時間：2023-09-25 17:59:56
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇城市色彩規劃設計，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
1固安縣城市色彩規劃的相關背景
城市色彩環境是人們了解一座城市的重要途徑之一，不僅體現城市面貌、城市特色，也表達了城市蘊含的精神氣質[1]。城市色彩包括自然色彩和人文色彩，各座城市的自然色彩類似，但極具多樣性的人文色彩創造了各具特色的城市面貌、體現了不同的地域文化。固安縣的城市色彩受地理特征、自然資源、傳統文化及城市產業發展等因素的影響有其自身的特色，包括固安的產業特色、傳統文化及京南文化的延伸等。根據固安縣城市色彩的現狀，筆者對其進行調研和色彩數據分析，針對存在的問題,提出相應的策略和規劃方法。
1.1規劃目標
固安縣色彩規劃的目標為：明確城市色彩主題，為創造和諧的固安縣城市色彩提供依據，突出綠色、幸福、活力的城市精神氣質，塑造有固安特色的城市色彩環境。
1.2城市色彩現狀
色彩現狀包括土地、植被等自然環境色彩，建筑物、廣告及其他人文色彩；具有典型地域特征和一定歷史文脈的建筑等色彩的信息收集等。
1.3現存問題分析
經過前期的資料收集及現狀色彩的采集和分析，固安縣城市色彩存在的問題包括以下幾點：1.城市色彩主題性不明確，缺乏特色；2.部分樓體立面色彩不協調、對比過于強烈；3.地面鋪裝色彩、形式單一、缺少變化；4.商業廣告色彩雜亂、大小不一、遮擋建筑立面等。
2構建有固安特色的總體色彩定位
2.1基調判讀
城市色彩實際上是一個地區內在文化特征的外在體現，是文化傳承和發展的重要內容，應具有的獨特的地方性和民族性[2]。通過固安縣的傳統色彩、地域色彩、京南文化的延伸、現狀色彩等進行分析，對固安縣的色彩基調有明確的判斷，確定色彩的主題，從而通過色彩來表現固安縣城市的地域文化內涵和城市特色。色彩規劃的主題為：中高明度、中低彩度的暖黃色系為主，塑造有活力、舒適、和諧的色彩環境，打造宜人的“新興產業宜居城市”，引領城市環境提升，延續城市歷史文脈（圖1）。2.2規劃原則此次色彩規劃的原則包括：（1）配色原則——統一基調，秉承文脈、彰顯特色、服從功能。（2）控制原則——采取片區、軸、點相結合的方式，對固安的城市特色作一個總體的引導與控制。
2.3總體設定
對城市色彩進行“面——軸——點”相結合的多級別色彩控制管理體系，明確重要色彩片區、色彩景觀軸、重要色彩節點層次結構，并將永定路作為固安縣中心城區的核心軸線。
3城市環境色彩具體控制方法
3.1城市建筑色彩
建筑色彩是城市色彩景觀的主體部分，即主導色彩，直接影響城市色彩環境的質量[4]。為實現統一、協調的城市色彩，本次色彩規劃將建筑色彩按照不同層面進行劃分，從面——軸——點三個層面，將建筑色彩劃分為城市色彩分區、重要色彩景觀軸及重要色彩節點的形式，進而對建筑色彩進行控制和規劃。
3.1.1.城市色彩分區
根據各區的主要功能屬性、歷史文化積淀、發展定位等將固安縣主城區分成宜居生活景觀色彩片區、綠色居住景觀色彩片區、現代產業園景觀色彩片區等（圖2）。根據對各片區的功能、色彩現狀、文化等方面的分析，對各片區有不同的色彩定位，具體以宜居生活景觀色彩片區為例：宜居生活基地景觀色彩片區位于城區的中心位置，即老城區，此區域應保持傳統風貌、空間機理，展示城市特定的地域歷史文化，營造老城區溫馨、舒適的傳統景觀風貌和城市色彩。對此片區的建筑色彩應有組織地進行改造和整治，使之與老城色彩達到統一協調，對此片區建筑色彩的分析（圖3）。主體色分析：主要以暖色調為主，主體色以中高明度（5.0~9.0）為主，其數量占總數的75%；彩度則以中低彩度為主，彩度值在4.0以下的色彩達到總數80%。輔助色分析：主要以暖色調為主及少量藍綠色玻璃。輔助色以中明度（5.0）為主，其數量占總數的44%；彩度則以低彩度為主，而彩度值在4.5以下的色彩達到總數的55%，其余部分為中高明度、無彩色系的白、灰色。以上分析表明宜居生活景觀風貌區內建筑的主體色和輔助色整體呈暖色調，黃色（Y、YR）所占比重較大，而且明度偏中高，彩度中低，給人一種親切自然的心理感受[5]。對此片區進行推薦典型色（圖4）和色彩數據值推薦（表1）：
3.1.2色彩重點控制地段
（1）城市色彩格局中的重點控制地段“一軸、兩帶”，作為承載“色彩重點控制地段”的重要載體，成為固安縣的城市色彩核心軸線。（2）色彩分區內的重點控制地段分區內重點區域、重要功能性街道作為片區色彩控制的重要載體，成為片區色彩的軸線。城市層面的重點色彩控制軸，即永定路景觀色彩軸作為固安縣的色彩核心軸線，是過境車輛人群對固安城市色彩最直接的感受途徑，固安城市色彩的重要體現區域，因此對永定路色彩軸的色彩控制要求相對嚴謹（即為嚴格控制區）；而片區層面的重點色彩控制軸則面臨使用和觀賞的人群大多為固安縣本地居民，且居住建筑色彩應偏暖，為固安居民營造舒適、和諧的生活環境（即為一般控制區）；其他區域色彩也應注重城市整體色彩的協調。
3.1.3重要節點色彩控制
片區內功能區的重要節點或標志性建筑周邊地區，也是形成城市色彩印象的重要區域，如火車站、交通廣場節點等，主要對節點部位的建筑進行色彩控制。根據參考分區的色彩定位和推薦色數據值范圍（每個色彩片區均提供典型推薦色）；根據不同類型的建筑進行取色（表2），按主色調、輔助色的方式進行搭配與組合，取色范圍內進行調整，并根據具體的色彩構成方式進行色彩比例和要素控制。
3.2其他城市色彩要素
其他城市色彩即城市色彩中的輔助色彩，包括燈光色彩、構筑物色彩、鋪裝色彩、城市家具色彩、廣告色彩、植物色彩等，這些色彩對城市色彩雖不起決定性作用，卻是和諧的城市色彩環境的重要組成部分，使城市色彩在同一的色調基礎上，賦予城市色彩更多的變化性、靈活性、特征性。亮化的色彩定位表述為：黃、白兩色為基調，以藍色系為輔助色，其他色彩為點綴。具體亮化模式為“片區亮化、重要景觀軸亮化、重點區域亮化”。1.片區亮化主要以投光照明、LED商業亮化為主，內透光照明為輔，局部可使用輪廓照明（具體根據各片區功能進行調整）；2.重要景觀軸亮化色彩以黃色系、白色系兩色為基調，投光照明與輪廓光相結合的方式對沿岸綠化、堤岸及步行道路進行基本的亮化處理；3.重要節點建筑亮化，照明方式為：以投光照明為主，輔以點照明和線照明，強調照明區域的完整性。
