時間：2023-05-29 17:49:25
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇蝸居經典，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
1、知道海藻背叛后小貝：海藻我愛你，我還想和你在一起，我還沒辦法放棄，我愛你到骨頭了。
2、二十五歲，還沒成家，前途無量。
3、什么是幸福？幸福就是筷頭上的肉絲！
4、有人說他不肯把錢拿出來借海萍買房用就是自私，其實，要我，也是做不到的，誰會把自己辛苦幾年的積蓄全部拿出來借人，雖說是八字還沒捺下來的自己人，可借錢容易收錢難，自己的房子問題還沒解決呢，這就是現實。
5、小貝：我想想海藻說的對：沒有姐姐在她生命危難時刻救了她，也沒有了我們今天的——家！我高興我想通了——親情比錢更重要！
6、我賤賤地、賤賤地愛上了你。那個花季的姑娘，一路跟自己走來，從鮮花盛開到現在的憔悴。她雖然脾氣暴躁，但那不是她的錯，是生活所迫。一個女人，如果出門有車，入門有仆，是很難保持惡劣臉孔的。在這樣的一個浮光媚影的城市，有一個女人肯這樣跟著一無所有的自己，應該感激她，包容她，愛她。讓她快樂。
7、真應該讓你知道什么叫做忠誠
8、小貝：其實應該把那漸漸的三點水，改成，賤賤的，由此推斷，可以說：我賤賤地愛上了你了。
9、——海藻：佛說，前世500次的回眸，才能換來今生的擦肩而過，前世1000次的回眸，才能換來今年的今生的一次有緣相見你說咱倆現在能躺在床上，能有多少次回眸啊？
——小貝：咱倆上輩子啥事都沒干，就光顧著回頭了。
名詞解釋:“房奴”即房屋的奴隸,指城鎮居民抵押貸款購房,在生命黃金時期中的20~30年,貸款買房月供超過月收入的50%,從而導致生活質量下降,成為房屋“奴隸”的一類人。
數據:國內某網站發起的一項吸引了36萬名網友投票參與的調查顯示:有80%的人認為幸福與房子有關,其中69.9%的人認為幸福的家庭應擁有至少一套房子。另一項網上調查顯示:我國高達98.09%的房奴,心理上產生了焦慮情緒。
《蝸居》經典臺詞一:股票還有漲漲跌跌的,樓市怎么就一直漲呢。前2天報紙上說,樓市有可能下跌,馬上就有人出來說話了,說上海的樓市才剛剛進入春天,還春天呢……都漲成這樣了,這要漲成夏天了,我們是不是都不要活了?——海萍
心理解讀:焦慮情緒、不安全感
幸福是一種心理感受,應該被每個人主觀地定義,每個人的幸福感、幸福源都有可能不同。《蝸居》反映了一個社會現實,即幸福與房子被捆綁在了一起。
劇中人物海萍,乃至大多數中國人之所以會這么看重擁有一套房子,還是與“根”的意識緊緊聯系在一起。中國住房的發展史,使得目前人們對擁有房屋有著異乎尋常的激情。中國人把擁有房屋作為人生的目標之一。當房價升到普通人無法承受時,人們便發展出對房屋的膜拜,把它作為家的象征物之一。在這個背后,其實是深深的不安全感。中國人安全感的集體缺失,使得房子和安全、穩定、幸福聯系在一起。這本身是一種錯位,因為房子滿足的是人們低層次的需求,只和生理需求有關,但現在它被上升到與高層次需求聯系在一起,房子被異化了。
《蝸居》經典臺詞二:每天一睜開眼,就有一連串數字蹦出來:房貸6000元,吃穿用2500元,人情往來600元,交通費580元,物業管理費340元……這就是我活在這個城市的成本,這些數字逼得我一天都不敢懈怠。——海萍
心理解讀:消極心理暗示
在現實生活中,像海萍一樣每天把這些開銷數字牢牢記住,在腦海中反復播放、給自己不斷施壓的人并不在少數。其實,這種天天算賬的消極心理暗示很不可取。
做出買房決定之后,不要因房價的漲落、別人的議論而心神不寧,也不要自怨自艾、郁郁寡歡。如果一個人清楚自己想要什么,在與別人的對比中就不易動搖。不要生活在別人的目光和評價標準中,而要生活在自己定義的幸福中,按照自己的職業生涯發展來決定物質生活的安排,把幸福的標準從外在移到內在。
那些像海萍一樣經常給自己消極心理暗示的房奴,建議他們要放松心情,不要把經濟壓力天天掛在心上。要經常給自己積極的心理暗示:雖然供房辛苦,但終于有了自己的“小窩”;房子作為不動產還會升值;努力工作,有錢后提前還貸。
《蝸居》經典臺詞三:“有錢能使鬼推磨”這話一點不假,40000元還是“我媽”,60000元就成了“咱媽”了!幸好這錢拿回來了,否則估計你嘴里就是“他媽”了!本來買房子是你跟我的事,可是看看你周圍的人,哪個不是為了你要買房子在為難自己?——蘇淳
心理解讀:心理負疚情緒
現在的房奴、準房奴大多為“80后”的年輕人,事業剛剛起步,存款不多,有“無房不婚”觀念準備買房的人,也大有人在。但是,薪水的增長遠沒有房價上漲快,使得他們的購房計劃無法憑自己的力量實現,而要依靠向周圍的親戚朋友尤其是父母伸手“要”或“借”,從而淪為“啃老”一族。房奴“啃老”是把自己的父母拉下了水,由于現實原因從不愿“啃老”到“不得不啃老”,增加了房奴對父母的心理負疚情緒。
要減輕這種負疚情緒,房奴們只能盡量不去“啃老”。由于客觀原因不得不為之時,也要接受現實,并且多關心父母、陪伴父母。一旦有條件了,要多多從精神上、物質上補償父母。
《蝸居》經典臺詞四:為什么我們的人生和夢想都要拴在一個房子上呢!我們所有的努力,所有的期盼都僅僅是一處房子,這樣的人生是不是太悲哀了!——海藻
心理解讀:悲觀情緒
決定是否買房之前,認真考慮一下自己想要的幸福是什么?房子對自己意味著什么?最重要的是,不要混淆終極價值觀和手段價值觀。終極價值觀是指人們想要達到的終極理想狀態,手段價值觀只是達到終極目標的方式和工具。房子只是人們通向幸福生活的一個工具、一個路徑,它不是終極目標。如果把它當作終級目標,有了房子未必就會幸福。明確這一點之后,再做出自己的決定。不論是買房還是暫時不買房,心里都會踏實些。
房奴調整心態的7點建議
當房子的重壓讓你焦慮、煩躁、不安、憤怒、無助、抑郁時,嘗試做一些自我調節,其方式有:
1.擁有積極的心態,能從不同的視角看待同一個事物。
2.向信賴的人傾訴,有時并不是對方的安慰能讓人的心情變好,而是信任、支持和傾聽在起作用。
3.安排時間做自己喜歡的事情,讓自己有機會全身心地脫離緊張狀態。
4.找到適合自己的鍛煉方式,有規律地鍛煉身體,要持之以恒。身體的狀態會影響人們的情緒。
5.多曬太陽,陽光不僅能溫暖人們的身體,也能溫暖人們的心靈。
6.善待自我,在生活的點點滴滴中愛自己。
7.對那些自己不能控制的事情,不需要在頭腦中一遍遍演繹怎樣去控制它。
把幸福與房子捆綁拆開
50后導演+60后編劇+70后演員=80后的生活,這是網友對《奮斗》的點評,這個奇怪的方程式現在正大行其道。《蝸居》的編劇六六是純粹的70后,這部并非由80后編劇參與的電視劇以一種張揚的姿態解讀著80后的生活狀態,取得萬人空巷的效果。錯位的是,不少大制作以及歷史題材卻紛紛起用80后編劇擔綱或加盟:電影《葉問》由黃百鳴的兒子、80后的黃子桓擔任編劇;新版《紅樓夢》起用了以顧小白為首的80后編劇群;新版《水滸傳》吸納了80后編劇進組;2010年將開拍的電視版《投名狀》找到80后編劇馬廣源……諸多跡象表明,閱歷并不是編劇水準的唯一評判標準,將別人的人生“現代化”、“抽象化”,才是當今的王道。
60后的石康大叔寫的《奮斗》滿足了80后最后逝去的一絲幻想情結;70后的六六阿姨寫的《蝸居》刺痛了80后正在面臨的一個嚴酷現實。到底在80后編劇眼中,這些叔伯輩們寫的生活離自己有多近?80后編劇為何不自己抒寫自己的傳奇?很多80后的編劇在被質疑的時候,通常都表現出不置可否的態度,認為“人始終是無法正視自己的”,正所謂“不識廬山真面目,只緣身在此山中”。因此還不如跳出同齡人的思維框架,去信馬由韁地解構古人的人生,這樣既能揚名立萬,也能逃脫“稚氣未脫”的指責,何樂而不為呢?
