時間：2023-05-29 18:24:10
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇東北喬四的故事，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
編劇：喬杰、隋志超
導演：喬杰
主演：李振芳、劉叢嘉、賈新光、傅超凡
1947年冬，山爺領著他惟一的孫女山妹躲進了深山老林里的磨盤溝，準備在那里過年。磨盤溝是一條外人進得來出不去的夾溝，山爺在山林里鉆了一輩子堅信沒人能進得來，更何況有那漫天飛舞的大雪。年三十了，祖孫倆分頭準備，哪里想到山爺朝天放的兩槍，招來了不可能走進磨盤溝的外人。
首先闖進來的外人，是兩個迷路的士兵。他們循著槍聲，帶著一臉的驚恐和僥幸闖進山爺家，領頭的叫王長鎖，另一個怯生生的，是新兵蛋子李富貴。王長鎖和李富貴闖進來不多會兒，就在山爺的幾句話中放松了警惕，臉上也沒有了剛闖進門來時的驚恐。倆人在炕上烤火、吃肉、喝酒，王長鎖的眼睛還不時在山妹身上掃來掃去。
王長鎖和李富貴剛緩過來，兩名戰士押著一個俘虜找到了山爺的門外。王長鎖和李富貴的槍讓山妹給藏起來了，戰士押著俘虜進來那一刻，兩軍劍拔弩張差點動起手來，最后還是山爺一句“大年三十聚一塊不容易，放下槍先認識認識”，平息了一場狹路相逢的戰斗。
班長顧大喜、新兵耿四娃，為了山妹的安全先放下槍，兩軍五人進得屋內，顧大喜給白參謀治傷，山妹幫耿四娃捂凍傷的腳，山爺拿出袍子肉，山妹燙好老酒，招呼兩軍五人坐下來。餃子端上了桌，王長鎖、李富貴、顧大喜、耿四娃幾乎同時想起了家鄉的親人，那一刻好像戰爭已經結束。
白參謀的腳剛能下地，就借出門撒尿的機會，動員王長鎖尋機干掉顧大喜和耿四娃，事成之后不僅能得到山妹，還要給他邀功請賞。顧大喜和耿四娃也沒放松警惕，王長鎖和李富貴最終也沒按照白參謀的命令辦。年三十兒相安無事，正月初一一大早，兩軍五人出門上路時，一場意外發生了。
白參謀忘恩負義，持刀劫持山妹，山爺家的狗讓白參謀一刀捅死，山爺也讓參謀開槍打死。已經放下槍的顧大喜和耿四娃身陷危難，王長鎖開槍打死自己的長官，與顧大喜化干戈為玉帛。兩軍四人將山爺和狗分葬，在再道別上路，山妹和李富貴投奔了，王長鎖回去我弟弟，準備回家伺候老娘，皚皚雪地上背道留下五串腳印。
數字電影《狹路年三十兒》是一部輕喜劇劇情片，有點俠氣又不乏東北韻味，影片以主人公獨白的表現形式，將觀眾帶回到戰爭即將勝利的1947年春節，采用倒敘手法講述了一段發生在漫天飛雪的夾皮溝里十幾個小時中的故事。深居東北某深山的獵戶老山爺和孫女山妹遇上了兩名戰士、兩名士兵、一個參謀。本應處于敵對的7個人，在并不豐盛的年夜飯桌上，相互拜年道賀。在千鈞一發之際，老山爺的那句“都是中國人，打啥呀”，使老兵王長鎖毅然選擇了正義。影片除了狹路相逢的敵對，更多的是人性中善良的光輝，讓人很容易想到“人間正道是滄桑”。
此外，本片故事發生地空間有限、人物構成簡單明了，時間長度不足一天，但影片給觀眾的感覺卻不簡單，尤其是兩次矛盾沖突的設置順其自然合乎情理。影片節奏緊湊，環環相扣，人物內心豐富，故事簡單卻有深意。讓觀眾為編導的精道手法和演員的出眾演技而嘆服。
［關鍵詞］《劫匪幫》;馬克•吐溫;他者
電影《劫匪幫》取材于馬克•吐溫小說《湯姆•索亞歷險記》(以下簡稱《湯姆》)和《哈克貝利•費恩歷險記》(以下簡稱《哈克》)，在2015年發行后贏得了《紐約時報》和《美國綜藝電影報》等多家知名媒體的好評，并獲得那不勒斯電影節導演選擇獎。影片將兩部小說的人物、情節和主題移植到現代社會，講述了湯姆和哈克成年后繼續尋找穆雷爾寶藏的故事。《劫匪幫》延續了吐溫作品的社會諷喻功能，同時繼承了它們書寫美國少數族裔的程式化模式，塑造了黑人本•羅杰斯、印第安人喬和墨西哥移民喬治三個他者形象。他者，一般指自我的對立體，富有廣泛的哲學、心理學和社會學意義。他者帶有客體性和邊緣性，并且同自我構成一個力量不對等的二元對立，以凸顯自我的優越性和合理性。后殖民理論家賦予了他者明確的所指，它在殖民主義意義上指與殖民者相對的被殖民者，在地理政治意義上指與西方人對應的東方人，在種族意義上指與歐美人不同的黑人、亞洲人、拉美人以及來自殖民地國家的移民。因此，在后殖民的語境下，他者是低等的、帶有劣根性的種族和落后文化的代名詞。由此衍生出歐美人書寫他者的種種范式，典型的例子就是呆板的、愚笨的、暴力的或難以駕馭的異族人。
一、印第安人喬
印第安人喬是小說《湯姆》中的反派角色，是與主人公湯姆和哈克對立并襯托他們機智勇敢的他者。喬在小說中是一個兇殘、狡猾和報復心極強的罪犯，他出于報復心理謀殺了羅賓遜醫生，并嫁禍給波特，他還計劃殘害陶格拉斯寡婦以雪當年受她丈夫鞭刑的恥辱。湯姆和哈克的“功名”主要源自于他們戰勝了印第安人喬，湯姆首先通過揭發喬的罪行獲得了聲望，然后他們幾經周旋，得到了喬手中的“穆雷爾寶藏”，進而獲得了財富和社會地位。影片對印第安人喬這一人物做了很大改動，他不再是印第安人混血兒，而是一個信奉印第安人“美學”和“文化”的白人;他不像小說中那樣狡猾和懂得偽裝，而是變成一個在公共場合開槍殺人的嗜血狂魔。小說《湯姆》主要通過動作、語言和湯姆、哈克對喬的恐懼感來描繪喬，并未說明喬的具體外貌。對于小說的讀者而言，喬一直是謎一樣的人物，他如同幽靈般潛伏在小鎮周圍，始終給人一種遙遠的模糊感，而這卻是電影藝術必須解決而且能夠解決的問題。影片為了直觀再現喬的惡魔特質，邀請在電影《墓碑鎮》和《阿凡達》中成功出演過大反派角色的史提芬•朗來扮演喬。喬長著一副布滿傷疤、僵硬而慘白的面孔，在披肩長發的半遮半掩下顯得異常陰森恐怖。影片在突出視覺效果后轉而在聽覺效果上制造震撼，印第安人喬始終用一種沙啞、低沉和冷酷的音調發音，尤其在漆黑夜晚的背景下，他說出的每個字聽起來都令人不寒而栗。影片進而通過制造故事來渲染喬的惡棍形象，于是喬用他的恐怖聲音講述了自己的殺人經歷:他殺死了一個企圖殺他滅口的雇主，出于報復和泄憤的心理，他像印第安人那樣割掉了仇人的頭皮，砍掉了他的雙手。正如他說的那樣，他的動機是出于對印第安人“美學”和“文化”的信仰。此外，影片還通過動作呈現出印第安人喬難以抑制的野性，他在毫無理由的情況下一刀割斷了守墓人的喉嚨，之后又一槍打死了旅店的老板，而他嗜血殺人的特點更加淋漓盡致地體現在對湯姆和哈克等人的追殺中。
盡管在行為、性格和文化訴求等方面都已經“印第安化”，但影片中的喬事實上卻是一個白人，這就使影片對這個人物的塑造顯得耐人尋味。一方面，印第安人是歷史上美國開拓者長期面對的敵人，美國白人不但憑借武力屠戮他們，而且還在文化產品中貶低他們，小說《湯姆》就是其中具有代表性的作品，因此，白人作家書寫了各種印第安人兇殘野蠻的故事。隨著時間的推移，印第安人已經不再對白人構成威脅，在美國白人主導的經濟和文化制度下，他們已經瀕臨種族滅絕的邊緣。但是，印第安人在白人群體中造成的“創傷性”記憶還在，并且通過現代傳媒手段長久地延續下去，而好萊塢電影在再現兇殘、野蠻和桀驁不馴的異族他者方面發揮了很大的推動作用。同時，印第安人喬最終被一老婦一槍打死的結局也昭示了在意識形態上被異化的白人的命運。影片講述的是以湯姆為首的一伙強盜搶劫以喬為首的另一伙強盜的故事，所以里面的人物不能分為通常意義上的好人和壞人，而兩伙人的關鍵區別在于前者沒有失去人性，后者則喪失了人性。也正是這個原因，電影中的印第安人喬盡管窮兇極惡，實際上卻不堪一擊。喬的命運顯示出人性是不可戰勝的真理，同時也暗示了叛離白人意識形態的可怕后果。
二、黑人本•羅杰斯
本•羅杰斯是小說《湯姆》中湯姆和哈克的一個小伙伴，小說在“粉刷籬笆”一章集中描寫了這個人物，他是第一個上湯姆當的孩子，不但幫助湯姆粉刷籬笆還搭上了一個蘋果;其他章節對其偶有提及但都一帶而過。本在小說中同樣是一個模糊不清的人物，不過有一點十分肯定，他是個白人孩子。本在電影《劫匪幫》中仍是湯姆和哈克的伙伴和同謀，不過他卻變成了一個黑人。電影的突兀之處在于，在將黑人本納入湯姆劫匪幫這個白人集團的同時，使用了帶有種族主義色彩的畫面和情節來呈現其形象。事實上，這是對小說《哈克》中書寫黑人類型化話語的繼承，因為后者大量使用了詆毀黑人的詞語和情節來構建黑人形象。影片緊緊抓住吐溫作品的這一特點，致使本表現出同黑奴吉姆同樣愚蠢和可笑的特點，于是影片通過本塑造了一個與白人關系密切但又不同于白人的黑人他者形象。影片利用現代社會背景對吐溫作品進行了重構，成為由一系列荒謬劇拼接而成的犯罪故事，而黑人本的表現正是這些荒謬劇中的重要內容。影片最初似乎強調本不是傳統意義上的黑人，在湯姆提出效仿羅賓漢搶劫壞人時，本一再追問他們的行為是否違法。本的法律意識似乎表明他是一個合格的美國現代公民，也是一個被美國法律意識形態成功“詢喚”的主體。然而，在不受主流價值觀約束的湯姆等人心里，以及遵從湯姆和哈克視角的觀影者眼里，本提出的問題顯然愚蠢至極，因為大家對于搶劫違法早已心知肚明，而只有劫匪幫中唯一的黑人本才會提出如此低能的問題。
本的愚蠢和可笑還表現在他隨后提出的問題上，例如，行動的名字是什么?為什么自己沒有像哈克和喬•哈珀那么酷的綽號?因此，影片在本第一次出場時就把他定型為黑人他者的意圖已昭然若揭。本的愚蠢和可笑在劫案現場得到了加強，他先是同湯姆和店主進行了一番令人錯愕不已的對話，然后忘記了自己承擔的人質角色，戴著劫匪應該戴的面罩出現在由哈克和喬•哈珀扮演的劫匪中間，于是影片中便出現了一個戴著劫匪面罩的人質的怪異場景。誠然，搶劫典當行是影片的一出鬧劇，但黑人本的弱智表現無疑是這場鬧劇中最大的笑料。接下來在警察問詢一節，本的愚蠢得到了淋漓盡致的展現。當警察詢問嫌疑人身上是否有文身時，本說一個劫匪身上文著西班牙國旗和騎著蛇的美人魚。當警察追問美人魚如何能騎在蛇身上時，本解釋說那是因為蛇身上放了一副鞍韂，這樣的回答著實令人捧腹不止。本的說辭與《哈克》中吉姆被巫師騎著周游世界的故事有著異曲同工之處，它表現的不是黑人的機智而是他們的愚蠢。本的人物形象一方面展現出黑人已經成為當今美國社會不可缺少的成員，同時也暗示出黑人仍然是“智力低下的”“難以教化的”、無法與白人在種族和文化上完全融合的他者。在經歷了多年抗爭后的今天，美國黑人的政治、經濟和文化地位已大有改觀，但是他們與白人之間的差距依然存在，而且近年來美國發生過多起由兩者之間的族裔問題引起的騷亂。因此，在意識形態的層面，電影《劫匪幫》試圖創作一個美國白人和黑人通力合作、實現“共同理想”的神話，但正如小說《哈克》那樣，它無法擺脫長久以來殖民主義者書寫黑人他者話語模式的影響。
三、墨西哥人他者
事實上，《湯姆》和《哈克》中并不存在墨西哥人，兩部小說中只是存在幾處對墨西哥或其原宗主國西班牙的意指。例如，在小說《湯姆》中，印第安人喬逃跑后化妝成了西班牙人，他計劃逃往的得克薩斯原來是墨西哥的國土，湯姆的海盜綽號是“西班牙大陸的黑暗復仇者”;小說《哈克》中出現了諸如“西班牙商人”“西班苔蘚”和“西班牙島”等詞語。不過以上內容卻含有豐富的歷史和政治意義，它們投射出西班牙在北美殖民活動的歷史遺跡，美國與西班牙、墨西哥爭奪殖民空間的歷史糾葛，同時也暗示出墨西哥人或西班牙人與美國人的異質性，凸顯出前兩者的他者身份。影片沿著這一線索，以特定的視角將墨西哥人或拉美人呈現在觀眾面前，他們是隨處可見的非法或合法的移民，他們以打零工、干最苦最累的工作，甚至是犯罪謀生，他們同時也是今天美國社會不愿接受的他者。影片首先在語言層面體現出墨西哥人的他者性。當陶格拉斯寡婦無法同墨西哥園丁喬治正常交談時，她抱怨這些墨西哥人怎么就不懂英語呢!語言在這一場景中不是簡單的交流工具，而是成了身份和地位的能指，講英語的陶格拉斯寡婦是主人，站在高高的臺階上發號施令，而講西班牙語的喬治是雇工，站在臺階下面聽候指令。語言在影片中還起到指涉罪犯身份的作用，湯姆計劃的一個重要環節就是在搶劫時要說西班牙語;無獨有偶，無論是有犯罪前科的哈克還是涉嫌銷贓的典當行老板，都能講一口流利的西班牙語。如此一來，西班牙語就成了罪犯的通用語言，而講西班牙語的墨西哥人就成為罪犯的代名詞。也正因如此，湯姆計劃搶到穆雷爾寶藏后嫁禍給墨西哥人，他指令同伙雇用墨西哥司機開車，搶劫時只講西班牙語，從而造成劫匪是墨西哥人的假象。湯姆計劃的合理性和可行性都依賴于墨西哥人是外來的打工者，以及他們有天生犯罪潛質的事實，影片在這一層面上滲透出的殖民主義話語模式已經不言自明。同時，影片還通過喬治的命運展現了墨西哥他者在美國社會的艱難處境。喬治是一個沒有犯罪傾向的普通打工者，卻因無意間卷入了湯姆的搶劫計劃而被捕，面臨被驅逐或判刑的危險，最后在湯姆和哈克等人的解救下逃回了墨西哥。
影片通過他的經歷重現了一個現代版黑奴吉姆的故事，兩者之間存在諸多相似之處。首先，喬治像吉姆一樣告訴哈克蛇皮會帶來厄運;其次，喬治的生活現狀與吉姆十分相似，他是一個為美國白人服務的低等人，還有無法見面卻時時牽掛的家人;最后，影片中解救喬治并護送他回家的情節也是對《哈克》中解救吉姆情節的再現。喬治在影片中的重要意義在于，他的無辜被關押促使哈克良心發現，進而促使湯姆決定解救喬治。湯姆和哈克等人正是通過拯救“墨西哥他者”實現了自我救贖。與《哈克》中的吉姆一樣，喬治的經歷證明了白人主體行為的合理性。拉美移民已經嚴重影響了當今美國社會的安全與穩定，影片影射了這一問題，實現了電影作品應該承擔的意識形態功能。同時它與《哈克》如出一轍，使用帶有詆毀墨西哥人含義的語言和情節來講述一個營救墨西哥人的故事。四、結語電影《劫匪幫》選擇現代美國社會作為背景，反映出其對當下美國多元文化社會問題的關注，進而塑造出黑人喬•哈珀、印第安人喬和墨西哥移民喬治三個人物形象。然而他們在種族和文化的層面與白人之間存在明顯的異質性，無疑都是異族的他者。影片在關注他們命運的同時，也在通過他們的經歷論證美國白人行為的合理性，進而折射出異族他者必須屈從于白人自我的殖民主義話語運作模式。
［參考文獻］
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1月31日，浙江省委書記趙洪祝在浙江省政協委員、作家黃亞洲一份《關于推動學雷鋒活動建議函》上批示說：“雷鋒事跡感人至深，雷鋒精神影響深遠。今年是雷鋒同志殉職50周年，亞洲同志創作的長篇小說《雷鋒》很有意義，對此要給以重視和支持。”
近日，筆者采訪了剛由外地出席“學雷鋒論壇”回到杭州的黃亞洲，從中了解到一段他滿懷深情寫《雷鋒》的故事。
與“雷鋒”面對面
2008年， 5?12四川汶川大地震發生。當救災工作全面展開后，文藝創作隊伍也陸續前往災區采訪創作。此時，黃亞洲受中國傳記文學學會、上海電影(集團)有限公司和浙江永樂影視制作有限公司之約，簽署合同，創作電視連續劇《雷鋒》。
第二天，黃亞洲作為中國作家采訪團的成員，匆匆飛赴災區，投身到了觸目驚心的廢墟和眾志成城的呼號之中。他在都江堰、綿陽、綿竹、北川、什邡、漢望的瓦礫間穿梭的那10個難忘的日日夜夜里，不知遇到了多少穿消防紅的、穿橄欖綠的、穿天使白的和穿公安藍的活雷鋒……在黃亞洲當時創作的散文和詩歌里面出現的“雷鋒”，僅僅是他們中極小極小的一部分。
黃亞洲親眼目睹的或是他事后采訪的，都是這樣的一些“雷鋒”：在廢墟中十指磨破露出骨頭的消防勇士、奮不顧身沖進搖搖欲墜的危樓或者從高空“盲降”的部隊官兵、組織“敢死隊 ”搶救傷殘者的滿眼血絲的基層干部、家人遇難仍維護著社會秩序的公安干警、自掏腰包奔往災區的青年志愿者、懷里緊緊摟著學生自己卻已經停止呼吸的老師。面對這些新時代的雷鋒，黃亞洲等采訪團成員經常是熱淚盈眶。在寫作《對不起，張米亞，我們要鋸你》這首詩時，他甚至數度哽咽。他寫了大量的詩歌、散文，并在汶川大地震尚沒有滿一個月的時候，就出版了個人詩集《中國如此震動》。
在鮮艷的五星紅旗勝利飄揚了六十年之后，黃亞洲覺得：當代社會在面臨各種困難、災害和大是大非面前，“雷鋒”就會大量涌現，主流價值觀就會占據主導地位。全國的精神文明建設一直在推進著，中國公民思想的基本面始終是陽光的、健康的、坦誠的。黃亞洲強調說：“這種愛心和人道關懷，當然也包括不息的批評、探索、建議、提案和呼吁，人民強大的聲音與強大的祖國同在，雷鋒精神與時代同步前進，新時代的雷鋒就在我們身邊，這是鐵的事實。 ”
黃亞洲一回到西子湖畔，就打電話向制片方再次承諾：“雷鋒題材，我認了！我一定會全力寫好這個劇本的。 ”
熟悉黃亞洲的人都知道，他是個有激情的作家。
探尋雷鋒的蹤跡
在結束災區緊張采訪任務的第三天，黃亞洲又飛赴東北各地，探尋雷鋒當年留在那里的蹤跡，多次與雷鋒的老戰友座談。黃亞洲激動地對筆者說：“當你面對那些老人臉上純樸的皺紋的時候，你就像是在觸摸一段真切的歲月的年輪。”
雷鋒戰友喬安山緊緊握著他的手說：“黃作家，現在的青年人、孩子們，不是不提雷鋒，而是都在念叨著雷鋒呢。你看，這么多的單位接連不斷地邀請我去宣講雷鋒精神，我喉嚨都講啞了！ ”.
