時間:2023-08-17 18:03:36
開篇:寫作不僅是一種記錄,更是一種創造,它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感,將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇對景觀設計的理解與認識,希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友,陪伴您不斷探索和進步。
【關鍵詞】景觀設計;創新;審美價值取向
1.影響景觀設計創新與審美價值觀的主要因素
1.1經濟發展的影響
傳統經濟的落后對景觀設計造成了一定程度的影響,尤其是在我國發展的歷程中曾多次受到侵略,在一定程度上民族的自信心也受到了嚴重的打擊,在民族文化上也存在自卑感,這都對我國的經濟發展造成一定的影響[1]。自20世紀以后,我國經濟發展也逐漸好轉,然而,在人們的潛在心理卻生出崇洋的心態,尤其是在景觀設計上,存有這種心態也會影響到我國景觀設計的審美價值取向。
1.2對民族風格、民族文化的理解上存在誤區
隨著社會經濟的不斷發展,人們對園林景觀的設計也越來越重視,不僅要滿足保護環境、改善環境的作用,同時還要附帶一些文化色彩,這是一個好的發展方向,可以增強民族文化、民族風格的宣傳力度,而且,在一定程度上園林景觀設計也是體現民族文化的主要項目。然而,在當代園林景觀設計中,卻有很多設計師對民族風格、民族文化的理解上存在誤區,也使得園林景觀設計創新的過程中,缺乏審美價值取向,經常出現景觀設計與民族文化、民族風格不搭配的現象[2]。
1.3景觀設計師的素質有待提高
在當代景觀設計中,很多設計師都走的是創新路線,在園林景觀設計中也做出了一定的成績,然而,這也僅是少部分設計師而已,還依舊有很多設計人員未能對景觀設計做出正確的審美定位,沒有很好的利用園林景觀創新的一些元素,甚至還會對園林景觀設計造成一定的影響,尤其是創新過程中使用的不當元素會扭曲了園林景觀設計的本意[3]。另外,還有很多景觀設計人員自身對園林景觀設計創新的概念上就存在一定的不足,甚至扭曲了園林景觀設計的審美價值取向。
1.4其他的影響因素
就當今園林景觀設計創新來說,在設計理念上普遍都存在不同程度的創新,然而,在這之中卻存在一些不可行的設計理念,尤其是在園林景觀設計理念上缺乏連貫性,設計理念過于花俏、空洞,而且,設計方案上缺乏切合實際的情況,缺乏可利用價值;還有很多設計方案過于追求美觀,卻忽略了園林景觀設計整體的功能,體現不出人文情懷,這不是當今人們所需要的園林景觀效果,對園林景觀的可持續發展都將造成一定的影響;很多景觀設計方案在一定程度上是模仿其他園林景觀設計的成果,雖然表面形式有著一定的差異,但是內在的形式以及內涵卻極其相似,缺乏創新性,甚至經常出現外表、內涵都與其他園林景觀設計相同,而應用到不適宜的地區卻顯得景觀設計有些滑稽,很難形成生態平衡,對生態環境也造成一定的影響,可見,設計師對景觀設計的審美價值觀的取向的重要性是與創新有著密不可分的聯系[4]。
2.當代景觀設計的創新與審美價值取向應遵循的原則
藝術性原則,在進行園林景觀設計創新時,設計人員要本著藝術性的原則,不僅要對園林景觀設計進行創新,更應該體現出園林景觀的藝術性,可以結合人文、歷史、民族文化等元素提高藝術性的表現;功能性原則,園林景觀設計創新在滿足藝術創新的同時,還應該確保其功能性,否則,景觀設計的藝術性表現的再強也失去了園林的原本作用;可行性原則,園林景觀設計創新并不是空想,而是要切合實際的情況來進行設計,要保證設計方案能夠順利的實施下去;全局性原則,園林景觀設計不能付予表面,更不能表現局部,要注意全局性的設計,尤其是與周邊設施要形成相互的搭配,這樣才能體現出園林景觀設計的整體表現能力;生態性原則,園林景觀設計方案的實施多以植物為主,而在景觀設計創新與審美價值取向的過程中,還應遵循著生態性的原則,盡量避免或降低對生態環境造成破壞,要去保護環境,維護生態平衡。
3.當代景觀設計的創新與審美價值取向
3.1對我國景觀設計的創新
崇洋心態不利于我國經濟的快速發展,會導致我國經濟一直追隨著一些國家,而未有超越的心態,應正式我們的發展,可以借鑒但是不要過于崇拜,同時在借鑒的過程中可以對其進行創新,近些年我國園林景觀設計也在經濟不斷的發展下有了明顯的改善,尤其是設計藝術上,已經具有一些獨有的景觀設計特色,而且,在一定程度上也凸顯出中國歷史文化色彩,這是向著園林景觀設計創新又跨出了一大步。
3.2正確認識民族風格、民族文化
在社會經濟不斷發展的情形下,自然遺產、世界文化遺產、非物質文化遺產的申報加溫,我國的文化保護意識也在逐漸的增強,尤其是民族文化的保護和傳承也在很多方面開展,其中園林景觀設計就是其一,但是,由于設計師對民族文化以及民族風格的誤區,使得園林景觀設計創新上也存在一些問題,因此,要正確的認識民族風格和民族文化,才能做好園林景觀設計的創新[5]。首先,要加強對民族文化的認識,要了解其內涵,掌握其精髓。其次,要對當代園林景觀設計進行選向,方向要本著人無我有、人有我新的設計原則,并正確的選用名族文化來豐富園林景觀設計的色彩,彰顯出民族文化特色。另外,通過正確的認識和了解民族文化和園林景觀設計之間的關系,也能提升設計師的審美價值觀念。
3.3全面提高景觀設計人員的綜合素質
園林景觀設計主要體現的是植物、是自然、是人與自然融為一體的美感,這樣才算是一個優秀的設計人員,然而,卻由于景觀設計人員素質的缺乏而對園林景觀設計創新產生一定的影響,因此,要全面提高景觀設計人員的綜合素質,一方面要對景觀設計進行充分的創新,另一方面要對園林景觀設計有著正確的審美價值取向[6]。首先,景觀設計人員應意識到景觀設計創新的重要性,不僅是呈現出獨特風景的園林景觀,同時也是民族文化、歷史文化、人文歷史的一種體現。其次,景觀設計人員應根據自身所掌握的設計知識,再結合當今園林景觀設計的發展以及傳統文化色彩來提升自身的設計水平,要學會品味園林設計的風味,以及掌握園林景觀設計的風情,這樣才能更好的實現對園林景觀設計的創新,而且,設計人員在通過提升自身景觀設計水平之后,對景觀設計的審美價值取向也有著一定的促進作用,正確選向是對園林景觀設計的關鍵所在。另外,景觀設計人員還可以通過對其他優秀作品的學習來提升自身對園林景觀的認識,當然,也可以借助一些發達國家的創新案例對自己的創作思維有著啟發的作用。
4.結束語
本文主要針對于當代景觀設計的創新與審美價值取向進行了具體的分析和研究,通過本文的探討,我們了解到,設計者需要結合當今社會的發展,不斷的拓展自身的知識結構,再對景觀設計進行創新,對審美價值進行定位,這樣才能夠促進景觀設計工作的順利進行。 [科]
【參考文獻】
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[2]王向榮.生態與藝術的結合──德國景觀設計師彼得?拉茨的景觀設計理論與實踐[J].中國園林,2001(02).
[3]尹麗.羅伯特?布雷?馬科思的景觀世界[J].文學界(理論版),2011(04).
[4]朱曉璐.淺談園林中的植物造型[J].大眾文藝,2011(15).
關鍵詞:地域文化;景觀設計;應用
0前言
隨著我國社會的發展,人們對于生活的要求絕不僅僅停留在傳統的基礎需要,而是有了更高的品質上的要求。景觀設計開始走入人們的生活視野,受到人們的重視。但是,當前階段國內的景觀設計更多地開始融入西方的文化元素,甚至對于西方的古典建筑直接進行復制,雷同化、圖紙化、概念化的現象充斥在景觀建設中,讓我國自身的地域性特色相形見絀,如果對此不加以控制,我國地域文化特色在景觀設計中將會消失殆盡、不復存在。因此,對景觀設計如何更好地表達地域文化特色的研究就顯得十分迫切。設計人員應當挖掘景觀設計更加深入的文化內涵,讓景觀設計具有深層次的文化含義,并將地域文化以符號或者其他形式置于景觀設計中,給人們帶去更加具有深刻印象的視覺沖擊。
1地域文化對景觀設計的重要意義
地域文化經過歷史的洗滌而存留下來,它是我國文化的精髓。人們對于自我生存的地域具有深深的依戀性和喜愛性,對于其他人生活的地域具有極大的好奇心。將地域性展現在景觀設計中,是從文化的角度對景觀的再造。景觀設計中融入地域文化,是對歷史的銘記。地域文化對景觀設計具有重要的意義。
1.1歷史銘記的需要
地域文化對景觀設計具有重要的歷史意義,其在景觀設計中的應用,能夠很好地勾起人們對歷史的記憶,讓人們通過景觀設計對歷史產生深深的思索和冥想,讓人們通過景觀設計了解我國的地域文化歷史,讓人們以史明鑒,對中國歷史文明進行傳承和弘揚。地域文化的歷史性賦予了景觀設計不同于現代的深刻含義,讓其成為一種極具特色的歷史標志。
1.2文化銘記的需要
地域文化也是一種文化的表現方式,但是它不同于我們所認為的大眾文化,而是具有區域性的一種特色文化。將地域文化融入景觀設計中,是從文化的角度塑造景觀設計的地區風格,這種設計融入了人們對文化的認同感,對于景觀設計所包含的文化精神產生極大的認可。將地域文化融入景觀設計中將會讓作品成為一種地區性的標志。
1.3創作源泉與美感的需要
將地域文化與景觀設計相聯系,不僅是歷史和文化的需要,同樣也是設計者的需要。設計者從地域文化中獲得創作的靈感和源泉,從地域文化中了解地方的風土人情和風俗習慣,并將之幻化成為具有標志性的符號在景觀設計中進行展示,使人們對其產生深刻的印象,牢牢記住極具特點的設計。同時,地域文化與景觀設計相聯系也是展現美感的需要,其能夠反映設計者的價值觀念、審美標準,也能夠通過地域性的特色展示設計的不同美感,讓景觀設計具有中國風,具有傳統的深層次的思想與內涵。
2地域文化在景觀設計中的應用方法
地域文化在景觀設計中的應用應當注重保留其地域特色,加之傳統元素的演變而形成的符號文化,使景觀設計作品獨具特色。景觀設計以地域文化為支撐,以設計手法為表現手段,只有將兩者完美融合才能讓設計具有濃郁的地方特色,才能讓地域文化元素融入景觀設計中。
2.1通過歷史文化的挖掘收集素材
讓地域文化在景觀設計中進行很好的展現,首先做的應當是對素材的收集,只有對素材進行仔細的甄別和篩選,才能將符合地域文化特色的素材予以充分保留,才能在景觀設計中對其進行更好的應用。在對素材進行選擇的時候,盡量收集較多的,可以運用到景觀設計中的素材,并對素材進行分類、整理,進行細致的觀察、對比、分析、研究,對具有地域文化特色的素材予以保存,而對無用的、錯誤的素材則予以剔除。設計者在進行素材選擇的時候,也是對自身設計思路的一種整理,以便使其設計語言更加豐富,這樣,設計者在進行創作的過程中能夠提升效率,做到事半功倍。就景觀設計而言,可以挖掘的地域文化素材很多,如具有地域性的民間故事、名人故事,在區域范圍內的老店、老字號等,所有這些素材都可以被設計者使用。甚至一些區域的地容地貌也可以被很好應用,成為景觀設計很好的素材。
2.2結合設計思路對素材進行整理
設計者不僅需要對素材進行整理,同時對于地域的文化和歷史還要具有一定的自我認識和理解,通過對地域文化和歷史的透徹了解,才能將之與景觀設計進行更好的結合和應用,才能對其進行提煉,形成最優的設計元素。設計者在收集地域文化素材的時候,一般所收集到的資料都是比較抽象的,無法直接應用到景觀設計中,這時候就需要設計者結合自己的設計思路對素材進行整理,將收集并可能會應用的素材進行符號式的轉化,在景觀設計中通過對符號的應用來展現地域的特色。要在立足于本地傳統特色文化的基礎上,進行可用設計元素的提取。元素形態的提取主要從形式、色彩、材質、典故人物、事件、寓意等五方面出發,對其進行綜合考量,對素材進行考證,從中提取最有價值的信息進行歸納總結,并運用最合適的手法進行展現。
2.3將素材轉化為設計符號進行運用
設計者在對素材進行整理、提煉之后,應當將素材轉化成為設計符號,將設計符號應用到景觀設計中,從而對其地域文化進行展示。地域文化素材在景觀設計中的應用只能夠以設計符號的方式得以充分呈現,這就要求設計者對其所轉化的符號進行充分設計,既需要保留其所具有的地域文化特色,又需要結合景觀設計的需要進行銜接處理;既需要保留傳統的歷史部分,又需要對其進行現代化的改進。因此,設計者需要對素材進行創造性的改進,才能讓其在景觀設計中富有生命力。設計者可以通過借代、改造、創新等各種手法對其進行直接運用和間接運用,目的就是將其與景觀設計融為一體,同時也展現出自身的特色,讓兩者渾然天成、合二為一。
3結語
在景觀設計中融入地域文化元素,對于當今的景觀設計具有非常重要的作用和意義。它能夠極大地彌補我國景觀設計中地域文化缺失的現狀,并賦予景觀設計以深層次的文化、歷史和精神,對我國的歷史和文化進行繼承和發展。設計者要提高自身對地域文化的敏感性,并將地域文化在景觀設計中進行靈活運用。
參考文獻:
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[3]王曄平,趙百秋.地域文化在景觀設計中的應用——額濟納旗蒙古族幼兒園景觀設計[J].內蒙古農業大學學報(社會科學版),2015(01):146-150.
