時間：2023-05-30 09:14:54
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇節目策劃，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
當下，娛樂文化已經被提高到了一個前所未有的地位，也成為我們這個時代大眾消費的主要精神產品。下面小編給大家整理的最新節目策劃范文精選，但愿對你有借鑒作用!
節目策劃范文1一、節目宗旨
1、提高內蒙古農業大學心理輔導與服務中心的知名度，擴大其影響力，將心理知識在同學中廣泛傳播;
2、加強學聯心育部與各學院心育部以及大學生心理教育協會的聯系，達到密切交流、充分配合的目的;
3、豐富校園廣播的節目內容。
二、節目定位
1、節目形式：播讀稿件、案例分析、訪談、交流、聊天、播放音樂等;
2、主持風格：幽默風趣、生動活潑、輕松自然;
3、話題選擇：廣大同學密切關注的、與大學生生活息息相關的話題;
4、預定效果：讓廣大同學走進心理輔導與服務中心，真正糾正“進心理咨詢室就是有心理障礙”的錯誤思想。
三、節目要素
1、節目名稱：心語閣
2、節目時間：西區每周三晚上6：00——6：40播出
東區每周五晚上6：00——6：40播出
3、節?a
href='//xuexila.com/yangsheng/kesou/' target='_blank'>咳嗽保汗悴フ境鱟毆悴ト嗽迸浜賢瓿山諛磕諶藎Я撓棵科誚諛砍鱟諾母涸鶉私薪諛考嘀疲科誚諛扛餮г撼齦涸鶉伺浜希ㄆ諮胩匱偽觥?/p>4、節目準備：學聯心育部組織各學院心育部提前進行稿件的審核、整理以及音樂的篩選工作。
四、節目具體內容安排
設為六個欄目：《關注》、《雙語心靈坊》、《心靈茶室》、《心靈稿約》、《心靈有約》、《心靈工作坊》
1、節目版頭：主持人簡單問候，如有特邀嘉賓則簡單介紹自己，包括對聽眾朋友想說的話，本次節目的主要內容等。
——二分鐘左右
2、進入《關注》欄目。
介紹國內外有關心理方面的重大新聞。
——五分鐘左右
3、進入《雙語心靈坊》,為響應我校廣大蒙族學生的需求,在《心語閣》中將心理知識、心理新聞、心理健康文章蒙文播報的形式奉獻給廣大蒙族學生.
——十分鐘左右
4、進入《心靈茶室》欄目。
分析一些與大學生生活密切相關的案例。可以穿插心理測試、有關心理健康方面的幽默風趣的小笑話等。
——十分鐘左右
5、進入《心靈稿約》欄目。
播讀各院選送的優秀文章以及《心窗報》的優秀文章選讀。
——十分鐘左右
6、進入《心靈工作坊》欄目。
介紹內蒙古農業大學心理輔導與服務中心及學聯心育部一周的工作并簡要的進行總結。
——五分鐘左右
7、進入《心靈有約》欄目。
介紹中心的預約電話，咨詢地點，心語熱線,心橋信箱,心橋郵箱等。
——三分鐘左右
8、進入節目的尾聲。
主持人和聽眾朋友們問候告別，再一次關注本期節目的主要內容，提醒聽眾朋友下次的節目播出時間。
備注：
1、在節目制作過程中，各學院心育部配合學聯心育部準備足夠的材料及稿件。
2、廣播站設專門播音主持人配合完成此節目。
3、各學院心育部積極調動各班級心育委員，提前進行材料、稿件的篩選。
可以以學院的名義對播讀的優秀稿件進行加學分獎勵。
4、在各欄目播出期間適當的穿插音樂，主持人靈活掌握。
5、如有特邀嘉賓則將節目內容改為“與特邀嘉賓面對面”的訪談形式。
內蒙古農業大學學生會心育部
__年10月
“心語閣”廣播節目策劃書
節目策劃范文2背景環境：
一、背景分析：當下，娛樂文化已經被提高到了一個前所未有的地位，也成為我們這個時代大眾消費的主要精神產品。單調的戲曲節目，已不能再吸引大眾的眼球。
二、企劃動機：就目前為止，戲曲類的節目，大多生存艱難。唱念做打，選段演唱都已過于守舊，難以將戲曲推廣。信、周杰倫都曾在歌曲中加入戲曲演唱，讓人耳目一新。將戲曲與流行音樂或與多種藝術表演形式的結合將是節目組重點打造的對象。《相約花戲樓》之我愛唱戲就是建立在這一宗旨之上。讓戲曲不再枯燥，老少咸宜。
節目設定：
一、節目名稱：《相約花戲樓》之我愛唱戲
二、節目類別:全民參與的一檔戲曲歌唱節目
三、節目主旨：推廣戲曲，弘揚傳統文化
四、節目目標：為喜歡戲曲者提供展示自身素質和實現自我價值的機會
五、節目定位：為喜歡戲曲以及多種形式結合的大眾提供平臺
六、節目形態：年紀性別不限、曲終不限，個人或團體參加比賽，并有觀眾參與的互動型錄播節目
七、節目內容：推陳出新，凡是參賽者表演曲目，必須經過再加工，戲曲與單種藝術形式或多種藝術形式相結合。
節目點評，此階段有兩部分組成。首先是場上觀眾對參賽者的表演發表意見;然后由現場嘉賓做點評。
觀眾打分，評委的點評以及觀眾自身的判斷，對參賽者的表演進行評價，采用10分制。
評委打分，綜合參賽者的表演進行打分，
由主持人宣布最后結果，每期設立兩個晉級名額，晉升半決賽。
八、節目特色：融戲曲與多種藝術表現形式于一身，發掘戲曲的傳統魅力。
九、節目風格：睿智 輕松
十、主持人串聯風格：有才氣，穩重之中不失幽默
十一、節目長度：60分鐘每期
十二、單集節目構成：片頭;參賽者vcr、參賽者亮相、比賽進行、評委點評、加分題、最終決定
十三、播出時段：暫定
十四、播出次數：暫定
十五、節目集數：21集。前16集為預賽，17-20集為半決賽，21集為決賽。
十六、單集晉級安排：前16集每場設立兩個晉級名額，17-20集每場設立一個晉級名額，21集決出總冠軍。
十六、參賽者節目安排：為增加節目的可看性，可對參賽者表演的節目，由專業人士進行適當的輔導和修正。
十七、參賽者服裝以及化妝安排：由專業人士對參賽者進行指導，提升節目整體形象。
節目宣傳：
網絡媒體：通過安徽衛視網絡戰略合作伙伴搜狐網、安徽電視網、新浪網、百度貼吧進行宣傳。將單集參賽者具有可看性的表演視頻上傳到安徽電視網播客、優酷視頻等各大門戶視頻網站。
平面媒體：在省內具有知名度的平面媒體上整版宣傳，如《新安晚報》等
電視媒體：在節目播出前以及播出中，安徽電視臺給與一定時間段宣傳。安徽衛視的各綜藝節目中，可有主持人進行介紹《相約花戲樓》之我愛唱戲。
攝制要求：
一、主持人：馬瀅、阿進
二、節目顧問：戲曲名家、藝人、知名人士等
三、節目要求：節目不得過于鄭重其事，要既有氣氛又能夠令人感受到傳統文化，使觀眾感受到比賽的趣味性
四、整體目標：節目播出時段，可以贏得絕大多數電視觀眾。
五、制播周期：暫定
六、工作人員設置：暫定
節目策劃范文3[關鍵詞] 法制 法治
[關鍵詞釋義]
法制是一個靜態的詞匯，是一國現行的全部法律制度的總稱。
法治則是一個動態的詞匯，指“依法治國”，用法律的手段來治理國家。
由于實現法治離不開健全的法律體制，因此，“法治”一詞也包含著“法制”的含義。
一、背景分析
法治是現代市場經濟和民-主政治的一個核心特征，是當代中國全面建設小康社會、加快推進現代化、向現代市場經濟與民-主政治過渡所必須盡快解決的重大現實課題。自黨的__大確定“依法治國、建設社會主義法制國家”的基本治國方略、啟動了從人治到法治的偉大變革后，法律在中國社會生活中的地位不斷提升，其作用也越來越大，法治已經成為中國現代社會的顯著特征之一。然而，我們同時必須清醒地認識到，由于數千年人治傳統和封建禮教的深遠影響，中國老百姓的法律意識水平還普遍低下，中國舊體制下形成的不合理的司法機制也同飛速發展的社會變革格格不入。要徹底扭轉頑固的傳統的人治觀念，在全社會建構起“法律至上、權利平等、權力制約、權利本位”的法治思想體系，真正實現法治，仍需漫長而艱難的法制建設。
在這樣的社會歷史背景之下，作為黨政宣傳喉舌同時又是最具影響力的大眾傳播媒介---電視臺，就應當扛起普法的大旗，充分利用輿-論傳媒優勢，積極推進社會進步。這也是我們電視工作者責無旁貸的歷史使命。
從電視節目的現狀和發展走勢上看，以普及法律、弘揚正氣為主要宗旨的電視法制節目一直活躍在我國電視舞臺上，發揮著舉足輕重的社會教育與輿-論引導作用.特別是這些年，隨著國家法治化進程的不斷深入，電視法制節目更是如雨后春筍般煥發出蓬勃的生機和活力。縱觀中央電視臺及各省市電視臺，優秀的電視法制節目都已成為各臺的“頂梁柱”，收視率呈現逐年攀升的良好態勢;有些省級電視臺譬如黑龍江電視臺、湖南長沙電視臺甚至開辦了獨立的政法頻道。在法治化程度不斷提高的當代中國，我們完全可以大膽地預測：順應時代需求和人民呼聲應運而生的電視法制節目，其收視前景“明天一定會更加美好”。
泉州電視臺目前在三個頻道固定播出的與法有關的節目有《現在開庭》、《警方時空》和《交通警報臺》，雖然這三個欄目在開辦之初，都曾取得良好的社會效果和較高的收視率，但幾年下來由于墨守陳規、不求創新，節目無論從形式上還是內容上都已變得十分單調刻板，逐漸喪失了對觀眾的吸引力。再者，由于這三個欄目都是我臺與其他單位(泉州市中級人民法院、泉州市公安局、泉州市交-警支隊)聯辦的節目，所以，在每一期節目的報道手法、題材選擇尤其是宣傳導向上，我臺創作人員都不能不遵照聯辦單位的意思，根本沒有獨立的創作自由。在這樣的情形下，要讓節目實施輿-論監督、真正貼近百姓，幾乎是不可能的。
綜上所述，在法治化已經大勢所趨的當前時代背景下，我臺必須重視并加大電視法制節目的改革創新，充分發揮普法教育的傳媒效應。
二、欄目宗旨
基于上述背景分析，我們策劃在整合原有法制節目資源的基礎上，創辦一檔由多版塊、互動式的大型電視法制欄目----《法治連線》。
之所以在欄目名稱中使用“法治”一詞，而不用“法制”，是因為“法制”僅指一國現行的法律制度，而“法治”作為表明依法治國的動態概念不僅包括了創制并遵循法律制度即“法制”這一靜態概念的全部含義，還代表著“法律至上、權利平等、權力制約、權利本位”這樣一種深邃的現代法學理念。我們擬開辦的這檔電視法制節目就是要力求突破宣傳法律法規的傳統模式，更側重于引發人們尤其是掌握權力的政法工作人員對“法”這一社會事物的思考和分析，讓科學先進的法治思想逐步深入人心。
《法治連線》的欄目宗旨是：普及法律、推動立法與監督執法、弘揚法治精神，推動國家法治化進程。同時，考慮到法治與德治從來是相輔相成、相互促進，社會主義法治的實現離不開社會主義道德體系的建立，所以，《法治連線》欄目還將注重法與德的融合，寓德于法、以法明德，大力弘揚社會正氣、倡導科學理念，在進行法制宣傳教育的同時加強對老百姓尤其是青少年的道德教育和引導，力爭使節目成為貫徹落實黨和國家“依法治國、以德治國”這一基本治國方略的優秀精神產品。
三、欄目定位
找準欄目的定位，才能找到創作的突破口。
《法治連線》的定位有兩個基點：
1.立足于法，傳達法治理念。
法是電視法制節目的根本，是創作的立足點。離開了法，電視法制節目將是無源之水，無本之木。欄目要緊跟國家法治建設的步伐，扣緊社會熱點，從法律和道德的視角觀察社會現象，揭示報道對象所蘊含的法律與道德價值，著重宣傳社會主義法治精神，努力提高受眾的法律水平和道德素質。
2.加強人文關懷，凸現地域特色。
