時(shí)間：2023-05-30 08:54:54
開(kāi)篇：寫(xiě)作不僅是一種記錄，更是一種創(chuàng)造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇一個(gè)陌生女人的故事，希望這些內(nèi)容能成為您創(chuàng)作過(guò)程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進(jìn)步。
［關(guān)鍵詞］ 《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》；小說(shuō)；電影；徐靜蕾
一、小說(shuō)《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》
小說(shuō)《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》的作者是茨威格，描述了在男主人公41歲生日時(shí)收到了一封厚厚的信，來(lái)信的是一位愛(ài)慕他長(zhǎng)達(dá)18余年的女子，就在她生命即將走向終結(jié)時(shí)，寫(xiě)下了她這一生癡情的想念與偉大的奉獻(xiàn)之情，但這是多么讓人絕望的愛(ài)啊。作者茨威格是奧地利的一位深受人們喜愛(ài)的作家，他的作品本身具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力和生動(dòng)的人物形象，他把作品的重心放在了女性的思考角度，以細(xì)膩的表現(xiàn)手法展現(xiàn)了小說(shuō)獨(dú)到、深刻的人物心理特點(diǎn)，而他在女性的心理描寫(xiě)上也有很大的突破與成就。小說(shuō)被翻譯成各國(guó)的語(yǔ)言文字，受到各國(guó)讀者的忠實(shí)關(guān)注，而且在世界各國(guó)擁有廣泛的讀者群，這部小說(shuō)曾兩次被改編成電影并取得了良好的觀影效果。
二、電影《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》第一次被改編是由美國(guó)導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的，但這部改編的電影與原創(chuàng)小說(shuō)的故事情節(jié)發(fā)展有很多不同之處，首先女主人公暗戀的作家變成了鋼琴家，而且在電影里女主人公已經(jīng)結(jié)婚了，而當(dāng)她死后，她丈夫在極度的悲傷下想與鋼琴家來(lái)一場(chǎng)男人間的較量，但當(dāng)他發(fā)現(xiàn)這封信時(shí)已經(jīng)被其中濃厚的愛(ài)意改變了他的初衷，毅然決然地去了決斗地。然而看完電影的觀眾或許都會(huì)有一種感想，就是這部小說(shuō)的改編具有強(qiáng)烈的商業(yè)信息，電影的處理也完全屬于美國(guó)電影慣用的方法，電影的情節(jié)處理為吸引觀眾的眼球而把故事改編得世俗化，無(wú)非是婚姻的背叛與戰(zhàn)斗，但同時(shí)也滿足了觀眾的窺探心理。
2004年該小說(shuō)再一次被改編成電影，故事的時(shí)代背景選擇在20世紀(jì)40年代的北平，兩次的改編，我們可以看到徐靜蕾的電影作品人物是與原著相一致的，她的女性思維角度與茨威格筆下的人物產(chǎn)生共鳴，利用畫(huà)面所產(chǎn)生的視覺(jué)效果，揭發(fā)沉浸在心底的聲音。電影故事的起源來(lái)自于一個(gè)女子對(duì)中年作家男子一見(jiàn)傾心的愛(ài)，于是在以后的日子里都伴隨著這種愛(ài)不斷成長(zhǎng)，及至她的凋謝，就在她生命的盡頭把對(duì)作家的愛(ài)寫(xiě)成了一封厚厚的信來(lái)表達(dá)她的情思，然而作家對(duì)此卻一無(wú)所知。電影以女子在信中的自述把時(shí)光倒回了從前，而由作家讀信把劇情拉回了現(xiàn)實(shí)，所有的一切就在此時(shí)塵埃落定。
三、徐靜蕾版《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》，小說(shuō)與電影的文本互動(dòng) 徐靜蕾執(zhí)導(dǎo)的電影在故事內(nèi)容上并沒(méi)有做很大的改變，然而卻給我們帶來(lái)了全新的視野，從故事本身的情節(jié)來(lái)看，男女主人公的角度不同就會(huì)產(chǎn)生不一樣的虛擬視覺(jué)效果，這就直接影響觀眾的觀看角度與心理傾向。徐靜蕾巧妙地使用了這種轉(zhuǎn)換的手法，于是就與原著產(chǎn)生相一致又不一樣的感覺(jué)。首先來(lái)分析小說(shuō)的角度，小說(shuō)主要采用的是以第三人稱倒敘的手法切入主題，男主人公作家從山上回家后，管家把裝信的盤(pán)子放到他面前，就在此時(shí)，他被其中一封信的開(kāi)頭吸引了注意力，他感到奇怪，或許是茫然，于是這就挖掘出作家要探個(gè)究竟的心理，也就展開(kāi)了故事情節(jié)的發(fā)展，這封信也帶領(lǐng)著作家和所有的觀眾去尋找其中的故事，所以故事的開(kāi)始就是站在男主人的角度上去探尋。其實(shí)這些本能反應(yīng)是正常的，其中不只男主人公對(duì)這封信好奇，所有的觀眾也是非常感興趣的，但就在他讀完信內(nèi)容時(shí)，小說(shuō)帶給我們的感覺(jué)也是同男主人公一樣的，雖然這個(gè)故事沒(méi)有發(fā)生在我們自己身上，但隨著主人公的牽引也能感受并理解他的心情，突然之間就讓他思緒萬(wàn)千，這樣奉獻(xiàn)的愛(ài)情就像夢(mèng)境一樣竟神奇般地發(fā)生了，于是他開(kāi)始遐想這是個(gè)怎么樣的女人和懷念她的愛(ài)。這就是小說(shuō)所站在的角度，觀眾同男主人公一樣都在矚目這份愛(ài)，一同剖析她帶來(lái)的絕望的愛(ài)，而此時(shí)這封信里的女人愛(ài)情故事成為關(guān)注的焦點(diǎn)。
而徐靜蕾在故事的結(jié)構(gòu)上符合了小說(shuō)的脈絡(luò)，她靈活的變通就給觀眾帶來(lái)了不一樣的享受，她的鏡頭是隨著郵遞員的送信過(guò)程展開(kāi)了一系列的情節(jié)，但女主人公一直深愛(ài)的那個(gè)作家給觀眾的印象始終是模糊不清的，電影捕捉到的都是他的背影、聲音，并沒(méi)有呈現(xiàn)整體的人物效果。
也許觀眾一開(kāi)始會(huì)認(rèn)為這是電影情節(jié)需求特意為接下來(lái)的情節(jié)設(shè)置伏筆，但也許從導(dǎo)演的視覺(jué)上看，這是一個(gè)更長(zhǎng)遠(yuǎn)的設(shè)置計(jì)劃，和小說(shuō)一樣采用第三人稱的口吻來(lái)展開(kāi)故事的發(fā)展，但都?jí)阂窒铝四兄魅斯那楦斜磉_(dá)，直到電影的最后才出現(xiàn)他的完整形象，而他的情感變化則是完全通過(guò)電影畫(huà)面來(lái)描述的，所有有關(guān)他的畫(huà)面都采用敘事的方式或者由女主人公的鏡頭代替，從某一方面來(lái)看，徐靜蕾的電影改編似乎與茨威格的結(jié)構(gòu)上又不一樣了，把女主人公的情感表現(xiàn)與心理活動(dòng)顯現(xiàn)出來(lái)，而刻意忽略男主人公情感的變化。
關(guān)鍵詞：電影；光線；色彩；畫(huà)面影調(diào)；時(shí)空變化
中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2013）21-0142-01
一、電影畫(huà)面的影調(diào)
電影畫(huà)面是光與影的藝術(shù)，光和影構(gòu)成了電影畫(huà)面的影調(diào)層次，影調(diào)反差，影調(diào)對(duì)比。從而使電影畫(huà)面充滿造型美、哲理美、氛圍美和藝術(shù)美，畫(huà)面中不同色彩的比例、位置、面積的搭配造成畫(huà)面上有了不同明與暗的視覺(jué)感覺(jué)，起到了造型作用，我們對(duì)電影畫(huà)面的有距離的空間感大部分都來(lái)自于明暗和陰影。這些顏色共同讓畫(huà)面產(chǎn)生了不同的層次，使畫(huà)面有了“情感”。
二、影調(diào)中光線與色彩的交織
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》的電影畫(huà)面影調(diào)處理技術(shù)在本片中有著為淋漓盡致的發(fā)揮。電影《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》描寫(xiě)了一個(gè)對(duì)于作家徐先生來(lái)說(shuō)陌生的女人，從13歲起，就深深的愛(ài)上了他，把他當(dāng)作生命的全部。在18歲的時(shí)候把自己獻(xiàn)給了他，并在他不知情的情況下為他生下一個(gè)兒子，在28歲時(shí)又一次無(wú)比樂(lè)意的將自己獻(xiàn)給徐先生，而在整個(gè)過(guò)程中，徐先生都毫無(wú)感覺(jué)，但即便是這樣，陌生女人還是癡癡的愛(ài)著他，毫不責(zé)怪。終于在他們的兒子死了之后，她對(duì)于生活毫無(wú)留戀染病即將死去之前，將她對(duì)他的感情告訴了他。
徐靜蕾的這部作品主要的電影畫(huà)面影調(diào)為緩慢平和的風(fēng)格，電影中很多情節(jié)要描述歲月的流逝，通過(guò)幾分鐘必須完整的講述一段故事的轉(zhuǎn)折，因此對(duì)電影畫(huà)面影調(diào)的敘事手法都有相當(dāng)高的要求。
我們知道，光源的強(qiáng)度、性質(zhì)、方向等因素都會(huì)直接影響到物體的影調(diào)。在同一個(gè)光源下，物體由于各個(gè)面的方向不同，接受的照度不相同呈現(xiàn)出的亮度也不相同。當(dāng)不同的亮度產(chǎn)生明暗對(duì)比時(shí)可以明顯的展現(xiàn)物體輪廓形態(tài)。女孩初遇作家的夜晚，站在作家門(mén)口，背景是黑色調(diào)，前側(cè)光和頭發(fā)上的光暈淡淡的勾勒出了女孩的輪廓，使主角形象立體鮮明。同時(shí)屋內(nèi)昏暗的燈光也提亮了夜晚光線下的畫(huà)面，使畫(huà)面明暗冷暖和諧充滿了動(dòng)人的美感。
徐靜蕾很少用一個(gè)鏡頭來(lái)處理色調(diào)，而是從一組鏡頭，從場(chǎng)與場(chǎng)之間色調(diào)的形成與轉(zhuǎn)換來(lái)設(shè)計(jì)和安排色調(diào)。對(duì)于兩個(gè)時(shí)空的電影《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》而言，暖色調(diào)占據(jù)了過(guò)去的大部分時(shí)空，冷色調(diào)則是對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)空。在同一個(gè)時(shí)空中，同樣也用不同的色調(diào)對(duì)不同時(shí)段的場(chǎng)景進(jìn)行了冷暖色調(diào)處理。畫(huà)面泛著淡淡的黃，整部影片給人的感覺(jué)仿佛年代久遠(yuǎn)，充滿著懷舊的味道，濃濃的離別的思念。