網友說,石康的《奮斗》是60后或者70后站在他們的角度,以他們的閱歷來理解的我們80后,也算比較接近吧。但80后能感覺到骨子里有些不同,他們可能更現實一點,因為和70后、90后比,他們是物質刺激落差最大的一代。網友個人最喜歡《我的青春誰做主》,80后確實有點不靠譜,但經歷一些事情后就會長大。《蝸居》寫得有點過了,現在大家都擁護它,我想是因為房價真的太高的緣故吧。
那么,80后編劇寫80后題材的話,會怎么寫?《投名狀》的80后編劇馬廣源說,他現在就正在寫一個反映80后年輕人感情問題的劇本,主要是關于80后對未來責任的理解問題以及他們和父母輩人對婚姻的態度。聽起來和《我的青春誰做主》是一個范兒,都是先怎么怎么折騰,然后撞了南墻之后,又怎么怎么悔悟,直到成熟地、勇敢地面對自己的責任。事實上,不光是80后有這樣成長的煩惱,70后所面臨的理想與現實的陣痛也不比他們少,甚至60后也經歷過比較二百五的狀態,誰沒有年輕的時候呢。因此,單獨地把80后凸現出來,是對其他兩個年齡段的忽略,大家好像從未真正關注過60后、70后,80后就這么“鳩占鵲巢”了,說起來是這個多元化、劇變的時代給了編劇無窮的想象空間,再加上青春永遠是劇作的主旋律,因此80后的編劇和一種80后的人物原型,就此占據了劇作的高峰。
但是,80后的新兵蛋子們不滿足與對同齡人的“白描”,他們似乎更細化對古人“涂鴉”描摹一番。然而,積累少,見解怪,80后改編名著能行嗎?李少紅一部新版《紅樓夢》找來9個80后編劇,是噱頭,還是相中了編劇的能力?面對這樣一部經典的古典名著,80后編劇信誓旦旦,、西方大片……充分發揮著他們天馬行空般的想象,人們擔憂著這個經典著作到底會被他們折騰成什么樣,但80后編劇義無反顧前赴后繼,頻頻觸碰大制作。在新版《紅樓夢》的80后編劇顧小白的筆下,賈寶玉也有點李白的氣質,甚至有古代名士那種灑脫的氣質,林黛玉有獨生女的反叛精神,薛寶釵是圓滑的“富二代”,安全是“夢想照進現實”的意味。但他們初生牛犢不怕虎,有自己的一套說辭。其一是,由年輕人來寫,自然而然就會帶進一些年輕人的態度,還能帶進他們看影視作品的新經驗,從而吸引更多的年輕人來關注。其二是,閱歷不是問題,跟自己的喜好有關,也不是能力問題,可以去找素材,和相同閱歷的人交談,情感是萬變不離其宗的。其三是,歷史的東西可以收集資料,但關鍵打動人的還是細節,所以寫細節不成問題。
網友說,也許與時俱進是對的,但如果大刀闊斧地改動原著的精神,似乎出乎意料地離幼稚更近了。作為80后的編劇,不妨不要太過自我,多吸收借鑒別人的成功之道,才能站在巨人的肩膀上,事半功倍。畢竟文化這回事不能超越,只能完善。
那么,60后、70后、80后,誰更適宜在編劇的圈子里游刃有余呢?自從石康苦大仇深地斥責“編劇行業為垃圾”后,編劇們就被報以無限的同情。不可否認的是,爬格子這件事是個體力活,一旦開機,經常趕工,睡眠嚴重不足。由于演員挑剔劇情和臺詞,編劇想法經常被否,聽罵聲也最多。與60后、70后比起來,資歷尚淺、年輕氣盛的80后作為這個行業中最年輕的一股力量,他們是怎么熬下來的?他們看到的未來又如何?他們沒錢,但心態卻不像上世紀六七十年代的人那么悲觀;他們現實,卻又敢于挑戰權威,顛覆經典。就跟《奮斗》里那句臺詞一樣:“我這么年輕我怕誰呀?”編劇前輩們說,優秀的編劇要有好的定力,一部好戲出來后往往是導演、演員在臺前享受鮮花和掌聲,而編劇只能在幕后忍受寂寞。忍受寂寞對于年輕氣盛的80后是件不可思議的事,這又似乎和60后、70后有某些相似的地方。說他們是“弱勢群體”,他們也不樂意,因為他們缺的只是一點時間和一個機會。有這樣一批朝氣蓬勃的80后編劇,不知道石康這個深諳“奮斗”理念的前輩是否有些安慰。
(麗姍師弟 中國網友報)
坊間有云：“弱智劇集歡樂多”，這其中很硬性的一個標準就是得有無數驚心動魄打倒觀眾的雷人臺詞，這片雷人臺詞的江湖里有無數傳說，比如雷人臺詞圣母瓊瑤奶奶奉獻的無數經典，再比如殿堂級的《天龍八部》中蕭峰搖著將死的阿朱大喊的那句“你先別死!!”，又比如雷得人各種凌亂的那句至尊級臺詞“如果母后執意如此，請允許孩兒辭去皇帝一職”。如此類推，不勝枚舉。
君可記得《情深深雨漾漾》中，書桓表情沉重地說出那句“8年抗戰就要開始了……”讓人瞬間讀懂這部瓊瑤劇原來是一部隱藏極深的穿越戲碼；同樣神勇穿越的還有新《三國》里劉備那句“袁紹是個扶不起的阿斗”，果然是三歲看到老，還有呂布那句“我家貂蟬是中國古代四大美人之首!”哎呀呂布啊這歷史知識都學雜了；或許你還知道浙江版《西游記》中真假美猴王那集，兩個孫悟空一路打到如來佛祖面前求佛祖定論，如來的一句“你們兩個，必有一個是真，一個是假”，真的讓人深深折服于佛祖的高級智商……
在無數雷人臺詞源遠流傳的同時，更多砸得人東倒西歪的臺詞新生代也雨后春筍般地涌現，《宮鎖心玉》中四阿哥說出的那句“每次我想哭的時候，就看看天空，這樣眼淚就能回到眼眶里了……”讓人恍然大悟難怪他是四阿哥：而《新還珠》里永琪堅定地對小燕子說出“等我們圓房的時候，我一定會有心有力，盡心盡力!”這很黃很暴力的程度絲毫不亞于《蝸居》中宋思明和小三海藻打情罵俏所說的那些“給你吃棒棒糖”、你鞭長莫及哦；而《活佛濟公2》里的濟公居然說出“靈隱寺應該賣賣門票掙點外快，就像上海辦個博覽會。”絕對讓觀眾有上去狂抽他一頓的沖動。
雖然電視劇的臺詞可能沒有電影那么普及，但無數經典的雷人臺詞其實早就融入了我們的生活，成為我們以圖開心日常用語的一部分。年輕情侶吵架拌嘴的，其中一個突然來一句“你無情你你無理取鬧!”基本上就能破涕為笑了——別告訴我你不知道這句經典是蝦米。生活里很多煩心事，朋友為了逗你笑跟你說：“哪，做人呢，最要緊的是開心。”你要是聽著不耳熟那就奇怪了。或者朋友突然跟您來了一句“皇上，你還記得當年大明湖畔的夏雨荷嗎?”你要是反應不過來是不是就有點天然呆了?跟胖胖的同事開玩笑，你擠對他說：“二師兄!大師兄說得對啊!”你信不信能笑倒一片?
