時間：2023-05-30 08:55:29
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇動漫愛情，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
1、《完美小姐進化論》也被稱為《大和撫子七變化》，講述一個女孩和四個美男子的故事，但不是后宮動漫。女主須奈子比其他女主來說更為特別，通常二頭身登場，不喜歡打扮，喜歡黑暗，興趣是在黑暗的房間欣賞驚悚恐怖片。并與自己收集的人體模型，骷髏等交談，不能直視亮光（指帥哥美女），會被他們閃亮的直噴鼻血。為了改變這種狀況，她的阿姨要求這四位男孩子將須奈子變成一位超級lady，條件是他們可以住免費住在豪華別墅里。從那以后，就開始了1女4男的同居生活。
2、《晨曦公主》也被稱為《拂曉的尤娜》，在2014年改編成動漫，漫畫還沒有完結。畫風精致，音樂好聽，雖然它是在日本生產的。但是它會給人一種濃郁的中國風格，無論音樂，世界環境還是人物。
3、《好想告訴你》，黑澤爽子像夢里的女朋友，也擁有一頭及腰的烏黑秀發，一雙亮晶晶的大眼睛，很是討人喜愛，卻被“童鞋”認為是比較抑郁的女孩子，知道有一個男孩子主動去接觸她，讓她感受到了一絲絲的溫暖，這個男孩子當然是“男豬腳”早翔太了。黑澤爽子最后在愛情和友情的孕育下，消除了其他同學對她的誤解。
4、《一周的朋友》可以說是一個比較傷情的動漫，女主藤宮香織看起來是一個平凡的高中女生，私下里卻被一場痛苦的疾病所折磨，一周之后，女主的記憶都要被消失殆盡。已經知道自己的病情的香織已經對自己放棄了，香織奇怪的性格讓開朗的男孩長谷裕樹感到非常奇怪，于是成為了香織的朋友，得知香織的病情后，還是義無反顧的和香織成為朋友。兩個人的友情怕是已經成為了愛情，成為了香織前進的動力了。
5、《櫻花莊的寵物女孩》這一部動漫雖然沒有愛情，但是看到女主的種種作為，心都會想要這樣的女孩子當女朋友吧。空太在機緣巧合之下住進了被其他人稱之為“問題學生居住地”的櫻花莊，在櫻花莊安靜養貓的空太逐漸的了解到了，其實櫻花莊里的學生們其實不是問題學生，他們都是非常善良的，雖然他們被其他的同學稱作“問題學生”，但是空太不覺得他們是。
（來源：文章屋網 ）
《愛麗絲學園》：《愛麗絲學園》是日本漫畫家樋口橘創作的少女漫畫。該作品講述擁有特殊能力愛麗絲的少女佐倉蜜柑和她同伴們的校園故事。
《新白雪姬傳說》：又稱白雪戰士，香港翡翠臺又譯白雪戰士，日本動漫作品，動畫原作監督是佐藤順一、漫畫作畫是成瀨佳織。漫畫在月刊ASUKA Fantasy DX上連載，單行本共4冊。
《零之使魔》：是由日本輕小說家山口升原作、兔冢英志插畫的輕小說。由MF文庫J出版。主要講述了圍繞發生在異世界魔法學校的角色之間的故事。
（來源：文章屋網 ）
亞連表現得很出色！太棒了。
同樣是保衛世界的角色，可是D.Gray man是我看過的最棒的了。之前看過的《死亡筆記》里的夜神月和還有《代號Geass·叛逆的魯魯修》中的魯魯修，到后面都心理變態了，本來是為了保護國家或世界，到最后卻從英雄轉化成惡魔，而俗到不行的《京四郎與永遠的天空》里的絕對天使，我已經無法說什么了（- -|||）。這些角色都讓我失望，因為我喜歡的是善良的，正義的。
現在是動漫泛濫的年代啊，不斷涌現新的作品，在我印象里什么保護世界的正義的動漫和青春愛情的動漫最多了。愛情的就沒什么好說了，多了去了，而正義動漫里，杰出的也沒幾部。印象最深的魯魯修，一見鐘情的魯魯修！也轉型了（傷心）……
好難得又有喜歡的動漫了——D.Gray man！格雷少年！完全的正義呢！> < 也是一見鐘情的喜歡吶！真想嗷嗷地大叫：格雷少年，你太帥了！哈哈，初遇亞連的那晚就把簽名改稱“要嫁給格雷少年”了！
雖然亞連的左手好大（要戰斗嘛），臉上還有紅色的標記，但是一切都讓他看起來那么帥！還有他好善良，溫柔，剛正，集美男子所有好的特征于一身！亞連是為了拯救惡魔而去破壞它們的，感動！然后關于李娜莉（- -），我多么希望她能一直和亞連在一起，然后……（沒話說了）當然他們一直都并肩作戰，包括優，就是神田，這強人還稱艾倫叫“矮子”，導致拉比也這么叫他（ORZ…）拉比嘛，真陽光吶！
考姆伊·李！真是把妹妹捧得快上天了，真是給我留下深刻印象啊，覺得他不是一個正常的哥哥。（爆汗）書翁嘛，真是可愛的小老頭，就像拉比說的真像熊貓啊！65號看起來笨拙又笨重，其實它是個可愛的機器人，而且可以飄起來哦！（方塊你真無趣||||||）
這些都是目前我最喜歡的角色了！啦啦啦亞連真帥，有和犬夜叉和殺生丸一樣的白發！好了不扯了。（終于停止了…）當然除了惡魔和千年伯爵！我看前幾集的時候都快嚇死了，本人膽子并不大，那個惡魔的形象對我來說已經很恐怖了，而千年伯爵不像一般動漫里的壞人長得狗模狗樣，倒像個小丑，那個門牙真不是一般的長啊！（不是已經扯完了么…）
無語。雖然目前我只看到了第十三集，呵呵好少啊，不過我覺得這部動漫是個好作品！