利用釋放白煙的方法可以提高景物的影調(diào)使得畫(huà)面的層次更加的豐富。在電影中多次使用了這種方法，男作家41歲的生日，獨(dú)自一人吸著煙看陌生女人的來(lái)信，此時(shí)煙霧氤氳，作為前景，一切顯得那么安靜沉寂。作家頭頂?shù)墓鈺灒a(bǔ)償了只有一盞臺(tái)燈的不足光亮，畫(huà)面的整個(gè)亮度被提升，被燈光打亮的背部也展現(xiàn)了主體形象，加上黑調(diào)，來(lái)自孤獨(dú)的自由貌似飽含好意地繞在身邊。然而，他們只是在助長(zhǎng)我們內(nèi)心中的陰霾。
三、在光影變化中感受女人一生時(shí)光的流逝
影調(diào)的變化會(huì)讓人感受到時(shí)間的流逝和空間的變化，影片中的一個(gè)鏡頭是當(dāng)作家走時(shí)吃剩的已經(jīng)發(fā)了霉的蘋(píng)果，窗戶里透出來(lái)的光打亮了大半個(gè)蘋(píng)果，隨著光線角度的移動(dòng)，蘋(píng)果上面因?yàn)榘纪共黄疆a(chǎn)生的影子也在緩慢的移動(dòng)，這種影調(diào)的變化既作為一個(gè)時(shí)間過(guò)渡的轉(zhuǎn)場(chǎng)，同時(shí)也暗示了女人就像這個(gè)蘋(píng)果一樣被人遺忘獨(dú)自腐敗。
女孩成長(zhǎng)過(guò)程中，她的容貌身姿不斷變化。13歲的她青澀瘦削，無(wú)論是在陰天昏暗天空下還是在夜晚淡藍(lán)的月光下，小女孩明亮的眼睛始終可以從暗色調(diào)的背景中突出出來(lái)，引起人們的注意。第一次遇見(jiàn)了她一生愛(ài)的男人，和她想像的老爺爺形象完全不沾邊，是一種驚奇，一種驚喜，通過(guò)眼神光的裝飾，女孩那眼神更加清澈有神。15年之后的女孩，也是運(yùn)用了眼神光，那眼神微微含淚，包含更復(fù)雜的情感，在舞廳里跳完舞坐下來(lái)休息，整場(chǎng)用了富麗堂皇的黃色，體現(xiàn)了上流社會(huì)燈紅酒綠的奢華生活，復(fù)古而又輝煌。同時(shí)運(yùn)用了輔助光，在下面打的光，提亮了人臉，顯的面部更具光彩，更加貴氣。
四、結(jié)語(yǔ)
影片《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》運(yùn)用不同光線和色彩產(chǎn)生不同的影調(diào)使觀眾享受這場(chǎng)視覺(jué)盛宴，而電影影調(diào)處理為很多類似于《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》等優(yōu)秀的電影加分，那些看起來(lái)不同于現(xiàn)實(shí)生活的色彩，來(lái)自于前期美工的悉心布置和后期剪輯師的精心調(diào)色。因此總的來(lái)說(shuō)電影影調(diào)處理在電影拍攝中越來(lái)越重要，電影影調(diào)處理技術(shù)推動(dòng)著我國(guó)電影事業(yè)的發(fā)展，而電影影調(diào)處理技術(shù)的創(chuàng)新與靈活運(yùn)用研究任重而道遠(yuǎn)。
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》
時(shí)間：2013年10月10日-11月3日
地點(diǎn)：北京蜂巢劇場(chǎng)
票價(jià)：100、150、200、380元
奧地利著名作家斯蒂芬·茨威格的短篇小說(shuō)《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》曾被多個(gè)國(guó)家拍成電影。2005年，徐靜蕾把這部小說(shuō)搬上了中國(guó)銀幕。如今，著名導(dǎo)演孟京輝將把它搬上舞臺(tái)。小說(shuō)《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》講述了一名女子一生深沉的愛(ài)，她在生命的最后時(shí)刻，飽蘸著一生的癡情，寫(xiě)下了一封凄婉動(dòng)人的長(zhǎng)信，向一位著名作家坦露了自己絕望的愛(ài)慕之情。這個(gè)關(guān)乎食色性也的故事，由世界上最不懂女人的導(dǎo)演孟京輝執(zhí)導(dǎo)，不可多得的百變女郎黃湘麗主演，究竟能變幻出怎樣的奇妙化學(xué)反應(yīng)？還得等你親眼來(lái)見(jiàn)證！
維也納童聲合唱團(tuán)音樂(lè)會(huì)
時(shí)間：2013年10月5日
地點(diǎn)：上海東方藝術(shù)中心
票價(jià)：80、180、280、380、580元
這些身著海魂衫的小天使，是奧地利人民的驕傲和個(gè)人榮譽(yù)的象征，它們被稱為“歌唱的天使”，與維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)并稱為奧地利的國(guó)寶。維也納童聲合唱團(tuán)是培養(yǎng)過(guò)莫扎特、海頓、舒伯特、布魯克納等音樂(lè)奇才的搖籃，成立至今已有500余年的歷史。當(dāng)今許多著名的指揮家都與維也納童聲合唱團(tuán)合作過(guò)。無(wú)論是世界名家名曲，還是和美寧謐的教堂樂(lè)曲，或者是濃郁動(dòng)人的奧地利民謠，經(jīng)由它們唱來(lái)都令人如沐春風(fēng)。
西班牙國(guó)家芭蕾舞團(tuán)
弗拉門(mén)戈《吶喊》
時(shí)間：2013年10月11日-12日
地點(diǎn)：廣州大劇院
票價(jià)：80、180、280、480、680、880、1280元
說(shuō)起弗拉門(mén)戈，你一定會(huì)想到“熱情如火”這個(gè)詞語(yǔ)，的確，性感又充滿爆發(fā)力的弗拉門(mén)戈舞步就像是一場(chǎng)藝術(shù)盛宴，融匯了濃烈的情感和華麗的視覺(jué)效果，飛揚(yáng)的美麗裙擺更是隨著舞步的激昂虜獲著每位觀眾的心靈。金秋10月，在上海世博會(huì)中大受歡迎的西班牙國(guó)家芭蕾舞團(tuán)再度來(lái)訪，為你帶來(lái)以西班牙傳統(tǒng)韻律為起點(diǎn)的吶喊。
美國(guó)原版音樂(lè)舞臺(tái)劇
《Barbie LIVE！》
時(shí)間：2013年10月5日-7日
地點(diǎn)：深圳保利劇院
三年前，我二十四歲，第一次看電影《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》；三年后，二十七歲的我，再一次重溫經(jīng)典。電影的名字很有深意，也注定了故事情節(jié)的戲劇性與曲折性。遙記當(dāng)年，那么一個(gè)不諳世事的我，面對(duì)這樣一部主題稍顯沉重的電影，竟也內(nèi)心涌動(dòng)。故事的原作者是奧地利文人茨威格，故事本來(lái)是發(fā)生在歐洲，被徐靜蕾移花接木到了中國(guó)上世紀(jì)三四十年代，那個(gè)戰(zhàn)亂紛飛，人人自危的年代。故事由此也打上了濃郁的時(shí)代滄桑感。
“愛(ài)是一個(gè)人的事，而愛(ài)情是兩個(gè)人的事。所以，我愛(ài)你，這是我自己的事，與你無(wú)關(guān)……”“記憶，對(duì)于某些人來(lái)說(shuō)，刻骨銘心。而對(duì)于某些人來(lái)說(shuō)，轉(zhuǎn)瞬即逝”……就是這樣一個(gè)執(zhí)著且濃烈的女子，在悠揚(yáng)的琵琶聲中，帶給我無(wú)限的思量……
故事的開(kāi)始，有些老套，像所有懷春少女一樣，13歲的女孩兒，迷戀上新來(lái)的鄰居，男子成熟魅力，當(dāng)她一頭撞進(jìn)了他的懷中，悠揚(yáng)的琵琶響起，美麗的風(fēng)箏，還有女子快樂(lè)的心緒，一起飛揚(yáng)在老北京故舊的胡同里。沒(méi)有什么感情，能比這份感情更加真摯，更加專一，因?yàn)檫@是一份隱藏在孩子心里最初的愛(ài)情。時(shí)間流逝，可是在女子心中，時(shí)間，永遠(yuǎn)停留在那個(gè)胡同。不管怎樣的遙遠(yuǎn)，不管怎樣的寂寥。即使身在人群中，也那樣寂寞，甚至，更加寂寞。
女孩后來(lái)搬出了那個(gè)胡同。這對(duì)于內(nèi)心對(duì)男人懷有深深依戀的她來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是最可怕的時(shí)刻。但是命運(yùn)往往會(huì)捉弄有情人，六年后，就像那句臺(tái)詞一樣，“只要你叫我，就算我在墳?zāi)估铮矔?huì)涌出一種力量，跟著你走”，女孩帶著最初的愛(ài)與依戀，又回到了北京，她又一次可以像當(dāng)年一樣，從窗口用跳動(dòng)的心情等待著他出現(xiàn)，可是，她怎會(huì)料到自己的命運(yùn)，寂寞的命運(yùn)，便由此開(kāi)始了？男人又怎會(huì)記得，六年前那個(gè)經(jīng)常用膽怯又充滿期待的眼神望著自己的小女孩兒呢？
六年后，女孩兒已經(jīng)出落成一個(gè)亭亭玉立的少女，她也終于可以像當(dāng)年在窗前看見(jiàn)的和他歡聲走在一起的女人們，和他有曖昧表情，肌膚之親了。可男人習(xí)慣了風(fēng)塵，習(xí)慣了在各種各樣的女人之間徘徊，怎會(huì)記住這樣一個(gè)露水女人呢？男人走了，他說(shuō)，“我一回來(lái)就去找你。”女人吃著蘋(píng)果等他的男人，當(dāng)一個(gè)個(gè)蘋(píng)果枯萎在窗臺(tái)前時(shí)，男人的承諾也隨之枯萎。
就在那一夜，女人有了男人的孩子。她拖著日益沉重的身子，輾轉(zhuǎn)于戰(zhàn)火紛飛的中國(guó)，終于在一個(gè)小鄉(xiāng)村生下了他和她的孩子。在戰(zhàn)亂中，她失去了所有親人的聯(lián)系，一個(gè)弱小的女人，獨(dú)自帶著一個(gè)孩子，該是一種累贅，可她卻認(rèn)為“我有了你的孩子。我終于可以永遠(yuǎn)的留住你了，你再也不能離開(kāi)我了。你將在我的身體里生長(zhǎng)，在我的生命里蔓延，親愛(ài)的，我如此幸福……”女人的心思，癡情的讓人心疼。
時(shí)光荏苒，又八年。女人不再年輕。他們又回到同一個(gè)生活圈子。為了他和她這寶貴的愛(ài)情結(jié)晶，女人成了一名交際花，出入名流社會(huì)，由此來(lái)養(yǎng)活他們的孩子。他們?cè)傧嘁?jiàn)，他低頭，紳士的微笑，江小姐，你好。她也微笑，笑的淡然，點(diǎn)頭，轉(zhuǎn)身，離去。男人又忘記了她。也許在他眼中，她只是一名艷麗的交際花，可對(duì)于女人來(lái)說(shuō)，他就是她的全部，一個(gè)用生命熾烈去愛(ài)的男人。八年后，他們又一次激情相對(duì)。最后的早晨，他們像真正的夫妻一樣圍桌而坐，共進(jìn)早餐。男人又說(shuō)了一句八年前說(shuō)過(guò)的話“我要走了，我一回來(lái)就找你”。這是他們最后一次見(jiàn)面。男人獨(dú)自離開(kāi)，留下女人孤獨(dú)的等待，一如當(dāng)年。
每年男人生日，女人都會(huì)送一束白玫瑰給他，只是他從來(lái)不知道這花是誰(shuí)送的。女人死了，在她死之前，他們的孩子也先夭折了。女人失去了最重的依靠。
電影開(kāi)始，是男人的生日那天，他收到了一個(gè)陌生女子的來(lái)信，故事就這樣在琵琶哀婉動(dòng)人的旋律中開(kāi)始敘述了。當(dāng)男人讀完這長(zhǎng)長(zhǎng)的來(lái)信時(shí)，目光猛然落到他面前書(shū)桌上的那只藍(lán)花瓶上，這些年來(lái)，花瓶第一次是空的，再也沒(méi)有白玫瑰……