很多經典的雷人臺詞，已經成為時下很多年輕人的共知、共鳴，乃至一種同道中人的默契。其實從電視劇中頻頻出現雷人臺詞，導致觀眾群起而拍磚，到現在在各種電視劇中精心尋找雷人的臺詞，已經成了無數年輕觀眾的愛好，找到一句臺詞，迅速解析、吐槽、分享，很快就會發展成一幕大家來找茬的歡樂派對。因為雷人，所以開心。而與此同時，很多投資人和制片方也看到了這個商機，已經有電視劇拿雷人臺詞當成賣點，要知道，網友吐槽得越歡樂，流傳就越廣，收視率就越高啊。
1 向藝術致敬
回歸“摩登時代”
《摩登時代》里，那個一見到圓形零件就忍不住沖上去用扳子上緊的卓別林，把20世紀30年代的觀眾逗得笑淚齊飛。工業時代的黑色幽默，到今天仍是經典――2010年，兩位哥德堡設計師哥們兒Johannes Tjernbera和Rasmus Malbert，獻上設計新作“摩登時代”，邊借光邊致敬。
整套作品的3個部分都呼應了卓別林的掙扎歲月：石蠟燈“Ash”點燃的是工廠高溫環境，桌上的“Instant”系列鐘則暗喻了永無休止的勞作時間，最龐大華麗的音樂機器“Pulse”，象征了那個時代的工業交響樂，激昂而令人心碎。
稟承卓大師“無聲勝有聲”的精髓作風，兩位設計師用造型與材質讓作品說話：光澤瓷片包裹主體；經典曲柄與風琴管由磨光的黃銅制成，用來控制音量：整個Pulse飄浮在鏡面上，再由取材于風琴、雕刻精致的單管支撐――那經典的卓式拐杖站姿與黑色燕尾服，是不是立刻渾然一體?
“手藝”到“腦藝”
既然Danish Crafts宣稱要From Handcraft to Mindcraft(從“手藝”到“腦藝”)，趕緊懷著好奇來看他家設計師Isabel Berglund純手工的“編織壁櫥”：開放式造型，椅子穿上了毛衣，戴上了假發――隱藏著插座與燈泡的紗線，所有部分由同一種白色紗線組成，仿佛從一幅大圖中切割而來。當你看進壁櫥中去，這個編織世界于是引發一串聯想：毛衣還是椅子?燈或是假發?整個壁櫥是一個房間么?
這是Danish Crafts第三次在米蘭展示Mindcraft(腦藝)作品，同時兼顧丹麥最好的手工藝。展覽的題目定為“Would You Mind”，提出了“以開放的態度對待形狀和材料”的觀點，“這個作品將自己置于設計、藝術與時尚的混合范疇中，一件作品只能屬于上述其中一個類別嗎?為什么呢?這件作品很好地提出了這個疑問。”一場情境工藝在藝術與設計上的對話，聽來頗為有趣。
“孵化靜居”的建筑夢想
當小雞們的“蝸居”都進化到如此溫馨迷人，這是怎樣令人感動的人文關懷?
荷蘭建筑設計師Frederik Roije設計的超級雞窩，組合式分層超具現代感。分面式落地窗視野開闊，真可謂是一個雞窩中的建筑奇跡。雖然母雞們是否能適應這樣的環境還有待考證，但我們人類看在眼里，也暖在心里：回歸自然最本真的一面，也完美兼顧人類進化的智慧靈感。 在這個擁擠忙碌的都市社會，能“蝸居”得如此原始而充滿美感，由不得人不羨慕這幫幸運的小雞們，不感嘆設計師的良苦用心。
無法安定的“記憶之椅”
你曾是什么樣子?將來又是哪種造型，十足一道人生哲學題。
日本設計師吉岡德仁(Tokulin Yoshioka)最近就正思考這一問題：他為意大利公司moroso設計了一個座椅，取名“Memory”――Tokujin先生開發了一種再生鋁材料。加上一種特殊織物，椅子便能變換并記住自己的萬千造型。“這款椅子也許可以帶給我們表達方式不斷變化的自然的美感，也會給我們好像設計并不存在的印象。”
作為為數不多能得到西方認可的日本設計師之一，在他的設計中。簡潔、現代和東方哲學總能被完美地融合在一起。“我從不刻意去設計什么形態，而是希望這些物質可以帶出人們的情緒。”如此有靈魂的思路，怪不得引來三宅一生、愛瑪仕以及施華洛世奇一幫奢侈大牌的邀約與追捧
2 生活有靈趣
雕塑沙發
意大利設計師Fabio Novembre酷愛人類，2008年米蘭設計周上的“他她椅”(Him and Her)就曾艷驚四座：設計靈感源自圣經中上帝創造男人和女人的故事，椅子以人體結構為外形，一時風頭無兩。今年他帶來的“Nemo”單人沙發，依舊用他的人形家具講故事，希臘神話人物雕塑般的藝術美感，竟然混合了女神的大氣與素描的秀美，讓人嘆為觀止。
火與燈的啟示
曾被巴黎市政廳授予創意設計大獎的法國5.5設計團隊，成了新法國設計在世界舞臺上的一顆耀眼明星。他們認為：自時代之始，工業便與自然和諧共生，互為促進。比如Fire Kif遠遠看去好似原始祖先點燃的篝火，卻是工業時代的可愛杰作：同樣，Match的設計初衷也簡單實用：一盒米柴就在燭臺下面。既利于最快點燃蠟燭。還狡猾地拼出了美感，讓視野所及，無任何累贅之物。
他們用作品表達：我們最容易錯過的風景是每天沿途的風光，最容易忽視的東西是習以為常的周遭。
打孔的咖啡桌
2009年，英國設計師Charlie Davidson以“酷椅”(Cool Chair)讓媒體驚嘆：這是不是有史以來最酷的椅子?時隔一年，他決定繼續發展“金屬打孔”的藝術美感，此次他采用了激光設計的方法，應用激光切割機簡化了生產程序。這款名為Peppered的咖啡桌，以鏤空金屬與透明桌面形成絕配，任意角度都有不同凡響的美感，在夜晚的燈光下，它還會幻化出別樣的光影空間。無論是攝影師、藝術家還是設計師。每一重身份都遵循他的獨特哲學：簡潔設計、優美外觀、絕無多余。
“特洛伊”椅
設計師Marcel Wanders對這件作品的解釋是一首極其唯美深情的小詩，通篇以“她”為主題詞，讓人聯想到特洛伊的小公主布里賽伊斯：她傻氣似小孩，柔軟如果凍，神秘的花邊面紗下，有不曾料到的坦白……小小的友善邪氣，洋溢在這古時美人兒身上。
從一炮而紅的“繩結椅”(Knotted Chairs，1996年)到為Flos設計的蛹吊燈(Zeppelin Chandelier)、飛潑的噴嚏花瓶(Airborne Snotty Vase)、肥皂碟形的乳白浴缸(SoapStar)，Marcel一如既往地展現不落俗套，有點怪異，極度頑皮，但一點也不復雜的設計。
3 中國設計力
中國來啦!