雷鋒在新兵連的故事可以說是家喻戶曉。當時任技術連連長的杜玉琛說：“我至今回憶起雷鋒來，還是歷歷在目。雷鋒當兵共兩年零八個月，在營口生活近一年，雷鋒入伍后做的第一件好事就是在營口。”
雷鋒老戰友張時揚回憶說：“是我把雷鋒和其他新兵從營口火車站接到營房的。一天上午，我接到團部打來的電話，說有一個新兵，星期天到營口火車站候車室做好事不留名，車站的工作人員和旅客深受感動，團部要求一定要查找到。我后來在新兵連把這個小戰士‘挖’了出來，他就是雷鋒。 ”
使黃亞洲特別感動的是，一位雷鋒所在部隊的教導員在座談會上突然站起來，雙手舉著一張自制的“雷鋒卡”，堅持要授予黃亞洲，說：“您肯寫雷鋒，您就是雷鋒精神的體現，您有功勞，我們就要把‘雷鋒卡’授予您！ ”
黃亞洲對他們說：“你們想想，我能不寫雷鋒嗎？你們再想想，我能不寫好《雷鋒》嗎？ ”
從東北回來后，黃亞洲沒過幾天又馬不停蹄趕往湖南，在雷鋒的家鄉采訪。
當黃亞洲踏入雷鋒故居的那間黑乎乎的泥墻茅屋，管理員告訴說，這佃戶屋是根據老輩人回憶按當年模樣翻造的。確實也是這樣，一座破茅屋不可能維持七八十年的壽命。原先叫“湖南望城縣安慶鄉簡家塘村”的雷鋒家鄉，早已成了愛國主義教育基地。
從雷鋒當年的小學同學、同村人當中，黃亞洲細細地探究雷鋒真實的足跡。他提一些古怪的問題：“那個壓迫雷家的唐家老地主，真的被開了斗爭會嗎？被槍斃了嗎？ ”“雷鋒有綽號嗎？”“解放以后，翻了身的雷鋒還有受委屈的地方嗎？”許多真實的答案，與曾經出版的林林總總的雷鋒故事、雷鋒紀實文學中的描繪，是不完全一樣的，有許多素材是黃亞洲第一手“挖”到的。
黃亞洲對筆者說：“長篇小說的文體，從某些方面來說，人物的安排需要‘雜取’，需要典型化，但是，從本質上說，也許更逼近一個真實的雷鋒。 ”
傾情傾力寫《雷鋒》
在“雷鋒精神”不會消逝這樣的信念激勵下，黃亞洲開始揮筆創作《雷鋒》電視劇本，以及同名長篇小說。
黃亞洲擅長寫詩和小說，當然影視文學也是強項。他曾因創作電影《開天辟地》、電視連續劇《日出東方》、長篇小說《建黨偉業》等許多文學、影視作品，而榮獲國家圖書獎、魯迅文學獎、金雞獎、金鷹獎、華表獎、飛天獎、“五個一工程”獎等眾多獎項。
黃亞洲充滿激情地在他的《雷鋒》劇本和小說里，以文學的清新筆調，向讀者捧出了一個生動的雷鋒和一大批活躍在雷鋒身邊的人物。雷鋒自不用說，雷鋒周圍的首長領導、同事戰友、鄉鄰群眾的描繪，也是十分飽滿鮮活。無論是雷鋒年幼時的母親、哥哥、彭鄉長和六叔公一家，在團山湖農場認的“姐姐”，在北上火車中認的“妹妹”，乃至到部隊后的吳政委、關指導員、虞連長、戰友喬安山、同鄉向秋生等人，包括雷鋒做好人好事時遇見的無數普通老百姓，個個都有血有肉，栩栩如生，與雷鋒的成長交相輝映，真是不簡單。
2010年下半年，黃亞洲創作的長篇紀實小說《雷鋒》由華夏出版社出版后，立即引起很大反響。遼寧營口市委外宣辦的一位副主任、雷鋒生前所在部隊的一位副團長，都說在閱讀中連流了三次眼淚。中央人民廣播電臺文藝臺連續廣播這部長篇小說，聽眾互動踴躍，直至將黃亞洲專門請去北京作了一小時的訪談直播。
黃亞洲應邀出席全國許多地方的“學雷鋒論壇”。有一次，一位來自美國的“洋雷鋒”羅杰斯聽了他的介紹后，用生硬的漢語說：“我要看您的書，還要與您合個影。 ”雷鋒的第二故鄉營口市的文明辦、教育局、團市委等六部門聯合下達文件，向廣大市民、青少年學生推薦這部優秀長篇小說，并發動讀書征文、演講等一系列活動。奧運冠軍、雷鋒扮演者田亮還買了價值20萬元的書，捐獻給四川災區的孩子們閱讀。四川省委宣傳部還將《雷鋒》一書向社會推薦，并準備配送到全省“農村書屋”。
超級強震，阻斷歸國路
李晏喬是青島四方區的姑娘，今年已經28歲，早已到了談婚論嫁的年齡。李晏喬于2008年去日本留學，當時作為山東曲阜師范交換的公費留學生，在日本巖手攻讀教育學研究科，2011年剛剛畢業。而她的男友韓波，在日本仙臺東北大學攻讀資源經濟環境學博士，兩個人已經相愛三年多了。
說起兩人的相識，還有一段有趣的故事。當時，李晏喬帶的行李太多，在日本下飛機后，正當她舉目無親，尋求幫助時，乘同一次航班的韓波出現了。韓波一看到李晏喬拿著那么多行李，趕緊熱情上前幫忙。這樣一來二去，兩人不僅相識，而且還擦出了愛的火花。
2011年4月8日，是李晏喬和韓波歸國舉行婚禮的日子。他們約定好，3月11日下午5點，李晏喬從盛岡坐大巴去仙臺與韓波會合，隨后于15日坐飛機回國籌備婚禮。然而，11日下午兩點多鐘，日本大地震發生了。
3月11日14點46分，地震不約而至，此時李晏喬正騎著自行車行走在巖手縣盛岡市的大街上，地面突然開始晃動起來。起初，李晏喬并沒有在意，日本是個地震多發的國家，經常會有地震發生，這種現象她已經習以為常了。于是，李晏喬繼續騎著車子朝前趕路，沒有走出100米，大地突然開始強烈地抖動，她趕快跳下車，站在馬路上的空曠地帶，看看到底發生了什么事。
此時，附近的一處三層小樓“轟”地塌了，倒塌的石塊滾到了她的車頭前方，緊接著，四周的房子都在不停地搖擺，當地居民全部從房間里驚叫著跑了出來，在馬路上趴著、坐著，等待地震過去。大概持續了有三四分鐘，地面才恢復了平靜。然而，一波又一波的余震接踵而來。此時，李晏喬才感覺到，這次地震非同尋常。
李晏喬趕緊掏出手機聯系同學，但怎么撥都顯示無法接通，原來這里所有的通訊信號已經中斷。此時警報接連響起，廣播不斷播放地震已造成重大傷亡的消息，并開始海嘯預警。沒有辦法，李晏喬只好匆匆趕回學校。此時，學校正在放春假，大部分學生都已離校，留守的學生并不多，一些學生已經聚集到附近的體育館里避難，因為那里能抗8級地震。看樣子，學校也無法呆下去了，李晏喬也只有去體育館避難。
自己的愛人在仙臺現在好嗎?李晏喬在體育館里默默地不停給男朋友打電話，她已經從廣播中知道了仙臺地震和海嘯的消息，她的心揪得緊緊的，本來下午她就要坐車去仙臺和他見面，然而，地震讓他們分隔兩地。
李晏喬撥得電話都沒電了，還是沒能聯系上韓波。此時，李晏喬恨不得生出一雙翅膀，飛到仙臺，看看自己的男友是否安全。與此同時，余震還在不停發生，警報每隔三五分鐘就會響起來，提醒大家何處發生幾級地震。每響一次警報，她的心就收緊一次，自己的愛人到底在哪里?現在那里的情況怎么樣?
李晏喬并沒有在體育館呆太久，看到馬路兩側倒塌的樓房，她意識到肯定會有很多人受傷和需要幫助。她首先想到的是巖手縣國際交流中心，這是她經常去的地方，那里也許會有人需要幫助。李晏喬趕到巖手縣國際交流中心時，情況和她猜測的一樣，果然，許多傷員躺在那里，還有很多語言不通的中國人和歐美人，需要大量翻譯，很多留學生和日本青年已經在那里幫忙了。李晏喬趕快加入到救人的行列中，沒人組織，沒人大聲說話，大家很有秩序地忙著。在她的幫助下，一位帶著孩子的婦女從樓上找到了孩子急需的尿片。
在樓下，李晏喬好不容易找到了一部固定公用電話，她試著給幾個巖手的朋友打電話，電話終于通了，大家都互相報了平安。可讓李晏喬不安的是，男友韓波的電話仍然一直打不通，也沒有人知道他的消息。
李晏喬能知道的是，仙臺那邊受災很嚴重，廣播里正在報道那里遭受海嘯襲擊的消息。這個壞消息，對她來說簡直糟透了，想到那里有她最心愛的人正等著她啊，她很想哭，但她還是忍住了，默默地將眼淚咽進肚子里。苦悶、無奈一齊涌上她的心頭，她感覺太無助了。也許，只有讓自己忙起來，才會暫時忘記這種痛苦和焦慮，李晏喬再次投入到了志愿者工作中。
度秒如年苦煎熬，凌晨盼來佳音
地震發生時，遠在仙臺的韓波正在學校研究室里看書，樓房劇烈地抖動，他意識到又來地震了，趕緊沖下樓躲避。等感覺地震稍微減弱之后，韓波第一時間沖到仙臺汽車站詢問，他第一個想到的也是即將來仙臺的愛人。由于公路地面受損嚴重，所有的大巴都已停運，通訊系統被震壞，手機根本也打不通。就這樣，兩人失去了聯系。
無奈之下，韓波只好去避難所想辦法。他心急如焚，不知道在這樣的大地震中，自己的女友怎么樣了。這是韓波來到日本以后，遇到的最大的一次地震，周圍的建筑被震倒了一大片，樹全部連根拔起，所有人都跑到掩體結實的避難所來了。但避難所里只有兩部電話，需要用電話的人要按秩序排隊才能打。韓波便開始了漫長的等待，而這種等待對他來說，同樣是一種煎熬，他不停地在心里追問：自己的愛人怎么樣了?受傷沒有?
到了13日的零時，韓波才好不容易排到了，當他拿起電話，用微微顫抖的手撥起了李晏喬的手機時，心一下子劇烈地跳動起來，手機居然通了。接通的那一刻，兩個人竟然同時激動得說不出話來。當他們聽到對方的聲音時，一顆懸著的心才放了下來，隨即他興奮地告訴愛人：“我還活著，我很好……”但是由于線路不好，不停地掉線，不停地重撥，來回撥了六十多次，他們才得以說了兩分鐘的話。在李晏喬的提醒下，他又給國內的家里報了個平安。
確定男友安全后，李晏喬決定去仙臺找他。13日一早，李晏喬便上街尋找前往仙臺的交通工具。但結果讓她很失望，由于強震將仙臺市的新干線震壞了六百多處，從巖手縣到宮城縣的新干線暫時停運。李晏喬決定乘出租車去仙臺，巧的是，另外還有人想去仙臺，于是三個人便拼了一輛出租車朝仙臺奔去。
大路已經被震得裂開了許多大口子，出租車司機只好選擇一些便捷的小路行走，二百多公里的路程，走走停停五個多小時才到達，車費花了4000元人民幣，李晏喬出了1300元。
下午3點，這對未婚夫婦終于在仙臺見了面。一見到韓波，李晏喬就沖進了他的懷里，直到這時，她才感覺這才是真實的。一路上的風塵，幾十個小時的害怕和擔心，此時都化作了浮云。
韓波告訴李晏喬，學校所在的仙臺城區離海邊大約五十公里，十多米高的海嘯以二百多公里的時速跨過防波堤席卷而來，只侵入陸地約五公里左右，他在學校這邊還算安全。本來，按照原定回國計劃，他們是從福島去東京，然后坐飛機回國。但現在肯定是不可能的了，他們決定趕緊繞道山形縣從新渴往東京走。
事不宜遲，兩人決定馬上動身。然而，此時的仙臺余震仍然不斷，不斷有
新的災情被報道出來。日本氣象廳消息稱：從3月11日至13日，日本共發生5級以上余震168次。
他們倆一路上看到，路兩側幾乎沒有完整的建筑，地方加油站開始限油，只提供給救護車和消防車的燃油供應，出租車耐心地排起了長龍。由于電力供應不足，紅綠燈也失去了作用，再加上路況也不好，堵車經常發生。為了準備路上吃的東西和防止核輻射，他們決定去超市買一部分生活必需品，但超市早已擠滿了人，他們排了好長時間的隊，才買到想要的食品和口罩。
3月14日上午，李晏喬和韓波好不容易趕到了新汽車站，但這里已經擠滿了想坐車的人。原來，核輻射的巨大陰影，讓避難的人數不斷增加。經過長時間的等待，韓波二人終于相互簇擁著上了車。下午，他們終于按時到達了東京。
牽手婚姻，我們的愛燦爛綻放
站在東京街頭，兩個人這才長舒了一口氣，不管怎么說，到了這里，算是能安穩一些了。夜晚的東京街頭沒有了往日的喧囂。明天終于可以回國了，想到這里，二人不由自主地牽起了手，堅定地朝機場方向走去。
此時的東京羽田機場，已經人潮洶涌，等飛機的人摩肩接踵，簡直連路都走不通了。但只要你拿出機票，自然會有人讓出通道，要不是李晏喬提前數日就已經預訂了飛往青島的機票，他們現在將不可能買到機票。一位江蘇籍的老鄉告訴韓波，三天后的機票已全部售罄，他們想回國，只有在這里慢慢等了。
15日上午10時15分，經歷了9.0級驚險大地震的李晏喬和韓波終于登上了回國的飛機。在飛機升空的剎那，李晏喬緊緊抓住韓波的手，她俯瞰著日本福島上空升起的云煙，眼淚在眼圈里打轉，經過這次生死考驗，她這才知道，什么是最重要的。
15日中午12時50分，兩位準新人安全回到了青島。青島流亭國際機場，李晏喬的父母和親友早已守候在機場大廳，一出門，李晏喬就看到了父親正舉著花向她招手，她三步并做兩步，一下子撲進母親的懷里。再次站在家鄉的土地上，這對情侶都流下了眼淚。
關鍵詞：色彩；張藝謀；藝術風格
一、張藝謀電影藝術風論
色彩是電影的一種藝術表現方式，張藝謀每一部影片的色彩都被賦予了表意的功能。所謂意，即指意蘊，也即創作者在講述電影故事之外，通過設計人物場景空間的色彩渲染的視覺效果、通過精心考究的畫面構圖表現出色彩的變化，使觀眾感受到的情節之外的韻味、涵義、或者作者刻意為之的隱喻。進入新世紀，隨著其個人對電影藝術的進一步領悟、電影技術手段的迅速發展、以及電影市場化的商業訴求，張藝謀電影的色彩表意功能愈發彰顯，不管濃墨重彩的古裝片，還是清新淡雅的文藝片，其色彩的表意功能都更具特色，構圖是運用了點、線等元素來牽引觀眾的視覺。點是具有一定形狀、大小的最基本的構成元素。在構圖中，點具有集中、吸引視線的視覺感。點居中央，產生向心力，點偏離中心位置，則產生不穩定的動感。線是點的軌跡，線又分為直線和曲線兩大類，它具有長度、粗細、位置以及方向變化。不同特征的線給人們不同的感受。水平線平靜安定，曲線柔和圓潤，具有方向感，斜線象征著不安定和動態感。下文將對張藝謀電影的色彩，構圖的表意功能逐一進行分析。
1、藝術風格
說到張藝謀的電影當然離不開恢弘的場面、個性化的色彩和大氣的構圖，使人們印象極為深刻。《黃土地》的攝影，在這部片子中，他充分調動攝影手段，以獨特造型表現出黃土純樸、雄偉的壯美；《紅高粱》，作品有濃烈的色彩、豪放的風格；《大紅燈籠高高掛》影片的光影、構圖、色彩均十分講究，文化氣息十足，象征意味濃厚，雖然被一些影評人批評為“偽民俗”，仍受到廣泛歡迎；《菊豆》原作中山西農村在影片中被搬到了皖南，陰暗的氛圍更加襯托出晦暗的主題。影片中染坊的特定環境――巨大的布匹和染缸營造出一個色彩的空間。張藝謀在電影中喜歡用顏色比喻象征或者烘托氣氛，尤是紅色。
2、藝術風格的事例分析與闡述
《英雄》中紅衣的飛雪代表熾熱的生命，黑衣的無名代表博大的胸懷，白衣的刺客殘劍代表看破世俗的清凈，藍衣俠客代表知己的珍貴，綠衣對視的情侶代表寧靜的回憶。張藝謀大膽運用這些色彩給人以視覺上的盛宴，這種震撼不得不使觀眾對其贊嘆不絕、心向往之。樹林間打斗的場面運用慢動作和特寫鏡頭使畫面更加柔美細膩。有詩意般的意境。構圖可以構成美感，從美學原則出發，黃金分割線是圖片的最佳比例，把想表達的事物放在黃金點上可以達到突出的效果。《我的父親母親》中章子怡站在家門口不是正中央，而是黃金分割點上更體現出張藝謀對電影技術的嚴格要求，力求把每一個場景拍的都像一張曼妙的攝影作品。所以張藝謀今天的電影風格也歸功于他早期在攝影方面的造詣。對色彩的發揮也是因為張藝謀有著美術的基礎。張藝謀喜歡把某一種顏色鋪滿整個畫面。《紅高粱》中突出使用紅色，紅色的高粱酒多次在劇中出現，表現熱情奔放的人物性格，尤其在結尾紅色的鮮血紅色的太陽紅色的高粱酒表現了炙熱的愛國熱情和高尚的民族精神，突出人們敢作敢當敢愛敢恨的人物性格。《十面埋伏》中，金城武與劉德華打斗的場面由黃色變到白色，白色代表死亡代表對萬物終結后回到原點。也渲染了愛情悲劇的凄美的氣氛。張藝謀的顏色有著寓意象征的作用，會把人自然而然的帶進一種他想給大家的感覺之中。他的藝術效果也堪稱美輪美奐，給人以完美的視覺享受。