3.2.1燈光色彩
結合固安自身特色，以城市住宅、辦公建筑的內透光作為城市亮化的背景，形成祥和的氛圍；以重點街道和重點區域的亮化為突破點，利用多色調搭配、多樣式的亮化手段，形成固安縣同一色彩、富有變化的燈飾亮化特色。
3.2.2構筑物色彩
構筑物的色彩可根據總體基調，選擇鄰近色（黃、橙色、紅色等）以突出城市主題，增強空間的藝術表現力。
3.2.3鋪裝色彩
不同地面鋪裝材料的應用中，應注意同一色系、近似色調的配色、配合；如果使用的色調增加，則造型要素的數量應減少；整體色調要與片區色調統一，謹慎使用對比色調和。
3.2.4城市家具
在城市色彩片區或色彩控制軸范圍內，應盡量保持片區色彩的同一性，建議采用金屬材質或木質，配以中高彩度顏色進行局部點綴，現代感十足且極具藝術趣味。3.2.5廣告色彩注重廣告色彩與建筑色彩的協調，減少大面積濃艷廣告對建筑立面及城市色彩環境的破壞，避免張貼廣告的“爭奇斗艷”，保證城市色彩的和諧與統一。3.2.6植物色彩城市綠化在保持城市四季常綠的基礎上，采用地方性植物色彩才能彰顯其種植特色、綠化品味。植物色彩設計同樣遵循著統一、諧調、均衡和韻律的原則。
4城市色彩管理和維護
4.1編制《固安縣城市環境色彩的管理導則》
將規劃文本以簡要明晰的文字或圖標形式來說明如何控制色彩的選擇和設計，實現色彩管理的合理化、規范化和標準化。
4.2城市色彩的維護
由于材料的使用年限、光照、雨水的沖刷等都導致了建筑材料的褪色、剝落等現象，對城市形象造成嚴重影響，定期維護和及時修補是十分必要的。因此，在對城市色彩做好規劃的同時，要全方位考慮實施后的色彩質量、可持續和科學有效的管理和維護。各城市擁有著獨特的自然資源、歷史文化和發展特征，綜合考慮現狀，因地制宜地加以利用[6]。根據城市色彩的系統性、層次性等特征，采用現代化的技術手段對城市色彩進行整體把握和局部控制引導，通過科學系統地規劃，統籌安排、合理控制、有效管理，才能改變城市色彩嘈雜無序的現狀，實現城市色彩、城市景觀朝著和諧、明晰、有序的方向發展。
作者:曲晶 姚方 單位:中社科（北京）城鄉規劃設計研究院
參考文獻:
[1]王京紅.城市色彩：表述城市精神「M].北京:中國建筑工業出版社，2013.12
[2]尹思謹.城市色彩景觀規劃設計[M].南京市：東南大學出版社，2004:23-46.
[3]崔唯.城市環境色彩規劃與設計「M].北京:中國建筑工業出版社，2006:211-212.
[4]邢加滿，王艾馨.設計[M]--淺談寧波的城市色彩.北京:中國工業設計協會，2016.7.
關鍵詞：城市規劃建筑色彩
中圖分類號：TU984 文獻標識碼：A
隨著城市化進程的不斷推進，各式各樣的建筑如同雨后春筍拔地而起，城市色彩的整體規劃也成為我國各個城市規劃的最為重要的內容之一。城市色彩規劃作為一種城市美化的手段，不僅可以最快的修飾城市美中不足的地方，而且好的城市色彩規劃的運用可以促進該城市經濟上的騰飛和增加居民的城市認可度和歸屬感。但在這過程當中，由于缺乏城市規劃控制，更由于普遍缺少審美文化修養、缺少對城市色彩的重視，使之各城市出現了雜亂、無序等問題，全國各地彼此效仿，爭趕時髦，導致即失去鮮明的城市個性，又切斷歷史文脈，而且造成嚴重的視覺污染，影響到城市居民的身心健康。正是在這樣的大環境下，城市色彩開始受到大家的關注，探討如何從美學角度對城市的色彩進行規劃設計。
色彩
色彩是信息傳達的重要手段。科學研究表明，在觀察和感受一棟建筑時，在大約4000米的距離上，映入眼簾的是色彩和輪廓，在1000米的距離上是形體關系，在300米后才能感受到細部的設計，因此色彩是外在表現的首要作用。
城市色彩是指城市公共場所中所有物體外部被感識的色彩總合。城市色彩由自然色和人工色兩部分構成，城市中的草地、土地、樹木、山石、江河湖泊、天空等都是自然色；城市中的地上建筑物、人工路面，交通工具、設施、服飾等都是人工色。同時從色彩承載的載體上來看也分為靜態系統和動態系統。靜態的有山石、道路、、土壤、橋梁、城市建筑等組成的色彩體系，這些物品能長時間的影響一個城市的形象；動態系統中包括城市廣告、車流、植物、服裝、霓虹等，他們會產生不同的景觀色彩。由此可見，完整的城市色彩規劃設計，應對所有的城市色彩構成因素統一進行分析規劃，根據目前中國城市規劃失衡的現狀，針對城市建筑物的固定色彩，以及固定色與自然色的協調問題進行探討。
二、城市色彩規劃設計的意義
1、城市色彩是影響城市人居環境情感的重要因素。
色彩是城市美的重要組成部分，現代科學研究表明，色彩對城市居民心理健康和情緒均有較大影響。用什么色彩和為什么用這種色彩卻始終是決策者和設計師們關心的話題，從某種角度上來說反映著人們一定的心理需求和情感需求，如：高明度、低彩度的色彩給人以輕松、愉悅的感受；灰藍、灰綠等則給人理智、沉穩的感覺；艷麗、高彩度的色彩給人以頭暈目眩、心緒煩躁的感覺。由此可見，我們必須高度重視城市色彩問題，以不斷美化、優化城市人居環境質量。
2、城市色彩是城市歷史文化的重要載體。
色彩本身便積淀著城市的歷史，有些色彩是城市政治或經濟文化的反映。例如，歐洲出現了著名的文藝復興運動，產生了精美豪華的“巴洛克”和“洛可可”建筑色彩體系；我國則出現了等級森嚴的色彩使用制度，像北京皇城的金黃屋頂與民居的灰褐屋頂對比，便是中國封建社會皇權至上的寫照；日本、朝鮮建筑均承襲了我國唐代的清雅、平實的建筑風格和色彩。
3、城市色彩是矯正城市建筑凌亂狀態的重要舉措。
由于現代城市建筑規范失范，新建筑的體量、高度、風格、質料及環境協調等方面缺少嚴格控制，這都給城市風貌造成了致命的、難以彌補的破壞。所以我們能做的，便是制定色彩規劃，使某些雜亂無章的建筑在可能的情況下，盡量在色彩方面做到統一性。采取必要措施，規范新建筑的色彩，可以在某種程度上彌補因城市規劃失控所嚴重破壞的城市風貌。