2006年。北京工業設計促進中心聯合中國設計協會等發起并舉辦“中國創新設計紅星獎”，計劃用8到10年的時間，將其塑造成為中國設計領域的“奧斯卡”――繼2009年中國紅星獎攜獲獎產品打破了中國設計在米蘭設計周中的沉默，2010年。中國紅星獎再赴米蘭，據說此次展出的十余件產品代表了中國設計的最高水平。
在這其中，我們看到科技與美感的碰撞，設計與生活的親密：上海木馬設計的閱讀燈，利用LED技術設計的離效環保照明設備。改變了常見閱讀燈的形式。像書簽一樣薄，只照亮書頁，而不影響周圍環境；北京致翔創新設計的Iomo相機黃金眼，構造上沿襲古董相機的特點，頗具復古風格；易造設計的交互聯網機器人，是基于網絡養成的陪伴型小機器人。它能自由地完成規定的動作。并且擁有表情跟隨心情的表達方式；深圳市浪尖設計的ONYX電子閱讀器。改變了傳統的閱讀載體，非常環保，節約了紙張。另外，還有時尚的悅指環音響、具有生活情趣的香料娃娃(油醋瓶)和檸檬擠、環保節能的漢王電紙書、造型新穎的O.A.T音響系列等產品。 閑話少敘。趕緊來看我們的“米蘭特使”是否夠勁夠中國吧!
“OU”(哦。你好)，基于網絡養成的陪伴型小機器人：結合嬰兒的天真無邪與高智能生物聰明智慧的特點，秀外慧中。不斷更新的音效和動作庫可以對應做出相應的動作和音效表現，達到了高度真實的陪伴體驗
用手擠壓Theblo light的橡膠囊，仿佛將光線灌進氣球，球越飽滿，燈越亮PEGA D&E將童年游戲與功能完美結合
TeruTeru第二代可將醬油、醋等調味品先倒入開口的勺子中，根據口味調整醬料的分置，輕松決定食物口味
造型小巧，風格簡潔、精致，形式獨特的電源鍵又加入了活潑的元素。擁有全鍵盤功能，超大容量，操作便捷。
【關鍵詞】文化負累；創業；蝸居
“負累”即包袱。文化對社會發展的重要作用不言而喻。“我國傳統文化中的教育往往對人的自我價值和權利持否定態度，進而否定人的自由，扼制人的主動創新精神，所培養的人總是表現出一種極強的自尊而缺乏獨立自由的人格。”這種文化傳統也影響著當代文科大學生的創業。
一、文化負累下的文科大學生創業“蝸居”表象
（一）高等教育大眾化與精英就業觀的不對稱發展
這種發展，折射除了高校、家庭及文科大學生個體在求職過程中的浮躁心態和短期心理效應。經濟全球化的背景下，高等教育大眾化是教育資源自然合理配置的過程，然而，社會提供的就業崗位與大學生的就業需求對接具有時間和空間上的“不共進性”，再加上精英教育時代就業觀念的影響，往往會使文科大學生“有業不就”。長期以來，中國社會形成了國家資源過度向精英階層集中的現象。“精英情結”深深地束縛住了人們的觀念，限制了文科大學生就業觀的定位。“社會上長期受計劃分配體制的影響，人們短期內還無法改變傳統的一次性就業、職業終身制的觀念和市場對大學生的需求正在從精英需求向大眾需求轉變等觀念，還沉迷在“天之嬌子”幻界中，因此，許多人依然將大學生定位為特殊人群，認為大學畢業后就應該“吃皇糧”、有好工作。”這就使他們選擇工作總會發生與專業不對口、并不是自己興趣所在等問題。
（二）呼喚理想的平等社會理念與現實就業歧視的隱性矛
盾
在中國傳統文化中，民本思想受寵，而民主觀念始終被拒斥在外。在近代社會發展中，民主的觀念價值始終遠離主流文化。在呼喚公平、平等的社會主流理想下，大學生尤其文科大學生的就業仍然受這種影響，存在許多不公平的待遇。如企業用人過于理想化，超出了我國目前一些大學的培養水平。“不僅要求知識面寬廣、動手能力強、專業基礎扎實，學歷層次高，還對長相、心理、家庭等方面提出苛刻要求，這使許多文科大學生望而卻步。”一些企業認為文科大學生缺乏技能，可替代性強，這使文科大學生感到工作無法實現自身價值，容易被社會忽略。例如，招文科大學生非名牌大學的不要、非男生不要、非有經驗的不要。加之，部分用人單位人力資源管理制度本身有缺陷，或只看眼前，缺什么人找什么人，沒有人力資源發展規劃；或組織架構設置及崗位設定憑經驗、靠感覺，沒有合理規劃。
（三）文科大學生個人價值與現實價值的制衡
傳統文化的影響下，當今的文科大學生缺乏自我創新意識。經濟全球化化浪潮沖擊著社會生活的方方面面，社會組織的生存發展往往需要看得見的經濟效益。因此，一方面，“社會環境正處于比較復雜的交替時期，使得社會組織呈現出典型的急于求成特點，片面追求生存效益、過于關注暫時利益，不重視文化建設和核心競爭力、軟實力這類長遠目標的構建。”因此，一方面，文科大學生有被“定位”的潛憂；另一方面，文科大學生對自身素質要求不明確、不現實，或者自認為文科大學生的作用可以被替代，或者高估自己的社會價值，這也加重了文科大學生就業的內在壓力。
二、文化負累下文科大學生創業心理“蝸居”征候出現的原因
（一）經濟發展模式變更的沖擊
我國經濟經過改革開放30年的強勁發展，獲得了舉世矚目的成就，但由于我國經濟發展的特點，傳統上采取低人力資源成本的勞動密集型發展戰略，這主要是由我國的國情決定的，也是我國經濟發展過程中必不可少的歷程。同時也造成了過度注重勞動密集型產業發展，忽視技術、資本密集型產業發展，使得產業結構優化升級緩慢。大學生就業難，嚴重影響我國經濟社會可持續、穩定發展。文科大學生的“管理、創新”優勢沒有被充分發揮出來，文科大學的作用沒有再更大范圍內轉化為社會生產力。
（二）傳統觀念根深蒂固影響
傳統文化重經典，輕理性；重承傳，輕創新。成為了文科大學生創業的又一思想阻礙。具體表現在：一是大學生普遍對薪資期望過高，不愿“屈就”，從而抑制了市場對勞動力的需求；二是造成了地區和行業之間人才配置的不合理，去“北上廣”很受文科大學生的推崇；三是還存在行業歧視，一些文科大學生看不起體力勞動型的工作。調查顯示，“一個月薪為2500元的藍領工作遠不及一個月薪1800元的白領工作吸引力大。”
（三）高校的文科專業設置，學科建設與經濟發展需求的錯位
當前嚴峻的就業形勢，凸顯了高校文科專業結構設置、資源配置不合理的后果。一些高校片面追求經濟利益，大量擴招教育成本相對低的文科，造成同類型畢業生增多、水平下降、與社會需求脫節，給就業帶來明顯壓力。“部分高校專業設置名稱投考生及家長所喜好，追求專業名稱時尚，但課程設置、教學內容與專業名稱相差甚遠，專業特點不鮮明。總之，當前高校專業結構設置在經濟效益與社會效益之間存在矛盾與沖突。”同時，高校文科專業課程設置不理想，如教學內容老化、與時代相脫節；專業教育與就業教育相脫節，課程設置與社會實踐和大學生就業沒有直接聯系；只關注書本理論的傳授而缺乏有利于大學生就業的課程指導和實踐運用。
你看，11年馬上就要過去了，可在這一年中我們的生活的變化真的是太大了
乙：都有哪些變化呢?