鑒于綜合性高校景觀設計這一藝術類教學的特殊性,以及目前普遍存在的問題,筆者提出按階段性逐層深入這門學科的內核部分,每一層都有其時序性、針對性及開發性,讓學生逐步理解此學科在當代綜合性高校中的教學特色與程序,緊扣新時代景觀設計科目的意義,并進一步事半功倍地掌握創新方法。
1.原始性知識理論的講授
教師在傳授其他藝術學科理論課知識點的時候,會依序從“大范圍的主流藝術”的萌起切入,帶出其他藝術門類的發展與細節,繪畫史、雕塑史和建筑史也是談及有關“實用藝術”和“空間設計”時,必然無法脫離的基本鋪墊。比如視覺傳達的課程安排,起始必然是有關近代藝術及包豪斯思想的提及,同樣會關聯達達、超現實和波普等藝術潮流的介紹;而服裝設計和工業設計對于現代派、包豪斯及后現代藝術思想的一脈相承也是不言而喻的,這都成為專業性藝術學科,展開“個性”之前所必備的“藝術史史論”導入過程。景觀設計屬于實用類藝術,研究與表現的是三維空間設計,所以為“人與生活”的考慮成為其學科研究的內核。(1)以往景觀設計課程安排近、當代藝術史論部分,是另開課程講授的,這樣不能體現其與景觀設計直接的關聯,建議在東西方園林史、近代景觀產生及發展的內容之前,加入東西方近代藝術史與相關交叉影響的史實部分,補充橫向間接對景觀設計學科有所影響的知識點。(2)需要強調近代藝術觀念的確立與“設計”被提出之間的關系,景觀設計源于建筑空間,建筑是承接文藝復興“設計”理念的產生而確立其藝術地位的。應有別于東西方建筑史論縱向分析的課程,在景觀設計課程前期,節選建筑史實中與景觀互生的重要斷代史,讓學生建立“空間設計系統”發展的意識。由于工業革命后工業化泛濫,景觀自然的缺失愈演愈烈,對社會自然美化的任務與現代藝術的思想(以包豪斯為核心)相合,孕育了與現代建筑并行的現代景觀設計的發展理念和思路。(3)總結文藝復興、印象派及現代派對藝術新概念的賦予,人本、感官、身體及性格化的藝術思想,現代藝術更將人類及生命的溯源視為達至人本設計的脈絡,景觀設計中有關原始性知識理論的講授可以適當補充一些。
2.基礎性知識理論的講授
授課教師應對以往多種景觀設計類的教材和書籍進行提煉分析,篩出有時代特征、問題鮮明、實踐性強的知識點,并按照多數學生的學習習慣及思維方式,對知識點合理歸納,并將其體系化,進行基礎性知識理論的講授。(1)直接影響景觀學習興趣的知識選擇當今時代背景下怎樣理解景觀概念(現代初期、建國之后、改革開放及當下的情境對比);中國景觀行業的SWOT分析;世界較成熟的景觀設計學術及專業組織、機構及公司介紹,分享不同的景觀理念及經驗;過去與未來的背景中職業的不同要求;景觀設計的學科外延(美學、心理學、生物選擇、生態學、地理學、遙感技術等)。(2)科學挑選合理的專業理論框架分析世界景觀教育發展的潮流,以及國內綜合性高校景觀藝術學的教育現狀,根據目前發表的景觀類教材,總結出當下較合適的理論框架。①導論(國內外景觀的產生及發展現代景觀的契機、形態及分類);②表達A(分析景觀表達的種類、當前傾向及工具選取,就不同的元素對應其表達手法,選取快速手繪的圖樣與技巧);③形式及概念(理解造型要素與構成要素的契合,合理生成場地初步構形,凸顯方案創意);④基本元素(地形、鋪裝、植栽、水體、道路、設施等);⑤結構系統(空間、流線、邊界、節點、中心)景觀整體提升;⑥表達B(通過美學規則的學習,掌握景觀造景的藝術手法;講解圖紙的規范與成果呈現,以及程序推演的過程);⑦專項課題(庭院、校園、公園、住宅區、廣場、路政等;可對分項景觀進行分類講授:路政空間、綠地空間、住區空間、城區開放類空間、大型區域規劃等)。其中路政空間指涉步行、單車、車行公路及軌道交通等設計區域;綠地空間指涉城市綠地系統規劃的目標、要求、性質、原則及形式表達等;住區空間指涉架空層、庭院、住宅小區、住區交流場地及會所等;城區開放類空間指涉商業街、濱水帶、廣場及公園類的設計;大型區域規劃多指涉風景區和城市片區,接近規劃設計的層面,名勝區、森林公園及自然保護區,體現景觀設計對城市文化及生態方面的綜合影響。綜合性高校的景觀藝術專業,其理論框架尤為重要,為教學過程的核心所在。上文展開的專項課題類別對景觀設計門類進行了綜合考量,從數量上看,設計的區域和生活的氛圍依循五個空間逐級拓展與深入;從質量上看,側重偏小型空間構成的有機發展,才能引領城市片區的文化傳承和發揚,讓學生循序漸進地接受景觀對城市生活的終極意義:人與自然的關系問題。
3.拓展性知識理論的講授
經過對原始景觀知識教學內容的尊重,以及對基礎性景觀知識教學內容的調整,第三個階段就是對景觀關聯知識的延展,用邊緣、交叉、跨界的知識內容作為主要教學內容的補充,也起到了綜合性高校傳統景觀藝術教學的活化劑作用,便于讓學生對景觀設計專業的外延有更深入的了解。其中交叉專業的互補拓展,主要是戲劇、電影、綜合材料和新媒體技術的介入,可以從另個角度詮釋空間中人、自然及社會的關系。(1)戲劇是純粹空間藝術形式的表達。依靠主體通過肢體語言來敘述空間,提出空間中的沖突,并解決交待的問題,多為間接、潛在地體現“空間感”與“生活性”,展現人及自然的性質。戲劇宏觀的布局,遠不及其表演集中的空間焦點,但院校傳統的景觀教學中,缺少間接讓學生用主觀的感官去體驗空間的形式,進而認識空間內核與人生活的關聯。(2)建筑的發展無疑對景觀設計有重要的影響,電影對于建筑師來說,可能是最近于現代建筑的藝術形式,②景觀專業相較于建筑來說,更突出人群的交流場所與公共性的空間,電影與建筑、景觀都有空間和時間的線索,電影和空間藝術都有其多層“不可動性”,需要主角將片斷運動與開放的整體運動相聯系,激活后才能產生意義。③(3)近年來,藝術專業運用的材料與手法越來越多樣化,類似于陳設、展示、裝置的作品中,木制、石制、金屬、玻璃及新材料等材質的綜合運用已得以普及性發展。藝術語言的表達與接收,從傳統的視覺至其他感官知覺,發展為從生活場景的觸覺經驗至心理投射,產生環境營造的共鳴。
二、“直觀性”景觀設計訓練內容(學生反饋)
在現階段景觀設計教學存有的問題中,怎樣通過專業訓練凸顯藝術類教學的特征成為重中之重。開篇“三個入手”,說明了應在對原有景觀設計的理解程度上,給予學生一定的專業要求:由原生態的花園設計入手,學習現代景觀產生的緣由,及對古時人們訴求自然生活的延續;由主題型的社區設計入手,選取尺度合適的場地環境布置,與周圍人們的生活背景形成和諧關系;由小范圍的形態設計入手,在小規模的練習中,突出形式感與藝術性的專業訓練。花園、社區及景觀形態的作業要求(與第二部分教學相應),成為環境設計在綜合性院校中具有“直觀性”的學習反饋,尊重現代景觀的歷史、處理自然與社會的關系、從小尺度展現藝術性,是此類課程的根本任務。
1.原生態花園設計的要求
由于花園這一景觀分支,既類似中國古典園林和西方古典園林源頭的樣態,也是現代景觀由19世紀工業革命后,美國發起保護自然景觀的城市公園運動的主旨,可為藝術類景觀專業著手訓練的、有關綠地規劃和生態發展層面的設計類別。并且花園的類型可以包含庭院、別墅花園及花園餐廳等,控制在2公頃以內的尺度,可以保持藝術類學生對方案創意及美學維度的敏銳性。庭院及花園,多是國外優秀建筑景觀大師代表作的選擇類型,較傾向于做出空間構成與性格內涵的特征性,以及與本土自然環境的融合性,保持獨有的生態氣息。此類訓練側重于對東方花園的介紹與學習,多研究本民族及相似地域的環境背景,凸顯缺失的、“回歸性”的場地布置與精神表達。如可讓學生模擬日式常有的花園地塊與場景做作業:備有BBQ的鋪石庭園、從房間延伸出來的露臺設計、通過曲線美的庭院對建筑延伸、可以與寵物玩耍的細長院落、與海相接的花園、將庭院與起居空間相融合、與別墅相連的山間小路、屋頂露臺上的寬敞宅院等,將這些特色空間場景與中國特有的自然背景融合進行花園課題研究。如筆者布置課程作業范例:公園一角的花園餐廳(1公頃,半虛擬),旨在用合適的空間及植栽配置吸引游客用餐及休憩,并賦予花園餐廳整體的地域背景(圖1、圖2)。
2.主題型社區設計的要求
景觀設計是現代社會設計中基于點、線、面、體的視覺中一項系統性設計,景觀設計是關于區域地理局部系統的設計,它展示的是一個區域色的人文體系和藝術。城市環境藝術的設計需要結合城市景觀的特點和文化,所以,現代景觀設計也需要結合可持續發展的生態理念來進行。但是,一個環境藝術體系為主的設計往往減弱了景觀設計的渲染力度,區域景觀設計水平的高低某種程度上代表了區域的綜合實力。所以,在現代化景觀設計課堂教學中信息技術的作用顯得尤為重要,利用現代化信息技術為景觀設計課程所服務,為社會培養出更多更專業的現代化景觀設計方面的人才,是每一位景觀設計教師必須要肩負的責任。
現代信息技術能夠有效提升學生的學習興趣和設計的自主性,幫助學生更好的掌握認知空間和對形態的把握,促進師生之間的交流和合作,增強學生景觀設計的專業程度。如何使現代信息技術深入融合在景觀設計的課程教學中?學生如何掌握好信息技術手段為景觀設計服務?成為了許多景觀設計師和教育專業家研究的主要課題。本文簡述了景觀設計的基本概況,以及數字化信息技術在景觀設計課堂教學中應用的必要性,并且為推進數字化信息技術在景觀設計課堂教學中的應用提出了幾點建議。
景觀設計課程的基本概況
建筑裝飾專業的學生在大學二年級的上學期通常會開設一門課程――景觀設計。建筑裝飾專業的學生在畢業之后一般都是在建筑裝飾公司負責施工管理、工程預算、建筑裝飾設計或者其他相關的工作。在負責室內設計的工作中,業主常常會要求室內設計師把寫字樓的中庭、屋頂和庭院一起設計,所以,為了滿足這些業主和社會的需要,建筑裝飾專業的學生經常在大學二年級的時候開設景觀設計的課程。景觀設計對學生的綜合能力要求較強,設計范圍較廣,包括:公園設計、住房設計、道路路綠化設計等等,此外,景觀設計主要服務于:城市景觀設計(城市廣場、商業街、辦公環境等)、居住區景觀設計、城市公園規劃與設計、濱水綠地規劃設計、旅游度假區與風景區規劃設計等。建筑裝飾專業的學生不僅需要掌握必要的美學知識,還需要熟練掌握手繪技術,但是由于這門課程開設的時間較短,僅為一學期的課程,所以授課教師不能完整的講解所有的內容,教師根據學生自身需要和特點,以及未來就業的方向,將內容進行了刪減。景觀設計課程主要講授了屋頂花園、庭院設計等,在植物設計中教師改變了以往園林植物學科屬性的系統分類的教學方式,主要要求學生在配置樹種的過程中掌握園林植物方面的知識。
數字化信息技術在景觀設計課堂教學中應用的必要性
數字化信息技術傳播知識具有時效性,極大的擴大了信息傳播的速度和范圍。數字化信息技術實現了景觀設計的構想性和交互性,極大的提升了設計工作者的工作效率,所以,它受到了很多從事設計教育工作者的關注,數字化信息技術在景觀設計教育領域的應用將會越來越廣。其中,數字化軟件是景觀設計教學中必不可少的一種手段。
1. 數字化信息技術提升了學生的學習興趣和設計的積極性
創新對于設計工作者來說極為重要。景觀設計課程和其他課程一樣,課堂教學都是以教師為核心。在景觀設計課程的課堂中教師依然采用“填鴨式”的教學模式,只是一味的將自己對景觀設計構想、風格、設計過程、構建方式以及對材料使用的理解傳授給學生,忽略了學生是有自己的判斷能力、想象能力,和理解能力的,完全忽略了學生的主體地位,長期以來只會打擊學生創新的積極性,造成學生盲目學習的狀況和抵觸學習的心理。
傳統的景觀設計教學中學生經常會出現一種現象:學生在制定設計方向的時候往往會猶豫不決,經常在創作設計的時候只是一味的、單一的從平面到剖立面、到空間效果設計,缺少對設計場地狀況和空間的感受,最終達到的設計效果也往往是缺乏主體性和創新性的。但是,應用數字化信息技術能夠很好的解決這些弊端,數字化信息技術依靠自身強大的數據庫和具有強烈設計感的系統界面,對學生產生視覺上強大的吸引力,很大程度上提升了學生對景觀設計課程的興趣和學習的積極性。在景觀設計課程的教學課堂中,教師往往建立一個強大的信息庫,里面蘊含許多有關景觀設計的資料和模型,包括:典型的景觀工程、景觀材料、設施和景觀植物等。學生能夠利用這個信息庫查詢到自己所需要的信息,能夠直觀的了解到已有的景觀材料和技術,以便于自己時刻審視自己的設計方案,經過反復研究逐步完善自己的設計方案。
2.加強師生之間的交流
現代信息技術手段給師生之間的交流帶來了極大的便利,為其提供了一個直觀、可靠和操作簡單的溝通平臺。教師和學生通過這個信息技術平臺使他們之間的交流更具時效性,打破了以往單一依靠圖紙交流的模式。在景觀設計的教學課堂中,教師要為學生提供一個設計場地的模型,學生通過對這個模型的理解產生一個屬于自己的設計主題,在借助這個設計場地模型在設計場地中完善自己的設計方案。學生展示空間概況常常會使用到動態漫游的方式,學生利用計算機數據展現出空間展示的有關數據,教師通過這個過程能夠及時和掌握每一位學生設計的方案和進程,更加有利于對學生的指導和建議,進而提升學生對設計過程的進一步理解和掌握。教師對學生設計方案進行評價的時候也是可以借助數字化虛擬現實技術的,虛擬現實技術有一個可視化的功能,學生的每一個設計方案都可以通過這個技術一一展現出來,使教師對學生作品的評價更為方便和直觀,促進了教師和學生之間交流的時效性,改變了過去單一無味的交流模式。
3.增強學生設計的專業性
景觀設計的根本屬性是藝術性,它的設計核心是“以人為本”,目的就是通過設計打造出的景觀藝術能夠給人帶來美的享受,所以,景觀設計不能僅僅停留在圖紙上。但是在景觀設計課程開設的前期,由于課程安排不合理、時間集中和單一、課堂教學先后順序不合適以及傳統教學理念對教師和學生影響較大等種種原因,使很多學生對設計缺少一定的嚴謹性。學生往往缺乏對使用材料、工程管理和造價等方面的了解,使自己設計的方案缺少了多種方面的研究和考慮。所以,在景觀設計課堂教學中,教師一定要重視這些方面的問題,將教學大綱設計的更具系統性和完整性,才能打造出專業性更強的景觀設計者。景觀設計工程的完成涉及到諸多的方面,需要諸多方面的配合和協調,消耗大量的財力、人力和物力。所以需要利用數字化虛擬技術模擬施工的過程,才能及時的發現問題,作出最優化處理,確保景觀工程順利展開,達到理想的質量和效果。
推動信息技術在景觀設計課堂教學中應用的建議
現代信息技術被廣泛應用到社會的各個領域,其中也包括景觀設計,所以,教師應該將現代信息技術引入到景觀設計課堂教學中去,目前我國跟多高校在景觀設計課堂教學中已經應用到了數字化信息技術,但是還是處于一個不夠成熟的階段,為了更好的強化數字化信息技術為景觀設計課堂教學服務,還需要高校逐步推進。
1.全面提升學生對信息技術的認識
數字化虛擬技術是新型的一種現代信息技術,它的使用范圍很廣,它最大的應用功效就是能夠將多種的學科技術合成一體,通過這種信息技術,學生能夠體驗到更為真實的景觀設計環境。當前,景觀設計課堂教學中最為常見的信息技術手段有,virtools、quest3d、VRP等。為了更好的將信息技術應用在景觀設計課堂教學中,讓學生更為了解到數字化信息技術手段的作用,教師有必要在景觀設計課程的課堂教學中向同學們展示有關數字化信息技術的作用,應用數字化信息技術完成景觀設計工程,向同學們展示出數字化信息技術在實際設計中的成效。這也是講解和宣傳數字化信息技術的過程,使學生更好的了解數字化信息技術,為更好的應用信息技術奠定了良好的基礎。
2.使學生對數字化信息技術產生濃厚的興趣
教師將數字化信息技術對學生進行系統和完整的介紹之后,這個時候教師經應該采取必要的措施使學生對其產生濃厚的興趣。數字化信息技術能夠建立強大的信息庫,并且以其自身設計感十足的的系統界面使學生產生了視覺上的共感,對學生產生強大的吸引力。在景觀設計中應用到信息技術具有傳統圖紙所不具備的效果,學生經常使用到的SKTECH UP 、3DMAX軟件制作山河、水流和建筑等場景和模型的時候能夠極大的縮短制作時間,并且使場景的畫面變得栩栩如生。在景觀設計課堂教學中向同學們展示信息技術強大的優勢能夠激發學生對其產生極大的興趣。
3.讓學生們掌握對數字化信息技術的應用
教師在景觀設計的課堂中應該教會學生對Lumion軟件的操作和使用,Lumion是當前十分流行的一個軟件,它能夠實現視圖的3D性能,為學生展示出真實的演示成效,高水平的圖畫,并將其高效的結合在一起。Lumion軟件能夠使學生創造出虛擬實際的真實效果,并且在極短的時間內設計出驚人的建筑設計成果。在景觀設計的課堂教學中,教師要將其傳授給學生,使學生了解和掌握好Lumion軟件的操作方法,實現對設計命令、界面和信息庫的建立,這樣學生才能使用這個軟件為景觀設計服務。除此之外,教師也應該將SKTECH UP 、3DMAX軟件教授給學生,強化學生對數字化信息技術應用的能力。
總結
隨著科學技術和景觀設計學科的逐步發展,信息技術在景觀設計課堂教學中的應用前景將會越來越好,為了滿足社會對景觀設計更多樣化的需求,教育工作者們應該和科研單位加強合作,共同推進信息技術對景觀設計課堂教學的服務。
關鍵詞:景觀設計 審美功能 形式美技術與藝術
中圖分類號: TU-8 文獻標識碼: A 文章編號:
具體的說,景觀設計是對某一區域所占用的土地進行設計安排和對景觀要素進行合理的布局規劃與整合,并體現其一定的使用價值和審美價值。