城市色彩規劃的設計原則
尊重當地文化，延續歷史文脈。
建筑色彩和建筑形體同時承載著一個城市的歷史。色彩作為文化要素之一，對于歷史文化名城、古城應盡量保持其傳統色調，以顯示其歷史文化的真實性，增強人們對城市環境的心理認同感。因此應采取“挖掘——繼承——發展”的原則，深入研究城市歷史文脈特征，并予以發揚光大，逐步形成地域特色。
服從城市功能區分原則。
城市色彩如同人的服飾要隨不同的場合來定位，不同的功能場所要配與之相適應的色彩。這里面包含兩層意思：一是從城市的整體功能上來講，商業城市與旅游城市、大城市與小城市其色彩原則應有所區分。二是從城市的區域劃分上來說，行政中心一般采用凝重的色彩；金融商業區的色彩可用活潑一些的暖色；居住區的色彩應素雅柔和些；旅游區的色彩則強調和諧悅目。這些原則是城市色彩規劃應遵守的通則。
城市色彩構成和諧原則。
和諧是色彩運用的核心原則，也是城市色彩的核心原則。要求城市色彩在變化中、差異中實現統一或協調的原則。城市色彩的協調包括兩個方面：一是指人工色與自然色或與城市自然環境色彩的協調；二是指人工色與自然色或與城市建筑環境色之間的協調。
四、結語通過剖析影響城市色彩的各要素，提出城市色彩深刻影響著人們的環境感受，在未來的城市景觀建設中應引起高度重視。作為一個新研究領域，我們應進行系統、科學、統一的設計，使我們居住的城市更加舒適、愜意、和諧、優美。
參考文獻：1、城市色彩規劃控制研究 作者：吳松濤
城市色彩規劃設計是近年來國內許多城市，特別是歷史文化名城所關注的問題。自上世紀80年代以來，中國城市在超高速發展及擴容過程中，由于規劃失控，更由于普遍缺少審美文化修養、缺少對城市色彩的重視，使某種“顯富、擺闊、攀比、爭強”的“暴發戶”文化或美學趣味在大中城市中蔓延開來，從南到北、從東到西，彼此模仿，爭趕時髦，各種新材料、新涂料爭艷斗奇的色彩，將許多城市涂成色彩斑斕的大花臉，既失去鮮明的城市個性，又切斷歷史文脈，而且造成嚴重的視覺污染，影響到城市居民的身心健康。正是在這樣的背景下，城市色彩問題開始引起許多城市決策者的注意，并進入操作程序。本文中，筆者擬結合對歐洲一些城市色彩的實地觀察，從美學角度，對城市色彩規劃的意義及應用原則做些初步探討，算是對上述亡羊補牢舉措的一種支持吧！
什么是城市色彩
城市是人類集中居住地，所謂城市色彩，就是指城市公共空間中所有物體外部被感知的色彩總和（城市地下設施及地面建筑內部裝修與城市色彩無關；地面建筑物處于隱秘狀態的立面，其色彩無法被感知，也不構成城市色彩）。城市色彩由自然色和人工色（或稱為文化色）兩部分構成。城市中的土地（包括土路）、山石、草坪、樹木、河流、海濱以及天空等等，所生成的都是自然色。城市中所有地上建筑物、硬化的廣場路面，及交通工具、街頭設施、行人服飾等等，都是人工產物，所生成的都是人工色。在城市人工色構成中，還可再按物體的性質，分為固定色和流動色、永久色和臨時色。城市各種永久性的公用民用建筑、橋梁、街道廣場、城市雕塑等，構成固定的永久性色彩；而城市中車輛等交通工具、行人服飾構成流動色；城市廣告、標牌、路牌、報亭、路燈、霓虹燈及櫥窗、窗臺擺設等等則構成臨時色。同時，由于色彩產生于光折射，各種物體原色，會根據其材料的表面肌理、受光程度以及環境色彩的影響而發生變化，所以，城市色彩還可分為單體原色與視覺效果色。同樣黃色建筑，是臨海而建，還是背山而立，是獨立存在，還是夾縫中插建，其色彩效果是大不同的。
因此，城市色彩是一種系統存在，完整的城市色彩規劃設計，應對所有的城市色彩構成因素統一進行分析規劃，確定主色系統或輔色系統。然后確定各種建筑物和其它物體的永久固有基準色，再確定包括城市廣告和公交車輛等等流動色，包括街道點綴物及窗臺擺設物等等的臨時色。但根據目前中國城市規劃失范的現狀，本文研究的主要是城市建筑物的固定色彩，以及固定色與自然色的協調問題。
城市色彩規劃設計的意義
我們的城市，特別是歷史文化名城為什么要重視色彩規劃設計呢？歸納起來，有以下幾點：
其一、城市色彩是城市人居環境質量的重要組成部分
愛美之心人皆有之，根據馬克思的觀點，色彩又是最大眾化的美感形式。因此，色彩是城市美的重要組成部分，也是影響城市居民生活質量的重要因素。心理學研究早就注意到色彩對人類心理健康的影響，城市色彩對居民心理的影響也已被許多鮮活案例所實證。幾年前，日本東京就出現過一場市民的“色彩騷動”，不少市民面對艷麗的、高彩度的公交車、出租車，以及色彩迷幻閃爍的霓虹燈、五顏六色的廣告和刺眼的玻璃幕墻，感到頭暈目眩、心緒煩躁，為此提出了嚴厲的批評，迫使東京市政當局不得不設法糾正色彩的偏差，消除市民心中的煩躁和不安的情緒。英國也曾發生過一件有趣的事：有一座黑色的橋梁，每年都有一些人在那里自殺；后來把橋涂成天藍色，自殺的人顯著減少了；人們繼而又把橋涂成粉紅色，此后自殺的人就沒有了。城市色彩對人的心理作用由此可見一斑（陳愛和：《給城市著上健康美麗的色彩》《人民日報》2002、04、05）。
西哲海德格爾有句名言：人類詩意地棲息大地上。今天，在德國、奧地利、法國、荷蘭等國家，這句話已部分變成現實。他們的鄉村如此，他們的城市同樣如此。盡管他們城市大都歷經數百年，其普通建筑質量絕不比我們高，但其城市仍給人以典雅、溫馨、舒適，充滿文化意蘊的感覺。而這，便與其城市環境色調規劃控制直接相關：人們行走在這些城市街道上，感受不到雜亂無章的刺眼色彩，更沒有巨幅廣告拼命騷擾視線。簡潔和諧的色彩，給人們以悅目的感覺，這本身便構成他們優雅文明生活的一部分。由此可見，我們必須像控制噪聲和空氣污染一樣，高度重視城市色彩問題，以不斷美化、優化城市人居環境質量。
其二、城市色彩是城市歷史文化的重要載體