泉州電視臺只是區域性的城市電視臺，無論是資金設備還是人才資源，都無法與省臺相比，根不用說中央電視臺了，因此，在欄目的發展定位上絕不能盲目“攀比大臺”，而必須扎根地方現實，辦出地域特色。只有這樣，才能使節目真正與當地群眾打成一片，為廣大電視受眾所認可和接受，從而取得最佳的宣傳效果。新辦的《法治連線》將加強人文關懷，密切關注發生在我市老百姓身邊、與他們生活息息相關的新聞事件及事件當事人的前途命運，并不斷強化服務功能，增強節目的互動性，多為泉州本地市民和外來打人員提供及時準確的法律幫助，把普法教育的宣傳效果落實到實處。
四、欄目要求
立足新聞性、突出思想性、增強服務性、加大監督性、提高可視性、不斷社會化。
1.新聞性：指欄目的選題首先應具有新聞價值，即真實準確、時效性強且為我市百姓普遍關注，它已經是或者至少可能成社會的熱點。
2.思想性：指欄目在傳達事件表層信息之外，尤其要加入理性的思考和解說。
以社會主義法律和道德這兩種特殊的意識形態為報道準則去把握選題、關注人物，在客觀報道的基礎上依據法律或道德的尺度對新聞事件做出分析和評價，正確引導輿-論，把報道內容提升到理性的高度。
3.服務性：指在進行普法教育與道德指引的同時，盡可能多地為廣大市民提供有針對性的免費法律服務，為群眾排憂解難，幫助他們認識并尋求到解決糾紛的正當渠道。
4.監督性：指充分發揮新聞媒體所特有的輿-論監督功能，對一切偏離法治軌道和道德準則的社會丑惡現象進行曝光、鞭撻，尤其要對司法機關和行政部門的法律執行情況實行監督，促進我市司法公正和執法公平。
5.可視性：首先，欄目的選題應當與老百姓生活息息有關，為老百姓所普遍關注，而且題材內容要盡可能生動曲折，盡可能包含多一些的故事情節。
其次，在節目創作中應當巧妙地融入人文關懷，關注案件背后的真-相及當事人的情感命運，善于挖掘出枯燥深奧的法律條文中所蘊含和折射出的人文精神，以真實、真誠和真情感染觀眾。此外，還應綜合運用各種報道手法和電視元素，不斷更新美化欄目的外包裝，增強節目的視覺美感和整體表現力。
6.社會化：指在確保節目質量、完成播出任務之余，加大欄目的宣傳推廣工作，要經常與有關部門合作開展與欄目宗旨相關的社會公益活動，并注重開發相關系列產品(如集結作品出版音像制品和案例點評書等)，全方位打造欄目品牌，提高欄目的社會知名度，更好地發揮法制教育與道德引導的社會功能。
五、欄目形態
1.表現形式：為了捕獲最具表現性的張力、把節目從表面信息傳播的窠臼解脫出來，以取得最佳的普法效果，《法治連線》欄目將不拘泥于當前電視法制節目創作領域所流行的“外景加演播室、案件加點評”這種單一節目模式，嘗試開設五個形態不同、風格迥異的獨立版塊，廣泛采選立法、執法、司法及法律實務等諸多法治領域內的題材，并綜合運用連續報道、系列報道和現場直播等多種報道手法，讓五個版塊在形成各自特色的基礎上發揮整體宣傳合力，共同把普法主題作“厚”作“深”。
必要時還可借助戲曲、小品、摸擬現場等表現手法來展現新聞事件、傳遞法律知識，從而增加節目的趣味性，做到寓教于樂。
2.傳播方式：隨著觀眾法律水平的不斷提高和自我維權意識的增強，傳統的專家點評式的單向型傳播方式由于重在說教、缺乏交流正逐漸喪失其原有的吸引力。
鑒于此，《法制連線》將引入互動型傳播方式，由欄目派出律師直接到現場與來電來信投訴的觀眾見面，解決他們碰到的實際困難。這種讓節目直接走進受眾的雙向交流方式，必將使法制教育更貼近群眾，更易于他們所接受。此外，在互聯網日益普及的今天，欄目還將借助互聯網這一高科技傳播渠道，通過節目上網、開設網上熱線等途徑，進一步密切節目與觀眾之間的溝通與聯系。
六、欄目設置及相應的選題
《法治連線》擬定在整合原有聯辦節目《警方時空》和《交通警報臺》的基礎上，設立五個獨立成篇又相互貫通的節目版塊。每周五期，每期為一個固定的版塊，節目長度均為10分鐘。這五期節目統一包裝、統一主持人，但內在形態卻完全不同。
1.周一版塊----“舉案說法”：以新近發生在我市具有一定社會影響力和教育意義的一個典型案例或社會熱點事件為報道對象，從法律和道德的視角去觀察和分析事件當事人的命運，深層剖析事件背后蘊涵的深刻法律或道德價值。
該版塊主要采用“案情報道+專家點評”的制作模式，但根據選題的性質可綜合運用場外調查、演播廳訪談等其他表現手法。
2.周二版塊---“律師隨行”：以觀眾來信來電咨詢的法律問題或投訴的與法有關的社會焦點事件為報道對象，通過欄目派出隨行律師這一特殊形式到現場面對面地向老百姓介紹法律知識，幫助他們排憂解難。
該版塊將采用紀實手法，跟蹤拍攝律師提供法律服務的整個過程。
3.周三版塊---“法律咨訊”：把握法治進程，傳遞最新最快的法律信息，讓受眾及時了解我市、我省乃至全國法治建設的現狀，掌握最新出臺的重要法律法規。
該版塊以主持人在演播廳口播的形式，用輕松通俗的語言把同屬于一個主題的法律咨訊有機地串聯起來，深入淺出地向觀眾傳遞法律知識。
4.周四版塊---“交通警報”：展示泉州交通建設成就、宣傳交通法規、曝光違章車輛和交通事故，促進市民交通安全意識的提高。
5.周五版塊---“警方時空”：鞭撻刑事犯罪，弘揚社會正氣，展現公安干警風采，宣傳社會主義法治精神。
后面兩個版塊是由現有的法制欄目《警方時空》和《交通警報臺》重新包裝改編而成的，今后由聯辦單位負責采制。
七、欄目播出
首播：周一、周二、周三、周四、周五 12：25
重播：周一、周二、周三、周四、周五 22：25
八、欄目風格
平實不失嚴謹，鮮活不乏深度。重視人文關懷，突出文化品位。
九、欄目包裝
1.片頭一個，
長度15〃
2.宣傳片一個，
長度20〃
3.五個版塊的過渡片花各一個，長度10〃
4.“專家說法”的標版一個，
長度2〃
5.“相關鏈接”的標版一個，
長度30〃
6.“有獎征答”的標版一個，
長度30〃
7.片尾標版，
長度30〃
8.背景音樂
十、欄目可行性預測
首先，在法治化進程不斷深入、民眾自我維權的法律意識不斷增強的當代中國，電視法制節目同其它媒體的法制專欄一樣，擁有著無可限量的發展前景。這一點是毋庸置疑的。
其次，在廣電機構改革后，原有三家電視臺已經整合為一個泉州電視臺，擴版創辦全新的電視法制節目有著比較充裕的人、財、物優勢及獨到的宣傳優勢。
第三，自**年起，我臺陸續開辦了《交通警報臺》、《警方時空》和《現在開庭》等電視法制專欄，積累了創辦此類節目豐富的工作經驗，也已同我市政法部門和律師事務所建立起融洽穩定的合作關系，形成法制宣傳的社會影響力，培養了一大批固定的收視群體。這些都無疑為《法治連線》的創辦打下了良好的合作根基和群眾基矗
第四、《法治連線》強調現場感，側重案情現場報道，專家評案說法也不采用演播廳訪談的繁瑣形式，而由出鏡記者或者主持人在采訪現場串聯完成節目的篇章脈絡，所以，制作成本不會很高。另外，由于節目中已有兩個版塊由聯辦單位負責采制，從整體而言，《法治連線》不會占用我臺過多的人力和物力資源，它將以最少的成本實現經濟效益和社會效益的最大化。
綜上幾點，我們預測開辦這么一檔法制節目的成功率很高，它將大有可為。
十一、人員安排
制片人1名;
執行制片1名;
主持人1名;
3名編導;
3名攝像;
2名后期技術制作人員。
節目策劃范文4節目名稱：國慶閱兵的那些事兒
節目類型：電視訪談節目
節目長度：30分鐘
播出時段：筆架山信息平臺視頻播放
選題背景：今年觀看國慶大閱兵的人數創歷史新高，反響熱烈，隨后關于大閱兵的報道是鋪天蓋地，許多看過的人都感觸頗深，與閱兵相關的話題在網絡上更是引發了熱烈的討論。
節目元素：把演播室做為主陣地，用錄播的方式，以主持人引導，嘉賓訪談、視頻畫面相結合的“1+2”( 即一個主持人加兩個被采訪嘉賓)訪談節目。
節目構想：本期節目是以國慶大閱兵為切入點，話題圍繞今年國慶閱兵展開討論，想了解這次國慶閱兵在大學生這個群體當中有怎樣的影響，因此請來兩名在讀的大學生擔任嘉賓發表意見，主要談論看完大閱兵的感想、知道的關于大閱兵現場的、背后的故事。對事件進行評論，以討論的方式進行，在不與國家利益相沖突的情況下，實話實說，暢所欲言。
受眾定位：
節目目的：通過這一期節目來告訴觀眾更多關于閱兵的事情，從而擴大觀眾的知識面，培養觀眾的愛國情操。間接的了解大學生對待國家舉行此次閱兵的態度。
節目特色：這期節目是根據現有資源和條件做的一期針對韓園學生的訪談節目，圍繞國慶閱兵這一熱點事件，由大學生當嘉賓來討論和評論，節目以朋友間談話的方式進行，嘉賓表達的都是自己觀點，這樣的開放式的談話讓觀眾覺得更加具有交流感和親切感，討論的氣氛更加活躍。
現場人員：導播一名，主持人一名，嘉賓兩名。
嘉賓選擇：一男一女(蕭偉潮、李少瓊)
李少瓊，女，學校廣播臺、筆架山信息平臺主要負責人，思維敏捷，觀點新穎獨特、語言組織能力強。
蕭偉潮，男，廣播臺時政部編輯，表達清晰流暢，思維縝密，關心國家大事，對時事政治有深入的了解。
節目流程：
1先播一段視頻引出，主持人先點評一下這次閱兵的創新和亮點，創造之“最”。
2.介紹嘉賓，進入訪談內容，先問嘉賓對閱兵的整體感受。
然后切入國慶閱兵的那些事。分為閱兵現場的事，閱兵背后的故事[如：包括閱兵村發生的事，老百姓(如：沒被選上進行閱兵的人和一般的老百姓的故事，閱兵前的準備工作)]。中間穿插視頻和圖片， 主持人與嘉賓共同聊。
3.最后播放視頻和圖片(有關閱兵后的激動喜悅，社會各界的反響)主要突出普天同慶的感覺。
2021年即將到來，為展現公司日新月異、蓬勃發展的良好風貌，增進友誼、增強凝聚力，公司一般都會舉辦一場聯歡會來答謝各位員工一年來辛勤的工作與默默付出，以下是小編精心收集整理的年會節目策劃書，下面小編就和大家分享，來欣賞一下吧。
年會節目策劃書1一、活動時間
20__年1月末
二、活動地點
公司大會議室、__餐廳、___KTV
三、參加人數
公司全員
四、所需時間總計
7小時
五、年會主題
起航輝煌20__年
六、年會安排
1、茶話會
1)時間：下午3時-5時
2)內容：
a)各部門就20__年的工作進行總結，20__年的工作方向和目標進行規劃;b)個人自由發言;
c)領導總結發言;
d)表彰優秀員工;
e)公司員工大合影。
2、聚餐
1)時間：晚上5時-7時
2)內容：員工聚餐;總經理向全體員工敬酒，致新年賀詞。
3、KTV聯歡
1)時間：晚上7時-10時
2)內容：員工節目匯演，穿插游戲抽獎活動。
4、活動結束
七、人員安排及職責
1、總負責：___
主要工作：總體協調，人員調配。
2、策劃和現場協調：___
主要工作：年會策劃、會議節目安排、舞臺協調、現場資訊采集。
3、后勤：___
主要工作：餐廳和KTV預定、物資采購、車輛安排、人員接待。
4、會場布置：___
5、活動主持：___
主要工作：根據活動流程進行活動主持。
八、會場布置
公司大會議室
A：投影展示：本公司的LOGO及年會主題B：桌上擺放水果等食品若干
九、獎品設置
一等獎：iPad;
二等獎：iPhone;
三等獎：豆漿機;
優秀員工獎：空氣凈化器。
十、員工文藝匯演、抽獎、游戲
1)節目選取形式：各部門報送或做游戲選取。
2)抽獎：由總經理抽取寫有員工姓名的卡片選取。
3)游戲：暫無
八、預算
茶話會：300元
聚餐：5000元
KTV：3000元
以上費用不包含獎品、酒水、煙和交通費
年會節目策劃書2第一部分：公司年會籌備
第一節方案制定
一、公司年會目的：
為了增進__戶外群友之間的交流和溝通，表達彼此的關懷與問候，值此辭舊迎新之際，誠邀廣大群友歡聚一堂，共敘__戶外情緣!