說說以前看過的動漫吧，有一部動漫我沒敢看但是那名字至今還記得，叫《學院》來著，不言而喻它的內容當然……為了不禍害廣大純潔的青少年，我勸大家別去看哈！因為我們要追求的是陽光正直向上的！我倒是看過一部叫〈暗夜第六感〉的動漫，真是對我膽子的訓練吶，后來沒敢看了！還有〈金色的琴弦〉，還不錯吧，前幾天看的〈君吻〉，我無話可說，愛情的。那個〈完美小姐進化論〉后來覺得好無聊啊。還有最最值得一提的〈翼〉！當時對它的癡迷啊真可謂是……但是放假的時候沒看完，只看到了第一季（26集），后來因為各種因素我竟然忘了看到哪一集了，以至于我沒有勇氣再看〈翼〉了……
讓我平靜一下，我已經沒勇氣面對56集的〈翼〉了……
還有吶，那個〈櫻蘭高校男公關部〉，嘖嘖，迷倒了多少純潔的少女的心啊！覺得真好看哈哈！我今天上SM還買了光邦的手機鏈，太可愛了！
結識動漫是比較遲的，說起來有些慚愧，就是從這個學期選這門課開始，其實在選這門課的時候，并不是自己選的，由于自己在家沒有辦法選課，只能讓同學給選，于是這門課就選上了.從第一次上這門課開始也就是我的動漫的認識之路的開始。卡通動漫論文鑒賞雜談
在我的眼里，動漫只是給那些兒童和一些女孩子看的，對于男孩子來說只是在小時候看看而已，到長大了也就自然不看了，這種認識一直持續到我上大學之后，進入大學之后我發現其實不是這樣的，我發現周圍很多同學包括自己的舍友有時間了總會到學校的機房去看一些《犬夜叉》《灌籃高手》《蠟筆小新》之類的動漫，對于他們講的這些我當時都不屑一顧，覺得這么大了還看這些小孩看的東西有什么好看的，有點小兒科的感覺，但事實證明我是錯誤的，直到上了中外卡通動漫欣賞這門課后，才知道了動漫并不是兒童的專利品，成年人也是喜歡動漫的。
我接觸的動漫片最早的也就是在小時候電視里看的什么大頭兒子小頭爸爸黑貓警長大力水手葫蘆娃等等對于這些動漫也不是出于什么興趣愛好才看的，而是由于兒時覺得好玩，天真單純的思想決定的吧，隨著年齡的增長也就自然而然對動漫沒了興趣，現在讓我回憶那些動漫我一點也想不起對我有什么可以吸引的了。進入大學后，看的第一部比較完整的動漫片也就是上課時放的《犬夜叉》，從那次認真的看后我徹底喜歡上動漫了，真的，一點都沒夸張。因為我看完后忽然發現自己有點對它戀戀不舍了，我心里總是期盼著接下來的動漫會是什么，從那部動漫里以及結合老師平時所講的，我知道了制作一部好的動漫需要些什么，比如，配音音樂制片人宣傳等等。第二部感觸比較深的影片就是上課時放的《大逃殺》，這也是對我最有感觸的一部片子，影片的許許多多的情節到現在我還歷歷在目，許多次都想再看一次這部影片，總覺得看完后對自己的思想是一次洗禮。
我現在就對動漫的一些看法簡單說一下自己的認識吧，我認為一部好的動漫能吸引住我的最主要原因就是影片中有動聽的讓人喜歡的音樂可以聽，另外還有就是配音，如果這兩方面作好了我就會很喜歡它，因為我覺得即使一部動漫在其它方面做的再好如果沒有了優秀音樂和配音的渲染，許多效果根本就不可能達到，哪怕一個非常感人的情節，失去了音樂的渲染，它的效果就會大打折扣，索然無味。我認為音樂和配音在很大程度上決定著這部動漫的好壞，所以，一部動漫片出來后我不喜歡上面的配音和音樂，隨之就會對它沒了興趣，根本就不會有接著往下看的打算了。
通過看動漫我可以從中感受到歡笑，以前當一個人無聊或比較煩悶的時候一般都是去籃球場打球，現在我發現了其他的方法，那就是看動漫，我可以看著看著動漫就忘記了所有，不知不覺的就會被影片中的情節引的哈哈大笑，把生活中的一些不愉快的事情給忘掉，讓自己的心靈來一次微笑，讓自己回到動漫中，就象回到兒時的那種無憂無慮的感覺之中，現在每次看動漫就象是給自己的心靈放了一個假，通過這樣我就更體會到了動漫并不是只是屬于小孩去看的。
最近看了許多漫畫,覺得看過后心里有許多感想.現在的我喜歡看漫畫,因為我覺得大部分看漫畫的人,當他們在看的時候每個人的心都會變的純潔的,干凈的,不會摻有絲毫雜質.感覺心有雜念的人看動漫是不太現實的，因為他們沒有一顆純凈的內心在動漫世界里。
動漫是分級別的里面有血腥、愛情和一些不適合孩子看的內容，但是這僅僅只是一方面而已。就像《大逃殺》中一樣，體會到了愛情的力量，體會到了在絕境中如何生存，體會到了人與人之間的互相猜測是多么可怕，這不是對我們的教育嗎？當然，血腥的動漫也有其它的很多，不過最重要的是在血腥之中，我們要看到除了殘忍和殘暴，還有比天高、比海深的同胞之情。我們應該從血腥中學到許多，而不是僅僅的血腥。
現在的我最喜歡的事情之一就是和同學討論動漫的話題了，因為它帶給我太多的樂趣了，它為我的大學生活增添了很多色彩，它使我浮躁內心添加了一份單純和平靜。現在為了動漫感覺都有些發狂了，不過話又說回來了雖然現在很喜歡動漫了，但是不要做動漫的奴隸，不要因為動漫而放棄了學業，相反要讓動漫為我們服務，我們要認清這個事情。
背 景
“情侶去死團”的來龍去脈
“情侶去死團”(又名“情侶去死去死團”，簡稱“死死團”，以下統一簡稱為“死死團”)，源于現代日本，是由獨身青年和一些對當下“物欲愛情”不滿的情侶組成的小團體，成員們宣稱“情侶是自己的敵人”，以譏笑情侶、擾亂情侶約會氣氛為樂。“死死團”宗旨在于反對帶有濃烈金錢味道的情侶約會方式和為炫耀故作親密的行為，散播反情侶、反戀愛文化等顛覆主流價值觀的言論。雖然源自日本文化，但“死死團”的興起主要還是在中國臺灣、中國香港等地，近兩年逐漸在中國大陸流行開來。日本反而沒有實體組織。
