時間：2022-03-25 14:05:00
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇工業產品，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
關鍵詞：系統科學；工業產品：設計方法
人們對事物的認識是與當時的科技和哲學思想相關的。工業產品是隨著工業革命的發展而發展起來的，并且受到此階段科技和哲學認識的制約。從工業革命時代一直到20世紀末。機械唯物主義是占據一定地位的，人們對事物的認識具有孤立、靜止、片面的一面。而系統科學的出現給現代人的認識帶上了一個新臺階。從系統科學的角度研究工業產品，將給產品的設計帶來新的視野。
1工業產品系統、元素與環境
工業產品是個復雜的系統，它由許多元素組成，同時又處于一定的環境中，受到各種因素的制約。同時工業產品系統與環境之間不斷進行物質、能量、信息的交流，離開了環境，工業產品系統就成了孤立的、封閉的系統。因此，元素和環境對研究工業產品系統具有重要的意義。
1.1工業產品系統概述
工業產品是否是系統，是否具有系統的特性?讓我們先來看看系統的定義。一般系統論的創始人貝塔郎菲定義為：“處于相互關系中并與環境相互聯系(從而形成組織整體)的元素的集合。”這說明，系統與環境的相互聯系和作用，具有整體性的行為和功能。
每個工業產品都是由一定的元素組成的，各元素之間的相互聯系和作用組成了一個新的整體，具有新的產品功能。如工業產品冰箱的各個組成部分由壓縮機、冷凝器、溫度控制器、箱體等，組成一個有機系統，就成了一個具有冷凍、保鮮功能的新產品。而如果把這些零件單獨的扔在一起，就成不了特定的產品為人們所使用。這表明，工業產品是—個系統，它符合系統的一般定義，具有系統的普遍特性。因此，我們因從系統科學的角度對工業產品進行系統的考慮與研究，以便工業產品更好的為人類服務。
1.2工業產品的元素
系統科學認為：“構成系統的最小組成部分或基本單元，即不可再細分或無須再細分的組成部分，稱為系統的元素。”并且，“系統內部諸元素不是毫無關系的偶然地堆積在一起的，而是有著緊密的相互聯系和相互作用，否則它就不是一個系統。”如冰箱中各元素(壓縮機、冷凝器、溫度控制器、箱體等)相互作用，通過物質、能量、信息的交流才使這個整體產生保鮮、冷凍新的功能，否則只是一堆普通的工業零件。
1.3工業產品的環境
任何工業產品都存在于一定的環境中，并和環境保持著密切聯系。長期以來，人們對產品環境的理解只是從產品使用的自然環境著手，把產品使用的地點當成了產品的唯一環境，而忽略了其他因素。這是簡單的、線形的環境觀。為了更加全面理解工業產品的環境，先來看看系統科學中環境的含義。“所謂系統的環境。指的是與系統組成元素發生相互影響、相互作用而又不屬于這個系統的所有事物的總和。”這說明環境是系統之外所有與之相關聯的事物。可見，產品的環境并非僅僅指產品使用的地方。而是產品系統之外的所有與它有關聯的因素，包括自然、社會、經濟等等因素。當我們分析產品與其環境的關系時，應當將產品作為其環境所構成的大系統的元素，從而使環境的功能最優化。
因此，工業產品系統、元素以及環境，這三者之間關系十分緊密。工業產品系統決定著產品元素，同時元素的組成制約著產品系統。環境對工業產品系統也起著極為重要的作用，產品通過與環境之間的物質、能量和信息交換，可以使產品自身更加穩定。從而給產品用戶帶來方便，給人類帶來舒適的生存環境。
2工業產品系統的功能
“凡系統都有自己的功能，這是功能的普遍性。”前文已說明工業產品是系統，那它就有功能。如手機的功能是通信，并且系統的功能不是單一的，而是有多種功能。手機不僅滿足通信功能，還有娛樂功能等。
另外，“系統的功能還與環境有關。同-一系統對不同功能對象可能提供不同的功能服務。對象選擇不當，系統無法發揮應有的功能，即所謂‘大材小用’。”冰箱具有保鮮冷凍的作用，但我們不能在夏天的時候把冰箱門打開來降低房間的溫度。這會對產品系統功能的發揮產生不利的影響，從而影響產品的使用壽命。總之，系統的功能由元素、環境共同決定。
3工業產品系統的特性
工業產品是一個復雜的整體，它由許多部分組成。由于人們長期受線性思維的影響，把工業產品看成是線性系統。在這種思想下，人們往往只注重產品的各個部分，而忽略了對各個部分之間關系的重視。工業產品作為一個有機整體，它主要有整體性和自組織性等特性。
3.1工業產品的整體性
在工業產品設計中，往往有這種現象，設計師在遇到一個自己喜歡的結構或外觀時，總喜歡把這種樣式附加到其他產品中去，即便這種樣式與該產品的功能不符合。為什么一個工業產品的組成部分均來自于其他經典產品樣式，而整體效果卻并不理想呢?那是因為工業產品系統的整體性強調的是綜合性，目的是總的效果，而不是簡單的組分疊加。設計師陷入了對產品局部功能的追求。而忽略了對整體的考慮，從而破壞整體功能。只有處理好各部分的關系，才能使產品的整體功能得以發揮。僅僅認識部分不可能真正地認識整體，單單從整體來把握對象而不深入到部分也不可能全面地認識整體，必須將兩者統一起來。
3.2工業產品的自組織性
在產品設計中，設計師經常抱怨，自己滿意的設計作品卻得不到市場的認可，只是主觀的認為是消費者對產品的欣賞能力有問題。造成這種現象的原因是設計師沒有認清產品自身的規律。把自己的意志當作產品本身的規律。工業產品作為系統，有它自己特定的規律。如果設計師能按照產品自身的規律去設計，那么上面的現象將會得到根本好轉。
按工業產品自己的規律進行設計，在系統科學中稱作自組織性。“自組織是開放系統在內外因素的非線性相互作用下，自發地組織起來，使系統從無序到有序，從低級有序到高級有序的活動。”并且“自組織表示系統的運動是自發地、不受特定外來干預地進行的。其自發運動是以系統內部的矛盾為根據、以系統的環境為條件的系統內部以及系統與環境相互作用的結果。”系統的自組織常常與系統的自發運動相聯系，是系統本身存在的客觀規律。工業產品系統的自組織作為一種客觀現象體現在產品處在自發運動、自發地組織起來、自發地形成結構的過程之中。
4系統科學的工業產品設計方法
4.1工業產品的整體性設計
工業產品的整體性特性要求產品的整體性設計，整體性設計原則就是各組成元素相互協調，相互合作，平衡各個方面，而不是只求一點。我們在設計時應該從產品的各個組成部分構成的一個整體來研究產品的功能以及它的運轉規律。那種只追求濟不注重質量，或者只追求外觀而不注重實用的產品都不是一個好的產品。只有各種元素相互和諧的產品才是好的產品，并且我們追求的是產品的整體優化。系統科學認為“優化是在一定條件下對系統的組織、結構和功能的改進，從而實現消耗最小而效率最高、效益最大的過程。”優化的最終目的是生成后的產品消耗最少、功能最大，使它在競爭中取得有利地位，否則就會被淘汰。這就要求設計師在設計時把握每個細節，做到產品整體最優化。
4.2工業產品的自組織規律設計
工業產品系統的自組織規律是客觀存在的，我們應該利用它。目前，產品的設計與開發大致分為6個階段：
(1)方案的提出：尋求產品構思，是產品創新過程的一個必經階段。
(2)可行性分析：包括市場需求分析，經濟分析以及技術分析。
(3)樣品開發：試制少量產品，看看在產品和工藝規格方面是否存在問題。
(4)設計審查：進行必要的修改，或者放棄。
(5)市場檢驗：通過市場檢驗確定顧客的接受程度。
(6)后續評估：確定是否需要對產品做一些改進。