二、公司年會主題：辭舊迎新春，情緣__群
三、時間：20__.__.27(周五)晚6點10點。
四、地點：待定
五、參加人員：所有參加報名的群友
六、組織形式：由__戶外統一組織。
七、人員分工：
1、總統籌：黃__
職責：負責整個活動策劃、以及活動過程中各環節人員的分工，工作成果驗收等。被分工的負責人要服從工作安排。
2、總協調：李斌
職責：負責整個活動過程中各個任務組的銜接，協調工作，確保整個活動有序、順利的進行，避免內耗。另外總協調也要負責活動過程中各個環節的銜接，并合理安排整個公司年會節目，除了各人準備的'節目外，另外策劃組織一些其他的節目如歌舞、小游戲等，令節目內容多元化。
3、主持：婚慶公司
職責：負責整個公司年會的主持。主持風格以風趣大方，有親和力為宗旨，根據節目單，提前準備好臺詞，搭好場，盡量讓整場活動散發親切、熱鬧、喜慶的味道。
4、經費管理：待定
職責：選出二人擔當財務(會計、出納)管理，負責來賓的簽到及整個活動經費的收集與管理，做好整個活動的出入賬明細，活動結束之前，結清帳目。
5、會場選址以及會場、舞臺布置：黃__牽頭
職責：負責選定公司年會的活動場館，在活動前布置好會場、舞臺，燈光、音響。
6、活動宣傳：___
職責：負責整個公司年會的宣傳工作，比如公司年會橫幅、節目單的制作等。建議把全年的出行活動照片制作成福來詩，做為音樂背景在活動過程中插播。
7、攝影、攝像：建議群友自助
8、采購員：待定
職責：負責整個活動過程中所需物品的采購，如道具、晚宴食品等的采購工作以用現場音樂設備的租賃、安裝，返還工作。
八、公司年會內容：
1、播放全年活動精彩瞬間的幻燈片，群主致詞。
2、晚宴
3、娛樂表演，穿插小游戲活動。
九、晚宴方案：每桌__人
1、標準：__-__元/桌
2、酒類：白，啤。
3、飲料：大瓶可樂、雪碧、果粒橙等。
十、費用預算：
1、獎品費用：
2、道具費用：
3、菜品、小食品、酒水及水果費用：
第二部分：公司年會流程
第一環節現場準備
一、舞臺布置
當天下午提前將橫幅或群旗、舞臺背景布置完成，建議會場掛氣球、主席臺擺鮮花、餐桌配水果或瓜籽等小食品。(5點前完成)
二、音響、燈光調試：
當天下午對音響、手麥等進行調試，準備好開場音樂、幻燈片播放以及節目所需音樂(5點前完成)。5點半開始播放輕音樂，插播幻燈片，迎接來賓入會。
三、來賓簽到：
6點前為來賓簽到時間。經費管理員提前候場，備好簽到簿，簽到筆，負責簽到和收費。
四、座位引導及人員統計：
人員待定，提前候場，引領來賓入座，與簽到人員隨時溝通聯絡，6點前把入會人員安排就序，公司年會于6點準時開始。
第二環節：公司年會
一、辭舊迎新春，情緣__群公司年會6點準時開始，主持人開場白。
二、群主致辭。
三、晚宴開始。推杯換盞，祝酒盡興。稍后即安排節目表演，確保晚宴始終處于一個熱鬧，喜慶，開放的狀態，避免冷場。
四、節目娛樂。7點群友才藝展示正式開始，按節目單演出。其中可穿插幾個游戲：如鐵人三頂即連續完成吃金橘10個+喝啤酒5杯+吹爆氣球3個繞椅子五圈后跑到終點速度最快優勝。丑鴨賽跑即用膝蓋夾住氣球，不落，不破，跑到終點速度最快優勝。
五、娛樂期間(10點以前)，采購員和財務管理員檢查、清點物品消耗，做好結算，匯報給群主。
第三環節：會后
一、10點主持人宣布公司年會結束。
二、群主與財務管理公開帳目，多退少補。
三、后勤負責人員清理現場。
1、將清點的剩余物品統一集中處理。
2、將租借的東西歸還。
3、最后檢查現場是否有遺落的物品。
年會節目策劃書3一、活動主題：“人和家興”
二、活動時間：初定__年2月2日(星期六)
三、活動地點：后勤中心(新食堂、體育館)
四、參加人員：__(117人)、__(334人)__(129人)、__(6人)、
員工家屬(25人)、__代表、嘉賓(約 ? 人)，共約 611 人。
五、活動安排：
(一) 晚宴
1、時間：2月2日(星期六)
第一批：16：30--17：30(值班人員和工作人員，約20圍)
第二批：18：15--19：45(約40圍)
2、地點：公司新食堂
3、形式：自助火鍋
(二)觀賞煙花
1、時間：2月2日18：30--18：45
(三)晚會
1、時間：2月2日18：45--21：00
2、地點：體育館
3、內容：領導致辭、表彰頒獎、節目表演、互動游戲、抽獎活動。
六、獎項設置：
1、表彰頒獎：對__年度優秀員工、優秀管理者、特別榮譽獎進行表彰。
2、節目表演獎：一等獎1名、二等獎2名、三等獎3名、優秀獎若干名(均為現金獎)。
3、幸運抽獎：設特等獎1名(大電器)、一等獎3名(電器)、二等獎10名(電器)、三等獎30名、幸運獎120名(禮品)。
4、晚會互動游戲獎：設互動游戲參與獎、問答題獎等，均為獎品。
年會節目策劃書4一、活動目的：
1、增強區域員工的內部凝聚力，提升__的競爭力;
2、對__年區域營銷工作進行總結，對區域市場業績進行分析。
制訂新年度區域營銷工作總體規劃，明確新年度工作方向和目標。3、表彰業績優秀的公司內部優秀員工，通過激勵作用，將全體員工的主觀能動性充分調動起來，投入到未來的工作之中。
二、年會主題：______
三、年會時間：2020年12月30日下午點到點
領導致辭、表彰優秀員工、表演節目同時聚餐
四、年會地點：__酒店_樓__廳
五、年會組織形式：由公司年會工作項目小組統一組織、執行。
六、參加人員：客戶群，領導;邀請業界領導;公司工作人員;
1.會場總負責：_×
主要工作：總體工作協調、人員調配。
2.策劃、會場協調、邀請嘉賓：_×
主要工作：年會策劃、會議節目安排、彩排、舞臺協調;對外協調、現場資訊采集。
3.人員分工、布場撤場安排___
4.嘉賓接待、簽到：_×
5.音響、燈光：_×，會前半小時檢查音響、燈光等設備。
6、物品準備：_×
主要工作：禮品、獎品等物品的準備。
七、會場布置：
會場內：
方案：
1、舞臺背景噴畫：
內容：
文字內容：
2、舞臺懸掛烘托氣氛的紅燈籠;
四周墻壁掛烘托節日氣氛的裝飾。
3、舞臺兩側放置易拉寶各2個。
會場外：
1、充氣拱門放置賓館大門外主要通道;
2、賓館入口處掛紅布幅;
3、賓館內放置指示牌;
文字內容：
八、年會流程：
形式：領導致辭、表彰優秀員工、表演節目同時公司聚餐;
備注
1.主持人開場白，介紹到會領導和嘉賓，邀請領導上臺致辭;
2.分公司領導上臺致辭;
3.嘉賓致辭;
4.表彰優秀員工員工文藝匯演、現場有獎問答、游戲;
外請演員表演節目、中間抽獎。
演出內容：
20__年會節目單
策劃主線:結合增強員工的內部凝聚力，提升__的競爭力,以中西結合的節目加時尚元素打造一臺視聽盛宴
氣氛:歡樂、和諧、熱烈
時間:年月日晚
地點:宴會廳
主辦:
主持人：
年會節目策劃書5晚會核心內容：
1、總結__年公司開業至今發展心得，并對優秀團體進行表彰激勵;
2、應20__年整體形勢作年度發展戰略規劃與動員;
3、統一思想，統一認識，上下一心，激發斗志，凝聚和提升核心戰斗力與競爭力;
4、全員歡聚一堂，打開心扉，加強溝通，化解矛盾與誤會，增進彼此了解與互信，融煉團隊。
一、聚意
展現自我歡慶“金.虎”凝聚力量共克時艱
二、聚情
激情釋懷信心憧憬
三、聚時
20__年__月__日(農歷臘__月__日;星期_)20：30
四、聚地
___酒店二樓大廳
五、聚會
(一)會前
各部門組織人員，經營部門安排好值班人員，做好安全防火防盜檢查與具體落實工作。
(二)會中
1、安排公司各層領導及各部同仁就座
2、酒店各部門祝福語視頻剪輯連續回放
3、開場節目(以激情四溢、熱情歡快的集體舞蹈暖場烘托出喜洋洋的慶新年氣氛)
4、主持人開場白(激情澎湃引入主題)
5、酒店總經理致新年賀辭
6、總經理代表酒店全體職員向董事長贈送新年祝福留言冊
7、節目穿插(已在征集中)
8、抽取三等幸運獎獲獎號碼
9、年終優秀團隊表彰
(獲獎代表發表獲獎感言、全體獲獎人及代表與酒店領導合影)
10、節目穿插
11、抽取二幸運獎獲獎號碼
12、節目穿插
13、抽取特等幸運獎獲獎號碼
14、酒店領導任評委(各部門經理及經理以上級人員)
(評選出優秀表演節目:一等獎1名獎金：1000元;二等獎2名獎金：800元;三等獎3名獎金：各500元)
15、現場搖獎(即搖即獎)
(1)(搖財搖物搖運道搖喜搖福搖健康)
(2)(由禮儀小姐手抬搖獎機上臺，節目穿插過程中進行現場搖獎)
(3)獎品：(搖獎人員共分三級：總經理級;經理級;員工代表級)
(4)三等獎(20名)：品牌洗發水、沐浴露1套
(5)二等獎(5名)：洗浴浴資券卡1張(可享受10次;有效期3個月;限本人)
(6)一等獎(2名)：500元KTV普包歡唱卡1張(有效期3個月)
(7)特等獎(1名)：標配房房券2張(有效期1個月)
16、致祝酒詞
17、進餐(共慶、共祝福)
(三)會后
1、舞會(自由聯歡)
2、結束
節目征集硬性指標，已下通知(各部門3個以上;要求多樣化，歌曲每部門只報一個)
六、準備工作
序號活動階段任務安排具體工作要求責任人完成日期
七、費用預算
序號費用名稱金額(元)備注
八、附件
1、晚會流程及串詞(已完成)
2、總經理新年致詞講稿(已完成)
3、晚會座次明細表(已完成)
4、物料采購明細表(已完成)
5、評獎和抽獎人員名單(已完成)
本文緣起于筆者最近的一次“被研究”經歷——某位友人準備做電視生產流程與內容產品之間的關系研究，由于我參加過各地、各級電視臺的一些節目策劃會，于是就成為其“深訪”對象，并被要求“深描”節目策劃會的流程與規則——其間的“深訪”與“深描”，筆者不能肯定對友人的研究有幾許助益，但卻讓我找到了一條從電視策劃的運作機制理解節目趨同現象并提出對策性思考的可能性路徑。
節目趨同的典型性解釋與“內部人”視角
在針對電視節目趨同現象的學術探討及媒介批評當中，有兩種解釋頗具典型性。
第一種解釋，基于社會—經濟環境帶給電視傳媒的結構性限制，提出：“贏利傾向”是所有大眾媒介的核心，這為媒體工作人員提供了一個決策的基本前提。在電視領域，為了追求贏利，特別是相對穩定的贏利，電視業者往往會遵循一種“安全邏輯”來將風險降到最低。于是，為了“安全”，他們往往會避免自己決定播放哪個節目，而直接從最近流行的節目中選擇或者模仿出類似的節目[1]——電視節目的趨同，是由社會—經濟力量決定的媒介生態與機制所造成的結果。該種解釋強調大環境，強調結構限制，通俗地講，也就是強調“人在江湖，身不由已”。而在這樣的大環境、在這樣的“江湖”中，也就不難理解在美國，為什么《老友記》附帶出二十多部模仿它的電視劇集；而在中國，為什么湖南衛視《智勇大沖關》引發六十多檔競技沖關節目的出臺。
第二種解釋，基于觀眾的視角，將電視節目主要視為電視生產線上的終端產品，提出：觀眾作為電視產品的直接消費者，面對其同質化趨勢，首先會因為不斷重復的節目內容與形態，而出現審美疲勞；其次，同質的節目增多，相應的就是異質的節目減少，觀眾通過電視接受的異質事件、問題、視角在減少，觀眾社會—媒介認知的同質化程度在提升；再次，盡量部分觀眾在觀看節目時可能是“積極”的，但必須承認，“罵罵咧咧、湊合著看”仍是一種收視常態，于是，在某種程度上，觀眾也與同質化的電視節目形成了一種潛在“共謀”——該種解釋，一般在媒介批評類的報章文字中經常看到，往往還會對節目趨同的個案與格局提出規范性的建議，“應該……”與“不應該……”是常見的表達語態。
上述兩種典型性解釋，是以不同的視角去看待節目趨同現象，各有理路與價值。本文選擇不同的視角切入分析，并非是因為上述結構性的或觀眾的視角“不成熟”，而恰恰是因為其“很成熟”，由此，從上述視角展開的解釋往往也會得出趨同的結論。鑒于此，筆者將采取一種“內部人”視角，從電視策劃機制透視其對于節目產品趨同的操作性影響。
所謂“內部人”視角，指的是以筆者親身參與或直接觀察到的策劃活動為分析基礎，并且此處的參與和觀察，不是為了研究目的而進行；所謂電視策劃機制，則包括了參與者、流程、慣例等要素及其相互之間的關聯——從“內部人”視角來看，在標榜創新、創意與突破的同時，它們也時刻制造出模式與內容趨同的可能性。
策劃研發部門的同質化起點
