時(shí)間：2023-08-01 17:40:34
開(kāi)篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創(chuàng)造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇影視制作發(fā)展趨勢(shì)，希望這些內(nèi)容能成為您創(chuàng)作過(guò)程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進(jìn)步。
摘要：新媒體的發(fā)展迅猛，數(shù)字化以其性價(jià)比高，表現(xiàn)形式豐富，受到媒體產(chǎn)業(yè)一致追捧。其覆蓋率高、應(yīng)用廣泛、又極易推廣，在當(dāng)前的媒體產(chǎn)業(yè)幾乎占據(jù)了主導(dǎo)地位。對(duì)于氣象影視制作來(lái)說(shuō)，如果還是單一的通過(guò)傳統(tǒng)四大媒體：電視、廣播、報(bào)刊、戶外渠道進(jìn)行傳播，則會(huì)被新時(shí)代淹沒(méi)。本文主要研究氣象影視制作該如何發(fā)展才能夠適應(yīng)新媒體的大環(huán)境，分析氣象影視怎樣融合新媒體來(lái)與傳統(tǒng)媒體優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，怎樣可以拓展氣象影視事業(yè)，增強(qiáng)原有氣象影視制作的發(fā)展。
關(guān)鍵詞：氣象影視制作；新媒體；數(shù)字化；傳播渠道
1氣象影視制作的現(xiàn)狀
氣象影視節(jié)目是一檔服務(wù)性非常強(qiáng)的節(jié)目，它具有其他影視節(jié)目沒(méi)有的特殊性，與老百姓生活密不可分，是大多數(shù)老百姓每天都會(huì)觀看的節(jié)目。但近年來(lái)，新媒體的發(fā)展迅速，對(duì)氣象影視節(jié)目有著巨大的影響，因?yàn)闅庀笥耙暪?jié)目大多還利用傳統(tǒng)媒體方式進(jìn)行傳播，不難看出，氣象影視節(jié)目的宣傳力度在逐漸減弱，且觀眾也在逐漸減少。氣象影視節(jié)目的忠實(shí)觀眾大多是中老年人、農(nóng)村百姓、還有網(wǎng)絡(luò)通信不發(fā)達(dá)地區(qū)的老百姓。所以我國(guó)氣象影視制作的現(xiàn)狀就是，越來(lái)越多的人開(kāi)始通過(guò)手機(jī)、互聯(lián)網(wǎng)等新媒體渠道來(lái)了解氣象情況，而不是通過(guò)傳統(tǒng)媒體的氣象影視節(jié)目。起初這個(gè)勢(shì)頭由年輕人帶領(lǐng)，但現(xiàn)在已經(jīng)逐漸滲透給中年人群，以至于現(xiàn)在已經(jīng)成為主流。
2新媒體下的發(fā)展機(jī)遇與挑戰(zhàn)
2.1新媒體帶來(lái)廣闊前景當(dāng)今時(shí)代下，全球各個(gè)國(guó)家都在發(fā)展數(shù)字產(chǎn)業(yè)，而我國(guó)的數(shù)字產(chǎn)業(yè)的發(fā)展速度位于全球前列。我國(guó)在第十一個(gè)五年規(guī)劃中提到，要積極發(fā)展廣播影視等數(shù)字產(chǎn)業(yè)，其數(shù)字音頻內(nèi)容占有著首要發(fā)展地位。近幾年，我國(guó)手機(jī)市場(chǎng)占有份額直線上升，智能手機(jī)銷售規(guī)模巨大，這也表示著，新媒體帶給數(shù)字產(chǎn)業(yè)的樂(lè)觀發(fā)展，也預(yù)示著新媒體將是未來(lái)媒體產(chǎn)業(yè)的主導(dǎo)。對(duì)于氣象影視制作來(lái)說(shuō)，氣象服務(wù)體系應(yīng)該順應(yīng)新媒體的發(fā)展，實(shí)現(xiàn)多媒體化傳播方式，發(fā)展個(gè)性化、數(shù)字化，才是最正確的選擇。2.2新媒體影響傳統(tǒng)媒體新媒體的出現(xiàn)幾乎改變了大眾對(duì)信息產(chǎn)品的消費(fèi)方式，大家更加喜歡用互聯(lián)網(wǎng)、手機(jī)和計(jì)算機(jī)的方式來(lái)獲取更多信息。相對(duì)于新媒體而言，電視這一傳統(tǒng)的媒體傳播方式，觀眾范圍小了許多，收視率也再逐漸下降，而且出現(xiàn)老齡化現(xiàn)象，對(duì)于新媒體和傳統(tǒng)媒體的發(fā)展，業(yè)內(nèi)有關(guān)人士預(yù)測(cè)和分析，未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)應(yīng)該是雙贏的局面，雖然新媒體在影響著舊媒體的地位，但新媒體同樣也在帶動(dòng)舊媒體的發(fā)展。以氣象影視制作為例，可以將氣象影視節(jié)目在互聯(lián)網(wǎng)上延伸，擴(kuò)大氣象影視節(jié)目的傳播范圍，借助新媒體來(lái)放大節(jié)目?jī)r(jià)值。
3整合新媒體發(fā)展氣象影視制作
3.1氣象影視節(jié)目數(shù)字化氣象影視制作如果要通過(guò)新媒體深入發(fā)展，就需要時(shí)刻調(diào)整發(fā)展戰(zhàn)略，以適應(yīng)當(dāng)今時(shí)代的快速變化。傳統(tǒng)的氣象影視制作已經(jīng)不能夠滿足人們對(duì)于節(jié)目的需求，所以氣象影視制作應(yīng)該像其他類型的影視節(jié)目一樣，發(fā)展數(shù)字化視頻內(nèi)容，只有這樣的轉(zhuǎn)變，才可以在影視節(jié)目的大競(jìng)爭(zhēng)里面占有一席之地。許多電視臺(tái)的氣象影視節(jié)目，都是定時(shí)播放，通常一天播放三次。這使觀眾非常容易錯(cuò)過(guò)播放時(shí)間，而無(wú)法觀看到氣象影視節(jié)目。但是有了新媒體，氣象影視節(jié)目可以利用數(shù)字化終端來(lái)存儲(chǔ)，如智能手機(jī)、智能電視等，供人們?cè)陂e暇時(shí)觀看氣象影視節(jié)目，不僅提高了氣象影視節(jié)目的收視率，還能降低人們因無(wú)法看氣象影視節(jié)目而產(chǎn)生的不滿情緒，為氣象影視節(jié)目的發(fā)展創(chuàng)造了有利因素。3.2增加氣象影視節(jié)目互動(dòng)新媒體條件下的氣象影視節(jié)目的表現(xiàn)形式應(yīng)該有所改變，不該一味的刻板單調(diào)，應(yīng)該有所創(chuàng)新和突破。互聯(lián)網(wǎng)的普及，讓大眾不再只是被動(dòng)地接受信息，而是成為了互聯(lián)網(wǎng)的一員，他們?cè)敢獍炎约旱囊?jiàn)解通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)發(fā)送出去，他們喜歡和無(wú)數(shù)網(wǎng)民共同討論，在更多的平臺(tái)上互動(dòng)。如果氣象影視節(jié)目一味地僵硬刻板，那么它將逐漸淡出人們的視野。通過(guò)新媒體，打造個(gè)性化的氣象影視節(jié)目，是未來(lái)氣象影視節(jié)目的發(fā)展趨勢(shì)。主持人要利用幽默輕快的語(yǔ)調(diào)來(lái)主持節(jié)目，用語(yǔ)言的魅力吸引網(wǎng)民的參與，也可以要求網(wǎng)民參加節(jié)目錄制，可以是微博、微信的互動(dòng)，只要是能夠貼近移動(dòng)人群的生活，就都可以刺激網(wǎng)民的參與。3.3多渠道共享氣象影視新媒體的特點(diǎn)就是便捷、迅速、多渠道，所以氣象影視節(jié)目如果能夠利用好新媒體的優(yōu)勢(shì)，形成信息共享，資源共享的局面，這樣就可以出現(xiàn)全民氣象的大發(fā)展。人們需要通過(guò)氣象影視節(jié)目來(lái)了解自己所生活的地區(qū)的氣象情況，也同樣需要了解親朋好友所在的城市的天氣。
4結(jié)語(yǔ)
氣象影視制作的發(fā)展，基于為大眾提供更好服務(wù)的基礎(chǔ)之上，要提高氣象信息服務(wù)水平，要讓人們?cè)谌魏螘r(shí)間、地點(diǎn)都可以了解到氣象情況，所以我們一定要正視新媒體帶來(lái)的挑戰(zhàn)，同時(shí)要把握好新媒體帶來(lái)的機(jī)遇，這是一場(chǎng)拼技術(shù)、拼人才、拼創(chuàng)意的戰(zhàn)爭(zhēng)，只有不斷適應(yīng)新媒體時(shí)代，才可以為氣象影視制作開(kāi)拓出一片新天地。
作者：齊民富 單位：中國(guó)氣象局公共信息服務(wù)中心
關(guān)鍵詞：第三產(chǎn)業(yè)；影視
中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2014）03-0131-01
隨著人們的物質(zhì)水平的提高，備受關(guān)注的第三產(chǎn)業(yè)也在蓬勃發(fā)展，娛樂(lè)產(chǎn)品發(fā)展趨勢(shì)逐漸傾向于模塊化，并越來(lái)越開(kāi)放，越來(lái)越多元化。
而數(shù)字娛樂(lè)業(yè)也不只是人們通常所說(shuō)的電腦游戲，它覆蓋了以數(shù)字技術(shù)向人們“制造快樂(lè)”的各個(gè)領(lǐng)域：提供視聽(tīng)享受的音樂(lè)、DVD、VCD、交互電視；重在體驗(yàn)的電腦電子網(wǎng)絡(luò)游戲；陸續(xù)開(kāi)發(fā)出的新式娛樂(lè)產(chǎn)品MP3、數(shù)碼攝像機(jī)、電子顯微鏡等；甚至可以說(shuō)網(wǎng)絡(luò)聊天、網(wǎng)絡(luò)媒體都可以稱為一種數(shù)字娛樂(lè)業(yè)，一切通過(guò)數(shù)字技術(shù)，如計(jì)算機(jī)、互聯(lián)網(wǎng)等為人們提供娛樂(lè)的東西都可以稱為數(shù)字娛樂(lè)業(yè)。
那么在模塊化上的思路又是怎樣的呢？
Cory Mogk：我們現(xiàn)在越來(lái)越往模塊化方向走，如果你們看看2013、2014年的一個(gè)路徑，可以看出這么一個(gè)趨勢(shì).所謂的模塊化即我們有一個(gè)組裝應(yīng)用工具，如一個(gè)插件，所謂插件就是用戶可以自行選擇要不要下載這個(gè)插件.另外，我們也提供源代碼，用戶如果想定制的話也可以獲得源代碼來(lái)做自己的定制工作。
隨著移動(dòng)終端不斷的出現(xiàn)和云服務(wù)的發(fā)展趨勢(shì)，傳統(tǒng)媒體與移動(dòng)設(shè)備的結(jié)合，可以為用戶提供更多的方便，更快捷的服務(wù)，有更多的選擇，可以通過(guò)桌面或者云端來(lái)輕易獲取，也迎合了目前互聯(lián)網(wǎng)移動(dòng)化的發(fā)展趨勢(shì)。電腦技術(shù)的發(fā)展，電腦動(dòng)畫技術(shù)越來(lái)越多地應(yīng)用到影視作品的制作中，不光動(dòng)畫電影中比比皆是，在膠片電影中電腦特技也起到越來(lái)越重要的作用，同時(shí)它也應(yīng)用到電視制作中。但是在有些影視作品中卻顧此失彼甚至本末倒置，只重視技術(shù)運(yùn)用卻忽視了故事情節(jié)，從而失去了影視這一藝術(shù)形式的根本，因此技術(shù)與故事誰(shuí)重誰(shuí)輕的爭(zhēng)論又在電腦技術(shù)迅速發(fā)展之下被重新提了出來(lái)，并有愈演愈烈的趨勢(shì)。然而在影視創(chuàng)作中，技術(shù)與故事并不沖突，應(yīng)該是相輔相成的。所以通過(guò)對(duì)《極地快車》、《英雄》、《看了又看》三部影視作品從影視創(chuàng)作中技術(shù)和藝術(shù)的應(yīng)用及優(yōu)缺點(diǎn)和兩者之間關(guān)系的分析，可使觀者從兩者如何結(jié)合方面進(jìn)行兩者關(guān)系的探討，即影視創(chuàng)作中藝術(shù)和技術(shù)應(yīng)基于歷史、文化等方面結(jié)合兩者的優(yōu)點(diǎn)，使其各取所長(zhǎng)、補(bǔ)其所短。
從而藝術(shù)與技術(shù)，可以總結(jié)以下幾個(gè)觀點(diǎn)：
一、藝術(shù)是技術(shù)產(chǎn)生的頭腦風(fēng)暴
從藝術(shù)的漫長(zhǎng)發(fā)展來(lái)看，美術(shù)作為它的一個(gè)重要分支，占有一定的歷史地位。它的起源遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于技術(shù)的出現(xiàn)。遠(yuǎn)古時(shí)代，人們把野獸牙齒掛在脖子上，把一些動(dòng)物的形象刻在石頭上或畫在身體上，以表示對(duì)神靈的敬仰；也有把不能食用但能夠保存的較大部分如巨齒、尖角等供放在居住的洞穴中，作為一種生活的記錄。這些就是早期的美術(shù)，也稱裝飾或工藝美術(shù)。早期的藝術(shù)讓人類的對(duì)于審美有了最早的認(rèn)識(shí)，正是這些認(rèn)識(shí)為日后突飛猛進(jìn)的技術(shù)作出了最原始的引導(dǎo)。
那么，要想這些意識(shí)形態(tài)的東西成為現(xiàn)實(shí)，就必須在影視制作上，尤其是在后期制作上有大的突破。由于當(dāng)時(shí)的電影制作行業(yè)還沒(méi)有電腦特效這樣的技術(shù)，他們?yōu)榱送瓿膳臄z《星球大戰(zhàn)》，自己開(kāi)創(chuàng)了整個(gè)電影特效行業(yè)。從此，電影行業(yè)的傳奇，“工業(yè)光魔”電影特效公司正式拉開(kāi)了整個(gè)好萊塢電影特效行業(yè)的序幕，并從此改變了整個(gè)世界電影的制作觀念。優(yōu)秀的電影終將不只是電影，而是藝術(shù)的體現(xiàn)。《星球大戰(zhàn)》三部曲（1977―1983年）是“電影史上的里程碑、20世紀(jì)最為重要的文化事件之一。”其影響波及整個(gè)世界，它是繼摩西開(kāi)辟紅海之后最為壯麗的120分鐘。
二、技術(shù)是藝術(shù)的靈魂載體
近幾年來(lái)票房火爆的電影《2012》、《阿凡達(dá)》、《變形金剛》；可謂都是憑靠技術(shù)含量奪得觀眾內(nèi)心的典范之作。拿《變形金剛》來(lái)說(shuō)，真人版《變形金剛》由美國(guó)導(dǎo)演邁克爾?貝指導(dǎo)，一共3部。難以想象，我們童年電視屏幕上的經(jīng)典動(dòng)畫片，愛(ài)不釋手的連環(huán)畫，如今又以一個(gè)嶄新的面貌呈現(xiàn)在人們面前。那還是要感謝喬治?盧卡斯開(kāi)創(chuàng)的“工業(yè)光魔”，它是目前世界上頂尖的影視特效公司。
一、影視制作中技術(shù)與藝術(shù)的交匯融合
技術(shù)與藝術(shù)之間的交融發(fā)展是二者前進(jìn)的重要特征，古代社會(huì)相對(duì)原始的技術(shù)產(chǎn)生了原始性的藝術(shù)，當(dāng)代先進(jìn)的技術(shù)則催生了綜合性、高水平的藝術(shù)。當(dāng)前，科學(xué)技術(shù)迅猛發(fā)展，尤其是近年來(lái)以數(shù)字傳媒（如數(shù)字雜志、數(shù)字報(bào)紙、數(shù)字廣播）和移動(dòng)傳媒（如手機(jī)短信、移動(dòng)電視等）等為代表的第五媒體快速發(fā)展，使得影視制作因數(shù)字技術(shù)的不斷推動(dòng)而迅速前進(jìn)，數(shù)字技術(shù)已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了對(duì)影視制作的全方位滲透與應(yīng)用。影視制作既是一門技術(shù)性工作，同時(shí)也是一門飽含藝術(shù)性的工作。一般來(lái)說(shuō)，技術(shù)在發(fā)展方向上具有單向性，即先進(jìn)技術(shù)替代落后技術(shù)是技術(shù)發(fā)展的前進(jìn)方向，但是，作為藝術(shù)表現(xiàn)方式的技術(shù)就并非如此了。比如，在傳統(tǒng)社會(huì)時(shí)期，人們以相對(duì)原始的技術(shù)創(chuàng)作出當(dāng)代人亦無(wú)法比擬的藝術(shù)作品，而只能望洋興嘆。由此，影視制作中對(duì)藝術(shù)性元素的適度攝取，對(duì)于提高影視制作水平具有重要價(jià)值，實(shí)際上，人們已經(jīng)開(kāi)始這么做了。
作為技術(shù)處理與藝術(shù)創(chuàng)作相緊密結(jié)合的影視制作，技術(shù)與藝術(shù)之間是相互依存、相互滲透的，二者的關(guān)系可以從手段與目的的角度進(jìn)行解釋，也可以從軟件與硬件的角度進(jìn)行解釋：在影視制作過(guò)程中，技術(shù)是手段，藝術(shù)則是目的；在影視制作中，技術(shù)是硬件，藝術(shù)則是軟件，因此，二者相互依存、相互滲透的關(guān)系。在以往的影視制作過(guò)程中，曾經(jīng)存在一段不能妥善處理技術(shù)與藝術(shù)關(guān)系的時(shí)期，這主要是受制作技術(shù)人員素養(yǎng)的影響——曾經(jīng)一段時(shí)間里，在電視臺(tái)工作的很多制作技術(shù)人員大都具備過(guò)硬技術(shù)而缺乏處理藝術(shù)節(jié)目的能力，而很多電視節(jié)目的編導(dǎo)往往又是具備藝術(shù)素養(yǎng)而欠缺技術(shù)能力，這對(duì)影視節(jié)目質(zhì)量的大幅度提高產(chǎn)生了嚴(yán)重的消極影響。隨著科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，影視制作在高度集成以及相應(yīng)功能方面的要求越來(lái)越高，其中就包括技術(shù)處理與藝術(shù)設(shè)計(jì)能力的綜合統(tǒng)籌能力等，這就要求廣大影視制作技術(shù)人員需要具備多樣知識(shí)，需要具備獨(dú)立完成多樣工作的綜合能力與素養(yǎng)，即當(dāng)下的電視臺(tái)需要綜合素養(yǎng)較高，具備一專多能的新型人才，對(duì)此，影視制作者需要既懂技術(shù)又懂藝術(shù)。