以上是產品的設計開發流程，設計師應該按照產品的自組織規律來設計開發產品。協調好每一個步驟，而不是人為的干預其自組織規律，最后使其功能最大化。
4.3對工業產品功能設計的要求
系統都具有功能，并且功能不是單一的。最主要的是以下幾個功能：
目的功能：這是最簡單也是最重要的功能，如前文提到的汽車的功能是代步，冰箱的功能是保鮮冷凍。這是產品的主要矛盾，在設計時尤其考慮這一點。
社會功能：這是針對產品的社會環境決定的。例如現在都講究環保，在設計時就需要考慮這點，以滿足人們的消費心理和國家政策。混合動力汽車和太陽能汽車就是最好的例子。另外。在社會功能中還具有文化功能。人類的設計活動所創造的產品已經不僅僅是一種物質性的存在，而且已經成為了一種重要的文化形式，產品可以傳播文化。
審美功能：為避免視覺疲勞，產品在獲得使用功能外，還應具有美觀性。這樣產品外觀就非常重要：古典的、現代的、后現代的，以及產品的色彩都應在設計時考慮清楚，以滿足不同用戶需求。
人機工程：人對于產品來說是一個特殊的群體，因為人不僅是產品的設計者，更是產品的使用者。這就需要在設計時考慮人的因素，使人的生理尺度與產品尺寸協調起來，從而設計出更宜人、更有效的產品。
因此在設計產品時應注意以上這些功能的協調性，不是簡單的功能疊加，而是對產品的整體考慮，以便獲得產品功能優勢最大化。
1能耗設計
在能源日益緊張的今天，應該加強家電產品的節能化改選，快速提升家電企業在節能技術、節能產品上的開發力度，節能將是產品設計發展的方向[2]。產品的低能耗是綠色設計中的一個重要環節。能耗設計就是設計合理的產品結構、工藝、功能或利用新技術、新理論使產品在使用過程中消耗能量最少，能量損失也減少到最少，減少能源，消耗即意味著減少對環境的污染。現在，越來越多的人都在關注產品的使用過程中所消耗的資源及其給環境帶來的負擔。在產品的設計階段，對其使用造成的能源消耗問題應給予足夠的重視，例如每年夏天我國因為大量的使用高能耗空調等電器造成的拉閘限電現象，給人們的生活和生產帶來嚴重的影響，這就要求在設計生產空調等電器時充分考慮到其在一定階段對電力的消耗所產生的影響。
2產品包裝設計
綠色包裝是指符合環保要求的包裝又稱環境友好包裝或生態包裝,其根本要求是在商品整個生命周期中對生態環境不造成污染,對人體健康不造成危害,對資源和能源達到高效利用和促進可持續發展[3]。綠色包裝首先要求用料要節約資源，力求減少廢棄物量，用后易于回收、重復使用或再生為其他有用之材。其次是焚燒時可回收熱能，不會產生毒害性氣體，填埋時少占用土地并能自然降解。以前市場上流行的常用包裝材料一般是廉價并且對加工技術要求不高，又能支持多種印刷工藝的不可降解塑料，是被廣泛選用的包裝材料之一,特別是在食品類包裝中的應用比例尤其高，這種包裝物的隨便丟棄往往會對環境產生永久性的污染[4]。我國對于方便塑料袋的替換工作就是一個典型的代表，把原來對環境產生巨大污染的方便塑料袋用可分解的環保塑料袋替換，這樣既可以減少對環境的污染，也可以帶來一定的經濟效益，對整個社會環保素質的提高也具有一定的帶動作用。
3產品材料回收設計
材料回收是產品的材料、零部件回爐熔煉后的材料可作為生產用的原材料循環再利用、處理的能量可回收[5]。產品的回收設計體現在產品結構的易拆卸性，這樣可以降低工業產品的轉配和拆卸成本，使得產品利于回收。在設計產品時一定要預測產品構造，避免相互影響的材料組合。材料之間的相容性好，意味著這些材料可一起回收，能減少拆卸分類的工作量，避免零件的污損。還要考慮到拆卸方便，選擇適當的緊固方法，減少固定原件的數目，簡化拆卸操作的方式，保證拆卸安全，減少拆卸工作量，明確應該被拆卸的零部件，功能集成，便于接近。最后要考慮產品之間各個部件要便于分離，可以使不同材料的部件更好的分類回收。
4綠色材料設計
材料在工業設計中一直扮演著十分穩定的角色。材料是產品功能的載體，是工業設計的物質條件，工業設計師利用材料的性能完成產品的功能設計[6]。綠色材料設計主要凸顯在環保材料的選材方面，多使用綠色環保、可回收利用的材料，避免選用有毒、有害和輻射性的材料。現階段各個國家都在不斷的加大對新材料的研發力度，各種新材料層出不窮，但是綠色材料設計的關鍵應該是通過開發一種既環保又具有一定經濟性的替代材料來替代現階段對環境影響大又昂貴的水銀、鎘、六價鉻等重金屬，真正的做到經濟與環境的可持續發展。比如在設計生命周期短的產品時，最好選用能夠快速分解或者便于回收的材料，使其符合綠色之道。
5清潔生產
我國于2003年1月1日起正式實施《中華人民共和國清潔生產促進法》，不僅為廣泛推行清潔生產提供了法律保障，也標志著我國清潔生產進入了新的階段。但總體上看，我國清潔生產的推行工作仍處于初級階段，有許多需要改進和完善的地方[7]。現在有些產品為了追求表面色彩和質感會對產品的表面采用電鍍、噴漆等表面處理工藝，這些新工藝的采用雖然帶來了美的視覺享受，但這些表面處理所帶來的污水和廢氣排放是驚人的，而且不利于回收，對環境造成了極大的影響，因此應該挖掘材料本身的價值，通過在材料本身增加紋理或者通過打磨高光等手段來提高產品的美觀，這樣不僅使產品的外觀性能得到改善，也對環境影響最小。在設計過程中，盡量減少使用材料的種類，以便減少產品廢棄后材料分類回收、搬運等回收成本。使用單一的材料可以極大的便利產品的回收，充分的節約回收成本。比如設計小家電外殼時最好采用整體材料設計，去掉多余的附加材料，使其外觀大方簡潔，符合產品設計的綠色之道。
6產品生命周期設計
要求從市場需求識別開始，就要考慮產品生命周期的各個環節，以確保產品質量和社會效益，以及加強環境保護意識，最終實現社會可持續化發展[8]。就拿汽車行業來說，汽車廠商為了加快汽車的更新換代，一般把汽車的使用壽命設計為10年左右，但是也有一些產品要求延長產品的生命周期，比如水電站發電機組等。但是作為綠色設計來說，產品的生命周期越長，對材料的浪費就越少，對環境的影響就越小，當然，這要在以安全為前提的情況下，如果無原則的延長生命周期也不利于產品設計安全。在產品生命周期設計中要充分利用模塊化設計、開放性設計、可維修性設計、可重構性設計和技術預測等設計理論和方法，在保證安全的前提下，最大限度的減少產品過時，延長產品的使用周期。最終使運用綠色設計的思想所制造出的產品可以更好的適應國際標準，使我國的工業產品能進入更廣泛的國際市場,增強產品在國際市場的競爭力和影響力[9]。
工業設計是針對于人的設計,是為了滿足人們在生理、安全、歸屬、尊嚴、認知、審美、自我實現的需要,是一種從生理角度進行設計的過程。這種過程需要一種視覺上的引導,也就是本論文所指的視覺特性。同時,工業設計中的視覺特性也是對人的心理感受的研究,就是所謂的視覺心理。視覺特性是從科學的角度對人機系統的設計和使用的研究,其中包括多方面的內容:視覺時間特性、視覺光譜特性等。這些要素在工業設計中是值得思考和研究的問題,但它們卻往往被設計者們所忽視。我認為這是不足取的。下面的時間、顏色(光譜)兩點主要問題的探討,來引起大家在產品設計中對視覺特性的重視。視覺時間特性就是一種變化和更替。