所謂使用價值與審美價值也就是指功能與形式美及技術與藝術。因此體現功能與形式美則是景觀設計中的重中之重,功能與形式美更好的結合達到景觀設計的最佳效果。
景觀設計的歷史及現狀
(一)歷史
人類已經用了幾萬年的時間,擺脫了與動物相似的樹棲洞居的生活方式,擺脫了落后的生活生產方式,終于建立起美麗如畫的家園。人類作為大自然的產物,不僅能夠適應自然,而且學會了利用自然,改造自然,并改善周圍的生存環境。景觀設計作為人類改善自身生存環境的手段之一有著非常悠久的發展歷史。
(二)現狀
景觀設計一詞近年來大為流行,已成為城市規劃建設上的重要標簽——檔次水平。景觀設計大到城市的總體形象設計,主要包括城市節點如城市廣場、商業街、濱河景觀、街區景觀、街頭綠地、小區環境設計等;再小如雕塑、種植配置、公共設施,幾乎涵蓋室外造型藝術的一切。在未來城市建設中要更好地運用景觀設計的手段來改善城市的文化及生態環境將是必然的趨勢,也是重中之重。
1、景觀設計盲目追求“檔次”
“檔次”原本是景觀設計師應追求的設計品位水平。在“檔次”的理解上,“檔次”往往被理解為盛氣凌人或奢華的用材及裝飾,也就意味著大量財力物力人力的的投入。設計師往往在項目的開始便定了高調,而不管該場所在整個城市環境系統中的位置。
景觀設計中的“溫飽型”功能
在這一點上景觀設計師本人責任很重大。一個設計項目到最后的完成,我們往往會花很大的人力物力財力精力去研究設計的風格、手法、形式、功能等問題,往往把建成后的形象當作設計追求的最大目標。如果對一個建筑作品我們一直強調它的功能,我想很多人是可以理解的。而對于景觀設計了說,一般的人則不會注重這種功能反而更看重的是它形式上的美感,甚至把功能等同于諸如可以作者休息、可以散步和不同類型的廣場等這種最基本的需求。
景觀設計中的形式美
形式美法則,通常是屬于構成設計的范疇,看似與景觀設計大相徑庭,事實上,當我們把一個舒適、恬靜的,讓人感到賞心悅目的景觀設計進行提煉以后,會發現這些景觀具有各種形式美法則的影子。例如蘇州園林的四大名園他們顯著的特點就是在注重功能的同時再注重形式美感。
1.講究亭臺軒榭的布局。蘇州園林具有深邃的布局方式和充滿自然之趣的形式美。
2.講究假山池沼的配合。水靜石動這也正是園林中的山水所追求的境界。
3.講究花草樹木的映襯。以“古老的藤蘿”作例子,說明花草樹木的栽種與修剪符合中國畫的審美觀。
4.講究門窗的雕刻與裝飾,營造盛氣凌人的高雅。如滄浪亭的一百零八式漏窗,無一相同,給人各種審美上的喜悅。
從蘇州古園林中我看到了在功能完備的基礎上繁多的增加了裝飾,使游覽者無論站在哪個點上,眼前總是一幅完美圖畫。景觀設計中功能與形式美對創造出最優化的人類景觀系統有著不可或缺的作用。向古人學習設計中的優點,在考慮好功能的基礎上再去考慮形式美感,而不是現在的人們一味的去追求“檔次”追求虛無縹緲的品位和追求空殼的形式美。
三、功能與形式美以及對景觀設計的影響
(一)功能與形式之關系
功能與形式美是相輔相成不可分割的。正所謂使用價值與審美價值也就是指功能與形式美及技術與藝術。因此體現功能與形式美則是景觀設計中的重中之重,功能與形式美更好的結合達到景觀設計的最佳效果。設計既要有藝術要素又要有科學要素,是精神功能與實用功能,美的要素與實用要素相互抗拒又相互統一的過程。不同的時代對功能與形式之間關系的表達卻有著較大的差別。因此,功能第一、形式第二、形式追隨功能、形式追隨激情等口號隨著時代的發展相繼提出。
對現代景觀設計的影響
功能與形式美就像景觀設計的靈魂,直接影響著景觀設計的好與壞。由于現代景觀設計收到生活日益多樣化和建筑環境類型差異的影響,它的空間形態、特征及功能要求也在發生著變化。然而無論怎樣變化均離不開功能與形式美,只有從這兩方面出發,景觀設計作品才能體現它本身的價值。在景觀設計中功能與形式美集中體現在整體的平面布局,以及在構成設計體系中的物質的構成形式。例如在中國傳統的園林設計中,無論從構圖特征還是所表達的意境都沒有離開功能與形式美,這兩個重要因素自始至終都貫穿于園林設計的過程之中。從古至今中西方的景觀設計案例,都能發現功能與形式對設計影響至深,因此作為當代設計師只有加深對功能與形式的理解,才能將所學知識運用到以后的設計案例中,設計出更優秀的作品。
四、景觀設計的未來的發展
隨著信息時代在科學技術、材料更新等方面的拓展,景觀正朝著生態、人性、多元、功能、審美、創新等方向發展。景觀形式日益呈現多元綜合形態,成為時代文化的承載體。功能就是溫飽,形式就是小康,沒有小康哪來的溫飽。因此,在今后的設計中應該是功能與形式美形成完美的統一。
景觀設計的發展,要吸取傳統景觀設計中的精華去其糟粕。景觀規劃設計發展必須依托于功能與形式美的結合,及對日益多元化世界的體會和認識。要主動走出去,拓展視野,與時俱進。最終要使功能與形式美完美的結合讓景觀設計更加生動多彩。
參考文獻:
[1]唐濟川《藝術學概論》,高等教育出版社,2003.
【關鍵詞】景觀設計;住區景觀;景觀控制
隨著現代物質文化水平的不斷提高,居住環境也成為人們購房的要件,那么優質的居住環境是如何形成的呢?結合本人多年的設計工作經驗,從住區景觀的開端控制、過程控制及施工控制三個主要環節來介紹它的形成過程。
1、景觀開端控制:基地規劃應與景觀設計并行
開發企業選擇好開發地塊時,如何展開景觀方面的相關工作成為未來景觀實施及住宅產品品質的部分決定因素。景觀的開端控制關聯到諸多方面,具體情況如下:
1.1開發商的景觀取向
住區景觀環境建設中,開發商是關鍵,是整個開發過程序列的龍頭。開發商對景觀風格的構思和定位,會深深影響到項目開發的各個環節,策劃單位所提供的景觀定位是否準確,開發商要根據整個項目的全局來回答。開發商要針對不同的住區產品形成有自己特色和個性的景觀產品,尋找項目最合適的方向和其在產品中合適的定位,并把自己的想法充分地向景觀設計機構表達,那些沒有景觀特色的樓盤將很快被市場所遺忘和淘汰,同時在項目營銷上也面臨巨大的風險。
1.2基地規劃應與景觀設計并行
現在很多開發商在項目運作初期仍然忽視景觀設計在總體規劃設計中的重要作用,在項目設計之初,通常是由規劃師完成規劃,由建筑師完成建筑設計,然后由景觀設計師去填空,這樣很難達到理想狀態。因此,從整體方面采取基地規劃與景觀設計并行的設計方法,就是在規劃設計的前期,不僅僅是建筑師和規劃師做設計,景觀設計師也必須參與進來,會比單純由建筑師和規劃師來設計的規劃思路要更為豐富和全面。
1.3景觀設計機構的選擇
一家好的景觀設計機構是景觀全過程控制的聯系紐帶,它連接上游的開發商和下游的施工單位,并對景觀建成效果和施工質量進行把握,這就要求景觀設計機構將越來越專業化,各專業配備齊全。經驗告訴我們,一個人數不滿20人的景觀設計機構專業無法配全,很難承擔完整的景觀設計任務,對景觀品質也很難保證。
2、景觀設計控制:逐層設計確保景觀設計完美呈現
開發商通過篩選擇優確定景觀設計單位之后,對景觀設計單位進行以下幾個方面的控制,才能保證住區的景觀設計達到生態環境優美、功能質量優良、文化上乘、物質精神可持續發展等標準。
2.1景觀設計的準備
開發商應了解設計團隊的構成,要求主創人員有類似項目的景觀設計經驗,并詳報設計業績情況,結合設計單位已建成的項目案例進行實地考察,以求更加了解設計團隊的專業水平。
2.2概念設計
概念設計是景觀設計過程的一個重要內容,因此該設計階段要求設計師對項目進行總體把握,深刻挖掘項目的個性內容,站在全局的角度認識地塊,進而為項目概念的實際操作性提供可能。時間允許的情況下一定要完成概念設計,尤其是大型項目缺少此階段會對總體控制造成影響、對空間界面易造成語境混亂。
2.3方案設計
方案設計是概念設計的延伸與發展,使概念設計的過程在此階段更加清晰明確,這就要求設計單位在此階段將所有空間都“站立”起來,對每個空間節點都應有明確的闡述并附有相應的配圖說明,使觀者更加直觀地感受到空間場所的效果,可以說,方案設計是將概念階段的理性思維轉化為具體的空間形態。設計院在提報方案后,開發商要給出詳盡的評審意見,設計單位修改后再次提報,直至定案。
2.4初步設計
初步設計是指在方案設計基礎上的進一步設計,是介于方案和施工圖之間的過程。初步設計通常要做出各主要景觀節點平面、立面和剖面,表達出主要的尺寸、材料和色彩。當設計做到初步設計的程度時,建成后的預期效果也基本呈現,這樣能使整個方案的構思和精細的局部設計效果完美結合,使設計方案更具有形象性和表現力。要求設計院提報此階段成果并詳細審圖,結合開發商的審圖意見在施工圖階段修改完善。
2.5施工圖設計及現場服務
施工圖是最終指導施工的圖紙,因此施工圖設計也是景觀設計過程的最后階段。它的主要任務是對每個空間節點進行全專業的描述,滿足施工要求,即在初步設計的基礎上,綜合與之相關的各工種,把滿足工程施工的各項具體要求反映在圖紙上。施工圖設計的內容主要包括:確定全部工程尺寸和用料,繪制景觀構筑物結構等全部施工圖紙,編制工程說明書等,對特殊構造及植物栽植,要求設計單位給出施工指導手冊,以便更好地把握施工過程,確保硬質及軟質空間完美呈現。同時主要設計人應做好現場服務,及時解決施工環節出現的問題,與施工單位保持良好的溝通。
3、景觀施工控制:住區景觀設計終極創作
住區景觀的施工建設是住區景觀設計的二次創作,也是終極創作。因此,施工單位水準高低對景觀作品的好壞起決定性作用。
3.1施工單位的選擇
目前市場上的施工單位良莠不齊,優秀的施工單位能夠使景觀設計作品質量升華。這樣的施工單位應當具備如下標準:優良的公司業績,連續多個高質量的工程項目,能客觀地反映出施工單位對工程品質的追求;專業的一線工人隊伍,一支訓練有素的工人隊伍,某種程度上也暗示著精品項目的誕生;配套齊整的技術人員,要求施工單位專業齊全,至少應有鋪裝與園林兩個專業的技術骨干,才能將空間描述準確。
3.2景觀材料的選擇及確認
景觀材料的選擇也是決定住區景觀品質優劣的關鍵因素,景觀材料可以籠統地分為硬質材料和軟質材料兩大類型。硬質材料的選擇:為了實現預期的景觀效果,施工單位應當收集項目所需要的硬質樣品,并按照加工工藝、材料厚薄分類注明,經開發企業和設計單位確認后方可使用。軟質材料的選擇:植物材料是有生命的,可塑能力差,因此在材料的選擇上,需要結合設計圖紙,由開發企業安排專人進行苗木考察并可直接預定,同時拍照、標記好觀賞價值高的苗木,以利植物造景及驗收之用。
3.3場地放線與調整
景觀設計圖紙是在宏觀上進行外部空間布置,通過尺寸定位控制場所的空間占位,因而,施工之初的場地放線則是場地空間塑造的基礎。除硬質空間應嚴格放線外,植物的定位放線也尤為重要,往往一些綠化施工單位忽略這一點,其后果是空間形態占位不準,當場地現狀與設計圖紙不符或景觀布置與隱蔽設施(如管井)沖突時,則應及時溝通設計人員調整設計,調整結果應由施工、設計及開發單位的技術人員共同確認方可組織施工,必要時需調整局部方案。切不可現場隨意調整,以免影響空間品質。
3.4造型施工與驗收
景觀項目中的許多內容需要施工人員深入理解設計的意圖,隨之進行現場創作。施工單位與設計單位應勤于溝通,以便將設計的想法準確地落實到實踐當中。可先做出樣板區,達到標準后,再以此為標準展開后續施工工作,進而實現對全局進行施工控制。景觀工程驗收時,可以以樣板區為參照,對全區景觀園林工程進行驗收。局部景觀材料的使用應結合封樣及照片比對驗收。
4、結語
通過三大方面闡述住區景觀全過程控制的內容,目的在于使其相關人員全面了解住區景觀過程發展的脈絡,對其提供一定的指導意義。
參考文獻 [1] 周妍黃曦斌.景觀設計和施工效果控制方法探討.城市建設理論研究(電子版).2013(10) [2] 張寧.建筑規劃和園林景觀設計的共融探討中華民居.中華民居.2014(10) [3] 凌亮亮徐俊.園林景觀設計在小區規劃中的作用.現代園藝.2013(12)
人類社會發展至今,生態環境愈來愈受到廣泛重視,對城市生態景觀設計的要求也越來越高,人口暴增、資源缺乏、污染嚴重、環境惡化等現象的出現使人類自身的生存和延續受到威脅。而生態設計的可持續發展給新時代的人們帶來了新思路,人們也越來越清晰地看到城市發展的生態化途徑,建立一個與大自然和諧相處的人類新文明,已是不可阻擋的歷史潮流。隨著可持續發展理念不斷地深入人心,人們對生態主義有了更加深入的理解。在景觀設計中,要不斷改進設計方法,堅持可持續的生態理念,進一步推動現代景觀設計朝著生態化、人文化方向發展。
關鍵詞:
生態主義;景觀設計;影響
現代景觀設計起源于20世紀早期,到目前發展已逐漸成熟,形成了藝術、社會、科學三個方面相輔相成的當代景觀藝術。當前的景觀設計已經不再是當初的審美趣味,不再以美不美來對景觀設計進行評價,而是結合科學、社會的背景進行藝術價值的評價。其目的也是為社會生活創造豐富而多元的價值。生態主義浪潮的全世界流行對這種認識有著很深的影響,使得人們站在了歷史、科學的角度去審視景觀設計,使得景觀設計師有了更崇高的使命,將自身使命與全球生態系統聯系了起來。可持續發展的原則是生態景觀設計的重要理念,也是景觀設計的未來趨勢,景觀設計的質量直接影響著城市中人們的生活質量,其改善著城市水泥建設起來的硬環境,使城市環境變得充滿生機。目前,生態主義已經成為景觀設計師對景觀設計的首要內在考慮因素,在可持續發展的處理技術、保持營養和水循環、維持植物環境和動物棲息的質量、倡導能源與物質的循環利用、強調物種多樣性以及尊重自然發展過程等方面都大力倡導。本文研究生態主義影響下的景觀設計,希望為相關工作人員提供有益參考。
1現代景觀設計的含義
現代景觀生態是城市生態系統中重要的組成部分,在其中加入了當代社會發展的先進理念,特別是以人為本的生態理念和可持續發展的生態理念。這些理念的加入使得現代景觀設計不再僅僅是一種景觀的創造,更是一種社會人文、生態健康體系的表現,代表著一個時代的發展目標和口號。加強生態主義下的景觀設計就是解決人與景觀之間的問題,景觀與社會之間的問題、景觀與整個生態之間的問題,使其完美融合,使人與自然和諧統一,使整個社會的環境有所改善、人們的生活更加幸福。同時,景觀設計還要結合社會發展實際,加強其人文精神的承載,使其滿足人們的精神追求,促進社會的和諧發展。
2植物要素在現代生態景觀設計中作用
現代生態景觀設計離不開植物,所以在景觀設計中要加強植物的研究,使其合理的應用于景觀設計之中。在景觀設計中如何合理對植物進行配置,使景觀與城市整體相和諧,是當前要研究的問題。景觀設計最基礎的就是進行植物的選擇,其對整體的設計有著重要的意義。在植物的品種選擇上,盡量選擇和當地地域特色、人文特色相符合的品種,彰顯其城市風格,使得人文藝術與景觀效果得到雙重滿足。在景觀設計中,植物的種植要考慮植物生態種群問題,以滿足其生態特性,在此基礎上再滿足“三季觀果”、“四季有花”等景觀效果。在進行生態群落的搭配時,也要重視其生態的特性,注意喬灌草的科學搭配以及建立科學合理的搭配方式,使不同的種族群落之間相互協調、和諧統一共同發展。科學合理的對植物生態群落進行構建,也會使得生態取得良好的效益,使生態群落擴大。例如促進微生物、小動物在其中的成長,使生態環境更加多元化。自然的協調發展可以促進人類的更好發展,兩者是命運共同體,人類只有依靠自然才能和諧發展,人類對自然的改造促進了自然的更好發展。因此在建設生態景觀的過程中要注意對自然生態的保護,只有這樣才能夠與大自然和諧的發展下去。
3生物要素在現代生態景觀設計中的作用
現代生態景觀的設計除了要考慮植物要素以外還要考慮到生物要素在其中的作用。生物與人類的生活密切相關,相互影響,相互改造。對動物的圈養、對野生動物的保護、對寵物的依戀都體現著生物與人類之間的密切關系。隨著人類認識的提高,與生物之間的關系也發生著不同的變化。最早的以打獵為生,到后來的圈養,現在又產生了多種多樣的寵物,越來越多的走進了人類的生活世界,人與動物之間形成了一種新的生物鏈。例如要在城市中設計相應的鳥類生態景觀,營造適合它們棲息的生態環境,加強對它們的保護;在可可西里設計專門的供藏羚羊通過的橋洞,保護它們的遷徙不被打擾,因為人類知道,生物是人類的好朋友,沒有了它們,人類也無法“獨處”。微生物也是現代生態景觀設計中要充分考慮到的問題,微生物具有分解垃圾資源、使土地更加肥沃的好處,也有傳播疾病的壞處。景觀中主要以自然生態為模板,進行人為的改造,這就需要微生物的參與,能促進各種要素的流動,對植物和動物的成長具有積極作用。
4地形要素在現代生態景觀設計中的作用
城市的發展使人的生存環境更加狹小,城市超高利用率嚴重壓縮了景觀的設計,這就使得對地形的選擇要因地制宜,發揮現有的地形優勢,盡量滿足人們的需求。在地形的設計中要為動植物的生存提供小而精的生存空間,同時要使得景觀滿足隔音降噪的作用,給城市嘈雜的生活找尋一片靜謐之地。
5結語
隨著人們對精神生活的追求日益多元化,審美品味也日趨多元化,景觀的設計不再僅僅局限于改善居住環境,增加城市美感,而是越來越強調它對生態平衡的促進作用,對人文精神的表達作用,對社會可持續發展的維護作用。
作者:張藝 單位:黃淮學院建筑工程學院
參考文獻
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[2]于冰沁,王向榮.生態主義思想在景觀規劃設計中的表達與實踐[J].農業科技與信息,2008,(03).