城市色彩與城市歷史一樣悠久，色彩本身便積淀著城市的歷史。這之中，有些色彩是城市政治或經濟文化的反映，像北京皇城的金黃屋頂與民居的灰褐屋頂對比，便是中國封建社會皇權至上的寫照；上海外灘建筑凝重的鉛灰色，則透視著國際金融資本的威嚴。有些則是城市建筑自然選擇的結果，像中國江南城市的灰瓦白墻，德國城市的紅瓦黃墻，便是城市的傳統色彩。無論白墻灰瓦還是黃墻紅瓦，這些符合美學規律的色彩搭配，既是不同民族審美趣味的結晶，也形成了不同的文化傳統。像歐洲城市，如果僅看其教堂，似乎有許多共同點。但如果看民居色調，無論是威尼斯或阿姆斯特丹，人們卻會一眼辨析出來；即便其外墻涂料是新的，但其色彩卻是歷史的。因此，如果一座城市隨意破壞傳統色調，則等于將歷史割斷，暴露出一副蒼白面孔。這正是中國許多歷史文化名城的悲哀所在：僅從外觀上，人們無論如何得不出北京與巴黎一樣歷史悠久的結論；車行在蘇州大街上，人們絕對感受不到江南名城或中國水城的特色。因此，對歷史文化名城而言，要象保護文化遺產一樣保持其城市特色，以延續其歷史文脈。
其三、城市色彩是城市現代文明的體現
城市色彩早就存在，但城市色彩設計規劃卻是一個現代課題。為什么出現這種情況呢？關鍵在于傳統城市是在文化封閉狀態中、在生產力相對落后情況下發育生長起來的。城市建筑色彩受建筑材料、施工工藝局限很大。人們不可能單單為了色彩而采用某種昂貴材料。因此，多數城市的色彩，或是由建材固有色體現出來的，如或紅或灰的磚瓦；或是由廉價易得材料決定的，如或黃或白的涂料。何況，對于生活其中的人們，也不知道其它民族或地區的建筑會有另類顏色。在這種被動選擇中，盡管審美規律潛在地起著作用，卻未必體現人類的文明自覺。而現代城市建設則不同了，由于有雄厚的經濟實力做支撐，更由于新材料、新技術、新工藝的發明與普及，人們已可隨心所欲地控制建筑及其它城市設施、設備的色彩了；而現代傳媒及便捷交通，又打破了文化壁障，人們可以彼此仿學，甚至形成所謂建筑時髦趨勢。
正是在這種背景下，獲得色彩自由的人們，如何控制其城市色彩，趕不趕時髦，便成為一個文明素養問題了。今天，想給一座城市或城市新區披上各色豪華外衣，并不困難，只要有錢就行；但要讓新城區形成和諧、雅致的色調，卻十分地不容易，它需要城市領導、建筑師及業主皆具有較高的文化修養。這好比改革開放，我們告別服裝藍灰時代之后，如何選擇衣服款式才體現出人的文化品味是一個道理。新貴夫人盡管渾身綾羅綢緞珠光寶氣，卻總給人一種沒文化的感覺；女大學生們，盡管一身素雅，卻透露出一股書卷氣。一位著名畫家從美國歸來，感嘆大上海變土了。許多人不解。其實，正像城里人看鄉下人穿紅襖綠褲是“土”一樣，我們被涂上五顏六色、色彩混亂地一塌糊涂的城市，怎能說不是一種“土”呢？因此，正如一位美國建設師所說：讓我看看你的城市，我就能說出這個城市居民在文化上追求是什么。一座城市的色彩，的確在時時刻刻展示著這座城市的精神、這座城市的現代文明水準。
其四、城市色彩也是矯正城市建筑無序狀態的重要手段
實事求是地講，目前中國城市建設中最嚴重的問題，并不在城市色彩上；城市色彩出現的問題，主要原因也不在色彩本身：關鍵是城市建筑規劃失范。由于對新建筑的體量、高度、風格、質料及環境協調等方面缺少嚴格控制，許多超大體量、超高層樓座到處拔地而起，偽古典風格與現代、后現代風格建筑并肩而立，這都給城市風貌造成了致命的、難以彌補的破壞。譬如，從北京西站步行到長安街，撲面而來的巨無霸建筑，挾帶著各類怪異色彩并肩而立，壓迫著的人們視覺，甚至使人產生某種恐懼感。這種因建筑規劃失控而產生的后遺癥，顯然不是靠城市色彩設計可以解決的。但從換一個角度講，正因為今天我們已難以從體量、高度、風格上統一現有建筑了，所以，我們所能做的，便是制定色彩規劃，使某些雜亂無章的建筑在可能的情況下，盡量在色彩方面獲得某種統一性。心理學試驗測定，在視覺兩大構成因素“形”與“色”之中，人類對色彩的敏感力為80%，對形狀的敏感力約為20%，色彩是影響感官的第一要素。因此，從城市色彩角度尋找問題，采取必要措施，改變某些可能改變的城市色彩，規范新建筑的色彩，是可以在某種程度上修補因城市規劃失控所嚴重破壞的城市風貌的。這也是我所謂亡羊補牢的意思所在。
城市色彩規劃設計的原則
那么，如何規劃設計城市的色彩呢？這里，首先需要澄清一個概念。
提及城市色彩，很多人會產生錯覺，認為色彩就是五顏六色，就是紅黃藍綠紫，城市色彩，就是用各種“最美”的顏色裝飾建筑、裝扮城市。實際上，色彩本身是沒有美丑之分的，所謂色彩美，完全美在色彩與色彩、色彩與環境的搭配上。人們視覺認為最美的色彩，如果出現的地方的不對，或搭配的比例不協調，便可能是最丑的色彩。譬如綠色，作為植物生命的體現，它永遠是城市中最美的色彩，無論建筑物色彩怎樣混亂，只要被綠色植被遮掩，就會化丑為美。但如果整座城市被涂上綠色，卻可能使人產生陰森、恐怖的聯想，這是色彩心理學規律使然。譬如大紅大綠是色彩運用中的大忌，但“萬綠叢中一點紅”，卻是美的圖畫。再譬如，“五色令人目盲”，色彩雜亂容易產生視覺污染；但如果色彩過于單調，呆板，同樣會使人產生視覺疲勞。因此，正像繪畫中色彩運用沒有一定之規一樣，城市色彩運用也沒有刻板章法。這里，我只能闡述幾條基本原則：
1、突出城市中自然美、人類美原則
人類的色彩美感來自其“自然向人生成”歷史進程中，來自大自然對人的陶冶。對人類來說，自然的原生色總是易于接受的，甚至是最美的。因此，城市的色彩永遠不能與大自然爭美，而要盡量保護突出自然色，特別是樹木、草地、河流、大海、甚至巖石的自然色。青島新修的濱海步行道，用黃褐色原木架構，既體現了對自然的尊重，又使其溶于海濱景色之中，便是非常成功的案例。青島香港路和東海路人行道上，保留了許多天然礁石，構成了城市中一道獨特的風景，這也是值得肯定的明智之舉。青島老城在規劃時，所有通向海的道路都敞開著，既向自然借景，又將海的色彩融入城市，而東部新區，許多通海的道路被堵死了，城市便缺少了一塊最美的色彩，這是令人遺憾的。
西方先哲說，最美的猴子對人類來說也是丑的，人總是以人為第一審美對象。因此，在城市色彩設計中，要盡量使大面積的色彩不張揚、不艷麗，以突出人的美。巴黎街頭最美的風景就是時裝女郎了，而巴黎的地面、墻壁都是素雅的灰色、米色，這便突出了流動人群的色彩美。而我們許多城市的商業街，往往從腳底到頭頂，到處都是爭奇斗艷的色彩：腳下是艷麗的紅地磚，頭上是飄動的彩旗；商店外墻，則是大幅商品招貼畫；人行道旁，還矗立著燈箱廣告；行走其間，人的色彩、人的美，幾乎被淹沒了。這只能令人感嘆，我們太不懂得尊重和突出人的美了。