二、影視制作技術(shù)與影視制作藝術(shù)
從影視制作技術(shù)的角度對(duì)影視制作藝術(shù)進(jìn)行審視，前者在為后者提供更大便利的同時(shí)，還對(duì)其提出了新的要求。
（一）影視制作技術(shù)與影視制作藝術(shù)創(chuàng)作空間
科學(xué)技術(shù)，尤其是數(shù)字技術(shù)的快速發(fā)展使影視制作的方法與工具均發(fā)生重大變革，這集中表現(xiàn)為影視制作技術(shù)在虛構(gòu)與仿真能力方面的大幅度提升，大大拓寬了影視作品的視覺(jué)效果，進(jìn)而拓寬了影視制作藝術(shù)創(chuàng)作空間，這具體表現(xiàn)在影視制作的程序、方法與發(fā)行等方面。
第一，數(shù)字技術(shù)與影視制作程序。在以往的影視作品制作過(guò)程中，作品的劇本創(chuàng)作與編制、分鏡頭的選取等大都依靠圖紙來(lái)完成的，但是數(shù)字技術(shù)的快速發(fā)展使影視作品制作由圖紙走向了計(jì)算機(jī)。當(dāng)前，人們往往通過(guò)影視作品制作的專業(yè)軟件來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)場(chǎng)景標(biāo)題、動(dòng)作、角色、對(duì)白等的統(tǒng)籌兼顧，并對(duì)這些格式進(jìn)行隨意組合，大大提高了工作效率。采用《編制計(jì)劃》軟件來(lái)完成影視作品的編制計(jì)劃，有助于影視制作人員對(duì)影視作品進(jìn)行周密規(guī)劃，有助于實(shí)現(xiàn)對(duì)影視制作過(guò)程中的故事板、圖像、鏡頭腳本等進(jìn)行統(tǒng)籌兼顧，從而推動(dòng)多個(gè)版面的迅速形成。當(dāng)前，人們通過(guò)計(jì)算機(jī)對(duì)素材庫(kù)中的圖像與數(shù)字進(jìn)行有效整合，測(cè)驗(yàn)創(chuàng)作意圖等，提高了影視創(chuàng)作中可能出現(xiàn)各種未知因素的應(yīng)對(duì)能力，進(jìn)而大大提高了影視制作的成功率。
第二，數(shù)字技術(shù)與影視制作方法。在數(shù)字技術(shù)的支持下，影視制作過(guò)程中可以通過(guò)計(jì)算機(jī)控制的攝像機(jī)開(kāi)展工作，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)攝像機(jī)的精確控制與動(dòng)態(tài)把握，提高攝像機(jī)拍攝的運(yùn)動(dòng)性與藝術(shù)性；影視制作過(guò)程中的錄音可以實(shí)現(xiàn)數(shù)字化的多軌進(jìn)行，實(shí)現(xiàn)音樂(lè)組成元素的分時(shí)段、混合性錄制等，從而拓寬了錄音師的音樂(lè)創(chuàng)作空間；影視制作過(guò)程中的編輯可以實(shí)現(xiàn)線性編輯與非線性編輯的統(tǒng)籌兼顧，提高編輯工作的靈活性與隨意性；影視制作過(guò)程中可以實(shí)現(xiàn)計(jì)算機(jī)數(shù)字化的圖形制作，即實(shí)現(xiàn)計(jì)算機(jī)虛擬化的場(chǎng)景制作、虛擬化的角色生成，實(shí)現(xiàn)攝像的實(shí)拍與動(dòng)畫角色的有機(jī)統(tǒng)一，進(jìn)而創(chuàng)作出舊有拍攝模式中所難以達(dá)到的拍攝效果等等。由此可見(jiàn)，數(shù)字化技術(shù)條件下的影視制作不再單純地取決于技術(shù)水平或者藝術(shù)創(chuàng)作，而是二者的有機(jī)統(tǒng)一。
第三，數(shù)字技術(shù)與影視節(jié)目的發(fā)行。在數(shù)字技術(shù)的支持下，數(shù)字傳媒與移動(dòng)傳媒已經(jīng)成為當(dāng)前影視作品發(fā)行的主要渠道，數(shù)字技術(shù)已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了對(duì)報(bào)紙、廣播以及電視這三大傳統(tǒng)媒體的有效整合，使人們能夠通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)對(duì)影視作品及相關(guān)文字圖片進(jìn)行同時(shí)關(guān)注。正是電影電視技術(shù)上的相互依賴與滲透，使得二者在制作過(guò)程中走向了交融匯通。比如，作為數(shù)字化技術(shù)與影視制作交融匯通的產(chǎn)物，數(shù)字HD24P制片技術(shù)既可以完成電視制作的相關(guān)工作，也可以有效承擔(dān)電影制作的相應(yīng)任務(wù)等。
（二）影視制作技術(shù)與影視制作藝術(shù)的發(fā)展
在數(shù)字技術(shù)支持下的影視制作，不僅拓寬了影視制作的空間，還對(duì)其提出了新要求，即影視制作藝術(shù)需要實(shí)現(xiàn)與技術(shù)的有機(jī)統(tǒng)一，這集中體現(xiàn)在對(duì)從業(yè)人員的要求之上。數(shù)字技術(shù)支持下的影視制作實(shí)現(xiàn)了制作的數(shù)字化、制作設(shè)備的高度集成性，實(shí)現(xiàn)了制作程序、方法以及發(fā)行的有機(jī)統(tǒng)一，這就要求影視制作必須是學(xué)科相交叉、部門相配合的影視制作，而這一要求集中表現(xiàn)在了對(duì)從業(yè)人員的要求之上。數(shù)字技術(shù)支持下的影視制作要求工作人員不僅需要在藝術(shù)創(chuàng)作方面具備較高素養(yǎng)，還需要在技術(shù)處理方面具有較強(qiáng)的掌控能力，比如，國(guó)外影視制作往往要求從業(yè)人員擁有工程與藝術(shù)的雙學(xué)歷。
與之相對(duì)應(yīng)，我國(guó)的從業(yè)人員要么是工科出身，要么是藝術(shù)出身，這種在知識(shí)上的單一性導(dǎo)致我國(guó)影視制作發(fā)展受到嚴(yán)重影響。在數(shù)字技術(shù)支持下的影視制作，需要技術(shù)處理人員與藝術(shù)創(chuàng)作者緊密配合，這要求技術(shù)處理人員需要采取數(shù)字化技術(shù)對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的故事板和劇本等進(jìn)行情景模擬，實(shí)現(xiàn)對(duì)拍攝場(chǎng)景、燈光照明以及攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)狀況等的頭籌兼顧。而在藝術(shù)作品后期制作過(guò)程中，技術(shù)人員需要通過(guò)計(jì)算機(jī)對(duì)作品進(jìn)行數(shù)字合成，以求達(dá)到創(chuàng)作效果的完美性。在這一過(guò)程中，假如導(dǎo)演對(duì)數(shù)字技術(shù)在影視制作過(guò)程中的作用不甚了解，那么將會(huì)導(dǎo)致原先的工作安排缺乏周密性，并往往會(huì)給后期制作帶來(lái)各種各樣的麻煩，使得數(shù)字技術(shù)的重要作用難以得到充分發(fā)揮，導(dǎo)致資源的浪費(fèi)，使影視制作受到影響。同樣，如果影視制作技術(shù)人員難以領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)思，不懂得藝術(shù)創(chuàng)作的相關(guān)規(guī)律，那么怎么能夠創(chuàng)作出技術(shù)性與藝術(shù)性俱佳的作品呢？
比如，對(duì)于一位只懂得技術(shù)而不懂得音樂(lè)的錄音師，我們可以想象下他如何能夠勝任錄音多軌分時(shí)以及混合錄制等任務(wù)呢？由此，影視制作人員需要在數(shù)字化技術(shù)條件下，實(shí)現(xiàn)技術(shù)能力與藝術(shù)素養(yǎng)的有機(jī)統(tǒng)一，這是影視制作技術(shù)向影視制作藝術(shù)提出的必然要求。為實(shí)現(xiàn)影視制作從業(yè)人員技術(shù)與藝術(shù)水平的全面提高，要求我們?cè)谂囵B(yǎng)學(xué)生過(guò)程中需要引導(dǎo)其對(duì)影視制作技術(shù)的有效掌握，即成為高素養(yǎng)、復(fù)合型的人才。這就要求影視制作專業(yè)的學(xué)生在具備較高美術(shù)素養(yǎng)的同時(shí)，還需要能夠掌握相應(yīng)的編輯軟件技術(shù)，需要在工程技術(shù)方面擁有相應(yīng)技能；要求錄音專業(yè)的學(xué)生在具備扎實(shí)音樂(lè)素養(yǎng)的基礎(chǔ)上，擁有相應(yīng)的錄音工程技術(shù)技能等。同時(shí)，影視制作相關(guān)專業(yè)學(xué)生還需要注重外語(yǔ)以及計(jì)算機(jī)等基礎(chǔ)知識(shí)的學(xué)習(xí)，這既是由當(dāng)前影視制作國(guó)際化發(fā)展趨勢(shì)所決定的，又是數(shù)字化技術(shù)快速發(fā)展條件下影視制作專業(yè)人員的必然選擇。當(dāng)然，單純地進(jìn)行理論知識(shí)學(xué)習(xí)并不能夠滿足國(guó)際化以及數(shù)字化的相關(guān)要求，還需要注重外語(yǔ)以及計(jì)算機(jī)實(shí)踐能力的培養(yǎng)等等。
三、影視制作藝術(shù)與影視制作技術(shù)
同樣，在復(fù)合型人才的支持下，影視制作藝術(shù)對(duì)影視制作技術(shù)性的提高也產(chǎn)生了重要影響，這集中表現(xiàn)在視頻剪輯中的藝術(shù)性以及音頻的恰當(dāng)運(yùn)用等方面。
（一）影視作品的藝術(shù)性與影視制作技術(shù)
從視頻剪輯的角度來(lái)說(shuō)，藝術(shù)性的提高往往能夠在影視創(chuàng)作過(guò)程中達(dá)到錦上添花的效果。單純從技術(shù)的角度進(jìn)行審視，影視作品的剪輯并不是技術(shù)含量很高的一項(xiàng)工作，但實(shí)際上，這一工作十分注重對(duì)影視創(chuàng)作藝術(shù)性的要求，這就構(gòu)成了對(duì)編導(dǎo)藝術(shù)素養(yǎng)以及畫面語(yǔ)言組織性等高要求。因此，視頻的藝術(shù)剪輯工作不能單純地包括對(duì)故事與素材等的簡(jiǎn)單介紹，還應(yīng)當(dāng)包括對(duì)影視作品中的相關(guān)鏡頭的深度加工，需要在增強(qiáng)文字的藝術(shù)效果。從觀眾的角度來(lái)說(shuō)，他們喜歡的作品并非高技術(shù)甚至科幻式的作品，也不是高度藝術(shù)性的抽象表達(dá)，而是在故事表達(dá)、情感抒發(fā)以及人物形象塑造、社會(huì)意義感召以及文化傳播等方面俱佳的作品，這就不是單純的技術(shù)處理或者藝術(shù)構(gòu)思所能完成的，而是需要實(shí)現(xiàn)二者的有機(jī)結(jié)合。
從電影電視作品來(lái)看，一部電影或電視劇往往是由上百或者上千個(gè)鏡頭構(gòu)成，每一個(gè)鏡頭都是有著獨(dú)特的景觀、角度以及畫面的不同組合方式，都飽含著蒙太奇元素，甚至可以認(rèn)為電影電視的每一個(gè)鏡頭從一開(kāi)始就出現(xiàn)了蒙太奇手法，即工作人員在對(duì)鏡頭角度與焦距、鏡頭的長(zhǎng)短等方面的處理過(guò)程中，已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了制作人員意志與情緒的全面滲透。以自然風(fēng)景專題片《霧淞神韻》為例，工作人員在處理雪原日落景觀過(guò)程中，從鏡頭上對(duì)同一景色的遠(yuǎn)、中、近景色進(jìn)行了疊加順序性處理，并摻入了與景色相對(duì)應(yīng)的音樂(lè)旋律，直至黑場(chǎng)的出現(xiàn)，這為觀眾創(chuàng)設(shè)了落日溫暖的美妙景色，引人回味。在另一人物專題片《吳家女兒》之中，影視制作工作人員對(duì)同一人物的遠(yuǎn)、中、近景色也進(jìn)行了疊加順序性處理，構(gòu)成了短促而又高節(jié)奏的強(qiáng)烈轉(zhuǎn)換，從而為觀眾創(chuàng)設(shè)出主人翁無(wú)比驚恐、十分緊張的影視氛圍。由此可見(jiàn)，影視創(chuàng)作的藝術(shù)性對(duì)于影視作品技術(shù)效果具有錦上添花的效果。
（二）音頻作品的藝術(shù)性與影視制作技術(shù)
從音頻作品藝術(shù)性的角度來(lái)看，其藝術(shù)性的提高往往能夠給影視作品帶來(lái)畫龍點(diǎn)睛的效果。在數(shù)字技術(shù)支持下的影視作品中，聲音也是十分重要的一環(huán)。影視作品的聲音不僅能夠?qū)崿F(xiàn)與影視畫面內(nèi)容的高度結(jié)合，還能夠運(yùn)用音效強(qiáng)化影視作品的藝術(shù)性。當(dāng)前，影視作品中的聲音處理方式大致包括以下方面，這些方式對(duì)影視制作藝術(shù)性的提高均具有重要影響。聲音的并列式，即主要指多種聲音的混合出現(xiàn)，呈現(xiàn)出良好的效果。不過(guò)，這種聲音的混合出現(xiàn)應(yīng)當(dāng)是具有主次之分的混合，從而展現(xiàn)出最具表現(xiàn)力的主旋律。
比如，在涉及山中景色的影視作品，工作人員往往會(huì)將鳥(niǎo)鳴聲與風(fēng)嘯聲進(jìn)行并列，如果鳥(niǎo)鳴聲為主，那么影視作品主要是在刻畫山林風(fēng)景的幽遠(yuǎn)，如果風(fēng)嘯聲為主，那么影視作品主要是為了刻畫山林的幽暗、空寂與陰冷等。這種聲音的并列式是當(dāng)前影視作品中常見(jiàn)的蒙太奇聲音處理手法。聲音的遮罩，即在同一鏡頭之下，各種各樣的聲音同時(shí)并列出現(xiàn)但部分主次，而這時(shí)一種聲音驟然而出，引發(fā)人們對(duì)這一聲音的關(guān)注，比如車禍發(fā)生時(shí)剎車聲往往會(huì)遮罩住其他的一切聲音，吵雜街道上某一小販的呼喊聲往往能夠遮罩住其他人的聲音等等。聲音的接應(yīng)式交替，這主要是指同一種聲音交替性的出現(xiàn)，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)某一人物的同一動(dòng)作或者同一事物的渲染效果，這種交替性的聲音往往是有規(guī)律、有節(jié)奏的聲音，常常能夠強(qiáng)化某一場(chǎng)景的氛圍，比如在林中，風(fēng)吹動(dòng)樹(shù)冠而產(chǎn)生的此起彼伏的聲音，在海邊，浪花有節(jié)奏拍打礁石的聲音等等。
【關(guān)鍵詞】視頻制作 制作環(huán)境 制作方式 人才素養(yǎng)
一直以來(lái)，電影制作被看得很神秘，影視(電影電視)制作需要集藝術(shù)與技術(shù)為一體的人才能勝任。數(shù)字技術(shù)的快速發(fā)展，帶來(lái)了視頻制作環(huán)境的變革，影視制作經(jīng)歷了電影制作一電視制作一視頻制作這樣一個(gè)歷程，她也將揭開(kāi)高貴面紗，從傳統(tǒng)的高端技術(shù)向更加簡(jiǎn)捷化、多元化方向發(fā)展。而今，傳媒產(chǎn)業(yè)的規(guī)模正在迅速擴(kuò)張，對(duì)于視頻制作人才的需求量日益增大，怎樣才能適應(yīng)現(xiàn)階段條件下視頻制作從業(yè)人員的要求呢?、
一、視頻制作的演變
影視直接影響著人類社會(huì)、政治、經(jīng)濟(jì)、文化等活動(dòng)，這決定了這一行業(yè)的社會(huì)地位，使得影視制作始終與電子科技密切相關(guān)。高新電子技術(shù)的發(fā)展直接推動(dòng)了影視制作技術(shù)的發(fā)展，電子攝像機(jī)技術(shù)、錄像機(jī)技術(shù)與影視制作緊密相聯(lián)。
1、早期的影視制作方式
電影剪輯是影視制作的開(kāi)端，自從電影發(fā)明以來(lái)，其制作一般都是由很專業(yè)的制作公司或企業(yè)來(lái)完成，只有少數(shù)人能掌握電影制作這門技術(shù)，從事這一領(lǐng)域的人極少。20世紀(jì)中葉，電視節(jié)目制作技術(shù)逐漸成熟，電視攝像機(jī)的出現(xiàn)使得影視制作人員有所增加，但因?yàn)闆](méi)有成熟的錄像設(shè)備，基本沒(méi)有后期編輯制作，在拍攝制作時(shí)一次完成。這一時(shí)期逐步形成了影視這樣一個(gè)產(chǎn)業(yè)。對(duì)制作人員以專業(yè)化、高技術(shù)手段化要求為主，從事影視節(jié)目制作的人員還是較少的。影視節(jié)目制作受到多方因素的制約，在節(jié)目制作的表現(xiàn)手法上受到制作技術(shù)的限制。