關鍵詞:景觀設計;生態化設計;人性化設計;發展趨勢
Abstract: in the urban environment deteriorating today, landscape design problem more and more get people's attention. This paper expounds the connotation of landscape design, based on the current under the condition of the essence of the ecological design and humanized design, feasibility and design methods are discussed in this paper, the landscape design to provide theoretical reference for the future
Key words: landscape design; Ecological design; The humanized design; The development trend
中圖分類號:TU986.2文獻標識碼:A文章編號:
目前,我國快速的城市化進程,使城市環境建設面臨嚴峻的挑戰。景觀是城市生態系統中的重要組成部分,對城市生態系統功能提高和健康發展有重要作用。所以我們要注重景觀設計的作用,實現可持續發展,更加注重人文化和生態化,堅持以人為本的理念。
1、景觀設計的內涵
景觀設計是一個龐大、復雜的綜合學科,融合了社會行為學、人類文化學、藝術、建筑學、當代科技、歷史學、心理學、地域學、自然、地理等眾多學科的理論,并且相互交叉滲透。景觀設計是一個古老而又嶄新的學科。廣義上講,從古至今人類所從事的有意識的環境改造都可稱之為景觀設計。它是一種具有時間和空間雙重性質的創造活動。它隨著時展而發展。每個時代都賦予它不同的內涵,提出更新、更高的要求,它是一個創造和積累的過程[2]。
何謂景觀設計?景觀設計是指在某一區域內創造一個具有形態、形式因素構成的較為獨立的,具有一定社會文化內涵及審美價值的景物。 它必須具有兩個屬性:一是自然屬性,它必須作為一個有光、形、色、體的可感因素,一定的空間形態,較為獨立的并易從區域形態背景中分離出來的客體。二是社會屬性,它必須具有一定的社會文化內涵,有觀賞功能,改善環境及使用功能,可以通過其內涵,引發人的情感、意趣、聯想、移情等心理反映,即所謂景觀效應[3]。
如果我們把景觀設計理解為是一個對任何有關于人類使用戶外空間及土地的問題、提出解決問題的方法以及監理這一解決方法的實施過程[4]。景觀設計的宗旨就是為了給人們創造休閑、活動的空間,創造舒適、宜人的環境。而景觀設計師的職責就是幫助人類,使人、建筑物、社區、城市以及人類的生活同地球和諧相處[5]。
2、生態化設計
2.1生態化設計概念
近年來,“生態化設計”一直是人們關心的熱點,也是疑惑之點。生態設計在建筑設計和景觀設計領域尚處于起步階段,對其概念的闡釋也是各有不同。概括起來,一般包含兩個方面:⑴應用生態學原理來指導設計;⑵使設計的結果在對環境友好的同時又滿足人類需求。參照西蒙·范·迪·瑞恩(Sim Van der Ryn)和斯圖亞特·考恩(Stuart Cown)[6]的定義:任何與生態過程相協調,盡量使其對環境的破壞影響達到最小的設計形式都稱為生態設計,這種協調意味著設計尊重物種多樣性,減少對資源的剝奪,保持營養和水循環。維持植物生境和動物棲息地的質量,以有助于改善人居環境及生態系統的健康。筆者認為:“生態化設計就是繼承和發展傳統景觀設計的經驗,遵循生態學的原理,建設多層次、多結構、多功能的科學植物群落,建立人類、動物、植物相關聯的新秩序,使其在對環境的破壞影響最小的前提下,達到生態美、科學美、文化美和藝術美的統一,為人類創造清潔、優美、文明的景觀環境。”
而目前條件下,景觀的“生態設計”還未成熟,處于過渡期,需要更清晰的概念、扎實的理論基礎以及明確的原則與標準,這需要進一步研究探討和不斷的實踐。
2.2生態化設計原則
2.2.1地方性原則
首先,應尊重傳統文化和鄉土知識,吸取當地人的經驗。景觀設計應根植于所在的地方。由于當地人依賴于其生活環境獲得日常生活和物質資料和精神寄托,他們關于環境的認識和理解是場所經驗的有機衍生和積淀,所以設計應考慮當地人和其文化傳統給予的啟示[1]。
其次,應順應基址的自然條件。場地外的生態要素對基址有直接影響與作用,所以應該設計不能局限在基址的紅線以內;另外任何景觀生態系統都有特定的物質結構與生態特征,呈現空間異質性,在設計時應根據基址特征進行具體的對待;考慮基址的氣候、水文、地形地貌、植被以及野生動物等生態要素的特征,盡量避免對它們產生較大的影響,從而維護場所的健康運行。
第三,應因地制宜,合理利用原有景觀。要避免單純地追求宏大的氣勢和英雄氣概,要因地制宜,將原有景觀要素加以利用。
2.2.2資源的節約和保護原則
保護不可再生資源,作為自然遺產,不在萬不得已,不予以使用。在大規模的景觀設計過程中,特殊自然景觀元素或生態系統的保護尤顯重要,如城區和城郊濕地的保護、自然林地的保護;盡可能減少包括能源、土地、水、生物資源的使用,提高使用效率。
景觀對能源和物質的耗費體現在整個生命周期之中,即材料的選擇、施工建設、使用管理和廢棄過程。為此,材料選用原則應以能循環使用,能降解再生為主,而且應提高景觀的使用壽命。
2.2.3整體性原則
景觀是一個綜合的整體,它是在一定的經濟條件下實現的,必須滿足社會的功能,也要符合自然的規律,遵循生態原則,同時還屬于藝術的范疇,缺少了其中任何一方,設計就存在缺陷。景觀生態設計是對人類生態系統整體進行全面設計,而不是孤立地對某一景觀元素進行設計,是一種多目標設計,為人類需要,也為動植物需要,為高產值需要,也為審美需要,設計的最終目標是整體優化[7]。
現代景觀設計絕不只是建筑物的配景或背景。要相地合宜,要得體,與自然、環境形成統一的整體。廣場、街景、園林綠化,從城市到牧野都寄托了人類的理想和追求,注重人的生活體驗、人的感受,是人在茫茫宇宙中的棲居之所。美好的景觀環境既是未來生活的憧憬,也是歷史生活場景的記憶,更是現代生活的空間和系統。景觀設計就是要解決人與人,結構與功能,格局與過程之間的相互關系,使自然環境與周圍環境充分結合,創造出和諧豐富的外部空間環境[8]。
3、人性化設計
3.1人性化設計原則
人性化設計是人類在改造世界過程中一直追求的目標,是設計發展的更高階段,是人們對設計師提出的更高要求,是人類社會進步的必然結果。人性化設計是以人為軸心,注意提升人的價值,尊重人的自然需要和社會需要的動態設計哲學。在以人為中心的問題上,人性化的考慮也是有層次的,以人為中心不是片面的考慮個體的人,而是綜合的考慮群體的人,社會的人,考慮群體的局部與社會的整體結合,社會效益與經濟效益相結合,使社會的發展與更為長遠的人類的生存環境的和諧與統一。因此,人性化設計應該是站在人性的高度上把握設計方向,以綜合協調景觀設計所涉及的深層次問題。
3.2人性化設計理念體系
3.2.1物理層次的關懷
物理層次的需要是人的基本需要。人性化設計的景觀不僅是給生活帶來方便,更重要的是使使用者與景觀之間的關系更加融洽。它會最大限度地遷就人的行為方式,體諒人的感情,使人感到舒適,而不是讓使用者去適應它、理解它。設計時要考慮不同文化層次和不同年齡人活動的特點,要求有明確的功能分區,要形成動靜有序、開敞和封閉相結合的空間結構,以滿足不同人群的需要。人性化設計更大程度地體現在設計細節上,如各種配套服務設施是否完善,尺度問題,材質的選擇等。近年來,我們可喜的看到,為方便殘疾人的輪椅車上下行走及盲人行走,很多城市廣場、街心花園都進行了無障礙設計。但目前我國景觀設計在這方面仍不夠成熟,如有一些過街天橋臺階寬度的設計缺乏合理性,邁一步太小,邁兩步不夠,不論多大年齡的人走起來都非常費力。另外,一些有一定危險的地方所設的防護攔過低,遇到有大型活動人多相互擁擠時,容易發生危險和不測。
3.2.2心理層次的關懷
心理層次上的滿足感不像物理層次上的滿足那樣直觀,它往往難以言說和察覺,甚至連許多使用者也無法說明為什么會對它情有獨鐘。
人們對景觀的心理感知是一種理性思維的過程。通過這一過程才能作出由視覺觀察得到的對景觀的評價,因而心理感知是人性化景觀感知過程中的重要一環。按思維形式可將其分為推理和聯想兩部分:推理就是由已知前提推出未知判斷,人們可根據以往的經驗由整體推理至局部,反之也可由局部推知大致的整體,有利于從整體到細部系統地感知景觀;聯想是由前事物觸發想起其它有關的事物的心理過程。對景觀的心理感知過程正是人與景觀統一的過程。無論是夕陽、清泉、急雨、蟬鳴、竹影、花香,都會引起人的思緒變遷。在景觀設計中,一方面要讓人觸景生情,另一方面還要使“情”升為“意”,這時“景”升為“境”,即“境界”,成為感情上的升華,以滿足人們得到高層次的文化精神享受的需要。
現階段我們要不斷的審視人與自然的關系在園林設計時要達到人與自然的和諧,不能只注重城市化的快速發展,而忽視建筑的人文性。保持設計的藝術感與美感,使人們從設計中更多的感受到人文氣息,更加貼近人們的生活。
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【關鍵詞】:園林景觀;空間設計;藝術設計
【前言】:生活節奏的加快給人們的生活和工作帶來了越來越多的壓力,尋求解放心靈的人們開始越來越重視精神生活的質量,追求心理需求的滿足。園林景觀設計中更加重視空間藝術就是為滿足人們精神需求的一大體現,在園林景觀中突出空間藝術,使得園林景觀的整體效果加強,藝術品味提高,能夠給現代人的生活帶來更好的享受,可以有效改善人們的生活結構。但是園林景觀的空間設計容易受到地域差異以及當地地理環境的限制。因此,如何在有限的環境中通過設計手段為園林景觀創造更多的景觀空間,也給人們帶來更多的自然審美體驗。如何利用園林景觀自身具有的地、墻、頂以及山石水體等元素,創造更靈活的互相流通的空間,是園林景觀設計師不斷探索的重點。
1、園林景觀的概念及構成
1.1園林景觀
園林景^也就是園林景觀,這個近年來才開始興起的房地產業名詞,引領特新一代現代居住設計的潮流。園林景觀以景觀元素為設計基礎,以滿足人們精神需求為目的,通過美化環境,反映其文化內涵和藝術氣息,利用大自然的魅力,讓奔波勞累的居民能夠得到暫時的解放和心靈的享受。園林景觀空間通常需要利用美學對空間進行藝術設計,以合理配置空間、功能和布局,創造出更美的空間。
1.2園林景觀的基本空間構成
1.2.1地
沒有地哪有家。“地”是一切空間存在的基礎,也是園林景觀空間構成的基礎。“地”占據了園林景觀空間絕大部分的下水平界面,作為園林景觀空間的主要構成要素之一,它不僅擔負著劃分視覺界面的功能,還是交通功能的載體。“地”面設計的材料選擇極為廣泛,大多采用草坪、地被植物等材料,也有一些采用水面或者其他裝飾物。把廣泛的材料進行合理搭配,靈活組合,就能夠把地面空間劃分出不同的節奏,增強了園林空間的多樣化和空間感。
1.2.2墻
“墻”是園林景觀的圍合空間的主要組成構件,在空間中常常呈現出垂直的形式。“墻”主要起到了分隔空間,遮擋空間的作用,為立體空間的劃分和密閉空間的創建保駕護航。對園林景觀空間中墻的設計不僅是指對垂直墻面的設計,還包括一些植物和山石等空間分隔物的設計。同時墻與地面是垂直與水平面的交錯區,很容易引起人們的注意,因此“墻”的設計對園林景觀的空間藝術整體品味提升有著重要作用。
1.2.3頂
“頂”是指整個園林景觀空間的上水平界面,它的設計風格和組成形式非常多變,沒有太多的規矩限制,可以是普通的水平界面,也可以是建筑單體。同時也可以直接利用天空夜景和自然狀物。
1.3園林景觀的空間藝術分類
園林景觀的設計理念以空間藝術為基礎,為使人們對園林景觀的設計理念有一個較為清晰的認識,在這里我們根據不同標準的園林景觀中的空間藝術進行了分類。首先,如果我們以參觀園林景觀的人群公共程度進行分類,就可以將園林景觀分為公共,比如庭院,半公共,比如廁所,以及私人空間,比如臥室這樣的三類,這類空間劃分有著明顯的專用或共享的功能分類;第二,我們也可以將空間的視線圍合效果分為封閉、半封閉以及常開三種形式,不同的圍合效果對人們的感官刺激有著明顯的不同,類似于廣場和廊架的開敞程度給人們的視覺感受當然是截然不同的;最后,我們可以將園林景觀的空間根據態勢的區別劃分為動態空間和靜態空間,動態的溪流能夠給人們一種流動的自由感,而靜態的湖面則給了人們平靜的舒適感。
無論什么形式的空間設計都應該立足實際,根據不同園林景觀的設計需求,做出相應的改變,合理配置,使空間藝術能夠完美的融入到園林景觀中。
2、園林空間的處理手法
2.1虛實
園林景觀空間中的虛與實是相對來說的。實景指的是園林中布置的那些山石、綠植、水體以及建筑小品等實物可見的景觀。相對于可見的形狀、色彩等實景來說,以聲音、光影、氣味和煙霧等沒有特定形狀的景觀則構成了空間虛景。
園林景觀中的虛實表現手法具有多樣化的特點,其中最突出的兩種是“曖昧”和“滲透”。曖昧是將一個圍合的空間敞開一小部分,把邊界模糊化,形成幽然的虛實空間。而滲透則是利用了水面、枝葉或是煙霧等半透明的模糊印象,為空間營造出一種虛實相間,意猶未盡的意境。我們可以看到,一些園林景觀雖然占地面積很小,整個空間都處于半封閉狀態,但是只要利用一些水景和枝葉等虛幻的景物,營造出使人心曠神怡的景象。總之,虛實結合的空間設計需要遵循虛實結合的規律,根據實際情況選擇變化,因地制宜。頤和園中的昆明湖,就是以虛代實,利用昆明湖的倒影擴展和延伸了園林的范圍,還減輕了萬壽山中繁多景點的累贅感。
2.2層次
景深的層次體現著園林景觀的層次空間,同時它又增加了園林景觀空間的空間感,對空間的進深感也有著重要作用。對景觀空間的空間層次設計需要建立在整體布局的基礎上,進行多重內層空間的設計與組織。通過不同內容的空間布置,使這些內層空間呈現出曲折變化、相互穿插的特點,塑造出連續的、流動的空間。處于這樣的園林景觀中,每前行一步都能感受到景觀空間的變化,若有若無的景物,時隱時現的空間,都能夠帶給人們豐富的視覺體驗。而且經過空間層次設計的景觀直接在平面上劃分了活動區域,錯落有致的空間分配在縱向空間上高度分化了園林景觀。一個經過精心設計的層次空間能夠帶給人強烈的空間感受。
2.3軸線
