時(shí)間：2023-05-30 10:44:53
開(kāi)篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創(chuàng)造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇楚門的世界影評(píng)，希望這些內(nèi)容能成為您創(chuàng)作過(guò)程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進(jìn)步。
時(shí)至今日，西方精神分析學(xué)在電影研究上的應(yīng)用越來(lái)越普遍，拉康的鏡像理論作為西方精神分析學(xué)的重要內(nèi)容之一，對(duì)電影藝術(shù)的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。
《楚門的世界》是美國(guó)派拉蒙電影公司于1998 年制作的一部電影，講述的是楚門從出生就被收養(yǎng)到30多歲一直生活在一個(gè)虛構(gòu)的世界的荒誕故事。而《海上鋼琴師》是意大利著名導(dǎo)演朱塞佩·托納托雷執(zhí)導(dǎo)的第一部英語(yǔ)電影。故事講述的是一個(gè)天才鋼琴師1900生于船、長(zhǎng)于船、死于船的充滿傳奇的一生。
拉康的鏡像理論是西方精神分析學(xué)的重要學(xué)派，而電影是人類認(rèn)識(shí)自我的活動(dòng)的鏡像。因此，拉康的鏡像理論對(duì)電影藝術(shù)的發(fā)展有著重要的影響。通過(guò)對(duì)電影《海上鋼琴師》和《楚門的世界》的人物成長(zhǎng)過(guò)程分析，可以看到拉康鏡像理論的“印記”。
二、前鏡像時(shí)期——混沌的自己
嬰兒在剛出生時(shí)是一個(gè)混沌的狀態(tài)，拉康將其稱為“前鏡像階段”，這一時(shí)期的嬰兒對(duì)“他者”是沒(méi)有意識(shí)的，出于身體本能的需要，嬰兒所渴望的是僅僅只是最低層次的需求。
本文所提到的兩部影片中的主人公，雖然這兩個(gè)孤兒來(lái)自于不同的家庭背景，未來(lái)也將會(huì)有著截然不同的生活環(huán)境，但對(duì)于剛剛出生的他們而言，食物、溫暖、母愛(ài)這些最低層次的需求才是最重要的。他們的存在是清澈無(wú)暇的，他們的生命中還沒(méi)有出現(xiàn)“他者”。然而，既然生命中還沒(méi)有出現(xiàn)“他者”的存在，那么是否在前鏡像時(shí)期中，“他者”就不會(huì)對(duì)“自我”造成影響呢？答案是否定的。
在人類出生的那一刻起，就已經(jīng)無(wú)法避免地進(jìn)入了現(xiàn)實(shí)所形成的“他者”狀態(tài)中。我們無(wú)法選擇父母、家庭、成長(zhǎng)生活的環(huán)境，但這些因素伴隨并影響我們的成長(zhǎng)。
對(duì)于《楚門的世界》的主人公而言，自打出生就脫離了正常的生活環(huán)境。與其他普通的嬰兒不同，對(duì)楚門影響最大的“他者”并非他的親生父母，而是導(dǎo)演克里斯托弗。劇組幾乎還原了一個(gè)真實(shí)的世界，小到每天的日出日落，大到各種天氣季節(jié)的悄然變化都有著精密的電腦程序進(jìn)行控制。
這是楚門所選擇的生活嗎？當(dāng)然不是。但當(dāng)他還是個(gè)嬰兒的時(shí)候，他就已經(jīng)成為了銀幕上的主角，楚門像是導(dǎo)演手中的一粒棋子，任其擺布，縱一生。
在拉康的鏡像理論中，這些只是楚門成長(zhǎng)過(guò)程的“小他者”，從更宏觀的方面來(lái)看，20世紀(jì)90年代的美國(guó)，文化市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)日益激烈，電視臺(tái)需要新鮮有趣的形式來(lái)博得觀眾的喜愛(ài)。在這樣一個(gè)大環(huán)境下，才有了楚門離奇的遭遇。由此可見(jiàn)，宏觀上塑造楚門的“大他者”，是現(xiàn)實(shí)世界中的社會(huì)利益關(guān)系和大眾心理需求。[2]
相對(duì)于楚門而言，《海上鋼琴師》中的主人公1900的出生背景也許顯得簡(jiǎn)單許多。19世紀(jì)末期，美國(guó)工業(yè)化進(jìn)程高速發(fā)展，大批的歐洲移民來(lái)到美國(guó)尋求財(cái)富與自由。1900便出生在這樣一個(gè)大的社會(huì)背景下，他的父母親也被卷入這場(chǎng)狂熱的浪潮中，而諷刺的是，當(dāng)他們拋棄自己孩子的時(shí)候，卻正好將他拋入了一個(gè)幾乎與世隔絕的成長(zhǎng)空間，一個(gè)和文明社會(huì)格格不入的非常態(tài)的“他者”狀態(tài)中。
·外國(guó)電影評(píng)論李幸，姚國(guó)軍：在“他者”中尋找真實(shí)的自我 楚門也好，1900也罷，他們的命運(yùn)從一出生就注定了這般非常態(tài)。不管是“大他者”的宏觀影響還是“小他者”的主觀塑造，在他們還沒(méi)有任何意識(shí)的時(shí)候，他們就已經(jīng)被剝奪了選擇的權(quán)利。這樣的人生從一開(kāi)始就被“他者”影像所覆蓋。
三、鏡像時(shí)期——鏡像的依戀
鏡像時(shí)期，嬰兒對(duì)鏡子中的反應(yīng)慢慢從零碎變?yōu)檎w，這使得他們感到輕松感到快樂(lè)，將自己完全置于這個(gè)剛剛認(rèn)識(shí)的“他者”之中。
導(dǎo)演克里斯托弗給了他的小演員“楚門”（TRUEMAN）這個(gè)名字，意為真實(shí)的人。但諷刺的是，從楚門出生的那一刻起，他的自我就是不真實(shí)的。隨著時(shí)間的流逝，他的自我逐漸和克里斯托弗為他設(shè)定的角色融為一體。但為什么楚門至今還不知道自己生活在這樣一個(gè)世界呢？“我們都樂(lè)意接受擺在我們面前的現(xiàn)實(shí)，原因就是這樣簡(jiǎn)單。”這是導(dǎo)演克里斯托弗給出的答案。也正因?yàn)檫@種欣然接受的態(tài)度，楚門將克里斯托弗給予他的并不真實(shí)的家庭、社會(huì)和生活環(huán)境等等他者內(nèi)化，最終塑造了這樣一個(gè)自我，就像嬰兒對(duì)鏡中自我的認(rèn)同。
而對(duì)于《海上鋼琴師》中的1900而言，他所依戀的鏡像來(lái)源于他的黑人養(yǎng)父丹尼。丹尼告訴他“媽媽是這世界上最好的馬”，孤兒院是“那些沒(méi)有孩子的大人的監(jiān)獄”，這些善意的謊言幾乎伴隨了1900的一生，帶給了1900獨(dú)立與自信的堅(jiān)強(qiáng)性格。
1900沒(méi)有家庭的羈絆，因此他是自由的，是無(wú)拘無(wú)束的，這樣的觀念一直影響并指引著1900。在他所依戀的鏡像中，大海給予了他生命，在這個(gè)巨大的搖籃里，他有著無(wú)憂無(wú)慮的童年。他不會(huì)離棄大海，如同嬰兒離不開(kāi)母親。這位年輕的鋼琴師終其一生，都幾乎活在自己的世界里。
四、后鏡像時(shí)期——命運(yùn)的抉擇
