時(shí)間：2023-05-29 17:43:45
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創(chuàng)造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇為愛(ài)執(zhí)著，希望這些內(nèi)容能成為您創(chuàng)作過(guò)程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進(jìn)步。
我只能用一生來(lái)回答你，
我是多么愛(ài)你，
哪怕不能與你在一起，我也會(huì)在你不遠(yuǎn)處，
默默地注視著你，關(guān)懷著你，
悲傷著你的悲傷，快樂(lè)著你的快樂(lè)，
即使這樣，我也不會(huì)孤單，不會(huì)寂寞，更不會(huì)遺憾后悔，
因?yàn)槲业玫絻?nèi)心真正的快樂(lè)與幸福，
其他的一切是那么的蒼白那么的無(wú)力。
因?yàn)槲易钕Ｍ木褪强吹侥?/p>
健康快樂(lè)幸福的生活著
愛(ài)情是偉大的，
也許有人說(shuō)那些為愛(ài)犧牲的人愚蠢，
那些為愛(ài)執(zhí)著的人傻，
那些為愛(ài)不顧一切的人笨，
但我覺(jué)得他們都是偉大的，
因?yàn)椋挥袗?ài)才是他們生命中生活中最重要的，
對(duì)于他們來(lái)說(shuō)愛(ài)才是他們活著的理由，
我希望水是你端的，飯是你煮的，我愛(ài)你是你說(shuō)的，就這樣過(guò)日子，多好。——題記
在人生的前25年，我一直在走著和大家不同卻又似相同的路，為了一個(gè)家去奔波，為了一份愛(ài)去關(guān)心愛(ài)護(hù)，為了所有關(guān)心我得人去享受珍惜。
是得，我一直在這樣的走，走著一條漫長(zhǎng)的路。無(wú)數(shù)次的經(jīng)歷這一些瑣事，讓自己的內(nèi)心無(wú)法的去平靜，甚至迷失了自己原有的念想。
下雪了，看這雪花片片的飄落在自己眼前。我得心就猶如那片片雪花飄落在塵世間的各個(gè)角落，想要等到那個(gè)能夠接觸到它，而又懂它的人。
也許緣分這個(gè)詞語(yǔ)，對(duì)于我們來(lái)說(shuō)既飄渺卻看似如此的真實(shí)，當(dāng)接觸的哪一剎那，心里莫名的就會(huì)產(chǎn)生絲絲的歡喜。也許平白無(wú)奇的一句話。
卻會(huì)對(duì)著那個(gè)冰封的心產(chǎn)生絲絲漣漪。它會(huì)慢慢融化，它會(huì)為你而解封，它會(huì)讓你得到它哪所有的愛(ài)，去給予你永遠(yuǎn)的幸福。
恍惚間，感動(dòng)于每一對(duì)對(duì)真愛(ài)執(zhí)著的人，看著他們?yōu)閻?ài)迷醉，看著他們?yōu)閻?ài)去掙扎，去一同欣賞街邊的美景，鄉(xiāng)間的風(fēng)情，在愛(ài)得小河中細(xì)細(xì)流淌。
在哪一剎那的瞬間，在真愛(ài)的心靈里。永遠(yuǎn)沒(méi)有分手的理由。我們可以為愛(ài)滄海桑田，我們可以為愛(ài)海枯石爛，我們可以為愛(ài)鳳凰涅槃。只為了和
心里的愛(ài)人，共擁那匆匆的幾十載享受那份地久天長(zhǎng)。
你得出現(xiàn)，我得心在融化，在無(wú)數(shù)次的掙扎中，更希望自己能夠完全的去享受一份愛(ài)，去努力的做每一件事情，只因?yàn)槲蚁牒湍阌肋h(yuǎn)在一起。
在這個(gè)亂花迷眼的世界里。幾經(jīng)滄桑，幾經(jīng)變遷之后，會(huì)有多少人懂得如何去珍惜呢，不懂得去如何愛(ài)得人，才會(huì)把它當(dāng)做野火燒不盡，春風(fēng)吹又生
，愛(ài)其實(shí)是猶如那一縷縷柔韌的絲一般，斬?cái)嗲щy萬(wàn)難，卻經(jīng)不起那滴滴的水滴，其實(shí)，愛(ài)這個(gè)字，請(qǐng)你盡乎吝惜地鎖進(jìn)心靈的深處，為了它那唯美
的歸宿，嬌玫萬(wàn)朵，獨(dú)摘一枝憐。這才是完整的心靈對(duì)愛(ài)得本質(zhì)的一種認(rèn)知，對(duì)愛(ài)得一種深度詮釋。
在《愛(ài)的婦產(chǎn)科》中，何晟銘真實(shí)地演繹了一個(gè)優(yōu)秀的婦產(chǎn)科醫(yī)生，一個(gè)戰(zhàn)斗集體的領(lǐng)軍人物，一個(gè)為愛(ài)執(zhí)著的好男人。這個(gè)角色演繹的成功，在于演員有一顆本真的心，又是性情中人，賦予了角色真性情。
伴著交響樂(lè)做手術(shù)，乍聽起來(lái)似乎有點(diǎn)另類，看了幾次波波做手術(shù)，心中豁然開朗。為什么選擇德沃夏克 “自新大陸”？因?yàn)檫@首樂(lè)曲表現(xiàn)了印第安人開拓美洲大陸的進(jìn)取精神，那鏗鏘有力的節(jié)奏，奮勇前進(jìn)的旋律，表示波波把每次手術(shù)當(dāng)做一場(chǎng)保衛(wèi)生命的戰(zhàn)斗、抱著必勝之心去迎接每一個(gè)新的挑戰(zhàn)。
給患有高度妊高癥又是早產(chǎn)的孕婦朱小蘭做剖腹產(chǎn)手術(shù)，有很大的風(fēng)險(xiǎn)。在病人已經(jīng)因妊娠高血壓暈倒的情況下，波波當(dāng)機(jī)立斷，決定自己主刀上陣。在催人奮進(jìn)的樂(lè)曲聲中沉著冷靜地順利完成手術(shù)，也幫助患者實(shí)現(xiàn)了用弟弟臍帶血救助哥哥一命的愿望。
演繹這段交響樂(lè)中的手術(shù)，晟銘表現(xiàn)了：術(shù)前的深思熟慮 眼神冷靜沉穩(wěn)；無(wú)影燈下，片刻的高舉雙手，閉目凝神，引發(fā)與樂(lè)曲的共鳴；手術(shù)進(jìn)行時(shí)，技巧嫻熟，指揮若定，穩(wěn)穩(wěn)地拿下了一場(chǎng)手術(shù)遭遇戰(zhàn) ；術(shù)后，和葉紫共同望著已經(jīng)將臍帶血輸給了哥哥、安詳熟睡的嬰兒，晟銘臉上露出真誠(chéng)、滿意的微笑。