喜歡這樣的故事，讓人想起年少的往事。而這樣一個(gè)故事，也感動(dòng)我多年。我無(wú)法用文字來(lái)表達(dá)出對(duì)這樣一個(gè)女子的憐惜與心疼之情。她就像一只飛蛾，從遇見(jiàn)男人的那一剎，便注定了永生的奉獻(xiàn)與愛(ài)，執(zhí)著而濃烈。今夕不同往日，而今再次重溫，有如那個(gè)八年后的女人一樣，感情更加純正而濃厚。這樣一個(gè)女人，轟轟烈烈的愛(ài)一場(chǎng)，對(duì)于她來(lái)說(shuō)，就是生命的一場(chǎng)劫難，在劫難逃。唯一的人生，她主動(dòng)選擇一條悲情的路來(lái)走。愛(ài)，就是她的全部。可，男人的健忘與瀟灑，讓女人背負(fù)了一生的寂寞與創(chuàng)痛。悲乎！女人天生癡情，紅塵歲月里，又豈止她一個(gè)？不管世事怎么輪回，永遠(yuǎn)都是女人那顆寂寞而又隱忍的愛(ài)的心靈，亙古不變。感動(dòng)盈盈，心酸滿滿。
琵琶聲里，琵琶女子還在哀婉低吟。午夜夢(mèng)回，觀戲，有如觀己。
關(guān)鍵詞:女性;視角;主題;人物形象
中圖分類號(hào):J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1005-5312(2010)21-0100-01
《一個(gè)陌生人女人的來(lái)信》是一部女性電影,影片有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格,導(dǎo)演細(xì)膩柔軟的女人視角向我們娓娓道來(lái)一個(gè)女人隱忍又充滿力量的愛(ài)情與人生。影片故事結(jié)構(gòu)清晰,畫(huà)面語(yǔ)言純凈唯美懷舊,人物對(duì)白精致,如一張斑駁翻白的老照片,極盡雋永。女性視角主宰著這部電影的每一顆神經(jīng),使其擁有別樣的氣味和吸引力。
一、女性視角與電影創(chuàng)作
電影中的女性視角是將女性意識(shí)深入到電影里,以女性的角度看世界,思考女性的獨(dú)立自主,自我意識(shí),性別差異,主體性意識(shí)等問(wèn)題,這樣不僅使女性電影開(kāi)拓了表現(xiàn)的視野,同時(shí)有助于塑造更加完整的女性形象。正如在影片中,無(wú)論是堅(jiān)強(qiáng)的女子形象,被忽略的男人,“我愛(ài)你,與你無(wú)關(guān)”的愛(ài)情觀,還是細(xì)膩入微的畫(huà)面細(xì)節(jié)音樂(lè),都充斥著一個(gè)女人內(nèi)心的堅(jiān)忍和不在沉默中爆發(fā)就在沉默中滅亡的力量。
縱觀華語(yǔ)電影界,真正表現(xiàn)純粹獨(dú)立女性的電影少之又少,尤其在商業(yè)片大行其道的當(dāng)下,女人很多只是男人的陪襯,而在這部電影當(dāng)中,無(wú)論是人物形象的塑造,情感主動(dòng)權(quán)的表達(dá),都是女人在主張,甚至一個(gè)懷舊唯美的畫(huà)面都充斥著女人細(xì)膩淡淡的憂傷。
二、直觀的主題――別樣的女情觀
以往的影片都是通過(guò)無(wú)法相守的愛(ài)情來(lái)表現(xiàn)或是揭示其現(xiàn)實(shí)因素。比如早期的電影是通過(guò)男女愛(ài)情因?yàn)樯鐣?huì)的封建思想而造化弄人,人物的悲劇更是時(shí)代的悲劇。而在當(dāng)下電影中,在愛(ài)情面前人們更容易受到物質(zhì)的左右或追求精神世界的自由,在所有的愛(ài)情面前總有附加物。而在這部影片中,在愛(ài)情面前,沒(méi)有任何關(guān)于金錢(qián)地位差異的概念,更沒(méi)有好壞之分,我們所能體會(huì)和感悟的是女人每一步選擇都忠實(shí)于自己,掌握了的主動(dòng)性,她作為一個(gè)獨(dú)立個(gè)體主宰自己的命運(yùn),決定自己的愛(ài)情和人生。我們可能會(huì)去質(zhì)疑女人的價(jià)值和意義,去質(zhì)疑影片的價(jià)值和意義。
三、人物塑造――個(gè)性張力凸現(xiàn)的女性形象
影片伊始女人以第一人稱向觀眾道來(lái)這個(gè)故事,女人形象先入為主,牽引著觀眾的注意力,從“我”的口中講述我的情感,這個(gè)時(shí)候與其相對(duì)的男人就成了一個(gè)從屬的地位。穿插全片的旁白縫合了過(guò)去和現(xiàn)在,意念與故事,看似在平淡無(wú)奇的語(yǔ)言中游走,卻承載著豐富的情節(jié)內(nèi)容,惹人遐想。
影片中對(duì)女人的情感描繪的陰柔細(xì)膩。第一次走進(jìn)男人書(shū)房時(shí)的小心翼翼,對(duì)一切充滿了好奇,讓觀眾憐憫這個(gè)羞答答的少女,第一次眼神的交匯使我們感受到幼小情感的萌芽使人憐惜又浮想,當(dāng)她沉默的抽煙的這個(gè)鏡頭,我們體會(huì)到的是沉默中掩藏著的張力,感受到的是女人情感的充實(shí)。
在刻畫(huà)女人形象時(shí),有女人的旁白體現(xiàn)的主觀情緒,有男人的游戲人間而反襯的女人心底的暗涌與堅(jiān)持。片中沒(méi)有正面描寫(xiě)男人的心理活動(dòng),影片中的男人的特征都是這個(gè)女人眼中的形象,這時(shí)男人的形象就會(huì)比較淡漠,使女人特征愈加明顯。
四、視聽(tīng)中感受女人的聲音
從第一眼進(jìn)入這部電影,就可以感受到這是一個(gè)女人的作品,電影中的每一個(gè)鏡頭語(yǔ)言,音樂(lè)的流動(dòng),細(xì)節(jié)的入微,都蘊(yùn)涵著女人的氣息,理性,淡然,卻又深藏暗涌的愛(ài)情。
(一)景物:老北京冷清的胡同,刻花的門(mén)廊和窗戶,這些傳統(tǒng)的建筑,反復(fù)出現(xiàn),清冷又淡雅,恰似女人年輕的形象和女人最初純純的心.這種細(xì)膩的感情也只屬于女人,劇中的女人,和現(xiàn)實(shí)中的女人。
(二)光:光線呈昏黃色,柔和而又曖昧,每一個(gè)畫(huà)面中都彌漫著愛(ài)情的氣息。光線下那嬌滴滴的白玫瑰,是女人如花的年華。
(三)色彩:少女時(shí)期的格子旗袍,是她單純而又懵懂的感情,到出入聲色場(chǎng)而服裝色彩斑斕絢麗。衣服色彩的變化也是女人每一次命運(yùn)的轉(zhuǎn)變,影片色彩的運(yùn)用突出了女人當(dāng)時(shí)的身份和情愫,深化了其形象,是她人生成長(zhǎng)經(jīng)歷的寫(xiě)照。
近幾天也想定一個(gè)讀書(shū)計(jì)劃，所以把書(shū)柜里的藏書(shū)都拿出來(lái)再讀讀看。
最先重閱的是《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》。
之前看的時(shí)候，只記得書(shū)中情節(jié)對(duì)我的震撼挺大的，女主人公的偏執(zhí)專情讓人又疼愛(ài)又憐憫，而男主人公過(guò)于放浪的風(fēng)流人生也讓人看不慣，我還記得當(dāng)時(shí)把書(shū)中故事給家人講過(guò)一遍。可時(shí)間一久細(xì)節(jié)也就淡忘了。
所以這次，我想邊讀邊記筆記，寫(xiě)寫(xiě)讀后感，才重閱數(shù)頁(yè)，我已深深體會(huì)到那句話：好書(shū)是可以看很多遍，精讀，細(xì)續(xù)！
這一回，我不再糾結(jié)于情節(jié)發(fā)展，一日十行地閱讀過(guò)去。
細(xì)細(xì)地，我品味著書(shū)中的每一個(gè)字，每一回。我甚至想，有些人學(xué)多國(guó)語(yǔ)言是有道理的，像這些外國(guó)著作，如果能看原著，肯定字里行間的表達(dá)也有所不同，畢竟譯者也無(wú)法百分百全譯出作者的意思。
我以前不覺(jué)得譯者文筆的重要性，后來(lái)經(jīng)過(guò)對(duì)比，才發(fā)現(xiàn)一個(gè)有文采的譯者當(dāng)真比那些只會(huì)直譯文字的作者強(qiáng)太多了，買(mǎi)翻譯的書(shū)還是要選好譯者。
定了讀書(shū)計(jì)劃，希望自己能好好執(zhí)行下去，加油！
“春日游，杏花吹滿頭。陌上誰(shuí)家年少，足風(fēng)流。妾擬將身嫁與，一生休。縱被無(wú)情棄，不能羞。”
這是韋莊《思帝鄉(xiāng)》一詞里的女子。五代時(shí)民間男女情事尚有唐之遺韻，加上花間詞派風(fēng)格綺艷，這種潑辣大膽的口吻并不足為怪。我奇怪的是，這里完全沒(méi)有愛(ài)情戰(zhàn)場(chǎng)上的種種張望與試探，沒(méi)有眉來(lái)眼去、欲擒故縱，她就這么蠻撞地、沒(méi)有章法地、氣勢(shì)如虹地沖了出來(lái)，而且預(yù)先承擔(dān)了一切后果。
雖然詞是男詩(shī)人寫(xiě)出來(lái)的，這里的情感，我卻相信是完全女性化的。重溫這首詞的時(shí)候，我正在聽(tīng)一首歌。是電影《青蛇》的插曲：“跟有情人做快樂(lè)事，別問(wèn)是劫是緣。”流光飛舞，剎那紅顏，好像從來(lái)只有女人，或白素貞那樣不諳世事的妖精，為了愛(ài)，有莫大的勇氣和擔(dān)當(dāng)。擔(dān)當(dāng)完了之后，估計(jì)就真的是一生休了吧。
唐咸通年間，有一位薄命女子叫步非煙。她在童年時(shí)就失去了雙親。成人后因?yàn)槊利悾蝗斯镇_嫁給一個(gè)粗魯無(wú)文的武將作妾。這樣的身世，加上她本身是個(gè)性格敏感的文藝女性，既能詩(shī)善畫(huà)，又精通音樂(lè)，自然感到非常苦悶。用她自己的話來(lái)說(shuō)，是不幸而“匹合于瑣類”，翻譯成現(xiàn)代話，就是“一朵鮮花插在了牛糞上”。
于是，很順理成章地，非煙和鄰舍的一個(gè)英俊書(shū)生好上了。兩人私通款曲，來(lái)往了一年多，終于被武將發(fā)現(xiàn)了。有天，武將親自來(lái)，書(shū)生倉(cāng)皇逃跑，看似弱不禁風(fēng)的步非煙，被武將綁在柱子上用鞭子抽得血肉橫飛，她卻不討?zhàn)垼豢瞎┏鰰?shū)生的來(lái)歷。到死，她只平靜地說(shuō)一句：“生得相親，死亦何恨。”深夜，武將睡覺(jué)去了。非煙讓貼身的女侍倒來(lái)一杯水，飲盡后，從容死去。
“相思只怕不相識(shí)，相見(jiàn)還愁卻別君。愿得化為松上鶴，一雙飛去入云行。”步非煙對(duì)生活的美好夢(mèng)想終于破滅了。但是，這柔弱女子捍衛(wèi)愛(ài)情的驚人勇氣，和面對(duì)死亡威脅時(shí)的淡然，令人驚嘆。她個(gè)體靈魂的光彩，遮蓋住了這樁事件本身的庸俗與血腥。
此時(shí)，那書(shū)生的去向究竟如何，在故事聽(tīng)眾的心里，早已無(wú)關(guān)緊要。就像并沒(méi)有人想到去關(guān)心，那陌上女子所愛(ài)上的“風(fēng)流年少”，到底是什么樣的人，又會(huì)與她如何結(jié)局。
重要的是，這一生，她已經(jīng)成全了自己。
我愛(ài)你，其實(shí)只是成全了我自己，成全了這段花癡般的熱情。當(dāng)熱情燒盡，那灰燼里舍利一般的珍貴與美麗，早已與你無(wú)關(guān)。
盡管明星云集，視覺(jué)效果出眾，但這部翻拍的科幻片仍未贏得口碑。
重拍經(jīng)典之作總是一件棘手的事。1990年由保羅·范霍文（Paul Verhoeven）執(zhí)導(dǎo)、阿諾德·施瓦辛格（Arnold Schwarzenegger）主演的《全面回憶》（Total Recall）一直是科幻電影的標(biāo)桿之作。2012年，導(dǎo)演倫·懷斯曼（Len Wiseman）保留了原著短篇小說(shuō)《我們?yōu)槟阌涀∫磺小返幕疽兀瑢ⅰ度婊貞洝费葑優(yōu)橐徊矿@悚電影。