二、張藝謀電影前后期風格差異
1、時代差異
早在93年前后港臺娛樂片在電影市場上展現出強勁的競爭力。中國電影又一次進入了一個新的里程碑。其中之一便是他們拍攝的一些高資金、高質量、大制作、大場面的影片屢次在國際電影節中獲得大獎。而這些影片也使觀眾得到了一種新鮮的滿足感以及豐富了觀眾對視聽語言的了解。2002年張藝謀的《英雄》是他轉變成商業化風格的第一部作品，它運用高超的電腦特技、恢弘的場面以及大批明星陣容瞬時拉攏了觀眾的眼球。華語電影在沉迷許久之后終于迎來了海闊天空。從此繼《英雄》之后的這類電影開始層出不窮的出現在人們眼前。《十面埋伏》、《功夫》、《天下無賊》、《滿城盡帶黃金甲》、《夜宴》等相繼在國際、國內市場上取得了很高的成就，獲獎無數。有的甚至可以與進口大片相抗衡。從張藝謀的一系列電影作品可以看出張藝謀對這些變化所做出的敏銳反應及其造成的廣泛影響。張藝謀的眼界和立足點是引領一個時代的。在某種程度上我們確實可以說：張藝謀是新時期30年中國電影的一面旗幟。引領新一代導演走出一條光明而意義深遠的道路。
2、風格即價值觀
縱觀張藝謀的成績，可以說明無論是前期偏向于對貧苦社會現實的反思的紀實色彩還是后期偏向于增強視覺效果的藝術色彩張藝謀是與觀眾站在一起的，他把自己的想法與時代的特色聯系在一起。逐漸商業的變化也許是張藝謀逐漸成熟的過程，有人覺得張藝謀變的商業了，可是張藝謀拍攝的每一部作品仍充滿了張藝謀的風格，張藝謀的符號非常明顯。個人覺得沒人能取代。當然在所有電影中像《山楂樹之戀》這樣作品掃去了商業，以最淳樸最簡單的風格呈現給大家。這樣的作品并沒有掀起什么波瀾。如微風吹過，也有像《三槍拍案驚奇》這樣的評價一般的電影。張藝謀也是在探索的過程尋找他想要的，張藝謀曾說過他不是什么思想者，他只是簡單地從故事本身中汲取。而他所想做的是純正的藝術，你可以說他是藝術家是思想者但我覺得他更是理想家，他在用他的生命去熱愛他的工作，并樂在其中。（作者單位：沈陽師范大學）
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[摘要]當前，韓國電視劇風靡一時，甚至流行已經成為一個世界性現象，在激烈的電視劇市場競爭中占有一席之地，而其青春偶像劇更具有代表性。它的流行，在于越來越趨于模式化發展，不斷更新與發展的多角度敘事元素，使得原本十分老套傳統的故事不斷煥發出新的風采。這些敘事元素包括幽默滑稽的喜劇元素、催人淚下的悲劇元素、絢爛多彩的浪漫元素，以及錯綜復雜的沖突元素。
[關鍵詞]青春偶像劇。喜劇元素；悲劇元素；浪漫元素；沖突元素
20世紀90年代末以來在我國廣泛流行的韓日影視劇，似乎有擠占中國媒介市場的趨勢。尤其是韓國電影、電視劇大量充斥著中國市場，在我國掀起了陣陣“韓劇”熱潮。據統計，自1993年中央電視臺引進第一部韓劇《嫉妒》開始，韓劇就在中國屢掀熱浪，其后引進的《愛情是什么》、《藍色生死戀》、《澡堂老板家的男人們》等都在國內引起了巨大的反響，2005年央視索福瑞市場調查公司《從收視率看韓劇之熱播》研究報告表明，2004年我國電視臺播出的649部引進電視劇中，107部來自韓國，占總數的16.5％。央視八套有57％的引進劇來自韓國。在去年剛剛結束的東北亞傳播學國際研討會上，來自中國、韓國、日本等多個國家的學者都不約而同都談到了勢不可擋的以韓劇為代表的“韓流”現象，而在流行的眾多韓劇題材類型中又以韓國的青春偶像劇最值得我們反思。
有人認為，韓國青春偶像劇不外乎就是采用“日本的故事結構＋中國的儒家文化底蘊＋人造的俊男美女＋先進的技術成就”的基本模式，不斷地重復著“白馬王子和灰姑娘”的老套故事。但它的收視群體卻由過去處于青春期的青年男女，不斷地擴展到渴望在青春生活留存駐足的中年人以及更為寬泛的白領階層，而且日益成為我們電視劇創作的時尚，引導著我國電視劇越來越向娛樂化方向發展。到底是什么因素使得如此簡單的“白馬王子和灰姑娘”故事具有經久不衰的魅力?這無疑是一個值得探究的問題。
敘事元素是電視劇敘述故事的有機元素，不同的敘事元素或者相同敘事元素間的不同組合都能對敘事造成不同的影響，青春偶像劇基本形態表現中，偶像人物和青春情感表現是基本聚焦點。青春偶像劇的主要特征也就是集中在青春糾葛的故事、靚麗青春的男女角色、時尚的生活展示、多角度試探的曲折情節、都市生活背景、心理表現微妙細致等方面。而所有的這些都要靠敘事元素來支撐。綜觀韓國青春偶像劇的發展，不難看出它的發展越來越趨于模式化發展，不斷更新與發展的多角度敘事元素，使得原本十分老套傳統的故事不斷ǚ⒊魴碌姆璣。具體表現如下。
第一，幽默滑稽的喜劇元素。就總體上看，情節輕松有趣，表演夸張，喜劇因素較為明顯是韓國青春偶像劇的基本表現要素。不管是以悲情為敘事風格的《對不起，我愛你》、《天國的階梯》、《天國的樹》等，還是以浪漫為敘事格調的《浪漫滿屋》、《巴黎戀人》等，更不用說是以詼諧為基調的《皇太子的初戀》、《My Girl》等，整個電視劇中都會穿插幽默滑稽的喜劇元素。主要表現為：喜劇化的人物性格。韓國青春偶像劇中一般都會至少塑造一個非常喜劇化的人物，而且這個富有喜劇化性格的人物一般由“灰姑娘”來充當。例如，《My Girl》中的女主人公朱裕琳，《浪漫滿屋》中的女主人公韓智恩，《對不起，我愛你》中的恩彩等等。在這些喜劇化人物的塑造過程中，會發生一系列富有喜劇感的故事情節和喜劇性的人物語言，但是，這些喜劇元素也不是單一地自始至終的，而是穿插在敘事之中，使得韓國青春偶像劇往往給人一種含著眼淚微笑的奇妙感覺。從而，使其不同于一般的搞笑喜劇片，又區別于大肆煽情賺人眼淚的悲劇片。
第二，催人淚下的悲劇元素，韓國的青春偶像劇大部分還是講述傳統的“白馬王子和灰姑娘”的故事，這種故事類型本身就帶有一定的悲劇因素，“王子”和“灰姑娘”身份的懸殊便是設置悲劇元素的基點。主要表現為：(1)家族內部人員的陰謀。例如：《天國的階梯》與《天國的樹》中繼母一家對“灰姑娘”的毒害與欺壓使得灰姑娘的命運更加坎坷；(2)疾病與不治之癥的侵害。例如：《對不起，我愛你》中男主人公車武玄的頭腦中的子彈。(3)車禍或失憶等意外事故的干擾。例如：《嫂嫂19歲》中父親的失憶讓“灰姑娘”的女兒歷經千辛萬苦。
第三，絢爛多彩的浪漫元素。唯美的畫面，動聽的音樂，流暢的節奏，時尚的服飾，靚麗的俊男美女以及浪漫的戀愛場面，這些都是韓國青春偶像劇給受眾營造浪漫氛圍的基本元素。我們會發現韓劇中的“灰姑娘”雖然是命運悲慘，但她的穿著和服飾都十分的時尚，在電視劇熱播后往往能在服飾界掀起一股時尚的流行風。例如：《浪漫滿屋》中宋慧喬飾演的女主人公在劇中各種各樣的頭飾，《天國的階梯》中韓貞舒送給金泰華的生日禮物圍巾等都在市場上掀起了一股流行風。另外，溫馨燭光晚餐，潔白的雪花飄零，嬉戲玩耍的海浪與沙灘等，在我們觀看韓劇時都深深地印入了腦海。所有的這些浪漫元素使得韓國的青春偶像劇很好地滿足了現代人的虛幻情感需求。
第四，錯綜復雜的沖突元素。復雜的三角戀、契約協議式的約定、身份懸殊導致的家族阻撓、家庭倫理關系的約束等是韓國青春偶像劇常用的沖突元素。在大多數情況下，故事是在兩男兩女之間展開，他們的性格特征和復雜關系如下圖：
韓國青春偶像劇主要人物性格關系簡略圖
所有錯綜復雜的矛盾沖突都是圍繞著他們之間的情愛展開的，并且在電視劇的第一集所有的主要沖突性人物都會露面。“王子”的猶豫與誤會，“灰姑娘”的逆來順受，加之各自對手的窮追不舍與陰謀陷害等配以家庭倫理觀念的束縛以及各方家族勢力的阻撓等等，最終便形成了“剪不斷，理還亂”的局面，但在觀眾看來卻是“別有一番滋味在心頭”!
關鍵詞： 中低年級 英語教學 愉快教學法
傳統英語教學模式一味地追求知識的灌輸，而忽視了學生在學習過程中的心理感受，降低了學生學習積極性與主動性。實踐證明，愉快教學法能夠讓學生在獲得輕松愉快心理感受的同時，最大限度地調動學生學習英語的積極性，因此在當前中低年級英語教學中越來越受到重視。
一、關于愉快教學法的概述
（一）內涵
愉快教學法從教學內容和目的出發，根據學生的心理特點，利用有趣生動的教學方法或手段，讓學生在放松的情緒中開展學習活動，實現心理與智力的全面發展。愉快教學法從素質教育出發，以培養個性化的學生為目的，使學生發散思維與創造性思維得到發展，從而促進學生素質全面提高[1]。
（二）基本特征
1.平等性。
在傳統的中低年級英語教學中，教師是教學活動的主導者，對學生進行單方面的知識灌輸，這種被動式的學習方式使學生的身心都受到一定的壓迫。在愉快教學中，師生地位有了很大的變化，學生的主體地位得以體現，通過教師的引導，他們能夠最大限度地體會到學習的樂趣。
2.科學性。
傳統英語教學中，教師普遍忽略了學生的知識構成及心理發展的水平，盲目地追求高分，不利于學生個體性與主體性的發揮。在愉快教學中，為了讓學生體會到學習的樂趣，教師以科學的教學內容為基礎，遵循學生心理發展的規律及教學規律，把握學生的認知水平，合理地利用輕松愉快的教學手段與教學內容相結合，促進學生認知水平的提高[2]。
3.新穎性。
開展愉快教學的目的是提高學生參與教學活動的興趣，小學三、四年級的學生正處于好奇心最重的成長階段，對新鮮有趣的事物抱有強烈的求知欲望。為了迎合中低年級這種心理特征，愉快教學法將教學內容合理篩選，留下學生感興趣的部分調動學生學習的積極性。
二、在中低年級英語教學中實施愉快教學的必要性
一是符合當前英語課程改革趨勢的需要。英語課程改革要求對傳統的教學模式加以改革與創新，而愉快教學法正是在這樣的社會背景下提出并應用到教學中的，是英語課程改革發展到一定階段的產物，具有科學性。
二是符合學生心理發展規律的需要。小學三、四年級的學生對外界事物具有很強的好奇心，通過一些新穎有趣的教學手段引起學生好奇心與求知欲，從而讓學生積極主動地接受知識，滿足心理特征發展的需要。
三是提高教師教學水平的需要。在教學活動中采用不同的教學方法，對教學模式與教學手段加以創新，從而強化教學效果，這是對教師的基本要求。通過愉快教學法這一新興的教學方法，能夠讓教師在教學過程中不斷地對該方法進行完善與探索，使之符合自身教學能力與學生的學習要求，實現教師素質的全面提高。
四是促進學生全面發展的需要。學生的成長過程包括身體狀況、心理素質及智力水平三方面共同發展。愉快教學法以促進學生心理狀態與精神狀況良好發展為前提，在此基礎上促進學生智力水平提升，是充分尊重學生主體性與個體性的體現。
三、在中低年級英語教學中實施愉快教學法的措施
（一）營造良好的學習氛圍
良好的學習氛圍是激發學生學習興趣的外在環境因素，因此教師應當致力于自由、輕松學習環境的創造，通過班級環境的美化、營造平等和諧的班級氛圍為學生的學習創造有利于其身心愉悅的外在環境。為了營造適合英語學習的氛圍，我與學生在教室中構建了一個英語讀書角，在讀書角的書架上放置了適合中低年級學生觀看的英語故事書，并利用一些有趣的裝飾將讀書角加以美化，既美觀又實用。
（二）利用新興的教學手段
愉快教學法具有新穎性，因此教師在教學過程中需要做到與時俱進，對教學方法加以創新與改進，利用不同的教學手段開展趣味教學，使學生獲得心靈上的愉悅。多媒體已經成為日常教學中常用的教學載體，在實際的英語教學中，為了增強課堂的生動性，我在每堂課開始時會利用五分鐘的時間教唱英文歌，在多媒體技術的幫助下，讓學生跟著音頻學唱，不但能夠增強學生學習的積極性，還能在保持身心愉悅的同時提升其音樂素養，為教學的順利開展奠定良好的基礎。
（三）合理安排教學內容
開展愉快教學，教師不能再以傳統的教學方式開展教學，應當在尊重學科特點的基礎上對課堂內容加以豐富與完善，使之符合三、四年級學生的心理狀況。教師應當對教材內容進行整合，以學生的智力發展水平與興趣愛好為出發點，將這些內容加以拓展與延伸，使學生在學到基礎知識的同時拓寬眼界，通過教師的講解增強對新事物的求知欲。例如，在教授譯林版四BUnit 5“Seasons”一課中，在新授單詞時通過四季圖片引出，學生能夠對四季單詞“spring，summer，autumn，winter”一目了然，同時對引出與四季相關聯的如“hot，cold，go swimming”等詞匯提供幫助，更加簡潔明了，易于學生記憶。
（四）開展有趣的課堂教學形式
在教學活動中，要有效地調動學生學習的積極性，采取生動活潑的教學形式是很有必要的。教師需要對教學內容有一定程度的了解，并從中挖掘出相關的故事，通過名人趣事提高學生的課堂關注度；同時可以在教學中開展小游戲，讓學生能夠在小游戲中學到更多的基礎知識[3]。在教學中，為了幫助學生鞏固新知，我會采用各種游戲或情景配演等活動方式，讓學生強化記憶的同時體會到學習的樂趣。
愉快教學法是對傳統英語教學模式的一種挑戰與變革，能夠最大限度調動學生學習的積極性與主動性，通過一系列教學措施，讓學生在保持心情愉悅的同時，實現知識結構的完善，實現身心全面發展。
參考文獻：
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Abstract: The ecology demonstrational area of Puxi Lake is located in Wuhu, Anhui Province, to the middle of Nanling County, the northeast of Xu town. The Eco-tourism resources in the ecology demonstrational area of Puxi Lake is surveied, and the eco-tourism development in this area is analyzed in this article.