當(dāng)嬰兒18個(gè)月左右大的時(shí)候，就基本到了后鏡像時(shí)期。嬰兒開(kāi)始有了自我映像，對(duì)鏡像這個(gè)概念也逐漸趨于認(rèn)同。“他者”的影像與真正的自我慢慢融合甚至達(dá)到統(tǒng)一。
回顧兩部影片中的主人公，楚門站在海景鎮(zhèn)出口的階梯上的情景與1900駐足輪船懸梯的一幕是多么的相似。他們兩人擁有著相似的出生背景，幾乎都生活在一個(gè)某種意義上與世隔絕的空間。而當(dāng)他們?cè)谶@里生活了三十多年終于有機(jī)會(huì)能夠接觸外界的時(shí)候，一個(gè)選擇離開(kāi)，另外一個(gè)卻選擇了留下。雖然故事的結(jié)局不同，但卻仿佛體現(xiàn)著共同的價(jià)值主題：對(duì)自我的堅(jiān)持、對(duì)自由的追求和對(duì)命運(yùn)的掌控。
楚門生活在海景鎮(zhèn)這個(gè)巨大的攝影棚，在導(dǎo)演的控制下，楚門被壓抑被束縛被掌控。但楚門也有他的理想與追求，因而想方設(shè)法去沖破這個(gè)虛擬的“他者”世界。盡管克里斯托弗告訴楚門，外面的世界有著太多的危險(xiǎn)，但這依舊無(wú)法阻擋楚門躍動(dòng)的心，他勇敢地去尋找愛(ài)情尋找自由尋找自己真正想要的自我。
雖然1900和楚門一樣都是為了追尋自由，但他們對(duì)自由的定義卻又是截然不同的。“鋼琴僅有有限的88個(gè)琴鍵，但由它演奏出的音樂(lè)是無(wú)限的。” 1900選擇了弗吉尼亞號(hào)這個(gè)比楚門生活的海景鎮(zhèn)還要狹小的空間去演繹自己的傳奇。
“連綿不絕的城市什么都有，只是沒(méi)有盡頭。”1900不愿被城市中對(duì)物質(zhì)利益的追求壓抑自我，任何名譽(yù)、財(cái)富都無(wú)法取代音樂(lè)在他心目中的地位。面對(duì)未知的世界，1900選擇了放棄，選擇了“拒絕上岸”，將自己的命運(yùn)和一片海一條船緊緊相連，最終消失在永恒。1900的孤獨(dú)與純潔向我們展現(xiàn)了如何在有限的生命中把握自己看得見(jiàn)的夢(mèng)想，在無(wú)盡的“他者”影像下讓真正的自我和心靈獲取完全的自由。
楚門選擇了離開(kāi)，1900選擇了留守，前者更多的是勇氣，后者更多的是堅(jiān)定。我們可以看到他們?cè)谧穼ぷ杂傻倪^(guò)程中所遭遇的種種，楚門身邊巨大的密不透風(fēng)的謊言網(wǎng)和導(dǎo)演克里斯托弗狠心的阻攔，1900面臨的愛(ài)情的美好召喚、唱片公司的利益誘惑，還有朋友的善意勸說(shuō)，這些“他者”無(wú)時(shí)不刻試圖左右著他們的抉擇，但他們終究不為所動(dòng)，懷揣著自己內(nèi)心堅(jiān)定的信念，對(duì)自由對(duì)理想無(wú)畏的追求，穿越層層障礙，最終在“他者”中尋找到了真實(shí)的自我，找到了自己最終的歸宿。
參考文獻(xiàn)：
［關(guān)鍵詞］鋼琴；電影配樂(lè)；作品；分析；應(yīng)用
電影配樂(lè)藝術(shù)隨著電影藝術(shù)的蓬勃發(fā)展，已漸漸被人們所熟知。觀眾的欣賞水平、鑒賞能力也越來(lái)越高。眾多配樂(lè)大師用他們的才華和智慧為我們帶來(lái)一次又一次的視聽(tīng)震撼。在電影作品中，配樂(lè)師完全是無(wú)名英雄。他們不能像畫面中的人或物那樣，鮮活地出現(xiàn)在眼前，但一個(gè)個(gè)跳動(dòng)的音符卻在人們的心間流淌。這種音樂(lè)在心中的記憶更加深刻，推動(dòng)情節(jié)的進(jìn)程，烘托故事情節(jié)的發(fā)展，幫助我們理解電影所要表達(dá)的思想內(nèi)容。
一、電影中耳熟能詳?shù)匿撉偾?/p>
對(duì)鋼琴的熱愛(ài)還表現(xiàn)在學(xué)習(xí)演奏鋼琴者眾多。學(xué)會(huì)演奏一項(xiàng)樂(lè)器已經(jīng)是現(xiàn)代人的基本文化追求之一。很多國(guó)家在基礎(chǔ)教育中就有演奏樂(lè)器這一項(xiàng)。這使鋼琴曲目的普及程度較高，人們對(duì)鋼琴曲目的認(rèn)識(shí)、理解和熟悉程度是所有器樂(lè)中最高的。
在電影中運(yùn)用鋼琴曲目來(lái)做為背景配樂(lè)，可以選擇的空間非常大，而且觀眾較熟悉，容易產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。很多導(dǎo)演在自己的作品中，將電影的故事情節(jié)與鋼琴曲目的藝術(shù)表現(xiàn)充分利用，使其成為電影故事發(fā)展的一個(gè)良好背景，使觀眾視聽(tīng)感受強(qiáng)烈。2003年榮獲多項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)的電影《鋼琴家》，這部電影融入多位音樂(lè)大師的鋼琴作品，如肖邦的大量作品，奏鳴曲、夜曲、圓舞曲、協(xié)奏曲、幻想曲等。經(jīng)典科幻驚悚片《變臉》中有肖邦的《第15前奏曲——雨點(diǎn)》；《美麗心靈》中莫扎特的《第11鋼琴奏鳴曲》；《永恒的愛(ài)人》中貝多芬《第14鋼琴奏鳴曲——月光》；《樂(lè)圣柴可夫斯基》中柴可夫斯基的《第1鋼琴協(xié)奏曲》；《閃亮的風(fēng)采》中肖邦的《降A(chǔ)大調(diào)第六波蘭舞曲》；《致命報(bào)酬》中肖邦的《圓舞曲——小步舞曲》；《羅絲瑪麗的嬰兒》中貝多芬的《致愛(ài)麗絲》；《十一羅漢》中德彪西的《月光曲》；《楚門的世界》中肖邦的《第1鋼琴協(xié)奏曲》；莫扎特的《第11鋼琴奏鳴曲——第三樂(lè)章》；莫扎特的《回旋曲土耳其風(fēng)格的小快板》；《小迷糊當(dāng)大兵》中肖邦的《升C小調(diào)圓舞曲》；《艾爾維拉?麥迪根》中莫扎特的《第21鋼琴協(xié)奏曲》。
電影中的文藝片對(duì)鋼琴音樂(lè)的運(yùn)用更為精妙，注重人物內(nèi)心的變化，對(duì)故事進(jìn)程的推動(dòng)作用，烘托情緒效果等。2004年出品的由邁克?尼克爾斯指導(dǎo)的電影《偷心》，在表現(xiàn)人與人感情問(wèn)題上，主人公有一段經(jīng)典對(duì)白，這段對(duì)白犀利地指出了電影的核心思想，在這段對(duì)白中，電影配樂(lè)運(yùn)用了莫扎特的歌劇《女人心》的音樂(lè)作為襯托，極其符合當(dāng)時(shí)的主人公表達(dá)的意境，音樂(lè)與電影配合緊密，音樂(lè)性強(qiáng)。
電影中的紀(jì)錄片也是對(duì)電影配樂(lè)十分重視。紀(jì)錄片對(duì)鋼琴作品的選擇上更注重音樂(lè)風(fēng)格與影片的相互配合。戰(zhàn)爭(zhēng)題材的影片，往往選擇進(jìn)行曲等激昂有力的作品。人物題材的影片，根據(jù)敘述的事件來(lái)進(jìn)行配合。歷史題材的影片，選擇古典鋼琴曲目的居多。紀(jì)錄片作為電影藝術(shù)的一個(gè)重要組成部分，在電影音樂(lè)方面可發(fā)揮的空間更大，對(duì)影片的烘托作用也更強(qiáng)烈。