時間不停的轉動,人們的視線也在不斷改變。人的眼睛的注意力是有局限性的,人很難長時間的注視同一個物體,好像人們總是對新事物有更大的興趣。從工業發展的歷史就可以證明:19世紀中期的工業革命是工業發展的開端;由于低劣的工業產品隨后而出現了工藝美術運動,在某種意義上說這便是工業設計的開端;19世紀末20世紀初在整個歐洲和美國開展的新藝術運動完全放棄了傳統的風格;裝飾派藝術和包豪斯奠定了早期工業設計的基礎,直到現在的各種風格的并立。工業的發展史印證了變化這一顯著的特征,只有不斷的改變才能跟上時代的發展,這種設計風格的變更從本質上說是一種心理的更替。人們不同的心理感受造就了不同的設計風格,工業設計的發展其實就是社會發展的縮影。德國包豪斯是設計風格的領導者,他帶領了世界設計的發展;同時其他國家的設計也形成了自己的風格。如荷蘭的風格派,俄國的解構主義;30年代的流線型風格又一次帶動了設計的發展。一種設計風格不久就被新的設計風格所代替,不斷的推陳出新其實就是為了迎合人們的好奇心。這其實也是給從事設計行動的人們一個使命,那就是創新。創新是推動設計繼續向前發展的動力,是設計的精髓。設計能夠推動工業的發展,并且創造出額外的效益。同類產品往往由于設計的不同而出現了高低之分,國內產品與國外產品在國內的銷售狀況便證明了這一點。現代工業生產已經注意到了設計的重要性,并且將設計融入到了生產之中。這給了設計者們發揮才能的余地。
視覺顏色特性即是光顏色的感受性,他是工業設計重要的組成部分,同時也是好設計的必備特性之一。宇宙空間充滿波長不同的電磁波。波長380毫微米到780毫微米的電磁波,能激發人眼感光細胞的活動,使人視覺的是因刺激物。能引起光覺得電磁波成為可見光。可見光具有波長于振幅兩個基本特性,波長域顏色相聯系,光波振幅與人眼的明度或亮度感覺相聯系。電磁波能量越大,振幅越強,人感到光越明亮。人眼在不同可見光譜作用是產生顏色感覺。從心理的角度來說,不同的顏色會產生不同的感受。例如,紅色會使人感到溫暖,藍色則會使人感到寒冷。對顏色的感覺也有其文化背景的影響。例如,黃色在西方被視為邪惡的象征,而在東方則被認為是尊貴的象征。同一種顏色,會有如此大的反差,是由于東西方文化差異而造成的。顏色具有著指示的作用,信號燈是用燈光傳遞信息的視覺顯示器,他在工礦企業和交通運輸中得到廣泛應用。設置信號燈的目的主要是為了向人們指示某種狀態。例如在馬路交叉路口設置紅、綠信號燈,紅燈示意前進有危險,不能通行,綠燈示意前進無危險,可以通行。信號燈大多用顏色進行編碼。一般紅燈多用來表示報警,告急和危險,黃燈用以提示人們注意,綠燈、藍燈示意開通、安全、允許等。這對于我們在設計中體現產品的特性有著重要的指導作用。工業設計中顏色是一個重要的特性,顏色中富含著情感,使產品中擁有了生命。現代人張揚個性,追求與眾不同,他們對顏色也是情有獨鐘。往往用顏色來代表自己的性格,像藍色代表著睿智和冷靜;紅色代表著熱情和開朗;白色代表著純潔;黑色代表著神秘等等。這都證明了顏色在設計中的重要性。因此,顏色特性是產品設計中不可或缺的一個部分。
以上的研究和探討既是對設計的分析又是對人的心理分析,在工業設計方面有著指導和輔助的作用。它們有助于體現以人為中心,即以人為本的特征,充分表現出機器—設計—人的關系。我們可以以汽車為例來說明視覺特性的重要性。汽車設計中一個重要的環節就是外觀設計。流線型、金屬的光澤、漂亮的顏色、這些都是好車的標志。當一輛新車擺在你的面前時,外形是汽車最吸引人的部分,要經過多條的流程,是工藝最復雜的部分,同時也是設計成為最高的部分。汽車外殼那光滑的表面和閃亮的光澤,尺寸和材質相互結合所產生的視覺沖擊;具有時尚感的車型,反映了時間特性中創新的重要性;高雅的顏色,反映了顏色特性中色彩合理搭配所產生的美感。它體現了產品設計視覺特性中時間和顏色兩大特性,更深入的證明了視覺特性對工業設計的指導作用。因此,以汽車作為探討產品設計視覺特性的例子最具代表性。
總之,產品設計中的視覺特性包含了設計眾多方面的內容,對設計有重要的指導作用。視覺特性包含的內容是物質物理方面的特性,但研究的方向卻是從心理角度對設計的探討。視覺特性是“以人為本”設計思路的根本和指導,它更能體現出人作為設計出發點的目標。因此,我們要深入的了解工業設計,就要對產品設計的視覺特性有足夠的了解。我從兩個方面對視覺特性的論述,只是為了說明視覺特性在工業設計中的重要性,使視覺特性在產品設計中發揮更大的作用。
賣方：___
根據《中華人民共和國合同法》及其他有關法律、法規的規定，買賣雙方在平等、自愿、公平、誠實信用的基礎上就石材產品買賣事宜達成協議如下：
第一條產品名稱、商標、型號、數量、金額，交（提）貨時間及數量：
產品名稱牌號
商標
規格
型號
計量
單位
數量
單價
金額
交（提）貨時間及數量
合計人民幣金額（大寫）：
第二條產品質量要求：執行《室內裝飾裝修材料中有害物質限量國家標準》、石材乃天然產物，石紋及顏色可能有差異，另附產品樣品，作為合同附件。
第三條包裝標準、包裝物的供應與回收：
。
第四條交（提）貨地點、方式
。
第五條驗收方法：
。
第六條付款方式及時間：雙方約定以第種方式支付價款。
（一）簽訂本合同時，買方支付（定金/預付款）元（定金不得超過總價款20%），交（提）貨驗收后一次性支付余款。
（二）。
第七條違約責任：
（一）賣方違約責任：
1、賣方所交產品品種、型號規格、質量不符合合同規定的，如果買方同意利用，應當按質論價；如果買方不能利用的，賣方應無條件換、退貨，或賠償買方由此受到的損失。
2、賣方遲延交貨的，每日應向買方支付遲延部分價款%的違約金；遲延交貨超過日的，除支付違約金外，買方還有權解除合同，賣方已收取的定金、預付款或價款應全額返還，但買方在不收取違約金的情況下有權要求賣方雙倍返還定金。
（二）買方違約責任：
1、買方遲延提貨的，每日應向賣方支付遲延部分價款%的違約金。
2、買方無正當理由單方解除合同的，應賠償由此給賣方造成的經濟損失，已支付的定金無權要求返還。
（三）任意一方如提出增減合同數量，變動交貨時間，應提前
天通知對方，征得同意，否則應承擔違約責任。
第八條合同爭議的解決方式：本合同項下發生的爭議，由買賣雙方協商解決或申請調解解決；協商或調解不成，按下列第種方式解決：
（一）提交仲裁委員會仲裁。
（二）向人民法院。
第九條其他約定事項：。
第十條本合同自雙方簽字蓋章之日生效，共一式兩份，買賣雙方各執一份，具有同等法律效力。
買方賣方
單位名稱（章）單位名稱（章）：
單位地址：單位地址：
法定代表人：法定代表人：
委托人：委托人：
開戶銀行：開戶銀行：
賬號：賬號：
工業設計,在我國曾被稱為工業美術設計、產品造型設計、產品設計等。近年統一稱為“工業設計”。在百度百科名片中是這樣定義的:工業設計是以工學、美學、經濟學為基礎對工業產品進行的設計,其理念是“在符合各方面需求的基礎上兼具特色”。而最權威的官方定義,當屬國際工業設計協會聯合會1980年在巴黎年會上提出:”就批量生產的工業產品而言,憑借訓練、技術知識、經驗及視覺感受而賦予材料、結構、形態、色彩、表面加工及裝飾以新的質量和性能,叫做工業設計。”當需要工業設計師對包裝、宣傳、市場開發等方面開展工作,并付出自己的技術知識和經驗時,也屬于工業設計的范疇。
工業設計的核心是產品設計。這也是現在國內大多數企業架構中工業設計部門的工作內容,主要是對工業產品三維外觀形態的考量,并賦予材料,是對產品外殼的表面造型設計。我們稱之為狹義的工業設計。而對于上述定義所提到的“結構”更多的是屬于結構工程師的工作范圍,“色彩、表面加工及裝飾”屬于平面設計,補充定義的“包裝、宣傳、市場開發等方面工作”則是市場部門的工作范圍,名目“視覺傳達設計”,也屬于平面設計范疇。
廣義的工業設計和平面設計是兩個互相交叉的學科,而本文所要闡述的是狹義的工業設計與平面設計之間的關系。以下“工業設計”均特指狹義的工業設計。