甲：比如說吧，去年的這個時候，我們還在高中努力讀書，今天卻已經走在大學校園的小路上
乙：邁入了一個新的階段，對
甲：過去的一年，從高中到高校，我們完成了人生又一次漂亮轉身
乙：這個“轉身”的概念也不一樣了
甲：過去一年，我很多原來的朋友都結婚了
乙：對，是有不少
甲：你也是吧?
乙：有的還不止結了一次
甲：所以才有了一個詞叫“試婚”，相處一段時間雙方合適才結婚
乙：這也是我們這代人對待婚姻一種謹慎的態度;哎，看來這一年我們身邊還真是發生了不少的變化
甲：變化太大了
乙：那我要說說一年前的事
甲：那我就說說這一年中發生的變化
乙：好，10年這個時候我們還在努力的在復習功課，用電腦查資料又大又沉，用起來特別的麻煩
甲：現在有IPAD，隨身攜帶，想什么時候查都可以
乙：09年我們都愛看《2012》，有數字高清，電腦特效看起來特別過癮
甲：現在我們看3D電影 《阿凡達》身臨其境，更加精彩
乙：09年的春節晚會上捧紅了小沈陽和劉謙，都是才華橫溢的新面孔
甲：10年的春晚重溫小虎隊的經典，成就了我們這一代人最真的感動
乙：對 對 對 這些老歌確實勾起了我們很多美好的回憶
甲：是吧
乙：再來啊
09年有個詞叫“蝸居”
甲：現在說“蟻族”
乙：09年我們最愛寂寞
甲：現在都用凡客
乙：09年還上電視征婚
甲：現在看《非誠勿擾》
乙：09年我們還關注80后
甲：現在你看看90后的新聞鋪天蓋地
乙：這就說明時代在發展，長江后浪推前浪
甲：對，每一代人都會留下自己的時代烙印
乙：原來放假我們都愿意出去旅行
甲：今年不用了，世博會來到上海，最短的時間就能感受到世界各地的風俗人情
乙：確實方便多了
再來，原來我們說冷靜
甲：現在叫淡定
乙：原來叫待業
甲：現在叫“保衛宇宙和平”
乙：?!
原來就說無業游民
甲：現在都是優雅宅男
乙：就這還優雅呢?!
甲：是這么說，不過年輕還是應該拒宅，青春應當要有激情和活力
乙：對
老劇為什么還在播？
盡管各個衛視在黃金時間一天播4集新劇，盡管電視臺的電視劇儲備已經嚴重積壓，盡管機頂盒有100多個電視臺可供選擇，老劇還是有一批固定粉絲。這其中的原因很多，其中一個是許多誕生于計劃經濟時代的電視劇，并不以收視率為評判標準。那時候的電視劇制作，基本上是導演中心制，電視劇產量不多，彼此之間幾乎沒什么競爭，“思想性”“藝術性”是評價一部電視劇好壞的重要指標。看似嚴格的審查制度下，創作者還有著相當大的自主空間。
后來，收視率成為了評判電視劇的惟一指標，一部戲收視率上不去，大公司需要三、四部賺錢的戲才能背回來，小公司就干脆直接倒閉。全國幾千家影視公司，都在“圍攻”不超過20個省級衛視的選片人，而這些選片人根本看不完那么多電視劇。于是，劇本題材和演員陣容成為了最省時省力的判斷標準。只許成功不許失敗的盈利模式導致大部分創作者不得不戴著鐐銬跳舞，只能選擇最保險的題材進行命題作文。現在充斥熒屏的家庭戲、諜戰戲、抗日戲都在這種狀態下被炮制出來的。大部分同類型的題材都在相互模仿，又小心翼翼地避免照抄。現在甚至出現了一個新的名詞叫“家斗戲”，專指為了房產和贍養老人問題，家庭成員之間相互算計、謾罵，乃至打出腦漿子的電視劇。
某著名制片人曾在一次劇本討論會上闡述自己的成功經驗：“現在的觀眾‘皮’厚了，娓娓道來那一套不好使了，得用錐子扎出血才行！當今社會壓力大，老百姓就喜歡看突破常規的角色，只有傻子、瘋子、流氓才能火，他們就愛看許三多、李云龍、李大本事耍猴兒。”現在看來，萬人空巷的《渴望》只是一部普通的家庭戲，它的“話題”在哪兒？《北京人在紐約》若在現在根本不會被立項，因為外國拍攝費的成本太高，華人的奮斗概念太籠統。這部電視劇的編劇曹桂林后來弄的《紐約人在北京》也不了了之。而當年熱播的《大雪無痕》鬧不清到底想寫啥，光沖這名就賣不出去，改成《驚天大案》還湊合。
的確，這個時代加速了，話題要“勁爆”，情節要“強起”，人物要“極致”：《渴望》中宋大成和王滬生的第一次交鋒，倆人還一起給劉慧芳家房頂子糊瓦呢，放現在怎么也得來上一頓胖揍。老太太喜歡宋大成，劉慧芳卻喜歡王滬生，老太太一邊切菜一邊偷偷往屋里瞄，放現在編劇一定早就讓丈母娘揮著菜刀進屋砍女婿了。老劇提供給人的美好，正是這種“慢慢來”的講述方法，在熟悉得不能再熟悉的劇情中，觀眾能夠看清磚頭收音機、萬紫千紅雪花膏、金魚搪瓷臉盆，劉慧芳的妹妹掀門簾兒，就著茶壺嘴兒喝涼白開這樣的閑筆，也能看到過去鄰里之間逢年過節給對門兒端碗餃子的親密感。那時候單位還論資排輩福利分房，兄弟姐妹之間斷不會為了一套二居室，打得老死不相往來。
一切向錢看之前，計劃經濟造就了許多奇跡，按照現在演員的市價，再集合一次《大宅門》式的演員陣容不知道要花多少錢。趙薇不再是小燕子，范冰冰不再是金鎖，兩人甚至從不同臺。《我愛我家》中傅明式的虛榮又可愛的老干部形象不會再有，文興宇老爺子也永遠地離開了人間……
老劇之美
老劇之美在于它的價值取向是審美，追求真、善、美的同時溫和、自然。當然，老劇狹義的美也指“漂亮”：趙雅芝、翁美玲、林曉旭、鄧婕、蓋麗麗、江珊……沒有“錐子臉”和假鼻子的時代是多么美好。連披著綠皮的小龍人，也比林妙可更顯真實可愛。有些變化無法阻擋，一些電視劇甚至走向美的反面，現在制片方不再懼怕罵聲，因為罵聲引發關注，關注也能帶來收視率。《軒轅劍之天之痕》《穆桂英掛帥》《鐘馗傳說》……人們甚至開創了一個專門讓人邊罵邊看的劇種——“雷劇”。
