時(shí)間：2023-05-30 10:55:58
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創(chuàng)造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇故國(guó)不堪回首，希望這些內(nèi)容能成為您創(chuàng)作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進(jìn)步。
對(duì)于那一句：“小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中”。猶為深刻，簡(jiǎn)短的數(shù)字里已然能感受到作者做為亡國(guó)之君的痛苦。
隨著年齡的增長(zhǎng)，我們也漸漸地學(xué)會(huì)了回望，回首過往，再對(duì)比如今的現(xiàn)狀，或多或少都有一般感慨。
昨晚你的感慨很深。甚至在零點(diǎn)后，你還是拿起手機(jī)跟我發(fā)了一條信息：回首過去，真的覺得不堪回首，簡(jiǎn)直是一團(tuán)糟。
我能感受到你的痛苦，甚至知道你會(huì)失眠。
你在現(xiàn)狀的迷茫，緣于你過去那一次次地對(duì)自己的放棄。
你在最好的年華放棄了重新深造的機(jī)會(huì)，你在最該奮斗的年紀(jì)選擇了依賴。
我眼睜睜地看著你在糾結(jié)中辭去了那一份讓人垂誕的工作，接著一步步踏入迷茫。
我看到你為了抗?fàn)幩龅募埣?jí)的努力，結(jié)果，把健康都做為了籌碼。
往事不堪回首。
你的痛苦，可想而知。然而我們都懂得，每一個(gè)都得為自己的選擇負(fù)責(zé)，自己選擇的路，哭著跪著也得走著爬著下去。
1、春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
2、譯文：春花秋月的美好時(shí)光什么時(shí)候結(jié)束的，以前的事情還記得多少！昨夜小樓上又吹來了春風(fēng)，在這皓月當(dāng)空的夜晚怎能忍受得了回憶故國(guó)的傷痛。精雕細(xì)刻的欄桿、玉石砌成的臺(tái)階應(yīng)該都還在，只是所懷念的人已衰老。要問我心中有多少哀愁，就像那不盡的春江之水滾滾東流。
（來源：文章屋網(wǎng) ）
關(guān)鍵詞： 李煜 月亮 清新婉約 悲憤郁結(jié) 情感載體
在中國(guó)古代詩詞的蒼穹中，李煜無疑是一顆碩大永恒的明星。國(guó)破家亡之變故，以及“薄命君王”的悲慘際遇，玉成了李煜彪炳史冊(cè)的“絕代才人”的地位。他以天生麗質(zhì)、獨(dú)標(biāo)一格的絕妙好詞，蔚為古今傳誦的一大名家。
李煜，生活于鐘鳴鼎食的煌煌帝王家庭，二十五歲繼位做了南唐國(guó)主，但他卻不失赤子之心，而且聰穎好學(xué)，“精究六經(jīng)，旁綜百氏”，“洞曉音律，精別雅鄭”，工書、善畫，尤精鑒賞，又篤信佛教。李煜既是一個(gè)感情豐盈的才子，更是一位藝術(shù)靈魂勃?jiǎng)拥膰?guó)主。藝術(shù)，特別是詞成了他的一種生活方式，甚至是他生命中的一種重要組成部分。
每當(dāng)我沉浸于李煜詞的意境中，為他性情率真、直抒胸臆的藝術(shù)家氣質(zhì)，為他塑造的美麗哀婉、富于性靈的藝術(shù)形象，為他單純明凈、精煉準(zhǔn)確的藝術(shù)語言所震撼，而往往不能自已。讀李煜詞的次數(shù)多了，筆者發(fā)現(xiàn)他留下的三十余首傳世之作中，竟有十七首寫了月亮這個(gè)物象，投下斑斑月跡，閃灼柔柔月華，流淌汩汩月韻。楊義先生說：“明月是中國(guó)古典詩詞中用得最多的意象之一”，他卻又說“李白以宋玉、曹丕以來的悲秋情調(diào)，改造了南朝樂府中傾于甜俗的秋月言情，使其秋月復(fù)合意象蘊(yùn)含著清苦而慷慨的復(fù)合感情”。事實(shí)上，意象是由不同的意和象結(jié)合而成的，意象形成的關(guān)鍵是人意識(shí)的作用。也就是說，月亮本身只是物象，只有在各種情境中被觀照、被表現(xiàn)的月亮才是意象。這就意味著，無論是自然物象還是名詞、典故，它們作為意象的功能是進(jìn)入一個(gè)詩歌語境，質(zhì)言之即置入一種陳述狀態(tài)中才能實(shí)現(xiàn)的。