“去死去死團”一詞最早出現于1972年由日本著名作家川內康范所推出的的日本超人影集《愛的戰士――彩虹人(愛の戰士しィソボ、マソ)》的反派集團《死粗死粗團》。成員為二戰中受日軍侵害的各國受害者家屬所組成，目的是為了叫日本人通通死光，以消他們心頭之恨。后來由日本漫畫《去吧!稻中兵團》(行は!稻中卓球部)借用了此名稱，在漫畫中是由前野與井澤組成，來破壞情侶氣氛的胡鬧團體。他倆經常駕駛著一輛從百貨公司游樂場“偷”回來的熊貓車四處活動。由于《稻中》的受歡迎，所以網絡族群遂用去死去死團來代稱惡意破壞情侶的分子。另一部漫畫《轟天突擊隊》也有類似的嫉妒團。而現實生活中，也逐漸開始出現不少模仿“死死團”的做法，成立破壞情侶關系的組織。“死死團”的成員們自認為是一群維護感情正義的好人組成的團體，打擊虛假愛情，憎恨用情不專和愛作秀的情侶。
觀 察
內地的“情侶去死團”
與漫畫中蓄意破壞情侶關系的行為不同，現實中的“死死團精神”已被修正為“戀愛道德重整委員會”，意圖重整濫情之風。其宗旨是“我們獨善其身，為的是要度化那些誤入歧途的情侶們”，他們反對的是“資本主義商品化的虛偽愛情觀和情愛文化”，而不是“反對愛情”。對于真心相愛的情侶，團員們都是真心祝福，并許愿自己做個好人也能夠獲得神的眷顧。“最終我們將推動并見證社會情愛文化發展到一個新的高度，在那里，人人平等，金錢不再是決定性因素，愛情純潔而合理，洗除現在的一些弊端。到那時也就不再需要‘死死團’了，而那一天之前，我們還會繼續存在下去。”――這就是他們的“戰斗”口號。
目前大陸的“死死團”基本上沒有什么共同的組織，只要現時為單身，理解并認同支持“死死團”的基本觀點和行為，即可算作“死死團”團員。團員的組成很復雜，大多是15～25歲的年輕人。相比臺灣的“死死團”每逢“圣戰日”就會身著“死死團服”，在情侶聚集較多的地段高唱如“我們帶著無數怨念集結在這里，GO GO DIE．GO GODIE．狗男女GO DIE，看那情侶抱頭鼠竄，心情多么舒坦”這樣帶有強烈攻擊性且不雅的團歌，大陸絕大多數的“死死團”只是在網絡上對一些低級無聊情侶宣泄不滿和嘲笑，或者是身穿團服出人一些情侶聚集地以示鄙視和不屑，并不會作出實際破壞他人情侶關系的行為。“死死團”的團員通常在情人節、圣誕節和農歷七夕等越來越被商業氣味侵蝕的情侶節日特別活躍。尤其是在2006年11月11日的“光棍節”，北京、上海、廣州、廈門、武漢、桂林、昆明、烏魯木齊等地的“死死團”不約而同地選擇了穿上團服走上街頭。這也是國內“死死團”第一次真正的大規模活動。
相比其他國家和地區以“反對低級無聊的情侶”為終極目標的“死死團”員來說，大陸地區“死死團”的有些團員是因為感情受挫，通過參與“死死團”的活動來尋求一種心理安慰和發泄途徑；有一些團員是因為抱定了“自由單身”到底的觀點，不愿戀愛；也有一些團員是反對腐朽的愛情觀，贊美純愛，以能夠找到純真的愛情為目標，也就是以脫團為終極目標；當然，其中也不乏許多喜歡新生事物，覺得“死死團”好玩、有趣而加入的看熱鬧型玩家。
接 觸
“死死精神”派：
何軍軍(男老板北京海淀區24歲)
何軍軍是一個堅定的“死死團”的支持者。雖然，他僅僅是在2006年10月才從網絡上的一個帖子知道了“死死團”。他坦言對“去死團”的來歷不太清楚。“我不管它是不是從日本或是其他什么地方來的。我只知道我們的目的跟愿望是一致的。”
何軍軍告訴記者，自己身邊很多朋友都是因為戀人貪慕金錢和物質而失去了愛情。他覺得現在的很多女孩都比較膚淺，“只要每天把臉蛋涂抹得好看，然后勾引一個凱子，就完了!說實話，現在哪里還有真正的愛情?”而看到關于“死死團”的帖子后，他覺得這些“死死團”的團員是現在不多的還相信愛情的一個團體，而且反對物質愛情，反對“感情=金錢”，和他的想法簡直是不謀而合。他覺得很親切，所以就找了幾個朋友，也著手開始籌建“死死團”。“我覺得這個團體對社會還是有幫助的。我辦這個只是想說明自己的態度，表達我們對這個社會的看法，對現在愛情的看法。”
由于社團剛成立，目前只有5個人，全都是24歲左右，已經工作的男生。因為人員少，還沒有做團服，也沒有舉行什么活動，只是偶爾聚在一起交流經驗。但何軍軍表示，他個人堅決想把自己的“死死團”搞下去，不打算結束單身。等到社團規模擴大的時候，他還要設計團服，然后像其他地方的“死死團”那樣穿著團服一起上街，宣傳他們對愛情的態度。為了不讓記者誤解，他還解釋說他并不是歧視女性，如果有志同道合的女性加入他們的“死死團”，他也會表示衷心的歡迎。“我多希望回到過去――老的年代，享受純真的愛情。社會在發展，我真的不希望以后男人跟女人之間只有金錢，只有交易……人人都能得到愛情的權利那該多好……”在采訪結束時，何軍軍發出了這樣的感嘆。
御宅族一派：小豬(男學生天津15歲)
所謂御宅族，即是沉迷動漫和游戲等次文化的人。小豬酷愛動漫文化，是天津一個動漫COSPLAY社團的主力成員。最初，是動漫COSPLAY社的社友們告訴他“死死團”是怎么回事，并要求他加入。當時“死死團”里都是COS社的社
友。小豬聽說后先是一驚，然后也沒當回事，稀里糊涂就加入了。