軸線利用了空間內部具有明顯特征的限定物,給人們心理上營造出一種空間軸線感。軸線控制是營造景觀的一種基本方法,也是園林景觀設計手法中的重頭戲,受到新時期園林景觀設計的高度重視。
園林景觀空間層次清晰、功能區分明確、結構劃分合理是軸線設置的前提。通過設置軸線可以維持空間形態的秩序,使園林景觀的意境更加通透的表現出來;軸線還可以統一景觀空間的方向性和運動性,將多元化的景觀和個性化的空間融為一體,渾然天成。
3、園林景觀空間的設計原則
3.1以人為本
進行園林景觀空間設計的目的是為了給人們提供更加便捷的休閑娛樂活動,為人們提供更為舒適的生活環境,使人們在相對自然的生態環境中獲得舒適的美感。因此,園林景觀的空間設計就應該從根本出發,遵循以人為本的原則,充分考慮園林景觀設計的合理性,在游覽線路途中設置合理的休息地點,增強游覽的心理舒適度,提高景觀滿意度;另一方面,園林景觀的受眾涉及各個年齡段,不同年齡層次的受眾心理需求不同,根據不同受眾心理設計相應的休閑娛樂活動,能夠很好的提高受眾的感官體驗。
3.2綠色生態
園林的綠化建設是整個園林景觀進行空間藝術設計的核心,而綠色環保是空間設計所秉承的核心理念。 通過對樹木,草地等綠色植被的利用,不僅能夠有效降低噪聲,美化環境,還能夠對環境污染進行控制,有著極高的生態價值。所以,在選擇植被栽種時應優先考慮生態效益較高的植被,有利于整個園林景觀形成一個良性循環的小型生態系統。同時,在進行人工雕琢時應掌控好力度和范圍,盡量減少對生態環境的人為破壞,避免生態系統的循環失衡。還應該提防新物種的入侵,破壞園林景觀中的生態發展鏈。
3.3景觀豐富
園林景觀的區域雖然是有限的,在城市建設中所占比重較小。但是在進行空間設計時應該遵循物盡其用的原則。在有限的空間中盡量增強景觀的豐富程度,保證景觀種類多樣化。使水景、建筑和植被完美契合,生態環境和人文環境相互協調,空g設計中的各個空間都相互流通,具有觀賞性和趣味性。豐富的園林景觀空間設計能夠增強空間的協調性和統一性,給人們呈現出園林景觀的空間藝術性。同時,增強園林景觀空間設計的豐富性也是園林設計的大勢所趨,必須跟上時代的腳步。
3.4運用色彩技巧增強空間感和層次感
色彩能夠直接在視覺上給人傳遞出不同的情感,對人們的行為和情緒的變化有著明顯的影響。一般來說冷色調的色彩裝修能夠使人感到冷靜和沉著,幫助人們迅速的沉靜內心,使人感到安寧,可以利用在休息區域。而暖色調則容易激起人們的情緒,給人以輕松愉快,活潑開朗的感覺。這類色調則更適用于熱鬧區域。不同的色彩帶給人的空間感也是不同的,濃度高、色澤明亮的暖色調顯得輕快和上浮,而色彩較暗、色彩度低的冷色調則會顯得沉重且下沉。利用這些色彩帶來的錯覺,能夠對原本固定的空間格局進行視覺上的調節。當裝修較小的空間時,可以在地面運用大量下沉色彩,在頂上則要運用一些暖色調來提高空間;而寬大的空間則需要在頂上運用下沉色調,在地面和四周運用上浮的暖色調來使空間顯得緊湊有序。空間感和層次感能夠有效增強景觀的觀賞價值,體現園林景觀的藝術美感。
4、園林景觀空間的組織
園林景觀的空間藝術設計要從平面構圖出發,先把空間根據功能不同劃分為面積大小不同的點,這些功能點占據著整個園林的各大重要位置,并且所有的點能夠連接成一條有序的線,組成了整個園林景觀的基本骨架。還能夠為游客游覽觀光園林提供指導。所以,園林景觀空間的組織一般采用相互穿插設開敞與封閉空間,增強空間層次感,另一方面還應該動靜結合,把動態空間和靜態空間進行充分融合,實現空間藝術的美感設計。
5、現代園林景觀設計中的空間藝術的技巧
5.1借景
自古以來的園林文化最大的內涵就是“雅”,蘊含著濃厚的儒家思想,作為中國傳統優秀文化的一部分,彰顯著中華文化的優雅與和諧。經過時間的推移與洗禮,優雅的園林文化沉淀為一種高尚的情操、一種寧靜致遠的精神追求,符合現代人的審美與需求,因而受到追捧。所以,當今園林景觀的空間設計應該充分利用自然景觀元素,體現園林景觀的清雅與神韻,吸引人們的注意力。在園林景觀設計中充分借用“亭臺水榭”這些景觀元素的結合也是園林景觀設計的魅力所在,“收無限于有限中”的設計技巧。這種借景能夠增強景觀的內涵與內涵,增加園林景觀的空間情趣。
5.2對景
在亭臺樓閣上能夠觀賞到特定的小橋、流水,在橋上或者水邊能夠仰望到隱藏在林中的亭臺樓閣,這樣的相互“借景”就成為了對景。借景借的是園外的景,把園外的景移入園內。而對景則利用了園內存在的景觀形成特定的景觀藝術。對景的代表就是我國南方園林的精華――蘇州園林,園林中的對景數不勝數,類似于枇杷園對著雪香云蔚亭,玉蘭堂對應了“宜兩亭”等等。但是這種對景的應用需要設計師的深厚功底,并具有高明的空間控制力,才能夠設計出精彩的對景。
5.3框景
框景是指利用門框、亭廊、窗框等實物,將一些優美的景色融合在一幅自然的風景畫中,給人們一種強烈的自然美感,同時框景可以聯通室內外空間,增強空間的層次感和景深,增強園林景觀的意境。蘇州園林中就塑造了很多“園中園”和“景中景”,在有限的空間中塑造出多姿多彩的景觀,醞釀出回味無窮的意境。整個蘇州園林熟練地運用了框景這種以小見大的空間藝術設計方法,把面積較大的園林劃分為幾個園區,巧妙利用一些花木或山石將園區劃分為豐富多彩的景區。通過框景將空間塑造的更為立體和豐富,為空間的自由度和藝術性奠定了基礎。
5.4填景
所謂填景就是在園林景觀的細節中添枝加葉,彌補空間空白。我們這里主要介紹景觀小品在園林景觀空間藝術設計中的應用。景觀小品的組合與布局能夠烘托園林景觀的氛圍,很大程度上決定了人們對園林景觀的理解和感受。靈活多變得景觀小品組合能夠豐富景觀內容,美化景觀效果,使景觀的畫面呈現出濃郁的詩情畫意的韻味。景觀小品可以是山石,也可以是植物,還可以兩者組合來分隔空間,使空間錯落有致。因為不能盡收眼底,所以能夠給人們無盡的想象。成功的景觀小品可以獨立作為一個景點而存在,比如在歐洲園林景觀中常用的雕塑,經過恰到好處的布置,就能夠讓園林增添不少濃郁的藝術情調。還有一些實用的景觀小品利用可以為人們提供更為舒適便捷的服務。例如,座椅。座椅最大的作用就是為人們提供休息的場所。
結束語
成功的園林景觀設計能夠使游客在實際體驗中獲得更為舒適的體驗,達到放松的目的。而體現出園林景觀的空間藝術感則是新時期園林設計的主要出發點,設計師需要根據實際需要,將不同風格的空間相互融合,使整個園林空間呈現的意境與風格具有統一性。并通過靈活多變的手法給大眾不同的視覺感受,營造風格獨特的園林景觀,為城市建設做出貢獻。
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關鍵詞:比較;園林景觀設計;自然;理性
中圖分類號:J01 文獻標識碼:A文章編號:1005-5312(2010)17-0028-01
不同的文化、時代,會有不同的景觀園林。現代景觀設計,深刻反映出人們的自然觀念和生存狀態,對自然的各種不同的認識理解和文化的差異,導致了完全不同的景觀的產生。東西方文化的差異是明顯的,德、日兩國正代表了景觀設計發展的多樣性中的兩個層面。它們無論從自然觀念、景觀特征還是設計手法都有鮮明的個性。
一、提煉的自然――日本景觀設計
日本是一個島國,這一地理特征形成了它獨特的自然景觀,較為單純和凝煉。島國的自然資源有限,對有限景觀的認識理解表達上,透過重重表象,挖掘和提煉了自然精髓,對于景物深刻感悟,加上文化的情結,化平淡為神奇,提煉了自然景觀,創造了自然的境界。
日本過去一直深受博大精深的中國文化的影響,但其悠久的歷史和深厚的文化積淀,也孕育了大和民族獨特的文化。從傳統的城市格局定式到市民的生活場景的多樣,都反應了他們對自然的感悟,純凈與禪宗和茶道有著一種契合。
敏感與細膩自然景觀的相對單一,造就了日本人對自然的敏感和細膩的表現,把平凡的自然景觀的變幻投射到精心組織的園林景觀中,使景觀的藝術得以升華。
景觀中以一方庭院山水,而容千山萬水景象;日本人對自然資源的珍愛可以從他們對任何自然材料的特性挖掘中見一斑,草是經過疏理精心種在石縫中和山石邊的,它要突現自然生命力的美,樹是刻意挑選、修剪過的如同西方藝術的雕塑般有表情含義,置于園中,它是關鍵,要以一當十。
日本的景觀中對自然的體驗和感悟是特殊和豐富的,陰晴雨雪,花香樹影皆成風景。于是有陰雨四月,情景模糊,形象含蓄,給觀者無限聯想的空間,庭院中一束青竹高低參差,疏密有致,細雨淋上,沙沙作響,青翠欲滴,與水珠有節奏的滴落聲相應,院落更加寧靜空靈,有人生況味的哲學思考。
設計的精心和細致也培養了觀者的敏感和多情,有太多的細膩的場景片斷,把墨綠的松針擺放在石板地上,聚散有致,一株紅楓在竹林深處,井邊石頭包上了厚厚的絨樣的青苔,細流潺潺從竹槽中流入井中,顏色深重的石井,水中浮著幾片紅葉。
日本崎玉新都心櫸樹廣場城市森林在市中心鐵路車場遺址上建造,有近一萬平方米,以“空中森林”為基本概念,精心從全國53000株樹苗中,選了其中的220棵,又在崎玉縣境內臨時經過一年半的培育觀察,然后一一分類,在6x6m的網格上種植,從樹形,分枝高度,嚴格精選,人工強化的自然已與野外的自然狀態完全不同了,矩陣行列式布置的櫸樹,如同枯山水中的山石與白砂,被賦予了人工唯美的物質,瀑布和霧氣蒸騰的噴水的純凈,也讓人體會了升華自然的特征,與美國的樸實自然自由奔放比,這里更多的靜穆、單純。瀑布其流水下是凹凸不平的黑色大理石,精細的不同形狀尺寸的各種板材,營造出纖細平靜的又泛著看銀光的溪流瀑布。
二、理性的光芒――德國景觀設計
在德意志民族的性格里好象有種大森林的氣質:深沉、內向、穩重和靜穆。歌德曾說過,德意志人就個體而言十分理智,而整體卻經常迷路。理性主義理性主義,思辯精神,嚴謹而秩序,這已經成為德意志民族精神中的一部分。從20世紀初的包豪斯學派到后來的現代主義運動,我們都能清晰而深切地體會到德國理性主義的力量。德國的景觀設計充滿了理性主義色彩,從二次大戰后的城市重建到上世紀未的新柏林的建設,理性的光芒一直照耀在德國的上空。
德國到處都是森林河流,墨綠色延綿無際。在保護和合理利用自然資源的同時,他們更尊重生態環境,在景觀設計上從宏觀的角度去把握規劃。使景觀確實體現真正“冥想的空間”或“靜思之場所”,它迫使觀者去進行思考,超越文學、歷史、文化常規,不斷地對景觀進行理性分析,辯析出設計者的意圖及思想,或是從中找出邏輯秩序,感受到思考的樂趣和感官的體驗。
景觀設計是環境設計的組成部分,大到綿延幾十公里的風景區規劃,小到十幾平方米的庭院設計,都屬于景觀設計的范疇。本文的景觀設計定位于城市景觀設計的層次上,選擇城市景觀設計作為切入點,從中研究分析一般的設計要素和方法,是比較適宜的。近年來,我們生活的城市發生了很大的變化,大批的廣場綠地、商業步行街、主題公園、街頭小品出現在我們的視覺以內,影響著我們的感觀和行為方式。而新建的住宅小區都以景觀優美的園林作為賣點,影響著人們的思維和購買心理。景觀設計已經不知不覺中走到了我們的周圍,走近了我們的身邊,并對我們施展著潛移默化的作用。你可以不到美術館去欣賞藝術品,但你不得不在城市環境中行走,不得不在居住小區的環境中活動,它的景觀視覺美感、造型形態、色彩、材質、以及在陽光下燈光下呈現出來的效果,時時會刺激你的目光,影響你的行為和心理的變化。一個有良好景觀的城市環境、居住環境,為人們提供了物質功能和精神功能雙重價值。“詩意的棲居”始終是人們內心的向往,而景觀設計正式通過提高生活品質,提升生活品位,以人為主體,以空間環境為客體,構架著現實通向理想的橋梁。
2.景觀的概念
景觀(Landscape),什么是景觀,無論是在西方還是在東方,都是一個美麗而難以說清的概念。哪怕是同一景象,不同的人都有不同的理解。景觀是人類的棲息地,景觀是人類的工藝品,景觀是需要科學分析方法能被理解的物質系統,景觀是有待解決的問題,景觀是可以帶來財富的資源,景觀是反映社會倫理、道德和價值觀念的意識形態,景觀是歷史,景觀是美。我們可以從景觀與人的物我關系與景觀的藝術性、科學性、場所性及符號性入手,來認識景觀。
2.1 景觀的視覺美的含義:外在人眼中的景象
景觀作為城市景象景觀的設計與創造,實際上也就是創造城市、造建筑的城市。景觀作為視覺審美對象的含義,經歷了一些微妙的變化。第一個變化來源于文藝復興時期對鄉村土地的貪欲,即景觀作為城市的延伸;其二則來源于工業革命中后期對城市的恐懼和憎惡,即景觀作為對工業城市的對抗。
景觀作為城市的延伸和附屬 人們最早注意到的景觀是城市本身,“景觀的視野隨后從城市擴展到了鄉村,是鄉村也成為景觀”。文藝復興之前的歐洲封建領主制度將人束縛在君權之下,人被束縛在土地之中,大自然充滿神秘和恐怖,且又為人類生活之母,對土地的眷戀和依賴,使得人如母親襁褓之中的嬰兒。城市資本主義的興起使人從土地中解放出來,土地的價值從生活和生存所必須的使用價值,轉變成為可以交換的商品和資源,人與土地第一次分離而成為城里人。新興的城市貴族通過強大的資本勾畫其理想的城市,同時不斷的向鄉村擴展,將其作為城市的附屬。1420年前后發明的透視原理,使理想城市的模式成為一個完全幾何、數學的圍有圍墻的圖案。在幾何中心是一個大的開放空間,被行政建筑所包圍:國王的宮殿,法院的大樓,主教堂,監獄,財務大樓和軍事中心。這樣的理想城市是為行政辦公及法律公正而設立的,是為了城市生活而設計的,是純粹理想化的。理想城市模式與文藝復興時期的繪畫一樣,遵循了嚴格的比例關系和美學原則。而景觀作為城市的延伸,也被同樣的審美標準來設計和建造,因此有了凡爾塞為代表的巴洛克造園。
景觀作為城市的逃避 景觀作為視覺美的含義的第二個轉變,源于工業化帶來的城市環境的惡化。工業化本身是文藝復興的成果,但是至少從19世紀下半葉開始,在歐洲和美國各大城市,城市環境極度惡化。城市作為文明和高雅的形象被徹底破壞。相反成為了丑陋和恐怖的場所,而自然原野和田園成為了逃避的場所。因此。作為審美對象的景觀也從欣賞和贊美城市,轉向愛戀和保護田園。因此才有以Olmsted為代表的景觀設計師的出現和景觀設計學的誕生。一般來說,這個誕生的時間被確認為是1863年5月;因此才有以倡導田園風光為主調的美國城市公園運動,和以保護自然原始美景為主導的美國國家公園體系;因此也才有霍華德那深得人心的田園城市和隨后的田園郊區運動。
2.2 景觀的棲息地含義:內在人的生活體驗
景觀是人與人、人與自然關系在大地上的烙印 每一景觀都是人類居住的家,或者說是潛在的家。中國古代山水畫把可居性作為畫境和意境的最高標準。所謂的“山水有可行者,有可望者,有可居者,有可游者……但可行可望不如可居可游之為得”(郭熙、郭思《林泉高致》)。無論是作畫還是賞畫,實質上都是一種卜居的過程。也就是場所概念(place)的深層含義。這便又回到哲學家海得歌爾的棲居概念。棲居的過程實際上與自然的力量與過程相互作用,以便取得和諧的過程,大地上的景觀是人類為了生存和生活而對自然的適應、改造和創造的結果。同時,棲居的過程也是建立在人與人和諧相處的過程。因此,作為棲息地的景觀,是人與人,人與自然關系在大地上的烙印。