新版的《全面回憶》足夠引人入勝，但無(wú)論類型還是講故事的角度，均無(wú)法完全令人滿意——缺少想象力，動(dòng)作場(chǎng)面也有擺花架子之嫌。影片的故事并不新鮮：全球化學(xué)武器戰(zhàn)爭(zhēng)之后，經(jīng)歷浩劫的地球只剩下兩大人口聚集地，富有的不列顛聯(lián)邦（UFB）依賴殖民地的廉價(jià)勞動(dòng)力維持一支龐大的安全部隊(duì)，這支部隊(duì)將兩大地區(qū)都控制在暴君科哈根（布萊恩·科蘭斯頓飾）的統(tǒng)治下。殖民地的一名普通工人道格拉斯·奎德（科林·法瑞爾飾）上班的工廠負(fù)責(zé)制造機(jī)器人部隊(duì)的骨架——這些機(jī)器人負(fù)責(zé)鎮(zhèn)壓試圖不列顛聯(lián)邦政府的地下抵抗運(yùn)動(dòng)。雖然奎德對(duì)自己的藍(lán)領(lǐng)工人生活很滿意，與妻子勞瑞（凱特·貝金賽爾飾）也十分恩愛(ài)，可他卻一直怪夢(mèng)連連，驚魂不斷，夢(mèng)境中總是出現(xiàn)一個(gè)陌生女人。
奎德一直想成為一名特工，于是他來(lái)到了輝憶公司——一家通過(guò)藥物、電子芯片和強(qiáng)大心理建構(gòu)，為客戶植入逼真的虛擬記憶的公司。但對(duì)奎德來(lái)說(shuō)，一切從一開(kāi)始就陷入混亂：記憶植入的初始階段意外激活了他的隱藏身份，也引起了不列顛聯(lián)邦安全部隊(duì)的警覺(jué)。安全部隊(duì)追蹤奎德來(lái)到輝憶公司，卻被奎德在槍?xiě)?zhàn)中一舉殲滅，而奎德也也由此發(fā)現(xiàn)了自己潛意識(shí)中的戰(zhàn)斗技能。在逃亡的過(guò)程中，奎德得知妻子勞瑞其實(shí)是臥底間諜，一系列線索指引他去尋找抵抗組織的首領(lǐng)馬提亞斯，以及那個(gè)在他夢(mèng)中出現(xiàn)的神秘女人。
影片摒棄了原版電影故事中 “火星之旅”背景，從多部科幻經(jīng)典中汲取精華，將其包裝成一部充滿未來(lái)主義風(fēng)格和視覺(jué)奇觀的驚悚電影。編劇科特·維莫和馬克·鮑姆貝克以及藝術(shù)指導(dǎo)帕特里克·塔托普洛斯創(chuàng)造出了迷人的未來(lái)世界和令人難忘的視覺(jué)形象，特別是名為“天梯”的地球穿梭車(chē)，為片中多場(chǎng)激烈動(dòng)作戲提供了復(fù)雜而精妙的大環(huán)境。其他亮點(diǎn)還包括到處是飛行工具的高速公路，以及一眼望不到邊的區(qū)域電梯網(wǎng)。
對(duì)法瑞爾來(lái)說(shuō)，接替施瓦辛格作為主演絕非易事。他并沒(méi)有一味模仿前輩，而是將重點(diǎn)放在了自己擅長(zhǎng)的速度與演技上，盡管這個(gè)角色與他以前演過(guò)的角色并沒(méi)有太多發(fā)揮空間——?jiǎng)”緦?duì)人物角色的設(shè)計(jì)實(shí)在乏善可陳。
劇本的人物角色缺乏深度，于是懷斯曼聚焦于如何讓打斗戲更加搶眼，并將它能夠令人信服地設(shè)置于未來(lái)世界之中。藝術(shù)指導(dǎo)和視覺(jué)特效總監(jiān)彼得·蔣（Peter Chiang）將實(shí)景元素與虛擬場(chǎng)景無(wú)縫銜接在一起，攝影師保羅·卡梅倫用鏡頭準(zhǔn)確地表現(xiàn)了片中妄想狂式的氣氛，而剪輯師克里斯蒂安·瓦格納則為影片打造了令人目不暇接的快節(jié)奏。
在這屆威尼斯電影節(jié)上，中國(guó)電影十分走俏，揭幕影片是中國(guó)導(dǎo)演徐克的《七劍》，壓軸的則是中國(guó)導(dǎo)演陳可辛的《如果愛(ài)》；玖華人導(dǎo)演關(guān)錦鵬執(zhí)導(dǎo)、鄭秀文主演的影片《長(zhǎng)恨歌》成為惟一一部角逐金獅獎(jiǎng)的華語(yǔ)片。無(wú)獨(dú)有偶，今年3月第22屆比利時(shí)布魯日國(guó)際電影節(jié)上，開(kāi)幕電影是中國(guó)導(dǎo)演賈章柯的《世界》。
“全球化縮短了世界之間的距離，人們突然發(fā)現(xiàn)中國(guó)的迅速崛起，而電影則提供了一個(gè)了解中國(guó)的極好的窗口。與其說(shuō)，中國(guó)電影走俏歐洲，不如說(shuō)整個(gè)中國(guó)讓歐洲著迷。”路易?丹維爾先生評(píng)價(jià)說(shuō)。
銀幕上飄起一片中國(guó)紅
自1905年，第一部故事影片《定軍山》在北京豐泰照相館一架法國(guó)手搖攝影機(jī)上誕生，中國(guó)電影已經(jīng)走過(guò)了風(fēng)雨兼程的百年。如果說(shuō)20世紀(jì)80年代以前，中國(guó)電影經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)風(fēng)云變幻、社會(huì)政治動(dòng)蕩的大起大落的80年，那么后20年的中國(guó)電影，則是在一條醒悟、奮起、銳意改革、尋求突破、走向海外、追隨世界電影發(fā)展潮流的路上前行，亦取得了舉世矚目的成就。
20世紀(jì)80年代初，中國(guó)電影人擺脫了“”厄境，在文藝改革開(kāi)放的春風(fēng)鼓動(dòng)下，開(kāi)始有意識(shí)地把中國(guó)電影作品送往國(guó)外交流，參加一些重要的國(guó)際電影節(jié)評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)。
1981年，中國(guó)電影代表團(tuán)第一次參加了戛納國(guó)際電影節(jié)，并帶去《馬路天使》、《三毛流浪記》兩部電影參加展映。1982年，中國(guó)電影《阿Q正傳》第一次在戛納國(guó)際電影節(jié)正式參賽。
1984年，中國(guó)導(dǎo)演陳凱歌率執(zhí)導(dǎo)的《黃土地》第一次榮獲了多項(xiàng)國(guó)際大獎(jiǎng)。英文版《亞洲周刊》還把它評(píng)為過(guò)去25年亞洲最好的電影。《黃土地》打開(kāi)了中國(guó)電影的國(guó)際獲獎(jiǎng)之路。
此后，由陳凱歌導(dǎo)演、王學(xué)圻主演的《大閱兵》，于1987年獲得了加拿大第11屆蒙特利爾國(guó)際電影節(jié)評(píng)委特別獎(jiǎng)。同年，張藝謀的《老井》榮獲第1屆東京國(guó)際電影節(jié)最佳影片大獎(jiǎng)、評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)。
1988年，是值得中國(guó)電影人驕傲的一年。張藝謀的影片《紅高粱》，憑借其高超的電影表現(xiàn)手段，精彩的電影畫(huà)面語(yǔ)言，深厚的民族文化內(nèi)涵，一舉榮獲第38屆西柏林國(guó)際電影節(jié)大獎(jiǎng)――“金熊獎(jiǎng)”。1989年，《紅高粱》再度獲得法國(guó)第5屆蒙特利埃國(guó)際電影節(jié)的“銀熊貓獎(jiǎng)”，繼而《紅高粱》還獲得了多項(xiàng)國(guó)際電影大獎(jiǎng)。
進(jìn)入20世紀(jì)90年代后，中國(guó)電影漸而揚(yáng)威海外，在世界影壇上“遍地開(kāi)花”。中國(guó)電影年年都給國(guó)人帶來(lái)新的驚喜。
1990年，張世謀《菊豆》在國(guó)際影壇連創(chuàng)佳績(jī)。法國(guó)第43屆戛納電影節(jié)的路易斯?布媽埃爾特別獎(jiǎng)、西班牙第35屆瓦亞多里德國(guó)際電影節(jié)的“金德獎(jiǎng)”、觀眾評(píng)選最佳影片獎(jiǎng)，以及美國(guó)芝加哥國(guó)際電影節(jié)“金雨果獎(jiǎng)”，都不約而同地把榮譽(yù)給了這部?jī)?yōu)秀的極具中國(guó)特色的電影。
1991年，張藝謀、鞏俐主演的《秦俑》，又榮獲第44屆西柏林國(guó)際電影節(jié)“娛樂(lè)電影榮譽(yù)獎(jiǎng)”。同年，《大紅燈亂高高掛》紅透了世界：意大利第44屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)“銀獅獎(jiǎng)”、國(guó)際影評(píng)人學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)、美國(guó)第64屆奧斯卡“金像獎(jiǎng)”最佳外語(yǔ)片提名，一串串光環(huán)像紅燈籠一樣照亮了中國(guó)電影的傳播海外之路，讓外國(guó)電影人對(duì)張藝謀，對(duì)中國(guó)電影刮目相看。
正如中國(guó)著名演員和導(dǎo)演姜文所評(píng)說(shuō)的：自上世紀(jì)80年代以來(lái)，《紅高梁》等一批優(yōu)秀的中國(guó)影片在各種國(guó)際電影節(jié)上多次獲獎(jiǎng)，使中國(guó)電影在當(dāng)今國(guó)際影壇上占據(jù)了一席之地。這是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)。
盡管有一種觀點(diǎn)認(rèn)為，張藝謀、陳凱歌等先鋒派導(dǎo)演的獲獎(jiǎng)影片，在很大程度上以扭曲中國(guó)人和中國(guó)形象來(lái)迎合西方觀眾和評(píng)獎(jiǎng)委員對(duì)東方神秘的窺視心理。但中國(guó)電影能夠在當(dāng)今世界話語(yǔ)權(quán)仍控制在少數(shù)發(fā)達(dá)大國(guó)手中的狀態(tài)下，大踏步闖入西方視野，站在國(guó)際權(quán)威電影節(jié)獲獎(jiǎng)舞臺(tái)上，無(wú)論如何是一種實(shí)力增強(qiáng)的展現(xiàn)。
中國(guó)面孔感動(dòng)了世界
誠(chéng)然，與國(guó)外文化產(chǎn)品進(jìn)入中國(guó)的數(shù)量相比，中國(guó)文化產(chǎn)品在出口數(shù)量上還相當(dāng)少；在中國(guó)近年的商貿(mào)出口總量中，包括電影在內(nèi)的中國(guó)文化產(chǎn)品也所占無(wú)幾。然而，作為綜合藝術(shù)的電影所承載的文化內(nèi)涵和民族精神，卻大大超過(guò)一般的藝術(shù)形式。特別是那些充滿中國(guó)人性格魅力的銀幕形象，成為海外觀眾了解中國(guó)、了解中國(guó)人的頗具魅力的窗口。
中國(guó)著名導(dǎo)演謝飛分析說(shuō)，神秘而又奇異的東方古國(guó)成為不少西方觀眾的“中國(guó)情結(jié)”。然而，他們心目中的中國(guó)卻相當(dāng)大程度上還停留在18、19世紀(jì)，在許多美國(guó)電影中，中國(guó)男人幾乎不分時(shí)代一律長(zhǎng)辮馬褂。而某些中國(guó)功夫片中的暴力色彩和人性錯(cuò)位現(xiàn)象無(wú)疑更加對(duì)應(yīng)了西方人對(duì)中國(guó)的片面印象。
而近20年來(lái)，隨著中國(guó)電影在海外頻頻獲獎(jiǎng)和演映，中國(guó)人的銀幕形象也漸映人世界眼簾。從《紅高梁》里的中國(guó)農(nóng)民群體，到《秋菊打官司》中忍辱負(fù)重、堅(jiān)韌不拔的農(nóng)村婦女秋菊，從《我的父親母親》中向往和執(zhí)著追求純潔愛(ài)情的男女主人公，到《一個(gè)都不能少》中的質(zhì)樸堅(jiān)毅的小代課老師……幾乎都帶著強(qiáng)烈的民族意識(shí)和文化自尊，以人物性格魅力打動(dòng)了西方觀眾。