小小年紀的他如今已是天津“死死團”的副團長，負責宣傳工作。或許是因為“工作”的緣故，言語間有著和他年齡不相符的驚人成熟。他們的“死死團”是在2006年5月組建的。目前社團人數大概在20～30人之間，年齡從15～25歲不等，團長也不過是個19歲的男孩。他們都訂做了團服，還舉行過好幾次活動。起初，小豬對“死死團”的活動并沒有什么感覺，但如今，一說起來他還是很興奮。他半開玩笑地說：“現在對情侶的怨念還是有點強了……”
由于“死死團”源出動漫，小豬這個團的成員又全來自COS社，所以大部分的活動都是參加動漫展，比如北方網組織的迷漫凹宇動漫節，以惡搞的形式出現。至于純粹的“死死團”活動，他們在2006年的兩次七夕(閏月)都搞過。小豬回憶起那時的情形還有些忍俊不禁：“當時我們一群人穿著統一的團服上街，一路撒花，還是很有氣勢啊。本來想買玫瑰――怨念的花嘛，但是太貴了。”他們專挑情侶多的地方晃悠，年輕人一般都覺得他們的行動很有趣，而中年人大多不太理解，情侶們一般都只有無奈地苦笑。畢竟，他們并沒有作出什么出格的舉動，用他們的話說，只是發送怨念光波而已。小豬還再三強調，他們原則上是支持那些真心相愛的情侶的。
湊熱鬧派：圈圈(女休學山西大同16歲)
這個16歲的小女生是典型的處在青春叛逆期的孩子。因為覺得讀書沒意思，干脆休學回家，每天就泡在網絡上。父母盡管不同意，但一時也拿她沒什么辦法。2006年9月，她從網上知道了“死死團”，印象挺好，便自己著手籌備也要搞一個。目前她的這個“死死團”已經有12個人，成員幾乎都是和她差不多大的中學生，全是她在百度貼吧上認識和聯系上的。由于距離和經費問題，目前他們還沒有舉行過任何活動，也沒買團服。不過，圈圈似乎對此毫不介意，也沒有什么進一步打算。如此年齡的一幫小孩子，她們對愛情和“死死團”到底能了解多少呢?記者對此抱著深深的疑問。而事實也證明了記者的疑慮。圈圈對“死死團”的來歷并不太清楚。只是覺得挺好玩，而且“看那些情侶不順眼”。當記者問在她眼中“死死團”應該是個什么樣的團體，她笑嘻嘻地說維護世界和平。
記者手記
我們都需要一顆寬容的心
坦白說，記者最初看到關于“死死團”的報道時，的確有些無法理解：這些年輕人為什么要把諸如“情侶去死”這樣惡毒的詛咒印在衣服上，并昂首成群結隊地上街游行呢?而且，正如很多人指出的一個無法接受的事實：在他們衣服上印的口號中，居然有日本字。在中國，這樣的行為很容易觸動人們脆弱而敏感的神經。
遺憾的是，很多新聞報道只是報道出了“死死團”團員們游行這一事實，并沒有挖掘背后的東西，也沒有對他們衣服上的日文字作出任何說明，很容易讓許多不明就里的人產生誤解。如果不在網上查資料，我恐怕也會一直認為“死死團”只是某些無法受到愛情滋潤，而心理不平衡的人在無理取鬧，永遠都不會知道“死死團”的來源，更不知道它已經形成了一種次文化現象。
其實，不光是“死死團”，我們對待許多新生事物，往往都是在還沒弄清楚具體情況時，就不分青紅皂白一棍子打死，比如當年的港臺流行歌曲、燈籠褲等等。這樣的例子不一而足。很多東西的是非，都只能靠時間來檢驗。在這里，誰都不好說“死死團”的存在到底是好是壞，但它能夠出現并且還發展成為一種次文化現象，必然有它的道理。在如今這個商品經濟高度發展的社會，情愛文化跟商品社會形態的關系越來越密切，商人會透過媒體刺激或暗示人們要多去追求愛情，因為如果人們談越多戀愛，他們就有越多賺錢的機會。在這種風氣的侵蝕下，愛情逐漸被扭曲，漸漸出現了一些不恰當的戀愛觀和婚姻觀(比如金錢萬能等等)，不少人因此被貪慕虛榮的戀人所拋棄。另外男女比例不協調，也增加了男性的交友成本和難度，這些都是客觀存在的社會問題。“情侶去死去死團”的出現，無疑是廣大單身族群情緒宣泄的最好窗口，并借著集體穿著統一服裝上街游行向情侶們“挑釁”，取代了過去只能在網絡上哀嚎、咆哮與自怨自艾的悲慘情狀。讓這些受到傷害的人有了一個在現實中可以直接宣泄療傷的場所，同時也是對金錢萬能的愛情觀的諷刺和反抗。另外，它也讓一些立志單身不能為主流社會所理解的人有了一個可以交流的場所。從某種角度說，它的存在還是件好事。
關鍵詞：抗衡，情感模式，名偵探柯南
不管動畫、漫畫還是電影都必須面臨的一個問題是，能不能吸引觀眾，能不能引起觀眾的觀看或閱讀興奮，動畫想要吸引觀眾的注意，情感線索的設置是非常重要的部分，怎樣才能在作品與受眾之間建立合理的情感溝通模式，以符合受眾的情感所需是動畫或漫畫制作之前需要研究的問題，本文將以《名偵探柯南》為例研究“抗衡”這種情感模式在動漫作品中的有效運用。科技論文，名偵探柯南。。
所謂情感模式實際上是建立在觀眾與創作者之間的溝通渠道。動漫作為重要的文化藝術形態在市場條件下必然有其特殊的情感表達傾向，建立好的情感模式可以有利的增強觀眾與作品的情感共鳴。科技論文，名偵探柯南。。情感，指的是人對事物的態度和體驗，是人需要得到滿足與否的反映。科技論文，名偵探柯南。。人情具有共通性。“情感模式”是人們在長期的現實社會實踐過程中通過情感交流與溝通，逐漸形成的被大家共同總結和認同的表達方式。情感模式的類型有很多種，一部作品中通常會設置多條情感線索，運用多種情感模式，情感模式可通過倫理、愛情、抗衡、復仇、苦難、救贖、懺悔等多種母題進行表達。“抗衡”的情感模式只是其中的一種，一般都與其它模式共同運用。“抗衡”的意思是彼此對抗，不相上下，出自于西晉張華《游俠篇》“龍虎相交爭，七國并抗衡”，動畫中所運用的這種“抗衡”的情感模式就是以實力相當、難分軒輊的兩方的交流碰撞作為情感線索的設置。