當前，中國幾家主要的電視機構，為了提升創新力與市場競爭力，皆設立了專門的策劃研發部門，比如央視、文廣、北京、湖南等；該部門作為電視節目生產的“硬件智庫”，其主要工作是搜集、分析海外熱門、前沿節目。不過，研發部門的專職人員在整個電視機構中的地位并不高，與業務一線的記者、編輯相比，工作也較為輕松。但是，經過近幾年的發展，他們的工作幾乎已經與世界“同步”：一個新的節目模式，在西方剛剛出現未久，就已經出現在我們的樣片庫當中；甚至某檔新近出現的節目，可能在誕生地還未走紅，在國內卻已經可以看到。于是，國內電視機構的借鑒、模仿范圍變廣了，借鑒、模仿速度也變快了。
可是，面對著大量的西方先進節目樣片，反而容易出現“亂花漸欲迷人眼”的狀況。那么，到底需要借鑒、模仿哪些節目呢？此時，國內收視市場領先者的借鑒、模仿選擇，一般就會成為廣大本土跟隨者的“參考答案”或起碼是“答題范圍”。這樣一來，模仿制造出再模仿，借鑒引發再度借鑒——不難看出，作為“硬件智庫”的策劃研發部門，在本質上并不能解決節目趨同問題，從某種意義上說，它就是趨同現象的潛在制造者之一。
那么，面對策劃機制起點上這種尷尬的同質化，未來可以有所突破的路徑包括：其一，側重于內部建設，將電視臺所屬的研發部門建構地更為完善，并提升該部門的行政地位，如果只是配合性或輔的身份，可以想見，在電視臺這一講究“身份政治”的組織機構當中，策劃研發人員的積極性能有多大；其二，側重于外部拓展，研發部門不僅僅是自我開發，而是要更加靈活地進入市場，廣泛擇取獨立制作公司的節目方案，事實上，在很多時候，中小型制作公司和其他內部部門才是創意的真正源泉。當然，這也需要強大的激勵或回報機制的配套實施。
“越策越雷同”：策劃會的趨同
接下來，我們來看創立新節目或改版舊節目的具體電視策劃流程，其中的重點就是節目策劃會。
節目策劃會的與會者，其構成基本是由制作人的媒體資源決定或進一步拓展開來，通俗地說，其中包括“媒體圈的朋友”以及“媒體圈朋友的朋友” 。所以，找人開策劃會，也是一件比較社會化的私人事務。并且，中國電視的圈子不大，甚至中國傳媒的圈子也并不大，這位制作人只要稍稍動員一下自己的媒體資源，總歸能找到若干達人與智囊，不過這其中的選擇標準往往不是量化的，而是取決于口碑、關系等軟性要素。
誠然，電視圈（乃至整個媒體圈）除了不大之外，而且這一行業本身就是容易形成圈子的行業。 那么，在這樣一個并不大的圈子中，如何來設一個策劃會的“局”呢？習慣之中有深意，在此把這種習慣推演一下——
某位制作人想要做一檔新的新聞節目，邀請筆者參加策劃會。他/她為什么會想到來找我參加會議呢？可能是因為大概了解“此人是八〇后講師，雖然之前了解不多，但是估計想法不舊”；也可能完全不了解，只是因為其他參會者的推薦。而我在被“點將”且確認參加后，這位制作人很可能會讓我去找幾位合適的朋友參與策劃。那么，我可能會推薦給他/她業內的一些朋友，也可能會推薦電視業外的、但對于未來欄目選題較為熟悉的一些朋友，比如在城市研究、軍事、歷史等不同領域的學者——綜上，在一個策劃會的“局”當中，可能只有核心的兩三個人是制作人自己找來的，此外可能還有若干參會者是由這兩三個人引薦而來。
接著，換一個角度思考：被列入邀請名單的人，是如何決定參與策劃會的呢？首先，要考慮時間的因素。電視圈里的人，往往很忙、檔期較滿，所以時間要合適；其次，要考慮空間的因素。其中包括地域的接近性、便捷度等問題；最后，要考慮費用的因素。錢的問題很關鍵，但也較為隱晦。好在電視圈子并不大，合作了幾次若感覺某位制作人、某家電視機構很摳門，以后自然就可以找各種理由婉拒邀約——綜上三個因素，對于某位制作人或某家電視機構而言，彼此經常合作的策劃專家，也就是某幾位多次合作愉快、互相印象良好的人士和他們的朋友了。
策劃會專家（及時間、地點）確定了之后，就可以開會了。而策劃會上形成的建議與意見，與之前觀摩的節目樣片觀感一整合，新節目的模式、內容一般就有些雛形了。再往后，需要制作新節目的樣片，并拿給頻道總監以及臺里更高層審看。審看之后，往往會需要再修改若干次。接下來一切順利的話，就可以擇日定版推出了。
梳理一下上述策劃機制的運作全過程，可以得出：哪怕尚未成型，新節目就有同質化的趨向：其一，制作人之前觀摩的中外節目樣片往往特色鮮明，它們極易對制作人的節目輪廓產生影響；其二，想要創立新節目或改版舊節目的電視業者，往往也帶有自己的思維定勢與創作模板，讓他們天天想著標新立異、突破自我，也是相當困難的；其三，參加節目策劃會的專家們，一般也都有自己推崇的節目模式與典型節目。而且為了把自己的節目建議與意見表達清楚，幾種常見的語態比如 “就像某某節目那種感覺”，或者 “演播室就和某某節目差不多，效果才好”，以及“主持人要和某某差不多，整個場子才熱鬧”——的確，憑空將很難想象且闡明一個全新的節目模式；其四，在中國的電視圈里，節目策劃會的“常客”一般也就是幾乎“打遍天下”的那幾位、十幾位專家，為此難免會有較多同質化的觀點，并且還極有可能出現一種“節目趨同的循環”：把節目甲的模式在節目乙的策劃會上設為樣板，而參加節目丙的策劃時又把節目乙作為范本……
于是，我們發現：策劃會，作為電視策劃活動中的關鍵，除了制造激蕩的“頭腦風暴”之外，它也在制造“越策越雷同”的“創新泡沫”。那么，作為此類策劃會的“過客”之一，筆者很難直接提出一個完美的解決方案，但是在此借鑒BBC節目創意“頭腦風暴”的流程與規則，并結合自身思考，提出如下建議：其一，每次策劃會的參與人員上不宜過多，總數不超過五人，這樣可以防止過多的想法和話題的游離；其二，每次策劃會的核心議題要明確，最好只側重于節目形態或選題內容的某一方面，這樣也會防止經常發生的電視專家與其他領域專家在“懂不懂電視”問題上無謂掐架、過招的現象出現；其三，在策劃會進行中，要強調過程的完整性，避免手機和其他工作的打擾；其四，在策劃會的人選上要敢于“嘗鮮”，在同樣一個或者幾個“頭腦”中找尋新意，還不如另一個或幾個“頭腦”重新發問并解答；其五，要在別人的思考、創意基礎上添加建議，不要輕易否定，少說“但是……”，多說“是的，同時……”；其六，嚴格拒絕雞肋式的“性感”發言（即動輒娛樂性、時效性、真實感、節奏感等），每一個想法都要有具體所指，避免“在天上畫地圖”。
趨同現象的過渡與電視業者的反思
基于對電視策劃機制的“深描”，上文從“內部人”的視角解釋了節目趨同的若干原因，并也提出了若干對策。而從電視媒介生產及其節目產品延伸開來，趨同現象在不同的領域也具有一定的普遍性：在整個媒體領域，趨同現象發生于全國各地、各級的都市報、晚報以及門戶網站的版式設計、內容處理等方面；而在汽車、手機、服飾、電器、快餐等諸多行業，產品趨同也比比皆是。其中最突出的案例，可能就是比亞迪——該品牌的幾乎每一車款都能找到某款世界經典車型的影子。比亞迪就是通過巧妙甚至狡猾的方式，規避版權雷區，贏得銷售佳績——所謂“模仿性創新”，甚至“病毒式復制”，或許正是處于后發位置的各類企業組織生存、發展的必經路徑與策略選擇。
筆者認為，中國電視節目生產中的模仿與趨同，同樣是中國電視發展進程中的必經路徑與策略選擇，更是一種過渡性狀態。在電視媒體領域，或許直到有一天“只要趨同，就會吃官司”，或者“只要趨同，觀眾就換臺”——那么，趨同現象自然會馬上消失。我們需要演進的時間，而在今天我們也看到了若干演進的結果，比如當下中國電視機構（特別是其中的佼佼者）已經開始逐漸從抄襲（即“非法的趨同”）走向了版權的購買以及合作版權（即“合法的趨同”）。
更值得一提的是，若干處于優勢階位的中國電視業者也已經逐漸開始對西方所謂先進、復雜的節目模式進行反思，比如湖南衛視的《天天向上》，其模式就較為傳統，但在主持團隊、內容設計上很下功夫，為此傳播效果“很強大”；比如東方衛視的《全家都來賽》，其模式也很普通，但是由于加入了“中國式家庭”與世博會的理念，在收視率與影響力方面獲得雙豐收；再比如改版后央視新聞頻道的運作模式，也是“輕節目形態，重新聞質與量”，全天新聞節目，基本上保持一種形態（除了少數時段、少數節目之外），反而節目觀感較以往更為純粹且有銳氣了。
廊坊廣播電視臺河北廊坊065000
摘要院隨著時代的不斷發展，科技的不斷進步，電視已經成為每一個家庭都擁有的家用電器，電視節目也漸漸成為人們休閑娛樂的重要內容。電視節目的種類很多，而且目前最新的真人秀節目也是最受大家歡迎的節目，到底如何才能夠創造出精品的電視節目，這也是每一個電視節目策劃人員需要考慮的重要課題。節目怎么才能夠具有很高的收視率，吸引眾多人們的目光，是由電視節目的策劃技巧決定的。本文就對相關問題進行詳細闡述，希望能夠對相關從業人員有所幫助。
關鍵詞 院電視節目；策劃，技巧
0 引言
到底怎樣的電視節目才能夠被稱為精品？很多人認為具有旺盛生命力的電視節目才能夠被稱為電視節目中的精品。電視節目的形式要新穎，要使得眾多的觀眾能夠接受，同時還能夠給觀眾留下深刻的印象，使人能夠對其進行回味。節目的內容一定要有必讀性，立足于“三貼近”的原則去找尋一定的技巧，無論是用事實說話的新聞事實，還是具有趣味性的其他電視節目。同時電視節目要有所長信，追求改革和更新，從而不斷滿足人們日益增長的電視節目需求，這樣電視節目才能夠被稱為精品，才能夠使電視節目長久、持續發展。
1 電視節目策劃的步驟
精品節目并不是偶然創造的，精品電視節目是具有可創造性的，所以，就必須要對各種資源進行有效的整合，而各種資源整合的過程就是電視節目的策劃技巧。對于電視節目的策劃，需要消耗大量的人力資源、物力資源和財力資源，所以必須要掌握一定的技巧，這樣才能夠將各項資源的使用價值最大限度的發揮出來。具有較高策劃水平的電視節目，不僅能夠為人們提供較高質量的電視作品，還能夠實現我國電視傳媒機構各項資源的優化配置，使得我國的電視媒體能夠獲得良好的社會效益和經濟效益，提升我國電視媒體具有的市場競爭力，長久持續地發展下去。精品節目的誕生并不是偶然的，也不是電視節目策劃人員靈感的爆發，而是需要眾多智慧和經歷的結晶，只有良好的計劃，還有深入的分析，這些才是精品節目誕生的主要因素。
1.1 信息資料的采集首先，采集內容很多，其中主要包括電視節目觀眾觀看節目后的信息反饋，觀眾人員的反饋信息是非常重要的，這些信息就是做好電視節目的重要基礎。對于觀眾反饋信息的采集方式有很多，可以派遣專門的人員步入人們的生活進行調查，查看電視節目收視率的圖表，閱讀觀眾人員對于電視臺發送的信件，通過電話對民眾進行采訪等。其次，就是自身所具有的信息，自身具有的信息就是電視節目策劃單位，策劃單位構成的各個部門，以及眾多其他環節的信息，它主要就是各種資料的保存信息，電視節目制作技術信息，單位內部的管理信息等等。最后，就是行業信息，因為只有對行業競爭對手有一定的了解，才能夠使得自己在市場中占據有利的地位。
1.2 策劃戰略的制定需要重點掌握五方面，第一是戰略布置的時機，這需要策劃人員具有高度的敏銳感，能夠做出正確的判斷。第二就是戰略部署的方針，要多方面的考慮，要使戰略部署的方針更加全面。第三方面就是戰略部署的重點，要找尋其中需要格外注重的內容，并且給予更多的重視。第四方面就是戰略部署的環境，對于戰略部署環境一定要合理，不能與環境相不符。第五方面就是戰略部署的轉移，形勢是不斷變化的，所以策劃工作也需要具備靈活性。除此之外還需要重點的考慮七個步驟，確定電視節目的主題，反復研究電視節目應用的形式，選擇電視節目表演的主要對象，組合電視節目制作的其他人員，電視節目播放時間的安排，電視節目制作成本的確定，電臺的后勤調配[1]。
1.3 策劃方案的實施策劃方案的具體實施要講究三個原則。三個原則指的就是策劃方案的實施需要具備整體性、協調性和獨立性。詳細的闡述整體性就是電視節目的策劃需要具備一定全局觀，依據整體進行多方位的思考，對其中出現的問題有效的排除。協調性，使得電臺節目策劃部門能夠協調統一，共同的完成電視節目策劃工作。獨立性，雖然各個子系統共同合作，但是需要將各個子系統所具有的自身特色發揮出來，從而更好地為整體的系統提供服務。策劃方案的具體實施還需要具有三種態度，這三種態度就是決心、信心和恒心。電視節目從最初的策劃到最終的具體實施，是一個十分困難的過程，在此過程中會受到很多不利因素的阻擋，所以必須要具有一定的決心，這樣才能夠將節目策劃工作進展下去，才能夠取得良好的成果。面對這些不利的影響因素，有的需要較長的時間對其進行攻克，這樣對于策劃人員是巨大的煎熬，那么就需要策劃人員需要具備一定的信心，相信自己，相信自己所在的團隊。最重要的就是恒心，因為做好電視節目并不是一個短暫的過程，它往往需要花費較長的時間和耗費較多的精力，它是一個長久的過程，所以具備恒心是非常重要的。