關鍵詞：生態示范區；旅游資源；地理環境
Key words: ecological demonstration area；tourism resource；geographical environment
中圖分類號：F59 文獻標識碼：A文章編號：1006-4311（2010）34-0077-02
1自然地理條件分析
1.1 地理位置本項目區位于安徽省蕪湖市至南陵縣城的中段、許鎮鎮東北部，東至上潮河大堤，南至浦西湖南岸，北至浦西湖北岸，西至205國道，規劃面積約161公頃。
1.2 地形地貌規劃區屬于沿江平原圩區，屬下林都圩，地勢北島較高，南面的島較低，靠近205國道的入口區地勢最高，地面高程（黃海高程）在7.5-9.5之間。上潮河從規劃區東部邊緣流過，區內湖泊名為浦西湖。
1.3 氣候氣象規劃區屬于亞熱帶濕潤季風氣候，光照充足，雨量充沛，四季分明。年平均氣溫15-16度，1月份平均氣溫2.8度，7月份平均氣溫28.5度；全年日照時數2000小時左右；年均降水量1200-1400毫米，11-4月降雨量占全年降雨總量的35.4%，5-9月降雨量占全年的64.6%；全年無霜期為219-240天；冬季以偏北風為主，夏季以偏南風為主，春季以偏東風為主，秋季以東北風為主。
1.4 河道水文規劃區內水資源極為豐富，浦西湖水面面積約為1250畝，年蓄水量約為300萬立方米，周邊還有上潮河、池湖、奎湖等大大小小多個湖泊及河流水系，水資源條件良好。
2交通區位分析
2.1 鐵路蕪湖境內有蕪寧、蕪銅、皖贛、淮南、宣杭五條鐵路干線交匯連接，向外可通達全國各地的火車站，項目地距蕪湖火車站僅20公里，鐵路交通十分便捷。
2.2 公路項目地隸屬國家級開放城市、安徽省經濟強市蕪湖市南陵縣，距蕪湖15公里，距南陵20公里，距銅陵40公里，距馬鞍山90公里，距南京140公里，距合肥150公里，是南京、合肥前往黃山、九華山和太平湖旅游區的必經之地。緊靠G205，20公里范圍內有G318，沿江高速，蕪宣高速，蕪銅高速。
2.3 航空項目地距南京祿口機場140公里、合肥駱崗機場150公里，距兩機場都只有1個半小時車程。交通極為方便。
3用地現狀分析
規劃區域主要有居住用地、農田和水域三種土地類型。其用地現狀統計如表1。
規劃區內分布有池湖行政村中的一個自然村――李村周。規劃將規劃區內的村莊外遷，安排在規劃區南部的居民安置區內。
規劃區內靠近205國道的入口區地勢較高，而且比較平坦，適宜搞永久性建筑；最北面的島嶼上，地勢西高東低，高程大多在8.5-9.5之間，較適合建設永久性建筑；中間的島嶼地勢較低，高程大多在7.5-8.5之間，部分區域高程在8.5以上，不適合大量建設永久性建筑。
4基礎設施分析
項目地內部交通條件較差，現有4條東西向的水泥路通往規劃區，1條南北向的水泥道路貫穿規劃區南北，道路寬度約為5米左右。進入規劃區北部兩個半島的道路均為3米左右的土路，可進入性差。
項目地，現狀沒有給排水設施，更沒有污水處理設施，生活廢水直接排入浦西湖內，造成湖體水質的惡化。現狀規劃區內有變電室四個，供電容量均為10千伏/0.4千伏安；區內電話普及率為90.7%（按戶數計算）。
5景觀現狀分析
規劃區內有自然形成的浦西湖和三個半島，其中有兩個半島為修規的范圍。
大面積的湖面和島嶼景觀是本項目的主要景觀資源，島嶼上是大面積的農田和菜地，部分苗圃地和蔬菜大棚，少量的大的喬木主要分布在現有的道路兩側。
6綠地系統現狀分析
規劃區內的植被資源主要為農田和菜地，高大喬木比較少，現有的綠化資源不成系統，喬灌草搭配不合理，不能構成穩定的生物群落，生物多樣性差。
現有的綠化樹種主要有：
6.1 喬木雪松、檜柏、馬尾松、羅漢松、紅豆杉、紫玉蘭、白玉蘭、廣玉蘭、燈臺樹、含笑、香港四照花、青楓、紅楓、楓香、五角楓、羅漢松、金錢松、木荷、合歡、石楠、銀杏、無患子、黃山欒樹、重陽木、喜樹、垂柳、龍柳、檉柳、國槐、黃金槐、榔果、紫花泡桐、佛頂桂、月桂、丹桂、金桂、木瓜、海棠、香樟、大葉樟、馬褂木、梓樹、雞爪槭、柿樹、刺槐、苦楝、枸樹、烏桕。
6.2 灌木海桐、小葉女貞、月季、杜鵑、牡丹、紫薇。
6.3 水生植物
挺水植物：水蔥、蘆葦、野芋、黃菖蒲、慈姑、蘆竹、香蒲、再力花；
浮水植物：大漂、鳳眼蓮、槐葉萍；
浮葉植物：睡蓮、菱；沉水植物：黑藻、穗狀狐尾藻；
濕生植物：斑茅、野蕎麥、蒲葦。
7生態環境現狀分析
規劃區內的植物種類較多，但是分布不合理，而且水域的水質一般，水生植物不夠豐富，在規劃區可以不時看到水鳥的起起落落，總體來說現狀的生態環境還不錯。
由于項目地水熱條件優越，利于動植物繁衍生息，規劃中注意調整植物配置和生物廊道的建設，使生物資源日趨豐富，生物多樣性日漸增多；使區域的生態環境趨于良好，成為城市居民休閑游憩的理想場所，是可行的。
8旅游資源分析
8.1 項目地旅游資源概述
8.1.1 歷史人文資源
8.1.1.1 以大工山古銅礦冶遺址為代表的冶煉文化南陵歷史悠久，人文炳蔚。在新石器時代即有古人類棲息生衍，西周至漢代，這里“爐火照天地，紅星亂紫煙”，是中國青銅文化的發祥地，長達千年的煉銅歷史所留下的大工山古銅礦冶遺址與周朝時期的千峰山土墩墓群同被列為國家級文物保護單位。
8.1.1.2 以周瑜為代表的三國文化西漢時期開始設縣施政，名為春谷，三國名將周瑜曾任春谷縣令，黃蓋、小喬墓葬于境內。
8.1.1.3 以李白為代表的唐宋文化南朝梁帝（公元525年）時置南陵縣，唐代大詩人李白曾兩度攜家寓居南陵，并在此娶妻，留有《南陵別兒童入京》等詩作14首，其名句“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”千古留傳。杜牧、王維、王昌齡等名家也曾流連于南陵的靈山秀水，留下了眾多不朽詩篇。
8.1.1.4 以徐乃光為代表的近代名人文化近代，南陵人徐乃光曾出任清朝駐美國紐約第一任首席領事，文學博士梅光迪在美國學術的主流社會，保持了深遠的學術影響力，為中西文化交流作出了重要貢獻。
8.1.1.5 以目連戲、十獸燈等為代表的民俗文化南陵的民俗文化源遠流長，反映了當地古代的民俗民風與倫理關系同時也是當地極其珍貴的非物質文化遺產。我們可以讓這些文化借助景區的宣傳而發揚光大同時也增加景區的知名度。
8.1.1.6 紅色文化時期，、譚震林將軍都曾在南陵指揮作戰。
8.1.2 自然景觀資源南陵鐘靈毓秀，物華天寶。現為國家級生態示范區。旅游資源有集溶洞、石、峰、泉、花、樹、禽、獸為一體的省級西山風景區，古秘幽邃的省級重點保護寺廟烏霞寺，煙波浩淼的奎潭湖，自然風景迷人、人文景觀豐富的小格里森林公園等。南陵歷來被譽為“江南魚米之鄉”是中國四大米市之一“蕪湖米市”的主要產糧區，素有“蕪湖米市，南陵糧倉”之美稱。有耕地3.5萬公頃，盛產優質大米、木材、丹皮、蘑菇、蓮藕等。礦產資源有銅、鐵、銻、煤、金、白云石、石灰石、氟石等。
8.2 項目地可以依托的資源
8.2.1 水資源項目區的水域面積不是太大，水資源在江南地區，甚至在周邊地區沒有特色和競爭力，但是水質較好，為發展漁業生產、開展水上游樂項目提供了保障；項目地水、灣、島自然形成，為打造親水景觀、增加景觀層次都有利；地勢比較平坦，對于景觀的打造來說有一定的難度；局部水比較淺，對于項目的設置有一定的局限性。
8.2.2 氣候氣象資源規劃區屬于亞熱帶濕潤季風氣候，光照充足，雨量充沛，四季分明。年平均氣溫為15―16度，適合南北大部分植物的生長，在綠化景觀的打造上具有得天獨厚的優勢；而且規劃區無霜期長，適合旅游的時間較長。
8.2.3 人文資源項目地有一個凄美動人的故事傳說，故事的主人公是南生和水凌，南生是一位美麗善良的姑娘，水凌是和南生青梅竹馬的有情人，他們的愛情受到種種阻礙，最后雙雙死去，水凌因病延遲了治療而死，南生因救人而死，死后幻化成現在的浦西湖。
南生犧牲的地方就形成了今日的湖泊，人們都說那是南生幻化而成的，湖泊的形狀也象一個美麗的睡美人。后人為了紀念這位對愛情堅貞不二、以德報又善良的姑娘，稱此湖為浦西湖。
此地的風俗六月六龍舟賽也是為了紀念這個美麗的姑娘，而不象別的地方是端午節賽龍舟的緣故了。
綜上分析，該項目有豐富的旅游資源和良好的區位優勢，有較強的可開發性。項目規劃應從全局著眼，合理布局食、住、行、游、購、娛所需建筑和設施，讓游客在領略自然景觀、體驗民俗風情中放松心情、娛樂休閑，在駐足人文景觀，，感悟歷史文化中豐富人生閱歷，滿足精神享受，同時要通過調整旅游產品結構，努力打造旅游精品，創造新的經濟增長點。
參考文獻：
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[3]南陵縣地方志編纂委員會辦公室.南陵縣志[M].黃山書社.2007,(9).
本山大叔與央視春晚
中國觀眾今天能享受到趙本山小品藝術，應該感謝姜昆。1987年8月，時任中國廣播說唱團團長的姜昆帶團到了遼寧省鐵嶺市，可在體育館剛演了一場，姜昆就發現觀眾對節目普遍“麻木”，現場的氣氛根本沒起來，而那些節目在別的城市演出時可是場場爆棚，笑聲不斷。從沒受過這份冷遇的姜昆悄悄深入到群眾中找答案，結果人家告訴他：“你們的節目根本不可樂，要是跟俺們鐵嶺團的趙本山一比，差老遠啦。”走南闖北的演員們一聽就來氣了，認為觀眾是說大話。姜昆雖然也心存疑問，可還是語氣平靜地說：“那我們就看看那個趙什么的節目吧，也算是互相學習。”
起初，當地負責接待演出的有關部門得知姜昆的要求后很為難，還以為姜昆是生氣跟他們找碴，后來在姜昆的一再解釋下，才答應下來。那時的鐵嶺市民間藝術團雖然不太正規，可趙本山聽說是給姜昆這樣的大名人演出，還是挺興奮。他拉上幾個演員，手拎肩扛著幾件破道具就來了。恭恭敬敬地見過“姜老師”之后，隨著喇叭一響，鼓點一敲，趙本山便登場了。當時他演的是《瞎子觀燈》和《1+1=？》兩個節目，雖然來之前沒有特意排練過，可這些節目早就爛熟。就這樣，趙本山在臺上連說帶唱捎帶一個勁兒地比劃，俏皮幽默的語言、夸張變形的動作引得觀眾笑出了眼淚。
包括姜昆在內，說唱團的演員們開始還能作矜持狀，可看著看著，便忍不住哈哈大笑。演出一結束，姜昆便上前興奮地握著趙本山的手，一個勁兒地夸演得好，并表示要把他的節目推薦到中央電視臺演出。趙本山一個勁兒地表示感謝。姜昆回到北京，立即找到當時中央電視臺文藝部的導演袁德旺，向他講了自己的鐵嶺之行，袁導也很興奮，他相信姜昆不會走眼。趙本山進京后，袁德旺和臺領導一起看了他的節目，都被逗得前仰后合，當即表示安排他上當年的“十一”國慶晚會。正式演出時，為了調動晚會的歡慶氣氛，趙本山的《1+1=？》作為開場節目被隆重推出，演出果然收到了預想的結果。
趙本山在中央電視臺一炮打響，隨后，《元旦晚會》、《綜藝大觀》、《春節聯歡晚會》等綜藝類節目里都不斷有“趙老蔫”的身影閃現，《相親》、《小九老樂》、《昨天·今天·明天》、《賣拐》等一個個精品的問世，也終于將趙本山推上了“小品界第一把交椅”的寶座。
其實，提起趙本山、潘長江、范偉、高秀敏等這些著名小品演員的名字，國內無人不曉。但提起崔凱、張超、張惠中、何慶魁、李春明、喬杰等人的名字，卻鮮為人知。以趙本山為代表的東北小品之所以能夠歷時十余年全國走紅，跟這些作家、編導們的長期藝術創作與默契配合密不可分。
同趙本山一樣，這些作家、編導們都來自于東北廣袤的原野，其中大部分人原本就是農民。他們不僅熟悉趙本山，更熟悉這里的農村和農民。多年來，由他們組成基本固定的寫作導演班底，一直根據趙本山等演員的特長，量身定作，實行編、導、演一條龍創作方式，使演員們的藝術表演天份充分發揮，塑造了一個個鮮活的東北小品藝術形象。趙本山曾在不同場合說過：“沒有他們就沒有我趙本山的今天。”
地方戲作家、原鐵嶺市群眾藝術館館長李忠堂是以趙本山為代表的遼北小品創作隊伍的領路人、伯樂和良師。
1982年，李忠堂與被他帶出山村、時任鐵嶺民間藝術團副團長的崔凱共同創作了拉場戲《摔三弦》。劇中的主角是一位盲人，表演難度較大。由誰來扮演呢，李忠堂便想到了趙本山。當時趙本山還是鐵嶺縣蓮花鄉個農民，被西豐縣劇團借調做臨時演員。因他演過一個二人轉《包公斷后》給李忠堂留下深刻印象。在《摔三弦》這出戲里，趙本山把盲人形象刻劃的惟妙惟肖，征服了觀眾。《摔三弦》摔出了一個趙本山。李忠堂、崔凱和導演張超都為他的藝術悟性感到驚嘆。隨后趙本山便被正式調入鐵嶺市民間藝術團，開始了他作為一個專業演員的藝術人生。
1987年鐵嶺著名編導李春明創作了一出拉場戲《大觀燈》。戲中的盲人和瘸子兩個角色分別由趙本山和潘長江出演。正是這出戲把趙本山從鐵嶺帶進了沈陽，讓省城的觀眾笑破肚皮、笑岔了氣。《大觀燈》一連演了200多場，場場爆滿，這在遼寧戲劇史上是沒有過的。也就是在那個時期，以趙本山為代表的鐵嶺民間藝術家們為以后小品這一戲劇樣式走進藝術殿堂和千家萬戶奠定了基礎。
一個藝術品種的誕生，既有社會文化積淀的因素，也離不開作家的具體創作活動。有過二人轉創作和導演經歷的地方戲作家崔凱是遼北小品創作的開山人。1987年他創作的小品《如此競爭》使遼北小品在風格和形式上開始走向成熟。
《如此競爭》是趙本山演出的第一部小品。在戲中，趙本山與鞏漢林以精湛的演技，把互相拆臺的兩位小販形象表現得入木三分。這部小品開創了遼北小品機智幽默的風格特征，并推出了能夠運用自己的表演天才最大限度張揚這種風格的笑星趙本山。
此后趙本山和鐵嶺民間藝術團二人轉演員李靜合作，聯袂演出了張超、喬杰為他們創作、導演的小品《1+1=？》，摘取了東北三省首屆民間藝術節最高獎。在這部小品中，趙本山塑造的膽小怕事、機智幽默的農民形象，展示了他藝術才能的另一面。編導們也發現了他表演中小狡猾大善良的蔫哏特點，決定按照這個風格為他開辟新的戲路。
然后，張超又為趙本山創作出小、品《相親》。1990年趙本山帶著這個小品第一次走上中央電視臺節目晚會，產生了轟動效應。從此以后，趙本山平步青云，逐步穩定了他在央視春晚舞臺上“臺柱子”的地位，直到2012年。
2013年，趙本山放了央視春晚的鴿子，這事第二次發生就不新鮮了。唯一需要注意的是這次不是因身體，而是因作品。按照官方給出的說法，是趙本山自評節目達不到預期而放棄，但這話更像是對趙本山和觀眾體面的解釋。需要解釋的事情永遠都可疑。央視春晚年年開門辦，年年高舉改革大旗，但屢屢被指責雷聲大雨點小。這種情況在哈文上臺后大有改觀，雖然效果有待商榷，但從拿掉老面孔、改良節目形態、放低門檻等環節看，春晚至少走在一條值得期待的路上。而趙本山的退出，只不過是這個戰略需要完成的其中一步，遲早都會發生，在結果面前所謂自評還是被評不滿意根本不重要了。
然而，兩會期間，趙本山又放言說：“只要國家和人民需要，還是會回歸舞臺的。”大膽推測一下，趙本山所謂的“可能”回歸和今年退出春晚很可能是春晚與趙本山的又一次戰略合作，只不過這次合作的核心是“不合作”。趙本山以后的高調回歸將大大提升春晚的關注度，當然也順便增加了趙本山徒弟們的曝光機會：而適時退出既保證趙本山有余力繼續自己同期的其他演藝活動又免于巨大壓力，也能使春晚更大規模的改革變得合情合理，堪稱春晚改革派的一次完勝。
當經典已成追憶
趙本山從1990年開始，創造了大量小品，很多作品成為中國小品的代表作。在趙本山宣布退出小品界之際，我們不妨回顧與歸納他22年的創作歷程。
1990年趙本山第一次登上春晚舞臺，他和黃曉娟的小品《相親》一炮走紅。之后的兩年，他分別和楊蕾、黃曉娟搭檔的《小九老樂》、《我想有個家》再走男女情感路線，依舊深受歡迎。三個小品是趙本山春晚小品的第一個階段。
1993年和1995年他分別獻上《老拜年》和《牛大叔“提干”》兩個現實題材小品，品質仍舊很高，特別是《牛大叔“提干”》成為趙本山小品中最具現實諷刺意味的，然而這一年他的風頭還是被趙麗蓉的《如此包裝》蓋過。1996年開始趙本山的小品進入低谷，《三鞭子》、《紅高粱模特隊》尋求突破卻不被觀眾買賬，這三年是趙本山的一個低谷。
1999年趙本山和宋丹丹首次合作奉獻小品《昨天·今天·明天》，小品形式耳目一新，笑點頻發，更有當紅主持人崔永元助陣，創新十足。緊接著第二個，趙本山又和范偉聯袂奉上第三個階段。2001年的《賣拐》聲勢上追平了《昨天·今天·明天》和《相親》。
到了新世紀，春晚的語言類節目創新乏力，整體走向疲軟，潘長江等“殺手锏”也開始退出。這時候人們就把希望全寄托在趙本山身上。然而在人們越來越需要趙本山的時候，趙本山的作品也越來越“難產”，總是得臨陣磨槍。總的來說，2006年之后，趙本山的小品大部分比較失敗，而且產出的過程特別費力，趙本山有“江郎才盡”的態勢。
初登春晚：1990-1993年
小演員放光彩，在姜昆的引薦下，趙本山1990年初次登上春晚舞臺，一鳴驚人，榮獲當年“我最喜愛的春晚節目”一等獎，東北話在他的推廣之下，從這年開始紅遍了全國。而一身土布中山裝，歪帶八角帽，邁著稍微有點別扭的八字步也成為趙本山此后20年小品中所有形象的標準特色。當然，在初登春晚的這個階段，趙本山一直還在尋找著自己的風格，尤其是能夠與之搭檔的伙伴，因此，這個階段的幾部作品雖然質量也都算上乘，但是還沒有到達趙本山小品表演的巔峰。