我吟詠著，咀嚼著，覺得月亮融入了李煜的詞魂，李煜的詞魂化作了月亮，月亮與李煜合為一體了。李煜前期的詞清新、婉約，月亮則成了他抒發(fā)徘惻情感的載體。他的一首《玉樓春》是這樣描述宮中縱情游樂的場(chǎng)景的：
晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。
笙簫吹斷水云間，重按霓裳歌遍徹。
臨春誰更飄香屑？醉拍欄桿情味切。
歸時(shí)休放燭光紅，待踏馬蹄清夜月。
這尾句的月，既呼應(yīng)首句的“晚妝”與“明肌雪”，晶瑩地融成一體，更寫出了帶著微醉而飄然歸去，矚咐“休放燭光紅”，惟有踏著清幽月色才愜意才暢快才有雅興才有韻致的游樂心情。我想，也只有胸蘊(yùn)綿繡文采的李后主，才會(huì)這般親近月色、欣賞月色、感受月色、攬?jiān)律朐~、托月色述懷。游樂也追求品位，講究層次，乃是他的藝術(shù)家氣質(zhì)使然。
當(dāng)娥皇懨懨地躺在病榻之上，其入宮之妹即與李煜暗渡陳倉(cāng)了，后主真乃情種也。他在一首《菩薩蠻》中精雕細(xì)刻、淋漓盡致地描述攝魄的幽會(huì)：
花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去！襪步香階，手提金縷鞋。畫堂南畔見，一向偎人顫。奴為出來難，教君恣意憐。
好一個(gè)漂亮精彩的“月暗”。朦朧的幽光與迷蒙的輕霧與曖昧的情調(diào)何其諧和，淡雅的月色與“襪步香階，手提金縷鞋”與“一向偎人顫”何其相融，真是活了，神了，絕了。李煜將一首抒情小詞的容量發(fā)揮到了極致，達(dá)到戲劇與話本的表現(xiàn)效果，仿佛聞到了那位懷春女子躡手躡腳步階時(shí)衣裙玉佩發(fā)出的細(xì)微聲響，和偎入情郎懷中膽怯而又歡快的顫栗與聲，令我擊節(jié)稱妙，為之傾倒。
我真琢磨不透這個(gè)深居禁苑，錦衣美食，裁花剪葉，弄簫撫箏的李煜，竟能體驗(yàn)并寫出《搗練子令》中那種離懷別感的情致：
深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。
無奈夜長(zhǎng)人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳。
圍繞著“無奈夜長(zhǎng)人不寐”，詞中展示出一連串的具象：院靜、庭空、寒風(fēng)陣陣、砧聲斷續(xù)、月照簾櫳。何其絲絲相接，環(huán)環(huán)相扣。風(fēng)聲、砧聲反襯院靜、庭空，而風(fēng)聲、砧聲又落到“和月”這個(gè)詞眼上，和得何其妥也何其妙也，和出了月的清幽、凄涼與孤獨(dú)，更烘托出因生發(fā)離懷別感而“夜長(zhǎng)人不寐”之“無奈”也。
李煜前期詞作中，凡是著墨于月之處皆靈動(dòng)，皆含情，皆多姿。《喜遷鶯》抒寫懷念心愛的女子，首句突起：“曉月墜，宿云微”，引出因相思而夜間難眠之人的“無語枕頻欹。”此月有聲有色也。《謝新恩》描寫一個(gè)女子思念情郎，亦是首句即出月：“櫻花落盡階前月”。櫻花落地，春光即逝，月照階前，獨(dú)守空房，何其清冷，更添“相思苦”。此月有情有意也。另一首《謝新恩》，寫了“庭空客散”、“半卷珠簾”、“林風(fēng)漸漸”之后，著筆于“小樓新月，回首自纖纖”。新月纖纖，淑女因懷人而憔悴人瘦也纖纖，引出了“春光鎮(zhèn)在人空老，新愁往恨何窮”的感嘆。此月有姿有態(tài)也。《虞美人》抒發(fā)春天的愁思，盡管滿院蕪綠，柳眼續(xù)春，卻是“憑闌半日獨(dú)無言，依舊竹聲新月似當(dāng)年”，撩撥人的似當(dāng)年的新月，而“燭明香暗畫樓深，滿賓清霜?dú)堁┧茧y任”。此月有憶有思也。《臨江仙》中有“子規(guī)啼月小樓西”之句，那深夜杜鵑凄厲的啼聲與凄冷的月色相迭，襯出人的悲苦心境。此月有韻有致也。
李煜四十歲時(shí)，宋軍壓境，金陵城陷，無奈為茍生只得肉袒出降，并子弟等四十五人隨宋兵北上。“最是倉(cāng)皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對(duì)宮娥”（《破陣子》）。從此，李煜過著“日夕只以眼淚洗面”的俘虜生活了。然而，屈辱的遭遇使這位鐘情于藝術(shù)的亡國(guó)之君，更加冥頑不化地以變化了的筆觸寫出心中的哀痛與積恨，鑄就了后期詞章的靈魂，詞中依然托月為情感的載體。李煜降宋一年后所寫的《虞美人》，表達(dá)離愁別恨最為典型：