美國(guó)DAR-CLIGHT電影公司總裁蓋瑞?哈米爾頓坦言，這幾年看到的中國(guó)電影表現(xiàn)落后農(nóng)村生活，或古代的“老”電影少了，生活片、愛(ài)情片、武俠電影多了，而且進(jìn)步很快。
中國(guó)功夫影片在海外無(wú)疑更具影響和感染力。據(jù)有關(guān)數(shù)據(jù)顯示，2004年，功夫片讓中國(guó)電影在海外發(fā)行方面實(shí)現(xiàn)了歷史性突破。此前中國(guó)電影在海外市場(chǎng)全部是買(mǎi)斷發(fā)行，以片易片，幾乎沒(méi)有收入，但《英雄》、《十面埋伏》、《天地英雄》這三部功夫電影，去年在北美市場(chǎng)收回了大約11億元人民幣的票房。北京電影學(xué)院一位教授指出，近一百多年來(lái)，美國(guó)電影一直是單向輸入中國(guó)，在20世紀(jì)30、40年代曾高達(dá)300多部，幾乎每天都有一部好萊塢電影在上海放映。而張藝謀的《英雄》則成為首部進(jìn)入美國(guó)主流電影院線放映的中國(guó)電影，海外票房驚人。
日本影評(píng)人宇田川幸洋說(shuō)，“中國(guó)電影最早進(jìn)入世界視野的就是功夫電影，李小龍?jiān)凇毒溟T(mén)》、《唐山大兄》等影片中展示的精湛武術(shù)震驚世界，至今無(wú)人能出其右；中國(guó)功夫片還引發(fā)了一股中國(guó)文化熱。因?yàn)橹袊?guó)功夫片所傳達(dá)的文化內(nèi)涵和武俠精神，正是中國(guó)文化當(dāng)中陽(yáng)剛激越的一面。正如香港武俠片巨星成龍所言，中國(guó)的功夫電影把中國(guó)的文化帶了出去，讓外國(guó)人愛(ài)屋及烏，不僅對(duì)中國(guó)的功夫電影著迷，也對(duì)中國(guó)文化發(fā)生了濃厚的興趣。
傳播海外的中國(guó)電影，不僅以中國(guó)面孔感動(dòng)世界，中國(guó)功夫震驚世界，還以中國(guó)思維影響著世界。特別是近兩年國(guó)際獲獎(jiǎng)的影片，如《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》《孔雀》、《世界》、
《青紅》等，它們多在貌似平淡的敘事中層示出人生的真實(shí)，從而闡發(fā)藝術(shù)家對(duì)人類普遍關(guān)注的情感、人性、社會(huì)的深層思索。
由徐靜蕾導(dǎo)演，2004年獲得西班牙第52屆圣塞巴斯蒂安國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》，通過(guò)講述一對(duì)男女悲歡離合的故事，對(duì)人性的某些方面進(jìn)行了深刻解剖和反省，于無(wú)聲處給觀眾以震撼而《孔雀》描繪了發(fā)生在一個(gè)小城的姐弟三人的平凡故事，卻真實(shí)表現(xiàn)了全人類所共同關(guān)注的話題：人對(duì)于美和自由的追求，以及這種追求的難以實(shí)現(xiàn)，其中蘊(yùn)涵了人生的哲理意味。
而這幾部影片中，除了世界性主題外，影片中的環(huán)境、情調(diào)、人物性情又完全是中國(guó)化的，如《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中的踢毽子、玩口袋、放風(fēng)箏、放鞭炮、人力車(chē)、四合院景象的濃烈渲染，《孔雀》中所表現(xiàn)的中原小城的陳舊風(fēng)貌，全家人圍桌吃飯的習(xí)俗，窮孩子用粉筆涂抹球鞋的伎倆，孩子犯了錯(cuò)要跪搓板的懲罰等描寫(xiě)，這些對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的展示和反省，感染著海外觀眾，從而加深了他們對(duì)中華民族的理解和認(rèn)識(shí)。
中國(guó)電影人要追隨自己的夢(mèng)想
中國(guó)電影以其獨(dú)具魅力，成為世界影壇的一道亮麗風(fēng)景。從2004年統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)看，當(dāng)年共有150部次中國(guó)影片參加了58個(gè)國(guó)際電影節(jié)，有13部影片獲獎(jiǎng)，其中《可可西里》、《茉莉花開(kāi)》、《看車(chē)人的七月》、《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》分別在東京、上海、蒙特利爾、圣塞巴斯蒂安等A級(jí)國(guó)際電影節(jié)上獲得重要獎(jiǎng)項(xiàng)。
但是，在國(guó)際上獲獎(jiǎng)并不是終極目標(biāo)。我們只是欣慰于已經(jīng)有人能夠仔細(xì)傾聽(tīng)：電影的中國(guó)人究竟在想些什么。對(duì)于中國(guó)電影來(lái)說(shuō)，能在世界影壇上有了說(shuō)話的權(quán)利，能夠讓世界耐心地了解我們真實(shí)的一面，這也許才是走向世界的真正意義。面對(duì)全球化大潮的沖擊，中國(guó)的電影人應(yīng)采取怎樣的切實(shí)對(duì)策呢?
首先，中國(guó)電影要走向世界，其電影的主題思想應(yīng)是本民族所獨(dú)具，而又能為其他民族所理解和接受，不是盲目自大，而要立足本民族人的發(fā)現(xiàn)、人的崛起，顯示出民族高度的自省意識(shí)，從而昭示出民族的未來(lái)。
走向世界的中國(guó)電影，只有精美的制作還不夠，還必須在開(kāi)掘人類永恒的主題方面下大工夫，要進(jìn)一步展示和挖掘無(wú)限豐富的人性，要真正表現(xiàn)出使世界各民族觀眾都能產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴的東西，要有濃烈的批判意識(shí)，要表現(xiàn)出對(duì)于民族歷史與今天的生存狀況的深刻反思與懺悔，昭示出一個(gè)更加成熟與偉大的民族風(fēng)貌。同時(shí)，還必須以自己所獨(dú)有的個(gè)性色調(diào)來(lái)參與世界各民族的大合唱――一切文學(xué)藝術(shù)都講求個(gè)性，既有文學(xué)藝術(shù)家的個(gè)性，也有民族的個(gè)性。近兩年張藝謀的一些大制作屢屢與世界大獎(jiǎng)失之交臂，個(gè)中因由值得探究。《英雄》也好，《十面埋伏》也罷，可以說(shuō)是按照國(guó)際大獎(jiǎng)量身制作的，其演員陣容龐大，場(chǎng)面恢宏，微觀景象精致，畫(huà)面美輪美奐，配樂(lè)與人物，情節(jié)與場(chǎng)面水融、天衣無(wú)縫，構(gòu)成了一個(gè)令人心醉神迷的唯美藝術(shù)世界，遺憾的是，有心栽花花不開(kāi)，究其原因，正像張藝謀自己所坦言：因?yàn)槲乙憩F(xiàn)的是我一個(gè)功夫電影的夢(mèng)和視覺(jué)的夢(mèng)，所以我把人物處理得較為簡(jiǎn)單。我主打的是它的表現(xiàn)形式，就是漂亮的畫(huà)面、華麗的動(dòng)作和美輪美奐的色彩等等。正因如此，電影缺失了有血有肉的人物和故事，亦缺失了批判性的意蘊(yùn)，或者說(shuō)啟發(fā)觀眾的批判性思考，結(jié)果，電影在充分滿足了觀眾的視覺(jué)乃至聽(tīng)覺(jué)享受的同時(shí)，卻難以給人留下更多的回味和啟迪。
曾六次問(wèn)鼎奧斯卡，享譽(yù)國(guó)際影壇的獨(dú)立電影制片人阿瑟?科恩，對(duì)于中國(guó)電影如何走向世界發(fā)表看法，他指出他所看到的中國(guó)導(dǎo)演的作品，都非常優(yōu)秀。但是中國(guó)電影太過(guò)于本土化，這不利于世界其他地區(qū)的觀眾理解和交流。他說(shuō)，一部好的影片要能夠表達(dá)人類普遍關(guān)心的感情，這樣可以讓世界各地的人都看得懂。
中國(guó)電影要走向世界，產(chǎn)業(yè)化才是真正惟一的出路。過(guò)去，中國(guó)電影在海外參展的很少有商業(yè)片，自華裔導(dǎo)演李安的《臥虎藏龍》開(kāi)始，中國(guó)電影的商業(yè)類型片越來(lái)越多，如張藝謀的《英雄》、《十面埋伏》等影片，都在這方面進(jìn)行探索，這類電影以市場(chǎng)為終極目的，既要獲得國(guó)際影壇認(rèn)可，又要獲得市場(chǎng)票房?jī)r(jià)值。這不僅是張藝謀的追求，也是中國(guó)電影人的追求，產(chǎn)業(yè)化之路，才是中國(guó)電影的一條陽(yáng)光大道。
盡管中國(guó)電影在海外影響力越來(lái)越大，但是和每年幾百部國(guó)產(chǎn)電影的總量相比，能夠“走出去”并且在海內(nèi)外成功營(yíng)銷的影片還只占“少數(shù)”。目前，中國(guó)電影在海外落地的多是日本和東南亞地區(qū)，進(jìn)入歐美主流市場(chǎng)的影片還不成規(guī)模。中國(guó)電影實(shí)施“走出去”戰(zhàn)略，不但要在藝術(shù)上追求精品，還需要改革完善電影發(fā)行體制。應(yīng)建立多種海外市場(chǎng)通道。同時(shí)，中國(guó)電影的宣傳、推廣、包裝也應(yīng)引起高度重視。在美國(guó)，像《黑客帝國(guó)》、《星球大戰(zhàn)》這樣的影片宣傳是鋪天蓋地的，相比而言，中國(guó)電影在宣傳上投入的人力、物力都還很有限。
電影是文化傳播領(lǐng)域的重要媒介，在世界范圍內(nèi)談文化傳播，就不能忽視電影的存在。而考察電影的歷史和現(xiàn)狀時(shí)我們又發(fā)現(xiàn)，從傳播意義上談好萊塢電影是考察電影文化傳播的起點(diǎn)。自從開(kāi)始了20世紀(jì)30、40年代好萊塢的第一個(gè)黃金時(shí)代以來(lái)，好萊塢的公司，始終在創(chuàng)造著世界電影市場(chǎng)上的奇跡：好萊塢電影的產(chǎn)量只占全球影片總產(chǎn)量的十分之一左右，卻占據(jù)了全球總放映時(shí)間的500／0以上和全球票房的近70％。這個(gè)令人驚嘆的數(shù)據(jù)是好萊塢全球傳播戰(zhàn)略的成功標(biāo)志。好萊塢電影的全球傳播策略成為中國(guó)電影無(wú)法回避的經(jīng)驗(yàn)。
當(dāng)好萊塢電影在中國(guó)大行其道之時(shí)，中國(guó)電影人也在行動(dòng)。李安的《臥虎藏龍》不僅獲得令人矚目的奧斯卡金像獎(jiǎng)提名，而且在海內(nèi)外熱映，張藝謀的《英雄》、《十面埋伏》兩部影片先后在商業(yè)上獲得巨大成功，票房收入破億。中國(guó)第六代導(dǎo)演陸川的《可可西里》，打入美國(guó)電影市場(chǎng)后戰(zhàn)績(jī)不俗，也創(chuàng)造出票房佳績(jī)。張藝謀導(dǎo)演對(duì)此看得很遠(yuǎn)，他說(shuō)“我希望電影銷往世界各地，我希望中國(guó)電影被所有人接受，不僅僅是參加電影節(jié)，不僅僅是獲獎(jiǎng)，不僅僅是在小的院線放映，我希望中國(guó)的電影可以進(jìn)入到很多大的國(guó)家放映，如果大部分中國(guó)電影能這樣做的話，那是中國(guó)電影了不起的未來(lái)，這是我們努力的目標(biāo)。”