二、以知名鋼琴曲作家為題材的電影作品
在鋼琴藝術(shù)發(fā)展中，很多音樂(lè)家的名字是不能忘懷的，比如彼得?伊里奇?柴可夫斯基；路德維希?凡?貝多芬；沃爾夫?qū)?阿瑪多伊斯?莫扎特；弗里德里克?弗朗索瓦?肖邦等。
世界著名的鋼琴作曲家因其偉大的藝術(shù)作品而流芳百世。正是出于對(duì)這些藝術(shù)家的喜愛(ài)，電影人將作曲家的生平搬上銀幕。電影《莫扎特》在第57屆奧斯卡獎(jiǎng)上獲得8項(xiàng)金獎(jiǎng)，成為電影史上的一部備受矚目的經(jīng)典作品。其他表現(xiàn)音樂(lè)家生平的電影作品也同樣受到了觀眾的熱愛(ài)，很多片子已經(jīng)年代久遠(yuǎn)，但是仍然有很多鐘愛(ài)他們的觀眾。而且還有很多作品幾經(jīng)重拍，來(lái)滿足現(xiàn)代觀眾的需要。
（一）《莫扎特傳》
《莫扎特傳》是音樂(lè)家作品中最著名的一部，影評(píng)人稱：“這是一部人物傳記的頂峰之作，深刻洞悉人性，成為轟動(dòng)世界的第一流視聽(tīng)享受音樂(lè)片。”這部作品獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)?！赌貍鳌愤@部電影將音樂(lè)神童莫扎特短暫而又傳奇的一生全面展現(xiàn)給觀眾，影片中對(duì)各種人物性格的刻畫深刻感人。將莫扎特對(duì)音樂(lè)的摯愛(ài)，心無(wú)旁騖專心寫作，與平庸嫉妒善用權(quán)術(shù)的薩利埃里形成鮮明對(duì)比。影片的故事發(fā)展都沉浸在莫扎特優(yōu)美的音樂(lè)當(dāng)中，其中莫扎特在薩利埃里為他舉行的歡迎會(huì)中，莫扎特的三段鋼琴演奏精彩至極。影片中多處回旋著莫扎特的鋼琴作品，第10小夜曲、G大調(diào)鋼琴變奏曲、第10鋼琴協(xié)奏曲、第22鋼琴協(xié)奏曲、第20鋼琴協(xié)奏曲、安魂曲、《魔笛》序曲、《唐璜》序曲等等?？催^(guò)這部電影，我們對(duì)莫扎特的音樂(lè)更加著迷，對(duì)他的英年早逝唏噓不已。這部作品是后人對(duì)莫扎特音樂(lè)成就的總結(jié)，也是在向這位天才音樂(lè)家致敬。
（二）《貝多芬偉大的愛(ài)情生活》
路德維希?凡?貝多芬，德國(guó)作曲家、鋼琴家、指揮家。維也納古典樂(lè)派代表人物之一。這位一生坎坷，耳朵失聰?shù)囊魳?lè)家，克服了自身的一切困難，堅(jiān)持他所鐘愛(ài)的音樂(lè)事業(yè)。他一共創(chuàng)作了9首編號(hào)交響曲、35首鋼琴奏鳴曲、10部小提琴奏鳴曲、16首弦樂(lè)四重奏、1部歌劇等各種風(fēng)格音樂(lè)作品，藝術(shù)歌曲與舞曲。這些作品對(duì)音樂(lè)發(fā)展有著深遠(yuǎn)影響，貝多芬被尊稱為樂(lè)圣。
張瑜,“中國(guó)表演藝術(shù)家特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”獲得者,中國(guó)影協(xié)第五屆理事。她比三十年前更加纖塵不染,美若初蓮……
在銀幕上與青春“結(jié)緣”
五月的一天,一個(gè)偶然的機(jī)會(huì),在北京電視臺(tái)的演播廳見(jiàn)到了久違的張瑜。其實(shí)對(duì)面的演播廳里,就是時(shí)下炙手可熱的縱貫線組合在同時(shí)錄制節(jié)目,但我還是毅然走進(jìn)了張瑜老師的節(jié)目現(xiàn)場(chǎng),真的想看看當(dāng)年那個(gè)身材嬌小、眼神充滿童真、笑容嬌燦如花的張瑜是什么樣子。
演播廳里已坐滿了張瑜的影迷,令我詫異的是他們竟然都是年輕人!算來(lái)自己的年紀(jì)應(yīng)該在張瑜的影迷中算是“年輕”了,但眼前一張張期盼、真摯的臉,讓我對(duì)即將登場(chǎng)的張瑜充滿了幻想和期待,站在舞臺(tái)上的她將是什么樣子呢?畢竟歲月的車轍已經(jīng)過(guò)去了三十年,但她卻青春依舊。
恍惚間節(jié)目已經(jīng)錄制完畢,所幸我和張瑜老師約定了下一次的見(jiàn)面。
周末的北京依舊車流涌動(dòng),已經(jīng)很早出門了,但游車河的感覺(jué)依然還是讓人擔(dān)心遲到。由于張瑜的行程非常緊密,我恐怕只有一個(gè)小時(shí)的時(shí)間采訪時(shí)間,對(duì)于我這個(gè)“話嘮”型的人來(lái)講,簡(jiǎn)直是種折磨與考驗(yàn)!何況張瑜的“江湖地位”,足以有讓我花更長(zhǎng)的時(shí)間去掏挖獨(dú)家猛料的資格!
索菲特酒店的大堂里,忐忑的我拉著女兒的手,見(jiàn)到了久違的張瑜老師。雖然只是小小的“平媒”訪談,但張瑜卻做了精心的準(zhǔn)備,剛剛做完的發(fā)型清爽、高貴、典雅、靈動(dòng),面部的妝容更是淡雅如蓮,親和溫婉,眼神充滿溫暖與平和。身上淡淡的粉紅色絨衫使人忘卻了北京已是初秋的時(shí)節(jié),窄長(zhǎng)的卡其休閑裹裙讓我覺(jué)得張瑜親和如鄰。
坐在寬大沙發(fā)中的張瑜和我記憶中的她差別甚小,除了眉宇間淡淡的歲月的交匯,你找不到一點(diǎn)歲月的痕跡在她溫和的臉上。剛剛受邀到廬山參加完國(guó)際交流活動(dòng)的她,臉上看不出一絲的疲憊。得知采訪的大概流程和意圖后,張瑜主動(dòng)提出先行拍照,嚴(yán)謹(jǐn)風(fēng)格卓然呈現(xiàn)。
《春苗》這部久遠(yuǎn)的電影是我最早對(duì)于張瑜老師的印象,除了主題歌,除了主演李秀明,當(dāng)年小小的我硬是記住了張瑜――這個(gè)美麗的名字。于是我們開(kāi)始一起梳理張瑜老師曾經(jīng)的青春、銀幕之路,一起再次步過(guò)歲月的“小街”,找尋來(lái)時(shí)的印記。
當(dāng)年,剛滿十七歲的張瑜被上海電影制片廠果斷招入,家人極力的反對(duì)!除了年紀(jì)太小,家人放心不下外,重要的是未完成的學(xué)業(yè),張瑜說(shuō)當(dāng)年自己也非常的猶豫不決!自己是個(gè)喜歡念書的人,但電影廠方面表現(xiàn)出的誠(chéng)意讓她和家人都難以拒絕。就這樣,祖籍山東卻生長(zhǎng)在上海這個(gè)大都市的張瑜,走進(jìn)了中國(guó)最大的電影制片廠,也注定了她將要走過(guò)的輝煌。
一部部片子里,觀眾都記住了那張永遠(yuǎn)純凈的臉,不是主角,但劃過(guò)你視線的她總是如初荷般嬌媚、執(zhí)著,靜靜的演繹著一個(gè)個(gè)小小的美麗角色,使你不能忽略她的存在與美好。動(dòng)蕩的年代成就的是國(guó)人沉寂的心、孤寥的情。直到“春天的故事”唱響國(guó)疆,中國(guó)的大銀幕也迎來(lái)了真正的春天。張瑜老師下一個(gè)角色的出現(xiàn),給國(guó)人復(fù)蘇的心、寡淡的情揭開(kāi)了厚重的苫布!整個(gè)電影界為之振臂高呼,全中國(guó)的觀眾起立鼓掌,很多老藝術(shù)家、觀眾,更是淚瑩于心。
那部電影的名字叫《廬山戀》,那個(gè)美麗的角色叫――周筠!!