春花秋葉何時(shí)了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中！
雕闌玉砌依然在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
“故國(guó)不堪回首月明中”，此種哀傷語真乃不堪卒讀。故國(guó)風(fēng)情千姿百態(tài)，在李煜眼中最不堪回首者“月”也。前人曰：“月是故鄉(xiāng)明”啊。這月引發(fā)出處于家愁國(guó)難中的詞人自己?jiǎn)栕约海骸皢柧苡袔锥喑睿壳∷埔唤核驏|流。”是凄苦，更是悲憤，是郁結(jié)，更是沉重。
李煜降宋二年之中所寫的詞章，句句是愁，句句是恨，句句是淚，句句是夢(mèng)，句句皆是真情實(shí)感的結(jié)晶。他在《望江南》中，恨煞夢(mèng)里繁華景象中的月亮，“花月正春風(fēng)”卻教人“腸斷更無疑”。他在《浪淘沙》中有“晚涼天凈月華開”之句，遙想金陵月將玉樓瑤殿投影于秦淮河，卻嘆一切繁華已成空花，“往事只堪哀”。
中國(guó)古代詞壇上，李煜不愧是寫月的能手，高手好手妙手，他能于寫月、高于別人寫月，恰到好處地寫月，妙趣橫生地寫月。即使是處于囚禁的環(huán)境之中，依然忘不了那一輪牽魂系魄的月，月是他心中的瑰寶，也就化作了詞中的瑰寶。民間傳說“鵲橋相會(huì)”的七月七日之夕，正是李煜四十二歲生辰，他依然教故伎奏樂，聲傳于外，宋太宗聞之大怒，令賜藥毒死李煜。而演奏的那支曲子，乃是“故國(guó)不堪回首月明中”的《虞美人》，悠悠地傳出“小樓昨夜又東風(fēng)”、“一江春水向東流”……李煜在這哀婉而美麗的樂聲中望著天邊一彎新月，永遠(yuǎn)地閉上了含淚的眼睛，永遠(yuǎn)地停止了詞魂的勃?jiǎng)印?/p>
參考文獻(xiàn)：
［1］詹幼馨.南唐二主詞研究［M］.武漢：武漢大學(xué)出版社，1992.
南唐后主李煜是婉約詞的高手，而亡國(guó)之后李煜詞的藝術(shù)價(jià)值更高。975年被俘至汴京，李煜作為亡國(guó)之君在汴京度過了三年如同囚徒的凄慘生活，這是《虞美人》的寫作背景。《默記》記載：“又后主在賜第，因七夕，命故伎作樂，聲聞?dòng)谕狻Ｌ诼勚笈Ｓ謧鳌亲蛞褂謻|風(fēng)’及‘一江春水向東流’之句，并坐之，遂被禍云。”所以這首《虞美人》可以算是李煜的絕命詞。晚清著名詞家陳廷焯也評(píng)價(jià)《虞美人》是“一聲慟歌，如聞哀猿，嗚咽纏綿，滿紙血淚。”肯定了這首絕命詞的藝術(shù)價(jià)值，這首詞在文學(xué)史上向來有著崇高的評(píng)價(jià)，被譽(yù)為“神品”。那么，這首詞究竟為什么有如此高的評(píng)價(jià)呢？
一、問起問答情韻深遠(yuǎn)
清人王國(guó)維說：“唐五代之詞，有句而無篇。南宋名家之詞，有篇而無句。有篇有句，唯李后主降宋后之作，及永叔、子瞻、少游、美成、稼軒數(shù)人而已。”可見王國(guó)維對(duì)李煜詞的藝術(shù)成就的肯定。該詞以問起，以答結(jié)；由問天、問人到自問，把詞人沛然莫御的亡國(guó)之恨和故國(guó)之思貫穿始終，這本身就是詞作的一大特點(diǎn)。“春花秋月何時(shí)了，往事知多少？”詞句一開頭，詞人便劈頭怨問蒼天：春花秋月，年年春花開，歲歲秋月圓，要到什么時(shí)刻才能完了？一句奇語，劈空而來。春花秋月是何等的美好，而身受亡國(guó)破家之痛的詞人卻希望它早點(diǎn)完結(jié)。溫馨宜人的東風(fēng)明明給囚禁在小樓的人送來了春天的消息，卻引發(fā)了詞人“不堪回首”的嗟嘆。回想南唐王朝、李氏社稷，“四十年來家國(guó)，三千里地山河”已經(jīng)化為烏有。夜闌人靜，明月曉風(fēng)，幽囚在小樓中的不眠之人，聽著春風(fēng)，望著明月，已是物是人非事事休，多少凄楚之情頓時(shí)涌上心頭，有誰能忍受這其中的況味？“又”字同時(shí)也點(diǎn)明了“春花秋月”的時(shí)序變化，再次引發(fā)詞人降宋茍活的愁緒，對(duì)故國(guó)往事的回憶。從珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國(guó)主一變而為長(zhǎng)歌當(dāng)哭的階下囚，此時(shí)此刻的南唐后主心中豈止是深沉的嘆息，簡(jiǎn)直是痛徹肺腑的呼號(hào)了。