本階段代表作：《相親》
時間：1990年春晚
參演者：趙本山、黃曉娟
趙本山春晚處女作，以當時僅僅三十幾歲的年紀卻要演繹五十多歲的人物角色，趙本山糙老的長相幫了很大的忙。整個《相親》小品還屬于還原社會現象，走向溫馨的作品，趙本山獨特的蔫壞風格成為最大的亮點，尤其是趙本山對自己毫不留情的自嘲更是深得觀眾之心。
同階段其他作品：
《小九老樂》——1991年春晚（趙本山、楊蕾）
一個有關“妻管嚴”的故事，趙本山迂回但又暗中使勁的與妻子“智斗”的橋段，即使放在二十年后也不過時。
《我想有個家》——1992年春晚（趙本山、黃曉娟）
《相親》的姊妹篇，只是這一次不再是父母替兒女相親故事，而是大齡男女的電視征婚番外篇。
《老拜年》——1993年春晚（趙本山、閻淑萍等）
趙本山演回自己，一位曾經的二人轉旦角老演員。尖利的嗓音，過硬的身法，首次在春晚舞臺上展露老本行。
起伏不定：1995—2005年
連上四年春晚之后，1994年趙本山缺席了一屆。但是在接下來的時間里，趙本山終于找到了更加適合自己的搭檔——范偉，當然也包括高秀敏、何慶奎等臺前幕后，終于將自己的特色完全發揮了出來。在這個階段中，趙本山與范偉之間的關系簡直可以用“焦不離孟”來形容。此外，范偉與趙本山一正一諧的對比也顯得格外和襯。
本階段代表作：《賣拐》
時間：2001年春晚
參演者：趙本山、范偉、高秀敏
對比近兩年層出不窮的“神醫”事件，或許趙本山早在2001年就已經意識到了，所以才創作出《賣拐》這樣尖銳的小品作品，并且《賣拐》的走紅也代表春晚開放的一面，畢竟最終“大忽悠”成功“賣拐”，從本質上來說，是不夠和諧的。此外，如今依舊癡迷所謂神醫、所謂萬能藥品的人，再回過頭去看看《賣拐》應該會有所啟發。
同階段其他作品：
《三鞭子》——1996年春晚（趙本山、范偉、李海）
幾乎完全不像趙本山風格的小品，放棄了一貫的中山裝、歪戴帽造型。不過必須承認小品夠煽情，挺給力。
《紅高粱模特隊》——1997年春晚（趙本山、范偉等）
歌頌新農村建設的應景之作，熱鬧，笑點多，但是趙本山個人風格不明顯，范偉的土娘泡秀場指導形象非常傳神。
《賣車》——2002年春晚（趙本山、范偉、高秀敏）
《賣拐》續集，繼續忽悠和反忽悠的密集笑料堆砌，但是明顯不如《賣拐》給人的震撼感覺，有點淪為笑鬧之作。
再登巔峰：1999-2008年
趙本山一直積極謀求著突破，比如與宋丹丹的“白云、黑土”系列就讓他創造出另一番輝煌。當然，宋丹丹本人的表現也功不可沒，甚至在很多時候，趙本山甘愿放下身段，為宋丹丹做捧角。可惜的是，2008年后，宋丹丹宣布不再參與春晚的演出，趙本山因此少了一個最合適的搭檔。當然，兩人逐漸增長的年紀，越來越接近“白云、黑土”了，確實也不適合再繼續斗嘴下去了。
本階段代表作：《昨天·今天·明天》
時間：1999年春晚
參演者：趙本山、宋丹丹、崔永元
1999年，趙本山首度與宋丹丹合作，借用崔永元著名訪談類節目為引子，講述一對普通東北老夫妻“白云、黑土”的故事，將許多時事都通過詼諧的方式表現了出來，而趙本山也將早期作品中蔫壞的東北男人形象發揮到淋漓盡致。
同階段其他作品：
《說事兒》——2006年春晚（趙本山、宋丹丹、崔永元）
1999年，趙本山、宋丹丹、崔永元合作的《昨天·今天·明天》深受觀眾喜愛，時隔7年后推出續篇，白云黑土魅力不減。
《策劃》——2007年春晚（趙本山、宋丹丹、牛群）
仍舊是“白云黑土”系列作品，另一位回歸春晚舞臺的紅人牛群幾乎全被趙本山和宋丹丹兩人的光芒掩蓋了。
《火炬手》——2008年春晚（趙本山、宋丹丹、劉流）
借著奧運風潮，白云、黑土重出江湖，不過可惜老段子盡管好笑，卻沒能造成更大的影響。
薪火相傳：2009-2011年
在范偉單飛、高秀敏去世、宋丹丹不再參演春晚的連串事件之后，趙本山終于找到機會將自己苦心培養多年的弟子們帶上春晚舞臺，同時借助《劉老根》、《鄉村愛情》等多檔東北農村題材連續劇的走紅，二人轉在全國的遍地開花，小沈陽等人的走紅已經具備了扎實的群眾基礎。同時趙本山越來越愿意擔當陪襯者的角色。這也標志著趙本山逐漸由一個受人喜愛的小品演員向國產喜劇大鱷轉變的正式開始。
本階段代表作：《不差錢》
時間：2009年春晚
參演者：趙本山、小沈陽、畢福劍、丫蛋
同樣是借助央視著名節目《星光大道》入題，小品結構并不顯得多有特點，小沈陽的一炮而紅純屬意外。在小品過程中，小沈陽除了夸張的裙裝造型，和最后亮那一嗓子高亮歌喉，基本上屬于打醬油。但是趙本山推出弟子的策略顯然通過春晚這一舞臺輕松地達到了，自此開始，二人轉、小沈陽、趙本山在全國范圍內的名聲和錢途更加輝煌。
同階段其他作品：
《就差錢》——2010年遼寧春晚（趙本山、畢福劍等）
《不差錢》續集，在《鄉村愛情》中有出色表現的弟子劉小光顯然沒有小沈陽的運氣，沒能登上央視春晚。
《捐助》——2010年春晚（趙本山、王小利、小沈陽等）
趙本山與《鄉村愛情》中扮演“劉能”的王小利聯合演出，小沈陽正宗打醬油。但王小利也沒能因此爆紅。
《同桌的你》——2011年春晚（趙本山、小沈陽、王小利）
趙本山再次協弟子小沈陽、王小利等，上演了一場“同學會”，小沈陽在小品中飾演趙本山的養子。
春晚制造的趙氏流行語
從1990年第一次登上春晚的舞臺，趙本山帶給了觀眾無數的笑聲和經典記憶，成為締造春晚流行臺詞的第一人。出自趙本山的無數經典的舞臺臺詞，通過央視春晚的“喇叭”傳播開來，轉瞬成為風靡全國的流行語，有的，甚至流行至今。
經典臺詞一：傻樣兒
出品年份：1990年《相親》
點評：“搞過對象的都知道，一般說出‘傻樣兒’，那都80%了。”1990年，趙本山和黃曉娟表演的小品《相親》一炮走紅。小品中包袱不斷，像“地下工作者，閻王爺給辦的，破地方去了還調不回來了。”“啥也別說了，理解萬歲吧。”配上趙本山的經典造型，都讓觀眾忍俊不禁。不過最經典的還數他這一句“傻樣兒”。這一句話也成了判斷男女關系程度的一個標志詞。
經典臺詞二：我叫不緊張
出品年份：1992年《我想有個家》
點評：“有困難要上，沒有困難創造困難也要上。”“35歲，括弧：實際年齡與長相有誤差，不細看問題不大，這屬于表面老化。”“我離過異，說普通話就是讓人給踹了。”1992年，趙本山再上春晚，再次和黃曉娟搭檔征婚小品《我想有個家》，這次的小品臺詞也很出彩，尤其是那句“我叫不緊張”，說出來既貼切又搞笑，成了后來很長時間的流行語。
經典臺詞三：給你點陽光你就燦爛
出品年份：1993年《老拜年》
點評：1993年春晚，趙本山、閻淑萍等演出小品《老拜年》，這是趙本山第一次在公眾場合中宣傳“二人轉”這一藝術形式。而小品中的“給你點陽光你就燦爛”也成為經典流行語，還被演繹成多個版本，什么給你點秋水你就纏綿，給你點星火你就燎原，給你點洪水你就泛濫……
經典臺詞四：秋波，就是秋天的菠菜
出品年份：1999年《昨天·今天·明天》
點評：“誰說我的臉長得像鞋拔子，這是正宗的豬腰子臉。”“哈嘍啊，飯已OK了，下來‘咪西’吧！”“秋波，就是秋天的菠菜。”1999年，趙本山和宋丹丹這對飽經滄桑的白云黑土夫婦在“實話實說”上“調情”，“秋天的菠菜”一炮走紅。
經典臺詞五：穿上馬甲就不認識你了？
出品年份：2000年《鐘點工》
點評：“小樣兒，你穿上馬甲，我就不認識你了？”這個本來湮沒在笑話堆里的平平之作，有了舞臺上趙本山和宋丹丹的身體力行，一下子成了很多人的口頭禪。
經典臺詞六：緣分啊
出品年份：2001年《賣拐》
點評：趙本山、高秀敏、范偉登上春晚，一出《賣拐》奠定了鐵三角的地位。這次的小品經典語錄層出不窮，像趙本山讓范偉“走兩步”。配上趙本山范偉的經典動作，讓人笑破肚皮，不過要說經典臺詞，卻是范偉的更搶風頭。像“我就不明白了，同樣是夫妻，差別咋就這么大呢？”范偉握著趙本山的手“緣分啊”都成為朋友問調侃的流行詞匯。
經典臺詞七：忽悠，接著忽悠
出品年份：2002年《賣車》
點評：盡管范偉吸取了前一年的教訓，但最終還是沒能招架住趙本山的忽悠。“忽悠”一詞也成了開玩笑、沒正事的代名詞。
經典臺詞八：那是相當地……
出品年份：2006年《說事兒》
點評：繼1999年合作之后，趙本山、宋丹丹、崔永元再次同上春晚，雖然不如7年前來得新鮮，不過成名后的“自云”妙語連珠。包袱不斷，“你大媽已經不是你六年前的大媽了，你大爺永遠是你大爺！”有點自我膨脹的白云，說起什么事來就是一句“相當地”。雖然這個詞本身不搞笑，但配上宋丹丹特有的語氣，當年成了一句被廣泛運用的流行詞。以至于這個本來被用于正式場合的修飾詞都失去它原來的意義了。
經典臺詞九：你太有才了
出品年份：2007年《策劃》
點評：“下蛋公雞，公雞中的戰斗機！”2007年，趙本山宋丹丹搭檔牛群，出品了諷刺娛樂圈炒作之風的小品《策劃》，這一次小品算不上出彩，但宋丹丹那句“你太有才了”卻風靡一時，直到現在還被引用。
經典臺詞十：不差錢
出品年份：2009年《不差錢》
點評：“人生最痛苦的事就是人死了，錢還沒有花完。人生最最痛苦的事就是人沒死，錢花完了。”2009年趙本山帶著徒弟小沈陽登場，一部小品不差錢讓小沈陽火了一年。“不差錢”這句流行語也火了整整一年。
冷觀察：給趙本山潑點冷水
余秋雨說，“笑的制作者是可敬的，趙本山及其小品藝術撥動了時代的笑神經，使中華民族迎來了一個大規模的笑的時代。”但是，在趙本山小品創作的22年中，有光環有遺憾，在他退出小品舞臺的時候，那些不能抹去的污點與遺憾理應被拿出來做最后的點評。
抹不掉的污點：嘲笑生理缺陷、侮辱弱勢者
拿殘疾人等有身體缺陷者找樂是中國搞笑的一大傳統手段，不僅是小品，在趙本山拍的電視劇《鄉村愛情》中，有至少2個結巴，一個瘸子，一個歪嘴，電視劇靠這些來營造笑料。
一位網友這樣寫道：“早年的春晚，有一個小品叫《拜年》，趙本山一句‘還給寡婦挑過水’，伴著范偉驚疑又尷尬的表情，春晚現場笑聲一片，我不經意間轉頭看著母親，她神情黯然的起身離開，去客廳父親的供桌前靜靜的坐著，我也關了電視去陪她，這個年三十，我和母親就這樣靜靜對坐著，喜慶快樂都與我們無關。這個節目是春晚的直播，當時像我這樣的家庭又有多少呢？又有多少母親傷心落淚呢？我一直在想這個包袱有什么好笑的？而大家又為什么笑得這么神秘猥褻呢？”
這種拿寡婦開涮的橋段在《捐助》中體現得更明顯。趙本山在美國演出后，一位美國華人作家撰文說，趙的表演“內容庸俗，言辭粗鄙，以嘲笑生理缺陷、插科打諢為能事”。一個律師說，“他們的演出無聊，一諷刺殘疾人，二諷刺肥胖者，三諷刺精神病患，把自己的歡樂建立在別人的痛苦之上，我認為如果趙本山的團隊不改變內容，就不應該再出國了”。
趙本山來自農村，卻極盡所能地嘲笑詆侮傷害農民。在本山小品中，農民大多是“傻啦吧唧”的形象。2011年春晚小品《同桌的你》中，為達到搞笑效果，不惜脫離生活實際，對中國農民進行了極大的諷刺與嘲笑。小品中有很多諷刺嘲笑中國農民的臺詞，這些臺詞看似搞笑，實則嘲笑與諷刺。本山眼中的農民大多都是“睜眼瞎”，“大傻瓜”。小品中把中國農民的“傻”和“呆”淋漓盡致、惟妙惟肖地表演出來，臺下看客笑聲不斷，唯有地道的農民兄弟卻如坐針氈，心中早已沒有了歡樂的年味了。可讓人意想不到的是在2011年春晚優秀節目評選中，趙本山再次以《同桌的你》當選“我最喜愛的優秀節目評選”小品類第一名，這是他連續13年獲得該獎項。這種結果再一次證明了弱勢群體中農民的悲哀，農民充其量只不過是觀眾文化餐桌上的一盤“笑料”而已。
應該說，中國在為尊重殘疾人，并為殘疾人提供方便上還有許多需要改進的地方，而廣大觀眾抵制有歧視內容的節目就是尊重殘疾人等的一個重要方面，媒體和演藝界更應該自我審查，節目贊助商也應該更有商業良心。
補不上的遺憾：如果趙本山能和黃西在同一時空PK……
中國傳媒大學廣播電視藝術學專業博士生導師曾慶瑞評價，“趙本山說‘我能把全國人民整笑了，你能嗎？’可是笑是需要分析的，應該是來自藝術審美的笑”。人文學者裴玨評價趙本山時說，“趙本山就是娛樂產業的年廣九，他的“二人轉”，就像當年的傻子瓜子一樣，早已經脫離了藝術的范疇。”
在批評趙本山的聲音中，經常可以聽到黃西的名字。黃西是一位美籍華人，現在從事脫口秀表演，他的脫口秀完全不同于美國的黑人和白人的口水滔滔，而有另外一種喜劇的魅力——全部是最簡單的字詞，配合以木訥的表情和僵硬的動作，講那種需要動腦筋才能理解的冷幽默。最別致的是，他是采取停頓和沉默來控制觀眾，讓他們在這個間歇想明白笑話的意思，或者這種沉默無言本身也成為了表演的一部分。人們為了沉默而大笑，這是喜劇大師才有的能力。
批評者認為黃西才是真幽默，而趙本山相比之下差遠了。其實兩個人的作品可以比較，但兩個人的搞笑能力卻無法比較，因為他們所處的時空不同：黃西嘲笑的主要對象是精英，而趙本山在嘲笑弱者這里才有空間。如果讓趙本山處于黃西的時空，他會有何等表現呢？
趙老大的江湖本色
作為一位草根藝人，趙本山演繹了中國娛樂圈的傳奇，在大眾娛樂明星群體里，他在中國民眾中的受歡迎程度，幾近無人可比。但其實，他又不僅僅是一個藝人那么簡單，他是一個“土味”十足的農民，也是江湖大哥，他是“春晚之子”，更是一個傳媒集團的大佬……
成名之前的趙本山
6歲成為孤兒從小吃百家飯長大
1958年趙本山生于遼寧省鐵嶺市開原蓮花鄉，趕上了自然災害時期，他經常被餓的直哭。在趙本山5歲那年，母親不幸病逝，因生活所迫，父親趙德仁帶著趙本山的兩個哥哥和一個姐姐去黑龍江逃荒。趙本山和爺爺相依為命，可是沒多久爺爺也病故了，趙本山成了孤兒，這一年，趙本山6歲。趙本山從小被父親遺棄，吃百家飯長大，他的童年除了餓還是餓，有一年過年吃上了一頓餃子，他撐得直不起腰。為了改變自身處境，趙本山“”時在蓮花公社思想宣傳隊唱二人轉，記工分，從此走上藝術之路。
師從盲人二叔《摔三弦》一舉成名
趙本山跟著盲人二叔學得底層藝人的絕活：拉二胡、吹嗩吶、拋手絹、打手玉子、唱小曲、二人轉等樣樣精通，尤其是三弦功底尤為突出。當時趙本山最大的理想就是走出農村，17歲入公社文藝宣傳隊，又入威遠鄉業余劇團，后借調西豐縣劇團主演二人轉。1982年，趙本山在李忠堂與崔凱合作的拉場戲《摔三弦》劇中扮演盲人張志，一舉成名。當年，趙本山考入鐵嶺縣劇團，擔任主演并任業務團長。1986年被調到鐵嶺市民間藝術團。那時，趙本山與潘長江在沈陽一起演出的二人轉《大觀燈》200余場，場場爆滿，轟動東三省。
曾被央視拒絕四次
春節晚會找到趙本山了。當時鄒友開主任、李雙江等三人在鐵嶺的招待所見了趙本山，要他在房間里演一個節目，趙本山說給他們三張票到體育館看吧，那里效果好，然而三人拿了票也沒看演出，扭頭就回北京了。經人點撥，趙本山才知道得罪他們了。不過，鄒主任還是把趙本山召到了北京，但每年都被打道回府。
有一年劇團讓趙本山帶著十瓶茅臺酒送禮，他不知道往哪兒送，害怕被拒絕，就在梅地亞賓館一天喝掉一瓶，正好到了第十天被通知回家。后來趙本山和團長說，十瓶酒全送出去了，人家還是不喜歡我們的節目。
更大的笑話是，1988年春節晚會已經定下趙本山參加哈爾濱分會場的演出，而且節目提前錄了像，全鐵嶺的人都知道他上了春節晚會，但后來他的節目卻沒播，趙本山卻一直等到電視里打出“再見”。一年后的國慶晚會，他才第一次在央視亮相，緊接著就是1990年春節晚會的《相親》。
影視演員趙本山
小品外，趙本山也開始了影視演員之路。
趙本山在本山傳媒自家制作的《劉老根》、《馬大帥》、《鄉村愛情》、《鄉村名流》、《櫻桃》等優秀電視劇中均有戲份。尤其是《劉老根》、《馬大帥》、《鄉村愛情》系列電視劇在央視播出后，均取得了良好的收視成績，品牌影響力逐年提升。其中《鄉村愛情》在2007年獲精神文明建設“五個一工程”優秀電視劇獎，《鄉村愛情》系列電視劇真實再現了社會主義新農村普通百姓的生活，反映了當代農村日新月異的變化，已成為本山傳媒的品牌電視劇。此外，趙本山還參演了《落葉歸根》、《三槍拍案驚奇》、《大笑江湖》、《大兵小將》、《新婦女主任》等優秀電影作品。
藝術大家趙本山
作為一個著名的表演藝術家，趙本山不僅吹拉彈唱樣樣精通，更是有許多私藏的“絕活”。
絕活一：書法
據了解，本山大叔對書法的熱愛已經超過了一切，甚至在春晚小品彩排期間，本山大叔在沒有思路的時候，會自己一個人關在房間里寫書法。去過本山大叔房間的人都知道，墻上、桌子上都是書法作品。一位了解本山大叔的人說：“企業是本山體現自我價值的地方，飛機、名車在本山眼里不過是工具，只有在書法世界里的本山才是最開心的，書法能讓本山找到真實的自己。”
據在本山大叔身邊多年的一位人士說：“本山老師練書法10年以上了，他沒有加入任何書法協會，他開始是練著玩，后來到了癡迷的程度，可以說每一年春晚過后，他的書法就提升一個境界。大家都知道本山老師在上海生過一次大病，就在生病期間，本山老師還堅持在病房里練書法。另外，本山老師還經常請一些書法大師到自己家做客，跟他們交流切磋。他的書法境界是通過無數次的煎熬才練出來的。另外，他寫書法還治好了自己的失眠癥。”現在書法界、拍賣界、甚至是收藏界都開始關心本山的書法，有人稱本山的書法為“本山體”。現在“本山體”不僅是一個文化符號，而是財富和價值的體現。