“吉尼斯之吻”的回憶
《廬山戀》,一部仿若風(fēng)光片的電影,一個(gè)海外游子對(duì)祖國(guó)河山的擁抱,一個(gè)少女對(duì)愛(ài)情的期待,一對(duì)戀人對(duì)青春的詮釋……這些不都足以概括影片的成就,它最大的成就,是那個(gè)記入中國(guó)電影史冊(cè)的“驚世之吻”!!這小小的、輕輕一吻,看似輕描淡寫、水到渠成,沒(méi)有絲毫的做作與矯情,卻開(kāi)拓了一個(gè)時(shí)代的來(lái)臨,推啟了用電影藝術(shù)還原本真生活和本真情感的大門。然而這幾秒鐘的震撼,背后卻有著鮮為人知的波折。
原本《廬山戀》的劇本并沒(méi)有讓人覺(jué)得會(huì)成為驚世之作,在女主角的甄選上也是頗費(fèi)了一番周折。如今依然沒(méi)有淡出人們視線的宮雪花其實(shí)是當(dāng)時(shí)劇組的首選演員,但當(dāng)時(shí)上影廠的廠長(zhǎng)徐桑楚老師覺(jué)得張瑜才是合適的人選,于是找來(lái)《啊,搖籃》的片段,讓導(dǎo)演黃祖?？?。導(dǎo)演覺(jué)得宮雪花的五官和眼神有那股“洋氣”勁兒,張瑜的氣質(zhì)明顯過(guò)于清純,怕是不適合海外游子重歸故土的氣質(zhì)。但徐桑楚廠長(zhǎng)就是覺(jué)得張瑜合適,他說(shuō):海外歸來(lái)不一定就要“洋味十足”,拍攝背景選在廬山,宮雪花的面容不錯(cuò),但眼神中天生的“媚”與影片唯美的背景有點(diǎn)沖撞,或許張瑜的“純凈”更能體現(xiàn)祖國(guó)河山壯麗與重生。
黃導(dǎo)演聽(tīng)從了徐桑楚廠長(zhǎng)的建議,讓張瑜上妝試鏡,就這樣,當(dāng)年還有著小小嬰兒肥臉龐的張瑜,披著長(zhǎng)長(zhǎng)的烏發(fā),踏著廬山的煙云,和郭凱敏一起在鏡頭下演繹了風(fēng)清云淡的赤子之戀!劇本中并沒(méi)有“吻”戲,拍攝過(guò)程中導(dǎo)演突發(fā)奇想,要演員進(jìn)入“更高的境界”,吻下去――這可嚇壞了在場(chǎng)的所有人!要知道這意味著什么?意味著不只是嘗試,而是一種開(kāi)拓,一種冒險(xiǎn),一種未知……誰(shuí)也不知道后果會(huì)是什么!
張瑜一直稱自己是很“乖”的演員,這一次顛覆歷史的成功也得益于她的“乖”。作為女主角的她,本就沒(méi)想到這個(gè)角色會(huì)屬于自己,更加令人難以置信的是,影片拍攝的整個(gè)過(guò)程中她始終準(zhǔn)備著自己被換掉!在片場(chǎng)她想的最多的就是,既然來(lái)了,就好好演,演出自己最本色的一面,反正指不定什么時(shí)候自己就會(huì)被換掉,還不如靜下心去演自己內(nèi)心的那個(gè)角色,也就沒(méi)什么負(fù)擔(dān)和遺憾了。正是這種心無(wú)所求的心態(tài),讓張瑜的表演第一次進(jìn)入了最天然的狀態(tài)!對(duì)于被突然增加的“吻”戲,沒(méi)有太大的抵觸,用她自己的話講:“那時(shí)候就知道要聽(tīng)話,畢竟自己不是學(xué)表演專業(yè)出身,聽(tīng)指揮是必要的,自己能盡量去體現(xiàn)導(dǎo)演和編劇的意圖才是最重要的?！彪m然那時(shí)的張瑜已經(jīng)開(kāi)始參與劇組的專業(yè)討論和劇本分析,但個(gè)性謙遜的她還是“乖乖”的好演員。
一個(gè)簡(jiǎn)單的“乖”字,戰(zhàn)勝了女演員慣有的矜持和尷尬,成就了一個(gè)銀幕上的歷史時(shí)刻!當(dāng)《廬山戀》在全國(guó)開(kāi)始放映,掌聲和共鳴如潮水般涌向各大媒體、涌向行業(yè)內(nèi)部的回流、涌向爆滿的觀眾席!觀眾用最熱烈的掌聲,向中國(guó)電影致敬!
伴隨著“中國(guó)電影第一吻”的誕生,業(yè)界最大的嘩然出現(xiàn)在當(dāng)年百花獎(jiǎng)的影后評(píng)選上。當(dāng)時(shí)沒(méi)有拉票會(huì)、網(wǎng)絡(luò)投票、電話投票、短信投票……有的只是刊登在《大眾電影》雜志上占據(jù)三分之一頁(yè)面大小的一張黑白選票,要觀眾填好并剪下來(lái),裝進(jìn)信封、貼上八分錢的郵票,才能寄往百花獎(jiǎng)組委會(huì),而且――復(fù)印無(wú)效!盡管如此,也沒(méi)有擋住全國(guó)觀眾的熱情。觀眾們擠進(jìn)郵局購(gòu)買大量的《大眾電影》去填寫選票!盛況的“空前”不亞于當(dāng)年搶購(gòu)稀缺商品,讓人瞠目結(jié)舌。
一張張選票被信封包裹著,用碩大的麻袋裝載,堆積到評(píng)委會(huì)的辦公室。一封封拆啟選票,一張張選票進(jìn)行按候選人進(jìn)行分類,計(jì)數(shù)統(tǒng)計(jì)……所有這些全部是手工作業(yè)!126萬(wàn)票!請(qǐng)記住這個(gè)數(shù)字,這就是《廬山戀》里“周筠”的得票數(shù)!!試想下126萬(wàn)張選票堆積的場(chǎng)面吧,是實(shí)實(shí)在在的126萬(wàn)張手寫選票,除了張瑜當(dāng)仁不讓、毫無(wú)懸念的當(dāng)選為當(dāng)屆中國(guó)電影百花獎(jiǎng)外,這一數(shù)字被記入了世界吉尼斯“票選”記錄,迄今無(wú)人超越!除了這126萬(wàn)對(duì)于周筠角色的承認(rèn),還有高達(dá)76萬(wàn)票是投給《巴山夜雨》里的劉文英的,加起來(lái),這屆百花獎(jiǎng)全部票數(shù)的近90%被張瑜一人坐擁!
這在當(dāng)時(shí)的電影界絕對(duì)是前無(wú)古人的,至于是不是后有來(lái)者,我們可以參見(jiàn)著名訪談主持人魯豫的話:“張瑜的126萬(wàn)票不同于現(xiàn)在任何一種娛樂(lè)票選的意義,即便是時(shí)下全國(guó)最有名氣的選秀冠軍也不能有如此的榮譽(yù),因?yàn)楫?dāng)時(shí)條件的限制,使得126萬(wàn)這個(gè)數(shù)字完全是紙質(zhì)選票的形式存在的,完全不包含虛擬渠道的票數(shù),這種客觀的存在是無(wú)法超越的!”