2、電子攝像機(jī)、錄像機(jī)為主的電視節(jié)目制作方式
錄像機(jī)技術(shù)不斷完善，使電視節(jié)目后期編輯制作得以實(shí)現(xiàn)，而前期節(jié)目制作設(shè)備攝像機(jī)也因晶體管和集成電路的發(fā)展，在體積和性能上得到突破性的進(jìn)展。大規(guī)模集成電路、微處理機(jī)控制技術(shù)和CCD成像器件的應(yīng)用，使得攝像機(jī)的功能和質(zhì)量上產(chǎn)生了新的飛躍，并逐步向數(shù)字化方向發(fā)展。在這一時(shí)期根據(jù)電視節(jié)目制作的方式形成了不同制作類型的小型便攜式彩色攝像機(jī)，電子新聞采訪(ENG)、電子現(xiàn)場(chǎng)制作(EFP)和演播室(ESP)攝像機(jī)。
這個(gè)階段，電視節(jié)目制作與電影制作逐步趨于融合，影視節(jié)目制作系統(tǒng)功能劃分較為明確(分為前期節(jié)目制作系統(tǒng)和后期節(jié)目制作系統(tǒng))。并廣泛應(yīng)用于各級(jí)電視臺(tái)、專業(yè)行業(yè)和學(xué)校等企事業(yè)單位。因此，從事影視制作的人員較多，素質(zhì)上以能掌握影視制作設(shè)備的使用技術(shù)為主，特別是攝像技術(shù)。這一時(shí)期影視節(jié)目制作得到了較為全面的發(fā)展，從節(jié)目的技術(shù)性與藝術(shù)性方面都表現(xiàn)突出，出現(xiàn)了大批優(yōu)秀的影視作品。
3、數(shù)字化、個(gè)性化視頻節(jié)目制作方式
數(shù)字技術(shù)與通信技術(shù)的發(fā)展使得傳統(tǒng)的影視節(jié)目制作環(huán)境發(fā)生了變革，從節(jié)目的前期拍攝到后期節(jié)目編輯制作方式上，都飽含著數(shù)字化技術(shù)的印記。現(xiàn)今，數(shù)字式攝像機(jī)和非線性編輯技術(shù)逐步完善，影視節(jié)目制作也從豪門走進(jìn)了平常百姓的生活中。現(xiàn)代數(shù)字式攝像機(jī)運(yùn)用高性能微處理器，實(shí)現(xiàn)了大量功能的自動(dòng)化控制，使得節(jié)目制作的前期拍攝操作變得簡(jiǎn)單，容易掌握而計(jì)算機(jī)軟件、硬件技術(shù)的發(fā)展，使得后期編輯操作不再是節(jié)目制作的瓶頸。數(shù)字式視頻設(shè)備的普及使得大眾參與影視節(jié)目制作成為可能，個(gè)性化的影視節(jié)目制作時(shí)代已經(jīng)到來(lái)。而現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)通信技術(shù)使得視頻傳播更為快捷，視頻節(jié)目的市場(chǎng)需求也將發(fā)生巨大變化，從業(yè)人員的能力要求也有了新的變化，因?yàn)橹谱骷夹g(shù)手段的簡(jiǎn)化，要求影視制作人員除了全面掌握制作技術(shù)以外還應(yīng)具有創(chuàng)意、策劃等素養(yǎng)。
二、現(xiàn)代視頻制作環(huán)境的形式
現(xiàn)代電影電視節(jié)目制作都以數(shù)字化制作設(shè)備為主，與傳統(tǒng)制作手段相比，數(shù)字視頻制作環(huán)境具有信號(hào)質(zhì)量高，抗干擾能力強(qiáng)，重復(fù)利用率高等特點(diǎn)。但在數(shù)字視頻制作過(guò)程中，要求從節(jié)目拍攝、編輯、制作、播出、傳輸、接收等視頻節(jié)目信號(hào)的制作、播放和接收全過(guò)程都使用要使用數(shù)字技術(shù)，才能稱為數(shù)字化的視頻制作系統(tǒng)，現(xiàn)代視頻制作主要分3種形式。
1、純硬件的制作環(huán)境
在數(shù)字化視頻制作中，主要采用數(shù)字式硬件設(shè)備組成，包括數(shù)字式攝像機(jī)、數(shù)字式錄像機(jī)、數(shù)字特技臺(tái)和編輯控制器。典型的二對(duì)一(A／B卷)數(shù)字式編輯系統(tǒng)結(jié)構(gòu)如圖1所示：
這種節(jié)目制作系統(tǒng)環(huán)境的優(yōu)點(diǎn)在于與傳統(tǒng)的線性編輯系統(tǒng)相似，可以說(shuō)是數(shù)字線性編輯系統(tǒng)，其主要核心設(shè)備是數(shù)字式設(shè)備。
2、硬件與計(jì)算機(jī)系統(tǒng)的制作環(huán)境
基于硬件與計(jì)算機(jī)系統(tǒng)的制作環(huán)境是當(dāng)前各級(jí)電視臺(tái)常用的制作方式，主要由數(shù)字式攝像機(jī)、數(shù)字式錄像機(jī)、非線性編輯板卡、計(jì)算機(jī)圖形工作站和編輯軟件組成。這種系統(tǒng)與前一系統(tǒng)的主要不同之處在于后期節(jié)目制作這一部分，后期節(jié)目制作由純非線性編輯系統(tǒng)來(lái)完成，非線性編輯系統(tǒng)在硬件板卡支持和相應(yīng)軟件的配舍下，可以獲得多層過(guò)渡效果及各種影視特效，使得影視節(jié)目制作的技術(shù)與藝術(shù)可充分融合。在這種非線性編輯系統(tǒng)中，畫面編輯變得非常簡(jiǎn)單容易，畫面素材的長(zhǎng)度、位置，黑場(chǎng)、淡入、淡出等處理，畫面的色調(diào)、升格、降格等參數(shù)可隨時(shí)調(diào)整。可后期合成圖片和數(shù)碼照片等多種制作方法相結(jié)合，取得更好的影視畫面效果，多鏡頭、多畫面多層合成給觀眾以視覺(jué)上的新鮮感和沖擊力，徹底改變了影視節(jié)目制作。這種方式的優(yōu)點(diǎn)突出，投資適中，是現(xiàn)代專業(yè)視頻制作的主要方式。
3、純軟件的制作環(huán)境
當(dāng)前，數(shù)字化攝像機(jī)技術(shù)不斷改進(jìn)，計(jì)算機(jī)硬件技術(shù)發(fā)展迅速，CPU主頻運(yùn)算速度不斷提高，兩個(gè)或多個(gè)CPU逐步應(yīng)用干圖形工作站，高速數(shù)字接口SCSI、SATA硬盤及硬盤陣列等多項(xiàng)高新技術(shù)應(yīng)用于視頻數(shù)據(jù)存儲(chǔ)，IEEE1394、高速USB接口等用于視頻數(shù)據(jù)上下載，使非線性編輯系統(tǒng)的結(jié)構(gòu)、性能和使用功能都發(fā)生了很大的變化，再加上非線性編輯軟件不斷改進(jìn)，以純非線性編輯軟件為核心的制作環(huán)境發(fā)展趨勢(shì)日益明顯。
這種制作系統(tǒng)配置更為自由，僅需配備數(shù)字式攝錄一體機(jī)和一臺(tái)圖形工作PC及非線性編輯軟件，即可完成視頻制作。只要是一個(gè)視頻制好者，經(jīng)過(guò)一定的訓(xùn)練學(xué)習(xí)即可從事簡(jiǎn)單的業(yè)余視頻節(jié)目制作，對(duì)于視頻節(jié)目制作的大眾化普及起到了重要作用。
三、現(xiàn)代視頻制作環(huán)境對(duì)從業(yè)人才的蠢質(zhì)要求
影視人才是推動(dòng)影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展和提升電視臺(tái)、影視公司等核心競(jìng)爭(zhēng)力的第一推動(dòng)力，目前中國(guó)影視人才的缺口超過(guò)20萬(wàn)，將來(lái)影視人才需求的重點(diǎn)將是創(chuàng)意策劃、經(jīng)營(yíng)管理、高新技術(shù)等人才。現(xiàn)代視頻制作技術(shù)快速發(fā)展以及高新技術(shù)在視頻制作領(lǐng)域中的廣泛應(yīng)用，視頻制作或者說(shuō)是創(chuàng)作越來(lái)越依賴于影視制作人員的智力。那么現(xiàn)代視頻制作人才的素質(zhì)要求是什么呢?
首先，從業(yè)人員應(yīng)該具有綜合性視頻制作技術(shù)的能力，包括攝像、編輯、視頻處理、音效處理、光盤媒體制作、網(wǎng)絡(luò)設(shè)計(jì)等方面的能力。攝像技術(shù)一直是影視行業(yè)的核心技術(shù)之一，掌握好攝像技術(shù)能在視頻制作領(lǐng)域有一個(gè)好的開(kāi)端。后期編輯能力需要掌握主流的視頻編輯軟件的使用，才能在實(shí)際工作中運(yùn)用自如。影視作為傳媒行業(yè)的重要組成部分，其在網(wǎng)絡(luò)上的影響也是越來(lái)越大，因此從業(yè)人員還應(yīng)該在視頻制作與網(wǎng)絡(luò)傳輸上掌握一定的技術(shù)。其次是具備策劃與創(chuàng)作能力，策劃和創(chuàng)作能力是現(xiàn)代視頻制作從業(yè)人員的核心能力，如果只掌握了技術(shù)沒(méi)有策劃與創(chuàng)作核心能力，你只能在行業(yè)中做一個(gè)工匠，一個(gè)好的影視節(jié)目是否成功很大程度上取決于對(duì)項(xiàng)目的策劃，一副好的影視作品取決于制作人的創(chuàng)作能力。當(dāng)然一個(gè)制作人還要具備一定的藝術(shù)素養(yǎng)，好的影視作品本身就是一件藝術(shù)品。還有就是作為傳媒人的責(zé)任意識(shí)、傳播意識(shí)，掌握制作技術(shù)的人，如果對(duì)社會(huì)沒(méi)有公平公正態(tài)度，將會(huì)給國(guó)家和社會(huì)帶來(lái)極大的影響，特別是在互聯(lián)網(wǎng)迅速普及的基礎(chǔ)上，門戶網(wǎng)站、搜索引擎、IPTV、博客等新媒介形態(tài)的出現(xiàn)，使得很多個(gè)性化的影視作品傳播途徑更加多樣、快捷，在這個(gè)信息多樣化的社會(huì)里，只能依靠制作人的責(zé)任意識(shí)。
關(guān)鍵詞：影視后期；特效制作；技術(shù)
所謂的影視后期制作，就是將拍攝到的素材，利用相應(yīng)的技術(shù)進(jìn)行剪輯、合成和特效技術(shù)手段處理后形成的鏡頭。而不同的鏡頭在利用故事情節(jié)串聯(lián)起來(lái)后，就形成了一個(gè)完整的影視作品，所以影視后期制作在影視行業(yè)中占據(jù)著重要的位置。傳統(tǒng)的影視后期制作知識(shí)單純的素材剪輯與合成，即在保證鏡頭流暢轉(zhuǎn)換的基礎(chǔ)上，將作品完整地展現(xiàn)在觀眾的眼前。但隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步和人們對(duì)影視作品質(zhì)量要求的提升，影視后期特效制作技術(shù)開(kāi)始出現(xiàn)，分析和研究該項(xiàng)技術(shù)，不僅可以打破傳統(tǒng)電影剪輯存在的弊端，還可以提高當(dāng)代影視作品的質(zhì)量和后期制作水平，滿足現(xiàn)代人對(duì)影視作品內(nèi)容和最終呈現(xiàn)效果的需求。
1影視制作概念
所謂的影視制作，指的就是借助拍攝素材、影視動(dòng)畫技術(shù)、特效鏡頭、合成技術(shù)等完成影視作品創(chuàng)作工作的過(guò)程，包括了前期準(zhǔn)備、素材拍攝、后期制作三個(gè)主要內(nèi)容。在影視制作的過(guò)程中，影片內(nèi)容、拍攝方式等方面的策劃和前期的各項(xiàng)工作，是前期準(zhǔn)備階段最為重要的工作內(nèi)容。素材的拍攝則是更具分鏡頭腳本，借助各類攝影器材，通過(guò)導(dǎo)演和攝影師們共同的努力，將各個(gè)腳本拍攝下來(lái)，形成影片最初的素材。后期制作則是借助相應(yīng)的技術(shù)手段，對(duì)于影視作品中的素材、聲音、圖文等進(jìn)行有效處理，最終呈現(xiàn)出高質(zhì)量的作品。在影視制作的過(guò)程中，為保證影視作品可以被完美地呈現(xiàn)出來(lái)，制作者需要重視以下幾方面的內(nèi)容：一是畫面的轉(zhuǎn)換是否流暢，可以將影視作品中完整的內(nèi)容呈現(xiàn)在觀眾的眼前；二是作品脈絡(luò)的清晰度和故事情節(jié)的邏輯性，確保觀眾在面對(duì)不同階段內(nèi)的故事情節(jié)時(shí)，可以清楚地區(qū)分開(kāi)來(lái)。
2影視制作流程
2.1準(zhǔn)備階段
在完成了影視作品初步的創(chuàng)作構(gòu)思，正式進(jìn)入到具體的影片拍攝實(shí)施環(huán)節(jié)之前的時(shí)間，相關(guān)人員必須要針對(duì)影視作品的具體內(nèi)容制定詳細(xì)的拍攝方案，將影視作品本身的可操作性與概括性全面地突顯出來(lái)。在這個(gè)階段，影視制作人員應(yīng)當(dāng)要根據(jù)影視作品的制作方案來(lái)制定分鏡頭腳本，而后根據(jù)分鏡頭腳本來(lái)收集相應(yīng)的音頻和視頻素材，最后根據(jù)導(dǎo)演的敘述和要求，完成演員實(shí)景、登高調(diào)節(jié)、道具擺放等各項(xiàng)準(zhǔn)備工作，為后續(xù)拍攝工作的展開(kāi)奠定良好的基礎(chǔ)。
2.2素材拍攝過(guò)程
當(dāng)前期準(zhǔn)備工作中確定了影片拍攝的時(shí)間和地點(diǎn)之后，相關(guān)工作人員詳細(xì)反復(fù)的閱讀各個(gè)分鏡頭拍攝腳本，以便可以對(duì)于拍攝的整個(gè)流程、內(nèi)容等充分了解，在此基礎(chǔ)上開(kāi)始影視作品的拍攝工作。與此同時(shí)，攝制組的相關(guān)人員在日常工作中，需要承擔(dān)起同各部門、各位演職人員、其他創(chuàng)作和制作人員聯(lián)絡(luò)的工作，確保各個(gè)部門的相關(guān)人員都可以明確自己的工作職責(zé)，能夠積極主動(dòng)地參與到影視作品的拍攝工作之中。只有這樣，才能夠確保影視作品拍攝工作的順利完成，拍攝出的素材能夠滿足影視作品后期制作的需求，讓制作完成的影視作品內(nèi)容完整、邏輯通順、各階段故事情節(jié)明確。
2.3影視后期制作
通常情況下，影視作品中各種類型的素材和標(biāo)識(shí)和分類上都是非常明確的。這主要是因?yàn)樵诟鱾€(gè)場(chǎng)地的拍攝工作完成后，攝影師會(huì)對(duì)各個(gè)音頻素材和視頻素材進(jìn)行明確的標(biāo)注，方便后期制作人員辨認(rèn)和使用。但是因?yàn)樗械乃夭亩际且怨适虑楣?jié)的發(fā)展情況為依托，根據(jù)分鏡頭腳本進(jìn)行拍攝，所以，拍攝完成的音頻和視頻素材在畫面順序上，同成片相比可能會(huì)存在一定的差異性。因此，在對(duì)影視作品進(jìn)行后期制作處理時(shí)，后期制作人員必須要對(duì)認(rèn)真、詳細(xì)地觀看所有的素材，以影視作品故事情節(jié)的發(fā)展情況為參考，對(duì)素材進(jìn)行合理的處理，確保處理完成的素材能夠符合作品故事情節(jié)發(fā)展趨勢(shì)，作品情節(jié)發(fā)展可以被融合到素材之中。后期制作人員在處理素材時(shí)，還需要對(duì)影視作品的各個(gè)故事場(chǎng)景之中，音頻素材和視頻素材特點(diǎn)進(jìn)行充分的分析，按照科學(xué)合理的方式對(duì)音頻素材和視頻素材的排列順序進(jìn)行安排，確保故事情節(jié)最終可以以完美的狀態(tài)展現(xiàn)在觀眾的眼前。正常情況下，對(duì)于影視作品中一些比較重要的鏡頭，導(dǎo)演為了給后期制作人員更多剪輯、編輯、處理的機(jī)會(huì)，保證后期制作能夠達(dá)到最佳效果，大多都會(huì)反復(fù)地拍攝這些鏡頭。但是作為后期制作人員，要想保證影視作品最終可以呈現(xiàn)出理想效果，還需要反復(fù)對(duì)影片聲音素材和視頻素材是否連續(xù)進(jìn)行檢查，按照故事情節(jié)的發(fā)展順序和邏輯性，將所有的場(chǎng)景組合起來(lái)。
3影視后期制作中的特效技術(shù)
3.1畫面之間關(guān)系的處理技術(shù)
對(duì)于一部完整的影視作品來(lái)講，它是由龐大、零散的畫面，通過(guò)剪輯處理組成的。而在組合這些畫面的過(guò)程中，后期制作人員必須要認(rèn)真地分析和研究作品受眾群體的審美觀念和喜好，了解受眾群體日常生活中的行為特點(diǎn)，以此為基礎(chǔ)，確定影視作品中畫面的組成方式和采用的特效技術(shù)，使制作完成的影視作品中，失誤鏡頭出現(xiàn)的頻率能夠有所降低，并確保各個(gè)畫面可以緊湊、合理地被拼接起來(lái)[1]。這樣一來(lái)，就可以讓利用特效技術(shù)制作完成的影視作品畫面看上去更加和諧，呈現(xiàn)出更好的藝術(shù)美感，作品的藝術(shù)氛圍也能得到強(qiáng)化。
3.2畫面和聲音間關(guān)系的處理技術(shù)