二、工業設計與平面設計的區分
平面設計(graphic design)的定義泛指具有藝術性和專業性,以“視覺”作為溝通和表現的方式,透過多種方式來創造和結合符號、圖片和文字,借此來傳達想法或訊息的視覺表現。
更具體的說,平面設計是將不同的基本圖形,按照一定的規則在平面上組合成圖案的。主要是在二度空間范圍之內以輪廓線劃分圖與地之間的界限,描繪形象。而平面設計所表現的立體空間感,并非實在的三度空間,而僅僅是圖形對人的視覺引導作用形成的幻覺空間。平面設計的表現媒介是紙質媒介、布料(布紋設計),玻璃、平板塑料、膜片等一切可以展開成平面的材料。
相對而言,工業設計是將不同的基本形體,按照一定的規則在空間上組合成形體。主要是在三維空間內以輪廓線、面來劃分形體與空間的界限,工業設計所表現的是實實在在的立體空間。工業設計最直觀的表現媒介是三維模型、手板等實體。
簡而言之,工業設計是三維的設計,平面設計是二維的設計。
三、工業設計與平面設計的相通之處
設計無界限,工業設計與平面設計同屬現代設計非常重要的組成部分,兩者之間有著眾多的相通之處。
首先,設計的目的是一致的,旨在提升人類生存質量,引領人們創造更合理的生活方式設計。設計是為了達到產品與人之間的最佳匹配。這種匹配,不僅要滿足人的使用需求,還要與人的生理、心理等各方面需求取得恰到好處的匹配,并及時的把這種匹配通過視覺元素傳達給受眾。
其次,設計的法則是相通的。不管是工業設計還是平面設計,和諧、統一、對比、對稱、平衡、比例、重心、節奏、韻律是他們共同的構成法則。通過這一系列法則的應用,把設計的多種元素進行有機藝術化組合,給人以鮮明強烈的感覺,從而引起人們心靈的振動。
再次,工業設計與平面設計都是一種創造性活動。“設計”在中文的解釋中就有“人為設定,先行計算,預估達成”的含意,工業設計與平面設計都是設計師有目的進行的藝術性創造活動。
四、工業設計中平面設計的意義
1、工業設計創意階段要用到平面表現
工業設計師的想象不是純藝術的幻想,他們必須利用科學技術把想象轉化為對人有用的實際產品。設計的過程非常微妙,一個好構想瞬息即逝,
設計師必須立刻捕捉腦中的構想并記錄下來。這就需要及時的把想象加以視覺化。工業設計是三維的設計,其最直觀的視覺化表達方式是三維模型和手板。而在實踐中,處于成本及開發時間的考慮,所有的產品設計都直接用三維模型或者手板來表現既費時又費錢,顯然是不現實的。這時候就需要用到平面設計的表現手法,隨時隨地的記錄下來設計師的靈感火花。
2,平面設計是工業設計的重要組成部分
細節決定成敗。一個設計要讓人感動,必須要有足夠的細節。產品是由多個平面組成的三維體,做好產品的細節設計就要深入到產品的每一個平面中。足夠的細節本身就能感動人,圖形創意本身能打動人,色彩品位能打動人,材料質地能打動人……做到了這些,才能稱之為一個成功的工業設計。
另一方面,隨著現代人的生活節奏越來越快,產品的更新換代也越來越快。而全新開發一個產品造型須花費巨額的模具成本,所以現在很多企業選擇了在裝飾表面上做文章。外殼不變,換個面板,更換面板的裝飾圖案,就可以一副全新的面貌出現在消費者面前。同時,產品造型設計受著結構、功能等方面的制約,可以發揮的空間已經寥寥無幾。而平面設計,哪怕是僅僅一個手掌大小的平面,其設計的開發空間也是無限的。高速發展的材料科學、加工工藝,也刺激著平面設計發揮出其無窮的魅力。平面設計在工業設計中的地位也日益重要。
3、平面表現是工業設計師的重要溝通工具
不同干傳統的手工藝,設計和制作均同出一人之手。工業設計是一種群體性的工作,設計者和生產制造者不可能是個體。在一個設計團隊里,采用的是集體思考的方式來解決問題。設計師之間互相啟發,互相提出合理性建議,不斷完善產品的設計。另一方面,工業設計師在構想制作產品之前,必須向有關方面人員――企業決策人、工程技術人員、營銷人員乃至使用者或消費者,說明該產品的有關情況,以便于制造出最有利于生產、美觀且受歡迎的產品。在生產醞釀過程中,生產者對產品的了解程度愈高,就能更好更順利地組合產品,并使其更具效率。這一系列的溝通所用到的最常用工具就是設計的平面表達。
4、平面表現是推銷產品的武器之一
隨著商品生產的高度發展,交換規模龐大,市場擴展到世界范圍,市場競爭異常激烈。產品生產出來以后,怎樣盡快而有效的傳達到消費者面前,廣告是最重要的途徑。而平面設計是廣告的重要構成之一,產品冊、宣傳單頁、宣傳燈箱片等等,無不屬于平面設計的范疇。用平面廣告來傳達品牌獨特、鮮明的個性主張,使產品得以與目標消費群建立某種聯系,順利進入消費者的生活和視野,達到與之心靈的深層溝通,并在其心中樹立某種印象和地位,使品牌變成一個有意義的帶有附加價值的符碼。
每當翻開一本版式明快,色彩跳躍,文字流暢設計精美的雜志,你都有一種愛不釋手的感覺,即使你對其中的文字內容并沒有什么興趣,有些精致的廣告也能吸引住你。這就是平面設計的魅力,它能把一種概念,一種思想通過精美的構圖、版式和色彩,傳達給看到它的人。
許多產品設計公司,在生產出新型產品時,要推銷產品,運用攝影技巧,加上精美的說明文,作廣告宣傳。但是攝像機無法表現超現實的夸張的富有想象力的畫面。這時運用給畫專業的特殊技法,效果上更突出。因為人類具有很強的表現能力,可以隨意添加主觀想象,將產品夸張或有意的簡略概括。與攝像機相比,表現圖比攝像機拍出的產品多了幾分憧憬和神秘感到遺憾。照相機技術無法滿足無窮無際的想象。所以說,平面設計表現圖是推論銷產品的武器。
五、平面設計與工業設計的并行設計
一個產品的平面屬于產品的一部分,其裝飾風格必須與整個產品的造型風格保持一致,和諧的平面設計能使產品造型在統一與對比兩者之間取得平衡,使產品的各部分要素給消費者一種整體協調的感覺和意識。一個和諧的設計,包括產品各個平面之間,平面與產品之間所構成系統的協調,包括形狀、大小及彼此間的連接關系,其中又包含各平面間的線型風格、比例關系以及色彩搭配等。
譬如說,一個造型圓潤的產品,其表面裝飾也相應的會采用一些帶圓角、流暢的元素來表現,這就是一種趣味的、理智的協調。而如果采用一些橫平豎直的、剛硬的元素來裝飾就會顯得格格不入。
其次,平面設計不僅僅是針對產品正面的裝飾設計,可延伸到產品的各個面,從而使產品的整個外觀更顯一致。如現在產品表面印刷中常用到的正反面印刷,正側面延續性裝飾手法都是很好的設計方式。
關鍵詞：藝術文化學;工業產品設計;文化
人類的造物活動，是以人類自身的創造性獲取一種自然界中本來沒有的功能形式，求得在自然中的主動生存，是最本質的文化現象。造物文化就是一種在物質文化和精神文化之間或之上未經分解的文化，帶有原發性和綜合性，是“本元文化”①。一部人類的文化史，無論在哪個地區和民族，都是從制造生產工具和生活用品開始的。人類在打制第一件石器作為工具的時候，完全是“實用先于審美”②、出于“勞動”、利于“生存”的實用目的。因此，從最早的意義上講，造物活動是綜合的、籠統的、實用的。但是，一般的人造物一旦作為物質出現，就會具有一定的實用功能；作為物質的存在，就會對人產生精神的影響。在“勞動”、“生存”的實用目的達到以后，人類就開始具有了“藝術”和“審美”的考慮，一般的人造物就上升為造物藝術。在長期的歷史中，隨著人類進行“藝術”和“審美”的考慮越來越豐富，人造物逐漸從中派生出、分離出了所謂的“純藝術”，由此形成藝術文化，以致出現了“物質文化”和“精神文化”的分野。然而，造物文化作為原發性的“母型”并沒有解體，而是沿著自身的軌跡發展。