2 電視節目策劃應該有以下幾個重要的原則
2.1 豐富性原則電視節目策劃很多都來自于人們生活實際，所以對于節目的策劃必須要根據社會的需求，對電視節目的服務類別進一步增加。例如，旅游信息、交友等等，電視媒體需要對電視節目有規劃的進行調整。電視媒體還需要注重對于電視節目單個服務項目的擴展，例如一些與健康有關的全民健身節目，以往只是單一的播放一些健美操，但是目前隨著人們需求的不斷增加，其中也加入了受到廣泛女性熱愛的瑜伽，還有很多男性所喜愛的街舞等。打破電視節目以往編排方式的束縛，例如，目前正在火熱播出的以謝霆鋒為主要參演人員的《十二道鋒味》，該電視節目不僅僅只是單一的講述食物的制作過程，同時它還加入了關于食物產地的風俗文化，并且邀請嘉賓對食物進行評判[2]。
2.2 趣味性原則很多電視觀眾都是在休閑的時間觀看電視節目，他們需要電視節目帶給他們放松、娛樂的感覺，當然電視節目具有的娛樂性也在不斷擴展。從《中國好聲音》、《中國夢之聲》的發展狀態可以看到，精品的電視節目是具有強大生命力的，它不會讓人們感到過時或者無趣。所以，怎樣使電視節目不過與死板，而是具有趣味性，受到人們的喜歡，這也是一個非常具有價值的研究話題。
3 結語
綜上所述，精品電視節目的誕生并不是偶然的，當然精品電視節目的創作也不是那么容易的。只有不斷的深入研究電視節目策劃的技巧，并且將策劃技巧變為策劃節目的技能，同時在日后電視節目策劃中有效的應用，并且不斷的積累經驗，對其進行更新和完善，使得電臺媒體能夠為人們創造更多的精品電視節目。
參考文獻：
【關鍵詞】媒體；電視節目策劃；因素
【中圖分類號】G2 【文獻標識碼】A
【文章編號】1007-4309（2013）06-0052-1.5
一、媒體環境的影響
媒體環境對節目策劃起著重要的基礎性的影響，主要表現在以下兩點：
（一）政策對電視節目策劃的影響
我國媒體隸屬于政府直接管理，電視媒體是政策宣傳的重要窗口，因此不管是對重大事件的節目策劃，還是娛樂綜藝節目的策劃，都必須在政策要求的范圍之內，對國際綜藝節目的引進改編更是如此，因而在一些特定的電視節目內容和形式方面顯得較為單一，尤其是重大新聞的報道大多采用中央電視臺的權威報道。近年來，媒體技術手段的發達，社會精神文明和物質文明逐步提高，這一情況已經有所改善，各電視臺在重大事件報道的關聯事件報道上都做出了比較好的策劃，在保證重大事件報道一致性的同時都立足本土，做出了全方位的包含各行各業信息的報道。例如，在黨的十報道中，各電視臺立足本土，做出了形式和內容多種多樣的全面報道。江蘇衛視頻道《江蘇新時空》的《直通北京―――十特別報道》采用全媒體視角，生動解讀十報告，內容權威全面，收到良好的傳播效果。《十新觀察?專家解讀》采訪江蘇團的代表和多行業、多領域的專家，深度解讀報告中的重點、熱點和亮點，讓觀眾領會報告精髓。南京臺牽頭組建了江蘇城市臺十聯合報道團，請十代表先后走進演播室接受聯合采訪。《亮見》欄目以“什么是幸福？”為主旨，進行大量街訪，通過短片介紹南京打造幸福都市都做了哪些工作。《東升工作室》策劃播出《你關心的那些事》系列報道，以十報告重點闡述的民生問題為切入點，分別走進企業職工、社區居民、農民、出租車司機等群體，就大家共同關心的就業、教育、醫療、保障、物價等話題，與觀眾一起憧憬十報告描繪出的美好未來。十八頻道《標點》開設專欄《上下同心鑄輝煌》，每天策劃一個主題，通過“核心解讀”、“我看十”、“我們的希望”和“南京發展進行時”從不同角度、不同層次進行報道。
（二）媒體地位對節目策劃的影響
從中央媒體到省級衛視再到各地方臺，覆蓋范圍的差異造成了各電視臺之間資源的嚴重不均衡；而電視業恰恰是一個需要大資金投入的行業，可以說，沒有大資金的投入，就不可能有好節目的產出。因此，在資金投入方面，央視和省級衛視的能力顯然遠遠超過各城市臺，由此帶來的影響則很明顯地表現在節目策劃方面。近些年來，一些有高知名度的全國性電視節目和配套活動基本都是由央視或者衛視操刀創作，在高投入的同時也帶來了高產出，比如央視的《夢想中國》、湖南衛視的《快樂女聲》、東方衛視的《中國達人秀》、浙江衛視的《中國好聲音》、江蘇衛視的《非誠勿擾》等；上述欄目中，任何一個欄目的創收都是任何一家地方臺的節目無法相比的，因而在大型節目的投入上地方臺可以說是先天不足，那么在節目策劃方面則需要花更多心思，另辟蹊徑。
二、受眾心理的影響
受眾是電視節目的直接服務對象，生產電視節目的目的就是滿足受眾日益增長的精神領域方面的需求，受眾的三種心理影響著電視節目的策劃。
（一）受眾自我認定心理對節目策劃的影響
文明與進步讓人們更為重視自我的認知和尊嚴，民生節目的出現讓媒體成為普通百姓展現自我，肯定自我的新生力量，那些壓抑于傳統觀念下的理解和不被理解擁有了一個強大的展示平臺。《南京零距離》的定位語是“就在你身邊”，而南京臺《有請當事人》更是給了眾多老百姓一個自我宣泄的空間。由此可見，民生類節目長盛不衰的關鍵是通過對民生事件的關注，通過幫助普通百姓解決問題，讓電視機前的觀眾看到他們的生活也被媒體關注和維護，因而必然成為這類節目的忠實收視群體。
（二）受眾的心理滿意度對節目策劃的影響
電視臺和受眾之間的關系就像魚離不開水，電視節目的最終目標就是要獲得觀眾的認可，從而獲得高收視率和高廣告回報。從我國目前的電視市場來看，高收視率的節目在一定時期內必然會引出同類型節目。例如，《快樂女聲》成功之后，各類平民選秀節目紛紛上馬；《非誠勿擾》成功之后，《我們約會吧》及《為愛向前沖》等紛紛出現；而歷時七年之后，音樂類選秀節目在2012年紛紛上馬，如《中國好聲音》、《聲動亞洲》、《天籟之聲》、《完美聲音》等等，一時間全國各地樂聲飛揚。出現同類節目扎堆現象的根本原因就是觀眾對此類節目的關注，觀眾對電視節目的認可直接影響著節目的收視率和滿意度，對電視廣告創收有著極其重要的影響，從而也影響了整個電視產業鏈。
（三）受眾自我實現心理對節目策劃的影響
近年來的電視節目無論是選秀類還是創業類，越來越多地圍繞著夢想展開。隨著物質文明和精神文明的高速發展，人們在實現了自身的基本需求之后，開始追求高層次的需要，也就是自我實現的需要，而電視節目正具備了一個廣闊天地去速成普通人的夢想。2012年，浙江衛視成功完成了一個原版引進節目的國產化改造，《中國好聲音》讓無數有著音樂夢想的人熱血沸騰，也成功地吸引了已經遠離電視機的年輕一代；好聲音的舞臺已經成為音樂愛好者夢想開始的地方，無論是臺前的精彩表演還是幕后非同一般的人物故事，都讓《中國好聲音》成為去年電視熒屏上的最大熱點。可見關注觀眾自我實現的夢想是節目策劃成功的一個重要因素。
三、市場需求的影響
這里的市場需求是指營銷市場，一個節目的內容和主題再好，如果不能引起廣告客戶的興趣，恐怕也難以為繼，這一點在城市臺節目策劃中尤其需要注意。前文中說過，電視節目是一個高投入產業，而城市臺在資源上的不足也限制了在節目資金上的投入，在這樣的情況下，能夠引發廣告客戶的興趣，得到客戶的認可對節目的策劃制作就尤為重要。
南京廣電集團策劃的大型勵志節目《美麗夢工廠》就是其中的成功范例。2006年年底，全國整形美容市場方興未艾，當時大多數媒體對整形美容市場采取的都是負面宣傳，大量有整形美容需求的觀眾無法對這個市場進行全面的了解，也沒有一個準確的判斷標準，為了使節目結合市場，同時也為了宣傳整形美容的正面意義，把控整形美容市場宣傳的主旋律，南京電視臺教科頻道策劃了《美麗夢工場》節目，于2007年初正式啟動，該節目與當地的兩家整形醫院合作，通過紀實手法展現一群外形和內心受到創傷的女性在節目中完美蛻變，并實現人生夢想的真實過程，節目一開播就受到了觀眾的熱烈歡迎，收視率也節節攀升，節目中的主人公到底能變成什么樣，成為當時南京城街頭巷尾熱議的一個話題，由此，教科頻道及《美麗夢工場》節目的品牌得到了極大的提升和傳播。在實現社會效益的同時，經濟效益也逐漸顯現，首先是直接的節目贊助破紀錄，節目冠名當年即達到了400多萬元，成為為南京電視臺2007年最高的單體節目冠名；其次是頻道廣告的承載量顯著上升，2007年之前，教科頻道以民生為主，時尚品牌鮮有投放，《美麗夢工場》節目開播后，一些高檔品牌、時尚品牌、女性品牌等主動要求在節目中投放硬廣告，頻道的廣告氛圍發生了變化；第三是實現了節目和市場的雙贏，由于節目的成功，與節目合作的兩家醫院，從不知名的整形科室一舉成為南京乃至江蘇地區最大的整形醫院，規模、技術、專家、安全等方面在行業中遙遙領先，因為節目的影響，企業發生了翻天覆地的變化。
截止2010年，《美麗夢工場》一共舉辦了四季，四年來，節目直接及間接實現創收（贊助和廣告）5000多萬元，成為南京電視臺最成功的節目之一。這個事例告訴我們，只要有好的創意和策劃，節目的力量是無窮的。
一、策劃決定電視節目的定位
社會的進步，電視事業的蓬勃發展，電視受眾的日漸成熟，使得電視人逐漸將電視節目的題材視為電視節目策劃的首選，是重中之重。一次成功的策劃能使一個欄目閃靚熒屏，躍上收視率的排行榜，長期的成功策劃就能成就出一個名牌欄目。欄目宗旨的準確定位就是一種戰略性的策劃。
一項出色的先題，一人優秀的策劃，就是一個欄目成功的開始。針對我縣是農業份縣，有2／3以上的人口是農民，我臺自建臺以來除新聞欄目中唱一唱“農業四季歌”以外，沒有創辦過面向農民的專題欄目。2004年初隨著國家對“三農”問題的重視，我臺把“三農”問題的宣傳擺上日程。及時調整節目的不定位，策劃創辦了《黑土季風》欄目，宗旨定位在服務“三農”上。
通過《黑土季風》欄目的策劃與實踐，使我悟出今天的電視傳媒，在觀念和操作上應該跨人了市場經濟的大門，摒棄高山流水，知音難覓的哀嘆，更不認同陽春白雪的孤芳自賞，而需要面向大眾的下里巴人。電視人只有心中時時裝著觀眾進行換位思考，“我是觀眾，我需要什么”――只有站在觀眾的角度，本著服務社會，服務于觀眾的態度策劃出的電視節目才能定位準確。
二、策劃推進電視節目的創新
據統計，觀眾手中的遙控器只給你幾秒鐘的表現機會，要在幾秒中內抓住觀眾的視覺，我們的節目必須有新意。
電視節目產品不同于一般的物質產品，它往往會在受眾中間產生強大的精神力量，這就要求采編人員在堅持正確的輿論導向的同時，把現有資源進行有效的開掘和優化配置，使目標和效果的一致，策劃出立意新、形式新、觀念新、風格新、技巧新的全新節目。
策劃創新節目要靠電視人的靈感。靈感總是產生在熱烈而頑強的致力于創造性地解決問題的人身上，柴可夫斯基說：“靈感是這樣一位客人，他不愛拜訪懶惰者。”勤奮和靈感是一對孿生兄弟。我們的采編人員要擅于觀察，勤于思考。厚積薄發，時刻要有策劃意識，讓策劃在節目的創新中具有推進作用。
策劃要超前思維。超前式思維。與慣性思維不同，是對客觀事物的整體認知與預測的能力。在報道開始以前，著手進行全方面考慮分析，從而制定整個報道，是對大眾傳媒要報道的內容提前介入，提前思考，早于別人出臺，且富有新意和獨創性。
策劃需要創造性思維。強化創造性思維，開放式想象，善于從相同事物中尋找不同點，從一般性中尋求特殊性，在比較中尋求個性，善于抓角度、抓特點，從多元化趨勢要求對一事物多層次、多角度、多因果、多變量地反映事物。
策劃要求異思維。培養求異思維(也叫發散思維)的能力，不只是選擇一個視角、一個方向去感知事物，而沿著不同的方向、不同的途徑去思考問題，從而產生新的信息。逆向思維、正面副思維都是發散思維的一種重要形式。
三、策劃有利于電視素質的提高
記者、編輯將自己準確定位后，他們的能力直接決定他們所創作的節目是否叫得響。策劃不僅能提高節目的質量，還能提高采編人員的素質。他們要仔細的觀察社會，動腦思考，吸取各方面知識，要使自己的知識經常更新和補充，從文化生活活動等多渠道中去獲取新鮮的信息和有益的知識。多渠道主要有幾大類：
1．通過大眾傳播媒體加油充電。“他山之石，可以攻玉”，國內外優秀的電視臺和電視欄目的成功選題策劃經驗，正需要“拿來主義”并結合已有的環境和條件為我所用，但不是簡單的克隆，要有所創新。隨著各報刊競相擴版，內容包羅萬象，觸角幾乎到達任何角落，提供的信息往往可以成為電視臺采編人員進行策劃的參考資料，報紙探索出來的傳播觀念，也可以成為拓展電視節目外延的極佳借鑒