對(duì)影視作品來(lái)講，要想具有良好的視聽(tīng)效果，就必須要確保聲音和畫面這兩個(gè)元素間關(guān)系的和諧性。在后期特效制作的過(guò)程中，技術(shù)人員可以通過(guò)對(duì)畫面內(nèi)容和聲音的有效處理，逐步拉近生活和畫面間的關(guān)聯(lián)性，通過(guò)協(xié)調(diào)好二者的關(guān)系，達(dá)到激發(fā)現(xiàn)代人對(duì)影視作品觀看興趣的目的。并且，保證畫面和聲音關(guān)系的協(xié)調(diào)、良好，可以在激發(fā)觀眾興趣的同時(shí)，幫助觀眾深層次的理解影視作品畫面后更深層次的內(nèi)涵[2]。與此同時(shí)，聲音中的音樂(lè)元素同人們的情感具有密切的聯(lián)系，后期特效制作人員協(xié)調(diào)好音樂(lè)和畫面之間的關(guān)系，可以借助音樂(lè)的作用來(lái)引導(dǎo)觀眾的情緒，讓觀眾可以跟隨影視作品故事情節(jié)的走向產(chǎn)生相應(yīng)的情感變化，提高影視作品對(duì)觀眾的影響力。此外，后期特效制作人員要協(xié)調(diào)好聲音中語(yǔ)言元素和畫面之間的關(guān)系，借助語(yǔ)言元素來(lái)引導(dǎo)觀眾，對(duì)影視作品畫面需要表達(dá)的意圖進(jìn)行直觀的理解，將依靠畫面無(wú)法清晰和全面表達(dá)出來(lái)的效果，利用語(yǔ)言元素來(lái)補(bǔ)足，將影視作品以更加通俗易懂的方式展現(xiàn)在觀眾的眼前，擴(kuò)大影視作品的受眾面。
3.3畫面和字幕間關(guān)系的處理技術(shù)
作為后期特效制作人員，在對(duì)影視作品字幕進(jìn)行技術(shù)化處理時(shí)，必須要關(guān)注一下兩項(xiàng)內(nèi)容：一是要確保字幕在背景和顏色的搭配上具有合理性。在后期特效制作的過(guò)程中，技術(shù)人員可以根據(jù)影視作品的主旨、在相應(yīng)環(huán)節(jié)要表達(dá)的內(nèi)容等確定相應(yīng)的字幕顏色，以達(dá)到烘托情感、渲染語(yǔ)氣的目的。例如，白色的字幕會(huì)帶給人一種嚴(yán)肅、認(rèn)真的感覺(jué)；紅色、黃色、橙色等暖色調(diào)的字幕會(huì)帶給人一種清新、溫暖、興奮的感覺(jué)。為確保字幕在顏色和背景上的設(shè)定可以達(dá)到理想狀態(tài)，必須要確保字幕和畫面的協(xié)調(diào)性，避免在字幕顏色搭配的選擇上思維跳躍程度太大，或者是單一地采用一種顏色來(lái)作為字幕的底色，對(duì)于畫面的整體效果產(chǎn)生負(fù)面影響。確保二者在搭配后能夠帶給觀眾簡(jiǎn)明、清晰、舒適的感受[3]。為進(jìn)一步提高整個(gè)畫面的藝術(shù)性，后期制作中的特效技術(shù)人員還可以用一些比較簡(jiǎn)明的線條或者是清新、素雅的背景圖案，對(duì)字幕進(jìn)行進(jìn)一步的美化。二是從分析影視片段在內(nèi)容上的訴求入手，對(duì)字幕進(jìn)行合理化的搭配，保證字幕在大小、字體、格式、組合方式等方面，可以同影視片段內(nèi)容保持高度和諧。為避免字幕在影視畫面中的搭配不會(huì)出現(xiàn)突兀感，后期特效制作人員需要對(duì)鏡頭語(yǔ)言進(jìn)行詳細(xì)、具體的分析，以此來(lái)確定字幕在畫面中出現(xiàn)的位置和時(shí)間，從而在加深觀眾對(duì)影視片段內(nèi)容認(rèn)知度的同時(shí)，帶給觀眾更好的視覺(jué)體驗(yàn)[4]。后期特效技術(shù)人員要注意，在制作字幕的過(guò)程中，絕不可以出現(xiàn)照搬他人方法或者是沿用自己以往特效制作經(jīng)驗(yàn)的情況，必須從影視作品的具體片段、畫面內(nèi)容的實(shí)際情況等方面出發(fā)，在保證字幕和畫面搭配美感的同時(shí)，增強(qiáng)作品的創(chuàng)作特性和適配度，以巧妙的設(shè)計(jì)來(lái)提升影視作品對(duì)觀眾的感染力[5]。
4影視后期制作中數(shù)字特效技術(shù)的應(yīng)用
4.1二維影視動(dòng)畫技術(shù)的應(yīng)用
在傳統(tǒng)的影視動(dòng)畫作品中，后期制作人員大多都是借助相應(yīng)的設(shè)計(jì)技術(shù)，將純粹的平面元素直觀呈現(xiàn)出來(lái)，鏡頭都是處于一種相對(duì)靜止的狀態(tài)，而動(dòng)畫效果的呈現(xiàn)，則是后期制作人員借助多層畫面的堆疊和畫面變化來(lái)達(dá)到動(dòng)畫效果。在畫面堆疊的過(guò)程中，涉及的就是數(shù)字特效這一后期制作技術(shù)。在利用數(shù)字特效技術(shù)來(lái)處理素材時(shí)，技術(shù)人員可以通過(guò)平面構(gòu)成的方式將素材的動(dòng)態(tài)美感展現(xiàn)在觀眾的眼前，以此來(lái)提升影視作品在視覺(jué)上的沖擊力。雖然隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和觀眾對(duì)影視作品特效要求的提升，二維影視動(dòng)畫技術(shù)已經(jīng)逐漸“退居二線”，但是這項(xiàng)特效技術(shù)在影視后期制作中的地位仍舊不容小覷[6]。例如，在制作字幕條和背景板時(shí)，仍舊需要利用二維影視動(dòng)畫技術(shù)來(lái)進(jìn)行處理，以此來(lái)達(dá)到帶給觀眾巨大視覺(jué)沖擊力的目的。
4.2三維影視動(dòng)畫技術(shù)的應(yīng)用
同二維動(dòng)畫技術(shù)相比，三維動(dòng)畫技術(shù)本身帶有多面體集合建模這一特征，該項(xiàng)技術(shù)在影視后期制作工作中的應(yīng)用，可以為后期制作人員在完成導(dǎo)角立體字創(chuàng)作時(shí)更加地方便，使一些影視作品中復(fù)雜度相對(duì)較低的片頭能夠更加順利地完成，且呈現(xiàn)出極佳的視覺(jué)效果。雖然對(duì)比二維動(dòng)畫技術(shù)，三維動(dòng)畫技術(shù)起步較晚、發(fā)展時(shí)間相對(duì)較短，但是該項(xiàng)技術(shù)本身包含了諸多的插件，每一個(gè)插件在影視作品后期特效制作中的應(yīng)用，都可以對(duì)作品起到極好的渲染。例如，以NURAS建模著稱的MAYA，它在影視作品后期制作中的應(yīng)用，可以讓后期制作人員的創(chuàng)作空間更加地豐富，并且，MAYA的動(dòng)力學(xué)系統(tǒng)和粒子系統(tǒng)，可以讓作品的渲染效率和精度更高。
8月1日，在索尼高清影視學(xué)院召開(kāi)的“Sony參展BIRTV2014媒體見(jiàn)面會(huì)”上，索尼中國(guó)專業(yè)系統(tǒng)集團(tuán)總裁井手司治回顧了過(guò)去一年里索尼專業(yè)業(yè)務(wù)在中國(guó)市場(chǎng)的發(fā)展?fàn)顩r并作未來(lái)展望；索尼中國(guó)專業(yè)系統(tǒng)集團(tuán)技術(shù)總監(jiān)王亞明整體介紹了索尼參展BIRTV的展臺(tái)方案和重點(diǎn)布局；來(lái)自日本的索尼專業(yè)系統(tǒng)集團(tuán)節(jié)目制作解決方案業(yè)務(wù)本部產(chǎn)品企劃部總監(jiān)林亮輔則從全球4K發(fā)展趨勢(shì)，重點(diǎn)介紹了索尼對(duì)4K的期望與技術(shù)儲(chǔ)備，以及此次的多款新品相關(guān)研發(fā)背景。
井手司治在會(huì)現(xiàn)場(chǎng)說(shuō)道，“索尼的4K產(chǎn)品、系統(tǒng)、解決方案展示面向?qū)I(yè)廣電影視制作及政府/教育行業(yè)的不同層次應(yīng)用。索尼將繼續(xù)堅(jiān)持“以客戶為中心”的理念、努力實(shí)現(xiàn)客戶價(jià)值最大化。市場(chǎng)不斷變化，我們不斷調(diào)整。我們會(huì)不斷的擴(kuò)大行業(yè)市場(chǎng)，從廣電領(lǐng)域延伸到教育甚至醫(yī)療等領(lǐng)域，并擴(kuò)大內(nèi)地市場(chǎng)，從沿海走向內(nèi)陸。在中國(guó)，影視制作已經(jīng)由高清向4K進(jìn)發(fā)，索尼將協(xié)助廣大用戶實(shí)現(xiàn)4K在高清、4K和不同層次的更多應(yīng)用，充分挖掘4K技術(shù)的更多潛能。在索尼，通向4K之路不再是夢(mèng)想。”回顧以往，索尼已經(jīng)成功舉辦了第一屆4K杯及4K論壇，在未來(lái)，索尼將繼續(xù)推動(dòng)精彩的4K現(xiàn)場(chǎng)節(jié)目制作，邀請(qǐng)更多行業(yè)4K實(shí)踐者參與進(jìn)來(lái)，支持4K節(jié)目的交換和交流，進(jìn)一步開(kāi)發(fā)培育4K市場(chǎng)。
據(jù)王亞明介紹，此次索尼的展出以“超越界限 定義未來(lái)（4K for HD， 4K for 4K， and 4K for all）”為主題，在索尼展臺(tái)，我們將會(huì)看到囊括4K現(xiàn)場(chǎng)制作、4K投影、廣電新聞采集、普及型節(jié)目制作及行業(yè)應(yīng)用解決方案，全方位詮釋索尼在4K和高清產(chǎn)業(yè)鏈的領(lǐng)先之處。王亞明認(rèn)為，“對(duì)專業(yè)廣電及影視制作機(jī)構(gòu)而言，在高清向4K發(fā)展的當(dāng)下，既能滿足4K制作需求、又能兼顧高清的方案才真正切合需求。索尼展示的4K現(xiàn)場(chǎng)節(jié)目制作、高清畫面選切、4-6倍速慢動(dòng)作回放等4K技術(shù)面向4K和高清制作的應(yīng)用方案正契合了這一趨勢(shì)。”
BIRTV展會(huì)期間，我們將會(huì)在索尼展臺(tái)看到前所未有的創(chuàng)意理念和新產(chǎn)品解決方案。
展臺(tái)將設(shè)置搶眼的4K數(shù)字影院，為觀眾提供身臨其境的視覺(jué)體驗(yàn)，生動(dòng)地感受4K帶來(lái)的科技魅力。兩臺(tái)高亮度專業(yè) 4K放映機(jī)在大屏上采用邊緣融合顯示技術(shù)，將精彩的8K×2K畫面完美地呈現(xiàn)在大屏上，最大限度地展現(xiàn)4K超高清效果。第三臺(tái)4K放映機(jī)還將播放2014巴西世界杯期間由索尼4K攝像機(jī)拍攝的精彩賽事片段。索尼85英寸4K BRIVA液晶電視也將亮相。展臺(tái)還將展示演播室監(jiān)視器墻，它由PVM-X300 30英寸真正4K（4096×2160像素）分辨率液晶監(jiān)視器和OLED監(jiān)視器組成。
針對(duì)廣電新聞采集，索尼將展示針對(duì)現(xiàn)場(chǎng)電視節(jié)目制作方案，多款演播室系統(tǒng)攝像機(jī)和切換臺(tái)一起構(gòu)成了針對(duì)不同層次的現(xiàn)場(chǎng)制作系統(tǒng)。XDCAM家族的專業(yè)光盤/存儲(chǔ)卡攝錄一體機(jī)、專業(yè)光盤/存儲(chǔ)卡錄像機(jī)、高清專業(yè)光盤現(xiàn)場(chǎng)編輯工作站等全線產(chǎn)品組成的高效解決方案，并演示在3G、4G、Wi-Fi環(huán)境下不同的無(wú)線工作流程。全新的專業(yè)光盤肩扛型攝錄一體機(jī)PDW-850和即將的高清制作級(jí)攝錄一體機(jī)，都將3CCD廣播級(jí)高清攝錄一體機(jī)的質(zhì)量推向巔峰。以XPRINS/SONAPs為核心的國(guó)際化網(wǎng)絡(luò)非編解決方案和以O(shè)DA為核心技術(shù)的存儲(chǔ)解決方案也有了新的進(jìn)展，大型存儲(chǔ)的庫(kù)系統(tǒng)以及配套的媒資軟件將同步展出。
在戶外，廣西電視臺(tái)高清電視轉(zhuǎn)播車將在BIRTV由索尼舉辦交付儀式，這也是近年來(lái)索尼向國(guó)內(nèi)各大電視臺(tái)交付的數(shù)十輛高清轉(zhuǎn)播車之一。在索尼展位，新推出的OB40普及型轉(zhuǎn)播車也將亮相，它是面向廣大城市臺(tái)用戶的需求，并可以成為省級(jí)臺(tái)補(bǔ)充應(yīng)用與大中型轉(zhuǎn)播車進(jìn)行級(jí)聯(lián)。
4K影視制作方面，現(xiàn)場(chǎng)4K圖像信號(hào)通過(guò)裝備了CA4000攝像機(jī)適配器的PMW-F55 4K數(shù)字電影攝影機(jī)的采集，經(jīng)由光纖進(jìn)入到BPU-4000基帶處理單元，原始RAW數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)化成SDI信號(hào)輸出到HDCU2080攝像機(jī)基站，在此完成圖像處理等演播室功能，并進(jìn)入到PWS-4400 XAVC多通道視音頻服務(wù)器作記錄及慢動(dòng)作處理后，在PVM-X300 4K專業(yè)監(jiān)視器上播出二倍速/四倍速/六倍速的慢動(dòng)作；同時(shí)，還可以按照需求從HDCU2080攝像機(jī)基站選切出HD高清畫面，在高清監(jiān)視器上實(shí)現(xiàn)高清播出。同時(shí)，為了應(yīng)對(duì)靈活的4K外拍，索尼還特別設(shè)計(jì)推出了4K EFP移動(dòng)飛行箱，它同樣具備上述的4K應(yīng)用能力，還能夠與現(xiàn)有的高清電視轉(zhuǎn)播車完美配合，適應(yīng)現(xiàn)場(chǎng)節(jié)目制作。
F65 8K超高分辨率數(shù)字電影攝影機(jī)、PMW-F55/F5 4K數(shù)字電影攝像機(jī)、NEX-FS700RH 4K全畫幅攝錄一體機(jī)、PXW-Z100 4K專業(yè)手持式XDCAM攝錄一體機(jī)等4K家族核心成員集體亮相。其中，F(xiàn)65將配合專用系統(tǒng)展示前所未有的8K現(xiàn)場(chǎng)畫面。索尼還將重點(diǎn)展示IP Live應(yīng)用，如IP55針對(duì)多路高清攝像機(jī)信號(hào)的復(fù)用傳送，和萬(wàn)兆以太網(wǎng)實(shí)現(xiàn)4K信號(hào)傳輸。索尼4K超短焦激光投影機(jī)將演示模擬監(jiān)視器墻應(yīng)用，可以應(yīng)需切分畫面，用作不同用途監(jiān)看。
2006DVCC數(shù)碼影像城市論壇于2006年11月17日――12月8日期間舉行，先后登陸西安、沈陽(yáng)、南京、杭州、廈門、深圳等6大城市。國(guó)內(nèi)12位知名導(dǎo)演先后做客論壇，同與會(huì)者現(xiàn)場(chǎng)交流高清技術(shù)應(yīng)用情況。論壇上DVCC還獨(dú)家權(quán)威了2007中國(guó)便攜式高清發(fā)展趨勢(shì)，同時(shí)論壇現(xiàn)場(chǎng)設(shè)置了前后期設(shè)備解決方案的展示區(qū)，與會(huì)者零距離體驗(yàn)了全線高清產(chǎn)品。這是DVCC第二屆數(shù)碼影像城市論壇，參與者橫跨廣電機(jī)構(gòu)、廣告影視團(tuán)隊(duì)、政府軍隊(duì)及教育系統(tǒng)等多個(gè)行業(yè)。論壇就是以HDV在多個(gè)領(lǐng)域的實(shí)際應(yīng)用為特色，又由于定位明確、專業(yè)性強(qiáng)，得到了與會(huì)技術(shù)專家、節(jié)目制作者的一致認(rèn)同。一年來(lái)，多個(gè)案例的實(shí)踐與分析證明，便攜式高清的應(yīng)用優(yōu)勢(shì)在逐漸明朗化。未來(lái)，便攜式高清的消費(fèi)能力及市場(chǎng)的發(fā)展態(tài)勢(shì)必然對(duì)影像行業(yè)產(chǎn)生深刻的影響。
一調(diào)查背景與行業(yè)分類
本次調(diào)查對(duì)象主要為參加2006數(shù)碼影像城市論壇的用戶，調(diào)查問(wèn)卷以現(xiàn)場(chǎng)發(fā)放形式填寫，共收回問(wèn)卷數(shù)量為1216份。按照每個(gè)地區(qū)參會(huì)人員行業(yè)比例，各抽取有效問(wèn)卷80份，共480份問(wèn)卷形成本次調(diào)查報(bào)告。
從行業(yè)比例來(lái)看廣電機(jī)構(gòu)為23％，廣告、影視制作為29％，政府、軍隊(duì)為15％，教育系統(tǒng)為15％，相關(guān)行業(yè)應(yīng)用為18％。
二便攜式高清前、后期設(shè)備擁有狀況
1攝像機(jī)
通過(guò)左圖可以看出，五個(gè)行業(yè)中以Sony的高清設(shè)備擁有量為最多，其次為松下、JVC，佳能的擁有量比較低。
根據(jù)行業(yè)劃分，五個(gè)行業(yè)在品牌選擇上都偏好Sony，廣電機(jī)構(gòu)、廣告影視制作和政府軍隊(duì)相關(guān)行業(yè)在品牌的選擇上，松下高于JVC和佳能。教育機(jī)構(gòu)在品牌選擇上，JVC高于松下、佳能。
通過(guò)左圖可以看出，廣電機(jī)構(gòu)的后期編輯設(shè)備品牌的選擇主要是Apple，其次是Sobey與Dayang。
廣告、影視制作公司對(duì)于Canopus的選擇量比其他品牌高一些，其次為Apple和Adobe。教育機(jī)構(gòu)和其他相關(guān)行業(yè)應(yīng)用的選擇基本以Apple和Canopus為主，政府軍隊(duì)的品牌選擇主要分布在Canopus Avld和Sobey，
如上5幅圖所示，在廣電行業(yè)、廣告影視制作行業(yè)、政府軍隊(duì)、教育系統(tǒng)、其他相關(guān)行業(yè)應(yīng)用用戶中，絕大多數(shù)明確表示，2007年單位或個(gè)人有購(gòu)買高清相關(guān)設(shè)備的計(jì)劃，由此說(shuō)明高清設(shè)備在2007年的市場(chǎng)潛力還是很大的，而且各個(gè)行業(yè)對(duì)于拍攝素材的品質(zhì)要求也越來(lái)越高。