青山剛昌的《名偵探柯南》是日本一部以偵探推理情節為主題的漫畫與動畫作品，始創作于1994年，目前仍在日本小學館的漫畫雜志《少年SUNDAY》連載。動畫TV版1996年在日本上映，自1994年柯南問世后到今天已經連載了16年并且依然未出結局，青山剛昌十幾年的努力創作使這部動漫成為了連載時間最長的漫畫，被稱為動漫常青樹，目前劇場版動畫電影已經上映14部，第15部正在制作中。故事的起因是高中生偵探工藤新一無意中目擊了黑衣組織的犯罪現場，被強迫服下毒藥，醒來之后發現身體變小了，為了尋找黑衣組織的線索化名江戶川柯南寄住在青梅竹馬的同學小蘭家中，借助鄰居阿笠博士的各種古怪發明，新一在變成柯南之后仍然能繼續進行偵探工作，并加入了小學一年級的“少年偵探團”。故事就圍繞柯南和他的朋友們追蹤黑衣組織的蹤跡，并且不斷解決遇到的形形的案件來進行。作為一部擁有十幾年生命的動漫作品，《名偵探柯南》在這十幾年中建立了非常復雜的人際關系和各種情感線索，幾乎運用了我們所能想象的所有情感模式，僅“抗衡”的情感模式就可以分成幾個類別進行分析，“抗衡”的情感模式并非《名偵探柯南》最重要的情感模式，但是卻為這部動漫作品增添了很多緊張、活力與人情味。
一、同倫理與復仇相結合的抗衡模式
這種模式對“抗衡”的運用同倫理與復仇結合在一起，是動漫作品經常使用的典型模式。倫理母題的應用通常有很強社會功能，它主要講述的是倫理道德范疇內社會歷史現實中的人物命運。創作者和觀眾都會站在遵循倫理的這一方，與復仇模式結合起來應用，為復仇這個線索提供倫理的依據。《名偵探柯南》中柯南所在的團體與黑衣組織之間的抗衡關系式貫穿始終的，這種團體之間的對立是絕對的對立，在這里，柯南代表的是正義，與之相對的，黑衣組織則是邪惡的化身。這種情感模式在動漫作品中的設置是非常普遍，也是比較簡單的情感模式，是建立在不同的價值觀不同信仰基礎上的，也是能為動漫作品提供的最主要的矛盾的抗衡模式。
二、與友情相結合的抗衡模式
與友情相結合的抗衡模式，比較前者就要復雜得多，這取決于友情是什么程度的友情，通常用于相抗衡的兩者有一定的共同點，并且在抗衡的過程中產生惺惺相惜的友情，兩者既是對抗的，又是統一的，在沒有外來壓力的情況下，兩者運用自身的優點互爭短長，一旦有了外來壓力，兩者又是相互協作與扶持的關系，這種抗衡的本質還是友情。科技論文，名偵探柯南。。《名偵探柯南》重要角色很多，人際關系復雜，這種與友情相結合的抗衡模式運用非常多，為這部動漫作品提供了很多精彩的喜劇橋段，最受觀眾喜愛的是工藤新一與怪盜基德之間亦敵亦友的關系，每有兩人同時出現的鏡頭必然喜劇不斷。工藤新一的身份是“偵探”，基德的身份是“大盜”，兩人身份的對立形成了對抗，同時，兩者對對方都很欣賞，從這個角度來說，他們的關系是友情。2004年劇場版《銀翼的魔術師》中，柯南先是追蹤偷盜藍寶石的基德，后來在飛機將要出現問題強迫降落的過程中，兩人相互協作是飛機安全降落。科技論文，名偵探柯南。。幾乎每一次新一或柯南與基德同時出現都會運用這種先對抗后協作的模式。這種模式也運用于其他角色關系，新一與平次、工藤優作與黑羽盜一、基德與鈴木次郎、基德與白馬探、基德與中森警官、毛利小五郎與中森警官、妃英理與工藤有希子，這些角色關系大致還是在友情的抗衡這一范疇內，每條關系線索都有些差別，這種設置豐富了《名偵探柯南》這部作品的情感，使觀眾觀看了十幾年之后還能保持觀看的興奮。
三、與愛情相結合的抗衡模式
這種模式在動漫作品中也經常運用，如果作為主要情感線索大多用于表現愛情母題的作品中。《名偵探柯南》里并非把該模式作為主要線索。主要應用在妃英理與毛利小五郎之間，這對夫婦分居若干年，每見面必吵架，但是在對方需要的時候都能及時出現，站在對方一邊。這種模式的運用同樣增加了作品的喜劇效果。科技論文，名偵探柯南。。
四、與救贖相結合的抗衡模式
救贖模式一般表現為一個人的情感因為曾經的錯誤、苦難甚至邪惡陷入毀滅與失敗后，面對悲劇而進行的拯救，它常常被賦予涅磐的力量。救贖的過程不僅僅包括自我靈魂的凈化與升華，還有對自身行為的反省以及在自我行動過程中的解救，對社會觀念、倫理道德、價值觀等的重新認識。與救贖相結合的抗衡模式是《名偵探柯南》里比較精彩的運用，黑衣組織的苦艾酒貝爾摩德在紐約歌劇院女演員暗殺事件中遇見小蘭和新一，在與小蘭打斗過程中，從樓梯欄桿處跌落，小蘭和新一以德報怨救下喬裝成銀發殺人魔的貝爾摩德，從此貝爾摩就稱呼小蘭為“天使”，對兩人抱有特別的感激之情，在后來新一和小蘭同黑衣組織交手過程中都分別得到貝爾摩德的幫助。在《名偵探柯南》中，貝爾摩德是一個神秘的角色，青山剛昌沒有用過多筆墨來描述貝爾摩德是一個什么性格背景的人，但是觀眾都對這個角色有清楚的認識，作為一個相對的反派得到很多觀眾的喜愛，貝爾摩德沒有因為小蘭和新一挽救過她而改變立場，他們之間還是邪惡和正義的對抗關系，但是貝爾摩德的確是在小蘭和新一的挽救行為中得到救贖，《名偵探柯南》的故事還在進行中，這個情感模式最終的去向還無從得知，這個矛盾而微妙的情感模式為《名偵探柯南》增加了人性的深度。
五、結語