大千世界，多樣的造物藝術司空見慣。然而，當我們生活在一切需用之物齊全的環境里，無時無刻不接觸的造物藝術的存在都被認為是天經地義的，于是我們便對它們視而不見，對這些人造物的“母型”地位也就漠視了：把這種造物藝術文化簡單地歸入“物質文化”，斥為工匠之作，并將其排除在藝術與美學之外。特別是我國自先秦以來，奉行形而上之道，以形而下之器為不齒。這種“重道輕器”的思想沿襲于歷代，不僅大批藝人、工匠得不到應有的經濟地位和社會地位，造物活動作為一項文化也沒有在整體意義上得到相應的承認和重視。文人士大夫們甚至“坐而論道”：“雖小道，必有可觀者焉；致遠恐泥，是以君子不為也。”③這種“君子不為”，不知影響了多少人。
馬克思指出：“直接的物質的生活資料的生產，因一個民族或一個時代的一定的經濟發展階段，便構成為基礎，人們的國家制度、法的觀點、藝術以至宗教觀念，就是從這個基礎上發展起來的，因而，也必須由這個基礎來解釋，而不是像過去那樣做得相反。”造物藝術文化是藝術文化的基礎和根源，又是藝術文化的一種特殊形態，兩者相輔相成。造物藝術文化的不斷積累，才使人類的藝術文化逐漸充實豐滿，才將人類的文明高高托起。
人類創造了滿足各種生活所必需的工具，最初是靠手，盡管往往是原封不動地搬用自然材料，但已經深深地刻上了人類的印跡。在保留著打擊痕跡的人類第一件石器工具中，能夠看出，人類經過漫長的歲月，創造出了最順手的和最能發揮功能的造物藝術。如果“把具有目的，由人類創造出來的所有實體都可稱為產品設計”④，那么，這個手工的造物藝術也可以籠統地稱為工業產品設計。隨著時代的發展、技巧的熟練，造物所使用的材料既有自然的，也有人工制造的。人類不僅能改變天然物的形態，而且能利用火使黏土燒結，改變材料的性質，從而開擴了工業產品設計的領域及性質，藝術的手段可以輕而易舉地被體現，只不過當時工業的概念仍然是手工業。
在人類社會文明高度發展的過程中，工業革命開始以后，造物藝術伴隨著大工業生產技術和藝術文化的不斷融合，在20世紀初凝聚成為工業設計，并作為一門獨立完整的現代學科得以確立，工業產品設計才具有了真正意義。
工業產品設計就是對工業產品的功能、材料、構造、工藝、形態、色彩、表面處理、裝飾等諸因素從社會、經濟、技術等方面進行綜合處理，既要符合人們對產品物質功能的要求，又要滿足人們審美情趣的需求。也就是在對工業產品進行外觀設計時，不僅要研究工業產品制造的可能性、可操作性，同時還要研究形態表現的藝術性。這里的“藝術性”包括產品的造型、色彩、紋飾等與視覺效果相關的結構處理與紋理效果處理。
工業產品設計也是人類創造的物化形態，在成為一種造物藝術的同時，它也成為了一種視覺語言藝術。我們通常把通過眼睛體驗到的美的東西稱為“視覺藝術”或“空間藝術”，因此，造物藝術是一種視覺語言藝術。一般藝術都是由特定的語言形式來體現的，在這里，造物藝術的語言是人造物的具體形態、色彩、質感等，是可以通過視覺感受來鑒賞和識別的。工業產品設計，作為人類造物活動的延續和發展，同樣是一種藝術文化，是藝術語言的一種表現形式。
前“全蘇工業設計科學研究所”所長尤里·蘇羅維夫曾把工業設計評價為人類的“第二文化”：“從屬于文化，即由各種產品創造出來的‘第二文化’，反映了由社會經濟體系、意識觀念的差異和物質與精神之間的矛盾所產生的全部結果的復雜性以及沖突。將工業設計這一行為和其成果（產品）內潛的長處和短處，與社會經濟的形式及其設計所適應的社會文化分開來考慮，這已是不可能的了。”因此，一方面，工業產品設計必須依賴具體的文化環境；另一方面，工業產品設計本身，也創造了文化。工業產品設計的本質，也就是用藝術的造型語言體現造物文化，是藝術質的造物文化活動。
大工業的產品不只是為了滿足自給自足和狹隘范圍集團的要求而生產，而是以廣闊的市場為目的。在加工技術機械化的同時，隨著科學技術的進步，新材料也不斷產生，過去不存在的各種工業產品漸漸進入到人類的生活之中，過去不曾有的藝術手法紛紛顯現于工業產品之上，工業產品設計向全社會生活普及和滲透。如今，塑料、汽車和電視等已在現代生活中深深扎根，而我們卻漸漸忽視了工業產品設計的本質。
關鍵詞：藝術文化學;工業產品設計;文化
人類的造物活動，是以人類自身的創造性獲取一種自然界中本來沒有的功能形式，求得在自然中的主動生存，是最本質的文化現象。造物文化就是一種在物質文化和精神文化之間或之上未經分解的文化，帶有原發性和綜合性，是“本元文化”①。一部人類的文化史，無論在哪個地區和民族，都是從制造生產工具和生活用品開始的。人類在打制第一件石器作為工具的時候，完全是“實用先于審美”②、出于“勞動”、利于“生存”的實用目的。因此，從最早的意義上講，造物活動是綜合的、籠統的、實用的。但是，一般的人造物一旦作為物質出現，就會具有一定的實用功能；作為物質的存在，就會對人產生精神的影響。在“勞動”、“生存”的實用目的達到以后，人類就開始具有了“藝術”和“審美”的考慮，一般的人造物就上升為造物藝術。在長期的歷史中，隨著人類進行“藝術”和“審美”的考慮越來越豐富，人造物逐漸從中派生出、分離出了所謂的“純藝術”，由此形成藝術文化，以致出現了“物質文化”和“精神文化”的分野。然而，造物文化作為原發性的“母型”并沒有解體，而是沿著自身的軌跡發展。
大千世界，多樣的造物藝術司空見慣。然而，當我們生活在一切需用之物齊全的環境里，無時無刻不接觸的造物藝術的存在都被認為是天經地義的，于是我們便對它們視而不見，對這些人造物的“母型”地位也就漠視了：把這種造物藝術文化簡單地歸入“物質文化”，斥為工匠之作，并將其排除在藝術與美學之外。特別是我國自先秦以來，奉行形而上之道，以形而下之器為不齒。這種“重道輕器”的思想沿襲于歷代，不僅大批藝人、工匠得不到應有的經濟地位和社會地位，造物活動作為一項文化也沒有在整體意義上得到相應的承認和重視。文人士大夫們甚至“坐而論道”：“雖小道，必有可觀者焉；致遠恐泥，是以君子不為也。”③這種“君子不為”，不知影響了多少人。
馬克思指出：“直接的物質的生活資料的生產，因一個民族或一個時代的一定的經濟發展階段，便構成為基礎，人們的國家制度、法的觀點、藝術以至宗教觀念，就是從這個基礎上發展起來的，因而，也必須由這個基礎來解釋，而不是像過去那樣做得相反。”造物藝術文化是藝術文化的基礎和根源，又是藝術文化的一種特殊形態，兩者相輔相成。造物藝術文化的不斷積累，才使人類的藝術文化逐漸充實豐滿，才將人類的文明高高托起。
人類創造了滿足各種生活所必需的工具，最初是靠手，盡管往往是原封不動地搬用自然材料，但已經深深地刻上了人類的印跡。在保留著打擊痕跡的人類第一件石器工具中，能夠看出，人類經過漫長的歲月，創造出了最順手的和最能發揮功能的造物藝術。如果“把具有目的，由人類創造出來的所有實體都可稱為產品設計”④，那么，這個手工的造物藝術也可以籠統地稱為工業產品設計。隨著時代的發展、技巧的熟練，造物所使用的材料既有自然的，也有人工制造的。人類不僅能改變天然物的形態，而且能利用火使黏土燒結，改變材料的性質，從而開擴了工業產品設計的領域及性質，藝術的手段可以輕而易舉地被體現，只不過當時工業的概念仍然是手工業。
在人類社會文明高度發展的過程中，工業革命開始以后，造物藝術伴隨著大工業生產技術和藝術文化的不斷融合，在20世紀初凝聚成為工業設計，并作為一門獨立完整的現代學科得以確立，工業產品設計才具有了真正意義。