“問君能有幾多愁？恰是一江春水向東流。”愁思如春水漲溢恣肆，奔放傾瀉；又如春水不舍晝夜，無盡東流。在形式上，這九個(gè)字，五字仄聲，四字平聲，平仄交替，最后以兩個(gè)平聲字作結(jié)，讀來亦如春江波濤時(shí)起時(shí)伏，連綿不盡，把感情在升騰流動(dòng)中的深度和力度全表達(dá)出來了。全詞以這樣聲情并茂的詞句作結(jié)，也大大增強(qiáng)了作品的感染力。如此，李煜是結(jié)合亡國(guó)之痛來寫的，加上“恰似一江春水向東流”，把傳統(tǒng)詩歌里的那種個(gè)體間的離愁別恨升華為國(guó)家之愁、人生之愁、人類之愁、生命之愁，境界便顯得更加豁大而深遠(yuǎn)。
二、手法靈活特色鮮明
全詞以問勾連，抒發(fā)詞人的國(guó)仇家恨之情，但是，由眼前的“春花”展開思緒，盡管“故國(guó)不堪回首”，可又不能不“回首”。“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。”“雕欄玉砌”的華麗宮殿應(yīng)該還在吧，只是那些宮女朱顏已改。“只是”二字，極為沉重，傳達(dá)出物是人非的無限悵惘；“朱顏”固然指往日宮中的紅粉佳人，但同時(shí)又是過去一切美好事物、美好生活的象征。詞由眼前的實(shí)轉(zhuǎn)為回憶的虛，虛實(shí)結(jié)合形象逼真地傳達(dá)出詞人心靈上的波濤起伏和憂思難平。至此，詞人竭力將美景與悲情，往昔與當(dāng)今，景物與人事的對(duì)比融為一體，尤其是通過自然的永恒和人事的滄桑的強(qiáng)烈對(duì)比，把蘊(yùn)蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來，凝成最后的千古絕唱——“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”李煜當(dāng)時(shí)被囚汴京，根本看不到長(zhǎng)江，長(zhǎng)江只是他所懷念的故國(guó)的一部分。但他通過想象來作比，顯得故國(guó)之痛更為深沉。而這首《虞美人》之所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結(jié)句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者并沒有明確寫出其愁思的真實(shí)內(nèi)涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態(tài)——“恰似一江春水向東流”，這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應(yīng)，并借用它來抒發(fā)自已類似的情感。正是因?yàn)樾蜗笸笥谒枷耄@首詞便也能在廣泛的范圍內(nèi)產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦了。
前人憑吊李后主詩云：“作個(gè)才人真絕代，可憐薄命作君王。”的確，作為一個(gè) “好聲色，不恤政事”的亡國(guó)之君，沒有什么好說的，但是亡國(guó)之痛卻成就了李煜千古詞壇的“南面王”地位。王國(guó)維的《人間詞話》中有：“后主之詞，真所謂以血書者也。”說李煜這樣的詞，不光是寫他個(gè)人的愁苦，還有極大的概括性，概括了所有具有亡國(guó)之痛、故國(guó)之思的人的痛苦感情；正因了李煜有一腔大情懷，才能把亡國(guó)之恨寫得蒼涼、渾厚、有力度，能喚起整個(gè)人類的憂患意識(shí)。
我們?cè)阼b賞詩歌的時(shí)候，要關(guān)注詞作的時(shí)代背景，可謂是知人論世，更要感受詞作的藝術(shù)手法和特色。就像李煜的《虞美人》，全詞不過36字，如果不知道這時(shí)李煜作為亡國(guó)之君的生存狀態(tài)，或許不能深刻地感受詞作把離愁往事及亡國(guó)后的凄涼、孤獨(dú)與落寞寫得這般驚天地、泣鬼神，以及它千古傳誦不衰的情韻。
可見，對(duì)婉約詞派代表作《虞美人》的品讀能為我們解讀婉約詞以及古代詩歌提供一種思路。
參考文獻(xiàn)：
[1]胡佳華.李煜《虞美人》賞析[J].語文天地，2012，（03）.