對于動漫作品來說，情感線索是吸引觀眾注意，引起觀眾閱讀興趣的重要部分。“抗衡”的情感模式是眾多情感模式中的一種，在《名偵探柯南》中對“抗衡”這種情感模式有多方面巧妙的運用，為這部動漫作品增加了戲劇性、戲劇效果與人性的深度，使觀眾在觀看的時候能引起情感的共鳴，從而為這部作品增加了生命力。《名偵探柯南》還有其它復雜的情感線索，在我們的動漫創作中可資借鑒。
參考文獻：
武齡人：《情感模式、敘事母題與世界性觀照》，《電影藝術》2004年03期
介紹如下：
1、《出包王女》，日本動漫編劇長谷見沙貴負責腳本、漫畫家矢吹健太朗負責作畫的動漫；
2、《龍之界點》，作者城崎火也，亞方逸樹繪制插畫的作品；
3、《零之使魔》，日本輕小說家山口升原作、兔冢英志插畫的作品；
4、《十字架與吸血鬼》，日本漫畫家池田晃久創作的愛情喜劇后宮型作品；
5、《天降之物》，作者日本漫畫家水無月嵩；
6、《笨蛋、測驗、召喚獸》，日本輕小說作家井上堅二著作、插畫家葉賀唯負責插畫的輕小說；
（來源：文章屋網 ）
愛情，所謂愛情：
愿得一心人，白頭不相離。 —— 卓文君《白頭吟》
生當復來歸，死當長相思。 —— 蘇武《留別妻》
我比較喜歡看小說和動漫，里面的“執子之手，與子偕老”甚是令人感動，不過我知道對我來說“愛情”似乎太早了。可能你不會相信，喜歡看言情小說的我并不相信這世間有真愛，就算有那也只是極少數的。向新一和小蘭那樣的已經是極品中的極品了。
我現在的事情是好好學習，對于自己有好感的男生，我會和他做朋友。因為我不知道什么是愛情，什么是喜歡，我只知道我并不討厭他。
我只想我們做個普通朋友，因為人與人之間遲早是要分開的，如果感情深的話，我想雙方所受到的傷害會很大！
請各位見諒，這只是我目前對愛情的一個看法，或許以后我對它的理解會更深些吧。
可以說，我們物質文明和精神文明都十分豐富的今天是一個招風的年代：賭博風、吃喝風、上網風、追星風、哈韓哈日風……各種各樣的時髦之風混亂了氣候，混淆了乾坤，生命失去了個性，社會失去了生機。
自從韓劇《愛情是什么》踏上我國的領土，人們（特別是青少年）便立即拋棄了他們認為乏味的本土電視劇，拜倒在韓劇的新奇角色、新穎的故事線索和那些不可能的“事實”的腳下。于是，書包、文具盒、甚至是頭發、指甲都要弄得跟哪部韓劇里的哪個人一樣，更有甚者就連思維都被同化了！其實韓劇本身并不壞，而是有些人走錯了道兒。研究韓劇，我們應該關注它能迅速發展壯大的原因：為什么它在我們國家那么受歡迎，那么容易占領市場？從而虛心學習，揚長避短，促進我國的電視事業的繁榮。
另一股風也不一般，對我國少年兒童產生了相當大的影響－－動漫風。動滿風來自日本。大和民族的確是個聰明的民族，他們擁有十分豐富的創新素材和靈活的思維方式。在動漫方面，日本在世界首屈一指，他們抓住小孩的心，制作出十分精彩的動漫，在全世界刮起了一股動漫風，嚴重沖擊著我國的動漫事業。其實眾所周知，日本的動漫并沒有離開其本土文化，而日本文化又是和我國的歷史文化一脈相承的。為什么我們的動漫就不行？因為他們善于創新，他們努力在平凡中找傳奇，在相同中挖特點，就是這樣，使他們的動漫內容豐富了許多，品質上了幾個層次。對于諸如動漫風，我們該學的是創新。我們民族不缺乏創新精神和創新人才，只不過沒能找著切入點，沒有發揮效應。
在上網、追星風后，人們追的也不過是個“新”字兒。網上的各種信息，因為“新”，對于青少年都具有十足的誘惑性；“星”們的“新”造型、“新”生活方式對于人們的吸引力也非同一般。
吃喝、賭博風則是作風問題了。干部“吃喝”、“賭博”，花的國家錢，敗國！基層人民“吃喝”“賭博”，浪費建設國家的時日，同樣敗國！
還有很多很多風在刮著或等著刮，但是不管刮什么風，我們都要認真面對，找出問題，完善自我。不能讓風肆掠我們，而是應該由我們掌控它！
1、日本動漫的畫面處理技術
相比真人電影，動漫電影有著更大的想象和發揮空間，不論是場景畫面、人物對話還是人物表情，都可根據需要進行一定的夸張。但并不是說這種夸張可以無限擴大。動漫電影中出現的畫面離不開現實的基礎，畫面越逼真，觀眾越容易從中體會到真實感。
緣于此，在畫面處理上，如同真人電影一樣，日本動漫電影在創作的過程中始終都有攝影機的觀念動漫電影中的景別也分為遠景、全景、中景、近景、特寫等，在此基礎上還有細分的例如大遠景，中近景等，不僅如此，日本動漫還善于利用色調的明暗、寫實的畫風以及一些技術方面的因素來體現畫面的縱深感，甚至于人物心理都可以用光線明暗來加以烘托和體現。另外，誠如我們所知，動漫電影中的靜止畫面不論是由電腦制作還是手繪，抑或只是黏土模型每次細微的改變，然后再一幀幀拍攝成影片，它們都是由大量密集和乏味的勞動產生，就算在電腦繪畫技術取得長足進步和發展的現在也是如此。以宮崎駿的巔峰之作《千與千尋》為例，兩個小時的片子總共畫了11 萬張手工稿，平均1 秒鐘用掉15張手稿。可見，日本動漫之所以能取得如此巨大的成功，除了技術層面的原因之外，還要歸功于日本動漫創作者在這方面的辛勞付出。
2、日本動漫的內涵文化