網絡作為一種媒體，將個性化當成自己的旗幟，以自由和寬容為特色，在極短的時間內征服了大眾，深刻地改變著人們的生活。它所具有的內容豐富、迅速及時、全球傳播、自由和交互的特征，有力地挑戰著傳統媒體，同時它也是一本電子全書，我們采編人員可以利用好網絡這一特殊的傳媒，把它當成我們的充電加油站。
2．到文化市場里吸收營養。采編人員還應抽時間常去書店看看，逛逛文化市場。在文化市場上可以得知當前文化的一般趨勢和潮流，從而讓我們的采編人員有直接根據在決定自己策劃選題時，是及時去回入潮流不是回避潮流。
3．廣泛社會活動中學得真知。采編人員應多參加一些學術會議，參與一些
大眾俱樂部，多與各色人等交朋友。通過
廣泛社會活動，既可以得知那些學術機
構和學者文人正在研究什么課題。又可
以得知現在大眾的收視傾向，從而有助
于策劃出應時對路的題，而不是閉門造
車。
四、策劃在實施精品戰略中起促進作用
策劃是精品創作的重要環節，策劃人員在節目制作的創作中必須全方位地把握作品的思想性、藝術性、可視性．必須時刻注意如何獲得最大限度的社會效益和經濟效益，要把兩種效益統一的思考。地方電視臺在策劃節目時，應充分發揮自身的特點優勢。
1．本土化，地方電視臺的地緣優勢，能最迅速地反映身邊人、身邊事，它的貼近性、交互性是國家級和省級電視臺難比的優勢，雖然地方電視臺的服務范圍有局限性，但我們可以揚長避短。開放式思維和本土化操作這是地方電視臺從事節目生產的的立足點
2．平民化，是電視發展的一個超勢，由于傳媒的飛速發展，受眾被置于重要地位，電視人降低視角與大眾平等交流，吸引更多的觀眾，既弘揚人文精神又占領市場。平民化體現在節目的內容、形式、風格以及主持人的語言行為等方面，還表現出很強的服務意識。
3．互動性，現場參與和即時互動的節目形式最受觀眾歡迎，隨著技術的發展和安全措施的逐步完善，電視直播節目將越來越多，通過觀眾與增強節目的互動性。
關鍵詞：綜藝；晚會；節目；策劃
中圖分類號：J904 文獻標識碼：A 文章編號：2095-4115（2013）10-34-2
一、前言
在各式各樣的文化活動中，大型綜藝晚會是最受廣大市民歡迎的一種形式，也是重大節日或紀念日必不可少的一種慶賀形式。大型綜藝晚會的策劃是一項綜合性極強的工作，因此，在實際工作中，需對晚會的主題、內容、形式等做統籌規劃與合理安排，制定出具有針對性的又切實可行的策劃方案，并在晚會進程中加強指導，才能保證大型綜藝晚會節目的順利開展，并取得預想效果。具體的大型綜藝晚會策劃需從以下幾個方面入手。
二、大型綜藝晚會策劃重點注意事項
（一）明確晚會主題
主題是晚會節目策劃的根本依據，因此，在策劃過程中必須明確晚會主題的選擇。晚會的主題通常是根據時代特點、歷史意義及環境等因素來確定的。其在整個晚會中就猶如一根線，可將晚會各環節的節目串聯在一起，形成一個主題鮮明、時代氣息突出的文化活動[1]。晚會中的節目均需密切聯系主題而進行設計和安排，只有這樣才能體現創辦晚會的價值和意義。如“元旦綜藝晚會”的創辦主要是為了回顧舊年的成績及收獲，喜迎新年，展望未來，因此，其在主體的選擇上可有“收獲”、“展望未來”、“邁向輝煌”等。“春節文藝晚會”主要是為了營造喜慶祥和氛圍，激發人們愛家、愛黨、愛國的情懷，因此可選“團圓”、“新世紀”、“萬眾一心”等作為晚會主題。只有明確了主題，才能圍繞主題制定出相應的表現形式。主題不明顯或無主題的晚會節目，無法給觀眾傳遞鮮明的結構框架和情感信息。這樣的晚會只是一場純娛樂性質的歌舞表演，無法體現創辦晚會的意義及價值。
（二）確定晚會形式及整體構思
晚會形式即晚會藝術節目的表現形式，常見內容包括歌舞、小品、雜技、戲曲、魔術等。內容的選擇主要反映主題信息的傳遞，而形式的編排則可影響到晚會的整體效果。在大型綜藝晚會中，舞蹈、歌曲等形式主要起著渲染氣氛作用，戲曲、小品等形式起突出主題思想的作用。因此在晚會內容及形式的選擇上這些元素必不可少。確定好內容和形式后，各種形式在整個晚會中的編排上也需講究藝術效果，這就需要策劃者結合整臺晚會的時長、規模、容量等因素進行整體構思。首先，晚會開場需“先聲奪人”。開場節目需做到節奏快、氣氛足、形式新、點題準四點。其次，節目內容及形式應保證豐富多彩。根據晚會主題選取多樣化的內容及形式相結合，給觀眾強烈的視角沖擊和感情震撼。再次，適當安排演出節奏。在晚會進行中，既要合理安排節目，又要適當穿插游戲互動環節。最后，晚會尾聲需恰到好處。常見的晚會尾聲有深情、熱烈兩種。可以選用歌唱或舞蹈的形式。總之，晚會的過程需保證此起彼伏，重點、突出，切忌頭重腳輕、虎頭蛇尾。
（三）充分利用現代技術資源進行晚會場景設計
大型綜藝晚會要呈現出其獨特的藝術特點及視覺觀賞震撼力均離不開技術資源的支持。舞臺技術資源的主要內容包含前后期制作、攝像導播員、舞臺燈光設置及其他硬件設備等。綜藝文化的發展離不開先進的技術設備。近年來，在先進技術的推動下，我國的文藝創作水平發生了翻天覆地的變化，在燈光、攝像等硬件設施上均已達到世界水平[2]。但是，并不是所有的大型綜藝晚會都需用上絢麗多彩的技術設備以達到視覺的震撼。晚會場景的設置因從地方實際條件出發，因地制宜。在不影響晚會主題表現力的前提下提倡一切從簡原則，以減少經濟開支，降低資源浪費。成功的舞臺晚會同時受多種因素的共同作用，因此，在策劃過程中，策劃者應綜合各種因素，對整個晚會進行科學合理的統籌策劃，才能取得最理想的舞臺效果和信息傳遞效果。
（四）充分挖掘地方文化資源
大型綜藝晚會的策劃需重視并充分挖掘地方文化特色及資源。以地方風俗民情、文化特色為基礎，結合晚會主題創作出貼近觀眾日常生活及環境的綜藝節目[3]。即體現了重民生、節民意，又實現了主題情感文化的信息傳遞。這樣的綜藝晚會人民群眾愛看，且晚會的意義容易深入人心，可更好地實現晚會創辦的價值。例如我國黑龍江地區具有獨特的冰雕藝術文化及俄羅斯風情等都是文藝活動策劃和創造的獨特視角和著眼點。只有挖掘出地方文化資源才能真正實現“貼近百姓，走進生活”。也只有注重對地方文化資源的挖掘才能使文藝創作活動根植沃土，長盛不衰。
（五）充分挖掘節目來源及演出隊伍
大型綜藝晚會節目的來源主要由三部分組成。第一部分為節目組自創節目，其是晚會的最基本結構，同時也是最能反映主題意義的節目。所以，一場晚會的創作需有一個創作組，圍繞主題對晚會進行節目創作。創作的節目需圍繞主題進行，且兼顧貼近生活、反映時代、弘揚主題思想及時代精神。在形式和體裁上，自創節目應力求豐富多樣化。第二部分為選用已有節目。已有節目的選定應遵循貼近晚會主題，且深受觀眾喜愛，深入人心的節目原則。第三部分為來自基層單位的節目。企業、學校等往往存在豐富的節目資源，大型綜藝晚會可根據晚會主題需要，選擇該基層單位中獨具特色和代表性，又貼近生活，反映時代精神的節目選入自己的晚會。同時，也可根據需要將他們的節目進行相應的改編，調整，使之更加貼近晚會主題，為晚會增添色彩。
大型綜藝晚會的演出隊伍主要由專業、業余演出隊伍兩部分組成。專業演員隊伍可由專業演出演員、職業劇團、舞蹈教師等組成。他們都具備良好而豐富的演出專業基礎和演出經驗，且在當地具有一定知名度和影響力。晚會中的戲曲、小品等節目可交由他們來完成。業余演員隊伍主要由藝術學校學生、社會文藝特長愛好者、文藝團退伍人員等組成。晚會中的歌唱、伴舞等節目可交由他們來完成。人力資源是保證大型晚會節目順利創辦且創辦得有聲有色的重要保障，演員隊伍是晚會的關鍵組成部分，因此，在大型晚會節目的策劃中，需獨具慧眼，積極挖掘當地人力資源，為晚會的進行添加豐富多彩的舞臺元素，突出主題，加深感染力。
（六）晚會常規工作安排
晚會的整體構思及節目內容都策劃好后，便可對晚會進行常規工作安排。晚會的常規工作主要分為三個步驟進行。第一步是確定節目。落實節目內容及演出人員。這一步驟工作需及時，且要按時完成，否則將延誤整場晚會的創作。第二步是節目排練。在這一步驟需合理安排編導深入演出單位，對節目的排練進行指導和改編，保證節目不偏離晚會主題。節目的排練可分為分散、集中排練兩種形式。排練初期可選分散排練，后期需集中排練。部分關鍵性節目需經相關主管部門進行嚴格審查，保證節目的質量。第三步是彩排。當節目排練成熟后，需集中進行至少一次的舞臺彩排，審查各類節目的舞臺效果及質量。如彩排過程中發現問題應及時調整和處理。彩排過程不僅要看節目的質量及舞臺效果，同時還要結合演出時間，統籌安排節目的各各環節及節目順序編排。
三、結束語
成功的大型晚會策劃，要求策劃工作者對晚會的主題、形式等進行把握和定位，同時需統籌時、地、事等因素，充分挖掘和利用資源，力求提高晚會創意水平，才能更好地實現晚會創辦的意義和價值。
參考文獻：
[1]劉梅.試論大型綜藝晚會類節目的策劃[J].寧波高等專科學校學報，2012，12（32）：64-65.
[2]馬文龍.淺談綜藝晚會中的燈光制作[J].現代電視技術，2011，11（21）：216-218.
[3]董靜.策劃在主題晚會中的運用[J].今傳媒（學術版），2011，09（18）：201-203.
關鍵詞：真人秀;策劃欄目;定位創新;發掘賣點
一、引 言
真人秀節目顧名思義就是要“秀真人”，往往通過舉辦一系列活動或比賽，經過電視媒介，從多名參賽的“真人”中選取最終獲勝者同時給予獲勝者豐厚的獎品以滿足獵奇心態從而吸引觀眾眼球。真人秀節目自上個世紀開播以來，在歐美的每次推陳出新都引爆收視狂潮，在中國的電視傳媒界也掀起了一場革命。《中國達人秀》《非誠勿擾》《職來職往》等真人秀節目已成為廣大觀眾最為熟識的電視節目。觀眾之所以如此喜愛真人秀是因為這種節目迎合了大眾集獵奇心、求知欲、偷窺欲以及八卦為一體的心理需求。由于這種節目沒有經過事先的編排，最大程度上滿足了觀眾作為平民對于他人生活的“真實感”的追求。正是源于它的真實，臺上各行各業的人秀出他們的觀點，真人秀節目自然會引起很多諸如倫理道德，社會道義的爭論和糾紛。再加上我國的真人秀節目大多是原封不動地抄襲歐美國家，少了本土化的元素，所以為了能制作出更為優秀的電視節目，為大眾引道更為健康的道德方向，減少電視臺不必要的人力資金浪費，制作方需要進行更完善的事前策劃。
二、欄目定位要清晰
(一)確定真人秀的類別
真人秀發展到今天已有各種形式，有嚴肅的模擬求職現場的職場真人秀，有歡快輕松的相親類真人秀，而更多的真人秀是通過競賽拿大獎和娛樂選秀這兩種方式。此外，還有采訪類、生存冒險類、窺視類、商業競爭類、脫口秀等形式。
(二)鎖定相對的服務人群
節目是在宏觀上把握大眾的一般心理，還是要針對特定人群掌握他們的特殊心理，這取決于本節目所定位的服務人群。策劃人只有明確了對象，才能針對這個人群的特殊性對癥下藥。例如相親類真人秀的服務對象涵蓋所有適婚男女以及他們的父母;職場類真人秀的服務對象大多是未就職的畢業生以及已就職的期望跳槽的白領們，這類節目針對的大多是特殊人群，策劃人要分析未婚人士以及未就業人士的特殊心理來策劃這類節目。而像《快樂大本營》這種明星與主持人一起做游戲的真人秀節目和《魯豫有約》這種采訪名人的真人秀則應把握大眾的一般心理，只要能娛樂大家，切合大眾的心理需求就是收視的保障。
(三)確立欄目的風格，進行包裝推介
針對本欄目的服務人群，設計包裝相應的欄目風格，美化頻道節目。包括主持人的選擇、舞臺設計、欄目片頭片尾的制作甚至欄目的口號。每一個主持人都帶有自己的風格，而且在這個主持人越來越明星化的時代，主持人的地位已經不言而喻，主持人是電視傳媒自己培育出來的明星。所以在主持人的選擇上要做到符合本欄目的風格，例如嚴肅的類型往往采用老成穩重的主持人;娛樂的多是清新活潑的年輕主持人;采訪類的最多都是些讓人有種拉家常感覺的親切的主持人。
三、本土創新、創造賣點，形成品牌
(一)本土創新是成功的基石
短短幾年內，真人秀在中國的發展已經空前繁榮，但在其繁榮表象的背后依然存在著很多隱患。我國許多真人秀節目不是照搬國外節目的模式就是模仿國內同類節目，真人秀的本土力度不夠，原創節目更為稀缺。這樣的現象不但會導致南橘北枳，也使觀眾逐漸膩煩失去興趣。真人秀成了“模仿秀”，策劃人應該具有創新的基本能力，創新并不是毫無根據的胡亂想象，創新是節目的靈魂，是一個欄目發展的不竭動力。其實要想創新并不難，問題在于要敢于創新，不只拘于原先的經驗，善于從不同角度做發散性聯想思維，勇于打破傳統知識結構和思維習慣，根據國內的環境開發獨特的資源[1]。其實媒介產品的制作過程中， 總避免不了一些借鑒手段， 但只要把握好這個度，并加以自己的新理念進去， 讓節目實現本土化的目的。