圖二
1品牌
如左圖所示，在廣電行業(yè)、廣告影視行業(yè)、政府軍隊(duì)、教育系統(tǒng)、其他相關(guān)行業(yè)應(yīng)用用戶中，大部分用戶對(duì)于品牌的選擇偏向于sony，其次是松下。其中比較值得關(guān)注的是在教育系統(tǒng)和政府、軍隊(duì)用戶中對(duì)佳能的預(yù)購(gòu)比率不是很高；而松下在教育系統(tǒng)和其他相關(guān)行業(yè)應(yīng)用用戶中亦沒(méi)有絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。
2功能特點(diǎn)
1)廣電行業(yè)用戶
如左圖所示，根據(jù)數(shù)據(jù)分析得知，廣電行業(yè)用戶最看中的特點(diǎn)為。高清晰的畫面質(zhì)量，然后依次為豐富的記錄格式、豐富的手動(dòng)調(diào)整功能、可更換鏡頭、機(jī)身輕巧。
2)廣告、影視制作行業(yè)用戶
如右圖所示，根據(jù)數(shù)據(jù)分析得知，廣告、影視制作行業(yè)用戶最看中的特點(diǎn)為“高清晰的畫面質(zhì)量”，其次依次為豐富的記錄格式、出色的性價(jià)比、豐富的手動(dòng)調(diào)整功能。
3)政府、軍隊(duì)相關(guān)行業(yè)用戶
如右圖所示，根據(jù)數(shù)據(jù)分析得知，政府、軍隊(duì)用戶最看中的特點(diǎn)為“高清晰的畫面質(zhì)量”，其次依次為：豐富的手動(dòng)調(diào)整功能、豐富的記錄格式、可更換鏡頭。
4)教育系統(tǒng)相關(guān)行業(yè)用戶
如右圖所示，根據(jù)數(shù)據(jù)分析得知，教育系統(tǒng)用戶最看中的特點(diǎn)為“高清晰的畫面質(zhì)量”，其次分別為：豐富的手動(dòng)調(diào)整功能和出色的性價(jià)比。
5)其他相關(guān)行業(yè)用戶
如右圖所示，根據(jù)數(shù)據(jù)分析得知，相關(guān)行業(yè)應(yīng)用用戶最看中的特點(diǎn)為“高清晰的畫面質(zhì)量”，其次分別為豐富的記錄格式、豐富的手動(dòng)調(diào)整功能、機(jī)身輕巧、出色的性價(jià)比，值得關(guān)注的是對(duì)于相關(guān)行業(yè)應(yīng)用用戶豐富的記錄格式、豐富的手動(dòng)調(diào)整功能，機(jī)身輕巧、出色的性價(jià)比幾乎同等重要。
廣電行業(yè)中，用戶最感興趣的高清后期設(shè)備品牌為Apple，占到所有品牌關(guān)注率的27％；其次分別為Dayang、canopus、sobey、Adobe、AvId分別占到了品牌關(guān)注率的19％，14％，14％，13％，11％。
六 各行業(yè)用戶對(duì)價(jià)格的接受度
1便攜式高清攝像機(jī)用戶心理價(jià)位
根據(jù)數(shù)據(jù)分析，得出如右圖所示結(jié)論：大部分行業(yè)用戶接受高清前期設(shè)備價(jià)位是3.0-5.0萬(wàn)，而大部分教育系統(tǒng)用戶接受的價(jià)位是3.0萬(wàn)以內(nèi)；另外值得關(guān)注的是對(duì)于價(jià)格在7.O萬(wàn)以上高端產(chǎn)品，廣電行業(yè)用戶的接受比例最高，其次是政府、軍隊(duì)用戶，而在相關(guān)行業(yè)應(yīng)用用戶中，對(duì)高端產(chǎn)品幾乎不能接受。
廣告影視行業(yè)中，用戶最感興趣的高清后期設(shè)備品牌為Canopus，占到所有品牌關(guān)注率的29％：其次分別為Apple、Adobe、Avid分別占到了品牌關(guān)注率的22％，21％，12％。
政府、軍隊(duì)中，用戶最感興趣的高清后期設(shè)備品牌為Apple，占到所有品牌關(guān)注率的25％;其次分別為Canopus、AvId分別占到了品牌關(guān)注率24％，12％。
教育系統(tǒng)中，用戶最感興趣的高清后期設(shè)備品牌為Canopus，占到所有品牌關(guān)注率的25％，其次分別為Apple，Adobe，分別占到了品牌關(guān)注率的22％，19％；值得關(guān)注的是除了這三個(gè)品牌，其他后期設(shè)備品牌關(guān)注率都不是很高。
其他相關(guān)行業(yè)應(yīng)用中，用戶最感興趣的高清后期設(shè)備品牌為Apple，占到所有品牌關(guān)注率的26％，其次分別是Avlu、Canopus，分別占到了品牌關(guān)注率的19％，17％。
2后期非編軟件用戶心理價(jià)位
根據(jù)數(shù)據(jù)分析，得出如上圖所示結(jié)論：大部分行業(yè)用戶接受后期非編軟件價(jià)位是在1.0―2.0萬(wàn)，而在廣告、影視行業(yè)中，大部分用戶卻只能接受1.0以內(nèi)的后期非編軟件，另外值得關(guān)注的是，5.0萬(wàn)以上的高端非編軟件在政府軍隊(duì)中是比較有市場(chǎng)的。
3后期非編系統(tǒng)用戶心理價(jià)位
對(duì)于支持高清后期非線性編輯，以硬件實(shí)現(xiàn)多層實(shí)時(shí)編輯，二、三維特技的系統(tǒng)，用戶可以接受的產(chǎn)品價(jià)位分析，得出如上圖所示結(jié)論在廣電行業(yè)、政府軍隊(duì)、教育系統(tǒng)，大多數(shù)用戶可以接受3.0―5.0萬(wàn)，而在廣告、影視制作行業(yè)及相關(guān)行業(yè)應(yīng)用中，絕大多數(shù)用戶只能接受3.0萬(wàn)以內(nèi)的產(chǎn)品。對(duì)于價(jià)格在5.0萬(wàn)以上的高端產(chǎn)品，在政府軍隊(duì)中有比較好的市場(chǎng)，而在相關(guān)行業(yè)應(yīng)用用戶中基本沒(méi)有目標(biāo)客戶。
七便攜式高清前、后期設(shè)備應(yīng)用行為分析
廣播電視行業(yè)用戶認(rèn)為便攜式高清設(shè)備最適用的領(lǐng)域?yàn)榧o(jì)錄片，占應(yīng)用比例為27.1％；新聞位居第二，為25 5％；電視節(jié)目制作為17.3％；教育類占12.9％；電影和體育均為5.5％。
根據(jù)上圖，我們需要看到的是，教育系統(tǒng)中的用戶認(rèn)為將便攜式高清設(shè)備應(yīng)用到教育相關(guān)的各個(gè)方面是很重要的在各種不同類型的行業(yè)應(yīng)用中占首位，為行業(yè)應(yīng)用的25％紀(jì)錄片仍然占有較大比例，但以5.2％的差距位于第二位。
圖五
影視與廣告制作行業(yè)用戶中，認(rèn)為便攜式高清設(shè)備以紀(jì)錄片拍攝為主要適用方向，占33.2％的高比例;電視節(jié)目制作及新聞制作的適用比例分別以10％和14.4％的百分比的差距分居第二、第三位：這些用戶認(rèn)為對(duì)于電影，電視劇以及相關(guān)體育、教育等領(lǐng)域的節(jié)目來(lái)說(shuō)，高清產(chǎn)品的應(yīng)用已經(jīng)介入，但是普及率并不高。
政府軍隊(duì)行業(yè)中，用戶仍然認(rèn)為以紀(jì)錄片為主要應(yīng)用方式，其比例為30.1％，其次的排序依次為，新聞23.3％：電視節(jié)目制作17.8％。
調(diào)查顯示，相關(guān)行業(yè)用戶認(rèn)為紀(jì)錄片拍攝是便攜式高清設(shè)備最為適用的領(lǐng)域，其比例為29％，其次，新聞?wù)加新蕿?62％：電視節(jié)目制作為12.6％，教育分享到15.8％的比例。這三類分割了行業(yè)應(yīng)用中絕大部分占有率。
在上述分析中，不難發(fā)現(xiàn)，各不同行業(yè)的用戶均認(rèn)為紀(jì)錄片制作采用高清設(shè)備最為合適，占到多數(shù)行業(yè)的應(yīng)用首位，其次在新聞和電視節(jié)目的制作方面，高清產(chǎn)品已經(jīng)逐漸被大家所接受。而在諸如教育領(lǐng)域、體育領(lǐng)域、電影及電視劇領(lǐng)域中，高清產(chǎn)品已經(jīng)開(kāi)始逐漸介入，這些領(lǐng)域?qū)τ诟咔瀹a(chǎn)品的在未來(lái)運(yùn)用趨勢(shì)上，發(fā)展空間潛力巨大。
八 用戶獲得相關(guān)產(chǎn)品咨詢的渠道分析
調(diào)查顯示，廣播電視機(jī)構(gòu)了解高清產(chǎn)品的渠道最主要的為雜志或報(bào)刊，其比例為25.2％，網(wǎng)絡(luò)渠道略遜色于前者，以2.6個(gè)百分比位居第二，可以提供精準(zhǔn)信息的技術(shù)研討會(huì)也深受廣大用戶的推崇，比例為21.3％，展會(huì)渠道為20 3％，同事或朋友的信息來(lái)源為9.5％。
圖六
政府軍隊(duì)的了解渠道百分比比例為，網(wǎng)絡(luò)25％，雜志報(bào)刊24％，技術(shù)研討會(huì)20％，展會(huì)18％，同事朋友13％。源于網(wǎng)絡(luò)資料，其比例占據(jù)為26.6％。緊隨其后的是雜志和報(bào)刊，其比例幾乎與前者持平，為26.3％，除此之外，技術(shù)研討會(huì)也廣受關(guān)注，其比例為16.8％，同事和朋友的來(lái)源信息也占到了14.5％，可見(jiàn)，口碑效應(yīng)也絕對(duì)不容忽視，展會(huì)信息為13.8％；其他信息渠道占據(jù)2％。
近日，在中國(guó)電視劇導(dǎo)演委員會(huì)上，廣電總局電視劇管理司司長(zhǎng)李京盛對(duì)近期影視創(chuàng)作的亂象提出反思。他表示，近期內(nèi)不會(huì)再批準(zhǔn)四大名著的翻拍題材立項(xiàng)，而時(shí)下泛濫的穿越題材電視劇則需要“冷靜反思和討論”。
影視創(chuàng)作亂象叢生，穿越題材泛濫成災(zāi)，貌似問(wèn)題泛泛，其實(shí)歸根結(jié)底只是一個(gè)問(wèn)題，那就是影視創(chuàng)作缺乏足夠的創(chuàng)新意識(shí)。影視藝術(shù)的生命力源自創(chuàng)新，當(dāng)導(dǎo)演和編劇懶的在創(chuàng)新上下功夫，把精力都用在見(jiàn)效快風(fēng)險(xiǎn)低的題材上時(shí)，其結(jié)果必然導(dǎo)致影視節(jié)目跟風(fēng)翻拍和惡意模仿現(xiàn)象不斷。
看看這些年的影視節(jié)目，觀眾吃了太多的“回鍋肉”，高燒不退的翻拍熱又何止四大名著，像金庸古龍武俠劇、海巖劇、瓊瑤劇、宮廷劇之類的作品同樣翻拍不斷，盡管觀眾罵了又罵，可人家仍然是我行我素拍了又拍，就連一些剛火了沒(méi)多久的影視作品也被迅速翻拍。電影大賣，就拉長(zhǎng)故事拍成電視劇，電視劇受歡迎，就趁熱打鐵拍成電影。大把的案例就在眼前，熱播電視劇《奮斗》、《武林外傳》、《潛伏》相繼登陸大銀幕，熱門電影《山楂樹(shù)之戀》、《畫皮》、《風(fēng)聲》也都改拍成了電視劇，而像《唐山大地震》、《建國(guó)大業(yè)》這些票房大贏家，更沒(méi)有放棄繼續(xù)發(fā)力的絕好機(jī)會(huì)。
一部《還珠格格》火了，讓宮廷辮子戲熱了好些年；一部《潛伏》的迅速走紅，讓熒屏諜戰(zhàn)之風(fēng)勁吹全國(guó)各地；今天《宮》開(kāi)始熱起來(lái)，更是讓歷史穿越無(wú)處不在。凡此種種，只要哪個(gè)題材吸引眼球來(lái)錢快就拍哪個(gè)，至于會(huì)不會(huì)給影視發(fā)展帶來(lái)何種不利因素，那從來(lái)都是腦后的事兒。
沒(méi)有了創(chuàng)作鉆研的勁頭，跟風(fēng)模仿自然就成了通天的魔法。一個(gè)題材攻下了山頭，其它電視制作人就跟風(fēng)模仿，爭(zhēng)著搶著往同一個(gè)山頭擠，從來(lái)不去琢磨另辟陣地。某一個(gè)特定時(shí)期或時(shí)逢某一個(gè)社會(huì)熱點(diǎn)，都會(huì)成為電視制作的井噴點(diǎn)，大量倉(cāng)促上陣的應(yīng)景之作，到最后絕大多數(shù)都成了沒(méi)有質(zhì)量保證的流水線產(chǎn)品。更讓人氣憤的是毫無(wú)節(jié)制的翻拍，尤其是對(duì)經(jīng)典名著的翻拍，你拍完了我再拍，觀眾都膩了可導(dǎo)演們?nèi)匀皇菢?lè)此不彼。而且翻拍就翻拍吧，居然還惡意改拍，為了吸引眼球不惜把經(jīng)典名著改的面目全非。
當(dāng)然，出現(xiàn)這種局面不能把板子只打在影視制作人身上，主管部門同樣難逃責(zé)任，我們的投資商、導(dǎo)演和編劇需要反思，掌握影視立項(xiàng)生殺大權(quán)的主管部門更應(yīng)自我檢討。因?yàn)橹鞴懿块T就是影視質(zhì)量的過(guò)濾器，如果沒(méi)有他們的認(rèn)可和放行，我想制作方能力再大也不可能把作品搬上熒屏和銀幕。
說(shuō)到這里，筆者感覺(jué)國(guó)內(nèi)的審查制度太好蒙混了，看看這些年電視劇的發(fā)展趨勢(shì)，有幾個(gè)人是真正為藝術(shù)而藝術(shù)。很多人都在為錢而瘋狂，看到一部片子賺了錢就開(kāi)始眼紅心跳，立馬一轟而上，非要把一個(gè)題材拍的讓觀眾倒胃才行。看看這些年影視發(fā)展的混亂局面，和主管部門粗放式的管理方式不無(wú)關(guān)系。
在日趨“泛娛樂(lè)化”的電視劇市場(chǎng)之下，電視劇已經(jīng)走入逐利時(shí)代，在眾多的投資商和導(dǎo)演眼中，收視率和經(jīng)濟(jì)利益已經(jīng)奉為圭臬。在收視率競(jìng)爭(zhēng)日異白熱化的今天，他們眼里只剩下索福瑞系數(shù)了，又有誰(shuí)會(huì)真正關(guān)心作品的好壞呢，良好的收視率象征著滾滾財(cái)源在沒(méi)有誰(shuí)會(huì)傻到拿錢開(kāi)玩笑，他們寧可花錢去粗制濫造一些更為吸引眼球的垃圾作品，當(dāng)賺錢成為創(chuàng)作的硬道理，又有幾人會(huì)真正關(guān)心影視發(fā)展的明天呢。
所以說(shuō)，要想讓國(guó)內(nèi)影視市場(chǎng)健康有序的發(fā)展，廣電總局在提倡百家爭(zhēng)鳴的同時(shí)，更要把好每一部作品的準(zhǔn)入關(guān)和質(zhì)量關(guān)，要大力提倡和鼓勵(lì)影視的創(chuàng)新意識(shí)，從而為作品原創(chuàng)提供不竭能力，唯有這樣，影視作品才會(huì)真正走進(jìn)春天里。【責(zé)編/九月】
【關(guān)鍵詞】教學(xué)；實(shí)踐；創(chuàng)新
隨著時(shí)代的發(fā)展，影視動(dòng)畫已經(jīng)被各個(gè)行業(yè)廣泛應(yīng)用，如今的動(dòng)畫不再是指單純的二維動(dòng)畫短片，它也包括了三維動(dòng)畫和影視動(dòng)畫，所以在動(dòng)畫專業(yè)開(kāi)設(shè)影視方向的課程就顯得尤其重要。由于專業(yè)的特殊性，在教學(xué)的過(guò)程中教師應(yīng)更注重在“學(xué)”上。如何做到學(xué)以致用，提高學(xué)生的實(shí)踐能力，應(yīng)從以下幾個(gè)方面去突破和改善。
一、在實(shí)踐中提高教學(xué)能力
據(jù)調(diào)查，多數(shù)動(dòng)畫專業(yè)的畢業(yè)生受聘到工作單位之后，都要接受一段時(shí)間的崗前培訓(xùn)和考核之后才能夠正式就業(yè)，而許多學(xué)生往往在這個(gè)環(huán)節(jié)不能適應(yīng)市場(chǎng)的制作制度和流程被淘汰。由此可見(jiàn)，我們的學(xué)校教育與市場(chǎng)需求還存在著很大的差距。所以視影方向的教師不僅要扎實(shí)的掌握影視理論知識(shí)，更應(yīng)該多參加各種行業(yè)實(shí)踐。學(xué)校積極為教師創(chuàng)造到企業(yè)中學(xué)習(xí)參觀的機(jī)會(huì)，鼓勵(lì)教師參加社會(huì)實(shí)踐。在實(shí)踐中獲得經(jīng)驗(yàn)，將經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化為課堂教學(xué)知識(shí)。學(xué)生了解行業(yè)規(guī)律，以便迅速的適應(yīng)行業(yè)要求。
二、鼓勵(lì)學(xué)生學(xué)工結(jié)合