選票的傳奇數(shù)字造就的不僅僅是中國(guó)首屆百花獎(jiǎng)的影后,更大的意義在于造就了中國(guó)第一個(gè)可以稱之為“偶像”的藝人,“偶像”一詞從此流傳在街頭坊間――我想,早已作古的詞人柳永作為“最古老的偶像”一定也會(huì)笑對(duì)此景吧……時(shí)代的進(jìn)步需要偶像,需要偶像與擁躉的互動(dòng),這種互動(dòng)其實(shí)是一種彼此間的認(rèn)可和支撐,是一種良性的溝通形式,它會(huì)促進(jìn)文化的進(jìn)步和發(fā)展。
126萬(wàn)張選票、票選吉尼斯世界紀(jì)錄、中國(guó)電影第一吻、中國(guó)第一對(duì)銀幕情侶偶像……這些都以它的不可超越而載入了中國(guó)電影史。談到這些過(guò)往的榮譽(yù),張瑜只是淡淡地說(shuō):“其實(shí)也沒(méi)什么,只是在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候拍了一部還算合適的電影,簡(jiǎn)單講,《廬山戀》是一部天時(shí)、地利、人和的作品。沒(méi)有驚天動(dòng)地的精彩,卻促動(dòng)了時(shí)代的變遷。”
二十三歲的張瑜,憑借《廬山戀》和《巴山夜雨》兩部影片,同一年里囊獲了第四屆百花獎(jiǎng)、首屆金雞獎(jiǎng)(兩部片子均得獎(jiǎng))、文化部政府獎(jiǎng)(即現(xiàn)在的華表獎(jiǎng))、文匯獎(jiǎng)四個(gè)影后頭銜,成為了中國(guó)第一個(gè)大滿貫影后!如此殊榮讓無(wú)數(shù)的業(yè)內(nèi)人士興奮、慨嘆、側(cè)目。
充滿青春氣息的張瑜,用自己的真摯、自己的青春,為中國(guó)電影的青春獻(xiàn)上了深深的一吻,這一吻深深的印記在國(guó)人的電影史上。它宣告著,中國(guó)不僅要在經(jīng)濟(jì)上敞開(kāi)國(guó)門,吐故納新,在情感上也更加懂得宣泄與表達(dá)。長(zhǎng)達(dá)十年的黑白灰藍(lán)時(shí)代不再?gòu)?fù)返,國(guó)人的情感生活也是繽紛絢麗、躍動(dòng)精彩的!它讓老外們知道:中國(guó)人的生活也很有味道!
讓青春更加“豐滿”
然而就在事業(yè)剛剛完全步入正軌時(shí)候,八五年,張瑜卻悄然離開(kāi)了國(guó)人的視線,遠(yuǎn)渡重洋到美國(guó)去學(xué)習(xí)。而且一走就是六年,直到九三年才真正回到國(guó)內(nèi)(期間受邀在臺(tái)灣參與影視劇的拍攝),而此時(shí),張瑜已經(jīng)擁有了電影制片專業(yè)的碩士學(xué)位。
講到在海外的學(xué)習(xí)經(jīng)歷,張瑜說(shuō)其實(shí)自己一直是個(gè)不討厭學(xué)習(xí)的孩子,喜歡念書的那種感覺(jué)。過(guò)早的成為了一位職業(yè)演員,許多該學(xué)的東西都沒(méi)有學(xué)。但作為一個(gè)專業(yè)演員,沒(méi)有一定的知識(shí)積累是不行的,對(duì)角色的揣摩和演繹都會(huì)有障礙。為了使自己的內(nèi)涵、自己的青春更加“豐滿”,張瑜依然走出了國(guó)門,去梳理自己的羽翼。出去讀書肯定會(huì)錯(cuò)過(guò)不少拍片子的機(jī)會(huì),開(kāi)始學(xué)習(xí)時(shí)也是有浮躁情緒的,但很快那種情緒就淡化了,她發(fā)現(xiàn)自己還是非常愛(ài)讀書,于是漫長(zhǎng)的求學(xué)過(guò)程中,愣是推掉了美方幾次不錯(cuò)的片約機(jī)會(huì),安安靜靜的讀完了全部的課程。
回國(guó)后的第一部作品就是張瑜大膽展示的試水片《太陽(yáng)有耳》!這部張瑜首次參與制作的影片,雖然沒(méi)有在國(guó)內(nèi)達(dá)到想要的效果,但卻走出國(guó)門,在德國(guó)柏林拿到了尊貴的最佳導(dǎo)演銀熊獎(jiǎng)和影評(píng)人最佳故事片獎(jiǎng)。雖然在效益上沒(méi)能達(dá)到預(yù)期,但在藝術(shù)上張瑜知道,自己沒(méi)有錯(cuò),自己的八年沒(méi)有白白付出。這是她最大的欣慰。而且她并沒(méi)有被嚇到,她知道有時(shí)候經(jīng)濟(jì)和藝術(shù)本身就是一對(duì)矛盾。但如何很好的去結(jié)合她有足夠的信心。與此同時(shí),她著手開(kāi)始實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想――“太陽(yáng)系列”?！短?yáng)火》是她的第二部“太陽(yáng)”片。除了繼續(xù)擔(dān)任制片人與女主角外,還參與了導(dǎo)演工作。影片推出后,在全國(guó)國(guó)產(chǎn)影片研討會(huì)上引起矚目。
作為給中國(guó)電影百年誕辰的獻(xiàn)禮,張瑜拍攝了紀(jì)錄片《中國(guó)電影在上?！?片中匯集了各個(gè)時(shí)代中國(guó)電影人在電影藝術(shù)上的心路歷程。2005年是張瑜的本命年,也正是中國(guó)電影百年之際她重返電影,參與投資,拍攝了影片《魯迅》并出演魯迅的妻子許廣平。同年張瑜還深情演繹了2005年感動(dòng)中國(guó)第一人的主旋律影片《任長(zhǎng)霞》?！度伍L(zhǎng)霞》與《魯迅》分別榮獲華表獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)和劇本文學(xué)獎(jiǎng)。
《春苗》中的蓮蓮 、《連心壩》中的秀梅、《青春》中的金阿燕、《啊!搖籃》中的梁燕、《廬山戀》中的周筠、《巴山夜雨》中的劉文英、《知音》中的小鳳仙、《小街》中的俞、《小金魚》中的謝小英、《明姑娘》中的葉明明 、《雷雨》中的四鳳、《太陽(yáng)有耳》中的油油、《魯迅》中的許廣平、《任長(zhǎng)霞》中的任長(zhǎng)霞 、《大道如天》中的江如蘭、《天地告白》中的晨楓、《八十一格》中的莫知秋......數(shù)不清的角色留在我們的記憶里。
國(guó)內(nèi)的電影業(yè)發(fā)展迅速,張瑜是個(gè)不多產(chǎn)的演員,多年過(guò)去,她的眼神更加理性,角色沉穩(wěn)有度,不變的是清澈!你永遠(yuǎn)可以在她的眼神中感覺(jué)到清澈。
繼續(xù)與青春“約會(huì)”