波波的名言：“我們醫(yī)生，應(yīng)該對(duì)生命負(fù)責(zé)”。面對(duì)挽救生命這一崇高使命，不放棄哪怕有一線希望的手術(shù)，波波敢于承擔(dān)責(zé)任，從不考慮個(gè)人得失榮辱。
一個(gè)因車禍產(chǎn)后大出血不止的患者，波波堅(jiān)持做第二、第三次重新開腹手術(shù)，冒著極大風(fēng)險(xiǎn)，終于找到了出血點(diǎn)，使患者轉(zhuǎn)危為安，得以看到自己新生的寶寶。
孟潔曾勸阻波波：二次打開找不到出血點(diǎn)，病人死在手術(shù)臺(tái)上，他們會(huì)讓你負(fù)全部責(zé)任。波波回答：怕?lián)?zé)任，那病人怎么辦？ 此時(shí)的波波，眼神熱切、堅(jiān)定、不容懷疑，使在場(chǎng)的人從心底引起共鳴，消除了疑慮。
接著， 波波立即組織手術(shù)團(tuán)隊(duì)，親自操刀，臨場(chǎng)決斷，攻下了難關(guān)。晟銘在手術(shù)中神情專注，給助手發(fā)指令準(zhǔn)確有力，演繹了一個(gè)醫(yī)療團(tuán)隊(duì)中既穩(wěn)重又瀟灑的領(lǐng)軍人物。
面對(duì)醫(yī)患糾紛，波波堅(jiān)持做醫(yī)生的底線----患者的生命第一位。有理有據(jù)地回應(yīng)了對(duì)方，展現(xiàn)了仁心與智慧。例如波波反問(wèn)趙麗穎婆婆請(qǐng)來(lái)的律師，是性命重要還是制度重要？接著擺事實(shí)，講道理，問(wèn)律師該怎么樣打這場(chǎng)官司？律師聽了不肯再替趙麗穎婆婆打官司了。
晟銘演繹面對(duì)律師的戲份，主要表現(xiàn)為態(tài)度真誠(chéng)，有擔(dān)當(dāng)，有底氣，顯得游刃有余，有風(fēng)度。
她對(duì)他一見(jiàn)鐘情。
他是一家酒吧的打碟師，她，漂亮能干的外企白領(lǐng)。他在舞池旁邊，他操控的音樂(lè)霓虹一樣閃爍，眼睛看著舞臺(tái)上時(shí)是冷冷的，望著手中卡帶時(shí)是狂熱的，偶爾閉上，模樣酷極了。他自然看不到她。
她每天去看他，聽他用心用耳朵用手指編排的音樂(lè)，在那或疾或緩的節(jié)奏里沉淪。
她不矜持了，給他送花，遞紙條，等他下班，在他的摩托車旁等著他。
然而，他連正眼都懶得看她的。
她想，一定是自己不夠優(yōu)秀，于是她居然去自學(xué)了個(gè)研究生學(xué)歷，工作之余與朋友合作炒股。總而言之，因?yàn)橛袗?ài)情的動(dòng)力，她可以算是一個(gè)小富婆了。他接受她的邀請(qǐng)了，偶爾就在酒吧里坐一坐，喝杯啤酒什么的，但不多說(shuō)什么，聽她講自己的奮斗，笑笑，帶些鼓勵(lì)。
他當(dāng)然一直都有女朋友，不過(guò)并不固定，也說(shuō)不清一定是什么類型的，這樣，她想模仿都不知道該如何模仿，那些女子也并不一定比她漂亮。但他就是連讓她當(dāng)替身女友的興趣都沒(méi)有。
五年過(guò)去了，她為了他，也開始一次數(shù)十張地買碟片，有機(jī)會(huì)去國(guó)外出差時(shí)，她會(huì)盡可能地淘碟，然后送給他，再后來(lái)，她甚至又去學(xué)過(guò)舞蹈，瑜珈……
有一天，她聽到一首歌，買來(lái)送給他，歌名叫《暗戀無(wú)罪》：
“你試試用盡力抱緊我吧，你試過(guò)用幻像愛(ài)我嗎？我這個(gè)樣貌在五點(diǎn)過(guò)后，天涯變色彼此可以變身情侶吧。錯(cuò)覺(jué)與欲望是對(duì)好友吧，最愛(ài)與極恨就似是兩生花。以為你是我情侶，怎會(huì)想暗戀有罪……”
那天晚上在他放出這首歌時(shí)，她站在他的對(duì)面淚如泉涌。她無(wú)聲地哭，然而那淚水有如山呼海嘯的，幾乎掩過(guò)舞廳里所有喧囂與浮華。
她以為他一定會(huì)感動(dòng)的，因?yàn)樗痤^來(lái)正看到了她的傷心，然而他的眼神那一刻比任何時(shí)候都冷酷，甚至帶有一絲厭惡。
從那天開始，他再?zèng)]有接受過(guò)她的任何邀請(qǐng)和禮物，原先他在收到她買來(lái)的碟片時(shí)，有特別珍稀的他會(huì)收下，再堅(jiān)決付錢給她，但從此他再也不看她精心淘來(lái)的唱片了。
她去找他身邊的朋友，除了女朋友之外的所有朋友，連他的哥們都被她感動(dòng)了，左看右看，覺(jué)得這女孩沒(méi)什么不好，甚至可以說(shuō)很不錯(cuò)，最難得的是癡情一片。那么為什么，他就是這么固執(zhí)地不肯接受呢？
終于有一天，她賣掉自己所有股票和基金，為他買了一套非常棒的音響器材，布置好一個(gè)音響室之后邀請(qǐng)他前去。他低著頭沉默了半晌說(shuō)：“幫我一個(gè)忙吧。”她激動(dòng)得聲音都顫抖了：“是什么，我一定做。”
他揚(yáng)揚(yáng)下巴，指著街邊如潮車流說(shuō)：“你可以隨便找哪輛車，但一定要從我面前消失。”
沒(méi)等她回過(guò)神來(lái)，他招手上了輛的士，準(zhǔn)備走。
她瘋了一樣攔在了車前，大哭，哭得自己也不知道為什么。那一刻，即便車從她身上碾過(guò)去，她也是不肯放他過(guò)去的。最終，她癱軟在地，被路人拖到一旁，他還是走了，并沒(méi)有下車，也沒(méi)有多看她一眼。
她的自尊被踐踏成了混入污泥的塵埃，然后她大病了一場(chǎng)，隨后又鬧過(guò)兩次自殺，一度她甚至以為自己活不過(guò)來(lái)了。
朋友們都指責(zé)他，指責(zé)他的心狠，他的殘忍，他的不可思議，他的不識(shí)珠玉。但他，自始至終也沒(méi)有來(lái)道歉。即便認(rèn)為他有一定道理的人，也都認(rèn)為他的做法不恰當(dāng)。男人嘛，要憐香惜玉，要有忍耐精神，更何況面對(duì)一個(gè)愿意為你生為你死的女子呢？