景觀是內在人的生活體驗 景觀作為人在其中生活的地方,把具體的人和具體的場所聯系在一起。景觀是由場所構成的,而場所的結構又是通過景觀來表達的。與時間和空間的概念一樣,場所是無處不在的,人離不開場所,場所是人于地球和宇宙中的立足之處,場所使無變為有,使抽象變具體,是人在冥冥之中有了一個認識和把握外界空間和認識及定位自己的出發點和終點。
2.3 景觀作為系統的含義:科學、客觀的解讀
在一個景觀系統中,至少存在著五個層次以上的生態關系:
第一是景觀與外部系統的關系,如哈尼族村寨的核心生態流是水。哀勞山中,山有多高,水有多深,高海拔將南太平洋的暖濕氣流截而為雨,在被灌溉,飲用和洗滌利用之后,流到干熱的紅河谷地,而后蒸騰、蒸發回大氣,經降雨又回到本景觀之中,從而有了經久不衰的元陽梯田和山上茂密的叢林,這是全球及區域生態系統科學研究的對象。根據Lovelock的蓋婭理論,大地本來是一個生命體:地表、空氣、海洋和地下水等通過各種生物的物理的和化學的過程,維持著一個生命的地球。
第二是景觀內部各個元素之間的生態關系,即水平生態過程。來自大氣的雨、霧,經過村寨上叢林的截流、涵養,成為終年不斷的涓涓細流,最先被引入寨中人所共飲的蓄水池;再流經家家戶戶門前的洗滌池,匯入寨中和寨邊的池塘,那里是耕牛沐浴和養魚的場所,最后富含養分的水流,被引入寨子下方的層層梯田,灌溉著他們的主要作物——水稻。這種水平生態過程,包括水流、物種流、營養流與景觀空間格局的關系,正是景觀生態學的主要研究對象。
第三種生態關系,是景觀元素內部的結構與功能的關系,如叢林作為一個森林生態系統,水塘作為一個水域生態系統,梯田本身作為一個農田系統,其內部結構與物質和能量流的關系,這是一種在系統邊界明確情況下的垂直生態關系,其結構是食物鏈和營養階,功能是物質循環和能量流動,這是生態系統生態學的研究對象。
第四種生態關系則存在于生命和環境之間,包括植物與植物個體之間與群體之間的競爭、共生關系,是生物對環境的適應,及個體與群體的進化和演替過程,這便是植物生態、動物生態、個體生態、種群生態所研究的對象。
第五種生態關系則存在于人類與其環境之間的物質、營養及能量的關系,這是人類生態學所要討論的。當然,人類本身的復雜性,包括其社會、文化、政治性以及心理因素都使得人與人、人與自然的關系變得十分復雜。已遠非人類生態本身所能解決,因此又必須借助社會學、文化生態、心理學、行為學等學科對景觀進行研究。城市景觀作為一個生態系統,幾乎包含了所有上訴生態過程,而成為城市生態學的研究對象。
2.4 景觀作為符號的含義:人類理想和歷史的書
人類是符號動物,景觀是一個符號傳播的媒體,是有含義的,它記載著一個地方的歷史,包括自然和社會歷史;講述著動人的故事,包括美麗的或者是凄慘的故事;講述著土地的歸屬,也講述著人與土地,人與人,以及人與社會的關系,因此行萬里路,如讀萬卷書。
這本書是由符號和語言寫成的,“景觀具有語言的所有特征,它包含著話語中的單詞和構成——形狀圖案、結構、材料、形態和功能。所有景觀都是由這些組成的。如同單詞的含義一樣,景觀組成的含義是潛在的,只存在于上下文中才能顯示。景觀語言也有方言,它可以是實用的,也可以是詩意的。海得歌爾把語言比喻成人們棲居的房子。景觀語言是人類最早的語言,是人類文字及數字語言的源泉。“河出圖,洛出書”固然是一個神話傳說,但它卻生動的說明了中國文字與數字起源于對自然景觀中自然物及現象的觀察和啟示的過程。
同文字語言一樣,景觀語言可以用來說,讀和書寫,為了生存和生活——吃、住、行、求偶和生殖,人類發明了景觀語言,如同文字語言一樣,景觀語言是社會的產物。景觀語言是為了交流信息和情感的,同時也是為了庇護和隔離的,景觀語言所表達的含義只能部分地為外來者所讀懂,而有很大部分只能為自己族群的人所共享,從而在交流中維護了族群內部的認同,而有效的抵御外來者的攻擊。
景觀中的基本名詞是石頭、水、植物、動物和人工構筑物,他們的形態、顏色、線條和質地是形容詞和狀語。這些元素在空間上的不同組合,便構成了句子、文章和充滿意味的書。一本關于自然的書,關于這個地方的書,以及關于景觀中人的書。當然,要讀懂,讀者就必須要有相應的知識和文化。不同的社會文化背景的人,如同上下文關系中的景觀語言一樣,是有多重含義的,這都是因為人是符號的動物;而景觀符號,是人類文化和理想的載體。
3.景觀設計的概念
景觀設計是指通過對環境的設計使人與自然相互協調,和諧共存。她是大工業時代的產物、科學與藝術的結晶,融合了工程和藝術、自然與人文科學的精髓,創造一個高品質的生活居住環境,幫助人們塑造一種新的生活意識,更是社會發展的趨勢。
3.1 景觀設計所涵蓋的領域
景觀設計具有廣泛的領域,大到國土與區域規劃設計,小到庭院,甚至室內的綠色空間設計;從純自然的生態保護和恢復,到城市中心地段的空間設計,都是景觀設計多涵蓋的領域。以下就初步的談一下景觀設計所涵蓋的領域:
3.1.1城鎮規劃
景觀設計師很早就開始擔當城市物質空間的規劃角色,城鎮規劃是城市空間的中心規劃。城鎮規劃是針對城市與鄉鎮的規劃與設計。規劃者運用區域規劃技術與法規、常規規劃、概念規劃、土地使用研究和其他方法來確定城市地域內的布局與組織。城鎮規劃也涉及到“城市設計”內容,如廣場、街道景觀等開放空間與公共空間的發展。
3.1.2場地和社區規劃
環境設計是景觀設計專業的核心問題。涉及到居住區、商業、工業、各機構的室內空間以及公共空間等室外空間的細部設計。它把場地作為藝術研究的對象來看待,綜合平衡室內與室外的軟、硬表面,建筑物與植物的材料選擇以及灌溉、栽培等基礎設施建設和詳細的構筑物的規劃說明與準備等。
場地規劃以某一地塊內的建筑和自然元素的協調與安排為基礎,場地規劃項目涉及單幢建筑的土地設計、辦公區公園設計、購物中心或整個居住社區的地塊設計等。從更大的職業范圍講,基地設計還包括基地內自然元素與人工元素的秩序性、效率性、審美性以及生態等敏感性的組織與整合。其中,基地的自然環境包括地形、植物、水系、野生動物和氣候。敏感性的設計有利于減少環境壓力與消耗,從而提高基地的價值。
3.1.3景觀規劃
區域景觀規劃對于很多景觀設計師(Landscape Architect)來講是個逐漸擴展的實踐領域。它隨著過去一年來公眾環境意識的覺醒而發展。它融合了環境規劃與景觀設計。在這個領域,景觀設計師針對土地與流域的規劃、管理等全部范圍,包括自然資源調查、環境壓力狀況分析、視覺分析和岸線管理等。
3.1.4公園與休閑區規劃
公園與休閑區規劃包括創造與改造城市、鄉村、郊區的公園與休閑地帶。同時發展成為更大范圍的自然環境規劃。如國家公園規劃、郊野規劃、野生動物保護地規劃等。
3.1.5土地發展規劃
土地發展規劃包括大范圍與多區域的未發展土地的規劃和小面積的城市、鄉村和歷史地段的基地設計。同時在政策規劃與個體發展計劃之間建立溝通的橋梁。在這一領域,景觀設計師需要掌握房地產經濟及其發展組織過程的知識,同時還應理解土地開發與發展的客觀限制條件。由于具有多方面技能與廣博的知識,景觀設計師通常是這一學科領域的綜合學科設計小組的帶頭人。
3.1.6旅游和休閑地規劃
基地的歷史性保護與復興如公園、私家花園、場地、濱水區和濕地等的保護與復興。它涉及到基地相對穩定狀態的維持與保護、作為歷史重要地段的局部地塊的保護、地段的歷史記憶與質量的恢復以及在新的使用目的下地段的發展與更新。
3.2 景觀設計的拓展
隨著全球化趨勢的不斷發展,景觀設計的形式與內涵也在不斷的變化。要使景觀的發展跨越障礙,實現可持續,則要求景觀設計作出相應的拓展,首先應該是觀念上的拓展:
3.2.1生態設計觀
生態設計觀念或結合自然的設計觀念,已被設計者和研究者倡導了很長的時間,隨著全球化帶來的環境價值共享和高科技的工具支持,生態設計觀必然有進一步的發展,可以將其概括為:
不僅考慮人如何有效利用自然的可再生能源,而且將設計作為完善大自然能量大循環的一個手段,充分體現地域自然生態的特征和運行機制;
尊重地域自然地理特征,設計中盡量避免對地形構造和地表機理的破壞,尤其是注意繼承和保護地域傳統中因自然地理特征而形成的特色景觀;
從生命意義角度去開拓設計思路,既完善了人的生命,也尊重了自然的生命,體現了生命優于物質的主題;
通過設計重新認識和保護人類賴以生存的自然環境,建構更好的生態倫理。
3.2.2人性設計觀
全球化是人類推動的,人類是世界的主體,是技術的掌握者、文化的繼承者、自然的維護者。景觀設計觀念拓展的重要一方面即是完善人的生命意義,超越功能意義設計,進入到人性化設計。具體包括:
以人為本,設計中處處體現對人的關注和尊重,是期望的環境行為模式獲得使用者的認同;
呼應現代人性意義,對人類生活空間與大自然的融合表示更多的支持;
與人類的多樣性和發展性相符合,肯定形式的變化和內涵的多義性。
3.2.3多元設計觀
多元的景觀發展要求景觀設計強化地方性和多樣性,以充分保留地域文化特色的景觀來豐富全球景觀資源。其觀念具體包括:
根據地域中社會文化的構成脈絡和特征,尋找地域傳統的景觀體現和發展機制;
以演進發展的觀點來看待地域的文化傳統,將地域傳統中最具有活力的部分與景觀現實及未來發展相結合,使之獲得持續的價值和生命力;
打破封閉的地域概念,結合全球文明的最新成果,用最新的技術和信息手段來詮釋和再現古老文化的精神內涵;
力求反映更深的文化內涵與實質,棄絕標簽式的符號表達。
3.2.4信息設計觀
傳統的景觀設計集中于展示形態與空間,滿足功能需求。全球化發展的今天要求景觀承載更多的信息,相應的景觀設計必然集中于信息,體現時間優于空間的概念。其具體包括:
應對于信息處理,設置信息調節、疏導的空間,留有增容余地和彈性發展的場所;
為有效讀取信息,更多提供一目了然、形象簡潔、色彩奪目的形式,尤其是對符號標志系統的處理;
將信息技術融進設計理念和人的審美需求之中,在更高層次上與情感抒發融為一體;
創造互動景觀,使景觀應對于不同信息而變化,而不是固定地扮演某種角色,承載某種功能。
3.2.5技術設計觀
全球化時期的景觀發展充分利用技術所提供的一切可能性,相應的設計觀念也必然緊密結合技術。表現在:
體現技術理性,設計作為與人口增加、資源減少、環境變化的回答,反思技術的優越性和潛在危險;
體現技術理性,反映技術與人類情感相融合的發展動態和技術審美觀念的多樣化趨勢;
體現景觀智能化趨勢,創造有“感覺器官”的景觀,使其如有生命的有機體般活性運轉,良性循環;
尊重地域適宜技術所呈現的景觀形式,將其轉化為新的設計語言。
3.2.6創新技術觀
除了技術直接導致創新景觀之外,全球化發展過程中各種思想自由廣泛傳播、交流而激發的靈感也成為創新景觀的源泉,相應的設計觀強調變化、彈性。具體包括:
將更多景觀要素納入設計中,用多樣詞匯表達個性化設計;
改變思維定式,注重探索性,肯定彈性、模糊、不確定設計的價值;
虛幻世界與現實世界并駕齊驅,以多重尺度拓展創意空間。
3.2.7藝術設計觀
隨著人類素質的提高和更多休閑時間投入文化藝術活動,藝術和生活界限正在消失,人類生存的一切環境都被賦予藝術色彩,相應的景觀設計觀念包括:
強化對美的共同追求,使景觀與建筑、規劃、園林有更大的融合;
將審美的生存觀念體現于設計中,通過設計將審美上升為人的生存范疇;
結合時代特征,探索新的有序與和諧的景觀藝術;
設計藝術水準的提高取決于對現實的了解、文化的領悟、技術的掌握和個性的發揮。
4.景觀設計要素
景觀設計的要素包括景觀設計的素材的特點和基本知識。
所有的景觀都是通過景觀要素來體現的,景觀設計的素材和內容包括地形地貌,植被,水體,鋪地和景觀小品。其中,地形地貌是設計的基礎,其余是設計的要素。
4.1 地形地貌
地形地貌是景觀設計最基本的場地和基礎。這里談的地形,是指景觀綠地中地表各種起伏形狀的地貌。在規則式景觀中,一般表現為不同標高的地坪、層次;在自然式景觀中,往往因為地形的起伏,形成平原、丘陵、山峰、盆地等地貌。通常一般的景觀設計中所涉及到的部分,是后一部分內容。地形地貌總體上分為山地和平原。進一步可以劃分為盆地、丘陵,局部可以分為凹地、凸地等。在景觀設計時,要充分利用原有的地形地貌,考慮生態學的觀點,營造符合當地生態環境的自然景觀,減少對其環境的干擾和破壞。同時,可以減少土石方量的開挖,節約經濟成本。因此,充分考慮應用地形特點,是安排布置好其他景觀元素的基礎。景觀用地原有地形、地貌是影響總體規劃的重要因素,要因地制宜。
4.1.1限制因素
景觀地形設計又不能局限于原有現狀,而要充分體現總體規劃的意圖,作必須的工程措施。所以每個景觀工程都有不同程度的"挖湖堆山"。
這里要考慮幾方面的限制因素:
山、丘的多少大小和容人量有關。同時還要考慮到因堆山而挖湖所減少的陸地面積并不小。例如,北京頤和園面積并不小(約300公頃),但其中水面占了3/4,陸地中又有2/3是山、丘,平地只占到全園面積的7%,因此節假日就顯得擁擠。按此,估計游人會比較集中的中心景觀要留有足夠的平地,這也是防震備戰所必須。上海長風公園37公頃,水面積約占4l%,而陸地中有82%是綠地,現在看來并無不當。明計成在《園冶》里有一段話"約十畝之基,須開池者三,曲折有情,疏源正可;馀七分之地,為壘土者四,高卑無淪,栽竹相宜。"可供參考。
經濟因素。有人計算,用1:2.5的坡度堆一個10米高的山,山頂上留30平方米地面,就要用13000立方米土,據估計,單是土方價約近50萬元。如果堆高20米,土方就達10余萬方了。因為高度增加一倍,土方量增了8倍。因此要掌握"山"的數量和高度,主次分明,畫龍點睛。
因地制宜,就地取材改造地形。以上海為例,50-60年代的楊浦、和平、虹口公園因有日偽時期彈藥庫、靶場而堆山;70年代人民公園因人防工程出氣口而堆山;80年代楓涇公園因原址土丘而設計地形,皆合乎當時當地情理。90年代濱海人工森林為改善種植條件和景觀而挖魚塘堆山;現在閔行區和環線指揮部計劃利用七寶附近垃圾山作公園,都是因地制宜好例子。
4.1.2作用
景觀設計中的地形可以起到什么作用呢?簡單的來說,主要有四點:
改善植物種植條件,提供干、濕,以至水中;陰、陽、緩陡等多樣性環境。
利用地形自然排水,所形成水面提供多種景觀用途,同時具有灌溉、抗旱、防災作用。
創造園林活動項目,建筑所需各種地形環境。