古往今來，許多文人墨客寫下了關(guān)于風(fēng)的佳句，他們或借風(fēng)喻社會(huì)人生，或借風(fēng)抒豪情壯志，或借風(fēng)寄離愁別緒，總之，是由風(fēng)所牽動(dòng)的情思。
是風(fēng)，國(guó)破家亡的李煜，曾苦訴：“小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。”在他的眼里東風(fēng)也無力，東風(fēng)也無情。故國(guó)仍在，朱顏盡改，滿懷愁緒，情思系風(fēng)中。
是風(fēng)，春風(fēng)得意的劉邦，曾高歌：“大風(fēng)兮云飛揚(yáng)，威加海內(nèi)今月故鄉(xiāng)，安得猛士兮守四方，大有好風(fēng)憑借力，送我上青天。”的無比自豪，在他的眼中，風(fēng)是威武雄壯的皆有翻云覆雨之耐。
是風(fēng)，舍生忘死的荊軻，曾低吟：“風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還。”在他看來。風(fēng)也有情，風(fēng)也知情，簡(jiǎn)直就是一位知己，為壯士一路送行。
是風(fēng)，高遠(yuǎn)清峭的柳宗元，曾感贊：“涼風(fēng)亂跑芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。”在他看來，風(fēng)卻是兇物，是那樣的瘋狂，那樣的殘酷。
是風(fēng)，愁緒滿懷的白居易曾輕頌：“風(fēng)翻白浪花于片，雁點(diǎn)青天，字一行。”在他眼里，風(fēng)不亞于一位藝術(shù)家，在作者眼里泛起一副白浪滔天的絕美畫卷。
是風(fēng)，幾度失意的我們就讀：“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海，”給自己一份自信。當(dāng)我們面對(duì)生活考驗(yàn)時(shí)，就說：“大風(fēng)吹歸途，歸吹不亂我雙眸，劍氣不深纖塵誰敬我這杯酒，不管怎樣，在我們眼中，風(fēng)也是可以寄希望無窮。
風(fēng)所牽動(dòng)的情絲，總是意想不到的收獲。
吉林省通化市高三：郭禹含
天空中，層層清云，如煙似霧，彌漫在月光之下，唯一不變的，是寧?kù)o與美好，讓人心神蕩漾。一輪晶瑩剔透的明月，懸掛于空中，明凈的月亮，你是否知道，這么多年過去了，停在窗前的我，心底一如當(dāng)年一樣，對(duì)你神往。
有一種憂傷，叫做月亮。
古人不見今時(shí)月，今月曾經(jīng)照古人，月亮是多情的，是憂傷的，他是一種情感的寄托，它的空明，澄澈，高潔的品性，令無數(shù)人傾倒。李重光用“春花秋月何時(shí)了，往事知多少？小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首明月中”的凄月來演繹生命的絕唱。
曾經(jīng)的我們，最好的朋友，也曾在這月夜，伴著皎潔的月光，互相訴說著我們自己的理想，也曾伴著明月，進(jìn)行著童年最純真的幻想，我們都喜歡月亮，它帶給我們無限的遐想，如今離別，才知道那是一種刻苦銘心的思念，明月在此，遙寄思念。
又是一輪皎潔的明月，我在思念，亦在憂傷。
一年級(jí):晴汐雨花
一
春花秋月何時(shí)了，往事知多少？小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。雕欄玉器應(yīng)尤在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
李煜，為什么往事對(duì)你是如此痛苦？春花秋月，雕欄玉器，是多么的美好，遺失的美好。時(shí)光變遷，你成為俘虜，每日無限思念以前。問自己有幾許愁？答曰一江春水向東流。
我不知道自己是不是“為賦新詞強(qiáng)說愁。”總是在心里默默地念著這唯美的詞句。閉上眼睛，江南的好風(fēng)光，一江水和詞人的哀傷，一點(diǎn)點(diǎn)地浮現(xiàn)，一點(diǎn)點(diǎn)地滲透我的心田。
二
無言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂。別是一般滋味在心頭。