兩人身邊各有“輿論圈”，但似乎輿論一邊倒，都站在女孩一邊。所有的人都安慰她，鼓勵(lì)她，贊揚(yáng)她，欽佩她，覺(jué)得這年頭還能有如此為愛(ài)執(zhí)著的女子，實(shí)在不容易。
最后的結(jié)局是男人去了別的城市。還是沒(méi)有一句話，一個(gè)姿態(tài)，甚至一個(gè)眼神。
她很痛，她一直在愛(ài)中疼痛。然而，在除了男人本身之外的愛(ài)情所有領(lǐng)域，她都是勝利者。她勝利因?yàn)樗亲非笳撸非笳咭环皆趷?ài)情中是弱勢(shì)群體，弱勢(shì)群體從來(lái)都能激發(fā)人們的同情心，引導(dǎo)輿論導(dǎo)向，然后掀起一輪又一輪的聲援力量。
因?yàn)閻?ài)，付出愛(ài)情的同時(shí)交付自尊，她瞬間由愛(ài)情中的弱者變成了道德上的強(qiáng)者，便占據(jù)了理，占據(jù)了力，占據(jù)了可以痛苦可以沖動(dòng)可以瘋狂可以干涉可以打擾可以嚴(yán)重影響他人生活的----權(quán)力。然而，她想不到，那個(gè)不愛(ài)她的男人，有多么無(wú)辜，他的堅(jiān)持其實(shí)更值得尊重和欽佩。
最少，他沒(méi)有假裝愛(ài)她，或是做任何利用她一片癡心的事。
大多數(shù)人都同意這樣的觀點(diǎn)：用金錢、權(quán)力、物質(zhì)等可以換來(lái)身體，但買不到愛(ài)情。但更多的人卻走入另一個(gè)誤區(qū)，以為交付自尊可以換來(lái)愛(ài)，交付付出可以換來(lái)愛(ài)，交付愛(ài)理所當(dāng)然必須獲得愛(ài)。
錯(cuò)了。
付出與回報(bào)是兩件事，愛(ài)與被愛(ài)從來(lái)不互為因果，互為緣由。愛(ài)或不愛(ài)，都是聽天由命的事情。
導(dǎo)演李宗熹從自己的一個(gè)夢(mèng)里摘取了恐怖、愛(ài)情、懸疑元素，編織出李明川和杜鵑的愛(ài)情故事。女主人公杜鵑痛失愛(ài)子又慘遭愛(ài)人遺棄，在生命的絕境被開朗幽默的男主人公李明川拯救。杜鵑正慶幸愛(ài)神的再次眷顧，卻沒(méi)想到這只是上天又一次的捉弄。李明川意外失憶，杜鵑只好一次又一次以陌生人的身份出現(xiàn)在李明川的人生，重復(fù)他們從相遇到相戀的過(guò)程，期待能喚回愛(ài)人的記憶，同時(shí)不斷承受愛(ài)人記憶再次失卻的打擊。
這是一個(gè)很有講述空間的故事，也有潛力感動(dòng)觀眾，然而導(dǎo)演把故事打散重組，選擇了另一種敘事順序，從失憶后的李明川攜女友杜鵑搬入出租屋開始講起。李明川因“上一任”房客留下的詭異物品驚慌失措，和杜鵑一起被困在出租屋隔壁莫名其妙的“密室”。他一直以為自己是在解密上一任房客的愛(ài)情，到頭來(lái)才發(fā)現(xiàn)，那房客本就是自己，這一切都是杜鵑為了喚回他的記憶設(shè)下的局。于是故事便從本就沒(méi)什么必要的驚悚懸疑走出，滑入拖沓的溫情。
當(dāng)然，調(diào)整敘事順序沒(méi)有問(wèn)題，把愛(ài)情故事講得充滿懸疑也沒(méi)什么不可，可故事還是無(wú)可挽回地走偏了。因?yàn)閯∽髡咴跀⑹马樞蛘{(diào)整的同時(shí)疏于調(diào)整人物行動(dòng)的邏輯，懸疑和驚悚也沒(méi)有融入這個(gè)愛(ài)情故事的肌理。
試問(wèn)，一個(gè)總擔(dān)心愛(ài)人因過(guò)度回憶而頭痛，甚至都不敢和盤托出實(shí)情的杜鵑，怎么會(huì)用這么一個(gè)沖擊力堪比電擊療法的“局”來(lái)提醒李明川所有的過(guò)去？如此設(shè)計(jì)，導(dǎo)致的直接后果是，一個(gè)為愛(ài)執(zhí)著的堅(jiān)強(qiáng)女人變得歇斯底里，渾身灌注著失常的偏執(zhí)，而一個(gè)開朗幽默的男人還沒(méi)能釋放出愛(ài)，就被失憶抽得沒(méi)了“魂”，又被種種恐怖橋段嚇得沒(méi)了“魄”。
也許導(dǎo)演的用意更高，不只想講一個(gè)愛(ài)情故事。可劇作者無(wú)論多么銳意深刻，首先還是要做到對(duì)人物負(fù)責(zé)。當(dāng)人物的行為因失去了合理性而顯得浮飄，導(dǎo)演只好不斷給他們添加激烈動(dòng)作以落地，卻又偏偏沒(méi)為他們考慮面對(duì)對(duì)方的“動(dòng)作”該有的反應(yīng)。李明川和杜鵑真的是一對(duì)情深意重的戀人嗎？當(dāng)戀人的情感互動(dòng)缺位，無(wú)論再讀多少情書，唱多少遍主題曲，設(shè)計(jì)多少浪漫橋段都找補(bǔ)不來(lái)。
不僅如此，故事的氣口也一再被打亂。觀眾期待愛(ài)情的時(shí)候，戀人身陷懸疑，終于等到故事有空間可以展開時(shí)，舞臺(tái)上演員又在賣力表現(xiàn)驚悚，當(dāng)你終于適應(yīng)了懸疑和驚悚，這時(shí)燈光又變作溫暖，主題曲一遍又一遍地回放，繼而是觀眾猜都能猜得到的煽情。
最后，疲憊不堪的煽情終于結(jié)束，導(dǎo)演用李明川的又一次失憶收尾，女主毅然決然地把出租屋里的一切都擺回原處，離開時(shí)表情堅(jiān)定。這一幕當(dāng)然是在說(shuō)，她會(huì)繼續(xù)堅(jiān)持下去，直到喚回愛(ài)人為止。
那一刻我總算明白了，這愛(ài)情故事為何毫不動(dòng)人。因?yàn)樗葲](méi)有展現(xiàn)出“愛(ài)，很好”而讓人神往，也不了解“愛(ài)的艱難”其實(shí)根源于內(nèi)心的不安，而非接二連三的意外。