2、延續城市歷史文脈原則
城市色彩一旦由歷史積淀形成，便成為城市文化的載體，并在不斷訴說著城市的歷史文化意味。因此，歷史文化名城、古城，為了延續城市的文脈，城市應盡量保持其傳統色調，以顯示其歷史文化的真實性。如果城市原有風貌已被破壞，起碼在歷史建筑、文化古跡周邊的建筑，其色調必須與古建筑色調相統一。法蘭克福的舊城在二戰中被嚴重破壞，現存某些古建筑周邊便注意這種協調，譬如用米黃色做外墻涂料，形成一個色彩小環境。據說，北京皇城根一帶的舊城保護，已開始注意這一點了，這是值得慶幸的。否則，皇城被淹沒在更加金碧輝煌的玻璃幕墻建筑群中，北京的歷史文脈就徹底被葬送了。
3、服從城市功能區分原則
如同人的服飾要服從人的身份一樣，城市色彩也要服從城市的功能。這之中包含兩層意思：一層指城市的整體功能，一層指城市的分區功能。一座商業城市與一座文化或旅游城市，其色彩自然應該有所區別，一座大城市與一座小城市，其色彩原則也應有區別。對于像香港這樣的商業大都市來講，城市色彩服從于商業目的，即便色彩有些混亂，人們也能容忍。但對于像巴黎、維也納這樣的文化名城，假如其城市色彩混亂，便對城市形象有絕大損害。米蘭作為意大利最早的金融中心，其老城色調非常凝重，而威尼斯，作為旅游城市，其老城色彩則活潑得多，這兩者是不能置換的。相對說來，歐洲一些旅游小城，其建筑色彩都比較艷麗，給游客留下鮮活印象；而歐洲的大城市，其建筑色彩都比較淡雅，追求一種寧靜的感覺，避免色彩火爆而形成“噪聲”。
從城市區域劃分來說，市行政中心（或廣場）的色彩，一般應凝重一些；商業區的色彩，可以活躍一些；居住區的色彩，應素雅一些；旅游區的色彩，則要強調和諧悅目。這些原則是城市色彩規劃的通則，譬如用適當色彩手段將居民小區與商業街區區分開來：居住區不應出現廣告，便是實施城區功能色彩區分的重要手段。與此同理，城市單體建筑的色彩也要服從其功能。像立交橋等大型基礎設施，其混凝土本色既顯出力量感，又接近自然色，沒必要弄巧成拙地進行粉刷。像高層的辦公寫字樓，則不宜用輕浮的色彩，而像街頭電話亭、候車亭等臨時性公共設施，則可以采用相對明快的色彩。只要我們能制定包括建筑色相、明度、飽和度在內的分區色彩控制標準并嚴格執行，便能逐步解決城市色彩混亂及平庸問題。
4、城市色彩構成和諧原則
和諧是色彩運用的核心原則，也是城市色彩的核心原則。這里的色彩包括所有城市色的構成因素：自然的、人工的；固定的、流動的；永久的、臨時的等等。這里的和諧，是要求城市色彩在變化中、差異中的實現統一或協調。如果色彩沒有變化，差異，就無所謂和諧；但變化、差異過大，也就沒有和諧。城市色彩的協調，包括兩個方面，一是指人工色與自然色或與城市自然環境色彩的協調，一是指人工色與人工色或與城市建筑環境色彩之間的協調。
城市色彩首先要與自然環境色彩相協調，一座被綠色森林或藍色海洋擁抱的城市，其色彩自然應區別于內陸城市或特大城市。綠色環繞的小城，色彩運用即便大膽一點，也不至破壞城市色彩的和諧。歐洲旅游小城，像茵斯布魯克，薩爾斯堡的建筑色彩鮮亮，原因也在這里：小城外面環繞的往往就是大片綠色的河流山林，或者是冬天的皚皚白雪，這樣，城內街景的暖紅色調，便比較容易找到平衡。而海洋中的城市，如果色彩過于素淡，城市會失去生機，所以，威尼斯雖以暖紅為主調，卻不給人色彩嘈雜的感覺，反而顯得生機勃勃。總之，在存有自然色的情況下，我們應盡量使其構成城市底色，使文化色服從自然色，這是使城市色彩和諧的捷徑。青島老城的色彩便是典范。所謂“紅瓦綠樹碧海藍天”，其中只有“紅瓦”是人工色，其余全是自然色。這些自然色并非青島獨有，而是所有沿海城市共同擁有的自然財富。為什么青島卻能將這些自然色“貪為己有”呢？就在于青島舊城的規劃中，巧妙地借用、利用了青島的自然色，實現了人工色與自然色的和諧統一。
在沒有或缺少自然色的大城市或城市新區中，如果又沒有特定傳統色的話，其城市主色調應偏中性，然后，分功能區、分建筑結構，圍繞主色調搭配色彩。一般情況下，大面積建筑立面色彩應靠近主色調，留下色彩變化空間，給建筑細部（窗戶、門庭、招牌等）以渲染變化的機會。特別是體量巨大、結構復雜的建筑，應用統一色彩，使之溶于城市色彩整體構成中；體量小但結構雷同的建筑群落（譬如公寓建筑），則應通過對涼臺、門窗色彩的變化設計，使整組建筑產生視覺的生動感、節奏感或韻律感。城市中的新建筑，必須照應周邊建筑已形成的色彩環境，如果原有建筑色彩非常不和諧，則應使用能中和色彩沖突或形成過度色的建筑色彩，而絕不能標新立異，再別出新彩，亂上添亂。但無論城市色彩主調如何，硬化地面都必須接近自然色，接近石板、石磚的色彩，避免大面積使用彩色地磚使城市色彩結構失重，破壞色彩的和諧統一。
當前城市色彩實施中應反對的傾向
基于以上原則，我認為目前城市色彩實施中，必須反對、制止如下三種傾向：
1、反對城市色彩商業性傾向
目前造成城市色彩混亂的一大根源，是城市色彩的商業化運用。這突出表現在城市廣告色彩運用上。大面積色彩艷麗、色度飽滿的燈箱、橫幅或氣球廣告，無規則地置放到城市建筑的屋頂、立面或街道廣場上，甚至一些標志性建筑也披掛上花花綠綠廣告，將整個城市色彩切割的七零八落，怪艷無序。特別是商店門頭簡陋的燈箱廣告，形狀不一、怪色突起，既破壞了原有建筑的色彩，又造成了嚴重的噪色污染，給人以喧囂和緊張之印象，使行人浮躁莫名，神暈目眩。因此，應立法逐步限制廣告色彩，商店門頭應提倡藝術招牌為主，取代燈箱店招。
2、反對城市色彩話語霸權傾向
由于色彩本身也是一種語言，可以傳遞某種信息，許多新建筑都在爭奪色彩的話語霸權。一些有權勢的單位或企業，紛紛在所屬建筑色彩上大做文章。他們不考慮城市色彩的協調，而是從顯勢露貴心理出發，選擇最時髦的裝飾材料，或最鮮亮色彩來裝飾建筑外表。于是，一些金色玻璃幕墻建筑會昂然屹立在灰調建筑群中；一些綠色琉璃瓦裝飾建筑，也躋身在銀色高樓之中。更有的房地產商，為了顯示自己的氣派，給所建高層公寓樓涂上紅綠黃藍紫數種色彩，爭相斗艷地屹立在城市中心。由于這些建筑本身體量就大，它們所造成的色彩污染后果便特別嚴重，必須盡早立法加以干預。