總給人纖弱、嬌小感覺(jué)的張瑜,在08年初愣是得到了一個(gè)強(qiáng)勢(shì)的別稱“張大膽兒”!張瑜再次做了史無(wú)前例的嘗試,首執(zhí)導(dǎo)筒的張瑜選擇了時(shí)下很少有人觸碰的青春題材進(jìn)行投資,講述當(dāng)代大學(xué)生擇業(yè)題材的影片《81格》在張瑜的掌舵中應(yīng)運(yùn)而生!這部影片中張瑜集制片人、導(dǎo)演、主演(片中莫知秋教授的飾演者)于一身。之所以得到“張大膽兒”的大名,不僅因?yàn)轭}材的“不商業(yè)”,更在于她在影片中啟用的演員,除了女主角外,全部是初涉銀幕的年輕人,沒(méi)有絲毫的經(jīng)驗(yàn)!“好男”選秀出身的王睿如果因?yàn)閷W(xué)過(guò)表演還能讓張瑜比較“省心”的話,那么“快男”選秀出身的阿穆隆就著實(shí)讓張瑜有了“崩潰”的感覺(jué)。然而就是這些“生瓜蛋兒”,在張瑜老師手把手的教授中不斷進(jìn)步不斷成長(zhǎng)著。阿穆隆更在很多場(chǎng)合談到,張瑜給了他母親般的感覺(jué),鏡頭下觀眾看到眼睛濕潤(rùn)的阿穆隆,想到的是張瑜對(duì)影壇新人的用心栽培。
問(wèn)到她會(huì)不會(huì)因?yàn)椤?1格》使用新人的艱辛而放棄再度與新人合作的念頭,張瑜坦然地說(shuō):“誰(shuí)沒(méi)有當(dāng)新人的時(shí)候啊?總要有人給他們機(jī)會(huì)。如果有合適的好劇本,我還會(huì)用新人,也許沒(méi)有用老演員那么順手,但給予他們機(jī)會(huì)也算是對(duì)這個(gè)行業(yè)的一種促動(dòng)吧。成長(zhǎng)是需要幫助和時(shí)間、機(jī)會(huì)的?！?/p>
今年,張瑜老師已經(jīng)有了金雞獎(jiǎng)評(píng)委的身份,我真的很想聽(tīng)聽(tīng)老師對(duì)自己的一個(gè)定位,張瑜笑笑說(shuō):“很多人讓我寫本書,寫寫《廬山戀》什么的。我跟他們講,還不是時(shí)候,我還沒(méi)有資格去為自己著書立傳。我只是一個(gè)普通的演員,能夠演百姓們認(rèn)可、喜歡的角色是我的榮幸,非常感謝那么多領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)心和培養(yǎng)。我不太喜歡被動(dòng)的感覺(jué),喜歡自己去面對(duì)問(wèn)題。很多人說(shuō)我固執(zhí),其實(shí)在面對(duì)困難和問(wèn)題的時(shí)候,如果沒(méi)有那么點(diǎn)固執(zhí)的心態(tài),怎么能堅(jiān)持下來(lái)?這么多年,我一直跟自己說(shuō)要堅(jiān)持,因?yàn)樯畈粫?huì)因?yàn)槟愕耐讌f(xié)而憐憫你,積極的心態(tài)讓人覺(jué)得永遠(yuǎn)有希望,太陽(yáng)永遠(yuǎn)會(huì)在明天再次升起。
因?yàn)橛行野缪蓦娪啊度骼擞洝分械娜唤牵瑯?lè)平伯伯和我父子般的友情超過(guò)了半個(gè)世紀(jì)。解放前因生活貧寒他患過(guò)肺結(jié)核，解放后治愈了。 “”后，老病根逐漸成了肺氣腫，加上糖尿病，身體每況愈下，本來(lái)紅潤(rùn)的臉逐漸消瘦。我經(jīng)常去看望他。樂(lè)平伯伯全家九口人，伯母姓馮名雛音，盡管因嚴(yán)重糖尿病人過(guò)分肥胖，但她十分能干，思路敏捷，條理清楚，樂(lè)平伯伯的大小事情全由她安排。在她枕頭下放著三個(gè)筆記本，一個(gè)記事，另兩本分別記市內(nèi)外通訊地址，把伯伯的衣食住行及社會(huì)活動(dòng)安排記錄得井井有條。伯母每次見(jiàn)到我總喜歡說(shuō)： “這么多年了，龍基總來(lái)看望我們，就像是我們自己的孩子。”
樂(lè)平伯伯一共有七個(gè)子女；大女兒娓娓，小名；二女兒曉曉，小名小小；老三是兒子融融，因?yàn)殚L(zhǎng)得虎背熊腰，所以小名叫熊熊；老四是女兒，因?yàn)橄由亩嗔?，便取名朵朵，小名多多。?dāng)時(shí)是人多熱氣高的時(shí)代，所以多多后面又多了三個(gè)弟弟建軍、蘇軍、慰軍。因?yàn)殒告副任倚∫粴q，所以小時(shí)候，他們都叫我三毛哥哥。
樂(lè)平伯伯去世后，他的子女們將伯伯七十多年來(lái)在各地報(bào)刊雜志上所發(fā)表的漫畫都分別整理成冊(cè)，并將《三毛流浪記》、《三毛從軍記》等作品以各種不同的形式和各種不同的文字出版發(fā)行，受到了全世界兒童的喜愛(ài)。在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中，有關(guān)三毛的連環(huán)畫始終能保持暢銷。
這些年來(lái)，伯伯的子女們每年春節(jié)都要聚在一起吃一頓全家團(tuán)圓飯，包括我們夫婦和編外兒女們，大家盡管都已六七十歲了，但在一起的歡快和友愛(ài)、兄弟姐妹的手足之情如同當(dāng)年。
1948年至1949年，在我從試鏡到拍電影《三毛流浪記》的整個(gè)過(guò)程中，樂(lè)平伯伯都常和我在一起，他還不時(shí)送我他畫的三毛漫畫。他曾多次給我講述他畫流浪兒三毛的最初沖動(dòng)：那是在1947年初的一個(gè)寒冷的夜晚，刺骨的北風(fēng)呼呼地吹，挾著鵝毛大雪把上海染成一片銀色，屋頂上積著厚厚的雪，樹(shù)上掛滿銀白的雪，馬路已經(jīng)被茫茫冰雪所罩，分不出車人行道。樂(lè)平伯伯在一條弄堂口，看到三個(gè)10歲左右的流浪兒。他們用破麻袋緊裹著身體，赤著一雙腳，緊緊圍抱著一只白天烘山芋的爐子，他們不停地踏著腳，鼓著凍紅的腮幫吹著即將熄滅的火，一個(gè)勁地吹呀吹呀，就靠那一點(diǎn)兒火星取暖。樂(lè)平伯伯是沒(méi)有能力幫助他們的，那時(shí)這種景象比比皆是。那時(shí)，伯伯居住在嘉興，到上海是借住在他堂弟家。第二天一早，他又走過(guò)那條弄堂，他看見(jiàn)兩具已經(jīng)凍僵了的小尸體依然伏在爐旁，他們的小手還伸在早已熄滅的爐壁里……樂(lè)平伯伯久久地站立在那里，望著那凄涼的景象，他的腦海中顯現(xiàn)出三毛的形象。就這樣，他開(kāi)始了《三毛流浪記》的創(chuàng)作，在上?！洞蠊珗?bào)》上連載。每次樂(lè)平伯伯總是含著淚講述，我總是流著淚聽(tīng)。
伯伯在1948年初將《三毛流浪記》改編成電影文學(xué)劇本后，因時(shí)局關(guān)系就撤離了上海；陳白塵伯伯代為修改一遍后又匆匆離滬。后來(lái)由李天濟(jì)叔叔修改定稿。樂(lè)平伯伯很贊賞這個(gè)電影劇本。
本來(lái)計(jì)劃由陳鯉庭伯伯擔(dān)任這部電影的導(dǎo)演，因?yàn)楫?dāng)時(shí)他執(zhí)導(dǎo)的電影《麗人行》還沒(méi)有停機(jī)，還因他自己感覺(jué)對(duì)兒童影片不十分熟悉，所以就請(qǐng)當(dāng)時(shí)他的助手趙明和剛從演劇隊(duì)來(lái)的嚴(yán)恭兩位青年擔(dān)任導(dǎo)演。
鯉庭伯伯把尋找三毛演員的任務(wù)交給嚴(yán)恭，他一連找了幾個(gè)月也沒(méi)有結(jié)果。其中有一次，別人介紹他去看演員，他走進(jìn)一幢洋房，只見(jiàn)一桌豐盛的菜肴，一個(gè)老板和幾房太太領(lǐng)出一個(gè)胖小子要扮演三毛，嚇得他連飯都沒(méi)有吃就走掉了。