工業產品設計就是對工業產品的功能、材料、構造、工藝、形態、色彩、表面處理、裝飾等諸因素從社會、經濟、技術等方面進行綜合處理，既要符合人們對產品物質功能的要求，又要滿足人們審美情趣的需求。也就是在對工業產品進行外觀設計時，不僅要研究工業產品制造的可能性、可操作性，同時還要研究形態表現的藝術性。這里的“藝術性”包括產品的造型、色彩、紋飾等與視覺效果相關的結構處理與紋理效果處理。工業產品設計也是人類創造的物化形態，在成為一種造物藝術的同時，它也成為了一種視覺語言藝術。我們通常把通過眼睛體驗到的美的東西稱為“視覺藝術”或“空間藝術”，因此，造物藝術是一種視覺語言藝術。一般藝術都是由特定的語言形式來體現的，在這里，造物藝術的語言是人造物的具體形態、色彩、質感等，是可以通過視覺感受來鑒賞和識別的。工業產品設計，作為人類造物活動的延續和發展，同樣是一種藝術文化，是藝術語言的一種表現形式。新晨
前“全蘇工業設計科學研究所”所長尤里·蘇羅維夫曾把工業設計評價為人類的“第二文化”：“從屬于文化，即由各種產品創造出來的‘第二文化’，反映了由社會經濟體系、意識觀念的差異和物質與精神之間的矛盾所產生的全部結果的復雜性以及沖突。將工業設計這一行為和其成果（產品）內潛的長處和短處，與社會經濟的形式及其設計所適應的社會文化分開來考慮，這已是不可能的了。”因此，一方面，工業產品設計必須依賴具體的文化環境；另一方面，工業產品設計本身，也創造了文化。工業產品設計的本質，也就是用藝術的造型語言體現造物文化，是藝術質的造物文化活動。
大工業的產品不只是為了滿足自給自足和狹隘范圍集團的要求而生產，而是以廣闊的市場為目的。在加工技術機械化的同時，隨著科學技術的進步，新材料也不斷產生，過去不存在的各種工業產品漸漸進入到人類的生活之中，過去不曾有的藝術手法紛紛顯現于工業產品之上，工業產品設計向全社會生活普及和滲透。如今，塑料、汽車和電視等已在現代生活中深深扎根，而我們卻漸漸忽視了工業產品設計的本質。
關鍵詞：工業產品;造型設計;創新
我國工業產品的質量伴隨著生產技術的提升而不斷提高，而工業產品在造型設計上的差異化就成為了提升用戶識別度的主要方式。工業產品的造型設計代表了生產企業的品位和形象，優秀的產品創意和創新的工業造型設計不僅能夠充分體現企業個性，更能夠有效的幫助企業的產品快速搶占市場，并獲取相應的經濟利益和品牌效應。
1工業產品造型設計創新的意義
作為工業設計的主要表現形式，產品的外觀造型在工業產品的設計過程中具有十分重要的地位，所以說，產品的造型創意和設計創新具有深遠的意義。工業設計對事物的理解是交叉的、多元化的、綜合的角度。工業產品的造型設計，涉及到產品的材料選擇、形態以及是覺得語言表現，美學的展現，是一項綜合性的工作，這就要求在進行工業產品的造型設計過程中要進行系統行的考量，只有這樣，產品才能夠在創造性、表現性和視覺審美等方面進行質的提升。“以人為本”是工業產品造型設計的基本原則，要以人為核心進行產品的創意打造和創新設計。在進行產品設計的過程中，要堅持滿足以下幾個方面的要求：首先是要完善的滿足用戶的功能需求；同時還要對產品的安全性進行全面的把握，將用戶使用風險降至最低；其次還要充分的利用已有的材料和資源，最大化的降低生產成本，同時提升用戶體驗；最后要將相關要素進行立體化的整理，將其融合為兼具科學性、實用性和美觀性的整體。只有堅持了以上要求，產品設計師才能夠將其作為產品設計的出發點，不斷增強“以人為本”的產品設計理念，最大程度的滿足用戶的需求。
2工業產品造型設計過程中的創新方法和創意方案。
2.1創新產品使用方式
通過革新原有產品的使用方式來進行產品的創新設計，往往會收到意想不到的驚喜效果。
2.2創新產品材料技術
從材料創新的角度來看，主要分兩部分的內容，一方面就是對已有的傳統材料進行相應的創意工藝設計或者創新；另一方面就是通過自主研發新型材料來讓研發有別于傳統產品的新產品，同時也能夠較好的保存傳統的魅力，這里所指的技術創新就是應用上的創新，利用技術進行產品的創新主要可以從兩個方而進行，一是對以和的老技術應用到其它的適用的產品上，就是我們所說的老技術找到新用途的意思;二是了解最新技術，對最新技術進行分析研究，盡快的轉化為可以被人們使用和利用的領域產品。
2.3創新產品性能
無論如何，產品的核心功能都是用戶在進行購買時的第一考慮要素，缺乏了功能的創新屬于無根之水，沒有任何現實意義，對于產品性能的創新，可以通過兩種方式來實現：首先是利用組合功能方法創新，即把兩種或兩種以上的功能巧妙、合理的處理到一個產品上，使其具有多功能性;二是將產品的功能進行適當的延伸，即在產品的原功能基礎上適當將功能的范圍進行拓展，擴充產品的使用用途，為人們創造一種全新的生活方式。其次是延伸產品的功能外延，拓展產品功能的適用范圍，為人們選擇本方的產品增加籌碼，也有效的提升了人們的生活體驗。
2.4有創意的產品外觀設計
產品的外在形態主要體現在造型、色彩、使用的材質以及裝飾來體現。對于一般消費者來說，往往是鮮亮的廣告設計能夠讓他們耳目一新，增加購買消費的欲望。在進行產品外觀設計時，要經常了解時尚潮流，及時對產品的外觀設計、用料、色彩選用等分方面進行更新，使得既能夠獲得用戶的關注，又能夠有效實現產品的核心功能。
3創意方案確定和創新思維實施的原則
當前的工業產品造型設計都開始提倡“創新”和產品創意，但這并不意味著對產品的外觀設計就可以過度隨意，要做到既大膽嘗試、獲取用戶的興趣，又兼具實用性、得到市場好評，要實現這種效果，就必須堅持科學合理的創新思維，把握以下原則。（1）經濟性原則。在進行工業產品造型設計的過程中，在大膽創新的同時，一定要關注產品的開發成本，如果在進行創意設計的過程中忽視了成本的投入，必然將導致產品成本提高，降低產品利潤，這就會使得產品脫離市場規律，背離了創新的本質，產品的銷售也將受到負面影響。（2）便捷性原則。隨著生產現代化的發展迅速，在進行產品的創新過程中，設計人員經常會選擇利用新型的材料和技術的創新，這就要求設計師在設計師需要了解材料的特性和加工工藝，做到產品的加工制造應該快捷方便。（3）環保性原則。在進行工業產品造型設計時，除了關注產品造型的創意，還必須順應時展的潮流，盡可能的減少生產原料對環境的破換，盡到企業的社會責任，采用環保材料進行產品造型設計。
4結論
科學技術的高度發展給工業產品的造型設計帶來了前所未有的靈活性和自由度，這對于產品設計師充分發揮自身創造性提供了較大的空間。而造型設計的目的就是為了實現設計理念的革新和設計水平的提升，抓住產品造型設計的發展趨勢，從而進一步的提升工業產品的質量以及適用性，使產品的銷售為企業帶來較高的附加值和客觀的經濟效益，使企業在激烈的市場競爭中占據主動地位，獲得長期的健康發展。工業產品造型在不同的產品設計中都應得到不同的反映，這些特征在設計中的體現有時是隱含的，有時卻是顯現的，而這些表現就是人們常說的設計水平的高低。但是這種高低的界定沒有具體的量化考核標準，也帶來了產品造型設計的高度自由化，使得工業產品的造型設計能夠源源不斷的迸發新的靈感，不斷的給人們帶來耳目一新的新理念和新產品。
作者:李婧 單位:西京學院
參考文獻：
[1]蘇建寧,王鵬,張書濤,趙雪松,周愛民.產品意象造型設計關鍵技術研究進展[J].機械設計,2013(01):97-100.
[2]尹翠君,任立昭,黃惠惠,楊永福,湯申聲.現代工業產品造型設計過程中的產品造型量化探討[J].藝術與設計(理論),2016(Z1):89-91.
[3]薄大為.工業產品造型細部與人性化設計分析[J].裝備制造技術,2012(03):203-205.