一部畫面優美的動漫電影，如果沒有蘊含某種主題思想或價值觀在里面，那它也很難成為經典。從文化的角度來說，它(日本動漫)既然能夠作為一種產業發展起來，那么就證明它有著可以被人們廣泛接受的思想或意識，也就是常說的美。日本動漫除了在畫面呈現上精心制作、細致雕琢之外，也不失深刻的內涵表達。在追求視覺效果的同時，日本動漫還善于潛移默化地在影片中注入對人生和各種社會問題的思考與剖析，使受眾在觀看影片過程中受到引導性地教育。以宮崎駿的動漫作品為例，熱愛自然、保護環境，追求人與自然之間的和諧發展這一主題幾乎出現在他的每一部作品中，如《幽靈公主》、《天空之城》、《風之谷》、《龍貓》、《千與千尋》等。在《千與千尋》中，千尋為河神清洗污穢后出現一大堆人類遺棄的垃圾一幕讓人印象深刻。除了熱愛自然、保護環境外，日本動漫還包含人生、愛情、親情、友情、夢想、科幻等各個主題。如《螢火蟲之墓》通過描寫父母雙亡的兄妹二人艱難求生卻最終相繼死去的悲傷故事，闡述戰爭給人民帶來的深重災難，從而引發人們對戰爭的反思。又如我們可以在《犬夜叉》中看到愛情主題，在《火影忍者》和《海賊王》中則能體會到友情、團隊和對夢想不懈追求的可貴。
值得一提的是，日本動漫作品所蘊含的這些主題思想，都是在故事情節的逐漸展開中讓受眾自身逐漸體會和領悟，而不是簡單直接的說教式和填鴨式的教育，因而更容易讓人樂于接受。而在對人物性格的描寫刻畫上，日本動漫也做得極為細膩真實。有別于中國動畫片好人永遠是好人，壞人永遠是壞人這種單一呆板的處理方式，日本動漫會從多個側面、用客觀和辯證的方法對人物性格進行塑造，從而使影片中的角色有血有肉，更具真實感。如在塑造反面角色時，會賦予反面角色之所以成為反面角色的理由，如為了守護某樣東西、為了保護某個人、為了守住某個約定或是因為以前遭受了不公與傷害而報復世界。
3、日本動漫的營銷模式
動漫是一種文化，但同時也是一種消費品。一部優秀的動漫作品，想取得良好的社會和經濟效益，離不開行之有效的運作機制來加以推廣。日本動漫發展至今，已形成一套相對完善的營銷模式。從對日本動漫的分析中，我們可以看到日本動漫從運作機制、傳播模式到產業開發等方面都呈現出立體化的特征運作機制的立體化指的是集體創作的產品開發機制、制播同步的產品反饋機制、多元回收的籌資機制三者的結合。
具體說來，集體創作表現為很多漫畫家成立工作室，進行集體創作。在分工作業愈發細化的今天，團隊創作顯然要比個人創作高出數倍的效率。制播同步則指動漫作品并非完成所有劇集之后再投入市場，而是先制作出前面幾集隨即投入市場，根據市場反饋情況對作品內容進行調整，一方面起到投石問路的效果，另一方面也更能迎合觀眾的喜好需求。而多元回收則指將動漫作品的部分作業外包給勞動成本相對低廉的其它國家，從而降低整個作品的制作成本和時間周期。除了上述營銷模式之外，日本還善于開發各種動漫衍生品，對動漫作品進行二次利用。比如制作動漫作品中的角色玩偶、根據動漫情節和角色形象制作相關游戲軟件、亦或在玩具、文具、衣服、飾品、掛歷等上面附上作品角色的形象，通過這種方式進一步挖掘動漫作品的經濟效益。
二、中國動漫產業發展的歷史、現狀及存在問題
雖然時下中國動漫產業發展相對滯后，但實際上中國動漫已經走過了很長的時間，故而有評論將中國動漫的這一尷尬局面形象地形容為起了個大早，趕了個晚集。從早期的《驕傲的將軍》、《小蝌蚪找媽媽》、《三個和尚》到《阿凡提》、《黑貓警長》、《葫蘆兄弟》等，在當時都獲得了良好的社會反響。但由于產量不高，這些都遠不能適應當時電視的需求量。改革開放以來，中國動畫市場開放，大量國外動畫片進入中國市場，美國日本動畫產業遠比中國成熟，數量也很多，與國內形成強烈反差，中國動畫產業呈現了明顯的劣勢。除了技術方面的原因外，當下中國動漫產業發展的不足主要有以下幾個方面：
1、受眾群體范圍狹窄，題材內容不夠豐富
在中國，動漫作品的受眾群體主要為低齡兒童，劇情內容簡單幼稚，面向成人的動漫作品相對少見。這使得動漫很難在中國擴大市場。相比下，對受眾結構和特征進行分析、最大范圍挖掘受眾群體也是日本動漫取得成功的重要原因之一。
2、缺乏完整的產業鏈和營銷模式
在國外，動漫生產播出衍生產品開發收益再生產，是一個完整的產業循環鏈據了解，在國外，動漫創作首先考慮的就是能不能做出優秀的衍生產品。動漫產業運作的真正成功，在于其產業鏈的整體策劃、合理布局以及協同調配。然而當下中國動漫產業在這方面尚缺乏已經成型的盈利模式和整體產業鏈觀念，尚不能很好地利用市場運作機制去最大限度地挖掘動漫作品的經濟價值，借以推動動漫產業的發展。
3、缺乏有力的產權保護政策
當下中國動漫產業鏈和營銷模式的不健全，很大程度上緣自于產權保護力度不夠。以《喜羊羊灰太狼》為例，自該作品開播以來，很多商家并未經過授權,就私自貼上喜羊羊等卡通商標進行銷售。這嚴重損害了動漫創作者及擁有合法版權商家的經濟利益。如不能加速建立健全動漫行業的產權保護政策，加大產權保護力度，必將極大挫傷動漫創作者的創作積極性和商家對動漫作品的投資積極性。
想要和哪個好朋友在舞臺上合作呢？
小鬼：想要找李斯來吧，粉絲們一直想要看我們倆跳個舞啥的，雖然我心里清楚跟她比我跳得差遠了，但其實一直想要和她在舞臺上有合作。上一次合作還是《快女》的舞臺，挺遺憾的，因為我們這屆《快女》大家感情真的很好，但比賽結束后就各忙各的。
平時不聚會嗎？