相比播雷劇，播老劇對電視臺更合算。首先，它無疑大大節省電視臺購置新劇的成本和風險。電視臺投資費用高昂，版權費也貴得驚人，現在即便花大價錢買進新劇，也不能保證就在激烈的收視競爭中拔得頭籌，而老劇是經過市場考驗的，已經形成品牌認可度，觀眾和廣告商都很買賬。
現在電視機頂盒頻道越來越多，但電視機的開機率卻越來越低，北京地區的電視開機率甚至下降了2/3還多，吃完飯全家老小一起看電視劇成了過年過節才能看到的溫馨場面。一方面可能是因為娛樂方式的增多，網絡上的美劇、韓劇對觀眾的分流；另一方面，對警匪、古裝等題材的限制，導致了這方面的創作在經典之后就成了空白，而填補這些空白的，仍然是這些經典老劇。
適者生存的叢林法則同樣適用于電視觀眾，經過這幾年的篩選，只有喜愛家庭戲、抗戰戲和諜戰戲的觀眾留在電視機前。當觀眾群需要新鮮血液補充的時候，年輕人都去看韓劇和
美劇了。盡管現在出了《我的經濟適用男》《大男當婚》《錢多多嫁人記》等這樣刻意針對年輕觀眾的電視劇，但像《奮斗》《蝸居》《士兵突擊》等真正的原創作品，仍然是鳳毛麟角。多方面偶然促成的成功，以后再難復制。現在，除了拍《一年又一年》的鄭曉龍，沒人能再拍編年體的《金婚》。《大明宮詞》在深夜播過無數遍，最近又在重播，陳紅說著莎士比亞式的夢幻臺詞，美得不可方物，扮演薛紹和張易之的趙文
成為了無數女性的夢中情人。
沒有“錐子臉”的熒屏是多么美好
老劇的樂趣之一也在于不用觀眾動腦子，爛熟于心的劇情和臺詞，讓主婦們能一邊燒菜煮飯，一邊欣賞電視劇，這也是《射雕英雄傳》《新白娘子傳奇》《還珠格格》不斷重播的原因之一。然而看老劇的另外一種樂趣，恰恰在于重新動腦子。最近微博上流行《我愛我家》四六級考試，劇中犄角旮旯的臺詞全被挖了出來，考卷煞有介事地分了單選、多選和連線題。比如分集《騙子》中收到過宇宙公司賈總名片的包括：A環球公司的李秘書；B銀河公司的三兒；C炸油條的劉總；D收破爛兒的趙總；E算命的孫總……經典無論以多時髦的方式被娛樂，也總是好玩兒的。
當我們還在握著手機癡癡地看著QQ上面有沒有人和自己說話時，我們是否想過，曾經那個抱著故事書纏著爸爸媽媽的我們呢？青春，就這樣走了過去。慢慢的，我們這些正值豆蔻年華的90后，也在不知不覺中老去了。可是又有誰依舊小心翼翼的保護著小時候那些夢想呢？又有誰依舊會吃著棒棒糖，流著鼻涕對爸爸媽媽，對周圍的小朋友說：等我長大了，要做國家總理。
2010年11月，由中國電影集團聯手優酷網共同出品，科魯茲全程支持，匯集最鮮活的青春奮斗力量，打造11度青春電影——《老男孩》。一部祭奠青春流逝的電影。與一首同名歌曲《老男孩》，在短短時間內感動了無數70，80乃至90后的中國人的短劇，電影以他獨特的方式演繹著7、80年代那些人那些事。夢想與現實的差距，就是青春的慢慢的流逝。
小時候的夢想，或許在巨大的社會壓力之下，以前永遠變成了夢想，或許某一天，夢想真的會變成真的，可是青春卻永遠的離開了我們。90的我們創造了非主流，卻改變不了那歲月爬上的痕跡。當80后的他們看完優柔寡斷的《一剪梅》時，70后永遠都不會忘記“”帶來的辛酸與離別。
當90后不再拿著掌上游戲機，取而代之的是那不下1000塊的手機時，曾經的尿床小孩子已經學會了瀟灑的甩來父母的手，幸福的牽起自己心中的另一半的人的手了。或與那種幸福是遮遮掩掩的，但是我們依舊不亦樂乎的享受著我們的愛情。享受著下一秒就會消失的幸福；當80后不再演著蝸居，而是真正的開始了蝸居，留下的只有對少年的懷念。
我是一個94年出生的孩子，一個標準的90后。或與對于現在開始進入正軌的00后來說，我算是個前輩了。個子不高，每天頂著一頭短短蓬蓬的頭發，穿梭在人與人的世界。偶爾停下腳步，看看褲腳是否有泥污，然后輕輕地彈去。然后頭也不回的走向學校，走向我走了10年的路。或與等高考完了，我就不會再走了，可是，我的未來之路到底通向哪里？
我們也將會老去，我們將會逐漸成為人們要尊重的幾類特殊人群之一。在我們年邁的時候，我們的兒孫們會問我們：“爺爺奶奶，你們年輕的時候有什么最驕傲的事情嗎？”我們苦思瞑想，卻找不到令我們可以榮耀的事跡，因為我們沒有參加過，也沒有親手，沒有在中國回歸世界強國舞臺的今天振臂一揮，也沒有帶動過時代的潮流。所以，我們將會選擇沉默，選擇感慨，選擇苦苦的微笑，更多的則是對少年那時的懷念與辛酸。
我不像70后一樣，唱著《學習雷鋒好榜樣》進入自己最向往的教室，我不像80后那樣沒事的時候可以拿著玻璃球，好幾個伙伴一起玩得不亦樂乎。我只是個簡單到可以被人遺忘的90后，情人節，我會被第N次的拋到街的盡頭；生日，只有自己和家人在一起；升學了，帶給我的跟多的是無奈與寂寞。我只是個簡單的90后，站在隊伍的前面，可是卻不知道前面的風景。而我們只是簡單的90后。
大叔告訴我，70后的他們，已經不得不承認自己真的不再年輕了，就這樣真的已經成了叔叔阿姨了。70后的他們遇到事情已經不在那么憤青了，告訴自己的只，命運不可以改變，社會就是這樣的。70后的他們，上線已經不再喜歡在線了，只是靜靜的隱身，偶爾對一兩個重要的人隱身對其可見。是啊，70后的他們，有很多的夢想，有的實現了有的破滅了。70后的他們，有的出名，有的默默無聞。70后的他們，掙扎過彷徨過，還是挺過來了。70后的他們，退去青春年幼的智嫩，開始適應社會大家庭。人生是一種無法抗拒的前進，只是已經沒有了年少時的那些輕狂的夢了。