動(dòng)畫專業(yè)的影視專業(yè)課是以軟件教學(xué)為支撐的，因此對(duì)學(xué)生們的實(shí)踐能力要求非常高。常用的教學(xué)方法就是教師對(duì)課程軟件命令的逐一講解。在講解的過(guò)程中，可以使用一些廣泛運(yùn)用的教學(xué)方法，也可以使用一些新的教學(xué)方法，像“講練結(jié)合”“邊講邊練”等，以增加學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，使學(xué)生能夠更好地掌握所學(xué)專業(yè)知識(shí)。使學(xué)生能夠勝任實(shí)際工作才是高校培養(yǎng)人才首要目標(biāo)，所以我們除了改革教學(xué)方法，在教學(xué)過(guò)程中可以與企業(yè)結(jié)合，一邊教學(xué)一邊為企業(yè)做項(xiàng)目，使學(xué)生隨學(xué)隨用。同時(shí)也可以組織學(xué)生進(jìn)企業(yè)實(shí)習(xí)，學(xué)生可以與企業(yè)的生產(chǎn)、制作、管理和服務(wù)等一線操作進(jìn)行面對(duì)面交流。通過(guò)加強(qiáng)與制作企業(yè)的合作，可以了解企業(yè)的用人動(dòng)態(tài)、動(dòng)畫的發(fā)展方向以及動(dòng)畫制作的實(shí)際操作流程。除此之外，學(xué)校也可以開(kāi)設(shè)教師工作室，利用課后時(shí)間學(xué)生可以到自己感的工作室進(jìn)行創(chuàng)作實(shí)踐。工作室作為學(xué)生實(shí)訓(xùn)的主要場(chǎng)所需要相應(yīng)的管理機(jī)制：一是工作室制度，二是產(chǎn)、學(xué)、研聯(lián)系制度，兩者綁定施行。工作室制度是為保證設(shè)備使用的最大可利用性和持續(xù)性，而產(chǎn)、學(xué)、研聯(lián)系制度則是一種激勵(lì)機(jī)制，主要是通過(guò)商業(yè)運(yùn)作的方式為教學(xué)搭建實(shí)踐平臺(tái)，以市場(chǎng)價(jià)值的實(shí)現(xiàn)拉動(dòng)學(xué)生的學(xué)習(xí)積極性和教師的創(chuàng)作熱情，以物化的成果提升辦學(xué)質(zhì)量。此外各個(gè)工作室建立聯(lián)系，影視方向的工作室不僅可以拍攝影視作品，也能夠?yàn)槠渌较虻墓ぷ魇姨峁┖笃谔匦Ш秃铣伞９ぷ魇医虒W(xué)不僅針對(duì)學(xué)生的特長(zhǎng)進(jìn)行能力的提高，也培養(yǎng)了學(xué)生的團(tuán)隊(duì)合作精神。
三、分層次教學(xué)，分層次考核
在教學(xué)過(guò)程中，將知識(shí)體系分為簡(jiǎn)、中、難幾個(gè)層次，簡(jiǎn)單和一般的知識(shí)點(diǎn)要求學(xué)生必須掌握，而難度較大的知識(shí)點(diǎn)可以作為課外擴(kuò)展，讓學(xué)生在實(shí)踐中解決。在教學(xué)過(guò)程中采取案例教學(xué)方式，直接將生產(chǎn)制作中的案例拿到課堂來(lái)講解，使學(xué)生更貼近實(shí)際。在《影視特技與特效》這門課中，學(xué)生的課堂練習(xí)案例就來(lái)自與之前《影視動(dòng)畫制作》課程中完成的粗剪鏡頭。期末考核分為兩個(gè)部分，一個(gè)是基本技能部分，學(xué)生在規(guī)定時(shí)間內(nèi)完成三個(gè)模塊的小例子；一個(gè)部分是設(shè)計(jì)部分，設(shè)計(jì)內(nèi)容分為不同難度級(jí)別，學(xué)生可以根據(jù)自己的能力選擇適合自己的難度級(jí)別，教師在最終評(píng)定時(shí)乘以不同級(jí)別的難度系數(shù)。這樣既考核了學(xué)生對(duì)軟件的操作能力，又考核了學(xué)生的設(shè)計(jì)能力創(chuàng)新能力。在第二部分考核中，如果正值省級(jí)或國(guó)家級(jí)比賽，學(xué)校鼓勵(lì)學(xué)生針對(duì)比賽完成作業(yè)，參加比賽技能體現(xiàn)學(xué)生的能力，如果獲得獎(jiǎng)項(xiàng)又能激勵(lì)學(xué)生繼續(xù)學(xué)習(xí)。基本做到因材施教，將練習(xí)轉(zhuǎn)化成實(shí)戰(zhàn)，將考試轉(zhuǎn)化成練習(xí)，提高學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣。
四、建立完善的方向課程體系、
在動(dòng)畫專業(yè)開(kāi)設(shè)影視方向課程，不僅要有前中后期完整的影視方向課程體系，也要有服務(wù)、承接其他方向課程的設(shè)置。例如，在《動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)》課程之前，開(kāi)設(shè)《攝影攝像》課程，學(xué)生掌握了實(shí)際攝影技巧，能夠更高的設(shè)計(jì)動(dòng)畫中的鏡頭；在三維合成和特效合成之后開(kāi)設(shè)攝像機(jī)跟蹤相關(guān)方向的課程，將動(dòng)畫與實(shí)拍結(jié)合起來(lái)，大大的擴(kuò)大了學(xué)生的實(shí)踐范圍。在影視制作領(lǐng)域，軟件發(fā)揮著重要的作用，一個(gè)好的軟件不僅上手快而且效果驚艷。所以制作軟件對(duì)我們影視專業(yè)尤為重要。影視制作方向課程在教學(xué)的過(guò)程中，可以與軟件學(xué)院的課程建立聯(lián)系，由本專業(yè)學(xué)生提供設(shè)計(jì)和效果，由軟件專業(yè)的學(xué)生為我們進(jìn)行編程和開(kāi)發(fā)。這樣既提高了學(xué)生的創(chuàng)造性思維，又將這種創(chuàng)造思維落實(shí)到實(shí)際。兩個(gè)專業(yè)的學(xué)生聯(lián)合制作出適合我們教學(xué)和應(yīng)用的操作軟件。
五、提高學(xué)生的文化修養(yǎng)
在動(dòng)畫專業(yè)開(kāi)設(shè)影視方向課程，主要是服務(wù)于動(dòng)畫制作，少年兒童作為動(dòng)畫作品受眾的一部分是不容忽視的。我們完成的動(dòng)畫作品要對(duì)少年兒童受眾起到積極作用，發(fā)揮正確的導(dǎo)向，我們要重視學(xué)生的素質(zhì)教育，樹(shù)立正確的人生觀、世界觀、價(jià)值觀。“人文”，應(yīng)該作為影視教育發(fā)展的重要屬性。所以我們?cè)谡n程中開(kāi)設(shè)素質(zhì)教育和文化傳統(tǒng)課程尤為重要，只有正確引導(dǎo)，學(xué)生才能在作品中體現(xiàn)積極的思想內(nèi)涵。以“人文”作為影視教育寬厚的發(fā)展基礎(chǔ)，將使影視教育更加適應(yīng)當(dāng)前的影視發(fā)展趨勢(shì)，使動(dòng)畫專業(yè)的學(xué)生在進(jìn)入大學(xué)之后，首先把自己的根基向下扎深扎牢，從“人文”的土壤中汲取豐富的元素與養(yǎng)料，為日后在行業(yè)中的厚積薄發(fā)做好準(zhǔn)備。此外，動(dòng)畫中的美感和幽默感也非常重要，我們除了重視基礎(chǔ)課程的教學(xué)之外，還要拓展學(xué)生的思維。生活是藝術(shù)的源泉，學(xué)生通過(guò)網(wǎng)絡(luò)知識(shí)和觀察生活來(lái)感受生活，體驗(yàn)來(lái)自生活的情感和樂(lè)趣。如引導(dǎo)學(xué)生觀察周圍生活、自然環(huán)境、自然景觀。學(xué)生在活動(dòng)中通過(guò)交流、體驗(yàn)，能夠積極主動(dòng)地學(xué)習(xí)，由生活激發(fā)興趣，帶著飽滿的熱情去體驗(yàn)和創(chuàng)作鼓勵(lì)他們參加各種社會(huì)活動(dòng)，從活動(dòng)中獲得人生的經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)作的靈感。
總之，動(dòng)畫專業(yè)影視方向的教學(xué)需要研究全新的、科學(xué)的、規(guī)范的教學(xué)思路。無(wú)論是軟件教學(xué)還是硬件設(shè)備在借鑒優(yōu)秀院校的辦學(xué)基礎(chǔ)上還要尋找一條適合自己專業(yè)的全新的途徑。任何教學(xué)環(huán)節(jié)都要符合專業(yè)發(fā)展的特點(diǎn)，和市場(chǎng)需求，做到與時(shí)俱進(jìn)。只有思維和方法上不斷創(chuàng)新，才能有效的提高教學(xué)質(zhì)量，我們的畢業(yè)生才能成為適應(yīng)市場(chǎng)需求的全面的動(dòng)畫領(lǐng)域人才。
參考文獻(xiàn)：
關(guān)鍵詞：影視教育；互聯(lián)網(wǎng)+；教育模式
中圖分類號(hào)：G64 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2017）06-0130-02
一、信息革命時(shí)代背景下的影視教育亟待改革
互聯(lián)網(wǎng)、移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)、虛擬現(xiàn)實(shí)、混合現(xiàn)實(shí)、人工智能……我們正身處一個(gè)飛速發(fā)展的信息化、數(shù)字化的新時(shí)代，一個(gè)改變是不可避免的、未來(lái)充滿不確定性的新時(shí)代，現(xiàn)代新技術(shù)以其極快的速度、更為深入地滲透到各個(gè)領(lǐng)域。
以往各種人類新技術(shù)的突破性變化首先應(yīng)用在教育領(lǐng)域，目的是榱巳酶多的人接受新技術(shù)、新知識(shí)，在教育領(lǐng)域發(fā)生的改革都是順應(yīng)當(dāng)時(shí)的新科技、新技術(shù)的。印刷術(shù)的發(fā)明使教育實(shí)現(xiàn)普及化，而當(dāng)今的主流傳統(tǒng)教育教學(xué)模式正是起源于第一次工業(yè)革命時(shí)期、興盛于第二次工業(yè)革命時(shí)期，這種教育方式的最大特點(diǎn)是使用標(biāo)準(zhǔn)化課堂、統(tǒng)一的教材、統(tǒng)一的考試、統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)化答案。而我們當(dāng)前所處的以數(shù)字化制造及應(yīng)用為代表的嶄新的信息革命的新時(shí)代，則需要大量創(chuàng)新型人才，需要大批能夠追蹤尖端科學(xué)和最新發(fā)展的人才，我們?nèi)绻允褂靡郧暗膫鹘y(tǒng)教育方式顯然是不能適應(yīng)這個(gè)新時(shí)代的需求了。更多尖端技術(shù)應(yīng)被被引入教學(xué)環(huán)節(jié)，推動(dòng)者教學(xué)工具與教育技術(shù)的飛速發(fā)展。
影視藝術(shù)作為當(dāng)今人們主要娛樂(lè)方式之一，從前期拍攝、編輯，到后期發(fā)行、播放等環(huán)節(jié)都發(fā)生了巨大的變化，全景視頻、虛擬現(xiàn)實(shí)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)等從陌生的名稱到當(dāng)今的熱詞，使得我們從事影視教育的工作者必須緊跟時(shí)代的步伐，思考影視教育與現(xiàn)代新技術(shù)的深度融合，及時(shí)掌握新技術(shù)、新方法。有研究報(bào)告表明，多年來(lái)我國(guó)傳統(tǒng)的影視教育模式基本保持不變，而這種傳統(tǒng)方法更適合培養(yǎng)的是類似流水線上的工作人員，僵化而缺乏創(chuàng)新。在這個(gè)多元化的時(shí)代背景下，教育者要培養(yǎng)學(xué)生會(huì)學(xué)習(xí)、會(huì)思考、并且具有創(chuàng)新與合作精神，教育者要在傳統(tǒng)媒體與各種新媒體環(huán)境中科學(xué)調(diào)整教學(xué)方法、教學(xué)內(nèi)容，以便讓學(xué)生更好地適應(yīng)充滿科技感的未來(lái)。
我國(guó)傳媒類院校的影視教育大都還在采用傳統(tǒng)的教學(xué)基本模式，即以教師講解為主導(dǎo)，教師在課堂上講解或演示，學(xué)生統(tǒng)一集中聽(tīng)課、記筆記、做練習(xí)、統(tǒng)一考試……，這種典型的傳統(tǒng)教學(xué)模式教學(xué)效率高，學(xué)生課程完成率高。但缺點(diǎn)也很明顯：過(guò)分依賴?yán)蠋煹膫€(gè)人水平及經(jīng)驗(yàn)；過(guò)分強(qiáng)調(diào)統(tǒng)一，忽視了學(xué)生的個(gè)性與差異特征；學(xué)習(xí)內(nèi)容僅限于指定教材；學(xué)習(xí)評(píng)價(jià)過(guò)于單一；師生間、學(xué)生間的協(xié)同學(xué)習(xí)、探索學(xué)習(xí)、互助分享空間明顯不足。
2015年3月5日，總理在政府工作報(bào)告中首次提出“互聯(lián)網(wǎng)+”行動(dòng)計(jì)劃。我們常說(shuō)教育有自身的規(guī)律，有自身的特點(diǎn)，教育也要適應(yīng)時(shí)代的需求，社會(huì)的需求，在這個(gè)提倡終身學(xué)習(xí)的，師生之間可以相互學(xué)習(xí)的“互聯(lián)網(wǎng)+”新科技時(shí)代，我們必須做出相應(yīng)的變革，利用最新的技術(shù)與機(jī)制，以更低的成本、更大的規(guī)模、更新的模式創(chuàng)造更好的教育環(huán)境，讓我們培養(yǎng)的學(xué)生在不遠(yuǎn)的未來(lái)緊緊跟上時(shí)代的步伐，才能讓我們的國(guó)家在未來(lái)的世界競(jìng)爭(zhēng)中立于不敗之地。
二、影視教育者要具有互聯(lián)網(wǎng)思維方式
隨著“互聯(lián)網(wǎng)+”的蓬勃發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)通過(guò)建立網(wǎng)絡(luò)，將一切物質(zhì)的、精神的轉(zhuǎn)化為可以通約的比特（Bit），由此實(shí)現(xiàn)任何事物之間的互聯(lián)互通。“互聯(lián)”成為這個(gè)時(shí)代思考和研究問(wèn)題的基本認(rèn)知范式[1]。
從傳統(tǒng)的教育模式向新的教育模式轉(zhuǎn)變，首先應(yīng)該在思維方式和教育理念上做出革新。傳統(tǒng)的影視教育是以教師為中心，學(xué)生處于被動(dòng)學(xué)習(xí)模式，傳統(tǒng)教育模式過(guò)度重視標(biāo)準(zhǔn)，重視考試成績(jī)和就業(yè)率。當(dāng)然這些標(biāo)準(zhǔn)是重要的，但更為重要的是我們應(yīng)該清楚的認(rèn)識(shí)到未來(lái)的改變性與未知性，我們教育者應(yīng)該更多的加入互聯(lián)網(wǎng)思維方式，開(kāi)放和共享是其最明顯的時(shí)代特征，開(kāi)放的特點(diǎn)打破了教育者壟斷知識(shí)的特點(diǎn)，正如喬納森?哈伯的《慕課》一書(shū)中寫道：慕課的出現(xiàn)，促使高等教育機(jī)構(gòu)一夜之間解禁了其全部的知識(shí)儲(chǔ)備庫(kù)，改變了高等教育資源數(shù)十年甚至上百年以來(lái)被特定機(jī)構(gòu)壟斷的局面，使得這些寶貴的資源得以在全球范圍內(nèi)被平等分享[2]。學(xué)生們可以通過(guò)各種現(xiàn)代信息傳播渠道獲得知識(shí)，教育者的主導(dǎo)地位已然發(fā)生改變，教育者不只是知識(shí)的傳授者，而是演變?yōu)橄嚓P(guān)知識(shí)的合理架構(gòu)者，并提供能夠提供引發(fā)學(xué)生進(jìn)一步去思考探索及創(chuàng)新的動(dòng)力。共享的特點(diǎn)讓我們能夠更容易地?fù)碛邢冗M(jìn)的現(xiàn)代新技術(shù)，更豐富的教育資源，怎樣才能運(yùn)用新技術(shù)提供更優(yōu)質(zhì)的教育內(nèi)容，運(yùn)用更適合互聯(lián)網(wǎng)原住民學(xué)生的交流方式，以更加有趣而不是呆板單調(diào)的教學(xué)方法去講授知識(shí)，能夠更精準(zhǔn)地針對(duì)學(xué)生的個(gè)性特征，讓學(xué)生在學(xué)習(xí)中能夠?qū)⒅R(shí)關(guān)聯(lián)，深度和難度層級(jí)遞進(jìn)，在學(xué)習(xí)中培養(yǎng)洞察能力，獨(dú)立思考的能力，互動(dòng)合作的能力，能將各種所學(xué)融匯貫通，進(jìn)而真正掌握這門學(xué)科，增強(qiáng)他們的內(nèi)在自信心，并能夠真正享受學(xué)習(xí)的整個(gè)過(guò)程。這些都是教育者在新時(shí)代需要認(rèn)真思考的。
如何在教學(xué)中實(shí)踐這些新技術(shù)，對(duì)于教育者來(lái)說(shuō)首先要快速提高數(shù)字素養(yǎng)，對(duì)應(yīng)從事影視教育的高等院校教師來(lái)說(shuō)，主要包括提高自身的技術(shù)素養(yǎng)和信息素養(yǎng)。
面對(duì)層出不窮的現(xiàn)代新技術(shù)，如何將傳統(tǒng)的教學(xué)狀態(tài)做轉(zhuǎn)換，如何獲取豐富的教育資源，如何深度設(shè)計(jì)教學(xué)模式，如何設(shè)計(jì)教學(xué)過(guò)程，如何制作基于互聯(lián)網(wǎng)傳播形式的教學(xué)資源，掌握現(xiàn)代新技術(shù)是前提條件。
影視生產(chǎn)與消費(fèi)方式在這個(gè)新時(shí)代也不斷快速地發(fā)生著改變，影響著影視的內(nèi)容、制作、編碼等，提高教育者的信息素養(yǎng)可以使我們不迷失在海量數(shù)據(jù)中，可以使身處互聯(lián)網(wǎng)大數(shù)據(jù)、信息爆炸的新時(shí)代的影視教育者能夠在海量課程資源中搜索、分析、歸納、并整合到自己的知識(shí)體系中，科學(xué)優(yōu)化課程結(jié)構(gòu)，以最佳的方式制作、組合各類教學(xué)資源，適配學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，真正與學(xué)界、業(yè)界需求對(duì)接。