小鬼：我住的地方離她們挺遠，她們都扎堆兒住，我已經在北京很多年了，就一直沒挪窩。平時跟大家聚在一起的時間很少，私下里關于合作我們會有很多想法，比如想自己拍微電影、拍MV，但很多東西都因為大家的行程和時間，總是實現不了，特別遺憾，希望以后能有機會合作。
休息的時候會想去旅游嗎？
小鬼：旅游啊？嗯～其實我是閑下來就不想動的人，宅在家里更適合我，旅游對我來說吸引力最大的地方可能就是“吃”上。因為我不喜歡逛街、買紀念品、買衣服，我只對吃的方面感興趣。
難道不想體驗一下那些異國風情嗎？
小鬼：也想，就是覺得挺累，嘿嘿～一想到這種累就寧愿在家宅著。在家看看動漫啊、打打游戲啊，就會覺得很幸福了。我是個典型的宅！女！愛旅游的人其實是王藝潔，我們倆一起聊天時，她就說過自己的愿望是周游世界。我倆最大的區別就是王藝潔是典型的文藝青年，我是典型的二貨青年。因為我是比較活在自己世界里的人，所以在哪兒對我來說并不重要，只要能做自己喜歡做的事就OK！
平時休息會和朋友們去K歌嗎？
小鬼：會！我屬于慢熱型，就是等大家都high得差不多了，我才開始唱。
難道你不是麥霸？（深表懷疑）
小鬼：這個嘛……如果有人勾起了我的欲望，那就……你懂得！但是我一般都很慢熱，自己進入狀態有點困難。
KTV里都唱誰的歌？
小鬼：看感覺看氣氛吧，如果有人失戀了或是情緒低落，我就會唱一些比較傷感的歌曲，盡量讓他哭個痛快。
我以為你會唱比較歡快的歌曲讓對方開心一點呢？
小鬼：我覺得人的情緒還是發泄出來比較好，畢竟在朋友面前沒有必要掩飾自己。讓他發泄出來，然后你再給他一些鼓勵，他可能會更聽得進去。勸人也要講究方式的嘛！我不是一個會逼別人說心里話的人，但是看著朋友不說話很憋屈，不如用歌將他的情緒勾出來，讓他自己主動說出來，這樣能好一些。
平時不開心或壓力大的時候怎么解壓呢？
小鬼：我是個比較善于表達自己的人，性格直來直去，有什么不開心的事情都會找朋友傾訴。我屬于樂觀主義者，不想讓生活變得很復雜。本來各方面的壓力就很大，而且這種壓力最好不要帶給朋友或是家人，能消化就自己盡量消化。
喜歡聽歐美歌手的創作還是國內的歌手呢？
小鬼：國內的歌手我聽得比較多的是常石磊，我們公司藝人的歌曲聽得也很多，比如說曾軼可啊、李霄云啊，她們都是文藝青年范兒哈！她們的歌很耐聽，尤其是在一個人的時候。我上高中的時候很喜歡搖滾，那時候聽重型音樂比較多，現在工作很累的時候就喜歡極致的安靜，想一個人靜靜地聽歌。
喜歡看書嗎？
小鬼：（驚慌）看書呀？這個～因為我真的不是一個文藝青年，所以如果有看書的時間，我應該還是會去看動漫！
看什么動漫呀？
小鬼：最近也沒怎么看動漫，在看韓劇《主君的太陽》，我很少追韓國明星，蘇志燮是個例外，太帥太個性了，充滿男人氣概。
那你的理想型就是蘇大叔這型？
小鬼：恩，外型是符合的，五官比較棱角，但是他在劇中的角色是我不太喜歡的。我喜歡紳士風度多一些，溫柔一些的男人。蘇志燮在劇中就是個冷酷的商人，但是慢慢愛上女主的過程讓我很心動，其實劇情還是很狗血的，就是小女生夢寐以求的愛情故事。
那你對愛情怎么看呢？
小鬼：我對愛情還是抱有幻想的！80后的女孩子受到的教育還是比較傳統的，不像90后比較自我。80后的家庭觀念和朋友觀念很強，所以感情上就像生活在夾縫中的一代。
最后
編者按：
看了這么多期動漫作文，你也有點動心了吧。那就趕緊向“動漫作文”投稿哦――
你可以把自己的動漫作文上傳至角馬網。也可以直接投稿到“動漫作文”的郵箱。
角馬網通過專家點評，擇優推薦到我們雜志上發表。你的動漫作文一旦上傳和發表都將得到一份獎勵哦，優秀的動漫作文還會獲得制作成動畫片的機會呢！
橘子魚一生下來，就住在橘子魚宮里，從沒經歷過外面世界的風風雨雨。于是，媽媽決定讓它出去闖一闖，開開眼界。
這一天，橘子魚整理好了包袱，準備外出旅行。臨行前，爸爸媽媽對它千叮嚀萬囑咐，要它照顧好自己，注意安全。
橘子魚帶著包袱來到了風景秀麗的水之谷。水之谷可是鱷魚強盜的地盤，這沒頭沒腦的橘子魚，只顧著欣賞美景，卻不知道一群鱷魚強盜正悄悄向它逼近，并把它包圍了起來。這時，強盜頭子兇巴巴地說：“你這乳臭未干的小黃橘，真是天堂有路你不走，地獄無門你來闖。現在你闖進了我的領地，我要讓你有來無回！”橘子魚聽了這話，嚇得紅色的魚唇直打哆嗦，差點尿出橘子汁來。
強盜頭子吩咐手下把橘子魚抓起來。就在這危急的時刻，章魚大叔看到了，決定幫橘子魚一把。章魚鼓起八只長長的腳，甩向那群鱷魚。鱷魚們見狀，張大嘴巴，露出又尖又利的牙齒，準備迎戰。可出人意料的事發生了，章魚大叔沒有接招，只是噴出一團濃濃的墨汁，趁鱷魚們滿眼烏黑看不清楚的時候，他帶著橘子魚逃出水之谷。
章魚大叔帶著橘子魚來到了珊瑚礁。珊瑚礁里長著各種各樣的珊瑚， 有的像婀娜多姿的樹枝，有的像綻放的鮮花，還有的像美麗的鹿角……正當橘子魚驚訝得張大了嘴巴欣賞美麗的珊瑚時，一只螃蟹張牙舞爪地跑了過來。章魚害怕螃蟹的大鉗子，丟下橘子魚逃跑了。橘子魚可憐巴巴地望著張牙舞爪的螃蟹，不知怎么辦才好。這時，它看到縱橫交錯的珊瑚，頓時有了主意。橘子魚一步一步地后退，螃蟹一步一步地逼近，快到珊瑚叢的時候，橘子魚的魚尾一甩，快速游進了珊瑚叢里，而螃蟹被珊瑚擋在了外面，怎么也進不去。
橘子魚在珊瑚礁里躲過了一劫，隨后又去了神秘的水晶宮，夢幻的愛情海……在每一個地方，橘子魚都遇到了不同的危險，但它憑著自己的機智和勇敢，每次都能化險為夷。