【工業產品質量安全承諾書范文一】為保障食品質量安全，保障消費者的身體健康和生命安全，向 公司承諾如下：
一、嚴格遵守國家《產品質量法》、《計量法》、《標準化法》、《食品安全法》、《消費者權益保護法》、《工業產品生產許可證管理條例》、《食品生產加工企業質量安全監督管理辦法》等相關法律法規。
二、建立和完善生產環境、生產設備、原材料、生產過程質量控制、人員、儲運、出廠檢驗、包裝、進貨驗收等各項管理制度，并嚴格執行。具備持續保證產品質量的環境條件，具備持續保證產品質量的生產設備、工藝設備和相關輔助設備，具有與確保產品質量合格相適應的原料處理、加工、貯存等設施。保證產品生產加工工藝流程科學、合理，生產加工過程嚴格、規范，對生產關鍵工序進行嚴格控制。
三、保證產品質量符合百事公司相應的標準。保證生產加工過程中所使用的原輔料、添加劑等符合國家法律法規和國家強制性標準規定，不使用非食用性原輔材料加工產品，不濫用食品添加劑。
四、保證產品的包裝材料、貯存、運輸和裝卸產品的容器、包裝、工具、設備無毒無害，符合有關的衛生要求，保持清潔，對產品無污染。
五、保證產品標識標注符合國家有關規定，不冒用QS標志(僅指國家規定的實行生產許可證制度的工業產品)，不標注虛假生產日期。
六、保證當出廠銷售的產品存在可能危及人身安全健康或人身安全重大事故危險時，能及時召回已經出廠銷售的產品。對生產不合格產品和制售假冒偽劣產品的，應當承擔相應的責任。
承諾單位(蓋章)：
單位負責人(簽名)：
日期： 年 月 日
【工業產品質量安全承諾書范文二】為切實保證我公司持續生產合格產品的能力，保護廣大人民群眾的合法權益，我公司自愿做出以下承諾：
1、認真執行《中華人民共和國產品質量法》、《中華人民共和國工業產品生產許可證管理條例》等質量技監督法律法規。
2、持續保持發證時的生產條件和檢驗檢測手段。
3、嚴格執行國家標準、行業標準以及保障人體健康和人身、財產安全的產品質量要求。
4、嚴格執行產品出廠檢驗制度，檢驗原始記錄完整齊全。
5、嚴格遵守國家的法律法規，正確標注工業產品生產許可證標識。
6、在經營活動中不故意生產假冒偽劣產品。
7、不出租、出借、轉讓或者變造生產許可證證書、標志和編號。
8、不違反產業政策，使用國家命令淘汰的生產設備和工藝、生產國家明令淘汰的產品或建設國家嚴禁重復投資建設項目。
9、保證生產的產品單元和規格型號不起出取證時產品范圍。
10、生產條件發生變化，及時向省質監局報告并及時提出換證申請。
11、按規定及明提交年度自查報告，年度自查報告內容真實可靠。
12、積極配合質量技術監督部門的質量抽查，日常巡查等監督檢查工作，并及時整及提出的整改建議。
承諾人：XXX
時間：XXXX年XX月XX日
【工業產品質量安全承諾書范文三】
為貫徹落實中華人民共和國《產品質量法》、《工業產品生產許可證管理條例》等法律法規和各級政府文件的規定，切實采取有效措施，確保本企業生產的產品質量，確保廣大人民群眾的身體健康和生命財產安全，特作承諾如下：
1、嚴格執行國家有關產品質量、安全的法律法規和強制性標準，嚴格按法律法規和標準要求組織生產。
2、積極按國家規定要求，禁止無證生產或委托無證企業生產加工產品。
3、提高企業自我檢測能力確保未經檢驗或檢驗不合格的產品不出廠。
4、堅決禁用不合格原料、輔料加工產品，不無證生產，
5、決不在本企業生產的產品中摻假摻雜、以假充真、以次充好，不生產假冒偽劣產品。
6、決不偽造或冒用他人廠名、廠址、商標，決不偽造或冒用質量認證、質量保險等標志。
7、堅決強化企業內部管理，建立健全購、產、銷、產品名稱、規格、批號、數量、日期、檢測臺帳，主動接受質量技術監督等部門的標準、計量、質量等監督，確保產品質量安全。
以上承諾是本企業的行為準則，歡迎全體員工和社會各界共同監督(舉報電話：)，如違反上述承諾，由本企業承擔其一切法律和民事責任(全責)。
本承諾書一式兩份，一份由企業留存公布，一份由質監部門存檔。
企業蓋章：
關鍵詞：工業產品設計；色彩設計；研究
產品設計中需要使用色彩豐富產品表現力，加深人們對于產品的第一印象，從而增強好感度。產品的色彩設計不是只有裝飾產品的功能，在表現出產品設計師審美觀念的同時，設計師需要將自身的情感融入其中，這樣才會使得產品色彩更具人性化，并且結合自身對其蘊含的文化，使得產品更加具有內容，而不顯得單調空洞。另外在色彩設計過程中，要以產品自身特性為出發點，在此基礎上進行色彩設計。從而通過色彩使得人們能夠感受到產品的生命力，不僅是視覺體驗上，更是心理上的感受，因此進行色彩設計極為必要。
一、工業產品設計中色彩的重要性
1.1色彩具有藝術感染力
眼睛是人們通過了解外界的第一道門，第一扇窗。在用眼睛進行外界事物觀察過程中，色彩是最為直接能夠被感受到的。因為人類視覺對色彩具有極高的敏銳度，不僅是小孩會五顏六色的事物吸引住，成人也不例外。所以在工業產品設計過程中，需要抓住人類市局這一特點，在色彩設計上下功夫。從而能夠帶動人類對產品進行深入的觀察，從而能夠進一步了解產品實際作用，以及有興趣去了解該產品所背后所蘊含的文化，這是一個積極進階型的引導過程，可見色彩具有藝術感染力，從而建立人們對產品好感度，對其接受度也得到提高。
1.2色彩具有情感象征
色彩設計不是單純將色彩運用在產品設計中即可，它是產品的一種外在表現形式，不僅是對產品進行顏色的豐富，更是具備一定象征意義，是設計者自身對產品的感知，以及理解，通過色彩將其表現出來。因為色彩具有情感意義，只有將其正確應用，才能夠更加體現出產品功能作用。如何色彩設計與產品主題格格不入，在產品使用功能上有所不符合，則十分不利于產品推廣使用。色彩設計需要緊扣產品本身進行設計，才能夠在激烈的市場進行中有一席之地。并且可以對色彩設計進行科學合理的搭配組合，在不同模式下的色彩設計，又會表現出不同作用，給消費者帶來不同體驗，使得產品文化表現形式更加多樣。
1.3色彩具有商業價值
隨著工業產品設計的不斷發展，色彩在產品設計中也得到了更加廣泛的使用，并且體現出自身更高價值。在今后產品設計道路上，色彩將會發揮更大作用，其商業價值是值得一提的。像日本汽車設計就能夠很好詮釋這一點，日本汽車色彩設計歷經白色時代、彩色時代以及如今的無彩色時代，四十多年下來的汽車色彩改變遷促使了日本汽車發展，日本汽車暢銷不僅是因為其質量技術領先，而且其對色彩設計的重視以及把握到位也很大程度上造就了日本汽車在世界上的地位。這也從側面反映出，色彩設計對消費者購買具有很大影響力，以及在使用過程中也是有引導作用。因此，將色彩設計完美地運用在企業產品設計中，將會提高產品的商業價值，從而增加企業經濟收益。
二、色彩設計在應用中需注意點
2.1色彩具有重量感
色彩具有重量感，體現在如果體積、外觀相同的物體，顏色比較淺的物體給人的視覺體驗上會比色彩深的物體顯得質量較輕。這就是色彩重量感的體現。根據有關色彩研究表示，同樣體積外觀，白色物體與黑色物體相比，在重量上綜合結果是輕至少1/2。因此在產品設計實際應用中，我們可以見到物流公司專用車都是以淺色為主，這就是為了讓車輛質量在視覺感受上顯得不會特別沉重，在快遞運輸過程中人們也較為輕松接受。另外對體積較大的機械設備則需要采用相反的設計，一般是上部分使用淺色系，底部采用深色，這樣可以使得人們在視覺上更容易接受，一方面不會認為其質量過大有壓迫感，但是設備因為底部是深色的，讓使用者感受到設備的安全穩定性，巧妙利用色彩的重量感，有助于產品使用體驗。
2.2色彩具有運動感
色彩運動感體現在像紅色、黃色等高純度色彩，是被劃分為前進色。而紫色、藍色等純度較低的歸為后退色。通過對這些色彩的不同組合運用，會讓人們產生近遠的視覺誤差，這在產品實際設計中也得到廣泛使用。有關汽車事故調查顯示，在因追尾發生車禍的事故中，藍色汽車的數量較多，這是因為后退色會讓駕駛員認為與前方汽車的距離比實際距離遠，而進行了錯誤的估算，最終釀成事故，不利于交通安全。因此汽車企業在實際生產過程中，會意識到這一問題所在，從而在使用藍色噴漆時，會對顏色進行處理調和，從而弱化這種后退效果，使得汽車行駛更加安全，減少事故發生率。