“孩子們一句話或一個(gè)眼神，有時(shí)就很感動(dòng)。曾被感動(dòng)過(guò)無(wú)數(shù)次，回國(guó)時(shí)都有點(diǎn)生離死別的感覺(jué)了。”李玉軍說(shuō)跑到泰國(guó)當(dāng)老師有苦有樂(lè)，三年的時(shí)光是一次抵達(dá)，也是另一意義上的出發(fā)。
課堂上的山東鄉(xiāng)音
“從來(lái)沒(méi)有想過(guò)，一個(gè)普通的山東女教師，竟然能站在泰國(guó)國(guó)光中學(xué)的教室里，用漢語(yǔ)給異國(guó)他鄉(xiāng)的孩子們讀書(shū)、講故事、做游戲……”李玉軍告訴記者，當(dāng)初的一次沖動(dòng)成就了一段不一樣的人生，雖然有苦有累，但很值。
2011年7月，聽(tīng)說(shuō)有去泰國(guó)支教的名額，意在傳承中國(guó)文化和中國(guó)語(yǔ)言，作為齊河縣第二幼兒園的教師，她毅然報(bào)名，沒(méi)來(lái)得及和家人道一聲珍重，便踏上了飛往異國(guó)他鄉(xiāng)的路。彼時(shí)，兒子剛剛四歲。
“孩子那么小，為什么會(huì)選擇這樣一種生活？”面對(duì)記者的疑惑，李玉軍說(shuō)人生有太多“想不到”，說(shuō)不定哪個(gè)“想不到”就是一場(chǎng)“喜雨”，是禾苗得主動(dòng)尋找滋潤(rùn)，否則會(huì)平庸一生。“機(jī)會(huì)如同天上掉餡餅，年輕人該舍的要舍，該得的要得。”
之前，李玉軍對(duì)支教的合艾國(guó)光中學(xué)一無(wú)所知。臨行前，根據(jù)自己的特長(zhǎng)和從教經(jīng)驗(yàn)，她整理出一些音樂(lè)教學(xué)、少兒歌舞資料，還準(zhǔn)備了常用的教學(xué)用具和教學(xué)書(shū)籍。辦好出國(guó)手續(xù)，便獨(dú)自踏上飛往泰國(guó)的飛機(jī)。
在泰國(guó)合艾支教，遇到困難是家常便飯。“剛到那里很寂寞，沒(méi)有可以說(shuō)話的人，但三年的生活卻感受到了當(dāng)?shù)厝撕秃⒆觽兊臒崆椤！?/p>
第一次上課，李玉軍說(shuō)還沒(méi)進(jìn)教室就聽(tīng)到此起彼伏的問(wèn)候聲。孩子們一句簡(jiǎn)單的“你好”，讓她很感動(dòng)。“有的唱著鄧麗君的《甜蜜蜜》跑過(guò)來(lái)和我握手，一下子把我的緊張緩解了。”
作為一名幼兒教育階段的漢語(yǔ)教師，遇到的最大問(wèn)題是語(yǔ)言。在完全陌生的語(yǔ)言環(huán)境里，縱然有一肚子好主意，有豐富多彩的課堂活動(dòng)，有萬(wàn)千的鼓動(dòng)激勵(lì)話語(yǔ)，卻怎么也說(shuō)不出來(lái)。剛開(kāi)始，連叫孩子們跟讀、抄寫(xiě)這樣簡(jiǎn)單的表達(dá)都要借助肢體語(yǔ)言。一堂課下來(lái)，手舞足蹈的滿身大汗。
“但這絲毫不影響孩子們和我的交流熱情，他們總是千方百計(jì)、手舞足蹈地表演給我看，比如問(wèn)我信佛嗎，怕鬼嗎，他們就裝出拜佛和鬼的樣子。”許多泰國(guó)孩子喜歡漢語(yǔ)，有些華僑家的孩子甚至懂一些簡(jiǎn)單漢語(yǔ)。一次上課，給孩子們講故事時(shí)她不經(jīng)意間說(shuō)了一句山東方言，一個(gè)小男孩告訴她和奶奶說(shuō)的話一樣好聽(tīng)。經(jīng)了解，她得知小男孩祖籍也是山東，爺爺那一輩兒到的泰國(guó)，奶奶至今說(shuō)話還帶著濃重的山東味。
“這件事讓我高興，雖然后來(lái)在課堂上盡量避免說(shuō)山東方言，但感覺(jué)自己不再孤單，天下到處都有咱山東人。”李玉軍一周要上十幾節(jié)課，早晨六點(diǎn)就起床準(zhǔn)備課程。那里的孩子們雖然喜歡漢語(yǔ)，但卻不知道預(yù)習(xí)，更不知道復(fù)習(xí)，甚至都不像中國(guó)孩子一樣帶課本，所以對(duì)漢語(yǔ)的遺忘速度超出想象。為此，她想了不少辦法，唱歌、做游戲、送獎(jiǎng)品、加分……用層出不窮的花樣激發(fā)孩子們學(xué)習(xí)漢語(yǔ)的熱情。
華人圈里的“一號(hào)嘉賓”
李玉軍支教的合艾市，是泰國(guó)西南部的一座小城，那里有一所盡人皆知的學(xué)校――國(guó)光中學(xué)。“雖然稱中學(xué)，但有高中，有初中，還有小學(xué)和幼兒園，是華人捐款修建的一座歷史名校。”
“目前，學(xué)校已在幼兒園2、3年級(jí)11個(gè)班和小學(xué)1―6年級(jí)34個(gè)班開(kāi)設(shè)漢語(yǔ)課程，華僑們聽(tīng)到校園里傳出的漢語(yǔ)讀書(shū)聲，無(wú)不為之歡欣。”對(duì)于孩子們的讀書(shū)聲，李玉軍說(shuō)在國(guó)內(nèi)天天聽(tīng)得到，卻從沒(méi)為之激動(dòng)過(guò)，而在泰國(guó)的校園里聽(tīng)孩子們用漢語(yǔ)誦讀唐詩(shī)宋詞，會(huì)激動(dòng)的淚眼婆娑。“那時(shí)像置身在故鄉(xiāng)的土地上，感覺(jué)很親切。”
當(dāng)?shù)厝A僑特別尊重志愿到那里支教漢語(yǔ)的中國(guó)教師。每逢節(jié)假日，華僑們都會(huì)組織聚會(huì)邀請(qǐng)中國(guó)教師參加。每一次聚會(huì)，李玉軍都喜歡和華僑們討論問(wèn)題，便被指定坐上座，是華人圈里的“一號(hào)嘉賓”。
泰國(guó)合艾一帶的華僑多為實(shí)業(yè)家，喜歡做慈善，在當(dāng)?shù)仡H有話語(yǔ)權(quán)。即便如此，華僑們卻依然喜歡談?wù)撝袊?guó)的事情，而對(duì)泰國(guó)局勢(shì)卻都不怎么關(guān)心。一次，實(shí)業(yè)家陳先生和妻子聊起香港，妻子說(shuō)對(duì)“持中國(guó)護(hù)照者在香港只能逗留三天，持泰國(guó)護(hù)照者在香港可逗留七天”想不通。85歲的陳先生年少時(shí)從福建到泰國(guó)，如今卻依然持有中國(guó)護(hù)照。雖然家人們都已是泰國(guó)人，他卻爭(zhēng)辯說(shuō)中國(guó)制度以國(guó)情而定沒(méi)有錯(cuò)，外國(guó)人想不通只能慢慢想。妻子見(jiàn)他不說(shuō)理，便求李玉軍作評(píng)判，李玉軍笑笑說(shuō)：“各國(guó)制度有異，風(fēng)情卻多種多樣。”陳先生聽(tīng)后豎起拇指說(shuō)了一聲好，他妻子卻嘟起嘴來(lái)說(shuō)：“咱們國(guó)籍不一樣，這事相互說(shuō)不通。”
與“馬航”不期而遇
泰國(guó)是一個(gè)以佛教作為國(guó)教的國(guó)度，有95%的佛教徒，不僅擁有“微笑國(guó)度”的美譽(yù)，還素有“黃袍佛國(guó)”之稱。佛教對(duì)泰國(guó)文化、禮儀以及國(guó)民日常生活等有著深刻影響。因此，泰國(guó)學(xué)校里的孩子特別有禮貌。
“每天清晨學(xué)生們都會(huì)向老師行‘合十禮’，也就是雙手合十放在胸前然后深鞠躬，讓鼻子碰到中指，這是對(duì)長(zhǎng)輩一般的做法。每天行禮兩次，早一次下午放學(xué)一次，每次不管是在校外還是在校園里，學(xué)生都會(huì)禮貌地向老師鞠躬說(shuō)‘您好’。”李玉軍說(shuō)這話時(shí)，記者突然想到她在QQ空間里寫(xiě)下的一句話：“到了泰國(guó)才知道，國(guó)內(nèi)教育那么久的和諧畫(huà)面，原來(lái)是這樣的……”
一天，一個(gè)華僑家長(zhǎng)突然將五歲的女兒送到李玉軍面前，說(shuō)要讓孩子跟著她學(xué)漢語(yǔ)。“孩子的母親雖然是華僑，卻不怎么懂漢語(yǔ)，特別想讓孩子說(shuō)中國(guó)話，就想讓孩子每天跟著老師上課、生活。”家長(zhǎng)的真情讓人無(wú)法拒絕，孩子天天跟李玉軍生活在一起，“家長(zhǎng)竟然很放心，這樣的信任金錢(qián)都不可能買(mǎi)得來(lái)”。
李玉軍還講了兩個(gè)女孩和一個(gè)陌生男人的故事，主人公當(dāng)然是她自己。
一個(gè)周末，她和女同事騎一輛單車(chē)外出，回來(lái)時(shí)車(chē)胎扎壞了，兩個(gè)人只好推著走。泰國(guó)的天氣異常熱，太陽(yáng)像火把一樣從頭頂上烤著，不大會(huì)兒就汗流浹背了。這時(shí)，一騎車(chē)的陌生男人看到了，主動(dòng)說(shuō)把單車(chē)讓給她們騎，自己騎她們沒(méi)了氣的車(chē)子。
“當(dāng)時(shí)有些怕，畢竟是一陌生男人，萬(wàn)一是騙子怎么辦？”李玉軍說(shuō)自己的思維還停留在國(guó)內(nèi)狀態(tài)，同事卻不由分說(shuō)把陌生男人的車(chē)子騎了過(guò)來(lái)，并帶著她回到駐地。然后，又把車(chē)子還給了陌生男人，陌生男人哼著小曲騎車(chē)走了。
“真是一幅和諧畫(huà)面，在咱們國(guó)內(nèi)都不敢想象，一個(gè)陌生男人給兩個(gè)陌生女人換著單車(chē)騎，女人敢嗎？”李玉軍說(shuō)至今想起來(lái)心里都很溫暖，真希望那樣的溫暖一直被傳遞。
與這樣的溫暖形成鮮明對(duì)比的是，回國(guó)時(shí)與“馬航事件”不期而遇。
[關(guān)鍵詞] 徐靜蕾導(dǎo)演；成長(zhǎng)主題；自主性；局限性
徐靜蕾導(dǎo)演的作品很少關(guān)注國(guó)家興衰和世遷，卻以女性的獨(dú)特視角聚焦于情感和家庭，于細(xì)微之處彰顯自己的個(gè)性和色彩。新晉女導(dǎo)演徐靜蕾的成長(zhǎng)與電影中女性的成長(zhǎng)交織在一起，令作品中成長(zhǎng)主題的自我裂變和成長(zhǎng)敘事的局限呈現(xiàn)出雙重變奏的復(fù)調(diào)形式。
一、自我對(duì)抗與自我審視
實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的過(guò)程就是生理的不斷成長(zhǎng)發(fā)育加上自我意識(shí)的層層磨礪，也就是所謂的成長(zhǎng)。所以，成長(zhǎng)必然是心理與生理共同成熟的過(guò)程，其間必然會(huì)存在沖突、叛逆、對(duì)抗與和解。作為新晉導(dǎo)演，徐靜蕾出山的第一部作品《我和爸爸》便是以成長(zhǎng)為切入點(diǎn)，重點(diǎn)描述了老魚(yú)和小魚(yú)兩父女之間的情感糾葛。影片以女兒小魚(yú)為主線，從少女時(shí)的叛逆，到青年時(shí)的對(duì)抗，再到中年時(shí)的理解與寬容，將少女的成長(zhǎng)過(guò)程影像化，以映射中國(guó)倫理社會(huì)家庭生活中的成長(zhǎng)母題。
成長(zhǎng)是每個(gè)家庭都會(huì)面臨的問(wèn)題，處于青春期的孩子生活閱歷有限，人格沒(méi)有定型，所以會(huì)出現(xiàn)叛逆和對(duì)抗的負(fù)面情緒。電影中的小魚(yú)就是在她人生最叛逆的時(shí)期被迫接受了母親突然意外去世的消息，因此，在其生活中一直處于缺位狀態(tài)的父親便再次回歸了，而這必然會(huì)引發(fā)生活中更多矛盾與沖突的出現(xiàn)。簡(jiǎn)陋的居室是影片中多數(shù)情節(jié)發(fā)生的地點(diǎn)，充分襯托了小魚(yú)與父親平凡卻又充滿磨合的現(xiàn)實(shí)生活。此外，電影還將小魚(yú)與大學(xué)男朋友、姨母和父親朋友間的愛(ài)情、親情、友情進(jìn)行了簡(jiǎn)單的串聯(lián)，雖然在情節(jié)上有所弱化，卻成功構(gòu)建出了一個(gè)完整的中國(guó)傳統(tǒng)人倫社會(huì)的雙層框架，結(jié)構(gòu)與情感元素均無(wú)缺失。