李煜，你心中的落寞和惆悵在詞中表現(xiàn)的淋漓盡致。你說那是離愁，是離開故國(guó)的愁苦嗎？是不敢面對(duì)江南百姓的悔恨嗎？是宮妾的眼淚引來的彷徨嗎？但總有說不出的滋味在心頭。
那天，我看見了彎彎的月亮。后主的詞令又閃現(xiàn)在我眼前。獨(dú)上西樓，月如鉤。我發(fā)現(xiàn)我已擺脫不掉李煜的詞，那簡(jiǎn)單而深?yuàn)W的小令觸到了我心中一種怎樣的思緒？連我自己也想不清楚。
三
林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。胭脂淚，留人醉，幾時(shí)重？自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。
李煜，你感嘆那林話花謝的匆匆，還要受寒風(fēng)的吹寒雨的淋。你又想起那如花的笑靨。不禁感嘆人生有恨，就像水總是向東流。
誰讀懂了惆悵
今夜憂愁，在那冰冷的窗沿上，誰在駐足守望，守望心中的惆悵？
“母親何處？天高極，海深極，月清極，人靜極，空泛的宇宙里，我的心，是如何的惆悵——無著。”冰心在惆悵，無限的懷念與憂思化作一顆顆明星，飄出窗外，飛向星空。
“尋尋覓覓冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。咋暖還寒時(shí)，最難將息”“守著窗兒，肚子怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴”李清照在惆悵，一聲聲嘆息伴著一陣陣清風(fēng)，飄出窗外，飛向遠(yuǎn)方。
“四十三年，望中猶記，烽火揚(yáng)州路。”辛棄疾在惆悵，一首首悲憤的詩歌，化作一匹匹奔放的駿馬，馳向疆場(chǎng)。
“小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首明月中”“問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。”李煜在惆悵，心兒向著自由創(chuàng)作的理想，不斷飛翔。
“哈哈，鳳凰！鳳凰！你們枉為這禽中的靈長(zhǎng)！你們死了么？你們死了么從今后該我為空間的霸王！”郭沫若在惆悵，他在想象鳳凰更生的動(dòng)人模樣。
“愿你在塵世獲得幸福，而我只愿面朝大海，春暖花開。”海子在惆悵，面朝大海背對(duì)人間，自殺前留下無限想象。
今夜，仰望著星空，凝視著明星，感受著微風(fēng)，心兒想象著奔騰的駿馬、飛翔的鳳凰，一個(gè)不平凡的夜晚，一個(gè)不眠的夜。
惆悵，學(xué)習(xí)的世界為何沒有春天，十年的寒窗為何等不到花開？難道一切僅僅是想象，僅僅是——惆悵。
吳??
是夜，殘?jiān)氯玢^，晚風(fēng)繾綣著遍地黃花在風(fēng)中狂舞。喜時(shí)，看它如落英繽紛；悲時(shí)，看它如飛逝殘花，凄涼至此。顯然，我是后者。
昏暗的燭火在偌大的房子里來回跳動(dòng)，亦如他內(nèi)心的澎湃，一如他此時(shí)的惆悵，颯颯寒風(fēng)侵襲著他單薄的衣裳，瘋狂的要將他撕碎，額前的發(fā)絲凌亂著，隨風(fēng)飄蕩。
風(fēng)能帶走殘花，帶走落葉，帶走烏云，甚至帶走磐石，為何帶不走他沉郁的憂傷，愁絲三千，揮之不去，斬之不斷。
無言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。
踏著遍地殘花 ，登上西樓，獨(dú)自倚著欄桿，空望梧桐，向著江南的方向，久久凝視，淚流滿面。
往事已成空，還如一夢(mèng)中。
還記得笑靨如花的娥皇，還記得我們共同演繹的霓裳羽衣，還記得江南的皓月當(dāng)空，還記得江南的歌舞升平，還記得高高在上，驕傲如他。。。。。
剪不斷，理還亂，是離愁，別有一番滋味在心頭。
可如今，他自嘲的一笑，一個(gè)階下囚，一個(gè)俘虜，一個(gè)失敗者。人生真像一場(chǎng)夢(mèng)，上一秒，他高傲如坐云端；下一秒，他卑微如抵深淵。
流水落花春去也，天上人間。
七月初七，牛郎與織女相會(huì)的日子，亦是他的生辰。
今夜，無風(fēng)無聲亦無息，安靜得仿佛一個(gè)結(jié)局。
他抬頭仰望空中凄涼的月光，憂傷，滿地成殤。