組織景觀空間,形成優美園林景觀。
4.1.3設計手法
在具體的設計表現手法方面,可以采用GIS新技術,如VR仿真技術手段進行三維地形的表現,以便真實地模擬實際地形,表達景觀設計后的場景效果,更好地和客戶進行交流溝通。
4.2 植被設計
植被是景觀設計的重要素材之一。景觀設計中的素材包括草坪、灌木和各種大、小喬木等。巧妙合理地運用植被不僅可以成功營造出人們熟悉喜歡的各種空間,還可以改善住戶的局部氣候環境,使住戶和朋友鄰里在舒適愉悅的環境里完成交談、駐足聊天、照看小孩等活動。
4.2.1功能
植被的功能包括視覺功能和非視覺功能。非視覺功能指植被改善氣候、保護物種的功能;植被的視覺功能指植被在審美上的功能,是否能使人感到心曠神怡。通過視覺功能可以實現空間分割,形成構筑物,景觀裝飾燈功能。
Gary O. Robinette 在其著作《植物、人和環境品質》中將植被的功能分為四大方面:建筑功能、工程功能、調節氣候功能、美學功能。
建筑功能:界定空間、遮景、提供私密性空間和創造系列景觀等,簡言之,即空間造型功能。
工程功能:防止眩光、防止水土流失、噪音及交通視線誘導。
調節氣候功能:遮蔭、防風、調節溫度和影響雨水的匯流等。
美學功能:強調主景、框景及美化其他設計元素,使其作為景觀焦點或背景;另外,利用植被的色彩差別、質地等特點還可以形成小范圍的特色,以提高景觀的識別性,使景觀更加人性化。
4.2.2其他事項
景觀中的植被綠化設計,還應該注意其他一些事項:
與景觀道路、廣場有關的綠化形式有:中心綠島、回車島等;行道樹;花缽、花樹壇、樹陣;兩側綠化。
最好的綠化效果,應該是林蔭夾道。郊區大面積綠化,行道樹可和兩旁綠化種植結合在一起,自由進出,不按間距靈活種植,實現路在林中走的意境。這不妨稱之為夾景;一定距離在局部稍作濃密布置,形成阻隔,是障景。障點使人有"山重水復疑無路,棲口暗花明又一村"的意境。城市綠地則要多幾種綠化形式,才能減少人為的破壞。在車行道路,綠化的布置要符合行車視距、轉彎半徑等要求。特別是不要沿路邊種植濃密樹叢,以防人穿行時剎車不及。
要考慮把"綠"引伸到道路、廣場的可能,相互交叉滲透,最為理想:使用點狀路面,如旱汀步、間隔鋪砌;使用空心砌塊,目前使用最多是植草磚。波蘭有種空心磚,可使綠地占鋪砌面2/3以上。在道路、廣場中嵌入花缽、花樹壇、樹陣。
道路和綠地的高低關系。設計好的道路,常是淺埋于綠地之內,隱藏于綠叢之中的。尤其是山麓邊坡外,景觀中的道路一經暴露便會留下道道橫行痕跡,極不美觀,因此設計者往往要求路比"綠"低,但不一定是比"土"低。由此帶來的是匯水問題,這時單邊式道路兩側,距路l米左右,要安排很淺的明溝,降雨時匯水瀉入的雨水口,天晴時乃是草地的一種起伏變化。
城市道路的綠化,與道路的性質相關有很大不同,如高速公路、高架路、景觀大道、步行街等。 4.3 道路設計
這里所說的道路,是指景觀綠地中的道路、廣場等各種鋪裝地坪。它是景觀設計中不可缺少的構成要素,是景觀的骨架、網絡。景觀道路的規劃布置,往往反映不同的景觀面貌和風格。例如,我國蘇州古典園林,講究峰回路轉,曲折迂回,而西歐古典園林凡爾賽宮,講究平面幾何形狀。
景觀道路和多數城市道路不同之處,在于除了組織交通、運輸;還有其景觀上要求:組織游覽線路;提供休憩地面。景觀道路、廣場的鋪裝、線型、色彩等本身也是景觀一部分。總之,當人們到景區,沿路可以休憩觀景,景觀道路本身也成為觀賞對象。
4.3.1景觀道路分類
一般景觀的景觀道路分為三種:
主要道路。貫通整個景觀,必須考慮通行、生產、救護、消防、游覽車輛。寬7-8米。
次要道路。溝通景區內各景點、建筑,通輕型車輛及人力車。寬3-4米。
林蔭道、濱江道和各種廣場。
休閑小徑、健康步道。雙人行走1.2-1.5米,單人0.6-1.0米。健康步道是近年來最為流行的足底按摩健身方式。通過行走卵石路上按摩足底穴位既達到健身目的,同時又不失為一個好的景觀。
4.3.2景觀道路線型
規劃中的景觀道路,有自由、曲線的方式,也有規則、直線的方式,形成兩種不同的景觀風格。當然采用一種方式為主的同時,也可以用另一種方式補充。仔細觀察,上海楊浦公園整體是自然式的,而入口一段是規則式的;復興公園則相反,雁蕩路、毛氈大花壇是規則式,而后面的山石瀑布是自然式的。這樣相互補充也無不當。不管采取什么式樣,景觀道路忌諱斷頭路、回頭路。除非有一個明顯的終點景觀和建筑。
景觀道路并不是對著中軸,兩邊平行一成不變的,景觀道路可以是不對稱的。最典型例子是上海的浦東世紀大道:100米的路幅,中心線向南移了10米,北側人行道寬44米,種了6排行道樹。南側人行道寬24米,種了兩排行道樹;人行道的寬度加起來是車行道的兩倍多。
景觀道路也可以根據功能需要采用變斷面的型式。如轉折處不同寬狹;坐凳、椅處外延邊界;路旁的過路亭;還有道路和小廣場相結合等等。這樣寬狹不一,曲直相濟,反倒使道路多變,生動起來,做到一條路上休閑、停留和人行、運動相結合,各得其所。
道路的轉彎曲折。這在天然條件好的景觀用地并不成問題:因地形地貌而迂回曲折,十分自然,不在話下。而在條件并不太好的地區,一般就不是這樣。為了延長游覽路線,增加游覽趣味,提高綠地的利用率,景觀道路往往設計成婉蜒起伏狀態,但是有的地區景觀用地的變化不大,往往一馬平川而根據不足。這時就必須人為地創造一些條件來配合園路的轉折和起伏。例如,在轉折處布置一些山石、樹木,或者地勢升降,做到曲之有理,路在綠地中;而不是三步一彎、五步一曲,為曲而曲,脫離綠地而存在。陳從周說:"園林中曲與直是相對的,要曲中寓直,靈活應用,曲直自如。"以明·計成的話要做到:"雖由人作,宛如天開。"
景觀道路的交叉要注意幾點:
避免多路交叉。這樣路況復雜,導向不明。
盡量靠近正交。銳角過小,車輛不易轉彎,人行要穿綠地。
做到主次分明。在寬度、鋪裝、走向上應有明顯區別。
要有景色和特點。尤其三叉路口,可形成對景,讓人記憶猶新而不忘。
園路在山坡時,坡度≥6,要順著等高線作盤山路狀,考慮自行車時坡度≤8,汽車≤15;如果考慮人力三輪車,坡度還小,為≤3。 人行坡度≥10%時,要考慮設計臺階。景觀道路和等高線斜交,來回曲折,增加觀賞點和觀賞面,未嘗不是好事。
安排好殘廢人所到范圍和用路。
4.4 地面鋪裝
地面鋪裝和植被設計有一個共同的地方即:交通視線誘導(包括人流、車流)。這里植被設計被再次提起,使希望大家不要忘記,無論是運用何種素材進行景觀設計,首要的目的是滿足設計的使用功能。地面鋪裝和植被設計在手法上表現為構圖,但其目的是方便使用者,提高對環境的識別性。在明晰了設計的目標后,可以放心地探討地面鋪裝的作用、類型和手法。
4.4.1考慮因素
一般的道路鋪裝,通常采用塊料-砂、石、木、預制品等面層,砂土基層即屬該類型的景觀道路。這是上可透氣,下可滲水的園林--生態--環保道路。采用這種道路有很多優點,主要是基于下面幾點考慮:
符合綠地生態要求。可透氣滲水,極有利于樹木的生長,同時減少溝渠外排水量,增加地下水補充。
與景觀相協調。自然、野趣、少留人工痕跡。尤其是郊區人工森林這種類型綠地,粗獷一些并無不當。
新建的景觀,往往因地形變更,土方工程使部分、甚至大部分道路、廣場處于新填土之上。
景觀的綠地建設是一個長期過程,要不斷補充完善。這種路面鋪裝適于分期建設,甚至臨時放個過路溝管,抬高局部路面,也極容易不必如剛性路面那樣開腸剖肚。
景觀綠地除建設期間外,道路車流頻率不高,重型車也不多。
是我國園林傳統做法的繼承和延伸。
4.4.2注意事項
塊料路面的鋪砌要注意幾點:
廣場內同一空間,道路同一走向,用一種式樣的鋪裝較好。這樣幾個不同地方不同的鋪砌,組成一個整體,達到統一中求變化的目的。實際上,這是以景觀道路的鋪裝來表達道路的不同性質、用途和區域。
一種類型鋪裝內,可用不同大小、材質和拼裝方式的塊料來組成,關鍵是用什么鋪裝在什么地方。例如,主要干道、交通性強的地方,要牢固、平坦、防滑、耐磨,線條簡潔大方,便于施工和管理。如用同一種石料,變化大小或拼砌方法。小徑、小空間、休閑林蔭道,可豐富多采一些,如我國古典園林。要深入研究道路所在其他的景觀要素的特征,以創造富于特色、膾炙人口的鋪裝來。例如,杭州的竹徑通幽,蘇州五峰仙館與鶴所間的仙鶴圖與環境融洽一體,詩情畫意,躍然紙上。明朝的計成在《園冶》中對此早有論述"惟所堂廣廈中,鋪一慨磨磚,如路徑盤蹊,長砌多般亂石,中庭式宜疊勝,近砌亦可回文,八角嵌方選鵝子鋪成蜀錦。"
塊料的大小、形狀,除了要與環境、空間相協調,還要適于自由曲折的線型鋪砌,這是施工簡易的關鍵;表面粗細適度,粗要可行兒童車,走高跟鞋,細不致雨天滑倒跌傷、塊料尺寸模數,要與路面寬度相協調;使用不同材質塊料拼砌,色彩、質感、形狀等,對比要強烈。
塊料路面的邊緣,要加固。損壞往往從這里開始。
側石問題。園路是否放側石,各有己見。一般來說要依實而議定,①看使用清掃機械是否需要有靠邊;②所使用砌塊拼砌后,邊緣是否整齊;③側石是否可起到加固園路邊緣的目的;④最重要的,是園路兩側綠地是否高出路面,在綠化尚未成型時,須以側石防止水土沖刷。
建議多采用自然材質塊料。接近自然,樸實無華,價廉物美,經久耐用。甚至于舊料、廢料略經加工也可利用為寶。日本有種路面是散鋪粗砂,我國過去也有煤屑路面;碎大理石花崗巖板也廣為使用,石屑更是常用填料。如今拆房的舊磚瓦,何嘗不是傳統園路的好材料。
4.4.3地面鋪裝的作用
為了適應地面高頻度的使用,避免雨天泥濘難走;
給使用者提供適當范圍的堅固的活動空間;
通過布局和圖案引導人行流線。
4.4.4地面鋪裝的類型
根據鋪裝的材質可以分為:
瀝青路面;多用于城市道路、國道。
混凝土路面;多用于城市道路、國道。
卵石嵌砌路面;多用于各種公園、廣場。
磚砌鋪裝;用于城市道路、小區道路的人行道、廣場。
石材鋪裝
預制砌塊
地面鋪裝的手法在滿足使用功能的前提下,常常采用線性、流行性、拼圖、色彩、材質搭配等手法為使用者提供活動的場所或者引導行人通達某個既定的地點。
4.5 水體設計
一個城市會因山而有勢,因水而顯靈。為表現自然,水體設計是造園最主要因素之一。不論哪一種類型的景觀,水是最富有生氣的因素,無水不活。喜水是人類的天性。水體設計是景觀設計的重點和難點。水的形態多樣,千變萬化。
圖4.4景觀設計中的水體設計
4.5.1水體分類
景觀設計大體將水體分為靜態水和動態水的設計方法。靜有安詳,動有靈性。自然式景觀以表現靜態的水景為主,以表現水面平靜如鏡或煙波浩森的寂靜深遠的境界取勝。人們或觀賞山水景物在水中的倒影,或觀賞水中怡然自得的游魚,或觀賞水中芙蕖睡蓮,或觀賞水中皎潔的明月……自然式景觀也表現水的動態美,但不是噴泉和規則式的臺階瀑布,而是自然式的瀑布。池中有自然的肌頭、礬口,以表現經人工美化的自然。動態的水一般是指人工景觀中的噴泉、瀑布、活水公園等。自然狀態下的水體和人工狀態下的水體,起側面、底面也是不一樣的。自然狀態下的水體。如自然界的湖泊、池塘、溪流等,其邊坡、底面均是天然形成。人工狀態下的水體。如噴水池、游泳池等,其側面、底面均是人工構筑物。
根據水景的功能還可以將其分為觀賞類,嬉水類。
4.5.2考慮因素
水體設計要考慮以下幾點:
水景設計和地面排水結合;
管線和設施的隱蔽性設計;
防水層和防潮性設計;
與燈光照明相結合;
寒冷地區考慮結冰防凍。
4.5.3注意事項
從總體看,還要注意幾個問題:
· 無論是一塊綠地、一個公園的水體,應服從總體要求,有一個統一的構思;池岸是自然,抑或是規則,是隱是現,有無欄干小徑,要看整體的地域位置、風格面貌而定。一個園內不同區域,也可有不同的要求。
· 幾種池岸的做法,也可相互配合使用。此岸近廣場建筑而規則,彼岸近丘陵叢林而自然,也不失為一種變化和對比,注意點是交接如何過渡。
· 池岸的設計要考慮安全因素.一般近岸處水宜淺(2/5-3/5),面底坡緩(1/3-1/5),以求節約和安全。人流密集地方,如何防止落水,也須多費匠心。
· 水面使用功能不同,如觀賞魚、植荷蓮、劃舟艇、顯倒影、噴水、游泳、溜冰等,也會使景觀和水深淺、水波浪不盡相同,而影響池岸設計。
· 選材既關及景觀,也決定造價,從經濟上也要多加考慮。
4.5.4設計要點
水景設計的要點是什么呢?一是水質。二是水形。要有水容易做到,要成景就不容易,要保持更加困難。
"死水一潭",會讓游人掩鼻而過,會讓管理部門叫苦連天。回憶歷史,上海的肇嘉浜,北京的龍須溝,皆因惡臭污染而被管道代替,居民拍手稱快。因此,在造型的同時,更要對水補充、排泄、循環、凈化等一系列問題進行考慮,真正做到"綠色"、"生態",才可持續發展。在這期間,還要注意以下一些問題:
(1)一條環境居住區的水流,即使在地面上不便溝通的地方,也以地下暗管溝通,這樣沒有死水斷頭浜之虞。
(2)水體不同形狀、深淺、寬狹的設計,象征著不同的地理環境:溪流、池湖、港灣、半島、河埠……有著不同的景觀,起著不同的生態作用。
(3)在不同的水體環境,布置各種不同的動植物,如水中的荷蓮,水邊的蘆葦,魚類……即使在小環境,也體現生物的多樣性。如能有意識選擇一些環保生物,則更有利。
(4) 以瀑布、涌泉作為動力,創造水位高差,讓水體自然循環流動,產生溢水、跌水、涓流、紊流等動態水景觀;增加水體與大氣、沙石的接觸,提高含氧量。古諺:"流水不腐",是水景設計的座右銘。
(5)除因建筑、交通等需要,構造部分水上建筑外,大部分緩坡入水,植物護岸,碎石、泥砂底。這樣的水系造價不會太高,更重要的是,與地下水共同組成一個系統。因此,選定一個合理的水面標高,至為重要。
(6) 因為各種不同緩坡、不同水面寬狹,造就了各處不同水深,溪流也有急有緩,淺的地方,要控制水流使之不沖不淤,深的地方,可掘井促使上下循環。大型水面,還要兼顧交通、娛樂、生產的種種需要。
(7)以開挖水渠及緩坡之土方,堆疊地形,分隔空間,改善種植條件,而減少土方運量,取"一箭雙雕"之功利。
(8)引導雨水沿著起伏地形滲透、流淌,匯而成河。這里沒有淹漬、沖刷,也減少排水工程量。僅在出口處設溢水、單向閥門,干旱缺雨季節,以人工辦法補充水源。
(9)在流域附近的綠地,采用自然水灌溉,形成水的生態良性循環。雨水的回收利用,是綠色生態區的重要標準。
4.6 設施景觀
設施景觀主要指各種材質的公共藝術雕塑或者與藝術化的公共設施如垃圾箱、座椅、公用電話、指示牌、路標等。它們作為城市中的景觀的一些小元素是不太引人注意的,但是它們卻又是城市生活中不可或缺的設施,是現代室外環境的一個重要組成部分,有人又稱它們是“城市家具”。還有一些大的設施在人們生活中也扮演著重要角色,如運動場等。無論這些設施的大小,它們都已經越來越成為城市整體環境的一部分,也是城市景觀營建中不容忽視的環節,所以又被成為“設施景觀”。