絕活二：鋼琴
1998年中央電視臺抗洪賑災義演“我們萬眾一心”晚會上，趙本山一曲鋼琴獨奏《獻給愛麗絲》藝驚四座。這是趙本山第一次在公眾場合露鋼琴絕活兒。
2005年央視元宵晚會上，趙本山又一次展示了自己的鋼琴技藝。要說唱二人轉出身的趙本山掌握二胡、嗩吶等行內樂器并不為奇，可連鋼琴這樣的西洋樂器趙本山都敢“比量”，觀眾對只有小學文化程度的趙本山又一次刮目相看。據記者了解，其中有個典故：一次趙本山到朋友家做客，對方故意難為趙本山讓他彈鋼琴，當時還不會彈琴的趙本山給自己找臺階下，說“今天有事，下次再彈吧。”結果回家后，他就苦練鋼琴，當他的琴技把太太馬麗娟都給震呆了后，他又一次去了那個朋友家，一曲《獻給愛麗絲》把那個朋友給聽傻了。雖然對于這個版本，他的經紀人高大寬表示沒聽說過，但彈鋼琴可是功夫活，他的演奏能震驚四座，背后肯定下了不少功夫。
絕活三：籃球
趙本山是中國明星足球隊的一員，這個早已是眾人皆知的秘密，但有誰知道他最喜愛的體育運動是什么？其實不是踢足球，而是打籃球。沒拍《鄉村愛情2》那會兒，每周他都會組織團里的演員晚上到本山基地打上一場籃球。什么技法，什么戰術都沒學過，可趙本山無論籃板還是過人都有板有眼，有人懷疑是團員讓著他，趙本山經紀人高大寬笑著解釋道：“不會的，不過大家會起哄，看到趙老師快攻，就有人在底下喊‘誰敢攔？誰敢攔？聽到這話他自己也樂，說實話，有哪個像他這么大的腕還在普通人的圈子里玩，但或許正是他的這個特點，讓他的作品總那么鮮活。”
有錢人趙本山
現在趙本山在商業上的成就已經遠遠超過了他在演藝界的成功。一個從黑土地走出來的農民，如今通過自己的商業天分聚集了數十億的財富，他的成功所依靠的是比“聰明”和“運氣”更實際的致富策略。同時，在物質財富的極大積累之外，我們也不可否認他在豐富人們日常語言與生活上做出的貢獻。獨樂樂不如眾樂樂，趙本山創造的這種多贏局面，才是他金錢帝國中最值得夸耀的成就。
奢華“潮人”
成名后的趙本山對自己的生活質量要求很高，在外經常是入住總統套房，座駕也是從夏利一直換到勞斯萊斯，甚至私人飛機。最近更是一擲55萬元入讀長江商學院。打高爾夫的趙本山，新潮棒球帽，大直徑腕表、橫紋T-shlrt，“潮”得令人側目，尤其是腳上的一雙翠綠色LV高幫跑鞋，引人注目。此鞋零售價高達980美元，貴得令人咋舌。
私人飛機
2010年4月，趙本山購買了一架由加拿大龐巴迪公司生產的挑戰者850型公務機抵達沈陽，造價約合2億元人民幣。作為私人飛機，這架飛機平時包括飛行員、日常維護和保險等維護費用需要500萬元人民幣左右，而燃料費用大概需要1.5萬元/小時。機除供趙本山使用外，也在出租，并處于盈利狀態。根據目前國內5萬至8萬元/小時的出租價格，一架私人公務機通過托管公司每年外租飛行250小時左右，一年可以獲得1500萬元的收益。
豪車之路
自十多年前。趙本山拿到駕照后，就特別迷戀汽車。趙本山現在擁有一輛道奇公羊，這輛配有廚房和床鋪的商務車是他最常使用的座駕。如果在北京和沈陽，他坐的是“帝王”，庫里還放著一輛勞斯萊斯，只有在迎接重要客人時才會派上用場，趙本山不太愿意坐著它招搖過市。還有，在他的各影視劇中露過面的“大奔”也是他的愛駕。
趙本山的大女兒趙玉芳在鐵嶺出嫁時，現場笑星云集，堪比盛大的小品晚會。據悉婚禮在鐵嶺市銀州區的一家酒店舉行，婚車是十余輛黑色林肯，后面緊跟二十余輛黑色悍馬吉普車，龐大的車隊一度使酒店所在街道發生交通堵塞。
解讀本山傳媒：一直《不差錢》
本山傳媒是由趙本山一手創建的大型文化產業集團，核心產業主要是演出業、影視制作業、電視欄目業和藝術教育業這四部分，除此之外，還涉及餐飲業。在談到本山傳媒時，趙本山說“雖然我們做了一些產業，但都是圍繞二人轉文化和東北文化在做，這些都是我能掌控的娛樂產業。”本山傳媒自建立起至今，發展速度之快、涉及領域之廣堪稱演藝界的傳奇。
演出業：“劉老根大舞臺”連鎖劇場開遍東北，進駐北京
演出業是支柱產業，目前已在沈陽、北京、天津、長春、哈爾濱等地開辦了8家“劉老根大舞臺”連鎖劇場，劇場“天天有演出，場場都火爆”，2010年票房收入超2億，全年演出近2800多場，不管是總票房、演出場次還是上繳國家稅收，在中國文藝院團中都名列前茅。位于沈陽中街的“劉老根大舞臺”劇場自開業以來就一票難求，已成為繼“一宮兩陵”（故宮、北陵、東陵）之后家喻戶曉的文化景觀，已成為最具東北文化特色的一張亮麗名片。2009年5月2日，位于首都前門地區的“劉老根大舞臺”北京劇場正式開業，張藝謀、成龍、馮小剛等50余位文藝界一線大腕參加開業盛典，轟動北京，轟動全國。劇場開業后一炮打響，已成為北京一道亮麗的文化風景線。
影視制作業：《劉老根》、《馬大帥》、《鄉村愛情》等系列影視作品熱播
先后制作了《劉老根》系列、《馬大帥》系列、《鄉村愛情》系列、《關東大先生》、《鄉村名流》、《鄉村愛情故事》、《鄉村愛情交響曲》等膾炙人口的優秀電視劇，參與拍攝了《三槍拍案驚奇》、《大笑江湖》、《一代宗師》等具有一定影響力的電影。其中《劉老根ⅠⅡ》、《鄉村愛情ⅠⅡ》、《鄉村愛情故事》等電視劇在央視播出后，連創央視當年電視劇收視好成績，取得了良好的綜合效益。影視劇的熱播，打造出了一大批明星，使本山傳媒的演出業與影視制作業互為依托、互為補充，構筑了本山傳媒特有的產業鏈，形成了一套有效的造星和贏利模式。
電視欄目業：《本山快樂營》等欄目收視率居同時段前三甲
2009年，與遼寧電視臺合作推出了《明星轉起來》周播欄目，收視率居全國衛視類同時段娛樂類節目前三甲之列。隨后，又分別與黑龍江衛視、北京衛視、遼寧衛視等合作推出了《本山快樂營》、《喜劇世界》和《新笑林》等欄目，收視率均居全國同時段節目前三位。
藝術教育業：創辦遼寧大學本山藝術學院
為更好地培養和挖掘優秀藝術人才，壯大民間藝術的后備隊伍，本山傳媒于2003年5月與遼寧大學簽訂聯合辦學協議，共同創辦“遼寧大學本山藝術學院”。2004年9月，遼寧大學本山藝術學院如期開學并列入國家計劃招生。經過幾年發展，本山藝術學院已成為東北地區藝術人才培養的重要基地。到目前為止，本山藝術學院共有50多人次參加了電視劇《馬大帥》（第三部）和《鄉村愛情》系列電視劇的拍攝，部分學生還擔任《鄉村愛情》系列電視劇的主要演員，很多學生參加了藝術團和各電視臺合作的電視欄目拍攝。頻繁的藝術實踐縮短了舞臺與課堂的距離。
趙本山人物關系圖
婚姻與友情
趙本山6歲時成為孤兒，一步步走上明星路可謂充滿傳奇。他的親情友情同樣充滿了故事性，他經歷了兩段婚姻，前妻為他默默付出，現任妻子和攜手風雨20年。他經歷過喪子之痛，如今大女兒已出嫁，膝下有一對龍鳳胎兒女。
第一任妻子葛淑珍：貧時風雨相攜分手后仍是朋友
19歲的“窮小子”趙本山經人介紹與葛淑珍成了家，妻子對趙本山的事業付出了極大的支持，總是聚少離多。1991年5月7日，葛淑珍與趙本山的婚姻終于走到了盡頭，兩人心平氣和地辦理了離婚手續。經協商，兩個孩子由葛淑珍撫養，趙本山一次性付給了她及兩個孩子的生活費、撫養費和醫療費共25萬元：同時，他還把夏利轎車及三室一廳的商品房及屋內設施全部留給了葛淑珍。盡管離了婚，葛淑珍從不說趙本山半個“壞”字，而趙本山也發誓，永遠把她當成妹妹和朋友。趙本山至今提起前妻還挺感動：“我們雖然離了婚，她仍然是我們家的一位親人。現在我父親的毛衣褲還是她給織的。我父親到我現在的家里來還不習慣，但他到她那里就有一種到女兒家里的隨便。”對于那位無緣與他共度一生的善良女人，趙本山說：“有時候我特別想去看看她，我真希望她能夠找個合適的人，過一份屬于她自己的幸福日子。”
第二任妻子馬麗娟：車禍成就姻緣是良師也是益友
馬麗娟1.66米的個兒，是遼寧戲曲學校青年教師，才貌出眾。1988年趙本山所在鐵嶺藝術團在遼寧各地巡回演出，曾邀請她出演阿慶嫂。趙本山與馬麗娟也成為朋友。1992年春節期間，趙本山在赴大慶演出途中遭車禍，兩根肋骨骨折、右手腕挫傷，被送到醫院搶救。準備回赤峰探親的馬麗娟，聽說趙本山車禍重傷，立刻趕到醫院。日久生情，很兩人就結婚了。1997年春節，趙本山正在春節晚會向全國觀眾拜年，沈陽傳來消息：馬麗娟生了一對“龍鳳胎”！趙本山欣喜萬分，晚會一結束連夜從北京趕回沈陽。他給男孩起名牛牛，閨女就叫妞妞。
趙本山評價馬麗娟是個“很有文化、修養好、漂亮的人。”趙本山說，“馬麗娟最好的一點是對我好，我對前妻、對鄉下的父母親人、親戚、朋友所做的一切，她都是理解和支持的。馬麗娟常給我的大女兒買禮物，對我父親也很關心。”趙本山把妻子當成良師益友，表演中有什么問題，也總要請妻子指教。
“黃金搭檔”
宋丹丹
宋丹丹被稱為趙本山最絕妙的搭檔，兩人曾被網友稱為“山丹丹”組合。從1999年《昨天·今天·明天》、2000年《鐘點工》、2006年《說事兒》到2007年《策劃》。雖然宋丹丹不是東北人，但她絕佳的模仿才能使得她表演的東北老太太角色和趙本山的東北老頭角色如同天造地設，總能在不經意間帶給觀眾出其不意的喜劇效果。
但時至今日，“山丹丹”組合恐怕難續昔日的輝煌。關于宋丹丹拒上春晚的真正原因在江湖上廣為流傳，有的說是因為她跟趙本山鬧翻，有人說宋丹丹早已跟央視不和，按照當事人的說法只是“壓力太大了”。即便如此觀眾仍非常期盼能在央視春晚上再見到“山丹丹”的組合。
兩人搭檔經典作品：1999年《昨天·今天·明天》、2000年《鐘點工》、2006年《說事兒》、2007年《策劃》、2008年《火炬手》……
黃小娟
趙本山在春節晚會上的第一個搭檔，她的表演不溫不火，恰到好處，1990年的《相親》，1992年的《我想有個家》都是趙本山的成名作。所以提起趙本山人們不能忘記這個趙本山背后的搭檔黃小娟。
代表作：1990年《相親》、1992年《我想有個家》……
范偉
范偉與趙本山在春晚上共合作演出了9部作品，是趙本山合作最多的搭檔。雖然江湖上盛傳二人因不合拆伙，但以范偉如今在電影界的名氣，上不上春晚也不那么重要了。
代表作：1995年《牛大叔提干》、1996年《三鞭子》、1997年《紅高粱模特隊》、1998年《拜年》、2001年《賣拐》、2002年《賣車》、2003年《心病》、2004年《送水工》、2005年《功夫》……
高秀敏
《賣拐》是趙本山事業的一個高峰，這個時期趙本山的拍檔一直是高秀敏。連續4年春節晚會2人都在一起搭檔。高秀敏走得太匆忙，不然，她一定會與趙本山年復一年的為觀眾奉上更精彩的小品與電視節目。生活中的趙本山一直稱高秀敏為妹妹，高秀敏葬禮上趙本山哭喊著“妹妹，哥哥來晚了……”
代表作：1998年《拜年》、2001年《賣拐》、2002年《賣車》、2003年《心病》、2004年《送水工》……
趙本山捧紅的愛徒
趙本山的徒弟主要分為5批，共35人。“我一直要求大家把自己看小一點，無論火到什么程度，也不過是個平民百姓，一名純粹的二人轉演員……如果說他們的父母給他們的是生命，那么他們的生命過程中，給予最多的就是我。”趙本山就師徒關系如是說。
王小利
本名王文利，趙本山第一批徒弟中的第六位。在首屆“趙本山杯二人轉大賽”中獲金獎。2010年央視春晚，趙本山攜小沈陽、王小利等出演小品《捐助》，獲一等獎。2010年元宵晚會上，王小利與小沈陽、湯潮合作演唱《美了美了》。
劉小光
原名劉建光，綽號趙四，二人轉演員，趙本山最為得意的一名徒弟。2006年毛遂自薦，拜趙本山為師。2007年參加電視劇《鄉村愛情2》拍攝，飾演“趙四”；2010年遼寧春晚小品《就差錢》中扮演“田老七”。
宋小寶
原名宋寶利，優秀的二人轉演員，獨特的表演風格與幽默天賦，備受廣大觀眾喜歡。2008年在某晚會上，其精彩的演出獲得了滿堂喝彩。隨后被趙本山收入門下。在電視劇《關東大先生》中扮演“范四”。
小沈陽
2009年央視春節聯歡晚會中，小沈陽與師父趙本山、畢福劍、毛毛，搭檔演出小品《不差錢》后，在全國家喻戶曉、一夜成名，成為2009年中國內地最為紅火的文藝界的新秀。曾與趙本山等出演電影，并在若干地方臺春晚中表演節目。
田娃
又名田逗，原名田野，趙本山第34位徒弟。在《鄉村名流》中飾演“劉大鵬”；在2003年舉辦的“遼寧省梅雪杯二人轉擂臺賽”中獲金獎，成為田娃藝術生涯中的第一次高峰。
丫蛋
丫蛋也叫毛毛，是趙本山的得意徒弟，與小沈陽一同出演《不差錢》走紅。在連續劇《劉老根》中，毛毛和趙本山最小的弟子王金龍搭檔，共同扮演龍泉山莊劇團的演員。
悉數中國頂級笑星
周星馳
星爺的演技可以說是出神入化，爐火純青，內涵讓你忍俊不禁，夸張不會讓你惡心，一舉一動一顰一笑沒有十年以上的功底是難以把握得如此精確的，上到八十歲下到八歲，你都會從他的電影里找到與你形成共鳴的歡樂，金庸評價鹿鼎記時說：我寫的韋小寶原型就是周星馳。
葛優
葛大爺的風格是很清晰的，以內涵為主調侃為輔。其實葛優的成功有很大部分歸功于另外兩個人，那就是馮小剛和王朔，這兩位才是京城兩大狗少，才華橫溢放縱不羈。
陳佩斯
“二子”是以夸張表演為主的，肢體語言豐富，外形與角色搭配完美無缺，加上其演員世家的底子，從小熏陶出來的笑星功底，若不是性格剛烈應該成就不在本山之下。
郭德綱
從相聲基本功來看，此人是吃過苦的，草根出身在北京天橋打出一片屬于自己的天地，但從長期觀察來看，此人挖苦調侃的功夫要大于包袱搞笑的功夫，雖有一些料，但總感覺缺點什么，相比老相聲馬三立，侯寶林等大師的那些個純熟，相去甚遠。
范偉
忠厚老實的他起在本山，成在自我，形象風格突出，能讓觀眾在不經意之間捧腹大笑，犧牲自我娛樂大家，可謂大家風范。
宋丹丹
宋丹丹大概是以上所有演員中學術等級最高的一位了，名門正派卻走了小角色，但卻擁有了她獨具一格的風格，成為中國最成功的女演員之一，不走尋常路是她的法寶。
馮鞏
笑星馮鞏是馮國璋的曾孫。1973年創作演出相聲處女作《尊師愛徒弟》參加天津市優秀節目會演。后投師馬季門下，學習相聲的創作與表演，并先后與劉偉、牛群搭檔，活躍于津、京舞臺。
雖然央視春晚成就了趙本山，但今日的央視春晚對趙本山而言，更像“雞肋”而非美味。趙本山曾多次表示希望早日離開央視春晚的舞臺，這真不是一句客套話。對功成名就、身價不菲、長袖善舞的趙本山來說，上央視春晚的含金量早已大大降低；央視春晚對作品的超高要求帶來的體力和心理雙重壓迫，以及觀眾對趙本山上春晚的不滿，卻一年比一年更嚴重。
2008年趙本山與宋丹丹合演完緊急排練的小品《火炬手》后，滿頭白發的老趙在后臺哭了，并在節目中爆料稱，“無數次跪在地上告訴自己不要再上春晚了”：2009《不差錢》下臺之后，趙本山便甩給眾人一句“以后不再上春晚”，以此發泄排練的緊張情緒。近年來，趙本山參加春晚都與醫務人員相伴：吸氧、咳血、打吊針，趙本山的身體越發吃不消。
早在2009年，趙本山就開始試圖把自己的“春晚接力棒”遞到弟子手中。他力排眾議帶小沈陽表演了《不差錢》一舉捧紅了這個弟子。但隨后的2010年，2011年，趙本山推出的其他弟子并沒有因為參加春晚走紅，相反對趙本山、趙家班“霸占春晚”的批評聲浪此起彼伏。
2011年，趙本山和央視因為在刪減內容上不能達成一致意見，《鄉村愛情4》成為首部不在央視播出的趙本山電視劇。但該劇在其他省級衛視播出時，收視率和關注度依然遠超其他同期電視劇。這似乎也可以證明，趙本山并非離開央視就沒有了市場。
退出春晚對趙本山來說并不是草率之決定。趙本山早就意識到單靠央視家的風險性很大，主動權有限。除開遼寧電視臺、黑龍江電視臺等老牌的合作對象外，趙本山2010年開始有意識與國內強勢衛視建立合作聯系，2011年登陸了湖南衛視春晚，2012年更是參加了湖南、遼寧、江蘇三家衛視春晚的錄制；趙家班弟子們也各地開花，亮相北京、江蘇、廣東等多家衛視的春晚，擴大自己的品牌。
趙本山與央視春晚的蜜月期結束了，這是一次心照不宣的分手。
【關鍵詞】弱智兒童 計算機輔助教學 多媒體
弱智學校教師在現代化教育進程中，需要不斷更新教學方法和手段，以適應時代飛速發展的需要，解決弱智學生在學習語文知識中所碰到的困難。計算機輔助教學（簡稱CAI）能集各種教學手段于一體，優化弱智學校語文教學。CAI進入課堂教學領域，教學能跳出傳統教學中把語文教學只定位在理解范圍的框框，改變學生掌握知識不扎實的狀態，改變語文教學中抽象思維不能形象化的被動局面，從而較好地提高弱智學生語文學習的興奮點。CAI克服了弱智學生認知功能差所帶來的學習困難，幫助他們跨越在學習語文知識中注意力不集中，觀察能力不強，記憶力、鞏固能力相對較弱等帶來的思維障礙。特別是CAI能使語文教學逐步夯實義務教育階段特殊教育基礎，正確引導弱智學生深入語文知識的學習，使他們能更好地學好基礎知識，掌握基本技能。
CAI在特殊學校學科教學有著許多突出的優勢，就語文學科來說，主要有以下幾點：
一、激發學習興趣
成功的課堂教學的關鍵是通過學生的參與度體現出來的，學生參與教學的數量、廣度、深度是衡量主體地位發揮的重要標志。激發學生的學習興趣，是引導學生主動參與教學的前提。托爾斯泰說：“成功的教學所需要的不是強制，而是激發學生的興趣。”興趣是引起和維持注意的一個重要內部因素，是推動學習活動的一種內在動力。如果教師不想辦法使學生產生情緒高昂和智力振奮的內心狀態，就急于傳授知識，那么，不動情感的腦力勞動就會帶來疲倦，沒有歡欣鼓舞的心情，沒有學習興趣，學習就會成為學生的沉重負擔。所以，教師必須做到“上有趣的語文課”。