3、反對城市色彩追趕時髦傾向
由于缺少對城市色彩的專門研究、倡導及規劃，我認為，追趕建筑色彩時髦是造成城市色彩混亂的主要原因。多數情況下，城建負責人、建筑師及建筑業主，并非出于商業目的或權勢動機，僅僅是為追趕新潮或做模仿秀，而把城市色彩搞得一塌糊涂的。新并不就是美，經濟強勢不等于文化發達。建筑有時代性，但盲目追隨仿效的建筑時髦傾向本身，卻是違反建筑美學及文化本性的。同樣，建筑乃至整個城市色彩的時髦傾向，也是違反城市色彩美學及文化本性的。遺憾的是，在很長時間內，我們并不懂得這一點。自上世紀80年代改革開放后，人們最早最多去的地區和國家是香港、日本和美國，這些地區和國家高度商業化的城市建筑及色彩便被視為楷模，就像到處仿造高架橋一樣（歐洲城市幾乎都是由隧道解決交通問題的），我們城市的色彩也步入了誤區，并經過國內城市相互仿學，便形成了種種時髦傾向。
關鍵詞：城市色彩景觀；規劃設計；地域性；蘇州；威尼斯
中圖分類號：J59 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2012）30-0200-02
快速的城市化發展促使部分城市千遍一色，居民對城市的心理歸屬感逐漸喪失。色彩污染等問題日益嚴重。改善城市色彩景觀是加強城市地域特色建設任務最快捷的方式之一，其不僅可以快速的改善城市風貌、解決“色彩問題”，且較為形象的展現一個城市的文化歷史，影響著外來者對該城市的最直觀感受。正因如此，城市色彩景觀規劃設計逐漸受到國內外的高度重視，但目前城市色彩景觀規劃設計工作主要落實在一些大型城市，但中小型城市鮮有關注，普遍缺乏城市色彩景觀規劃設計的觀念。加強中小型城市景觀規劃設計地域特色成為建設全面建設的焦點。繼而，希望通過對探尋蘇州及威尼斯城市色彩景觀的差異表現及形成原因，提煉出一些對其他中小型城市色彩景觀規劃設計有益的理論依據。
一、蘇州與威尼斯的色彩表現
蘇州和威尼斯這兩座“東西方水城”，正因有著獨特的城市形象，給人們留下了深刻的印象。黑白蘇州以中間色黑、白、灰、為主色調結合植被綠色，主、輔色之間有一定對比，新舊建筑對比強烈，風格較統一，基本延續了原有的色彩特征，穩重、緩和的地域色彩。城市色彩與蘇州自然景觀色彩搭配運用較為協調，主體色調一致，呈現一派和諧之象。美中不足，新區的色彩規劃設計缺乏獨特性，色彩雜糅。威尼斯的城市色彩在色調上以暖色為主，城市中冷色系的建筑較少，在公共商業設施上選擇補色（紫紅色、藍綠色）。整體而言，威尼斯城市色彩豐富而不凌亂，是城市色彩中極具魅力的經典佳作。相比較而言，蘇州稍微遜色。
二、蘇州與威尼斯城市色彩的成因
（一）地理
兩城皆是水陸相結合的城市。蘇州位于長江三角洲東南部，威尼斯是意大利東北部的一座古城；威尼斯人口34.3萬，蘇州人口472萬左右，比例約為7：100；城市布局方面，蘇州城內河道縱橫，至今仍保留著“河街相鄰，水陸平行”的雙棋盤的古城格局和“小橋、流水、人家”的獨特城市風貌。威尼斯城市圍繞大運河，布局依水而建成“S”形，是一個靠木樁撐起的城市，建筑多為3～5層，并組成連續性很強的街道和圍合感很好的廣場。蘇州陸路與水陸平行，水陸雙通，水道面積較為狹窄，以陸路為主。威尼斯以舟相通，水道是威尼斯的交通要道；蘇州園林甲天下，環境色以綠色為主，所以設計過程中應多注意自然綠色和路面黑色。綠色的補色為紅色，紅色易讓人動怒煩躁，不宜大面積使用，所以選擇中間色調節。威尼斯的環境色以水的深藍色為主，因此城市色彩多運用其補色橙色形成強烈對比。
（二）技術材料
蘇州受地方建筑材料限制，當地盛產黏土，方便就地取材制作黑瓦，同時多雨的氣候也決定了蘇州的建筑屋頂多為排水方便的坡型亭頂，弧形黑瓦有秩序的排列。為將屋頂墻壁對比強烈——黑與白就自然形成。威尼斯的建筑都是木樁深入海底，作為地基，上面使用石材建造，被譽為“地下的深林，上面的石林”。建造技術已經相對成熟，受限小，建筑材料以當地的木材石材為主，用粉末顏料涂抹上各種色彩。
（三）歷史文化
兩座城市色彩均受鼎盛時期的文化影響，色彩運用方面遵循當時的社會等級和文化特性，城市建造嚴遵色彩劃分等級的制度。蘇州社會構架中民多官少，所以的房屋以中間色的黑白灰為主，朱紅、綠為輔，又因中國儒道家思想，莊子道：“樸素而天下莫能與之爭美”，崇尚簡單樸素之美，所以色彩搭配簡單。威尼斯的歷史始于公元453年，當時人們為逃避戰火，集體避往亞德里亞海中的這個小島。至14～15世紀威尼斯達到鼎盛階段，深受拜占庭和哥特式建筑文化影響，建筑色彩燦爛奪目。色彩與宗教文化聯系緊密，城市色彩避免代表死亡黑色和代表恐怖的血液紅色，多運用代表美好事物的柔和亮麗顏色，比如永恒愛情的黃色，無窮信念的藍色，純潔的白色等。
（四）城市自身屬性
蘇州和威尼斯同屬重要的旅游城市和文化藝術中心。但相比下，蘇州比威尼斯具有更多的復合性身份，在旅游、文化、經濟中心外，還是交通、教育中心，工商業也很發達。蘇州在城市色彩的選擇方面限制性較強于威尼斯，所以威尼斯城市色彩明顯比蘇州豐富。
兩座城市色彩成因通過主客觀兩大方面的分析表明：蘇州和威尼斯這兩座世界名城在城市色彩景觀規劃設計時在技術材料可行的情況下，緊扣當地地理、氣候、歷史、民俗、和城市自身屬性因素，城市色彩表現自然具有很強的地域性、時代性和可讀性。順理成章，熱情多彩的意大利威尼斯和自謙素雅的中國蘇州的城市形象矗立眼前，城市居民個性也更加鮮活，城市擁有了自己的靈魂。因此，筆者認為在城市色彩景觀規劃設計過程中應注重：（1）因地制宜，注重客觀地理氣候環境，規劃設計城市色彩。（2）尊重時間階段性，突出當地的自然特色和歷史文脈。（3）從人的心理出發，運用色彩調節人的情緒狀態。（4）利用色彩的易識性，做好功能分區和指示系統。筆者認為，以上總結設計四要點同樣適用于于我國中小型城市色彩景觀規劃設計當中。
三、對當代中小型城市景觀色彩規劃設計的啟示