4.6.1運用原則
景觀的設計當然應該首先注重實用,同時其所設置的環境也是人們戶外活動的場所,所以應該以適合、適用為原則。各項設施、設備應該以滿足使用者的需求為主,在符合人性化的尺度下,提供合宜的設施和設備,并考慮外觀美,以增加環境視覺美的趣味。必須要了解設施物的實質特征(如大小、質量、材料、生活距離等)、美學特征(大小、造型、顏色、質感)以及機能特征(品質影響及使用機能),并預期不同的設施設計及組合、造型配置后所能形成的品質和感覺,確定發揮其潛能。
另外,設計中還必須考慮到設施景觀的安全性,以防止它們被盜或遭到破壞,大型的運動設施應建造必要的圍護。對于小型的設施應該把它們牢固的安裝在地面或者墻上,保證所有的裝配構件都沒有被移動、拆卸的可能。
4.6.2景觀設施分類
按照設施景觀的服務用途,可以將景觀分為七類:
休息設施 如座椅、野外桌等。
服務設施 如電話亭,灘亭、郵筒等。
信息設施 如標志、指示牌等。
衛生設施 如飲用水栓、洗手洗腳設施、垃圾桶、公用廁所等。
運動設施 如各類運動場、球場、高爾夫球場等
游樂設施 如兒童游戲設施等
交通設施 如分隔墩、隔離墩、路障、候車亭等。
5.景觀設計方法
景觀設計是多項工程配合相互協調的綜合設計,就其復雜性來講,需要考慮交通、水電、園林、市政、建筑等各個技術領域。各種法則法規都要了解掌握,才能在具體的設計中,運用好各種景觀設計要素,安排好項目中每一地塊的用途,設計出符合土地使用性質的、滿足客戶需要的、比較適用的方案。景觀設計中一般以建筑為硬件,綠化為軟件,以水景為網絡,以小品為節點,采用各種專業技術手段輔助實施設計方案。
從設計方法或設計階段上講,大概的有以下幾個方面:
5.1 構思
構思是一個景觀設計最重要的部分,也可以說是景觀設計的最初階段。從學科發展方面和國內外景觀實踐領域來看,景觀設計的含義相差甚大。一般的觀點都認為景觀設計是關于如何合理安排和使用土地,解決土地、人類、城市和土地上的一切生命的安全與健康以及可持續發展的問題。它涉及包括區域、新城鎮、鄰里和社區規劃設計,公園和游憩規劃,交通規劃,校園規劃設計,景觀改造和修復,遺產保護,花園設計,療養及其他特殊用途區域等很多的領域。同時,從目前國內很多的實踐活動或學科發展來看,著重于具體的項目本身的環境設計,這就是狹義上的景觀設計。但是這兩種觀點并不相互沖突。
綜上所述,無論是關于土地的合理使用,還是一個狹義的景觀設計方案,構思是十分重要的。
構思是景觀規劃設計前的準備工作,是景觀設計不可缺少的一個環節。構思首先考慮的是滿足其使用功能,充分為地塊的使用者創造、安排出滿意的空間場所,又要考慮不破壞當地的生態環境,盡量減少項目對周圍生態環境的干擾。然后,采用構圖以及下面將要提及的各種手法進行具體的方案設計。
5.2 構圖
在構思的基礎上就是構圖的問題了。構思是構圖的基礎,構圖始終要圍繞著滿足構思的所有功能。在這當中要把主要的注意力放在人和自然的關系上。中國早在步入春秋戰國時代,就進入和親協調的階段,所以在造園構景中運用多種手段來表現自然;以求得漸入佳境、小中見大、步移景異的理想境界,以取得自然、淡泊 。恬靜、含蓄的藝術效果。而現代的景觀設計思想也在提倡人與人、人與自然的和諧,景觀設計師的目標和工作就是幫助人類,使人、建筑、社區、城市以及他們的生活,同生命的地球和諧相處。景觀設計構圖包括兩個方面的內容即平面構圖組合和立體造型組合。
平面構圖:主要是將交通道路、綠化面積、小品位置,用平面圖示的形式,按比例準確地表現出來。
立體造型:整體來講,是地塊上所有實體內容的某個角度的正立面投影;從細部來講,主要選擇景物主體與背景的關系來反映,從以下的設計手法中可以體現出這層意思。
5.3 對景與借景
景觀設計的構景手段很多,比如講究設計景觀的目的、景觀的起名、景觀的立意、景觀的布局、景觀中的微觀處理等,這里就一些在平時工作中使用很多的景觀規劃設計方法做一些介紹。景觀設計的平面布置中,往往有一定的建筑軸線和道路軸線,在軸線盡端的不同地方,安排一些相對的、可以互相看到的景物,這種從甲觀賞點觀賞已觀賞點,從乙觀賞點觀賞甲觀賞點的方法(或構景方法),就叫對景。對景往往是平面構圖和立體造型的視覺中心,對整個景觀設計起著主導作用。對景可以分為直接對景和間接對景。直接對景是視覺最容易發現的景,如道路盡端的亭臺、花架等,一目了然;間接對景不一定在道路的軸線上或行走的路線上,其布置的位置往往有所隱蔽或偏移,給人以驚異或若隱若現之感。
借景也是景觀設計常用的手法。通過建筑的空間組合,或建筑本身的設計手法,將遠處的景致借用過來。大到皇家園林,小至街頭小品,空間都是有限的。在橫向或縱向上要讓人擴展視覺和聯想,才可以小見大,最重要的辦法便是借景。所以古人計成在《園冶》中指出,“園林巧于因借”。借景有遠借、鄰借、仰借、俯借、應時而借之分。借遠方的山,叫遠借;借鄰近的大樹叫鄰借;借空中的飛鳥,叫仰借;借池塘中的魚,叫俯借;借四季的花或其他自然景象,叫應時而借。如蘇州拙政園,全面可以從多個角度看到幾百米以外的北寺塔,這種借景的手法可以豐富景觀的空間層次,給人極目遠眺、身心放松的感覺。
5.4 添景與障景
當一個景觀在遠方,或自然的山,或人為的建筑,如沒有其他景觀在中間、近處作過渡,就會顯得虛空而沒有層次;如果在中間、近處有小品、喬木作中間、近處的過渡景,景色顯得有層次美,這中間的小品和近處的喬木,便叫做添景。如當人們站在北京頤和園昆明湖南岸的垂柳下觀賞萬壽山遠景時,萬壽山因為有倒掛的柳絲作為裝飾而生動起來。
“佳則收之,俗則屏之”是我國古代造園的手法之一,在現代景觀設計中,也常常采用這樣的思路和手法。隔景是將好的景致收入到景觀中,將亂差的地方用樹木、墻體遮擋起來。障景是直接采取截斷行進路線或逼迫其改變方向的辦法用實體來完成。
5.5 引導與示意
引導的手法是多種多樣的。采用的材質有水體、鋪地等很多元素。如公園的水體,水流時大時小,時寬時窄,將有人引導到公園的中心。示意的手法包括明示和暗示。明示指采用文字說明的形式如路標、指示牌等小品的形式。暗示可以通過地面鋪裝、樹木的有規律布置的形式指引方向和去處,給人以身隨景移“柳暗花明有一村”的感覺。
5.6 滲透和延伸
在景觀設計中,景區之間并沒有十分明顯的界限,而是你中有我,我中有你,漸而變之。使景物融為一體,景觀的延伸常引起視覺的擴展。如用鋪地的方法,將墻體的材料使用到地面上,將室內的材料使用到室外,互為延伸,產生連續不斷的效果。滲透和延伸經常采用草坪、鋪地等的延伸、滲透,起到連接空間的作用,給人在不知不覺中景物已發生變化的感覺。在心理感受上不會“嘎然而止”,給人良好的空間體驗。
5.7 尺度與比例
景觀設計主要尺度依據在于人們在建筑外部空間的行為,人們的空間行為是確定空間尺度的主要依據。如學校的教學樓前的廣場或開闊空地,尺度不宜太大,也不宜過于局促。太大了,學生或教師使用、停留會感覺過于空曠,沒有氛圍;過于局促會使得人們在其中會覺得過于擁擠,失去一定的私密性,這也是人們所不會認同的。因此,無論是廣場、花園或綠地,都因該依據其功能和使用對象確定其尺度和比例。合適的尺度和比例會給人以美的感受,不合適的尺度和比例則會讓人感覺不協調,特別的別扭。以人的活動為目的,確定尺度和比例才能讓人感到舒適、親切。
具體的尺度、比例,許多書籍資料都有描述,但最好的是從實踐中把握感受。如果不在實踐中體會,在親自運用的過程中加以把握,那么是無論如何也不能真正掌握合適的比例和尺度的。比例有兩個度向,一是人與空間的比例,二是物與空間的比例。在其中一個庭院空間中我們安放點景的山石,多大的比例合適呢?應該照顧到人對山石的視覺,把握距離以及空間與山石的體量比值。太小,不足以成為視點;太大,又變成累贅。總之,尺度和比例的控制,但從圖畫方面去考慮是不夠的,綜合分析、現場的感覺才是最佳的方法。
5.8 質感與肌理
景觀設計的質感與肌理主要體現在植被和鋪地方面。不同的材質通過不同的手法可以表現出不同的質感與肌理效果。如花崗石的堅硬和粗糙,大理石的紋理和細膩,草坪的柔軟,樹木的挺拔,水體的輕盈。這些不同材料加以運用,有條理地加以變化,將使景觀富有更深的內涵和趣味。
5.9 節奏與韻律
節奏與韻律是景觀設計中常用的手法。在景觀的處理上節奏包括:鋪地中材料有規律的變化,燈具、樹木排列中以相同間隔的安排,花壇座椅的均勻分布等。韻律是節奏的深化。如臨水欄桿設計成波浪式一起一伏很有韻律,整個臺地都用弧線來裝飾,不同弧線產生了向心的韻律來獲得人們的贊同。
以上是景觀設計中常采用的一些手法,但它們是相互聯系綜合運用的,并不能截然分開。只有在了解這些方法,加上更多的專業設計實踐,才能很好地將這些設計手法,熟記于胸,靈活運用于方案之中。
6.結語
綜上所述,本文從六個大的方面來研究了景觀設計的要素,它們從各個不同的角度來論述了景觀,探討了景觀的本質,為進一步研究景觀設計的內容打下了堅實的基礎。景觀設計的方法研究是在探討景觀設計要素的基礎上進行的。景觀設計有非常多的研究方法,本文所涉及到的九種方法,這是其中最基本的部分。基于本論文研究工作得出以下結論。
1.景觀設計的要素
景觀設計的要素包括地形地貌,植被,道路,水體,鋪裝和設施景觀。
2.景觀設計的方法
景觀設計的方法包括構思、構圖、對景與借景、添景與障景、引導與示意、滲透和延伸、尺度與比例、質感與機理、節奏與韻律。
3.景觀設計的終極目標
景觀設計是科學與藝術的結晶,融合了工程和藝術、自然與人文科學的精髓,創造一個高品質的生活居住環境,幫助人們塑造一種新的生活意識,更是社會發展的趨勢。它的最終目的是在人與人之間、人與自然之間創造和諧。
此外,我們在研究景觀設計的要素和研究方法的同時,景觀設計也給我們帶來了啟示和思考:
人的需求應該放在景觀設計的第一位。
利用自然條件展現特色。
保護和發展歷史文化特色。
著眼于長遠,克服急功近利思想。
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推理是邏輯思維的基本形式之一,由前提和結論兩部分組成,論證由已有的正確前提到被論證的結論正確的一系列的推理過程,推理包括演繹推理和合情推理。常見的推理模式共有四種:
1)演繹法:是符合正確邏輯推理的方法。演繹法是一般到個別的論證方法,即以一般原理為前提去論證個別事物后推導出一個新的結論。
2)歸納法:在經驗實證科學領域扮演著一個非常重要的角色,因為通過它科學家們試圖制定有關我們生活周圍環境各種理論和法則一般理論。但歸納法并不是一種完全合理的推理形式。
3)逆命題歸納法:逆命題歸納推理是以假定的一般邏輯敘述語句為基礎,由其結果推理前提,由所觀察的癥候推論其可能原因。純粹從推理邏輯上講逆命題歸納法是不正確的,因為前提和結論之間并沒有必然的關聯性。
4)轉命題歸納法:歸納法是一種抽象化的過程,而設計行為則是具體化的過程。設計行為的核心是將產品的功能敘述轉化成產品造型的過程。它是一種開放式的思維形式,可以有許多不同的解答方法。其中,邏輯形式為:具體行為——行為模式——產品功能,在轉命題歸納法的思維邏輯形式中,具體行為決定了行為模式,最終誘導產品的功能和作用。
二、推理模式的分析
演繹法是在前提正確下進行推導和論證的一種設計方法,前提的正確與否直接影響了結論的正確性。景觀設計過程是一種漸進式的設計行為,在方案中的每一步都是對于景觀方案的演化和推論,那么就景觀的概念和形式所言,在具體的方案設計中每一步方案的演變形式和構成語言,都是根據已知的前提在專業基礎的模式上進行深入的分析和探究。歸納法的主要任務:①由因導果或執因索果,理解失誤和現象的因果聯系,為認識無力規律作鋪墊。②透過現象抓本質,將一定的物理事實歸入某個范疇,并找到支配的規律性。歸納法常用于物理實驗中,但也適用于景觀設計中,對于區域,空間的劃分起到極其重要的作用。歸納法針對景觀設計,是根據已有的地域和基本的功能分區之后,進行更為細致的歸納總結。在景觀設計的具體過程中,路線分區,標志符號等都可以歸類為設計中的功能分區的基本概念,而三角形,圓形等則是在概念之下的形式原則。它們被分別歸納,卻又相互聯系,是設計中逐漸演變的重要依據和參考。逆命題歸納法將設計的前提與設計的結論變得更加明確,同時有助于思維邏輯的整合和推演。在這個推理過程里,前提的正確與否就變得是十分重要,它直接關系著結論的正確性。轉命題歸納法在景觀設計中的具體應用十分普遍,具體行為是基本的功能分區和概念,行為模式則是形式演變,產品的功能則是最終的設計效果細化和材質選擇等。
三、推理在景觀設計的應用
在景觀設計的初級階段,不是采用具體的形態去進行構思和設想,而是選用一種簡單的抽象草圖去進行大致的規劃和構想。在此基礎上,以幾何構成語言來進行具體的細分和歸納,使得設計在初步階段可以達到一個明確清晰的效果。在對地域有了一個基本的劃分之后,采用矩形和多邊形等幾何圖案來作為方案的構成形式語言。這就是設計方法學中所說到的演繹法,在正確的前提下,進行多種推理,從而得出許多結論,是一種由一般到個別的狀態化的演變和推理。在景觀設計中,演繹法被廣泛運用。由景觀設計的實際案例來說,最初的方案是一個基本的功能分區草圖,而后在此基礎上所演化的不同形式的草圖,分別可采用矩形,圓形等形式。雖然每個方案的形式選擇不同,但它們都脫胎于一個方案思維模式的概念下進行的形式演變。從歸納法的角度來說,半圓,矩形,六邊形的形式都可以總結為一類,為一套方案,只是形式演變上略有不同。這就是歸納法所強調的相同事物可以歸為一類。而且從中我們可以透過形式看到思維演變的過程,可以抓住這套方案設計的核心和規律,同時也符合了歸納法的從特殊觀察出發,但是以一般通論結束的特點。對于景觀設計中最后的材質選擇也是十分重要的,在整個過程中,對于材質的了解和熟識是設計的前提,它為設計的完成提供了必要的基礎。設計過程中,只有材質符合了景觀設計中方案的要求,材質才能被利用,這也是其推演的過程。在設計中廣泛的應用逆命題歸納法和演繹法有助于對設計知識的吸取和轉化,它讓設計的思路與步驟更加清晰。就景觀設計中需標明基本的功能分區和流線等,可視作是一個概念性方案的設計草圖。從轉命題歸納法的角度出發,這是設計過程中的具體行為,它作為設計的基礎存在。景觀設計還需采用多種構成元素來進行設計規劃,在初級階段的設計中可運用矩形,橢圓等形狀,通過不同的構成元素,對已有空間進行基本的元素篩選,這也是行為模式中的第一步。所以,當選擇了行為模式后,進行具體的劃分整理后,最終確定多種形式所構成的設計方案。
四、結論