(二)創造賣點則是關鍵
創造賣點就是要突出可看性和戲劇性，用另一種方式說就是要學會炒作，炒作并不是貶義詞，電視行業需要良好的炒作。例如《職來職往》中，通過行業達人和求職者之間的對話，反映當下最熱點的行業話題并產生觀點的碰撞，職場達人們犀利的語言經常問得求職者措手不及，達人們有時在場上也會爭論得面紅耳齒，這些都有助于提高節目的賣點，再加上國內失業問題的嚴峻性，就業問題已經成為熱門話題，求職節目必然能迎合大眾的需求。例如源于英國，遍及全世界的競賽拿大獎節目——《百萬富翁》，它的最終獎金是100萬英鎊，換算成人民幣大約一千萬，一千萬就是賣點，數額越大越能吸引眼球，獲大獎者會成為觀眾眼中的英雄人物，其光環一點也不亞于電影明星。
讓明星參與真人秀節目也是制造賣點的一大法寶，明星本身就是個話題，明星出現的時刻總能引起哄動，他們有吸引力，有號召力，還有個人魅力，明星能為媒體創造轟動效應，明星能以自己個人的親和力，增進觀眾對媒體的信任，提高媒體的美譽度。例如上海東方衛視的《舞林大會》邀請當紅的明星作為選手來參與節目， 就是借助了明星的光環來增加節目的觀關注度。明星是一種資源， 用傳播學的術語來解釋， 是因為他們具有顯著性和趣味性， 具有很大的新聞價值， 自然成為媒體和受眾關注的焦點， 成為媒體爭奪的資源。而明星真人秀節目把明星資源運用到真實競賽單元里， 實際上是把真人秀節目嫁接到傳統娛樂節目上， 但相比于傳統娛樂節目， 明星真人秀節目中明星的狀態更加真實， 媒體對明星資源的這次創新性使用， 實現了傳統娛樂節目不可企及的真實的傳播效果[2]。
(三)節目策劃過程中的注意事項
1.把平民視點當作最主要的著手點
真人秀節目的策略是希望打造平民化的選手群，力圖符合大眾的心理角度，而非精英階層的賣弄。在不久的將來，真人秀將會是一場“平民的狂歡”，偶像也日趨平民化。隨著“真人秀”的不斷完善和發展，越來越多的社會各階層民眾將參與到“真人秀”中，他們走上舞臺的目的已經不僅僅是奪得什么名次和獎項，而是通過表現自我價值期望贏得社會的認可。節目通過著力點的不同，以真實性給電視機前的觀眾提供樣板和參考，并引發更多的思考，這就是這個著力點體現的服務價值[3]。
2.選擇最合適的“真人”
真人秀節目的參與者要具有故事性，話題性，最好還有點爭議性。話題也要緊追社會熱點。有時，真人秀節目參與者的素質高低與否也對節目起著巨大的反作用。國內觀眾參與真人秀的愿望雖高，但真正符合電視運作理念的參與者并不多，這種魚龍混雜的參與方式，也給真人秀節目帶來了潛在的危機。許多參與者抱著自己隱秘的目的來參加真人秀，只不過是想引得社會的關注而借此“上位”，其刻意的表演和出位的言行，大大降低了真人秀的品位和觀眾對真人秀節目的信任，還有一些編導故意事前設計好劇情安排一些演員來“演”真人秀，殊不知，反其道行之使得真人秀節目的公信力大打折扣，沒有了“真”的真人秀最終只能遭到觀眾的唾棄。
3.要設置懸念，保障一切都是未知的
懸念的設置是真人秀節目的關鍵，真實的素材是真人秀的基底，觀眾的眼睛是雪亮的，“偽真實”永遠都沒有長久的生命力。當我們看直播時，我們到底是在看過程還是結果?我們在結果未知的情況下看過程，這一系列活動的前提是結果的未知性。在策劃的環節中，設置未知或者完全以未知為前提，成了故事的關鍵。媒體在社會大眾和大眾文化中扮演著重要的角色，它一方面把公眾固定在媒體前，另一方面又具備改變社會的潛能。受眾能通過對事件的“身臨其境”的認知，特別是現場直播，獲得對歷史事件以及社會進程的虛擬的“參與感”。
四、正確的道德引導
在所有的電視藝術門類中，真人秀具有最為獨特的紀實內涵和人文關照影響。不同于開放的歐美國家，我國的群眾深受儒家思想的影響，講求“禮”和“義”，有著中國社會獨特的倫理價值觀，歐美的真人秀節目經常為了吸引眼球，用生存或金錢來考驗普通人的道德底線，收獲了收視率的同時卻引發了人們對人性的無限失望。這類節目引起報紙，雜志等媒體對電視的象征暴力的激烈批評，當攝影機鏡頭逾越公眾性和隱私性的界限，取消演員與非演員，現實與非現實的區別后，越來越多的電視節目正以游戲的名義將偷窺欲和暴露癖變得合法化。
我國的真人秀節目的輿論導向中，要注意做到既考慮上層審批部門，又考慮到觀眾，上下通氣，巧妙結合，要牢抓觀眾的心理需求但又不選擇媚俗的手段去迎合觀眾的低極趣味，在策劃的過程中注重文化的植入性傳播，提高藝術的專業水準。在上層領導理念與市場需求之間尋找最佳契合點，在制造社會影響力的同時，又能夠創收良好的經濟效益。
五、反饋與調整
策劃往往是節目播出前進行的，但這并不是說策劃方案就不能中途調整。相反，節目在播出的過程中需要及時得到反饋并做出相應的調整。要建立一條高效暢通的與觀眾溝通的渠道以便及時得到反饋信息，例如微博，貼吧，本節目的網站留言板，郵箱等，成立一套完備的后期反饋與調整機制。變是事物存在的常態，策劃亦如此，要用靈活地、積極地心態來參與到策劃當中來。
參考文獻
[1] 任金州.電視策劃新論[M].北京:中國廣播電視出版社，2002.
[2] 王炯.一場“明星電視真人秀”的傳播學解讀[J].傳媒觀察， 2007(7).
以中央電視臺“感動中國”和中國教育電視臺“感動中國教育”為代表的人物評選頒獎典禮類電視節目，已越來越受到觀眾的關注和喜愛。一些地方或戰線在組織年度人物評選時，也紛紛與電視手，通過拍攝電視頒獎典禮節目，廣泛傳播當選人物的感人事跡。筆者在5年間通過三次組織策劃武漢市“十大魅力教師”評選及頒獎典禮電視節目攝制，深感這類電視節目的策劃應著力抓好如下三個重要環節：
一、評選時注重人物的典型性和故事性
一臺頒獎典禮的最終目的，就是要讓觀眾折服于每一位獲獎人物的感人事跡，同時通過獲獎人物的榜樣作用，引領和激勵人們的人生觀和價值觀。在由武漢教育電視臺參與舉辦的前后三屆“武漢市十大魅力教師”評選，可以說所有被推薦參賽的教師，都是全校乃至全區最優秀的教師，幾乎每一位選手都有著驕人的教學業績和突出的專業素養。那么到底是什么讓他們在魅力PK中脫穎而出呢？華中師范大學的范先佐教授在第三屆“武漢市十大魅力教師”頒獎典禮上這樣總結：“教師的魅力源于對人民教育事業的忠誠和熱愛，源于高度的責任感和強烈的事業心，源于對學生無私的愛，源于高超的教育教學技能，源于生活中的點點滴滴。”
由此可見，魅力教師首先應該是一名模范教師，但他同時還得具備一些特質，這種特質正是魅力教師的典型性。比如第二屆“十大魅力教師”中拿著蟒蛇上美術課的鄒華章老師，一邊畫著卡通人物素描一邊教英語的鄧強老師；第三屆“十大魅力教師”中用英語RAP引導高中生輕松學習的李燕子老師，用自創的兒歌教孩子們學習數學的黃青老師等等……其魅力的典型性對最終的評選結果起著關鍵性的作用，而這種典型性也是頒獎典禮上必須展示給觀眾的策劃亮點。
對教師魅力典型性的評判，在于他們魅力之舉所蘊藏的內在教育智慧。因為這種魅力的典型性并不是一種外在浮夸的作秀，而是對于教育教學的內在思考與無畏踐行：在鄒華章特立獨行的做法背后是對美術教學的大膽創新；鄧強圖文并茂、惟妙惟肖的英語教學背后，更是對業務的孜孜以求與勤奮探索；李燕子用心良苦的“萌”，其實是為了緩解高三學生備考壓力的教育智慧；而“開心果”黃青老師的背后，則有著一個鮮為人知的悲情故事……所以教師的魅力典型性一定是與教育教學緊密聯系，并且是在多年執教的深厚教育功底與獨到教育智慧的基礎上，經過不斷的思考與實踐積累而成。
而除了典型性，一些有故事的選手也會深得評委的青睞。縱觀各種頒獎典禮類電視節目，展現獲獎者事跡的畫面總能在現場引起觀眾最大程度的情感共鳴，通過外景短片的現場播放，能引領觀眾突破時空的限制，全方位深入了解主人公感人的故事，于是外景人物專題也成為了頒獎典禮上的重要策劃環節。
在第三屆“魅力教師”頒獎典禮上，現場觀眾幾度被獲獎教師的事跡與情懷感動得落淚，而這幾次淚點的引爆都源自人物專題的現場播放。比如蔡甸區桐湖中學的謝建華老師，23年來承受著血吸蟲病反復感染的折磨，不顧家人勸阻，始終堅守在血吸蟲疫區執教；黃陂區特教老師方海霞，為了幫助失聰學生圓夢，十幾年如一日陪伴照顧他們，最終讓孩子們打開心扉、開口說話；外表活潑開朗的黃青老師，更因傾心工作、過度勞累而導致三次流產，至今無緣成為一名母親……真實故事的感染力是最強大的，這幾段人物事跡的短片在頒獎典禮上穿插播放后，贏得了現場觀眾的掌聲與淚水，成為整臺節目的一大亮點。
二、再現時注重形式的可視性與互動性
從第一屆“魅力教師”頒獎典禮至今，所有現場節目均由參加評選的老師們出演，而并非外請專業的歌舞演員。“課堂是我的舞臺，舞臺是我的課堂！”這是第三屆“武漢市十大魅力教師”頒獎典禮的口號，要讓老師們充滿自信地站在舞臺上，就要把舞臺打造成老師們的課堂。這就需要節目策劃者用可視性、互動性等舞臺再現形式，對選手進行巧妙的包裝設計，為他們度身定制最適合的節目表現形式。
“魅力課堂”是“魅力教師”頒獎典禮的經典節目形式，即把一節45分鐘的課程濃縮設計為3分鐘左右的舞臺節目，根據不同老師的不同魅力特點，設計出符合電視節目“可視性”的舞臺表現形式。在第三屆“魅力教師”頒獎典禮上，數學老師宋俊、英語老師李燕子、物理老師朱麗琨和學生們一起表演的《課堂RAP串燒》、品生課老師曾莉表演的《趣味課堂》、男幼師李浩和小朋友一起表演的《爸爸老師的童話課堂》、職校老師馬丹和學生們表演的《點亮迷失的青春》、中學王婧老師和藏族學生表演的《深情的哈達》，都把老師們在課堂上的魅力表現搬上了舞臺，他們的表演既讓觀眾看到了教學的實效性，又顯示出電視節目的觀賞性和可視性。
作為頒獎典禮類的電視節目，互動性也是設計現場表現形式的關鍵。在頒獎典禮的現場，與觀眾的互動一定要用得有必要性、恰到好處，這樣才能達到策劃者預期的目的與效果。第三屆“魅力教師”頒獎典禮上，與觀眾的互動只用了一次，是在特教老師方海霞和她的學生們的展示之后——由于方老師的學生們生理上的殘缺，大多數人包括聾生的家長，都只關心孩子們的生活起居，很少有人會關注到這些孩子也有自己心中的夢想與追求。而方老師正是十幾年如一日不僅照顧孩子們的生活，更守護著他們內心深處那個可望而不可及的夢想，并鼓勵孩子們：“夢想即便遙遠，但也要為此努力、不能放棄！”這種心與心的交流，打開了孩子們的心扉，得到了孩子們的接納、信任和喜愛。策劃者在被這個故事感動之余，馬上萌生了幫助聾生圓夢這一創意。這個環節在頒獎典禮的現場由三部分構成，首先是播放反映方老師事跡的短片《守護折翼天使的夢想》，之后緊接聾生們現場表演的歌舞節目《圓夢》，最后是主持人與觀眾的互動。當全場觀眾在主持人的引領下，用手語對聾生們說：“你們的表演真棒！”的那一刻，方老師在全場觀眾的幫助下讓這些特殊的孩子們終于實現了自己的夢想，成為了聚光燈下光彩四射的舞者。通過策劃者的精心布局與完美實施，最終，不僅孩子們的夢想成真、方老師的魅力綻放，同時也讓現場所有參與互動的觀眾都得到了一種助人為樂的成就感與喜悅感，在引爆淚點的同時，也達到了勵志效果。這一現場與觀眾的“互動性”設計，更是讓頒獎典禮的氣氛達到了最。
《港城地產》。
二、欄目宗旨及定位：
《港城地產》節目將是湛江廣播電視臺公共頻道全力打造，推出的一檔優秀節目，其精選了優秀的節目主持和具有地產專業知識的節目制作人員，作為湛江市第一個且唯一的一個全方位的房產類電視節目，它以“搜邏地產信息，講述地產風云”為宗旨，大縱深、高涵蓋地整合房產及相關行業的各類信息，賦予解釋、介紹和專業咨詢。
《港城地產》節目收看人群包涵社會各個階層具有最廣大的涵蓋面，其中又以中青年消費生力軍為主體（25歲—54歲），該群體具有時尚意識較濃，投資、置業有需求，消費能力強，同時也是房產家裝的主要消費群等特點。
三、欄目內容：略（節目的詳細內容）
四、欄目板塊：
房產前沿：
薈萃全市最新最前沿的地產資訊、動態新聞、政策法規等。
名盤特搜：
組織市民以家庭為單位參與節目錄制，以一種輕松活潑的風格推介本市開市樓盤、精品名宅，在逛房市過程中全面指導市民選房購房的方法策略和注意事項。
品味空間：（與消協、家裝協會合作）
1、推介家裝風格、流派、資訊，賦予解析、介紹、專業咨詢和組織風水玄學方面專家提示應注意的問題等。