為驗證城市色彩景觀規劃設計四要點對中小型城市的適用性和實用性，筆者特從南北方各選一個中小型城市——延吉市市為例，作為案例論證。延吉與我國許多中小型城市一樣，城市正處于快速發展中，受到全球化和流行因素的沖擊，城市建造的技術材料豐富，對色彩選擇局限性小。但城市建設缺乏地域特色，城市色彩出現“臟、亂、雜”的現象。根據蘇州和威尼斯的城市色彩成因分析路徑，對延吉和株洲的城市背景進行。城市色彩景觀規劃設計按四要點進行：（1）因地制宜，注重客觀地理氣候環境，根據實際需求，規劃設計城市色彩。（2）尊重時間階段性，突出當地的自然特色和歷史文脈。（3）從人的心理出發，運用色彩的不同特性，調節人的情緒狀態。（4）利用色彩的易識性，做好功能分區和指示系統。
基于以上分析，延吉的城市建筑色彩的主色調可定位為復合黑白灰色系和紅褐色系。在城區劃分方面，可延吉結合原有色彩特點，如舊城色彩景觀區的住宅建筑以保守的深灰色為主色調，而現代城市色彩景觀可選擇相對活潑的暖色系為主。公共設施方面，選擇與城市建筑主色調紅褐色的補色。在整體色彩和諧的前提下，利用色彩可識別性，選用對比強烈的色彩設計指示系統，突出地標性建筑。以粉彩系、棕褐色系作為城市點綴色，豐富城市色彩。
對設計整體思路的梳理和設計元素的把控而言，通過蘇州和威尼斯分析總結出的四點，具有較強實用性，可為中小型城市色彩景觀規劃設計做出一定理論指導，利于中小型城市更好的凸顯城市地域特色。
四、小結
我國國內城市色彩景觀規劃設計還有很大的提升空間。蘇州對古城區的保護，城市色彩規劃設計成熟的威尼斯，其中背后的成功設計方法，將其轉換為較有指導意義的理論依據，對嚴重喪失地域特色且城市色彩觀念薄弱的中小型城市具有一定的改善作用，從而增強人們對城市環境的心理認同感。早日找回那份“看見紅墻綠瓦就便知是紫禁城，看見粉墻黛瓦便知是徽居”的情懷。
參考文獻：
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設計藝術以其所獨有的特征和其他藝術相區別,它是技術與藝術相結合的交叉性綜合學科。設計師作為設計藝術的創造者,既是工程師又是藝術家,因此在規劃設計類專業的教學中,美術能力的培養具有非常重要的作用。然而,筆者在從事城市規劃類專業美術課教學的3年中發現:學生常常對美術學習產生一定的困惑,不知從何下手,不知美術學習與日后的設計有何具體聯系,而原有的美術教育也只是單一的從素描、色彩等方面進行教學;學生缺乏美術基礎,教師不自覺地將教學降低為“中學美術補習課”,導致“削足適履”;美術課程學時有限,素描、色彩、渲染類課程的總學時約240個,對于美術基本功弱的理工科學生來說缺少足夠的課堂訓練;缺少對設計藝術本質的認識,將其籠統地視為“修養課”,勢必將規劃設計類美術教學混同于普通的美術教育,沒有在事實上將其定位于“專業基礎課”,以致美術教學與專業脫節;沒有認識到美學和藝術理論教育在城市規劃類教育中的地位,所以與之相關的課程開得太少。要解決這些問題,應從以下幾個層面加強城市規劃設計類專業美術教育。
一、美術基本技能的訓練
城市規劃類專業美術教學的首要目的就是美術基本技能的訓練,即藝術處理和表達手段的訓練。然而,經常有學生反映頭腦中有許多好的想法,就是不知道該如何表達出來。城市規劃設計需借助于繪畫來準確表現設計意圖,需通過手中的畫筆來傳達設計思想。所以解決這一矛盾,應強調素描、色彩、速寫等基礎訓練,重點在于訓練和培養學生的觀察和藝術表現能力。一方面是表現能力的訓練,另一方面是審美評判能力和造型能力的培養與訓練。因此,在教學過程中,必須將基本的功能訓練融入到創造性設計為主線的啟蒙教育中去,讓基本功能訓練服務于創造性,在每次的重復性訓練中發現新的規律后再創造出新的結果來。例如,在進行色彩教學的實踐過程中,可以先找一些園林畫進行臨摹,單從色彩基礎出發進行第一遍的臨摹來了解色彩的本質。然后在這張畫的色彩中加入一些歷史、文化因素。如在中國園林設計色彩中,土紅、桔黃、黑、白、金等用色甚為大膽,至明清色彩更趨豐富多彩,在原有傳統用色的基礎上添加了藍、青、綠及復合色調,如淺灰、灰棕、淺褐、淺黃、淺藍等,色相純度的降低使色彩添加了許多含蓄。作好這些解釋后進行第二遍的臨摹。最后,學生進行思考總結,加入自身的想法后進行創造性的第三遍繪畫。通過這樣反復的練習,使思考、創造逐步形成一種習慣,從而改變原來那種與設計完全脫節的重復性訓練。
二、創新能力和感性素質的開發
城市規劃類專業美術教學的另一目的,就是創新能力和感性素質的開發。創新是藝術的靈魂,藝術創新能力的開發對城市規劃設計能力的培養至關重要。李硯祖(2002)談到香港理工大學設計學院教學宗旨時指出:“為了教育出能夠適應潮流和努力變革的學生,我們鼓勵靈感,創造性的思維和獨立進行學習、實驗以及對現狀提出的質疑;鼓勵敢于冒險和打破陳舊的精神,我們的目標是培養創造性問題的解決者,同時給予他們必要的能力、技術、管理方面的能力,從而有助于使他們成為發現新未來的設計師。”作為設計教育的第一步,城市規劃教育的重點也應放在創造性能力的培養上。因此,在具體的教學實踐中,應該從創造活力的激發和培養兩方面著手。這要求教師要具有現代教學觀念和必備的知識儲蓄,然后才能真正理解并運用興趣教學以“融合式教學”將知識性、趣味性、專業性相結合,從根本上喚醒和培養學生對專業的興趣和熱愛,激發學生的創造能力,打破陳舊的思維方式,發現生活中的許多事情,然后激發靈感把其運用于設計中。例如:一把椅子,單一的思維是“用來坐”,進行思維的激發和培養后,可以想到椅子可以用來做游戲、放東西、遮風雨等,這時許多答案就會同時出現,如可以用來站上去拿東西、躲下面不淋雨等。對于理工科學生來說,他們慣用的思維方式是理性的邏輯思維占主導,缺乏感性思維,因此同時要培養他們的感性認識及形象思維能力,旨在為其更適應專業特點,這是課程教學的目的,也是因為設計藝術是典型的感性與理性、情感與理智、科學與藝術相結合的藝術形態。
三、課程學時和課程設置的調整