他喝下最后一杯酒，揮毫寫下最后一闋詞，在他生命最后的時(shí)刻，散發(fā)著它的獨(dú)特魅力。是對(duì)江南的眷戀，是對(duì)宋朝的憤懣，甚至連帶著對(duì)上天的埋怨，他走了，轉(zhuǎn)身，化作了最美的流星，悄然滑過月痕。
虞美人的歌聲響起，幽怨如庭院深深的琵琶，深深幾許。
燈火闌珊處，驀然回首，已是物是人非，人走茶涼，空留滿地憂傷。
春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。
簾外雨潺潺，春意闌珊。南唐破滅，落紅飛盡，此時(shí)的李煜，已是飄零憔悴，于明月中不堪回首故國(guó)。然而，他不堪回首的，又僅是那南唐的一壤江山嗎？
每個(gè)人都有他的專擅，都有他的向往。正如李煜一心向往自然，徜徉在一番清山秀的世界里，與詩詞為友，與梅鶴相伴，空靈寧?kù)o遁于喧囂之外，好不愜意！但天有不測(cè)風(fēng)云太子病猝，在父皇的一番努力下，李煜被莫名其妙的推向了皇位。生活從頭開始，然而悲劇也由此產(chǎn)生……那榮華寶貴的皇位可類似于天上？李煜只是覺得他落入了人間。
因?yàn)樗非蟮睦硐耄莻€(gè)美夢(mèng)，隨風(fēng)飛逝，化為浮影，為何要讓理想中途易轍？
一個(gè)人不應(yīng)當(dāng)因?yàn)橥饨绲膲毫ΧＶ棺分饓?mèng)想的腳步。因?yàn)槔硐胧悄闱斑M(jìn)的方向，是你成功的基石。追求理想，你便會(huì)易于成功，哪怕理想之夢(mèng)比天還高，比地還闊，那又怎樣，你仍能在追夢(mèng)的路途中收獲喜悅。倘若喪失了理想，你便迷失了方向，也就失去了成功的動(dòng)力，失敗，便會(huì)隨之而來。順治六歲登基，本也想勵(lì)精圖治，興盛天下。但他深愛的董鄂妃，那一位明媚女子紅顏薄命，香銷玉殞。他的夢(mèng)碎了，他的精神支柱跨了，又怎能勞心去處理一國(guó)政務(wù)？寧負(fù)江山不負(fù)卿，他本想歸隱佛寺，守望那份戀情，但故不過孝莊太后的百般阻撓，最終也不過是積勞成疾，英年早逝。
當(dāng)然，將理想比作美人，還太過膚淺。但強(qiáng)扭的瓜不甜，這道理是顯而易見的。寧負(fù)江山不負(fù)理想，徜若李煜懂得這其中道理，毅然寄情山水，恐怕也不會(huì)“無奈朝來寒雨晚來風(fēng)”，縱然是身處人間田園，也覺是天上仙間。就像是韓寒所說的那樣：“不管你的理想多么偉大，哪怕想當(dāng)?shù)谝晃幻绹?guó)華裔總統(tǒng)也好，只要你有理想，那就堅(jiān)持做下去。”也正是蒙受這樣的思想指引，韓寒放棄學(xué)業(yè)，開始了自己的經(jīng)歷，雖也經(jīng)歷一番摸爬滾打，卻痛并快樂著，因?yàn)樽穳?mèng)所以不感到疲憊，因?yàn)樽穳?mèng)，他才能享受到暢銷書作家、一級(jí)賽車手這樣成功的喜悅。就像帆懂得：如果離開了沸騰的航海事業(yè)，即使活著，也不過是塊閑置的破布。帆是船的翅膀，夢(mèng)是人的飛翼。故人也應(yīng)該懂得，如果離開了理想，也最終會(huì)喪失動(dòng)力，理想是我們前進(jìn)的動(dòng)力。
但是，我們或許在某種極端下被迫放棄理想，面對(duì)新的事業(yè)。生活難道就注定如此沉淪了嗎？不，不是。只要我們還有足夠的信念。舊的理想逝去，但你卻可以懷著沖天的激情將你面前的這份事業(yè)化為新的理想。所謂在其位，謀其政。無論你處于何種境地，你都應(yīng)當(dāng)去熱愛它，做出一番業(yè)績(jī)。就像范蠡，無論是官是商，都做到了極致。但是李煜不懂。登臨王位，卻不知謀政，日日與飲酒賦詩醉情歌唱，無疑加速了南唐的滅亡。
面向境子，驀地，我竟發(fā)現(xiàn)了李煜的影子，不禁泛起幾絲惶恐與憂愁。我亦是生性文人，熱衷自然山水，精通琴棋書畫，善屬詩詞歌賦，難道……
不，不一樣。我有自己的夢(mèng)，就一定會(huì)堅(jiān)持下去。更何況我們的社會(huì)環(huán)境不同，所獲得的成功也會(huì)不同。仰望大學(xué)，我會(huì)熱衷于我所愛的：我的文，我的醫(yī)，我的經(jīng)濟(jì)，我的心理。縱使我被調(diào)劑到了建筑學(xué)，那我也會(huì)毫無怨恨，熱情去做。
倘若李煜懂得其中道理，怕是這塵世上，會(huì)少一個(gè)悲憐的違命侯，留一片鼎盛的南唐江山了吧？