好的劇作者之所以能創(chuàng)造出動(dòng)人的愛(ài)情故事，不在于他們比別人更懂愛(ài)，恰恰在于他們認(rèn)識(shí)到自己的不懂。面對(duì)愛(ài)情，他們除了虔誠(chéng)還充滿敬畏，總是自覺(jué)或不自覺(jué)地踐行著對(duì)愛(ài)知之甚少的態(tài)度。
反觀《出租屋》這部話劇，導(dǎo)演從宣傳措辭到故事講述都給人一種“愛(ài)情暴發(fā)戶”的感覺(jué)。他太炫耀自己懂得愛(ài)情的真諦，先是給人物以打擊，施愛(ài)情以考驗(yàn)，然后便讓男主和女主不假思索去選擇對(duì)愛(ài)情來(lái)說(shuō)偉大、光榮、正確的道路。他忽視了，愛(ài)情故事的動(dòng)人之處往往不在金光大道，而在看上去不那么牢靠的獨(dú)木小橋，是在內(nèi)心萬(wàn)萬(wàn)次猶豫中糾來(lái)繞去、依然奮不顧身的傻氣，是痛定思痛后毅然轉(zhuǎn)身的決絕，是無(wú)法抗拒懦弱本性的無(wú)奈放棄，是此生之憾里無(wú)力的回味，也極有可能是畫下句點(diǎn)時(shí)心里撇下的那一點(diǎn)不甘……
《出租屋》的故事里沒(méi)有這些。四個(gè)演員賣力演出，卻怎么都演繹不出一個(gè)人，特別是一個(gè)現(xiàn)代人面對(duì)愛(ài)情的不確定性，那種即使在極大的堅(jiān)定里依然會(huì)感到不安的不確定，絕不是通過(guò)撕裂性的分離、突然的失憶、矢志不渝的召喚，甚至堪比電擊療法的治愈來(lái)體現(xiàn)的。它極不爭(zhēng)氣地藏在晦暗的情緒，烙在人性的自私，融化在平庸的日常，使愛(ài)成為人類極難習(xí)得的課程。因?yàn)槲覀冋l(shuí)都不知道，自己會(huì)在愛(ài)情里經(jīng)歷到什么。但這給了創(chuàng)作者機(jī)會(huì)，即在不可知里探索我們的邊界，尋找兩個(gè)孤獨(dú)個(gè)體實(shí)現(xiàn)愛(ài)情的可能。
細(xì)想一下，觀眾為什么會(huì)在看到別人的故事時(shí)落淚？
失憶、車禍、死亡、被拋棄帶來(lái)的絕望會(huì)惹人同情，卻無(wú)法讓人真正感同身受，只有當(dāng)猶豫、糾結(jié)、遺憾、痛苦真正滲出的時(shí)候，觀眾才會(huì)看到自己的感情，從而真正產(chǎn)生共鳴。
總體而言，《出租屋》的表現(xiàn)都太外在了――故事徒有其表的復(fù)雜，人物的內(nèi)心卻不可信任的乏味單調(diào)。女主角精心做了個(gè)局，置身其中的男主角卻怎么看都像個(gè)局外人。
關(guān)鍵詞 好萊塢電影 文化傳播 商業(yè)化
在電影藝術(shù)百年歷史中,各種流派、觀念、方法不斷出現(xiàn),沖擊著舊的觀念,好萊塢的影片在意識(shí)形態(tài)、藝術(shù)方面也不斷遭到批評(píng),但這一切都動(dòng)搖不了好萊塢電影在國(guó)際商業(yè)電影市場(chǎng)上相對(duì)穩(wěn)定的地位。電影的藝術(shù)性和商業(yè)性總是糾結(jié)在一起,既矛盾又聯(lián)合。如果一味追求電影的藝術(shù)審美,忽視票房?jī)r(jià)值,會(huì)導(dǎo)致電影發(fā)展危機(jī);但一味追求票房?jī)r(jià)值,忽視電影審美,又會(huì)使電影藝術(shù)生命枯萎,好萊塢電影是如何調(diào)節(jié)兩者之間關(guān)系的,是值得研究和學(xué)習(xí)的課題。
一、好萊塢電影的商業(yè)化化發(fā)展和運(yùn)作模式
從1907年,導(dǎo)演弗朗西斯·伯格斯帶領(lǐng)他的攝制組來(lái)到洛杉磯拍攝《基督山伯爵》,就開始了美國(guó)電影業(yè)移師好萊塢的大轉(zhuǎn)移。好萊塢迅速的發(fā)展步伐使其自誕生后不久就在國(guó)際上占據(jù)了重要的地位,時(shí)至今日已成為世界電影工業(yè)的霸主。在全年世界銀幕上座率最高的100部影片中美國(guó)影片占88部。而好萊塢電影也是目前商業(yè)化程度最高,運(yùn)作最成功的電影營(yíng)銷模式,不僅為好萊塢投資人帶來(lái)了豐厚的利潤(rùn),更向全世界輸出了美國(guó)的文化。
好萊塢電影的成功源于成熟的商業(yè)制作模式。好萊塢在發(fā)展中形成了三大制片制度。一,制片人制度。制片人決定影片的投資和動(dòng)作,從導(dǎo)演直至各部門人員任免,是電影從籌資、生產(chǎn)到銷售所有環(huán)節(jié)的最后決定人。而這一切首要標(biāo)準(zhǔn)就是商業(yè)利益。二,明星制度。也是好萊塢征服世界的基礎(chǔ)。電影明星成了制片公司的工具或者商標(biāo),并且大量吸收外國(guó)籍的優(yōu)秀導(dǎo)演和演員前往美國(guó)。制片公司利用觀眾對(duì)電影明星的崇拜創(chuàng)造出一種傳奇的氣氛。通過(guò)簽約演員,進(jìn)而包裝明星,培養(yǎng)明星各種技能,創(chuàng)造演員個(gè)人崇拜。甚至根據(jù)明星演員的自身發(fā)展情況來(lái)量身訂做影片,使演員與影片共同發(fā)展,一方面塑造出魅力明星的基礎(chǔ)上,同時(shí)塑造出魅力電影。兩者相互促進(jìn),相得益彰。三,分工生產(chǎn)制度。在生產(chǎn)的每一環(huán)節(jié)和每個(gè)部門都建立嚴(yán)格的分工制度。比如一個(gè)劇本分成多位作者,從情節(jié),環(huán)境,背景,對(duì)話,噱頭,各個(gè)劇本環(huán)節(jié)分工由專人寫作。最后由制片人定奪。這種嚴(yán)密健全的分工制度適應(yīng)了電影的高效率生產(chǎn)需求境況。
而從其外部存在形式來(lái)看,好萊塢充分探查電影市場(chǎng)現(xiàn)狀,包括對(duì)世界各國(guó)文化形態(tài)研究及人們對(duì)影片的心理追求,制造出各種符合人們審美趣味的類型片。包括音樂(lè)歌舞片,喜劇片,愛(ài)情故事片,西部片,黑幫片等。這些類型片相繼出現(xiàn),粉墨登場(chǎng),形成了一個(gè)個(gè)電影系列片的潮流,也使電影走上商業(yè)化的路子。