三、現(xiàn)代影視教育教學(xué)模式的改革
現(xiàn)代教育正在向數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化、智能化方向發(fā)展，2016年《地平線報(bào)告》中認(rèn)為高等教育的短期趨勢(shì)是混合學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)的應(yīng)用與日俱增，現(xiàn)代高等教育所面臨的巨大挑戰(zhàn)是教育模式的競(jìng)爭(zhēng)與個(gè)性化學(xué)習(xí)。怎樣善于利用新技術(shù)，利用潛在的學(xué)習(xí)模式的動(dòng)態(tài)轉(zhuǎn)換，為學(xué)習(xí)者提供個(gè)性化的學(xué)習(xí)路徑，尋求教師與學(xué)生之間更好的聯(lián)系互動(dòng)方式，讓他們能夠更加適應(yīng)我們所存在的這個(gè)新世界，運(yùn)用新技術(shù)改革教育模式、創(chuàng)新教育模式是我們教育者要深度思考和實(shí)踐的。
在傳統(tǒng)影視教育中，按照影視制作流程分類，很多實(shí)踐性較強(qiáng)的課程，如影視攝影、影視后期編輯、影視后期特效等課程仍然大都采用傳統(tǒng)授課方式，學(xué)生在課堂聽(tīng)老師講授、老師采用講授、演示課堂案例等形式作為主要的教學(xué)模式。
現(xiàn)代數(shù)字信息時(shí)代，已深刻改變了教師與學(xué)生的主動(dòng)和被動(dòng)關(guān)系，積極適應(yīng)新時(shí)代師生關(guān)系，其核心便是真正的“以學(xué)生為中心”。在這種大背景下產(chǎn)生了很多不同的教學(xué)方式，如可汗學(xué)院、微課、大規(guī)模開(kāi)放式在線課程“慕課”（MOOCs）等，真正體現(xiàn)了現(xiàn)代信息時(shí)代的開(kāi)放、共享、免費(fèi)、個(gè)性化等數(shù)字“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代的特征。各種團(tuán)體、個(gè)人上傳了大量的收費(fèi)、免費(fèi)網(wǎng)絡(luò)教育內(nèi)容，包括視音頻教程、各種手機(jī)APP，微信公眾號(hào)等多種渠道，提供了非常豐富的教育資源。
把握影視教育本身的特點(diǎn)，根據(jù)課程性質(zhì)和課程內(nèi)容，把傳統(tǒng)教育模式和各種多元的在線教育模式有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，這要求教師在課程設(shè)計(jì)和知識(shí)傳遞中，將課堂教學(xué)與信息技術(shù)進(jìn)行融合，教學(xué)過(guò)程包括面對(duì)面的線下教學(xué)與學(xué)生在網(wǎng)絡(luò)上學(xué)習(xí)的線上教學(xué)，并能夠根據(jù)學(xué)生學(xué)習(xí)的特點(diǎn)達(dá)到一個(gè)合理的學(xué)時(shí)分配。這就是在運(yùn)用現(xiàn)代新技術(shù)的基礎(chǔ)上的混合式教學(xué)模式。混合式學(xué)習(xí)是發(fā)揮教師的主導(dǎo)作用、利用網(wǎng)上資源、培養(yǎng)學(xué)生個(gè)性化學(xué)習(xí)，是提倡合作和自主探究的學(xué)習(xí)，與建構(gòu)主義學(xué)習(xí)理論的內(nèi)涵是一致的[3]。
線下學(xué)習(xí)模式與線上學(xué)習(xí)模式相結(jié)合。影視教育的某些課程，如影視制作相關(guān)課程本身具有實(shí)踐性強(qiáng)的特點(diǎn)，根據(jù)課程特點(diǎn)可將基礎(chǔ)理論知識(shí)錄制視頻課件制作成微課等短視頻形式，收集整合按照影視制作流程及功能模塊制作一些優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)學(xué)習(xí)資源，讓學(xué)生自己課下在線自主學(xué)習(xí)。課堂上則根據(jù)情況集中或個(gè)別答疑，并開(kāi)展綜合性的項(xiàng)目教學(xué)模式。基于影視創(chuàng)作實(shí)踐課實(shí)踐性強(qiáng)、技能性強(qiáng)的特點(diǎn)，可在課堂上設(shè)計(jì)一些開(kāi)放性、綜合性的項(xiàng)目，通過(guò)讓學(xué)生獨(dú)立或合作的方式，結(jié)合基礎(chǔ)知識(shí)共同探討實(shí)踐完成。以充滿活力、互動(dòng)積極的方式探究運(yùn)用知識(shí)，以逐漸達(dá)到深度學(xué)習(xí)的模式。
整體學(xué)習(xí)模式與碎片學(xué)習(xí)模式相結(jié)合。現(xiàn)代社會(huì)節(jié)奏越來(lái)越快，可以⒂笆詠萄內(nèi)容擴(kuò)展到更廣闊的范圍，一些理論性強(qiáng)和難的內(nèi)容設(shè)置為整體課堂講授，而一些具體的影視制作模塊性、操作性、技巧性的內(nèi)容讓學(xué)生利用手機(jī)等移動(dòng)互聯(lián)設(shè)備在零散的時(shí)間根據(jù)喜好去選擇自學(xué)，教師主要收集并整理一些優(yōu)秀的、相關(guān)的、有趣的網(wǎng)上教育資源，合理順序組合，推薦學(xué)生進(jìn)行自主學(xué)習(xí)。
傳統(tǒng)教學(xué)模式與現(xiàn)代教學(xué)模式相結(jié)合。設(shè)計(jì)個(gè)人和小組實(shí)踐作業(yè)，通過(guò)作業(yè)完成時(shí)遇到的實(shí)際問(wèn)題，教師靈活采用課堂答疑或?qū)W生互相幫助的方式來(lái)解決，充分運(yùn)用傳統(tǒng)課堂教學(xué)中的師生互動(dòng)、生生互動(dòng)，課程完成率高等優(yōu)點(diǎn)；而現(xiàn)代教學(xué)模式不受場(chǎng)所限制，不論學(xué)生身處何處，只要網(wǎng)絡(luò)暢通，都可以獨(dú)自進(jìn)行學(xué)習(xí)活動(dòng)，可以充分適應(yīng)學(xué)生的個(gè)性特征。
現(xiàn)代信息技術(shù)時(shí)代帶來(lái)的影視教育變化是飛速的，影視教育者要依據(jù)教學(xué)大綱，但又不能固守傳統(tǒng)的教育模式，新的影視制作技術(shù)與傳播模式不斷發(fā)生變化，因此我們必須及時(shí)動(dòng)態(tài)調(diào)整教學(xué)內(nèi)容，合理設(shè)置教學(xué)過(guò)程，及時(shí)了解專業(yè)發(fā)展動(dòng)態(tài)與社會(huì)需求，并能引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)入深度學(xué)習(xí)。教師的教學(xué)方式要更具有啟發(fā)性和開(kāi)拓性，教師更多的責(zé)任是教會(huì)學(xué)生怎樣構(gòu)建知識(shí)和怎樣學(xué)會(huì)學(xué)習(xí)。聯(lián)合國(guó)教科文組織出版的《學(xué)會(huì)生存》一書(shū)中寫道：“未來(lái)的文盲，不再是不識(shí)字的人，而是沒(méi)有學(xué)會(huì)怎樣學(xué)習(xí)的人”。
未來(lái)的影視教育發(fā)展趨勢(shì)應(yīng)該是在大數(shù)據(jù)的基礎(chǔ)上能夠運(yùn)用智能技術(shù)為學(xué)生提供更加個(gè)性化的教學(xué)內(nèi)容、教學(xué)方法，讓學(xué)生成為真正自主的學(xué)習(xí)主體。
我們正處在一個(gè)前所未有的飛速變化的新時(shí)代，一個(gè)提倡終身學(xué)習(xí)的新時(shí)代，一個(gè)互聯(lián)互通、分享合作的信息化新時(shí)代，師生關(guān)系，學(xué)習(xí)環(huán)境，學(xué)習(xí)方式都已經(jīng)發(fā)生了深刻的改變，學(xué)生和教師都要學(xué)會(huì)互相成就，互相進(jìn)步，我們教學(xué)的目的早已不僅僅是讓他們掌握技術(shù)、技能，更重要的是讓他們學(xué)會(huì)獨(dú)立思考，具有創(chuàng)新精神，擁有改變世界的能力。
參考文獻(xiàn)：
[1] 劉云生.論“互聯(lián)網(wǎng)+”下的教育大變革[J].教育發(fā)展研究， 2015（20）：10.
上個(gè)世紀(jì)90年代是中國(guó)數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)興起和發(fā)展的早期階段，在以后的20年內(nèi)，數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)得到蓬勃發(fā)展，并深入影響了各行各業(yè)的設(shè)計(jì)領(lǐng)域，其中包含了繪畫藝術(shù)、影視制作、商業(yè)設(shè)計(jì)等，并收獲了巨大的成功，為推動(dòng)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)具有深遠(yuǎn)意義。而就數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)本身而言，其和傳統(tǒng)藝術(shù)相比，擁有著無(wú)限的創(chuàng)意色彩、多維的藝術(shù)空間以及重現(xiàn)現(xiàn)實(shí)能力，幾乎掙脫了傳統(tǒng)藝術(shù)門類的局限，融匯多樣性的技法與表現(xiàn)形式，進(jìn)而呈現(xiàn)出自由高端、繽紛多彩的視覺(jué)藝術(shù)效果，同時(shí)將藝術(shù)設(shè)計(jì)延伸到了社會(huì)中的其他領(lǐng)域。
目前，國(guó)內(nèi)數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展雖然具有新奇便捷的優(yōu)勢(shì)，但就其呈現(xiàn)的藝術(shù)意義而言，摻雜了過(guò)多體現(xiàn)商業(yè)價(jià)值的視覺(jué)沖擊效果，但卻忽視了藝術(shù)設(shè)計(jì)的內(nèi)涵。數(shù)碼藝術(shù)最初應(yīng)用于計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)以及計(jì)算機(jī)輔助制造，自它誕生到發(fā)展壯大都是依從于商業(yè)的需求而發(fā)展。同時(shí)也是由于市場(chǎng)中過(guò)多的商業(yè)需求，才讓數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)在短短20年時(shí)間內(nèi)家喻戶曉、各個(gè)領(lǐng)域均有涉及。在這樣的情況下，減少數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)的功利性，避免數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)作品的批量生產(chǎn)，可以最大限度地還原其藝術(shù)欣賞價(jià)值。
數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)的特征
1.數(shù)碼轉(zhuǎn)換功能
數(shù)碼藝術(shù)對(duì)于傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作具有轉(zhuǎn)換功能，其做法就是將美術(shù)作品通過(guò)掃描技術(shù)傳輸?shù)诫娔X里面，然后經(jīng)過(guò)數(shù)碼和網(wǎng)絡(luò)環(huán)境進(jìn)行傳播。這一功能無(wú)關(guān)藝術(shù)設(shè)計(jì)的創(chuàng)造性，因?yàn)檎嬲膭?chuàng)作過(guò)程并不是在計(jì)算機(jī)中的數(shù)碼環(huán)境完成的，但其在網(wǎng)絡(luò)上的使用比例頗高。這一特征讓不少傳統(tǒng)美術(shù)擁有了網(wǎng)上畫廊，能夠在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中讓人們更加貼近傳統(tǒng)藝術(shù)的本身。
2.數(shù)碼復(fù)制功能
數(shù)碼復(fù)制的實(shí)現(xiàn)方法是在計(jì)算機(jī)的幫助下，讓傳統(tǒng)藝術(shù)家脫離紙張、顏料、畫筆等創(chuàng)作工具，通過(guò)電腦和周邊設(shè)備創(chuàng)作傳統(tǒng)作品來(lái)。之后經(jīng)過(guò)計(jì)算機(jī)的隨機(jī)生成復(fù)制，讓作品得到更多的備份，克服了傳統(tǒng)藝術(shù)設(shè)計(jì)單一性、不可復(fù)制的難題，同時(shí)在創(chuàng)造和復(fù)制的過(guò)程中還會(huì)產(chǎn)生更多意想不到的意外效果，拓寬了藝術(shù)創(chuàng)作的可能性，同時(shí)還為創(chuàng)造提供方便。
因而傳統(tǒng)藝術(shù)家在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造的過(guò)程中，往往會(huì)產(chǎn)生很多不同的想法和創(chuàng)意，由于傳統(tǒng)創(chuàng)造不能為作品提供多樣化的思路，藝術(shù)家要經(jīng)過(guò)慎重思索來(lái)決定作品的最終效果，期間可能會(huì)讓意外的驚喜想法得到了呈現(xiàn)和表達(dá)，只能棄之不用。數(shù)碼藝術(shù)能夠讓藝術(shù)作品最大程度地復(fù)制還原，讓更多的藝術(shù)創(chuàng)意得到清晰的表達(dá)與實(shí)現(xiàn)。
3.數(shù)碼媒介功能
數(shù)碼藝術(shù)還應(yīng)該鮮明的媒介功能，針對(duì)僅能夠在數(shù)碼環(huán)境中進(jìn)行創(chuàng)作、傳播和欣賞，并具備明顯新特征的藝術(shù)作品而言，數(shù)碼藝術(shù)是其呈現(xiàn)的必要基礎(chǔ)。這些作品往往具有傳統(tǒng)作品的基礎(chǔ)，在結(jié)合運(yùn)用數(shù)碼媒介功能，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)某種更加新穎的傳播效果。
4.多維空間化
數(shù)碼藝術(shù)包含了二維、三維等多維動(dòng)畫圖形藝術(shù)，通過(guò)多樣的即時(shí)輸入輸出設(shè)備系統(tǒng)，藝術(shù)家的思維已經(jīng)能夠從簡(jiǎn)單的二維平面拓展到立體逼真的三維平面。再加上時(shí)間軸，創(chuàng)作思維的想象已經(jīng)能夠漫步四維空間，不再會(huì)受到空間的限制。進(jìn)而實(shí)現(xiàn)物體的全方面逼真模擬，能夠成功抓住其角度、運(yùn)動(dòng)和表情的變化。可以深入探索物體結(jié)構(gòu)、動(dòng)態(tài)以及環(huán)境變化。在寬廣的視角范圍內(nèi)，藝術(shù)設(shè)計(jì)已經(jīng)能夠涉及到物體展示、動(dòng)畫制作、三維模擬、幻想表現(xiàn)等嶄新領(lǐng)域。
3D動(dòng)畫的知識(shí)領(lǐng)域
三維動(dòng)畫是現(xiàn)代電腦美術(shù)中的一個(gè)分支領(lǐng)域，其根基是動(dòng)畫藝術(shù)和電腦的軟件技術(shù)、硬件技術(shù)，呈現(xiàn)出較為獨(dú)立的藝術(shù)風(fēng)格形式。因而三維動(dòng)畫是數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)的一個(gè)獨(dú)立領(lǐng)域，數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)包含了三維動(dòng)畫設(shè)計(jì)。最早的三維動(dòng)畫是應(yīng)用在軍事，直到個(gè)人PC機(jī)的大量出現(xiàn)，計(jì)算機(jī)圖形學(xué)才得以延展到數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)，例如平面設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)、游戲設(shè)計(jì)、廣告設(shè)計(jì)等方面。后來(lái)，計(jì)算機(jī)軟件技術(shù)和硬件技術(shù)蓬勃發(fā)展了起來(lái)，三維動(dòng)畫迎來(lái)了獨(dú)立的快速發(fā)展階段。