土地最難過的是沒有豐碩的耕耘，人生最悲哀的是失去理想的寂寞。擁有理想是幸福的，追求理想是愉悅的，實(shí)現(xiàn)理想是輝煌的。享受追求理想的過程，恐怕便也分辨身處天上，還是人間。
高二:高天啟
知恥而后勇
世界之大，勇者當(dāng)頭。自不知恥，何以為勇？“恥”是人們千避萬諱的字眼，但也是人生中踏上成功的必經(jīng)之路。“知恥而后勇”，是千百年來中華美德的結(jié)晶，是歷史跑道上催人奮進(jìn)的槍響，是宇宙萬物生存發(fā)展的前提。因此，“知恥而后勇”自古不變的真理。
“知恥而后勇”是名家志士的真實(shí)寫照。能夠承認(rèn)恥辱的人就像微弱的一團(tuán)火，不久就可以燃燒整個(gè)草原。人若能達(dá)此境界，也可謂不枉此生。南唐后主李煜，“故國(guó)不堪回首月明中”，成為千古絕唱；唐代詩人杜甫，恨“隔江猶唱花”，道出愛國(guó)深情，波蘭綱琴家肖邦，棄安逸悠哉之心，創(chuàng)造驚世舞曲。三者皆深知亡國(guó)之朝之恥，勇頌情懷。面對(duì)“恥”，若能坦然，其之度也必非一般。
“知恥而后勇”，是社會(huì)發(fā)展的基礎(chǔ)條件。“勇”如一輛開墾農(nóng)田的托拉機(jī)，而“知恥”則是元油和動(dòng)力。如果沒有他們，你寸步難行，而他們的存在，使開發(fā)無處不在。“貧油國(guó)”之貌，激勵(lì)數(shù)萬油田工人奮力堪測(cè)，讓大慶創(chuàng)中國(guó)之奇跡；法西斯之名，引得德國(guó)民眾知恥阡悔，受世界人民敬仰。如若沒有承認(rèn)羞恥的勇氣，又怎能在變化中求得生存和發(fā)展？
相反，卻若地躲在黑暗的角落或“光明正大”地以恥為榮，只能成為歷史的笑柄，最終也得淹沒在嘲笑和鄙視之中。比如日本，不敢干接受現(xiàn)實(shí)的制裁，一方面篡改侵華歷史，另外還參拜靖國(guó)神會(huì)。這只能將自己的尊嚴(yán)踩在腳下，將社會(huì)的發(fā)展推入無底深淵。
所以，“知恥而后勇”是一根?，將人生的船劃向成功的比岸；“知恥而后勇”是一束箭，將信念射向光明的頂點(diǎn)；“知恥而后勇”是一片林，將誓言撐向無邊的藍(lán)天。
“知恥而后勇”是名家志士的真實(shí)寫照，是社會(huì)發(fā)展的基礎(chǔ)條件。同樣，也是一條自古不變的真理。
一次中秋節(jié)，透過窗戶，我看見月亮從樓角慢慢上升，好像害羞的小姑娘，升到樓頂時(shí)，似乎膽大了，一下子跳了出來，頓時(shí)，月光灑滿了大地。月光照在杜鵑花的葉子上，在地面就能看見影子。我呆呆的瞧著月亮，仿佛看見了正在砍桂花樹的吳剛，美麗動(dòng)人的嫦娥，活潑可愛的玉兔。你瞧，嫦娥姐姐正朝我笑呢。
我突然想起和爸爸賽詩的事，便請(qǐng)了媽媽做裁判，并給爸爸講了比賽規(guī)則：每人只能說帶有‘月’字的詩，誰接不上就算誰輸。
比賽正式開始了。我一馬當(dāng)先：“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。”媽媽說：“不行，這首詩太簡(jiǎn)單，重背一首。”我只好背起了《拜新月》：“開簾見新月，便即下階拜。細(xì)語人不聞，北風(fēng)吹裙帶。”爸爸說：“你只會(huì)背這種短詩，看我的：春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。”我不甘示弱，背起了《水調(diào)歌頭》：“明月幾時(shí)有，把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年？我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間！ 轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。”背完，我還挑戰(zhàn)的看了爸爸一眼。爸爸沉思了一會(huì)，還是一個(gè)字也沒吐出，我得意極了，和媽媽一起數(shù)：“5、4、3、2、1，時(shí)間到。”“天舒贏了。”媽媽宣布。我高興的蹦起來，抬頭看了看月亮，嫦娥姐姐仿佛在沖我笑，祝賀我取得勝利。
下一次中秋節(jié)賞月時(shí)，一定還要來一次賽詩大會(huì)，我也一定要保持冠軍這個(gè)稱號(hào)！