好萊塢電影以其獨(dú)有的電影模式席卷了全世界,如今它已不僅僅是一個(gè)國(guó)家的電影制作地,它更上升成了一種電影的經(jīng)典史話和制作思想,成為全世界的電影制作財(cái)富。
二、好萊塢電影中的文化傳播
1. 電影傳播的符號(hào)學(xué)分析
1964年,標(biāo)志著電影符號(hào)學(xué)問(wèn)世的《電影:語(yǔ)言還是言語(yǔ)》一書中,作者麥茨認(rèn)為電影不是為人們提供的現(xiàn)實(shí)感知整體的摹寫而是內(nèi)部有著約定性的符號(hào)系統(tǒng)。用這個(gè)理念分析影片敘事結(jié)構(gòu),電影是象征性語(yǔ)言,是敘事性的藝術(shù)。電影語(yǔ)言具有“象征化”的過(guò)程。“影像世界”不再是與生活世界的同一,而是自身構(gòu)成了一個(gè)“意義世界”。通過(guò)預(yù)先設(shè)定符碼構(gòu)成的“意義世界”來(lái)敘事,這個(gè)世界是由一個(gè)個(gè)被預(yù)先假定的符號(hào)和意義規(guī)則拼合而成。電影符號(hào)創(chuàng)建了新的言語(yǔ)情境,通過(guò)一系列符號(hào)虛構(gòu)生活和想象世界的場(chǎng)景,建構(gòu)一種意義結(jié)構(gòu)。
電影符號(hào)更多的是象征符號(hào)的運(yùn)用,象征性語(yǔ)言符號(hào)的大量使用發(fā)揮了電影符號(hào)強(qiáng)大的相似和指示功能。呈現(xiàn)動(dòng)態(tài)多變的符號(hào)世界。人們?cè)诮邮芨鞣N傳播符號(hào)的同時(shí),其實(shí)更多的是因?yàn)殡娪胺?hào)牽動(dòng)了其中的象征意義,好萊塢電影中這樣的符號(hào)舉不勝舉,如《拯救大兵瑞恩》中高高飄揚(yáng)的美國(guó)國(guó)旗,它象征著人性的光輝和團(tuán)隊(duì)精神。象征意義或者稱符號(hào)媒介的介入使得電影傳播在有限的視域內(nèi)呈現(xiàn)多重意義。使用符號(hào)的人直接從他的經(jīng)驗(yàn)世界中取得意義,即從現(xiàn)實(shí)生命世界取得意義,再通過(guò)一系列心理過(guò)程:范疇化、映射、整合等得到理性指示。從這個(gè)角度分析,好萊塢電影正是利用了各種具體的影像符號(hào),將其賦予了美國(guó)的文化價(jià)值觀念意義,從而實(shí)現(xiàn)其價(jià)值觀的滲透。曾獲多項(xiàng)奧斯卡大獎(jiǎng)的影片《勇敢的心》雖以十二、十三世紀(jì)的英格蘭與蘇格蘭之間的戰(zhàn)爭(zhēng)為背景,男主角威廉姆·華萊士實(shí)際上卻成為美國(guó)精神的一種表征,在他受盡酷刑后拼盡全力喊出的卻是“freedom”,全世界的觀眾在為之震憾不已的同時(shí),很自然的就會(huì)把美國(guó)宣揚(yáng)的自由觀念與心中理想的英雄形象相聯(lián)系。
2. 好萊塢電影中的美國(guó)文化。
文化是人們生活方式、思想觀念及其成果的積累和延續(xù)。文化的核心是價(jià)值觀念,價(jià)值觀作為最深層次的文化,是通過(guò)人們的行為取向及對(duì)事物態(tài)度反映出來(lái)的,是驅(qū)使人們行為的內(nèi)部動(dòng)力。可以根據(jù)不同的價(jià)值觀念區(qū)分不同的文化。
電影是文化的產(chǎn)物也是文化的載體,電影傳播文化的方法是隱蔽的潛在的,她把豐富的文化“內(nèi)置于”藝術(shù)作品的敘事情節(jié)中,觀眾通過(guò)電影作品的人物形象和故事情節(jié)直接感觸到的是一種感性的、直觀的力量,在這種藝術(shù)形象的基本精神圖景中感悟、理解出的是關(guān)于人性的、道德的、倫理的文化內(nèi)容。電影也能建構(gòu)出能夠被國(guó)民普遍認(rèn)同的文化核心價(jià)值觀,進(jìn)而確立一種大眾共同信守的文化秩序。
美國(guó)作為一個(gè)典型的基督教國(guó)家,“新教精神”作為宗教價(jià)值觀的集中體現(xiàn),是美國(guó)精神的主體,滲透到美國(guó)人生活的方方面面,成為人們?nèi)粘５牡赖乱?guī)范。“新教精神”也作為美國(guó)電影文化的一面旗幟,一直貫穿與美國(guó)電影的發(fā)展歷程。比如基督教觀點(diǎn)認(rèn)為上帝創(chuàng)造每一個(gè)個(gè)體都有其意義,每一個(gè)生命無(wú)論是高貴還是卑微,都極為寶貴。在很多好萊塢災(zāi)難片里拯救地球的不是總統(tǒng)、將軍、特工這樣的大人物,往往都是意想不到的小人物。1999年新線公司出品的《駭客帝國(guó)》是典型的包涵基督教哲學(xué)的一部電影,影片充滿了各種宗教式和哲學(xué)化的隱喻。最終拯救人類命運(yùn)的“救世主”尼奧,是一個(gè)再普通不過(guò)的小白領(lǐng),偶然一次網(wǎng)絡(luò)結(jié)識(shí)了神秘人物墨菲斯特,在他帶領(lǐng)下,尼奧認(rèn)識(shí)到自己所在的世界是一個(gè)由電腦人所控制的虛擬世界,而真實(shí)的人類世界正被其壓迫瀕臨滅亡,尼奧選擇吞下一種奇特的藥丸獲得重生進(jìn)入真實(shí)世界,在真實(shí)世界中尼奧重新突破自我,學(xué)習(xí)各種本領(lǐng),最終在與電腦人的斗爭(zhēng)中取得勝利,成功地保護(hù)了人類的生存。這一故事結(jié)構(gòu)有很大的隱喻性,象征著《圣經(jīng)》中耶穌基督道成肉身,作為“救世主”降臨在世。2009年羅蘭,艾默里奇的《2012》在結(jié)構(gòu)上也是模式化的體現(xiàn),影片中淹沒(méi)地球的大洪水,與最后拯救人類的大船讓人們自然會(huì)想起《創(chuàng)世紀(jì)》中代表上帝憤怒的大洪水與挪亞方舟。而片中約翰,庫(kù)薩克飾演的電影主人公是一個(gè)離婚的中年男人,由于經(jīng)常遲到,與前妻生活在一起的孩子們都不尊重他,事業(yè)也不如意,以給有錢人當(dāng)司機(jī)來(lái)糊口,但當(dāng)大災(zāi)難來(lái)臨時(shí)他表現(xiàn)出超前的判斷力和勇氣,最終他不僅拯救了全家人的生命,也拯救了方舟上所有人的生命,成為令人敬仰的英雄,卑微的小人物憑借一己之力拯救了世界。