2、聯合十家裝飾公司向消費者提出“創建湛江市十大消費者滿意品牌”的承諾。
團購有禮：
1、節目充當房地產商和消費者的交流橋梁，組織團購隊伍對本市開市樓盤、精品名宅等進行參觀分析點評，然后進行團購。
2、分析介紹推介家裝、家飾中的主要材料。
3、各種家裝、家飾中材料的價格、品質和購買地點，然后進行團購。
業界名家：（不一定每期做，看實際情況）
介紹或與地產、銀行、家裝、建材等業界名家進行訪談。關注最新熱點房產事件和現象；透視地產界每一個新舉措、新思路、發展趨勢。
五、欄目要求：（即節目所要達到的預期效果等）
六、欄目播出：（播出時間，以及各個節目板塊的時間合理安排）
七、制作步驟：（搜集信息，邀請嘉賓或現場采訪，后期制作等）
八、節目包裝：（對節目的宣傳推廣等情況。。。）
節目包裝：是指欄目的識別系統、視覺包裝、音頻包裝等欄目文化識別系統。視覺識別是欄目的名稱標準、標識、話筒標志、主持人背景、記者采訪服、采訪車裝潢及其它識別元素。
視覺包裝：是指欄目的片頭、片尾、片花、子欄目片頭、欄目宣傳片、欄目定位宣傳片等。欄目的形象提升，被社會和觀眾認同的速度和程度，在相當程度上取決于欄目的整體包裝。
《港城地產》是以房地產為主題的節目，包裝要力求新意，總體規劃如下：（初步構思）
片頭以蒙太奇的手法（突出表現房地產cis的創意手法），通過不斷閃現樓盤、樣品房裝飾等，吸引受眾的眼球，打造一種視覺跟蹤效應，時間長度約為xx秒；固定的標版背景音樂，音效特具時尚節奏，增加時尚感覺；統一主持風格，變幻節目形式，不斷通過新意塑造節目品牌。
九、推廣形式：
1、主體推廣：要有意識地培養和炒作主持人、記者、編導和欄目本身。通過影視和平面媒體的宣傳，加大欄目知名度的提高和滿意平臺的建立。也可以以欄目名義做公益活動、觀眾互動活動。
2、 客體推廣：在于生動、形象地反映節目主題。有意識地提煉節目內容的可炒作信息，以致節目內容形成社會熱點、熱門話題。有條件的話，一年能策劃若干次熱點特別報道或觀眾參與的大型活動（如舉辦房博會等），如果有多家媒體、合作單位加盟炒作的話，其效果將更加明顯和直接。
十、可行性分析和協辦：（說明此節目吸引觀眾的一些亮點，節目制作費用的現實性。）
《港城地產》節目是湛江廣播電視臺公共頻道和地產界專業人士全力推出的一檔優秀的專業房產類節目，其大縱深、高涵蓋地整合房地產及相關行業的各類信息，賦予解釋、介紹和專業咨詢。節目尋求合作伙伴盡量甄選龍頭或實力雄厚的房地產企業作為戰略伙伴。
《港城地產》節目合作方案：（待定）
a、《港城地產》節目冠名協辦：
1、合作內容：
（1）、合作期內，每周x、x的節目開始、中間和結束時予以xx秒/次的冠名廣告播出，x次。
形式：“《港城地產》由* * *獨家冠名播出+ * * *商家（或產品）宣傳廣告”；
（2）、合作期內，每天贈送x次x秒節目預告時間。
形式：“《港城地產》節目宣傳+《風云地產》由* * *獨家冠名播出+ * * *商家（或產品）宣傳廣告”；
（3）、合作期內，在節目中安排每次x分鐘專題信息介紹；
（4）、合作達x年以上，為冠名協辦企業提供每年x次的人物專訪或企業專場介紹——制作成〈業界名家〉固定版塊欄目；
（5）、合作期內，優先作為節目組，組織活動的冠名協辦單位；如〈房博會現場直播〉，家園巡禮活動，走進社區活動……
（6）、合作期滿x年，可將節目名稱改成xx《港城地產》。
2、合作費用：
冠名合作金額： xxxxx元/月
a、欄目冠名協辦：
1、合作內容：
（1）、合作期內，可將欄目版塊名稱作利好于協辦企業的更改：如協辦〈品味空間〉，則改為〈* * *品味空間〉；
（2）、合作期內，在每次節目開始、中間和結束安排x次xx秒的宣傳時間；
形式：如“〈* * *品味空間〉欄目由* * *獨家協助播出+ * * *商家（或產品）宣傳廣告”；
（3）、合作期內，在欄目中安排每次x分鐘宣傳介紹；
（4）、合作達x年以上，為冠名協辦企業提供每年x次的人物專訪或企業專場介紹——制作成〈業界精英〉固定版塊欄目；
（5）、合作期內，優先作為節目組，組織活動的贊助協辦單位；如〈房展會現場直播〉，家園巡禮活動，走進社區活動……
2、合作費用：冠名合作金額：xxxxx元/月
a、一般入播收費：（待定）
十一、人員設置：
制片人一名，監制一名，主持人兩名，編導一名，攝像一名，后期制作一名。
——“5·1”國際勞動節特別節目策劃方案
前言：
這是一個奔騰的年代，這是一片波動的大地。看看吧：
廣州人均收入從第三躍居全國第一！
人口占全國二百分之一的廣州上繳個人所得稅占全國總數的二十分之一！
廣州連續十多年GDP以兩位數增長！
南沙大開發對廣東發展的戰略意義絲毫不低于浦東之于上海！
申辦2010年亞運會更彰顯廣州魅力！
廣東的社會主義現代化建設一路高歌，凱歌震天！
我們有理由驕傲地奮進！
一、創作主題：
這不是一臺普通的節日慶典文藝晚會。雖然喜慶熱烈的節日氛圍也是晚會追求之一，但遠不至這些。這不是為裝點節日氣氛而創作的應景之作，也不是一個企業或行業慶典專題晚會，我們的目的是要在這個經濟騰飛、文化繁榮的好日子里，獻上一臺主題深刻意蘊豐富的節日盛典，為飛速發展的經濟叫好，為南沙和廣州的建設者高歌，讓廣州人深切感受那觸手可及的幸福明天，讓廣州人都為美好的明天自豪！宣揚改革成就，鼓勵群眾干勁是晚會的兩個核心。
二、風格：
和深刻的主題相輝映的是恢弘大氣、熱烈深情的晚會風格。
這也是它要表現的宏大意圖決定的。
回望幾十年的改革歷程，細數豐碩的建設成果，描繪錦繡的明天，
其中要求：宏大的演出場面，強大的演出陣容，高超的演出水準，熱烈的現場氣氛
三、結構(可詳細說明整臺晚會的環節設置)：
現代化建設的成就是多方面的，晚會通過以點代面，以小見大的藝術手法來窺斑見豹，具體說來是經濟建設和文化兩個方面。
這和廣東未來發展目標——華南和泛珠江流域的經濟、金融、文化中心——相呼應。
具體說來分以下幾個篇章：
1．繁榮之花遍地開——國企篇：奮發圖強；民企篇：躍馬楊鞭；高科技企業篇：科技成就夢想，南沙大開發……
2．文化大旗隨風展：申辦亞運會、廣州之夜、大劇院規劃……
3．尾聲：走進廣州夢想
四、節目樣式：
力求以多樣化的節目形態多角度展示現代化建設偉大成就，極力渲染未來廣州美好藍圖；相聲、小品、說唱等語言節目2－3個，歌曲5－6首，舞蹈2－3個，現場樂隊演奏一曲；
同時，為了提高晚會規模和檔次，特邀請內地重量級歌手2－3名。
五、舞美及燈光：
可以對整臺晚會的光影色調提要求，也可以對單個節目的燈光做詳細說明
節目單初排如下：
1．大型開場歌舞；
2．內地歌手——民族；
3．相聲：南沙開發為題材
4．采訪（市領導）
5．現場樂隊表演
6．企業文藝表演
7．臺藝術團節目（美在花城選手）
8．本地歌手——流行
9．臺藝術團或企業文化團體表演
10．本地歌手演唱
11．小品：廣州建設者感人事跡題材
12．本地歌手（原創歌頌勞模歌曲）
相對于電視新聞類節目，電視經濟類節目雖然也講真實性和實效性，但是它的形式可以更為活潑，因而策劃包裝的方式方法更為多樣，選擇性更強。經過包裝的經濟節目，大大增強了可視性，無論是信息量還是版面、編排上都可以給人帶來耳目一新的感覺。筆者就自己在對央視的主打經濟類節目《全球資訊榜》做過一番研究和了解的基礎上對電視經濟類節目的策劃談一下看法。
一、凡事預則立
行事一貫講究謀劃的華夏祖先很早就提出“策劃”二字，后漢書《隗囂傳》里就有“是以功名修申策劃復得”之說。策劃也作“籌劃”、“謀劃”，含有計劃、打算之意，它有決策緊密相關，其含義深邃，寓意廣泛。
所謂電視節目策劃可以這樣理解：它是電視工作者通過對社會、公眾進行系統分析，利用已經掌握的信息，對節目報道的整體結構和傳播目標的運籌規劃。它不是具體的報道活動，而是報道方案或模式設置決策的形成過程。策劃具體可分為兩種：一種是微觀的，即報道方式的策劃；一種是宏觀的，即大型專題片的策劃或欄目設置模式的策劃。
“凡事預則立，不予則廢”，如今的欄目競爭，比的不僅是制作水平，拍攝技巧，主持人的發揮好壞，更主要的是比創意、比智慧的競賽，策劃有時成了欄目間的激烈競爭制勝的關鍵。“深入淺出，舉重若輕”是經濟類節目所追求的風格，這種風格離開了策劃一環就更加難以把握。
二、把握受眾需求的脈搏
在設計一項新產品時，必須考慮消費者的需求。與需求脫節，必然無法生產出暢銷的產品。策劃電視經濟類節目與此如出一轍，策劃者應首先了解和掌握受眾的需求。
“三解”理論。張錦力在《解密中國電視》中，將百姓對媒體的主流需求總結為“三解”，即20世紀90年代初期，百姓對媒體的主流需求是解悶（因此有了晚會熱、綜藝熱、周末熱）；20世紀90年代中期則變為解氣（因此有了新聞熱、焦點熱、曝光熱）；而20世紀90年代末到21世紀初，百姓對媒體的主流需求應該是解惑。近幾年來，經濟生活領域發生了巨大的變化：福利分房取消、下崗職工增多，國有企業改革，教育實行產業化……人們心頭上都有種困惑：貨幣化購房，錢到哪兒籌去？下崗職工的出路在哪里？“泥飯碗”也捧不住了，以后吃什么？孩子將來念書的錢怎么辦？這些疑問就像石頭一樣壓在心頭，人們急于尋求答案。電視經濟類節目要想獲得受眾的支持，就要調整自己的方向，推出一些深度報道類的節目，為受眾答疑、解惑，真正走進人們的心里。
“十秒論”。有人曾做過統計與調查：一個電視節目如果在十秒內不能吸引觀眾的話，觀眾就會用手里的遙控器換臺。今天，隨著電視頻道的增加，節目的豐富，競爭的加劇，觀眾擁有了隨時隨地對頻道節目進行選擇的權利，一旦節目的內容讓他們失去了興趣，他們會立即換臺。過去，編導、記者常常是按時間順序或事件發展順序的線狀邏輯來構思報道內容的，今天則應首先考慮用一個怎樣的精彩點開篇，每個段落埋伏進什么樣的激變、情緒點、觸發點，通過點來制造起伏和節奏，讓觀念在低點與的跌宕多姿之間體會和愉悅。經濟報道在注意專業性的同時一定要注意大眾傳媒的通俗性，用新思維創造出經濟節目的新形式。
參與需求。參與需求包括兩個方面：一種是思想參與，即人們希望從電視節目中獲得一種主動思考的權利，參與到電視節目中。越來越多的采訪鏡頭對準了受眾，受眾渴望在話筒前表達自己的意見和看法。經濟部一直十分重視受眾的參與需求，在許多深度報道的節目中，注意留給觀眾思想喘息的空間，讓他們由被動教育到主動思考。在許多板塊里，事件往往被切到平常百姓身上。
三、找準“賣點”
所謂電視節目的賣點，就是“這一點，節目自身具備，又能符合觀眾需要，而且其他節目存在空白；或者其他節目即使具備，也沒有較強的競爭力；或者其他節目即使同樣具備，但還未能顯現出來，成為一個突出特點”。打個比方：目前，海信綠色環保電視何以在彩電價格大戰中，樹立了一面“不降價”的旗幟，就是因為亮出了“有益健康”的賣點，成為市場上炙手可熱的商品。在洗發水的市場爭奪戰中，“滋潤頭發”和“去頭屑”成為潘婷和海飛絲各自的賣點，從而在市場上各爭奪了一塊領地，有人就電視節目的賣點歸納為：它是該節目最具吸引力的個性化品質特征，它是電視策劃的靈魂。
如央視創辦于2003年的《全球資訊榜》也正是在電視新聞資訊類節目競爭激烈但又都大同小異的背景下，針對受眾需求大膽創新，引進了文娛活動和網絡媒體較常使用的打榜形式，主動為觀眾挑選和梳理全球資訊。在傳統的新聞資訊類節目中，通常會明確地劃分出國內新聞和國際新聞兩大板塊，或者將這兩塊內容交給專門的新聞節目去單獨運作。《全球資訊榜》不僅旗幟鮮明地將自己的報道內容定義在全球范圍內，還打破了國內、國際兩大板塊間的界限，將國內外貫通，轉而以不同的新聞類別為依據編輯眾多全球資訊。該欄目給自己的內容定位是以全球經濟資訊為主的信息節目，在當今經濟全球化
和全球一體化的大背景下，力求以全球視野來觀察中國經濟脈動，把握國際經濟事件與中國經濟乃至百姓生活的關聯，尋找中國經濟大事在全球背景下的位置。可以說，其國際化的視野和經濟專業品質賦予了欄目較高且較獨特的支撐點。
我們提出“沒有永遠的名牌與精品”，節目要時時扮演“試驗田”角色。一塊地“重茬”就得減產，要不斷變換品種才能有好收成。當然提到制作節目，并不是頻繁地改版、更換形式，盲目圖“新”來吸引觀眾，而是要根據受眾口味和社會化形式的變化作出及時調整。把節目當成“試驗田”來經營，不易產生僵化模式，一些富有創意的策劃與設想會逐步得到實現。與時代同呼吸、與受眾脈搏一起跳動，才能保持一個電視欄目永久的生命力。