CAI包含有更豐富的圖像、音頻、錄像、動畫等元素，與生俱來就對特殊學生有著相當的吸引力，加之其中可以讓學生產生美感、受到美的熏陶的元素或事物會更多，學生對語文課的學習興趣自然也就會更濃。CAI能夠把教育信息以多種形式傳達給弱智學生，并被綜合運用到課堂教學中，能夠充分吸引特殊兒童的注意力，降低知識難度，變機械識記為意義識記，增強學習效果。如給弱智學生講授“紛紛落下”一詞。“紛紛”是個副詞，詞典里的解釋：往下落的東西，多而雜亂。弱智兒童自身詞匯量的有限和虛詞的缺乏，更導致教師難以講清“紛紛”的意思。此時應用CAI將雪花飄落、春季里櫻花瓣散落的畫面播放給學生看，美輪美奐的畫面，深深吸引了學生的目光，“紛紛”則一目了然，收到事半功倍的效果。
二、擴展知識需求
弱智學生思維的局限性，令他們對許多事物及現象認識不足，甚至極為陌生，這給語文教學帶來不少困難。在教學中，指導弱智學生利用各種感官感知事物的同時，特別注重發揮CAI的作用，來擴展弱智兒童的知識需求。
教學時可根據課文的具體內容進行。如教容易混淆的“走，跑，跳”等動詞時，借助CAI播放動物們的運動會，學生首先可以看到各種活靈活現逼真的動物的活動姿態，然后指導他們結合有關的動物辨認它們的活動樣子，懂得不同動態的動詞名稱，并能適當地用于不同動物身上。接著學生還可以根據自己的喜好點擊動物，了解動物的生活習性；也可以點擊動詞進行組詞練習；不同的鏈接使學生學到不同的知識。學生經過自己辨別、分析、思考，弄清詞語的細微差別和不同用法，從而加深對事物概念、詞語意義的理解。
三、提高聽說能力
聽說訓練是語文學習的一個重要方面。弱智學生在分角色朗讀，復述故事等語言表達能力方面有很大難度，這也是因為弱智學生不會聽，聽不全，聽不細的關系；單憑教師的范讀并不能充分調動學生表達的積極性，而發揮CAI優勢進行聽說訓練就能起到事半功倍的作用。如語訓課《春天在哪里》，一開始就播放景色優美的春天情景，加上優美動聽的朗讀，馬上引起學生的興趣，促使學生以飽滿的熱情和強烈的求知欲投入學習，整體感知課文。學生始終處于生動、有趣、活潑的氛圍中，聽得認真，聽得仔細。聽完錄音，學生就能大致朗讀課文，隨著學習的進一步深入，依次出示幻燈，引導學生深入理解兒歌內容，利用CAI的錄音功能，對自己的朗讀效果進行反饋，得以自我檢查、修正。讓學生進行反復雙向性的練習，逐步培養語感，提高朗讀技巧，同時也深化了對內容的理解。
四、培養應用能力
語文學習的目的不僅在于教會學生理解，更重要的是教會學生應用，CAI在這方面能起到不可替代的作用。
如：句子教學。學生對句式：池塘里的粉紅色荷花開了，從理解到應用門檻跨度大，教學不易進行。教師利用CAI設計課件后，可根據由淺入深原則，拓展到“公園里的，校園里的，山上的，山下的……”，替代“池塘里”三個字，然后用到各種顏色的花開了，屏幕上無一不能顯示，只要引導學生積極思考，敢于應用所學的知識，無論想到什么，都可以顯示到屏幕上，并歸納成“ 里的 顏色的花開了。”畫面上立即顯示出來，這樣的教學學生思維活躍，群體參與意識強，從理解到應用的難點也就突破了。
對于弱智學生而言，應用所學知識對某段文字進行標點符號的訓練，歷來是教學中的難點。CAI能有效解決此問題。課堂教學中，教師舉出幾個實例后，及時展示出已設計好的練習內容，讓學生上機操作，由學生用鼠標點拖，老師可判斷學生是否掌握了標點符號的正確運用。練習中學生若點拖到的標點符號運用正確松開鼠標后符號仍會穩穩“站在”位置上；如若不正確的話，松開鼠標后符號會回到原處，學生通過反復多次練習，能很快掌握標點符號的正確用法。在寬松的學習氛圍中教師培養了他們應用知識的能力。這既是CAI的妙處。
五、訓練“TV作文”
“TV作文”是利用 CAI進行寫作練習的一種有效方法，即利用CAI的課件組合為弱智學生創設一個音像合一，圖文并茂的生活情景，或一個片段的生活場面。例如，我們可以選擇一部電影剪輯，或制作故事情節相對獨立和完整的動畫。首先，為弱智學生提供了可感知的身臨其境的寫作題材。練習時，先讓弱智學生初步了解故事內容，然后引導他們仔細聽，認真看。通過特定的場景來判斷故事發生的環境和人物活動；通過人物的語調言行來抓住人物的性格，并想象他們的內心活動；通過音樂的抒情變化來體會故事情節的發展過程和人物心情的變化。在此基礎上，學生的寫作就能做到“聽之有物，言之有物”。與此同時，教師還要啟發學生結合生活中的體驗、課文中所學的知識，來合理地補充或豐富故事的情節，然后用生動、形象、流暢的語言描寫出來。
CAI正神速的普及起來，雖然它的優勢有目共睹，但值得我們思考的是，決不能讓CAI為趕時髦而流于形式。事實上并不是所有的教學活動都必須依靠CAI來進行，要根據教與學的實際需要而定，不能把它當作萬能手段，實質上它僅是一種輔助工具的應用，且制作的課件必須遵循必要性、實用性、科學性的原則。正確的認識CAI，才能推動教學質量的不斷提高。
【參考文獻】
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手游從2012年開始普及，隨后人們發現除了手游，動漫、同人和主播等泛娛樂形式也有巨大的變現價值。IP的全產業鏈模式被驗證之后，IP大熱，并不再局限于文字和動漫，延展至其他的亞文化和網生內容，比如羅輯思維、papi醬等。
一代人的亞文化，也許就是下一代人的主流文化。
網生內容火爆的環境驅使下，出名變得越來越容易，一切似乎樂觀得如那句名言所說——“每個人都能在15分鐘內出名。”人們稱這些出名的草根為“網紅”。
但從天而降的爆紅，又在不斷畸變這個行業，“這是最好的時代，這是最壞的時代。”白玫瑰與飯米粒的沖突之下，一個網紅的“非典型”成名之路，值得其他網紅們的借鑒和思考。
“一不小心”就火了
突然之間，內容生產者的春天就這么到來了，放眼四望，到處都是滋生內容的土壤——騰訊的芒種計劃，今日頭條的“千人萬元”，淘寶面向第三方達人和網紅的內容開放計劃，美拍、秒拍等短視頻平臺，微博、豆瓣等社區平臺等等。
阿里CEO逍遙子在天貓全球商家大會上談到網紅其實屬于新一代知識經濟工作者中的一類人群，他們以粉絲運營為基礎，形成自己的用戶群而后賣商品。網紅和傳統明星有什么不同？歸根到底只是成名的平臺不同而已。
正如短視頻平臺美拍的定位所說，“人人都是明星”——小至幾歲的萌娃，大至步入中年的大叔；出生農村的創作歌手，穿梭于餐廳的打工妹；直播平臺的主播，淘寶店的模特——這些不同年齡、身份、背景的普通人都成為了網紅，享受著屬于自己的15分鐘。
前不久，位于安徽與河南交界處的一座小城市里，五個女生自己決定組建一個組合，在微博上默默發了一組單人照宣布出道，沒有宣傳策劃、沒有經濟公司，沒圈任何打好幫忙轉發擴散消息，一夜之間就火了，這個組合就是sunshine組合。
當網友都在感慨這幾個女孩子“咋不上天”呢之余，有一個要關注的點是，這個女子組合“一不小心”的爆紅很大程度要歸功于TFboys的粉絲，粉絲們號召“三只”的粉團結起來、停止內戰、一致對外，將這些居心叵測想要挑戰TFboys中國第一青少年偶像團體地位的組合消滅在萌芽之中。
女人的追星能力可見一斑，同時對小鮮肉尤為熱衷，其中以TFboys、EXO等為代表。因此，網紅中的小鮮肉也格外受到熱捧，小鮮肉主播“skm破音”美拍粉絲數125萬，總計被贊數814.5萬，不少“破家軍”(skm破音粉絲的稱呼)表示“視頻看得停不下來”。
以80后、90后、00后為主力的互聯網原住民，他們習慣于在網上瀏覽內容，在虛擬世界與人溝通，并且這類人群的成長紅利巨大——隨著年齡增長其消費能力不斷增加。更重要的是，這是一類愿意為內容付費的人群。
有了足夠的用戶群體、意愿以及消費能力，“一夜成為明星”已經不是夢想，而是身邊隨時都在發生的事情。
網紅“雙城記”
大多數人都知道藝術大師安迪·沃霍爾“每個人都能在15分鐘內出名”的這句名言，每一個想要出名的草根都深受鼓舞。但少有人知道的是，大師這句名言的后半句是——“每個人都能出名15分鐘。”是的，只有15分鐘而已。
網紅們一夜走紅的原因眾多，或因出眾的才華長相、或因搞怪行為、或因意外事件，或因刻意而為的網絡推手；但同時，碎片化時代人們的關注非常容易轉移，再加上一定程度上，網紅并不是一個十足的褒義詞，因此很多網紅都難逃魔咒——大紅大紫之后迅速消失在人們視線之中。
來看看在百度搜索“網紅”出現的文章標題——“原來都是照騙！揭秘網紅女神真面目”、“網紅嫩模整容上位”、“網紅動不動就曬奢侈品”、“女子為當網紅發不雅照，綜合素質低下”……
對三觀正、認真做內容的網紅來說，比如papi醬、skm破音等，現在就是最好的時代，可以觸達的渠道太多，因為有數不清的自由選擇而如魚得水。
但對于一心想出名博眼球的網紅來說，網紅一詞其實已經變味，把自己炒作成網紅不過是必經之路，那么現在其實是最壞的時代，網絡的聚焦效應，會最大程度得放大陰暗面，標題都差不多類似，比如“深扒某網紅外圍女上位之路”。
互聯網的浪潮下，平民狂歡造就的網紅被很多人視為“一種喧囂的泡沫”，但經得起多大的詆毀，就擔得起多大的贊譽，網紅這個行當，其實也是一部“雙城記”。
除了顏值之外一個網紅的“非典型”成名路
先來聊聊最近的熱播韓劇《太陽的后裔》，且不論宋仲基和宋慧喬雙“宋”的驚人顏值，除此之外，毫不拖沓的劇情以及走心的演技，才是此劇受追捧的更重要原因。
而要介紹的網紅小鮮肉“skm破音”，唱吧直播博主，短視頻以嘮嗑唱歌為主，美拍粉絲125萬、微博粉絲77萬、貼吧帖子近12萬，除了集李易峰井柏然鹿晗吳亦凡等于一體的高顏值和不錯的唱功，他的“非典型”成名之路，依靠的更多是其他因素。
首先是對多平臺的重視，skm破音最早在唱吧直播，目前美拍是重要陣地，同時還擁有微信公號、微博、個人QQ以及“破家軍”的QQ群(我申請的時候已經是QQ六群)、貼吧、知乎等等，擴大自己受眾范圍之余，也意在經營好自己的粉絲。
skm破音在美拍的短視頻，內容比較新穎，他會在開始唱歌前，用他黑龍江特有的東北腔和粉絲聊天，開一些輕松幽默的玩笑，注重和粉絲的互動，在QQ群和貼吧里時不時插個嘴評論下。
得益于與粉絲的良好互動，破家軍自行組織，為skm破音的每一首歌用彈幕打上歌詞，在短視頻平臺中首創了#彈幕填歌詞#的話題，并將#彈幕填歌詞#變成了一種潮流。
就像每個人心里都有一個真性情表達的papi醬，其實每個人心里也都住著這樣一個真實的鄰家大男孩skm破音。
在直播和短視頻里，你不會覺得skm破音是在做節目，而是鏡頭下的生活，吃個零食、只穿個褲衩、曬曬童年照片、秀花棉襖、變裝、經典的抖功和翻白眼、各種小道具輪番上陣，這大概就是和鄰家男孩視頻的情形，接地氣。
虛擬的世界里，一個網紅的真實是具有致命殺傷力的。濃妝艷抹端坐鏡頭前的網紅，現實生活里已經看得夠多了。舉兩個小例子，粉絲說你給我們來個特寫吧，Skm破音就真的把鏡頭拉到了自己的大鼻孔前；美拍的視頻是錄拍的，但他依然勇敢得把用FaceU錄制的中間有卡機3秒的視頻傳上來了。
百度skm破音吧有這樣一個帖子，“求解一些關于SKM破音的問題”，問及為什么這么多人看他，一個吧友是這么回答的，“他至少沒和那些主播一樣張口閉口要禮物，玩游戲什么的坑錢。同樣是賺錢，破破每個星期都在想些創新的像連麥對唱啊，講故事啊，帶給我們快樂，給我們溫暖，像朋友又像家人。他有自己的風格，有魅力讓我們一直陪伴著。”
羅振宇說，“內容時代，大家跑馬圈地還有機會，所以抓緊。”
而看內容主要有兩點，一個是“形”，也就是表達形式；一個是“意”，就是內涵。以周星弛的電影為例。他過去的電影更注重形，而現在的更注重意。誰會為他的“意”買單呢？就是對他認可、對他價值觀認可的人。
這恐怕是目前所有的網紅，最重要的課題。
你在廣場上散步，看到有人踩在香蕉皮上跌了一跤，就在你觀望并感嘆是誰不講社會公德時，某個過路人已撿起香蕉皮扔到了垃圾桶里。
你在街上行走，一個乞丐走過來伸手向你乞討，你的手已經摸到口袋里的零錢，你忽然想到他會不會是騙子，等你掏出來時，乞丐已經走遠了……
生活中，每個人都曾是這些片斷中的原形，每個人內心都有著一份善良，但往往只是一念之差，就讓自己錯過了行善的機會。
記得小的時候，我們村子極度缺糧，每年春節前后，總有一大批安徽和河南的災民到東北來乞討，他們都能得到我們每家每戶的救助，半塊玉米餅，兩個土豆，或一盅小米，點點滴滴，匯成生存的源泉，幫助無數難民渡過難關，生存下來。在當時，沒有一個人對乞討者說，我們也沒糧，你們去找政府吧。這種記憶一直影響著我。我的母親沒有信仰，但她的口頭禪是惡有惡報，善有善報，與人方便，自己方便。在我的印象中，她總能跟素不相識的人在很短的時間里相處融洽，“積善之家，必有余慶”，正是她的友善，消弭了身邊無數的干戈和矛盾，讓她和她的親人一直置身于和諧的生活環境里。母親沒有文化，但我總感覺她那幾句話比那些“不要跟陌生人說話，不要把自己的行李物品交給陌生人看管”這樣的訓誡語言要高明千百倍。
前幾天，看到網上貼著一位善良的好人臨終前的一句話：“還有許許多多的人，需要我的幫助呢，但來不及了……”這句話讓我突然懂得，做點兒好事的時間也是有限的，行善不是從明天開始，而是要從現在開始。
及時行善吧，看到路邊有人乞討，就給他點兒零錢。盡管有的人會說，那些乞討的孩子都是有人在一邊控制的要錢工具，那也要給他點兒，至少，他們要到點兒錢就能少挨一頓打吧。如果帶孩子一起出去，就把這個行善的機會讓給他，也要讓他學會付出一點兒，而不是每天想著得到一點兒；聽說有人上不起學，在力所能及之內，就勇敢地關注和幫助他們；在路邊的小攤購買水果和蔬菜，總共也沒幾個錢，就不要與艱難養家口的小販們討價還價了；看到流浪貓或流浪狗，就順手幫它們一把，送到動物收養所去……至于乞討者會不會因此富得蓋高樓、或是被幕后黑手盤剝，上學者究竟會不會有出息，街邊小販會不會用秤耍我們，那只流浪貓或流浪狗第二天會不會死去，這都無從知曉，也不必過問，我們要做的是及時行善，然后讓這種善感動自己，也感動別人，以形成善良風氣，營造行善氛圍，建立和諧社會。
我們也不要譴責有些人財富過億，卻一毛不拔；有些人多么自私冷酷。富人是富人，別人是別人，重要的還是從我們自己做起，做一個及時行善的人，施人玫瑰，手盈余香，為善獲得的快樂與愉悅，別人體會不到，那永遠是我們自己的。
做別人頭上的一縷陽光
我的手機每天都會收到許多短信，也會發出一些短信。這些短信內容豐富、包羅萬象：幽默逸趣、祝福鼓勵、智慧謎題，讓人賞心悅目，我總以為，親朋、同事之間的短信酬答，會讓每一顆忙碌的心靈有一個可以停靠的驛站，更會讓平淡的日子有滋有味、活色生香。
某一天，辦公室內，手機鈴聲突然大作，一條短信翩然而至。這是一個我從沒見過的陌生號碼，急忙閱讀，內容把我嚇了一跳：“天空是灰色的，心情是落寞的，活著是痛苦的！”我首先想到，這可能是一條發錯的短信，發信人顯然誤把我當成了他傾訴心事的某個朋友；另一種可能是這個人閑著沒事干，發惡作劇短信騷擾別人，我暫且把手機放下開始工作，但不知為什么，整個上午，我滿腦子竟然都是這條短信。漸漸地，第一種可能占據了我的精神世界，我仿佛看到一個身影正在慢慢走向人生邊緣，只要有一只手就能拉住他。我開始猜測這個人的身份：一個落榜的學生，一個破產的生意人，或是一個失去愛情的男孩或女孩。總之，這應該是一個對生活喪失信心的人。我緊盯著手機，覺得自己此時對他而言可能會是一根稻草，或是一縷陽光，總之，自己對他很重要。
我開始想像著如何回應他（她），打電話顯然會唐突對方，弄不好會把事情弄得更糟，想來想去，最好的方式還是短信，“謝謝你還記得我，多希望自己是一縷陽光，在每天都晴朗你的世界，多么希望每天都收到你的短信，就像聞到一縷花香”。我輕點按鍵，短信發出。這短信一去便如泥牛入海了。越是這樣，我越是想著這個短信和它背后的那個人，漸漸地，這件事竟成了我的心病，于是暗下決心，對方就是頑石一塊，也要把他風化了。
第二天早晨，我發出第二條短信。終于，在下午要下班時，對方回了一條短信，我發現了他（她）語言中的松動。第三天以至以后的每天早晨，我起床后都要站在鏡子前審視自己一番，努力使自己進入一種高尚、博愛、友善的境界，然后寫一些鼓勵的話發到這個手機上。每當短信發出，我都想像著有一縷陽光照射到了這個陌生人的頭上。而每天，我竟都會收到來自這個手機的一份短信，我發現，對方的語言漸漸平和了許多，到后來竟也會發一些鼓勵的短信給我了。
看來，自己發射出的“陽光”已經真的照亮了他的天空。
時光荏苒，一個月就這樣過去了，又是某一天，我的手機在一次出差時丟失了，我的短信生活突然中斷，突然得令我措手不及。所幸“心無掛礙，無有恐怖”。那天，我在去買新手機的路上回顧這一個月的時間，我竟收獲了許多從前不敢奢望的：工作有了很大的進步，結交了一大堆朋友，還遭遇了最甜美的愛情……真沒想到，當我努力成為一縷晴朗別人天空的陽光時，自己也獲得了無限溫暖。