由新教精神與資本主義經(jīng)濟(jì)體制所融合產(chǎn)生的“個(gè)人主義”也是美國(guó)文化價(jià)值的核心。其主旨是:強(qiáng)嗣人是具有獨(dú)立精神的個(gè)體,應(yīng)該在政權(quán)和宗教之外保持一種人格上的獨(dú)立與自尊。在文化上強(qiáng)調(diào)個(gè)人獨(dú)立性、創(chuàng)造性,強(qiáng)調(diào)個(gè)人自由發(fā)展。
這種精神表現(xiàn)在電影里,便是美國(guó)片中形形的“孤膽英雄”。從50年代起,大量的“個(gè)人主義”的英雄人物就出現(xiàn)在美國(guó)的西部片中。2003年在美國(guó)電影協(xié)會(huì)(AFI)評(píng)選的“美國(guó)片十大英雄”中,1962年的影片《殺死一只知更鳥》中的律師阿提克斯,芬奇名列榜首。在這個(gè)集合了慈父、好公民和反種族歧視斗士等多重身份的角色身上,普通的美國(guó)人可以發(fā)現(xiàn)他們心目中的理想和人生守則:勇敢、樂(lè)觀、正直、坦誠(chéng)……這正是美國(guó)文化中的個(gè)人主義獨(dú)立精神的集中體現(xiàn)。上世紀(jì)50年代的電影《正午》中的退休警長(zhǎng),一個(gè)以孤獨(dú)的正義對(duì)付邪惡的英雄,用自己執(zhí)著的行動(dòng)表明有時(shí)正義在少數(shù)人手中。影片在美國(guó)影響巨大,并且被譽(yù)為歷屆美國(guó)總統(tǒng)最愛(ài)觀看的影片。此外70年代電影《巴頓將軍》里的鐵血統(tǒng)帥,80年代史泰龍主演的《第一滴血》系列里的特種兵蘭博,90年代施瓦辛格主演的《終結(jié)者》系列里的未來(lái)戰(zhàn)士……,都是個(gè)人英雄主義的集中體現(xiàn)。1993年羅伯特·澤米吉斯的《阿甘正傳》可謂經(jīng)典之作,被美國(guó)觀眾認(rèn)為是“美國(guó)夢(mèng)”和“美國(guó)精神”的代表。作為一個(gè)弱智兒的阿甘憑借著自己的真誠(chéng)與執(zhí)著,陰差陽(yáng)錯(cuò)地成為美國(guó)主流社會(huì)的成功人士,這樣的故事讓人們歡欣鼓舞。阿甘這種以小人物經(jīng)歷透視歷史的過(guò)程,可以說(shuō)是“上帝預(yù)選論”和“個(gè)人主義”的經(jīng)典案例。頭腦簡(jiǎn)單,視金錢如糞土,為愛(ài)執(zhí)著的阿甘被認(rèn)為是美國(guó)人純真善良與努力精神的寫照,令廣大觀眾深愛(ài)不已。
三、好萊塢電影文化傳播的特點(diǎn)
1. 商業(yè)利益是文化傳播的動(dòng)力
好萊塢一直聲稱尊重多元文化,推動(dòng)藝術(shù)發(fā)展,然而內(nèi)在的商業(yè)需求是其發(fā)展的首要?jiǎng)恿Α：萌R塢電影通過(guò)對(duì)市場(chǎng)的準(zhǔn)確把握和調(diào)研,緊密扣合了它的最廣大電影消費(fèi)人群的心理結(jié)構(gòu),首先滿足他們的娛樂(lè)需求——追求感官刺激、消遣與獵奇。一方面,電影在各種充滿矛盾的緊張沖突的故事情節(jié)中讓人們得到賞心悅目緊張刺激未曾體驗(yàn)的視聽感受,導(dǎo)演在類型片的運(yùn)籌帷幄,內(nèi)容編排,特技使用更為輕車熟路,而演員對(duì)類型片的演技掌握也更為到位,對(duì)所扮演角色的體驗(yàn)和發(fā)揮也很充分,另一方面,好萊塢融合了各種電影特技的畫面和聲音,給人帶來(lái)強(qiáng)烈的視聽震撼,這種技法成為很多人渴望觀影享受動(dòng)因。好萊塢成為了世界各地?zé)o人不知,無(wú)人不曉的一個(gè)重要的商業(yè)標(biāo)識(shí)和文化景觀。
2008年底娛樂(lè)圈最大的新聞就是倪震背著周慧敏“偷吃”，被媒體鋪天蓋地昭之天下。全天下的女人都慌了，連周慧敏這樣的玉女掌門人，才貌雙絕又癡情一片的極品女人都拴不住男人的心，這世上還有可相信的愛(ài)情嗎？面對(duì)群情激奮的人群，周慧敏不但沒(méi)有拋棄倪震，反而幸福地與之走進(jìn)了20年不肯入的婚姻殿堂。究竟是怎樣纏綿的過(guò)去，讓周慧敏做出了如此令人百思不得其解的舉動(dòng)呢？
初 遇
你每天都送我一束花 你每晚都和我打電話
熱戀中的情侶都很傻 太幸福有時(shí)讓我害怕
你對(duì)我是認(rèn)真的嗎
1988年，在香港電臺(tái)《摩登時(shí)代》節(jié)目中，周慧敏和倪震認(rèn)識(shí)了。對(duì)倪震來(lái)說(shuō)，眼前的女生不但美麗，而且溫柔可人，簡(jiǎn)直就是仙女的化身。美女自古以來(lái)就是要配才子的，何況是他這種自我感覺(jué)很好的風(fēng)流才子呢！他迫不及待地對(duì)周慧敏展開了熱烈的追求，全然不顧佳人身邊已有了護(hù)花使者陳德彰。
文人天生的浪漫與多情，再加上頻送鮮花與頻傳簡(jiǎn)訊的強(qiáng)大攻勢(shì)，很快地獲得了美人的好感。當(dāng)記者問(wèn)起她對(duì)倪震的感覺(jué)時(shí)，文靜秀氣的女主角說(shuō)了“一見(jiàn)如故”四個(gè)字，這其中的玄妙就耐人尋味了。