2.3色彩具有體積感
色彩體積感體現在冷色系物體會讓人有體積比實際體積大的錯覺。相反如果在產品設計中使用以冷色系為主色調，則會讓人們感覺物體體積相對偏小。在產品設計實際應用中，工廠車間等將這種色彩設計應用最為廣泛，在操作車間等空間使用冷、淺色系可以在視覺效果上擴大體積感，并且使得車間相對整潔舒適。通過合理利用色彩特性，從而為人們生產生活帶來很大便利。
三、結語
綜上所述，可以認識到色彩設計在工業產品設計中不可替代的位置。工業產品需要色彩設計來進行更加深入表現，通過外觀色彩來體現增加產品功能以及設計者情感，并且提升其商業價值，作為豐富產品表現形式的有效方式，為產品創造更多可能，促進工業產品設計發展。
作者:燕航程 單位:江蘇省南京市南京工業大學
參考文獻：
中職工業產品設計課程以“服務換技能”的實訓模式，是以教師為主導，以學生為主體，以需求為動力和出發點，通過搭建一個全面的企業、學生、教師交互服務平臺，達到學生能接觸先進的技術、教師能得到技術的支持、競賽能獲得實際的操練、團隊能獲得全面的發展的目的。
【關鍵詞】
工業產品設計；服務換技能；實訓模式
一、現實教學對服務型實訓模式的需求
隨著時代的發展，信息技術悄然走進了社會的各個角落，我們的教育方式也在發生著悄然的變化，從以前的黑板教學到現在的多媒體教學，從實物模型演示到數字化演示，教師的教學形式得到了極大的擴張，學生的學習方式也發生了巨大的改變。學校與時俱進，通過設立工業產品設計的服務機制，可以完成以下三方面的需求———
1.提高學生工作技能的需要。職高的學生具有強大的創造創新潛力，他們思維活躍，動手能力強。而職高學習的一個重要目的是發揮學生的特長，培養學生的興趣，充分調動學生的積極性。
2.借助工業產品設計的服務模式，教師能完成專業的、符合學生需求的教學模型，增強教師的教學技能，有助于教師隊伍的成長；有利于教師自身信息化教學能力的提高，緩解傳統教師在新教學模式下的壓力。
3.響應“服務為本位”的需要。本著“以服務為本位”的教學理念，設計以服務為主體的工業產品設計課程實訓模式，讓學生在校不但學習知識技能，同時加深對“服務”的理解；學校通過以服務為主體的教學模式，來拓展全新的實訓途徑，加快教學與企業的溝通與交流。以“服務”帶動學生、學校、企業三方面知識、技能、經驗的傳遞與提升。
二、“服務換技能”實訓模式的內容和實施思路
“服務換技能”模式的重點在于服務，通過服務來達到知識的實戰運用效果，服務模式作為牽引力，將企業的專業知識和教師的經驗源源不斷地輸送到渴望知識的學生手中；通過服務的成果，即設計經驗積累和設計素材積累來實現從學生到教師、從服務到教學、從學校到企業的三重反饋效果。
1.服務的主體。該服務模式的主體應由以下幾個方面組成：(1)以學生為主體。工業產品課程的全體學生作為設計的主體，以小組合作為主要機制，完成來自學生、老師、企業的各種設計需求。(2)以教師為輔助。教師在服務實訓模式下主要起輔助作用，學生在遇到問題時，老師幫助解決，并且將這些遇到的問題全部記錄下來，以點帶面，起到補充知識、提煉知識的引導作用。(3)以企業為支撐。聘請企業專家為學生、教師提供技術支持，這樣可以有效地提升學生的實踐經驗、教師的教學能力。
2.服務對象。工業產品設計服務對象大致分為三類：(1)學生。學生有著驚人的思維和想象力，但是很多時候，他們的專業知識無法滿足他們思維的腳步，這時，工業產品設計學生就作為技術支持，幫助他們實現他們的設計。(2)教師。以信息化能力較弱的中老年教師為主。他們通過交流看到了先進教學模式帶來的高效與便捷，從而提高學校整體的教學水平。(3)企業。以自身設計改進能力較弱的中小型企業為主。他們無法投入太多的資金在設計與改善上。通過與我們的合作，我們可以將他們部分的想法變成現實，從而提高企業的核心競爭力。
3.服務方式。本著“以服務為本位”的教育宗旨，結合本校工業產品設計專業自身的特點，研究搭建以服務為驅動，以專業學生為主體，以教師與相關企業專家為輔助的實訓方式，通過服務對象表達需求生成服務任務單學生組隊接單發現問題學習、詢問（教師和企業專家）、解決問題完成服務任務總結任務經驗這7個步驟來實現服務換技能的實訓目的。
三、實踐中可能碰到的問題及對策
我們的師生已經習慣了傳統的上課模式，對于這種服務性的實訓模式，在實際操作中可能會出現一些以前不曾碰到的問題，需要我們提前準備和應對。
1.服務訂單不足的問題。在本實訓模式開始的初期，學生、教師和企業3方在有需求的情況下，但不知道有我們這樣的服務團隊，不會主動來找我們。這就需要我們師生共同努力在前期做好宣傳工作，儲備一定量的服務訂單，在運行一段時間以后，會形成一種良性的循環。
2.服務訂單的時效性問題。我們知道，有時候師生參加比賽，或者企業試制樣品，對于我們的設計是有時間要求的。如何在短時間內完成他們的設計要求，需要我們合理安排課程，主要可以采取以下兩種辦法：合理利用晚自修、活動課和其他休息時間段，開放機房，讓學生有充足的時間參與設計；學生分組完成不同的任務訂單，達到最大的產出效能。
一、中國民族元素的概念分析
中國歷史文化的結晶體現為中國民族元素，中國民族元素包含勤勞的文化傳統、細膩的情感表現形式以及淳樸善良的情感等，其別具風格，文化特征獨特，自成一體，是勞動人民智慧的結晶，是中華民族歷史文化中的一些象形符號。中國民族元素形成方式包括濃縮歷史文化、傳承民族技法、運用傳統元素與融合社會文化等，是對中華民族精神境界的記載與傳承。藝術體現了人類的精神活動，是人們對美最直接的一種精神表達形式。在既定的歷史文化背景下，中國民族文化是一種無聲的語言符號。
二、現代工業產品設計中民族元素的合理融入分析
在工業產品設計中，中國自古以來就形成了一套獨特的設計文化，其不僅凝聚了中華民族的智慧，也傳承了中華民族獨特的藝術精神。將中國傳統民族元素運用于設計，重在體現豐富、莊重、和諧的效果。在現代的工業產品設計中，中國民族元素的融入是十分常見的，也是十分成功的。
1.可口可樂商標
美國的可口可樂公司在進入中國市場時就掀起了一場“紅色旋風”的品牌宣傳熱潮，可口可樂公司巧妙地將中國傳統民間剪紙藝術的“年年有余”與可口可樂的商標進行有機結合，在其商標中運用了我國所特有的珊瑚紅，喻示紅紅火火，十分自然、和諧地將中西方文化融合在一起，既將體現了中國民族元素，又成功地宣傳了自身的品牌，獲得了良好的市場收益。
2.北京奧運會的“祥云”火炬
在設計北京奧運會火炬時，共經歷了北京奧組委的三次篩選，“祥云”最后在全球388個競標方案中成功脫穎而出，成為中國傳統文化元素融入現代工業產品設計的優秀范例。北京奧運會火炬設計采用祥云這一傳統紋樣，同時結合了中國傳統文化中書卷的造型設計火炬的形態，將火炬設計成一個卷起來的形狀。其中，書卷代表中華文明，祥云紋樣代表吉祥如意，二者的結合產生了一個本土文化與全球化融合的現代工業產品。除此之外，火炬的包裝也體現出濃郁的中國韻味，其包裝是一個木質的盒子，中國傳統的木盒是其形態設計元素的來源，外加兩個金屬的搭扣，顯得古樸而厚重，金黃色的絲綢作為盒內的軟裝飾，不但對火炬進行了有效的保護，又體現出了中華文化特色。這一具備中國民族元素的工業產品設計作品不僅受到國人喜愛，而且獲得了世界的認可，將北京奧運會的精神與中國傳統文化傳遞給世界人民。
3.諾基亞A6108手機
2004年，諾基亞推出了A6108手機，綽號“背劍武士”。這款手機的設計靈感來源于中國的兵馬俑，鍵盤極似武士穿戴的腹甲，手寫筆置于手機背部，使整個手機看起來像是一位全身穿著盔甲并揮劍而立的英勇武士。此款手機中，中國民族元素的融入是與消費群體的生活形態相聯系的，恰如其分地將中華民族的文化元素與手機功能結合，深受消費者的喜愛。
作者：黃思眾 單位：鞍山師范學院