表哥告訴我說：“80后的我們承擔著來自70后的期待與為90做榜樣的責任，夢想曾一度激勵著80后的我們前進，花開花落，當塞外那寂寞的駝鈴聲變成一縷青煙，80后的我們不得不承認，真正的已經奔三了…”
或許我們創造了“快樂男聲”卻忘不掉鐵臂阿童木代來的成就感；或許我們創造了“北漂”卻忘不掉機器貓的口帶。那只充滿神秘感的口帶，那時過家家時吻下去的承諾，那跟著鐵環奔跑的時光，已經走了，永遠的走了…
《老男孩》的電影走紅，或許更多的不是因為他有著怎樣絢麗而豪華的場景，它不像《滿城盡帶黃今甲》那樣豪華的逼人；它沒有《開國大典》那樣有著世界都難以忘記的時刻。而他有著一份單純，一份執著。劇中的黑色幽默對于不管是在那個時代里長大的人，還是現在的年輕人都能引起共鳴，每個人年輕的時候，青澀的歲月里，都會有很多狂傲不羈的想法，有很多天馬行空的夢幻，但是當大家都在悄悄的長大時，才發現生活就像一把無情的刻刀，改變了我們模樣，改變著我們的世界觀，改編著我們曾經的夢想，改變著我們的笑容。
曾經我們都相信天上有一顆星星是屬于自己的，曾經我們都會抬起頭數著那漫天的星星，曾經我們會抱著吉他對著心愛的女孩子唱《小薇》，曾經我們會輕輕的吻上心愛的人的唇，曾經我們都有著年輕而輕狂的夢想，曾經我們都為之努力了，曾經我們都曾經年輕過。而現在卻永遠成為了曾經…
曾經那些陪伴我的人啊，你們在哪里？你們正在干什么？你們還記得那些關于青春的日子嗎？你們，還記得，我們曾經的那些夢嗎？當你們想起來這些東西的時候，會輕輕地笑一下嗎？會留下滄桑的、抑或幸福的眼淚嗎？曾經我們的淚水與歡笑，曾經我們的夢想與執著，曾經我們的《葫蘆娃》與《變形金剛》，曾經的我們的《千與千尋》，曾經那些歲月，只是現在的我們是否只有坐在電腦前面，雙手習慣性的敲打著那心情的訴說，曾經…
夢想這東西和經典一樣，永遠不會因為時間而褪色，反而更顯珍貴。
那是我日夜思念深深愛著的人啊，到底我該如何表達他會牽手我嗎？
也許永遠都不會跟他說出那句話，注定我要浪跡天涯怎么能有牽掛。
夢想總是遙不可及是不是應該放棄，花開花落又是一季，春天啊你在哪里？
青春如同奔流的江河，一去不回來不及道別。
只剩下麻木的我沒有了當年的熱血，
看那漫天飄零的花朵，在最美麗的時刻凋謝，有誰會記得這世界她來過
轉眼過去多年時間，多少離合悲歡，曾經志在四方少年羨慕南飛的雁。
各自奔前程的身影匆匆漸行漸遠，未來在哪里平凡啊誰給我答案，
那時陪伴我的人啊你們如今在何方，我曾經愛過的人啊現在是什么樣子
當初的愿望實現了嗎？事到如今只好祭奠嗎？
任歲月風干理想再也找不回真的我，
抬頭仰望著滿天星河，那時候陪伴我的那顆。這里的故事你是否還記得
如果有明天祝福你親愛的
歐盟成員國財政部長敲定了IMF和歐盟對愛爾蘭總值850億歐元的救助計劃。在此之前，信用評級服務機構標準普爾已將愛爾蘭的長期信用評級從“AA-”下調至“A”，同時將其短期信用評級從“A-1＋”下調至“A-1”。繼希臘之后，愛爾蘭成為歐洲債務危機的新焦點。
[11月29日]
上海期貨交易所、鄭州期貨交易所和大連期貨交易所紛紛上調交易保證金水平和交易手續費，還將漲跌幅度限制擴大。各所同時表示，將根據市場運行情況，采取進一步監管措施，打擊違規交易，制止異常交易行為，確保市場平穩運行。
[12月10日]
中國石油化工集團宣布，通過其全資子公司中國石化集團國際石油勘探開發有限公司與美國西方石油公司(O×Y)簽署確定性協議，以24.5億美元收購OXY阿根廷子公司100％股份及其關聯公司(合稱OXY阿根廷)。
當日晚間，中國人民銀行消息，決定從2010年12月20日起，上調存款類金融機構人民幣存款準備金率0.5個百分點。這是央行今年以來第六次上調存款準備金率，也是一個月內第三次宣布上調存款準備金率。
[12月11日]
國家統計局數據顯示，經初步核算，11月份，居民消費價格(CPI)同比上漲5.1％，創2008年8月以來28個月新高。1-11月居民消費價格(CPI)同比上漲3.2％，比1-10月擴大0.2個百分點。11月工業品出廠價格指數(PPI)同比上漲6.1％，環比增1.4％。
[12月14日]
在全國發展和改革工作會議上，國家發改委主任張平透露，2011年經濟增長目標定為8％左右，CPI升幅目標約在4％。
2010年12月10-12日，中央經濟工作會議在北京召開。會議提出，2011年宏觀經濟政策的基本取向要“積極穩健、審慎靈活”，重點是更加積極穩妥地處理好保持經濟平穩較快發展、調整經濟結構、管理通脹預期的關系，加快推進經濟結構戰略性調整，把穩定價格總水平放在更突出的位置。
貨幣政策由兩年來的“適度寬松”轉向“穩健”，是對當前流動性過于寬松、物價屢創新高等復雜形勢的積極應對。
――交通銀行首席經濟學家 連平
我們兩個經濟體緊密相連，而銀行系統更是存在內部互通。作為朋友，愛爾蘭現在需要幫助，而我們就在這里提供幫助。
――英國財政大臣 喬治?奧斯本
物價上漲的這個來勢雖然比較快，但是我看它的基礎，它的來勢的基礎并不是那么強勢，所以我相信物價上漲的這個態勢在明年應該能夠得到緩解，所以我想我們的首要任務應該是加快結構調整，推進改革。
――清華大學中國與世界經濟研究中心主任 李稻葵
調整存款準備金率的作用已經顯現，未來CPI若不能控制在5％以內將加息。
――清華大學高級研究員 韓秀云
《讓子彈飛》里面有一句很經典的話：讓子彈再飛會兒。忽然想到我們當下的物價，真是應了一句：讓CPI再漲會兒!