想念
文?瀾濤
每個人都應該會有想念的吧，想念一個人，想念一份情感，想念一事一物……是不是千萬個人就會有萬千種不同的想念呢？
曾經有個女孩子對我說起過她想念戀人的時候，期望戀人能夠馬上就出現在她面前，帶著玫瑰和熱吻。女孩子說著，滿臉的幸福和憧憬將她的青春容貌映襯得更加嬌艷，讓我很容易地就想到一場陰霾的大雨后，在燦爛陽光下滴著水珠的花朵，想到熱烈和燃燒的火焰。
我有個男性朋友，人到中年后婚姻坍塌，14歲的女兒跟隨前妻生活。每每談起女兒，他剛毅的眼神就會暗淡下來，臉上的肌肉也會輕輕地抽搐。然后，他會喃喃地說著：“也不知道她怎么樣了？不知道有沒有不會做的題……”他從來不說是否想見女兒，從來不問女兒是否也在想念著他。他就那樣喃喃地說著，似乎說給對面的我，也似乎在說給自己。說完，就兇猛地喝酒，喝到大醉不醒。第二天，他重新是那個走在人群中一臉剛毅的漢子。
那是一個在十幾歲就離開家鄉的老人，是在一次采訪的時候遇見的。我已經不記得他的名字，但我記得，當我和他聊起我出生的小村后，他淡定的眼里立刻發出光亮，嘴唇和雙手都開始不停地顫抖起來，滿是驚喜地對我說道：“我也是那里人啊……”隨后，他的問題一個接著一個急促地問出來，從小村的現狀到某某人的命運……他問著，并不待我回答，問過一大堆問題后，把身體往椅子上一靠，雙眼微閉，嘆息著：“這輩子怕是再也回不去了。”說完，眼角有濕濕的東西流出來……
想念，應該是一個人骨血里的東西，伴隨一個人由生到死。我常常會在夜深人靜，寫作累了的時候，將頭靠在椅背上，將筆放下。此時，思緒就會從紙上漂移向心靈深處，那個女子就會款款走來，就會想，她此時應該已經睡了，或許正在夢中，她的夢里或許正有著我……這樣想著想著，心就會被一種寧靜的幸福包裹起來。而第二天醒來，依然會記得這一刻，并時時因想起而有暖暖的陽光在心中灑開，走在人群中的腳步也會輕盈起來。而這一切，或許，一生都不會對誰說起。或許熱烈如火，似乎把整個世界燃燒也難抒心懷；或者淡靜若水，看似漫不經心卻藏蘊狂瀾驚濤；或許婉轉千回，說不盡的纏綿道不完的溫柔……
想念，因為年齡、閱歷、境況等等的不同，內容和表達的形式也都千差萬別，但沒有人能夠說，哪一種更癡真、哪一種不夠摯誠。春天來了，花草遍野的綻開，有誰知道，那是大地對種子的想念。此刻，我的心是蒼涼的大地，而你，是點燃我生命的種子。我對你的想念，會有誰懂得？
肉的代價
文?永蘭
前日看見一則報道：某某有幸福家庭似錦前程，卻仍然用盡心機聚斂錢財，最后鋃鐺入獄命赴黃泉，卻數不清自己究竟有多少財產，遂感嘆：人之貪婪，不如老鼠。
單位的倉庫經常鬧鼠患，大伙兒忍無可忍決心整治。小李說買鼠藥，大民說，那只會把老鼠喂得很胖，我提議用毒鼠強。知道這玩意兒是從報紙電視上，據說一點點就可以把人毒翻，耗子怕也抗不過去吧。大民說，這藥現在不太好買，再說萬一真毒死了，不能當場斃命，死在哪個犄角旯旮，整得滿屋子腐臭，也不好。最后大伙兒達成一致：用鼠籠子。于是花8塊錢從市場買回一個籠子，并且集體研究了它的可行性：聞到香味進去咬鉤門關上，以區區鼠輩力氣，量是出不來的。然后，小李親自掌廚，烤了一塊肉，掛在籠子里，便只等收成了。第二天上班，大米袋子又被嗑開了，滿地白花花的大米，粒粒皆辛苦啊，想收起來吃了吧，又怕害上鼠疫，豈不是因小失大。無奈，把這第N個破洞扎緊，籠子擺擺好，繼續觀察。一連四天，天天如是，大米袋子千瘡百孔，那片肉則紋絲不動。嘿，還真有清心寡欲吃飽足矣的。遇上這等坐懷不亂的高手，看來只能動狠的了。說干就干，幾個兄弟齊動手，在墻上焊了一個鐵架子，把大米高高 “供”起，這樣一來，連我們盛米都得借助椅子，耗子應該只能望洋興嘆了。果然，第二天，大米袋子安然無恙，第三天，仍是沒有動靜，莫非耗子也有減肥食素的嗎？不免有些失落。第四天一上班，就看見幾個同事圍成一圈，群情激動，人人臉上充滿勝利的喜悅，我知道，準是逮住了。
對于人人喊打的老鼠，我一向又怕又憐，便不敢上前，繞道溜進屋，好像我是耗子一樣。外面吵吵嚷嚷的，小李先是用火燒了幾分鐘，可是大伙認為籠子會與之俱焚，加上急著出去干活，就把籠子放在窗臺上，一上午無人問津。中午，同事把籠子提進屋，說，耗子凍死了。我坐在桌邊，不敢去看那副悲慘的景象。心里倒得出兩點結論：第一，這可憐的小東西，其實對生活并不奢求，所以落得如此下場，一定是家里實在沒有存糧了。第二，不是所有動物皮毛都可以用來保暖的，譬如買皮草，一定不能買鼠毛的。
精美的皮包
文?流沙
杭州到上海的火車上，我不太好意思打開自己的精美皮包。
早晨出門的時候，母親往我皮包里塞了一袋牛奶，太太塞進了面巾紙、茶杯。自己為了趕車，把吃了一半的燒餅也塞進了皮包，臨上車時，又買了兩份報紙，折疊在一起塞進包里。
火車開了，車廂里人很多。坐在身邊的人，是位精致女孩，這樣我就更不好意思打開自己的皮包。我想像，當她看到我八寶箱似的皮包，肯定覺得可笑。
我忍著，我不喝水，不吃那剩下的燒餅，不看報紙。
我看到身邊的女孩，似乎也很煩躁。終于，她拿起她的包，背轉身，躲著我的視線。我在心里就偷偷笑了。
我用眼睛的余光一掃，里面的東西比我還要復雜。女孩顯然有所察覺，她的臉有些緋紅。
誰都不好意思當眾打開自己的包，讓別人眾目睽睽地看著，讓自己的隱私暴露在別人的面前。
據說，德國的機場每年都要舉行一次行李包拍賣會，這些行李包都是客人留下的，超過了領取時限，已經可以由機場處理了。這樣的拍賣會參與者甚眾，許多人并不是沖著行李包里的東西來的，而是享受打開行李包后，洞察里面所有秘密所帶來的快樂。
德國人的喜好，我不覺莞爾。
火車到達嘉興的時候，我忍不住了，取過自己的包，打開。我發現，那女孩的眼神瞟過來。我背轉身，盡量不讓我包里的東西讓她看到。
我發現，那女孩在抿著嘴，想笑。
人有規避自己隱私的本能，沒有一個人愿意讓自己活在無影燈下。不論你是多么的自信，不論你有多少風采，你在別人面前打開包的一剎那，總是不由自主地微微背轉身，擔心別人發現你包中的秘密。
多拿幾元
文?利芬萍
她喜歡這條路，尤其是在春天。現在就是春天，垂柳新綠，桃花欲開未開，正是賞花時節。桃花盛開就不好了，盛極必衰，給人一種江郎才盡或老之將至之感，只有含苞欲放的桃花最叫人心動。
她駕一輛奧迪徐徐東行，直到無路可行時才拐上田園路。剛進檔加速，一個背著一把墜胡的盲眼老人迎面走來，也就一閃而過了。然而就在這一閃而過的瞬間，她覺得這個盲眼老人有點兒面熟。她開始回憶。明靜遼遠的墜胡聲響起來，那是4年前錄在她記憶中的墜胡聲。
難道會是他嗎？
她猶豫了一下，還是調轉了車頭，超過了盲眼老人之后靠路邊停住，鉆出汽車，迎著老人站在車旁，看著老人用手中探路的竹竿一路敲過來。老人雖老，腰桿卻直，滿臉皺紋中有一種大喜大悲之后的淡定，一種飽經滄桑之后的淡定。她認定這一位老人就是那一位老人。
“老人家，您是在隆興街自由市場――”她頓了一下，斟酌該怎樣表達，“拉琴的嗎？”
老人站定，無語。
“您還記得，4年前，您讓一個姑娘多拿幾塊錢的事情嗎？”
“姑娘，您認錯人了。”
盲眼老人手中的竹竿又向前探出，以盲人特有的輕穩起步走。她有點兒茫然，一動不動地看著老人的身影漸漸遠去，那淡遠空明的墜胡曲調卻漸漸清晰起來。
她重新上路，車開得很慢，墜胡的曲調時遠時近，不絕如縷。4年前的情景如在眼前。
那時候她剛到這個大城市謀生，住不起旅社，就夜宿火車站，被派出所當作“雞”抓了起來。從派出所出來，她已經身無分文了。她甚至真想當“雞”了，就連當“雞”她也不知道該如何營業。她在隆興街自由市場逛悠，油菜的氣味，鹵面的氣味，粉漿面條的氣味，殘忍無情地折磨著她的腸胃。向大媽討一碗粉漿面條喝喝嗎？她鼓了幾次勇氣也沒有張開口。
這時候她聽到了不遠處傳來的墜胡聲，那琴聲淡若流云，清如溪水，也看到了坐在一條小巷的巷口操琴的盲眼老人。老人不是那種睜眼瞎，眼睛的部位陷進去兩個深坑。老人面如荒漠，坐在鬧市就像坐在渺無人跡的荒原上。
老人面前放著一個鐵盒子，圓形的破舊的鐵皮盒子，盒子里有不少零票子，一角的，兩角的，一元的，兩元的，她看得清清楚楚還有兩張5元的，一張10元的。她的眼睛一亮，心也隨之慌慌跳起來。我只拿一張5元的，只拿一張5元的。可是怎么拿呢？人群熙來攘往，看到我拿盲眼老人的錢，會出現什么后果呢？
她猶豫著，從老人面前走過去，又從老人面前走過來。這樣走了兩趟，她終于想出了一個遮人耳目的辦法。當她再一次從老人面前走過的時候，她裝作一不小心把老人盛錢的盒子踩翻了。她說“對不起”，然后全身蹲下去給老人撿錢，借機把一張5元的票子握在手心。正在她準備轉身走開的時候，老人開口說話了。老人的聲音空洞淡定，無哀無怨，無寥無怒。
老人說：“姑娘，多拿幾元吧。”
她把汽車鎖進車庫，上4樓回到自己的家。所謂家，其實只是一套四室一廳豪華住宅而已，她還沒有成家。
經歷了那一段窮苦磨難之后，她腳下的路忽然柳暗花明了。她先是在林老家當保姆，又在林老家中結識了管行長，不久她就成立了一家公司，她也搖身一變成了一名女經理。半是因為她堅強的后盾，半是因為她經商的天賦，她很快就發酵般地暴發起來，兩年之后，她已經是這個城市中的四大富婆之一了。
她吃了兩塊“消閑派”，喝了一杯加奶咖啡，點上一支煙。那遼遠的墜胡聲又在她的耳邊悠悠響起。如果說她在路上攔住那位盲眼老人只是出于一個偶發的念頭，那么，這時候她要報答盲眼老人的愿望竟是如此地強烈和急切。
第二天她到公司安排了一下事務，就直接去了隆興街自由市場，可是她沒有找到那位老人。
第三天她仍然沒有找到那位老人。
一連4天她都沒有找到那位老人。她問旁邊賣粉漿面條的一位大娘，大娘只說她也好幾天沒有聽到老人的胡琴聲了，對盲眼老人的其他情況也是一無所知。
她決定每天傍晚到田園路上去等待。終于，她如愿以償等到了那位盲眼老人。她攔住他：“老人家，以后您不要再去街頭賣藝了。”
盲眼老人漠然無語。
“這是一萬塊錢，您先用著。請您告訴我您的地址，我會定期給您送去生活費用的。”
“這是從何說起？”老人在傍晚的夕陽下徑直走去。
她跟上老人：“4年前您對我有恩，雖然只是幾塊錢。滴水之恩當涌泉相報，希望您能成全我。”
“我一個瞎子能對誰有恩？請姑娘不要污人清白。”
盲眼老人說話的時候并沒有回頭。
紅 白 黑
文?得得馬
有位女士在和老同學聚會時，順手從包里拿出紙巾，她的紙巾不僅品牌略為講究了一點兒，而且紙巾上還有一個圖案。她的同學半是揶揄式的羨慕，半是不可理解：5秒鐘后紙巾連廢紙都不如，還要圖案有什么意思？而她的老同學們吃了飯還想把餐廳的濕巾帶回家里去。這位女士沒想到與老同學的生活方式相去如此之遠，她考慮的問題是，日后再和老同學相聚，是否要刻意備一包最大眾化的紙巾。
一個人的脫貧是從嘴巴開始的，一個人的講究是從外衣、外貌開始的，也就是從面子開始的。乍一看，西裝筆挺，像模像樣，其實里面的汗衫背心是洗不干凈的那種黃蠟蠟的，而且還穿出了破洞，反正人家也不會翻開西裝查看背心的新舊；講究的原始動力就是做秀，那是等著人家贊美的講究，比如一件大衣，一條圍巾，一款手表，一枚鉆戒。只有完成了虛榮式的外表講究，而由外入內地講究時，那才是為了自己的講究。骨子里的講究像血液一樣心照不宣。
曾經有位美食家縱論觀察酒家衛生之道：去看看洗手間，如若洗手間一地濕漉漉，洗手面盆邊上污垢沒擦干凈，可以推論廚房間定是一地油膩，洗菜洗盤子一定很馬虎。居家也基本如此。看一家人家的生活方式，客廳大可忽略不計，張燈結彩全是給客人參觀的，臥室不可以去，因為是主人的私密地帶，哪怕主人邀請也應婉拒。惟有洗手間里非裝飾非潔具非化妝品非擺設之類，最不起眼、卻又最可以看出主人過的是什么日子。葡萄牙的一家紙品生產商決計為洗手間的主人燃一把“紅色激情”：就像法拉利跑車一樣，會帶來巨大反響。別以為牽扯到了法拉利就是時尚之物，實在這“紅色激情”難登大雅之堂，甚至就不能言來語去――紅色的手紙而已，用它來取代傳統的白色手紙。據說，這一把紅色激情已經在歐洲燃燒；早先這家公司的黑色手紙，正中了前衛藝術家和足球明星的下懷，于是現在紅色激情輕而易舉地化腐朽為時尚。居家生活精致到了研究手紙的紅黑白三種顏色作用的時代，那是沒有辦法用來做秀的，即使想炫耀也開不出口，只能是給自己享受的。
所謂水不到渠不成。許多事情不是做給別人看的，但要是別人都看不下去的時候，這事情一定很糟糕，而當事情很糟糕的時候，它的細枝末節，就像“四舍五入”中四以下的數字，一概不予考慮。以前單位公廁不供手紙，自己也不備，真遇到心急如焚，定當急中生智，看到某人抽了支煙、卷了張報紙出辦公室，回來時一定撕去了一兩版，還笑嘻嘻地；那時候的公廁是有異味的，抽煙的作用就在于排毒。如今當然不會了，自備的紙巾雖然比不上“紅色激情”，但是比那些小飯店里的餐巾紙好多了，那一疊疊的餐巾紙倒也有紅色黃色，沒有激情，也不怕難為情。
多少年來，虧待了這洗手間里的這一個重要細節，如今也只是表面文章做得文雅了一點兒，其實它的文化也是源遠流長。在網上看到了《手紙的傳說》，真是聞所未聞啊，點擊進去一看，不免出乎意料而啞然失笑：那是一個網絡游戲的名字。
喬姑娘的琴聲
文?馬佳
總忘不掉小時候老師所講《井蛙歸井》的寓言。說生活在井里的一只快樂青蛙一直向往大海，想遷居到那里，就請求一個老鱉帶它去看海，老鱉欣然背它前往。開始時，青蛙在大海里游來游去，好不痛快；游了一陣后，青蛙有點兒渴了，但它喝不了又苦又咸的海水；后來它又餓了，卻怎么也找不到可以充饑的蟲子。青蛙又渴又餓，實在忍不住了，只好對老鱉說，大海的確很美，但以我的身體條件，不適應這里的生活，還是回到我的老井去吧，那里才是屬于我的家園。老鱉就把青蛙送回井里，青蛙又恢復了往日的歡樂。
今年春節我隨父親回老家探親，聽到這樣一件事：在風光秀麗的一座海濱小城，有一位高中畢業的姑娘，她姓喬，身材苗條、秀外慧中，因為她對家電原理情有獨鐘，兩年前獨自開了一家家電維修部。因為心靈手巧，服務周到，小店生意不錯客源不斷。喬姑娘白天忙干活，到了晚上，便彈起吉他自娛自樂。天天晚上，那悠揚動聽的吉他聲從她的小屋飄逸出來，引得不少人在外駐足聆聽，幾乎成為小城一景。她活得很自在，也很快樂，臉上時常掛著笑容。路對面一位開書店的青年，愛唱歌，便毛遂自薦前來唱歌，倆人一唱一彈，倒也其樂融融。
喬姑娘的一位堂叔是溫州一家臺資企業的董事長，生意做得很大，輻射到上海、杭州、寧波和余姚、鎮海、臺州、溫嶺、漳州各地。喬老板覺得這位喬姑娘蘭心蕙質又講究信譽，小打小鬧實在太可惜，就叫她不要再修電器了，還動員她親友做說客，欲請她到溫嶺的分公司出任總經理。也是盛情難卻，擋不住大家的再三勸說，小喬姑娘只好答應。從此她變成一名女白領，白天在公司忙公務，晚上還要陪客戶應酬，不時還要去外地考察市場、進貨結賬，成天忙得團團轉。她很少回家，即使回來，也是來去匆匆，人們再也聽不到她那悅耳的吉他聲了。當然，那位書店老板也與她失去聯系。喬董事長給她的工資待遇不菲，還為她配了一部凌志轎車，但喬姑娘的心情卻并不好：既害怕買賣上出差錯，對不起董事長；又擔心怠慢了客戶，讓生意虧本。如此緊緊張張過了半年，她實在不堪忍受這種忐忑的日子，終于向老板遞上辭呈，求他另請高明，連當月的工資獎金也分文未取，又回到小城重操舊業干起修電器的老本行。自此，每到夜晚小屋里又傳出美妙的吉他聲以及那位年輕的書店老板明亮的男高音……
這個故事耐人尋味。本來人活世上就要圖個自在愉悅、有滋有味，心里不覺得難受、壓抑才好。要想活得自在舒暢，就得順其自然，選擇適合自己的生活方式與環境，就像那只青蛙一樣。北宋文學家范仲淹說得好：“人生在世，自適為要”。他說的“自適”，正是自我適應、順其自然的意思。惟有自適，才能輕松愜意自得其樂，開創屬于自己的天地，正所謂“強扭的瓜不甜”，蘿卜白菜各有所愛是也。想當年陶淵明辭官還鄉，寫下“結廬在人境，而無車馬喧”、“采菊東籬下，悠然見南山”的佳句，正是因為這與世無爭的田園生活才是他的最愛吧。當然，這種“自適”并非消極的與世隔絕和看破紅塵，而是不要強迫自己去做不愿做的事情、去過適應不了的生活。
喬姑娘的吉他聲，濃縮了人生的極致：自適最好。
牽 掛
文?周周
記得那年的一個閑得無聊的夜晚，我和朋友坐在沙發上聊天。朋友的手里拿著遙控器，正胡亂地翻看著電視節目。突然他盯緊了電視，表情緊張起來。電視上正介紹東南亞的海嘯。
朋友問我：“東南亞海嘯？什么時候的事？”
我答：“昨天。”
朋友忽地站起來：“天啊！芳子在外面旅游呢！”話也變得結巴起來。
芳子是朋友的女朋友。
朋友抓起電話，撥女朋友的電話號碼，撥不通；10秒鐘后再撥，仍不通；過一會兒又撥，還不通。朋友急了，在屋里不停地走動，“天啊天啊！”
朋友撥了另一個電話，電話通了，他急急地說：“小玲啊，芳子是和你住同一個酒店嗎？快讓她接個電話。”一會兒里面傳來芳子的聲音，朋友松一口氣，重新坐下來。
“芳子你還好嗎？”朋友說，“還好你沒事，聽說有海嘯呢……你明天就回來……別在外面呆了，多不安全……明年咱再去旅游，我陪你……剛才嚇我一跳……快回來啊，我明天去接你……一定回來啊……晚安。”放下電話，朋友看著我，傻笑。
“芳子去哪兒旅游了？印尼還是馬爾代夫？”我緊張地問。
“哦，”朋友說，“去青島了。”