看到美人的芳心已經(jīng)朝自己傾斜，興奮的倪震更是不放過(guò)任何一個(gè)示愛(ài)的契機(jī)，甚至不顧周慧敏的反對(duì)，在1991年，利用自己的《YES!》雜志大肆攻擊劉錫明為“毒瘤明”，連篇累牘的對(duì)之進(jìn)行口誅筆伐，只因?yàn)閯㈠a明在媒體面前承認(rèn)很欣賞周慧敏。倪震的這些愛(ài)的舉動(dòng)讓周慧敏感到了一些難堪，她不得不深夜打電話給劉錫明道歉說(shuō)：“我知道發(fā)生什么事，他這樣寫其實(shí)是為了想讓雜志好賣，不關(guān)感情的事，我有勸過(guò)他（倪震）不要這樣做，但他不聽。”劉錫明當(dāng)時(shí)只是回她說(shuō)，“寫都寫了，算啦，你再勸他讓他住手吧。”不久，劉錫明離開香港，轉(zhuǎn)攻臺(tái)灣。
倪震的這些狂熱行為完全是為了獲得佳人的芳心，可是周慧敏卻慢慢的從強(qiáng)烈的愛(ài)情中感到了一些不安，似這樣來(lái)得快的愛(ài)情會(huì)不會(huì)也很快消逝呢？何況對(duì)方又是個(gè)大家公認(rèn)的風(fēng)流種子，連倪匡都毫不諱言地說(shuō)自己的兒子倪震是個(gè)“風(fēng)流才子”。她不得不在心里問(wèn)著：你對(duì)我是認(rèn)真的么？
果然，很快到了1994年，當(dāng)初的新鮮感消失，年輕氣盛的她和他又都專注于各自的事業(yè)，感情陷入了瓶頸。加上倪震的不甘寂寞，尋花問(wèn)柳的本性也多少讓周慧敏有些失望。她提出了分手，男方也未反對(duì)。于是，在相識(shí)相戀近六年后，兩人協(xié)議分手。
等這一段情
從你指尖輕掃一段琴
已經(jīng)操縱我呼吸
用你晚星閃爍般淚痕
燃盡我體溫
在我眼中不染一滴塵
眉頭鎖扣你一生
分手后，兩人很快有了各自的感情歸屬。倪震不久便與陳法蓉拍拖，周慧敏則另有日籍男友。可是，愛(ài)情怎能說(shuō)斷就斷，協(xié)議又怎能管住彼此的思念。倪震依然關(guān)注周慧敏的一舉一動(dòng)，得知她有了一個(gè)要好的日籍男友，心里的醋壇子又忍不住打翻了，這才發(fā)現(xiàn)自己對(duì)這個(gè)溫婉秀氣的女孩是動(dòng)了真情。而那邊的周慧敏對(duì)倪震的浪漫也是刻骨銘心，深夜想起依然是忍不住的心跳。
兩個(gè)人冷卻的感情因這次分手又開始升溫了。
情在心中掙扎，當(dāng)時(shí)的香港娛樂(lè)圈對(duì)偶像的要求非常嚴(yán)苛，對(duì)明星的戀情更是視為洪水猛獸，更何況周慧敏這個(gè)第一代玉女派掌門。于是，外表柔順的周慧敏做了一個(gè)讓所有人都大跌眼鏡的決定，她放棄了玉女的頭銜，也放棄了如日中天的事業(yè)，選擇了為愛(ài)執(zhí)著。在1996年與倪震宣布復(fù)合，并在同年閃電移居加拿大，甘心情愿地做了倪震背后的女人。
周慧敏的這個(gè)決定無(wú)疑是忠實(shí)于愛(ài)情的孤注一擲，好朋友說(shuō)她昏了頭，她也不管。一向在公眾面前靦腆含蓄的玉女在倪震的生日會(huì)上獻(xiàn)吻，和倪震一起玩桌球，絲毫不顧忌身后的蜚短流長(zhǎng)。
當(dāng)記者拿著報(bào)紙上刊登的她俯身打桌球的照片向她求證時(shí)，她的臉上洋溢著幸福的笑容，她說(shuō)，他喜歡呀，我也喜歡。
她還和倪震一起開了一間桌球室，以此表示她對(duì)他的愛(ài)情。她對(duì)他的愛(ài)可謂用心良苦。
可是倪震的風(fēng)流本性難改，又為姚樂(lè)碧新書《隨意隨心》寫下序言：“我和姚樂(lè)碧的確在口舌言談上達(dá)到過(guò)頗為劇烈的。”這樣的文字讓周慧敏傷心至極。不久姚樂(lè)碧公開倪震寫給她的情信，信中明言：“假如你不是結(jié)了婚，一場(chǎng)轟轟烈烈的戀愛(ài)，我是舍命相陪定的了。”周慧敏完全沒(méi)有想到自己的全心投入居然換得這樣的結(jié)果，氣憤之下，她回到了香港，在朋友面前痛哭失聲。
周慧敏如此激烈的反應(yīng)讓倪震也慌了手腳。他公開剖白與姚樂(lè)碧絕無(wú)男女私情，為了表明自己的清白，他聲明以后都不會(huì)和對(duì)方做朋友。對(duì)于序言中的過(guò)火文字，他則說(shuō)只是文人的游戲而已。
于是，一番風(fēng)波后，兩人和好。周慧敏在媒體面前還是那么賢惠地力挺男友對(duì)自己的愛(ài)，讓旁人不得不唏噓愛(ài)情的力量竟如此之大。這很像周慧敏的歌：眉頭鎖扣你一生。看來(lái)這鑰匙就握在倪震的手中了。
癡心換深情
怎知道愛(ài)上了你像似自焚
仍然愿意靠向你親近
周慧敏又回到了溫哥華的家中，整理家務(wù)、照顧貓狗、畫畫。從她退隱之后，就不停地有人找她出山拍廣告，拍電影。為了愛(ài)情，她說(shuō)：千金難買我復(fù)出。
可是沒(méi)過(guò)多久，倪震的事業(yè)遭遇了低潮，他回流香港為商臺(tái)主持的《絕情谷》節(jié)目收聽率并不理想，連串鴻圖大計(jì)也漸成泡影。可想而知這對(duì)一向自詡為風(fēng)流才子的倪震來(lái)說(shuō)是多大的打擊。看到深愛(ài)的男人如此頹廢，她又一次重整旗鼓，只為了助愛(ài)人一臂之力。
“幫襯倪震，2004年，37歲的‘玉女’重出江湖”這是當(dāng)時(shí)報(bào)紙上的標(biāo)題，其中的無(wú)奈不難體會(huì)。在新人輩出的娛樂(lè)圈，昔日的玉女要面對(duì)多少冷眼與嘲諷。可是她完全不在意，面對(duì)媒體的鏡頭，大方得體的和倪震高調(diào)出席香港某電影的首映禮，兩人全程緊靠，倪震更是發(fā)揮護(hù)花精神給女友開路。由進(jìn)場(chǎng)到入戲院只是短短的路程，但倪震與周慧敏卻在入口處擾攘了數(shù)分鐘也不能入場(chǎng)。這時(shí)，有記者問(wèn)二人何時(shí)結(jié)婚，周慧敏驚訝地"噢"了一聲，便跟著男友倪震入場(chǎng)看戲了。