――新浪網友 麻棉豆竹
1.在第八屆廣州車展上，大眾汽車展臺車模凌空“與觀眾擊掌互動。
2.24歲小伙戴海飛用竹子打造出自己的“蛋形”蝸居。
繽紛暖茶：
花草茶沒有冬天
花草不能四季常開，茶中花草卻可以四季享用。
為了盡情展示花草茶的浪漫美感，品味花草茶的柔和芳香，最好采用特制的花草茶壺，其中玻璃茶具被視為首選。靜觀壺中花草沉浮伸舒之姿，欣賞茶水艷紅、金黃或碧綠的明亮湯色，令人賞心悅目。花草茶比較清淡，開始不可用沸水沖泡，而是用90攝氏度左右的開水泡，倒掉第一道“洗茶水”之后，茶要慢慢泡，茶味才會越來越香。為了保持花草茶水的溫熱，花草茶壺同時配有玻璃底座，底座上放置無煙蠟燭，有燭火渲染溫暖的氣氛，花草茶也可以一直保持溫潤。
玻璃茶具價廉物美，唯一缺點是易碎，而且用起來比陶瓷更燙手。現在市場上出現不少耐高溫花草茶壺，采用高硼硅綠色環保玻璃，具有較強的機械強度，也能應對急冷急熱溫度變化，晶瑩剔透，飲用花草茶時觀感比一般玻璃好，而且易清洗，且不吸附茶的味道。過濾茶葉的裝置，也越來越人性化。以前的金屬絲過濾網定期需要更換，透明塑膠雖然跟玻璃茶具融為一體，但用久了易變色，過濾孔也比較少，到現在采用不銹鋼濾網，彈片或卡口設計使您在沖茶倒茶時避免濾網脫落、擺動、碰撞的煩惱，均勻、極細的濾孔更能阻擋小片茶渣的流出，使用起來更為方便。
“即時”暖茶：
“功夫”在持續熱騰騰
沏功夫茶，要訣是講究活水活火。泡不同的茶，茶水溫度要求不同，舊時炭火常備左右。時至今天，煮水器具早變成了專用功夫茶熱水壺或者電磁茶爐。
這些煮水器皿，不但可以用于沏茶，還可以日常加熱使用。看外表，功夫茶熱水壺與一般家用熱水壺是相似的，不過采用傳熱快的不銹鋼材質，發熱電座會有加熱和保溫的按鈕，壺嘴細長，保持相對高的水溫。電磁茶爐的原理跟電磁爐一樣，采用電子顯示、觸摸控制、微電腦調控，保持合理火力，有的還有檢測壺體材質是否符合要求、有無操作定時關機控制等智能功能。除了可以加熱沏茶的水，還可以直接把適合電磁爐用的杯具連茶直接加熱。
養生暖茶：給身體補血氣
天氣轉冷，女士容易手腳冰冷。最方便的改善方法是炮制補氣活血的暖身茶，晚上臨睡前再加上熱水泡腳，內外夾攻。
這個時代有裸婚，才有《裸婚時代》
“《裸婚時代》看了沒？”最近，幾乎每個微博、QQ群里都在閃動著這樣的文字。
繼閃婚、隱婚之后，又多出了一個裸婚。什么是裸婚？如果一個“80后”或“90后”問這個問題，那么他會被公認為OUT了。說白了，裸婚就是兩人沒有任何經濟基礎，無房無車無婚禮的“三無”人員，9元辦個結婚證即可。
在現實生活中，確實存在著這樣一群人。剛邁出校園幾年，工作總是換來換去，收入屬于典型的“月光族”，又不愿向父母伸手去啃老，但是雙方感情基礎穩定，又到了適婚年齡，男大當婚，女大當嫁，自然規律誰能違背，于是乎，便派生出了“裸婚一族”。
曾執導過《雙面膠》、《蝸居》的導演滕華濤，正是基于這樣的現實，才瞄準了要拍攝《裸婚時代》這一獨特題材。電視劇《裸婚時代》改編自暢銷小說《裸婚――80后的新結婚時代》，在紅袖添香網站，該小說已經被閱讀了近120萬次，評論高達4771條。之后，影視劇制作公司買下了影視改編權。
影視劇題材大都是扎根于現實，而愛情與面包是一個恒久的議題。結婚成本一直被大多數人認為是剛性需求，結婚“三大件”也隨著時間在演變：70年代是自行車、手表、縫紉機；80年代是彩電、冰箱、洗衣機；90年代是空調、電腦、DVD；而如今是房子、車子、票子。
裸婚，是對當下“有‘錢’人終成眷屬”的一種挑戰。劇中，窮小子劉易陽的經典臺詞“雖說我沒錢，沒房，沒車，沒鉆戒，但是我有一顆陪你到老的心”，俘獲了無數觀眾的心。片中，劉易陽騎電動車上班、帶飯、制定各種省錢計劃，省下錢來給老婆住高級產房……這樣的好男人形象，讓前陣子網絡盛傳“嫁人就嫁灰太郎”被改成了“嫁人就嫁劉易陽”。
電視劇贏得了呼聲，現實生活中也引發了一場關于“裸婚”的評議熱潮。在搜狐網“你會裸婚嗎？”的調查中，43％的人表示“會”，47％的人表示“不會”。其中，有80%的男性都贊成“裸婚”，而70％的女性覺得“裸婚”不靠譜。
而在另一網站，也有裸婚的支持者發帖稱：“我以為裸婚至少可解決四大社會問題：為樓市降溫，消滅啃老族，破除功利婚姻，緩解交通擁堵。”
既當熒幕“老大”，也不乏網絡力量
如果說演員文章在《奮斗》里被佟大為鋒芒蓋過，姚笛在新版《紅樓夢》中飾演的王熙鳳也只是反響平平，那么這部《裸婚時代》，確實讓他們一炮而紅了。而劇中飾演“童佳倩”母親的張凱麗，曾經《渴望》中的“劉慧芳”，如今的演技也有了全新突破，讓觀眾贊不絕口。
央視索福瑞CSM39城數據顯示：6月18日和19日，《裸婚時代》收視率分別為1.32％、1.42％，穩居全國電視劇收視榜首。6月26日晚，江蘇衛視上演大結局，該劇收視率仍穩居冠軍寶座，在同時間段所有電視劇中遙遙領先。7月12日，該劇在江蘇衛視重播。間隔時間如此之短，可見觀眾的認可程度之高。
熱劇，不僅熱在電視，還有大批粉絲在網絡。特別是一些年輕觀眾，不愿意每天固定一個時刻守候，忍受其間穿插的廣告，于是迫不及待地選擇在網上觀看。在網站可以一下飛躍十來集，直接蹦到結局。因此，《裸婚時代》在短時間之內這么火，跟網絡的廣泛傳播也不無關系。
據筆者統計，在優酷網、PPTV、迅雷看看、土豆網、奇藝網等主要視頻網站，無論是單日點擊量、周增加量，還是總排行榜，《裸婚時代》一直穩居電視劇榜首。并且，該劇以絕對優勢遠超同時段的《家的N次方》、《陽光天使》、《夏家三千金》、《春暖花開》等劇。7月12日，僅樂視網一家，《裸婚時代》的單日點擊量就比7月11日增加了591萬次，而總播放量達2.4億。
這樣一個驚人的數字，彰顯著網絡這樣一個龐大的收視群體。而高收視率、高點擊量隨之帶來的高廣告費便順理成章。
是直面80后消費觀，還是緣于植入廣告賺費用
在《裸婚時代》片中，小兩口工資水平都屬一般，文章飾演的劉易陽每月6000元，姚笛飾演的童佳倩只有3000元，卻全身上下充斥著名牌。他們用的手機是iPhone3GS和iPhone4，兩部手機加起來近萬元，另外每人一臺平均價格1萬元左右的蘋果筆記本電腦。
同時，兩位主角的著裝也不乏奢侈品牌，姚笛挎的是LV和Chanel包包，噴著迪奧香水，卻為了2700元的房租跟房東周旋。另外，文章身上的兩件羽絨服，一件是法國品牌Moncler，還有一件是意大利品牌Duvetica。兩件羽絨服的市場價格都在8000元以上。在最后幾集中，姚笛還穿了一件長款的Moncler羽絨服，這款羽絨服的價格在一萬元以上。
對此，觀眾提出了質疑，導演滕華則解釋道，片中劉易陽是一個在廣告公司工作的白領，在那樣比較前衛、時尚的工作氛圍中，用iPhone4一點都不奇怪，可以說是他的工作需要。當下年輕人有一兩件奢侈品很正常，這就是80后的消費習慣。《裸婚時代》正是通過劉易陽的消費習慣表現兩代人之間的沖突，比如劉易陽的奶奶就認為花這些錢買手機不如好好過日子，兩代人過日子的概念不一樣。
隨后，觀眾又爆出是植入廣告在作祟。除了以上提及的蘋果等品牌，片中還有Mini汽車、東南菱悅、紅牛、康師傅、老干媽、李寧、高姿、媽咪寶貝等品牌。對此，男主角文章表示默認，其中因為某品牌汽車贊助需要植入廣告，所以不得不修改劇本。