青春叛逆是電影《我和爸爸》呈現(xiàn)出來(lái)的表象，寬容與和解才是其要表達(dá)的人格成長(zhǎng)的主題。女兒小魚(yú)不斷地以上學(xué)、戀愛(ài)和遠(yuǎn)嫁他鄉(xiāng)等為借口來(lái)躲避孤苦的父親，而她本身卻有著同樣的孤獨(dú)感。后來(lái)，婚姻的不幸讓她不得不重新回到父親身邊，從排斥、爭(zhēng)吵，到和解，最后相依相偎，完整地詮釋了小魚(yú)的成長(zhǎng)過(guò)程。而作為一位父親，影片中的老魚(yú)并不完美，甚至可以說(shuō)問(wèn)題多多，不過(guò)即便他再怎么玩世不恭，在面對(duì)女兒的生活時(shí)也能馬上展現(xiàn)出認(rèn)真并且慈祥的一面。電影用非常細(xì)膩的手法塑造了這樣一位非常不同的“父親”，比如當(dāng)小魚(yú)決定去上海與男朋友結(jié)婚時(shí)，老魚(yú)苦口婆心地叮囑她：“即便出身貧寒、長(zhǎng)相一般、看似忠厚老實(shí)的人也不是不會(huì)花心，感情不是一成不變的，婚姻同樣也會(huì)出現(xiàn)危機(jī)，這些都與人品關(guān)系不大。如果真的發(fā)生了，不要為難自己……就算爸爸再混蛋也依然是你爸爸，我永遠(yuǎn)都在這里，愿意為你做任何事情。”或許是老魚(yú)的人生經(jīng)歷使然，或許生活本來(lái)就充滿曲折，當(dāng)小魚(yú)離婚后挺著大肚子回家時(shí)，老魚(yú)以其獨(dú)特的“人生智慧”支撐起這個(gè)家。但意外突然來(lái)臨，老魚(yú)中風(fēng)癱瘓，小魚(yú)便成了家中的支柱，她逐漸走向成熟并默默地學(xué)會(huì)了堅(jiān)韌與擔(dān)當(dāng)。
從電影《我和爸爸》開(kāi)篇伊始，小魚(yú)母親就因車(chē)禍去世，母親這一位置在情節(jié)發(fā)展中一直都是空缺的，這也為“父親”的回歸打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。影片中，老魚(yú)負(fù)責(zé)為女兒做飯、督促她學(xué)習(xí)、操心她的婚姻，最后還幫她帶孩子，顯然擔(dān)當(dāng)了一位母親的所有職責(zé)，換言之，父親的形象幾乎被“雌性化”了，但這也恰恰成為影片倫理親情的重要載體。中國(guó)傳統(tǒng)倫理規(guī)范中，父親在面對(duì)生活中的逆境時(shí)所表現(xiàn)出來(lái)的意識(shí)永遠(yuǎn)都是坦然與擔(dān)當(dāng)。所以，本來(lái)一直都處于缺位狀態(tài)的父親再次回歸，并幫助她走完剩下的人生旅程，雖然其中不乏挫折和困難，但正是由于經(jīng)過(guò)叛逆才學(xué)會(huì)了自醒，這樣的人生軌跡更能襯托人格的成長(zhǎng)。
二、自我期待與自我實(shí)現(xiàn)
后來(lái)，徐靜蕾又陸續(xù)導(dǎo)演了《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》和《夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)》兩部電影，其將成長(zhǎng)主題慢慢從人格成長(zhǎng)延伸到了情感與精神世界的叩問(wèn)，開(kāi)始了自我實(shí)現(xiàn)的精神探索之路。在《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中，女主人公始終都處在一種情感的自我封閉中，非常極端地展現(xiàn)了“我愛(ài)你，與你無(wú)關(guān)”的愛(ài)情觀。影片將故事的發(fā)生背景定格在民國(guó)時(shí)期的北平，基調(diào)哀婉，襯托出女主人對(duì)男作家徐先生的一往情深。從一見(jiàn)鐘情到以身相許，再到默默生子后的輾轉(zhuǎn)流離，女主人公始終壓抑著自己對(duì)徐先生的情感，即便最后相見(jiàn)不相識(shí)，她也從不煽情。
為了能夠撫養(yǎng)孩子，維持自己的基本生活，這個(gè)為愛(ài)執(zhí)著的女人開(kāi)始學(xué)會(huì)依附于有錢(qián)男人，成為一名交際花。但她并不覺(jué)得羞愧，這是徐靜蕾對(duì)女性情感與靈魂的一種釋放，一種在情感上擺脫被男人憐憫、關(guān)心，然后自己親自去體驗(yàn)的成長(zhǎng)；這是對(duì)自我意識(shí)的重新定位，一種真正的自我實(shí)現(xiàn)。這種布萊希特式的間離，陌生化的效果令整部電影的成長(zhǎng)主題更具自主性。
與之相比，《夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)》則不同，其表達(dá)的是對(duì)精神價(jià)值的尋找以及過(guò)程中的彷徨。這部電影的主觀情緒尤其濃重，令觀眾會(huì)不知不覺(jué)沉浸其中。影片中，某部正在拍攝的電影的女主角十分厭惡自己出演的角色，表示無(wú)法繼續(xù)演出，導(dǎo)演開(kāi)始好言相勸卻無(wú)果，最后與其爭(zhēng)論到天明。在這個(gè)過(guò)程中，他們討論了人生的困惑、做人的標(biāo)準(zhǔn)以及現(xiàn)實(shí)對(duì)夢(mèng)想的欺凌等，其中不乏趣味十足并充滿哲理的話：“覺(jué)得地上每一點(diǎn)亮都是那個(gè)夢(mèng)想照下來(lái)的，都仰著脖子曬熱了，就覺(jué)得溫暖；曬黑了，就覺(jué)得健康；燙皮兒了，夢(mèng)更近了；起泡了，已經(jīng)在夢(mèng)里了，痛并快樂(lè)著……”
影片中，女演員非常反感甚至惡心她所出演的那個(gè)清純美好的角色，導(dǎo)演起初非常耐心地引導(dǎo)，并強(qiáng)調(diào)這個(gè)角色其實(shí)就是為她量身打造的，但女演員卻下定決心罷演。其間，兩人爭(zhēng)吵不斷，在冗長(zhǎng)的對(duì)話中不難挖掘出社會(huì)中那種約定俗成的人格對(duì)人自主性的約束、壓制、異化，還有無(wú)因的反抗。而在電影最后，當(dāng)清晨的陽(yáng)光溫柔地照進(jìn)房間，女演員和導(dǎo)演卻只是那么安靜地坐在地上，相互做著鬼臉，這種沒(méi)有結(jié)局的結(jié)局給人們留下足夠的想象空間。所以，這是以一種戲謔的方式在傳達(dá)一種對(duì)精神價(jià)值的確認(rèn)，其不再糾結(jié)于什么是夢(mèng)想，夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)之間的距離，而是將更多的經(jīng)歷放在更高層次思想上的對(duì)抗和自省。
三、自我和解與自我消隱
《杜拉拉升職記》的成功預(yù)示著女導(dǎo)演徐靜蕾正式從文藝片轉(zhuǎn)向商業(yè)片。其采用商業(yè)化的運(yùn)營(yíng)和制作方式，循著都市麗人浪漫成長(zhǎng)的敘事策略，成為內(nèi)地首位票房過(guò)億的女性導(dǎo)演。這也預(yù)示著，她從之前急于證明自己、表達(dá)自己的困境中掙脫出來(lái)，打破了局限性，找到了能夠真正與世界和解的途徑或者方法。這時(shí)的徐靜蕾已經(jīng)開(kāi)始學(xué)習(xí)如何將自己消遣在大銀幕之外，與其說(shuō)她是在灑脫地告別，不如說(shuō)是真正地成長(zhǎng)起來(lái)了。隨后，《親密敵人》與《有一個(gè)地方只有我們知道》接連上映，不但延續(xù)了徐導(dǎo)展示都市景觀和女性勵(lì)志故事的電影模式，更滲透出了其對(duì)新格局下電影文化產(chǎn)業(yè)的一種定位和選擇。經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，在便利人們生活的同時(shí)也制造了巨大的壓力，職場(chǎng)生存愈加變得具有專業(yè)性且競(jìng)爭(zhēng)殘酷，人際關(guān)系也尤其復(fù)雜，但這些在電影中都被平面化和簡(jiǎn)單化了。
杜拉拉是典型的職場(chǎng)新人，艾米則是成功的高級(jí)白領(lǐng)，而金天則是因情傷落跑的退出者，她們?nèi)齻€(gè)更像是“灰姑娘”進(jìn)化過(guò)程中的三個(gè)階段。因?yàn)橹鲗?dǎo)了公司的一次搬家，并順利完成了新裝修任務(wù)，杜拉拉迅速晉升，同時(shí)還收獲了與銷售總監(jiān)王偉的甜蜜愛(ài)情。而已經(jīng)是高管的艾米也在公司的一個(gè)并購(gòu)案中巧遇身為另一家投資銀行經(jīng)理的前男友，兩人從開(kāi)始的對(duì)抗發(fā)展到后來(lái)的共榮，贏得了事業(yè)和愛(ài)情的雙豐收；感情上嚴(yán)重受挫的金天離開(kāi)工作后就到布拉格療傷，卻與大提琴手彭澤陽(yáng)不期而遇，以相互取暖為最初目的的兩個(gè)人卻在彼此身上重拾了對(duì)生活的信心，然后走在了一起。所以，電影中的情節(jié)似乎都是模式化的，童話式的成長(zhǎng)過(guò)程摻雜事業(yè)的發(fā)展線路，溫馨且現(xiàn)實(shí)。
徐靜蕾導(dǎo)演的電影中，都將視角定格在女性身上，特別強(qiáng)調(diào)女性成長(zhǎng)的自主性。她們對(duì)生活有著自己的理解，對(duì)愛(ài)情也有著不同的堅(jiān)持。就像每部電影中都有出現(xiàn)一些經(jīng)典的臺(tái)詞，例如，“愛(ài)情不是用來(lái)考驗(yàn)的，而是用來(lái)珍惜的”“沒(méi)有在一起的就是錯(cuò)的人，對(duì)的人你是不會(huì)失去他的”“是你的轉(zhuǎn)身了也會(huì)不走，不是你的留下了也會(huì)轉(zhuǎn)身”。從《杜拉拉升職記》到《有一個(gè)地方只有我們知道》，徐導(dǎo)將影片的主題定格在對(duì)現(xiàn)世安穩(wěn)的追求和對(duì)內(nèi)心情感的抉擇之上，主人公在追求事業(yè)成功的過(guò)程中都會(huì)收獲甜蜜的愛(ài)情。杜拉拉與王偉因誤會(huì)而分道揚(yáng)鑣，最后卻在重游泰國(guó)的時(shí)候再次相遇；艾米倔強(qiáng)地追求所謂的獨(dú)立，最后卻又重新回到戴瑞克的身邊；因?yàn)槭艿侥棠烫m心和諾瓦克的感染，金天與彭澤陽(yáng)最終排除一切阻礙，勇敢面對(duì)未來(lái)。