一天嚴(yán)恭叔叔路過(guò)昆侖電影公司門口，看見(jiàn)我和兩個(gè)大孩子趴在地上打彈子。當(dāng)時(shí)我才8歲，剛拍完石揮叔叔導(dǎo)演的電影《母親》，母親由秦怡阿姨扮演，我演他兒子。偏偏打彈子我贏了，而兩個(gè)大孩子欺負(fù)我小，輸了不給我彈子。我急了，不管自己勢(shì)單力薄，論理不成便掄起拳頭就打，結(jié)果是我一個(gè)小的戰(zhàn)勝了兩個(gè)大的孩子，把彈子拿到了手。這引起了嚴(yán)恭叔叔的興趣，他細(xì)看我大腦門、細(xì)細(xì)的脖子、大眼睛，加上那股倔犟的勁頭，真有幾分像漫畫上的三毛。
為了讓當(dāng)時(shí)昆侖公司藝委會(huì)的。鄭君里、陳鯉庭、史東山、蔡楚生、沈浮伯伯們審定，趙明和嚴(yán)恭叔叔想讓我外形更貼近人物，便給我剃光了頭發(fā)。開(kāi)始我死活不干，兩位叔叔好說(shuō)歹說(shuō)我才勉強(qiáng)剃了。他們按圖索驥――按漫畫三毛的造型給我化妝，讓我披著破麻袋，赤著雙腳。污著臉試鏡頭。
想不到，試片放映了兩遍后，所有的伯伯叔叔，包括電影公司老板都認(rèn)可了：“這就是三毛!”樂(lè)平伯伯高興地講： “這就是我想象中的三毛形象?！?/p>
小時(shí)候我非常喜歡看漫畫《三毛流浪記》，十分同情三毛的遭遇，更喜愛(ài)他那正直善良、倔強(qiáng)機(jī)智、活潑聰明的性格。而且我也有許多類似三毛的苦難經(jīng)歷。我知道餓得吐青黃水(膽汁)的滋味，睡過(guò)稻草當(dāng)墊被的床鋪，小時(shí)候父母也曾準(zhǔn)備把我送給別人……所以在我參加拍攝的十余部電影中，最喜歡三毛這個(gè)角色。拍《三毛流浪記》時(shí)，我感到像在生活中一樣，一點(diǎn)也不陌生。三毛是舊中國(guó)千千萬(wàn)萬(wàn)窮苦兒童的典型、縮影，其中也有我的影子，我覺(jué)得三毛是我，我就是三毛。
電影開(kāi)拍前我就和趙明、嚴(yán)恭叔叔一起住到中電二廠(現(xiàn)大木橋)一間不大的房間里。因?yàn)槲倚r(shí)候十分頑皮，又不容易受拘束，所以我們還簽訂了一份“合同”，他們一本正經(jīng)地簽名蓋章，而我當(dāng)時(shí)沒(méi)有圖章就簽名按了手印，約法三章，約束我按時(shí)作息，遵紀(jì)守法，認(rèn)真專注地進(jìn)行拍攝工作，“合同”就貼在我床邊的墻壁上。樂(lè)平伯伯經(jīng)常在那間小屋給我講他的漫畫三毛的故事。
趙明叔叔1960年擔(dān)任上海電影專科學(xué)校副校長(zhǎng)，兼導(dǎo)演系主任，我在電影文學(xué)系讀書，成了他的學(xué)生。他對(duì)我講，拍三毛時(shí)想不到那個(gè)“合同”還真起作用，而且合作得很好，基本上沒(méi)有出過(guò)什么問(wèn)題。當(dāng)然，偶然的例外也在所難免。嚴(yán)恭叔叔前些年就告訴過(guò)我，有一次，攝影棚都已經(jīng)做好一切準(zhǔn)備，擺好了鏡頭位置，布好光，準(zhǔn)備開(kāi)拍了，我卻不見(jiàn)了。急得在場(chǎng)的人都團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，到處找我，好不容易在場(chǎng)地的一個(gè)角落，看見(jiàn)我一門心思在尋找什么。那時(shí)我最喜歡的玩具之一是自己用火柴盒做的汽車、沙發(fā)。我用了七個(gè)空火柴盒子做了一個(gè)寫字桌，藏在那里，那天突然找不到了，我正在發(fā)急。趙明叔叔馬上叫人買了一大包火柴給我，我把火柴統(tǒng)統(tǒng)倒掉，拿著一包空火柴盒子，就高高興興地去拍戲了。一邊拍戲，一邊我還和他們?nèi)ネ鉃┡盼蹨吓钥戳骼藘旱摹霸⑺?，到蘇
州河畔和小乞丐一起搬運(yùn)糧車，一道搶飯店拿出來(lái)的剩飯，并和許多流浪兒童交了朋友，我熟悉了他們的苦難身世和辛酸經(jīng)歷，我同情他們，也更熱愛(ài)他們了。我在肇家浜河畔看到過(guò)船民那連狗都不如的生活，我忘不了有多少人是住在用廢舊自行車鋼圈搭起來(lái)的“滾地龍”里，“房”不足自行車的鋼圈高(因?yàn)橐话胧锹裨诘乩锂?dāng)墻基)，睡覺(jué)時(shí)得鉆進(jìn)鉆出。
為了像三毛一樣赤腳走路，開(kāi)始我是穿著襪子走，電影正式開(kāi)拍后我已習(xí)慣光著腳滿地跑了。在拍電影過(guò)程中，我一直是赤腳生活的。記得電影拍完后，媽媽爸爸特意給我買了一雙新皮鞋，那是我生平第一雙皮鞋，可我就是不肯穿，還是赤腳舒服，自由自在。
在拍三毛喝糨糊一場(chǎng)戲時(shí)，樂(lè)平伯伯廁的三毛喝糨糊后來(lái)肚子痛的漫畫給我的印象太深了，所以盡管我知道給我喝的是藕粉，可真要我捧起又臟又破的糨糊桶喝，我是不肯的，怕肚子痛。于是導(dǎo)演帶頭先喝，我才試著用嘴抿一抿，實(shí)在不像餓慌了的樣子。中午，講好不給我吃午飯，下午要我進(jìn)攝影棚自己找東西吃，于是就出現(xiàn)了小三毛搶糨糊桶猛喝的鏡頭。等鏡頭拍完了，他們也沒(méi)能從我手上把糨糊桶搶下來(lái)，因?yàn)榧犹堑呐悍厶煤攘恕?/p>
三毛的造型是按照樂(lè)平伯伯漫畫設(shè)計(jì)的，那蒜頭似的圓鼻子是用泡泡糖做的。而那三根毛，其實(shí)是用外面粘著毛絨的三根銅絲貼在橡皮膏上，然后再貼到我的光頭上造成的“三撮毛”。為了貼住這三根毛，化妝師辛漢文伯伯每天總是親自給我剃頭，還要用剃刀刮頭，那把剃刀在我頭頂心上來(lái)回刮，我實(shí)在吃不消了，頭來(lái)回扭動(dòng)，他用手打了一下我的頭，順口道： “小赤佬，頭勿要亂動(dòng)!”我本來(lái)就不情愿，便立即回過(guò)頭頂了一句：“你是――老赤佬!”結(jié)果雙方很認(rèn)真地大吵了一場(chǎng)。當(dāng)時(shí)的情形，便在電影中再現(xiàn)了出來(lái)，就是三毛被富人買去當(dāng)義子，領(lǐng)著流浪兒們大鬧命名宴會(huì)后，三毛和貴婦對(duì)吵的場(chǎng)面和對(duì)話。
電影《三毛流浪記》的場(chǎng)景，大約四分之二三是在實(shí)地現(xiàn)場(chǎng)拍攝的。在人群熙熙攘攘的外灘，流浪兒有的奔跑著賣報(bào)，有的在撿香煙頭；在四川北路橋頭，流浪兒爭(zhēng)搶著推三輪車上坡過(guò)橋，向坐車人討幾個(gè)小錢；風(fēng)雪嚴(yán)寒的冬天，樹(shù)都包上了稻草，而衣不蔽體、饑寒交迫的流浪兒們，夜晚無(wú)家可歸。天天都有凍死、餓死、病死的孩子……這一場(chǎng)場(chǎng)、～幕幕活生生的景象和漫畫融為一體，在我眼中、在銀幕上、在拍攝過(guò)程里，我對(duì)當(dāng)時(shí)不公平的黑暗世界，產(chǎn)生了和三毛一樣的不滿情緒，播下了與三毛一樣反抗的種子。