80年代初期，人們開(kāi)始積極開(kāi)展對(duì)于計(jì)算機(jī)圖形動(dòng)畫技術(shù)的探索，那時(shí)候的三維動(dòng)畫僅可以通過(guò)大型工作站完成制作。與此相關(guān)的是，三維動(dòng)畫設(shè)計(jì)軟件也迎來(lái)不斷地更新和深入。在DOS操作系統(tǒng)環(huán)境下，三維動(dòng)畫的設(shè)計(jì)多數(shù)要依賴3D Studio軟件。而Windows操作系統(tǒng)下，工作站上制作軟件又升級(jí)成為Softimage軟件。Win95誕生的時(shí)候，3DS升級(jí)成為3DSMAX1.0。而1998年誕生的Maya技術(shù)幾乎代表著3D動(dòng)畫發(fā)展的轉(zhuǎn)折點(diǎn)和歷史性標(biāo)志。
三維動(dòng)畫在制作的過(guò)程中需要依托多媒體計(jì)算機(jī)作為制作工具，多方面運(yùn)用文學(xué)、美工美學(xué)、動(dòng)力學(xué)、電影藝術(shù)等多學(xué)科的知識(shí)原理，通過(guò)以多人合作為基礎(chǔ)開(kāi)展三維動(dòng)畫的思考進(jìn)而呈現(xiàn)出來(lái)。三維動(dòng)畫能夠還原現(xiàn)實(shí)世界的意識(shí)和概念，同時(shí)也能夠呈現(xiàn)立足于現(xiàn)實(shí)的人物、景觀或物體，因而三維動(dòng)畫的制作需要有一個(gè)以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)的故事框架。
因而在進(jìn)行三維動(dòng)畫制作的時(shí)候往往在故事原稿的基礎(chǔ)上，進(jìn)行二維角色和場(chǎng)景的設(shè)計(jì)，再通過(guò)三維設(shè)計(jì)軟件進(jìn)行各類模型的創(chuàng)建，然后在攝像機(jī)的幫助下，給每個(gè)場(chǎng)景中的模型做動(dòng)畫。最后給模型添加材質(zhì)，為場(chǎng)景添加上燈光，再經(jīng)過(guò)渲染輸出，然后運(yùn)用軟件后期組接渲染出的分散鏡頭和特效等，讓動(dòng)畫變得連貫和完整。
三維動(dòng)畫制作的過(guò)程中包含了詳細(xì)而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹谱鞑襟E，只有完成這些，才能夠保證三維動(dòng)畫的成果，如下所示：
1.前期規(guī)劃
前期規(guī)劃步驟主要包含了對(duì)動(dòng)畫故事的創(chuàng)造和設(shè)計(jì)，除了故事原稿之外，前期還應(yīng)該做好文學(xué)劇本和分鏡頭劇本的編輯，進(jìn)而完成動(dòng)畫的造型設(shè)計(jì)和場(chǎng)景設(shè)計(jì)等內(nèi)容做準(zhǔn)備。
2.中期制作
在準(zhǔn)備好前期工作以后，需要做好三維動(dòng)畫的中期制作，其中主要包含了3D粗模、3D故事板、3D角色模型（場(chǎng)景、道具模型）等內(nèi)容的制作，還要準(zhǔn)備好動(dòng)畫的貼圖材質(zhì)、骨骼蒙皮，做好分鏡動(dòng)畫，并打好燈光等。
3.后期合成
對(duì)于影視類的三維動(dòng)畫，還要進(jìn)行后期合成工作，也就是把前面做好的動(dòng)畫片段和聲音等素材整理出來(lái)，遵循分鏡頭劇本的設(shè)計(jì)要求，利用非線性編輯軟件進(jìn)行一系列的編輯工作，經(jīng)過(guò)后期合成之后，三維動(dòng)畫影視文件就制作成功了。
數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)的應(yīng)用
數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)目前已經(jīng)被運(yùn)用到諸多行業(yè)中，例如對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)新和改革，對(duì)城市景觀的數(shù)碼制作、對(duì)廣告攝影的功能呈現(xiàn)等，既承接了傳統(tǒng)藝術(shù)，又體現(xiàn)了現(xiàn)代商業(yè)價(jià)值，因而應(yīng)用領(lǐng)域十分多樣化。以下以美術(shù)設(shè)計(jì)、景觀設(shè)計(jì)和廣告攝影為例，討論數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)的應(yīng)用效果。
1.美術(shù)設(shè)計(jì)
中國(guó)作為歷史古國(guó)，具有源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的美術(shù)藝術(shù)歷史，古有文人騷客吟詩(shī)作畫，今有各類學(xué)派代表推陳出新。美術(shù)設(shè)計(jì)既是中國(guó)不可缺少的歷史文化產(chǎn)物，又是藝術(shù)設(shè)計(jì)重要的領(lǐng)域?qū)W科。數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)在美術(shù)中的應(yīng)用除了能夠讓普遍大眾更加容易接觸美術(shù)作品，即使不支付展覽廳以及收藏價(jià)格的高昂費(fèi)用，也能夠一睹美術(shù)設(shè)計(jì)佳品的風(fēng)采。
2.景觀設(shè)計(jì)
景觀設(shè)計(jì)的發(fā)展和創(chuàng)造必須依托現(xiàn)如今的數(shù)碼藝術(shù)，這是因?yàn)榫坝^設(shè)計(jì)過(guò)程會(huì)受到一些技術(shù)和資源的限制，設(shè)計(jì)師依靠腦海的想象往往不能考慮到現(xiàn)實(shí)景觀位置以及裝飾擺放的空間因素。通過(guò)數(shù)碼藝術(shù)高清還原景觀，不單單能夠讓畫面立體直觀，還能夠讓設(shè)計(jì)縝密合理。隨著人工智能裝置的大量出現(xiàn)，人們對(duì)于景觀造氛圍的要求也越來(lái)越高，因而這就需要數(shù)碼藝術(shù)具有更加強(qiáng)大的完整性、操作性強(qiáng)和效果創(chuàng)作。
3.廣告攝影
在現(xiàn)代數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)的應(yīng)用中，廣告攝影是數(shù)碼技術(shù)和藝術(shù)形式高度結(jié)合的領(lǐng)域之一。其原因主要有三個(gè)：首先，廣告攝影立足于電視、電腦等數(shù)碼媒介進(jìn)行傳播；其次它的制作過(guò)程也需要數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)的全程參與；第三，傳統(tǒng)藝術(shù)達(dá)不到廣告攝影的制作要求，體現(xiàn)不了藝術(shù)效果。廣告攝影主要是通過(guò)拍攝商品的形式，進(jìn)行商品信息的制作、傳播和流通，主要體現(xiàn)了數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計(jì)的商業(yè)價(jià)值。良好的廣告攝影作品能夠直觀呈現(xiàn)商品的外形、性能和用途等，以此來(lái)刺激消費(fèi)者的購(gòu)買欲望。廣告攝影一般具有動(dòng)態(tài)廣告攝影和靜態(tài)廣告攝影兩種分類，動(dòng)態(tài)的廣告攝影有電視、電影、動(dòng)漫等，靜態(tài)的廣告攝影有報(bào)刊、雜志、戶外等媒體。
三維動(dòng)畫的發(fā)展趨勢(shì)
現(xiàn)如今由于計(jì)算機(jī)技術(shù)和計(jì)算機(jī)圖形學(xué)和動(dòng)畫設(shè)計(jì)軟件的飛速發(fā)展，三維動(dòng)畫制作涵蓋的功能和制作水平也越來(lái)越強(qiáng)大，就連地方電視臺(tái)欄目包裝和廣告攝影設(shè)計(jì)中都有三維動(dòng)畫技術(shù)的影子，個(gè)人愛(ài)好者在自己PC機(jī)上開(kāi)展三維動(dòng)畫的制作也成為可能。如今三維動(dòng)畫的運(yùn)用場(chǎng)合真可謂無(wú)處不在，其發(fā)展趨勢(shì)也迎來(lái)了多領(lǐng)域化、多平臺(tái)化，例如在網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)、建筑裝潢設(shè)計(jì)、游戲設(shè)計(jì)、影視設(shè)計(jì)、MTV制作、電視欄目制作、景觀設(shè)計(jì)、科研領(lǐng)域中都有了它的應(yīng)用。
三維動(dòng)畫總體沿著使用人群從高端進(jìn)化到低端，制作收費(fèi)從高昂變得日趨合理的趨勢(shì)。目前，三維動(dòng)畫業(yè)還屬于備受時(shí)代矚目的新興行業(yè)，回顧三維動(dòng)畫的發(fā)展歷程，它一直沿著高科技、大眾化的趨勢(shì)發(fā)展，因而三維動(dòng)畫未來(lái)步入千家萬(wàn)戶、實(shí)現(xiàn)被人們生活所用將不是難題，目前局限在大電影廠和專業(yè)影視制作公司只是其發(fā)展的一個(gè)階段。
（作者單位：賀州學(xué)院 設(shè)計(jì)學(xué)院）
我認(rèn)為,影視產(chǎn)業(yè)不會(huì)因?yàn)榛ヂ?lián)網(wǎng)的發(fā)展受到損失。相反,互聯(lián)網(wǎng)尤其是視頻網(wǎng)站是影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的助推器,二者最終將實(shí)現(xiàn)共贏發(fā)展。
互聯(lián)網(wǎng)不會(huì)對(duì)電影產(chǎn)業(yè)帶來(lái)負(fù)面沖擊
從行業(yè)發(fā)展來(lái)看,中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展已有十余年發(fā)展歷史,而電影產(chǎn)業(yè)卻有著更悠久的發(fā)展歷史,有著成熟的商業(yè)模式。在互聯(lián)網(wǎng)蓬勃發(fā)展的十年中,中國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)也在沿著自己的軌道迅猛增長(zhǎng),互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展和創(chuàng)新并沒(méi)有對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展造成沖擊。作為互聯(lián)網(wǎng)最新的發(fā)展方向,新媒體的代表,視頻網(wǎng)站是一種潮流和趨勢(shì)。關(guān)于視頻網(wǎng)站對(duì)影視劇的侵權(quán)行為,讓我們回想起在互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展初期,傳統(tǒng)媒體與網(wǎng)絡(luò)媒體關(guān)于文字和圖片版權(quán)問(wèn)題的論戰(zhàn),甚至比今天更激烈,但是我們今天看來(lái),這些問(wèn)題都得到了很好的解決,傳統(tǒng)媒體和網(wǎng)絡(luò)媒體形成一種共生共贏得關(guān)系。“影視劇版權(quán)也將隨著技術(shù)的發(fā)展和社會(huì)的進(jìn)步得到妥善的解決。”
而且據(jù)國(guó)家廣電總局最新公布的數(shù)據(jù),2008年全國(guó)電影院線收入比2007年增長(zhǎng)50%,而這已經(jīng)是連續(xù)五年,全國(guó)院線保持20%以上的增長(zhǎng)率。可見(jiàn),互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展,視頻網(wǎng)站的出現(xiàn),并未對(duì)中國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)造成沖擊,反而是互聯(lián)網(wǎng)在發(fā)展的時(shí)候,電影產(chǎn)業(yè)以更加蓬勃的速度在發(fā)展。
互聯(lián)網(wǎng)是電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的助推器
一部電影作品是否能取得票房的巨大成功,取決于三個(gè)方面:一是制作質(zhì)量和內(nèi)容題材;二是是否有足夠的院線支持;三是該影片的宣傳度和推廣度。
從投資規(guī)模和制作質(zhì)量看,一部好的影片,投資額動(dòng)輒上億,耗費(fèi)巨大的人力物力已經(jīng)成為不爭(zhēng)的事實(shí)。只有具備一定得資金投入,才能有好的劇本、好的演員,好的拍攝場(chǎng)景,以及影片的技術(shù)創(chuàng)新等,從而保證電影的制作質(zhì)量。而更多的電影制作方,并不具備這種條件。
從院線的支持來(lái)看,摩根士丹利的一份最新報(bào)告指出“院線匱乏和缺少群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的電影,是中國(guó)電影票房收入少的兩個(gè)主要原因”(每百萬(wàn)人口內(nèi),美國(guó)的電影屏幕數(shù)量是中國(guó)的50-60倍,中國(guó)相當(dāng)于每40萬(wàn)人共用一塊電影屏幕,每100萬(wàn)人共用一個(gè)電影院),中國(guó)真正意義上的院線只存在于發(fā)達(dá)地區(qū)的一線城市,而更廣大的二、三線城市電影院數(shù)量少,硬件條件差,無(wú)法滿足現(xiàn)在專業(yè)數(shù)字影片的播出要求,同時(shí)對(duì)票房的統(tǒng)計(jì)系統(tǒng)都不完善,因此也影響了和制片方的收入分成計(jì)算,這些是影響院線收入的費(fèi)中重要的原因。
從影片的宣傳度和推廣度來(lái)看,一部影片要有大規(guī)模成功的宣傳和炒作來(lái)進(jìn)行推廣。《無(wú)極》在制作過(guò)程中,就已經(jīng)開(kāi)始了宣傳造勢(shì)。前后用在電視廣告費(fèi)用400萬(wàn),在CCTV各頻道的黃金時(shí)段滾動(dòng)播出不同版本,達(dá)到造成家喻戶曉的目的。路牌、車身廣告費(fèi)百萬(wàn)元,畫冊(cè)、海報(bào)、噴繪、掛歷等宣傳品費(fèi)用百萬(wàn)元,其規(guī)模前所未有。這樣的宣傳攻勢(shì)直接導(dǎo)致《無(wú)極》上映三天后的首周末全國(guó)票房達(dá)到了7452萬(wàn)元人民幣,刷新了《功夫》創(chuàng)造的首周末全國(guó)票房6000多萬(wàn)元人民幣的紀(jì)錄。
巨大的投資規(guī)模、院線的數(shù)量和質(zhì)量限制、以及高成本的宣傳推廣,并不是每一家影視制作機(jī)構(gòu)和版權(quán)方能夠承受的。上述任何一個(gè)環(huán)節(jié)沒(méi)有到位,都會(huì)對(duì)票房產(chǎn)色號(hào)那個(gè)影響。因此更加不能將電影的票房收入影響單一的歸咎于互聯(lián)網(wǎng)。
而對(duì)互聯(lián)網(wǎng)來(lái)說(shuō),尤其是視頻網(wǎng)站等新媒體卻是電影的一種很好的宣傳推廣渠道,他們的優(yōu)勢(shì)在于快捷互動(dòng)的傳輸渠道、即時(shí)顯示的介質(zhì)、海量存儲(chǔ)能力和與之相適應(yīng)的新型商業(yè)模式。在互聯(lián)網(wǎng)尤其是視頻網(wǎng)站上的宣傳和推廣,能夠把成本大大降低,電影通過(guò)新媒體的新型商業(yè)模式受益。
電影和互聯(lián)網(wǎng)的合作是社會(huì)發(fā)展當(dāng)中的必然現(xiàn)象和一種趨勢(shì),我們可以從發(fā)達(dá)國(guó)家,特別是美國(guó)的傳媒集團(tuán)的整合中看到這種趨勢(shì),這種合作可以充分調(diào)動(dòng)不同媒體的資源優(yōu)勢(shì)互補(bǔ),形成強(qiáng)勢(shì),而且有利于市場(chǎng)的開(kāi)拓和效益的提高,實(shí)現(xiàn)一種雙贏。
互聯(lián)網(wǎng)未來(lái)將成為電視劇的最佳發(fā)行平臺(tái)
與電影的商業(yè)模式不同,電視劇主要通過(guò)在電視臺(tái)上投放獲得營(yíng)收。一般來(lái)說(shuō),電視劇的盈利模式只有四種:一輪播映權(quán)、二輪播映權(quán)、音響網(wǎng)絡(luò)播映權(quán)和海外播映權(quán)。以最高的中央電視臺(tái)一輪播映權(quán)為例,購(gòu)買價(jià)格每集不會(huì)超過(guò)80萬(wàn)元。通過(guò)電視廣告收入就能收回電視劇的收入成本,并獲得一定得利潤(rùn)。
對(duì)電視臺(tái)來(lái)說(shuō),一部電視劇的播放熱潮時(shí)效很短,過(guò)了一段時(shí)間的黃金播放后,其在電視臺(tái)上的價(jià)值和意義就大大減小。而互聯(lián)網(wǎng)尤其是視頻網(wǎng)站有自己的的盈利模式和傳播效果,一部電視劇也可以在互聯(lián)網(wǎng)上通過(guò)廣告回收成本,雖然目前看來(lái)一部電視劇在每家視頻網(wǎng)站的網(wǎng)絡(luò)版權(quán)授權(quán)費(fèi)用并不是很高,但與傳統(tǒng)電視媒體相比,視頻網(wǎng)站收入具有“多家授權(quán),長(zhǎng)期回收”的特點(diǎn),所以電視劇可以通過(guò)向多家視頻網(wǎng)站授權(quán),同時(shí)每年回收版權(quán)成本而達(dá)到收益。