從三部電影的敘事策略和主線入手，可以肯定的是它們都屬于“羅曼司”基本程式的類型化演繹。《杜拉拉升職記》的情感主線是“杜拉拉―王偉―玫瑰”；而《親密敵人》的情感主線則是“艾米―戴瑞克―瑞博卡”。不難看出，每條主線都屬于曖昧的三角關(guān)系，程式化的痕跡相當(dāng)明顯。但不可否認(rèn)的是，這令故事的發(fā)展清晰明了，并且符合觀眾固定的邏輯思維，也十分呼應(yīng)成長(zhǎng)的母題。而電影《有一個(gè)地方只有我們知道》則不同，其試圖去打破這種固定的模式，想為電影的敘事找到一條新的出路。影片讓兩條主線“金天―彭澤陽(yáng)”“陳蘭心―諾瓦克”呈“羅曼司”式的交叉，以表現(xiàn)實(shí)際生活中錯(cuò)綜復(fù)雜的情感糾葛。但是在主線之外，又無(wú)端地增加了金天與前男友、彭澤陽(yáng)與前女友、澤陽(yáng)朋友羅季與金天同學(xué)姍姍、諾瓦克與前妻等人的情感糾葛，多條感情線錯(cuò)綜復(fù)雜地交織在一起，形成一張密密麻麻的網(wǎng)。影片在糾結(jié)于人物情感的同時(shí)還植入了戰(zhàn)爭(zhēng)的背景，并配以布拉格現(xiàn)實(shí)的生活片段，使整個(gè)情節(jié)產(chǎn)生了斷裂，敘事毫無(wú)章法可言。雖然金天和澤陽(yáng)最終克服重重阻礙幸福地在一起，這種童話式的圓滿與現(xiàn)實(shí)社會(huì)的人格和精神的成長(zhǎng)交相呼應(yīng)，但卻凸顯了影片的缺點(diǎn)。原本設(shè)置多重的情感糾葛是為了體現(xiàn)復(fù)雜多變的主題意蘊(yùn)，但由于處理不當(dāng)，不但令這些情感線顯得過(guò)于倉(cāng)促淺顯，而且使故事情節(jié)出現(xiàn)了斷裂，效果非常一般，而這也從側(cè)面體現(xiàn)出成長(zhǎng)主題電影中的局限性。
總結(jié)而言，這三部電影都可以看成是灰姑娘的蛻變記，但深入分析卻只能說(shuō)是一種單一化的演繹。可能是受到消費(fèi)主義文化的侵蝕，也可能是為了迎合觀眾的心理需求，或者來(lái)源于女性逃避式處世態(tài)度的影響，徐靜蕾導(dǎo)演沿用了拒絕成長(zhǎng)式的童話構(gòu)想，用最直接并且簡(jiǎn)單的方式進(jìn)行情感的傳遞與表達(dá)。在生理和心理的成長(zhǎng)中學(xué)會(huì)與現(xiàn)實(shí)世界共融；在完美的情感生活中進(jìn)行自我安慰與消遣；在大愛(ài)的氣度中找到精神的寄托。徐靜蕾導(dǎo)演的女性作品中，適當(dāng)?shù)貓?jiān)持了成長(zhǎng)的自主性，并在消費(fèi)主義商業(yè)化的背景下完成了自我選擇與實(shí)現(xiàn)。
四、結(jié) 語(yǔ)
觀摩徐靜蕾近期導(dǎo)演的幾部電影作品，不難發(fā)現(xiàn)她一直都在摸索和尋找一種“合適”的創(chuàng)作方式，既能迎合市場(chǎng)對(duì)類型片的需求，又可以完整地表達(dá)自己的思想。以前那種“引領(lǐng)式”的存在對(duì)徐靜蕾的幫助已經(jīng)意義不大了，正如她說(shuō)的那樣：“雖然我依然淺薄，也可能創(chuàng)作出‘次’品，但這并不是我擔(dān)心的，我反而怕電影不是我的。”對(duì)于徐靜蕾而言，這更像是一種宣言，以她獨(dú)有的姿態(tài)去尋求藝術(shù)表達(dá)與商業(yè)利益之間的平衡。在不斷的努力中，她堅(jiān)持著電影成長(zhǎng)主題的自主性，也勇于承認(rèn)其中存在的局限性，并認(rèn)真思考著如何將“徐靜蕾導(dǎo)演”做成一個(gè)富有個(gè)性標(biāo)志和品質(zhì)的品牌。
[基金項(xiàng)目] 本文系“廣東高校創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)隊(duì)伍建設(shè)現(xiàn)狀和心理特點(diǎn)研究”（項(xiàng)目編號(hào)：GHKT2015003）和“廣東省高校教師創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)研究”（項(xiàng)目編號(hào)：QGW2015007）階段性成果。
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紅不紅，是外界給予的定義，而這些，從未被徐靜蕾列入她的愿望清單。所以，她與娛樂(lè)圈漸行漸遠(yuǎn)，即使交出自己的導(dǎo)演新“作業(yè)”《有一個(gè)地方只有我們知道》，也會(huì)在密集出席會(huì)之后，悄無(wú)聲息地消失。
“回顧青春”的電影浪潮中，電影《有一個(gè)地方只有我們知道》雖然沒(méi)有太多可圈可點(diǎn)的地方，但是，在這部電影里已經(jīng)可以看出徐靜蕾不再糾結(jié)于愛(ài)情，也不再糾結(jié)觀眾的評(píng)論，她修煉到了可以全身心享受創(chuàng)作的程度。
【“蛋白質(zhì)女孩”的典范】
當(dāng)下的娛樂(lè)圈，已經(jīng)不是徐靜蕾出道時(shí)的娛樂(lè)圈了。那時(shí)的北京天藍(lán)云白，還沒(méi)有四五六環(huán)路。這個(gè)“四九城”里長(zhǎng)大的地道北京女孩，從小接受父親嚴(yán)苛的教育，比如放學(xué)回家后，必須練習(xí)書(shū)法。寫(xiě)完幾頁(yè)成功的書(shū)帖，往往要花上幾個(gè)小時(shí)。“童子功”練下來(lái)，除了一手好字，還練就了徐靜蕾的耐力和心理素質(zhì)，讓她可以在出世與入世之間閃轉(zhuǎn)騰挪，自如變換角度。如今，連輸入法字體里都有“靜蕾體”了，而這份榮譽(yù)背后，是沉甸甸的“功夫”二字。
因?yàn)闀?shū)法屢屢獲獎(jiǎng)，徐靜蕾被保送進(jìn)北京朝陽(yáng)區(qū)最好的中學(xué)。其后，一直以美術(shù)院校為目標(biāo)的她，報(bào)考了中央戲劇學(xué)院舞美系化妝專業(yè)，卻沒(méi)有被錄取。沒(méi)想到最后卻誤打誤撞地考上北京電影學(xué)院表演系。她覺(jué)得自己能被錄取簡(jiǎn)直就是“天上掉餡餅”了。
電影學(xué)院給徐靜蕾最大的幫助是她終于學(xué)會(huì)展現(xiàn)自我，能和周?chē)娜俗匀缃涣鳎瑴贤ㄗ屗幼孕拧ｋm然不是最漂亮的，但她卻一直備受關(guān)注。一張看了就舒服的臉，笑起來(lái)清純明朗，徐靜蕾是那個(gè)時(shí)代“蛋白質(zhì)女孩”的典范。
1994年，20歲的徐靜蕾接連主演了兩部都市清純題材電視劇《同桌的你》和《新言情時(shí)代》。她身上那股子超凡脫俗的文藝氣質(zhì)，很快被更多的導(dǎo)演看到，從而得以主演《將愛(ài)情進(jìn)行到底》，這是一部讓徐靜蕾成為耀眼明星的作品。
《將愛(ài)情進(jìn)行到底》改變了中國(guó)青春劇的敘事風(fēng)格，唯美的畫(huà)面，輕盈的表達(dá)，當(dāng)然還有徐靜蕾、李亞鵬、王渝文、王學(xué)兵等俊男美女，這部電視劇播出后在年輕人當(dāng)中引發(fā)了轟動(dòng)效應(yīng)，也讓幾個(gè)男女主角迅速紅遍中國(guó)。可以說(shuō)，主演《將愛(ài)》是徐靜蕾成長(zhǎng)的第一個(gè)分水嶺，在畢業(yè)后不久便登上一線女星的位置，和章子怡、趙薇、周迅并稱當(dāng)時(shí)的中國(guó)四小花旦。
在徐靜蕾最重要的成長(zhǎng)階段，王朔是不能缺席的重要人物。這是一個(gè)典型的才子配佳人的故事，自小熟稔唐詩(shī)宋詞的徐靜蕾，對(duì)大作家的欣賞合情合理。在主演了大量電影、電視劇，又捧回一座座獎(jiǎng)杯后，她人生的第二次轉(zhuǎn)折如期而至。
【華麗轉(zhuǎn)身“女導(dǎo)演”】
雖然現(xiàn)在趙薇等女明星都開(kāi)始轉(zhuǎn)型導(dǎo)演了，但其實(shí)是徐靜蕾開(kāi)了女明星當(dāng)導(dǎo)演的先河。
《我和爸爸》是徐靜蕾轉(zhuǎn)型導(dǎo)演的第一部作品，看到姜文和葉大鷹、張?jiān)难輪T名單，就能想到這是一部“教學(xué)片”。一向喜歡插手導(dǎo)演工作的姜文，自然不會(huì)放過(guò)指導(dǎo)徐靜蕾的機(jī)會(huì)。而著名導(dǎo)演葉大鷹和張?jiān)瑒t手把手地帶徐靜蕾走進(jìn)導(dǎo)演隊(duì)伍。徐靜蕾的智慧，是大部分女明星永遠(yuǎn)不能企及的，從《我和爸爸》開(kāi)始，她逐漸從紛亂畸形的娛樂(lè)圈全身而退，華麗轉(zhuǎn)身“女導(dǎo)演”，完成了事業(yè)和人生的重要晉級(jí)。
讓大家覺(jué)得徐靜蕾當(dāng)導(dǎo)演是“玩真的”了，是從《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》開(kāi)始的。這是一部讓人過(guò)目不忘的電影，故事講得干凈利落，演員個(gè)個(gè)情緒飽滿，徐靜蕾和姜文在電影里碰撞出很多火花。《夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)》則是徐靜蕾最文藝的一部作品，全片是由她和飾演導(dǎo)演的韓童生的對(duì)話組成。圍繞一個(gè)罷演的起因，兩人就做人的技巧、人生的困惑、現(xiàn)實(shí)對(duì)夢(mèng)想的凌駕等方面展開(kāi)辯論。這種極具實(shí)驗(yàn)性的電影，至今中國(guó)還沒(méi)有第二部。
36歲這一年，徐靜蕾導(dǎo)演并主演了《杜拉拉升職記》，一部叫好又叫座的純粹商業(yè)片。電影里的植入廣告就已經(jīng)平衡了前期制作成本，過(guò)億的票房讓投資方賺得不亦樂(lè)乎。當(dāng)初張一白拿出《杜拉拉升職記》這本小說(shuō)的時(shí)候跟她說(shuō)：“你就隨便看看，不喜歡也沒(méi)關(guān)系。”因?yàn)樾祆o蕾并沒(méi)有在職場(chǎng)打拼過(guò)，所以里面的東西對(duì)她而言，都挺新鮮的。“很早我就想好，我的新作要拍時(shí)尚生活，都市感比較強(qiáng)的那種。當(dāng)然從文字上來(lái)說(shuō)它不是個(gè)好小說(shuō)，但它可能反映了一部分人的生活，一個(gè)女孩從一個(gè)小白領(lǐng)到一個(gè)大白領(lǐng)這樣的故事。小說(shuō)給了我―個(gè)很好的底子，一個(gè)畫(huà)板，這個(gè)畫(huà)板不是很滿，但是有空間夠我畫(huà)上其他的東西。”
我們能感覺(jué)到這個(gè)文藝女神在精神上完全松弛，不擰巴了。“我不會(huì)排斥商業(yè)電影，中國(guó)電影還沒(méi)有其他類似藝術(shù)院線這樣的形式出來(lái)，進(jìn)電影院的電影可以商業(yè)一些，不然不如拍點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)電影。當(dāng)然這是目前中國(guó)的狀況決定的，未來(lái)應(yīng)該會(huì)有變化吧。”從那時(shí)開(kāi)始，無(wú)論是《親密敵人》，還是《有一個(gè)地方只有我們知道》，徐靜蕾的創(chuàng)作一直沒(méi)有離開(kāi)“商業(yè)”。
對(duì)于下一部戲，徐靜蕾只透露了“還在想故事階段，還很不成熟，所以就先不說(shuō)了，應(yīng)該是一部類型和以前很不一樣的片子”。直覺(jué)上，徐靜蕾在40歲后，在一段旅美生活后，或許又將給觀眾帶來(lái)一次新的驚喜。
【“不結(jié)婚、不生子”的共識(shí)】
徐靜蕾不久前的微博里，放了一張縫紉機(jī)的照片和很多自己新做的花布袋子、裙子甚至打底褲，并說(shuō)“除了鞋子，基本實(shí)現(xiàn)了自給自足”，她還在微博里笑言自己接到了女神舒淇的訂單。“我目前在休假狀態(tài)，學(xué)縫紉，試著畫(huà)畫(huà)，然后就是吃飯、看電影之類的……”徐靜蕾在洛杉磯，取下明星光環(huán)，過(guò)著普通人的生活。開(kāi)車(chē)去超市買(mǎi)菜，回家做飯，穿著牛仔褲和球鞋，陽(yáng)光下的她沒(méi)有40歲的滄桑，卻保持了《將愛(ài)》時(shí)的率真。