從堅(jiān)決地拒絕復(fù)出到如今的高調(diào)復(fù)出，周慧敏的生命已經(jīng)和倪震息息相連。我們已經(jīng)看到了她的字典里最重要的一個(gè)字――愛(ài)。
倪震為周慧敏的默默支持深深感動(dòng)，他和她的愛(ài)在這時(shí)更加堅(jiān)定了。倪震為搏女友一笑，曾經(jīng)抱著兩人的愛(ài)貓“周慧豹”，赤身，頑皮的用貓遮掩住自己的重要部位，讓周慧敏為其拍攝，然后將照片放在了網(wǎng)上，一時(shí)激起了多少羨慕之聲。
緊接著，在周慧敏的演唱會(huì)上，倪震更是扮作她的愛(ài)貓“周慧豹”突然竄上臺(tái)去，對(duì)美人伸出咸豬手，當(dāng)場(chǎng)把周慧敏嚇得花容失色。直到嘉賓古巨基佯裝生氣，摘下豹子頭，居然是滿頭大汗紅光滿面的倪震，周慧敏當(dāng)場(chǎng)尖叫一聲，然后愣在那里。不止是周慧敏愣住了，全場(chǎng)的觀眾也都驚呆了，發(fā)出一陣幾乎能掀翻屋頂?shù)臍g呼。這時(shí)，倪震在千萬(wàn)人面前向周慧敏下跪，當(dāng)場(chǎng)說(shuō)：“我要說(shuō)五個(gè)字，最愛(ài)周慧敏！”此時(shí)，我們仿佛看到了公主與王子的愛(ài)情神話在現(xiàn)實(shí)中終于得到了驗(yàn)證。盡管倪震在這段情里會(huì)偶爾搖擺不定，但是她依然在用自己的癡心換他的真誠(chéng)，所以擦干淚，她還是愿意向他靠近，和他親近。
流言促成的婚禮
流言傳來(lái)傳去
說(shuō)不停不知道何時(shí)能平息
流言轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去
請(qǐng)相信我的心純真如往昔
流言飄來(lái)散去
會(huì)隨著每一天淡去無(wú)痕跡
在周慧敏人力和財(cái)力的全力幫襯下，倪震的心情大好，事業(yè)也跟著有了些起色。這個(gè)春風(fēng)得意的男人又開始處處留情。關(guān)于他和某女人的曖昧流言開始更加頻繁的流傳，而這時(shí)，周慧敏為了支持倪震的事業(yè)，已經(jīng)重新回到香港定居。
“倪震狂追陳穎妍；倪震與傅穎共進(jìn)晚餐；倪震和模特兒Esther吃牛肉面后到女方香閨短聚；倪震經(jīng)常致電何傲兒，二人關(guān)系親密……”
周慧敏幾乎每天都看到這樣的新聞，心如刀絞之際還要面對(duì)媒體的追問(wèn)，這一切的一切讓伊人肝腸寸斷。
心愛(ài)的男人一再漠視自己的付出，一再用三心二意來(lái)回報(bào)自己的愛(ài)情，心灰意冷的周慧敏搬出了她和他的家，在她心里，愛(ài)一旦不在了，就什么也不要了。這時(shí)的周慧敏也越來(lái)越堅(jiān)強(qiáng)，很多朋友安慰她，她會(huì)笑著說(shuō)，我很好。可是，我們分明體味到這話語(yǔ)中的無(wú)限酸楚。幸運(yùn)的是，被周慧敏喚作“阿父”的倪匡和倪家的一干人，都力挺周慧敏，他們對(duì)倪震的花心表現(xiàn)出了非常的不屑。做夢(mèng)都想抱孫子的倪匡甚至答應(yīng)周慧敏的要求，可以不要孩子。
難舍的親情夾雜著對(duì)倪震的愛(ài)恨交集，周慧敏終于離開了香港，到東非散心。
周慧敏的離開讓倪震再次慌了手腳，女友多年心甘情愿的付出在他的腦海中如電影般重現(xiàn)。想當(dāng)初，一代天后脫下華服在他身后義無(wú)反顧的做起了家庭主婦，這樣的愛(ài)又豈是那些聲色女人所能做到的。想到這里，他緊跟著也來(lái)到了東非，一番懺悔，一番眼淚，終于挽回了伊人的芳心。當(dāng)周慧敏從東非回來(lái)，再次出現(xiàn)在眾人面前時(shí)，她那么幸福地為男友辯解道：我們的感情從來(lái)不曾改變。
流言此時(shí)似乎是散去了。
如果你知我苦衷
如果你知我苦衷 何以沒(méi)一點(diǎn)感動(dòng)
誰(shuí)想到這樣凝望你 竟看不到認(rèn)同
2007年，周慧敏在臺(tái)灣參加《康熙來(lái)了》的錄制。節(jié)目中，當(dāng)小S和蔡康永問(wèn)到她和倪震的愛(ài)情時(shí)，她一臉小女人的嬌羞，說(shuō)很享受現(xiàn)時(shí)的生活，還調(diào)皮地說(shuō)“我的家務(wù)做得不錯(cuò)”。經(jīng)歷了那么多風(fēng)雨，這對(duì)愛(ài)情長(zhǎng)跑情侶理應(yīng)幸福了。所有的人心里都這么說(shuō)。
可是，愛(ài)情有時(shí)候真的不以美好的祝愿為轉(zhuǎn)移。
2008年圣誕前夕，倪震又被拍下與辣妹在酒吧內(nèi)又抱又親的照片。隱忍多年的周慧敏忍不住大哭，并毫不猶豫地高調(diào)發(fā)表了分手聲明。
倪震又道歉了，可是分手已經(jīng)不可避免。
可是，細(xì)看周慧敏和倪震的分手聲明，字里行間都顯示出兩人對(duì)這段感情的留戀。倪震更是直接表示，日后會(huì)“繼續(xù)來(lái)往，處理合作的日常事務(wù)，和照顧愛(ài)貓。”
繼分手聲明后不久，兩人又幸福地舉行了婚禮。
仿佛風(fēng)云再起，朋友中有的為周慧敏不值，也有的對(duì)他們表示祝福。周慧敏對(duì)此一笑置之。
她說(shuō)：今天我能夠成為自愛(ài)，懂得愛(ài)人，擁有著無(wú)比勇氣與承擔(dān)的女人，請(qǐng)不要小看這個(gè)精神伴侶在我背后為我付出過(guò)的一切努力，包容，寵愛(ài)，照顧與扶持。都生活了這么久，沒(méi)有倪震，成就不了今天的周慧敏。所以我敢大膽向各位說(shuō)一句：“我的伴侶絕對(duì)犯得起這個(gè)錯(cuò)誤”，而這句話，亦只我一人有資格去定論。看到伴侶事后為我做出的承擔(dān)，我馬上就原諒了他。