在電影中有一場(chǎng)“豪門大宴會(huì)”的戲，布置富麗，場(chǎng)面豪華，其實(shí)那并不是實(shí)景，而是在中電二廠攝影棚里搭的布景。頂是一個(gè)玲瓏的小模型，通過(guò)攝影技術(shù)把小頂和大廳銜接成一個(gè)完美的整體。
眾多男女貴賓都是著名的大明星客串演出，這在中國(guó)電影史上是空前的。因?yàn)閳?chǎng)面宏大，一連拍了一個(gè)星期，每天為接送全體女明星到美發(fā)廳做頭發(fā)，就用了五輛轎車。這些大明星中有上官云珠和她的女兒姚姚、中叔皇、壬靜安、朱莎、朱琳、沙莉、林子丹、金淑之、吳茵、林默予、奇夢(mèng)石、徐曼、徐緩、袁蓉、孫道臨、高正、郭玲、黃溫如、梁明、許蘭、章曼、張邵、張婉、張逸生、傅惠珍、張慶芬、程夢(mèng)蓮、農(nóng)中南、汪漪、熊偉、蘇英、蘇茵、蘇曼意、譚云等阿姨叔叔們。 其中還有沈浮、高依云，應(yīng)云衛(wèi)、程夢(mèng)蓮，魏鶴齡、袁蓉，項(xiàng)、阮斐和新婚不久的趙丹、黃宗英，凌之浩、沙莉，刁光覃、朱琳共七對(duì)夫婦參加。
參加宴會(huì)的服飾都是各人自己設(shè)計(jì)的新奇時(shí)裝，顯示出當(dāng)年的窮奢豪華氣象。
扮演小學(xué)看門人的是刁光覃。警察是石炎，小老大是丁然。爺叔是關(guān)宏達(dá)，阿姨是黃晨，貴夫是杜雷。貴婦是林榛，男仆薛敏，家庭教師莫愁，瘌痢頭是孟樹(shù)范，小牛是王公序，老樂(lè)師是我爸爸王云階。
在電影拍攝過(guò)程中，樂(lè)平伯伯經(jīng)常在攝影棚，時(shí)而是名觀眾，默默站立在一旁觀看，時(shí)而又是一位編導(dǎo)，在現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)啟發(fā)。其中許多時(shí)光是和我一起度過(guò)的。當(dāng)時(shí)的電影雜談《青春電影》記者給我拍照時(shí)，就是樂(lè)平伯伯陪伴著我，一起選了一堆圓木做背景，拍了不少照片。他還把自己的一頂法蘭西帽給我戴。那張照片成了《青春電影》的封面。
1949qz9月，當(dāng)上海六大電影院同時(shí)首輪上映《三毛流浪記》時(shí)，發(fā)起了義賣活動(dòng)，樂(lè)平伯伯畫了六幅三毛漫畫印成賀卡，我和大明星們一起在電影院門口簽名義賣。
1958年和1980年，全國(guó)兩次重新拷貝發(fā)行電影《三毛流浪記》，不久香港和東南亞將電影配成粵語(yǔ)片，收到很好效果，樂(lè)平伯伯十分高興。1981年，我?guī)鹤油趼迫タ赐菩Σ[瞇地對(duì)我講： “長(zhǎng)得太像你小時(shí)候了?！彼褎傇侔娴摹度骼擞洝?、《三毛從軍記》送給我，還不顧手指顫抖，花了許多時(shí)間畫了一幅彩色三毛送給我，題為：“龍基弟留念辛酉年初夏張樂(lè)平畫”，還蓋了一顆紅印章。這幅畫我托人裱好一直掛在家中墻上。
特別令樂(lè)平伯伯興奮的是，當(dāng)他從國(guó)外記者口中知道i981年5月21日至22日，在戛納電影節(jié)期間舉辦了中國(guó)電影日，放映了《三毛流浪記》等四部電影后，巴黎六家電影院繼續(xù)放映《三毛流浪記》，連演六十天，接著8月份兩家影院又上演了一個(gè)月。《三毛流浪記》轟動(dòng)了巴黎，電視臺(tái)播放了預(yù)告片，巴黎的餐館、咖啡館前張貼了大幅海報(bào)。影片受到了法國(guó)廣大觀眾的熱烈歡迎。各家報(bào)刊紛紛刊登介紹文章和影評(píng)，稱“影片堪與卓別林的《尋子遇仙記》或布努埃爾的《被遺忘的人》相媲美”。樂(lè)平伯伯還拉著我和港臺(tái)記者一起在大海報(bào)下合影。這部電影還獲得1983年葡萄牙第12屆菲格拉達(dá)福資國(guó)際電影節(jié)評(píng)委獎(jiǎng)，1984年意大利第14屆福尼國(guó)際青少年電影節(jié)榮譽(yù)獎(jiǎng)，2005年紀(jì)念中國(guó)電影誕辰100周年，評(píng)為“中國(guó)電影百年百部經(jīng)典銀幕形象”之一、“我最喜愛(ài)的百部中國(guó)電影”2_--，并于2009年9月9日第十屆中國(guó)國(guó)際兒童電影節(jié)上榮獲“建國(guó)六十周年兒童電影經(jīng)典形象獎(jiǎng)”。
1982年，樂(lè)平伯伯邀請(qǐng)我出席在上海美術(shù)館舉辦的“張樂(lè)平美術(shù)作品展”的開(kāi)幕式。我和伯伯、伯母一起仔細(xì)欣賞全部作品，樂(lè)平伯伯還不時(shí)告訴我作品的構(gòu)思和意圖。當(dāng)時(shí)樂(lè)平伯伯已年過(guò)七十，可那精神、那風(fēng)貌似同青年?！?1985年在上海市少年宮，我和樂(lè)平伯伯談起往事，談到漫畫和電影的再版、重映和評(píng)論，聽(tīng)了著名動(dòng)畫藝術(shù)家阿達(dá)談連續(xù)動(dòng)畫片《三毛流浪記》各集的設(shè)想和構(gòu)思。可惜時(shí)隔不久，突然聽(tīng)到阿達(dá)因病離開(kāi)我們的消息，樂(lè)平伯伯和我都為失去這樣一位大師和摯友而悲痛。于是那部動(dòng)畫片成為了永遠(yuǎn)沒(méi)有完結(jié)的作品。
20世紀(jì)90年代初的幾年，樂(lè)平伯伯總有一半時(shí)間要在華東醫(yī)院度過(guò)，我經(jīng)?？赐先思?。一次我去病房，見(jiàn)床空著，我便一間一間尋找過(guò)去，后來(lái)在電視室里找到了他。他穿著病號(hào)服，坐在一把藤椅上，雙手托著頭全神貫注地看著電視新聞。我站在旁邊凝望很久，他那神態(tài)，不像是一位老者，而像一個(gè)天真兒童。
1987年的春天，樂(lè)平伯伯興致很高地讓我扶著他從華東醫(yī)院的一樓走到四樓，他把掛在每層樓梯口，他畫的三毛漫畫指給我看，告訴我每張畫的神態(tài)區(qū)別。他最滿意二樓那張，于是拉著我在那張畫前合了影。
在我的日記本里，還保存著樂(lè)平伯伯畫的兩個(gè)三毛頭像。那天，他剛喝過(guò)二兩白酒，心情很好，他隨手拿過(guò)一張紙，教我怎樣畫三毛的輪廓，三根毛應(yīng)該如何用筆，著力點(diǎn)在什么地方。他一邊在紙上畫一邊對(duì)我說(shuō)： “龍基，你不要看三毛就這么幾筆幾劃，其實(shí)每一筆、每一劃都充滿了三毛的喜怒哀樂(lè)。”畫著畫著他手又抖了起來(lái)，他對(duì)我說(shuō)，等他手好一些，畫一張我的肖像素描。后來(lái)他又提過(guò)很多次，總因手抖沒(méi)有如愿。1991年底我去醫(yī)院看望伯伯時(shí)，他還沒(méi)有忘記這件事，他對(duì)我說(shuō)：“過(guò)幾天我身體好些，回家去住，我給你畫肖像?！?/p>