城市規劃設計教育是一項系統工程,城市規劃類專業美術教學是這項工程的重要組成部分,是實現設計教學得以延續的關鍵。由于城市規劃類專業學生一般都缺乏美術基礎,美術學習得從頭開始,在有限的240左右學時的美術教學中,要完成城市規劃設計教育對美術教學的要求和目標,稍顯得有點力不從心。例如,在國外,俄羅斯列賓美術學院規劃設計系,單素描課就有1078學時,每學期約110~120學時,且一至五年級均有素描課。因此,結合我國城市規劃專業實際教學需要,城市規劃教育的美術教學學時應作相應的調整,由原來的240學時調整到400學時左右為宜,從而對學生的美術能力培養提供學習時間上的保證。為適合城市規劃教育美術課程的教學目標,體現城市規劃教育“專業基礎”的要求,課程設置除應該繼續保留開設基本能力培養的必修課程,如旨在培養學生掌握用草圖表達設計意圖的手頭能力的《素描》、《速寫》,為培養學生城市規劃色彩設計能力的《色彩》,為培養學生在城市規劃設計中處理整體構造能力《構成設計》等,還應該開設培養學生基本美學素養、提高學生的審美情趣和審美能力、讓學生了解藝術領域的發展歷程、把握當代藝術發展趨勢的藝術創意類訓練選修課程,如《圖形創意設計》、《概念設計》等,可以開發學生的藝術創造能力,為城市規劃設計開拓藝術想像空間。
綜上所述,針對我國城市規劃類專業教育中美術教學所存在的問題,面對當今各領域互相滲透產生新思想、新理論和新學科的時代,需重審城市規劃設計教育體系中美術教育的“專業基礎”問題,并進行相應的改革,為保證對學生未來的規劃設計能力、藝術素質和藝術創造能力的培養提供必要條件,使規劃設計本身所必須具備的科學性與藝術性在學生腦海里得到自然的融合。
1.1城市規劃設計
城市規劃是對城市的總體布局、空間設置、土地利用等進行綜合性的規劃與設計。城市規劃設計時建立在城市發展的基礎上的，在設計時要注重經濟性和可持續性的要求，促進城市的總體發展。城市的設計必須以一種生態與經濟協調發展的眼光去看待，同時更要接受和延續城市現有的歷史景觀，在規劃過程中通過歷史建筑的保護利用以及城市的改造升級，促進城市的發展。
1.2建筑設計
建筑設計是對建筑物進行合理的設計與規劃，從建筑的外觀、結構以及功能等各方面出發，保證建筑的經濟性、美觀性以及實用性和生態性。建筑的設計必須滿足建筑自身特點的需求，同時符合當地的基本環境與人文狀況，更需要與城市的發展相協調，從布局、色彩以及功能上與城市規劃完美對接。
2城市規劃設計與建筑設計的關系
2.1城市規劃設計指導建筑設計
建筑是整個城市的基本組成單元，對于城市的任何規劃包括道路、交通、園林綠化以及建筑等，都會對建筑的設計帶來一定的影響。城市的規劃從土地資源的利用，空間布局的高效等方面作出了規定，這些都為建筑的設計提出了一定的指導。建筑并不是獨立存在的個體，其必須與外界環境進行聯系，而這一聯系都是城市規劃所構建出來的大環境。因此在進行建筑設計時，必須考慮到城市規劃的需求，以城市規劃設計作為指導，從而最大限度地保證建筑與城市的共同發展。這樣不僅能夠在全局上實現各個因素之間的調和，也能夠對整個城市的功能布局和各項設施建設分配問題上實現最大化的協調。
2.2建筑設計服從城市規劃設計
建筑是城市的基本組成部分，一定程度上而言建筑甚至在城市中占到了主要的地位，它是人們工作和生活的基本場所。因此城市規劃設計中對于建筑也會作出相應的規劃，而建筑在進行設計時必須服從城市的規劃設計。一般情況下，一個城市最近幾年的人文景觀和自然環境發展都會包含在城市規劃的發展計劃當中，因此建筑設計人員必須搜集充足的資料，了解城市規劃中對于建筑與環境的要求。建筑的色彩選擇盡量保證與城市規劃環境的相協調，建筑的標高應滿足城市規劃的要求，建筑的功能選擇應服從城市規劃的規定等。建筑物可以通過自己的獨特造型在城市建筑中脫穎而出，但是也應當注重自身在城市規劃設計中地位，科學合理的進行設計，這樣才能最大化的保證城市建筑的良性發展。
3城市規劃與建筑設計的協調發展策略
3.1合理進行城市規劃設計
在進行城市規劃設計時，必須統籌兼顧到城市、建筑、環境以及人員需求之間的關系，在城市規劃設計中不但要注重城市的功能分區，交通流線，而且還要注重建筑物的體量、尺度、比例、色彩、造型、材料、空間等。在進行規劃時切不可僅考慮到短期的需求，應用一種長期的可持續發展的眼光看待城市的規劃設計，如人口的增長與移動，對于建筑功能需求的改變以及對于生態環境的需求等。一個合理科學的城市規劃設計，能夠更好地為建筑設計提供指導，為建筑的設計發展指明方向。
3.2科學的建筑設計
建筑在進行設計時，應綜合考慮到城市規劃的需求。其中較為重要的是對城市發展的規劃，如城市規劃中對道路交通、城市環境以及建筑發展作出了長期的規定，則在建筑設計時必須考慮到這些長遠的需求，從而保證建筑與城市之間的協調發展。避免僅僅依據設計人員的單方面思路來對建筑進行設計，導致運營階段出現建筑無法與周圍變化的環境相互協調適應的情況發生。此外，建筑設計必須遵從城市規劃設計中的硬性規定，如建筑的色彩、標高和布局等。通過城市規劃設計為建筑營造一個合理的規定和環境，通過建筑規劃對城市規劃的相應，促進二者的共同發展。
3.3建立建筑設計方案評審制度
關鍵詞：衡水；城市色彩；色彩規劃
中圖分類號：TU984 文獻標識碼：A 文章編號：1001-828X（2012）05-0-01
一、城市色彩和城市色彩規劃設計
所謂城市色彩，是指城市的基調色彩，它由建筑及建筑群的色彩混合而成。每一個城市在其發展歷史中由于所處人文環境、自然地理環境不同而具有各自獨特的色彩基調，它是城市文化和城市風貌的一個重要組成部分。城市色彩作為城市面貌的一種要素，承載著一個地區的文化風俗，反映城市的歷史文化信息，是城市人居環境的不可或缺的部分。
所謂城市色彩規劃設計，是以城市的建筑群、城市公共設施、城市景觀等這些重要組成部分為載體，根據城市歷史人文以及自然環境以及城市的發展理念，對所有的城市色彩構成因素統一進行科學、客觀的色彩規劃與設計，確定主色系統或輔色系統。
對城市進行色彩規劃，就是要確定城市色彩的基礎旋律，確定一種主色調，通過色彩規劃，改善城市原有面貌，塑造城市的個性魅力。
二、衡水城市色彩現狀問題
近年來，隨著城市開發建設步伐的加快，衡水市的城市面貌日新月異，城市的景觀色彩更趨多樣化。但是，由于過去在城市建設中對城市色彩的研究不夠，導致出現了不少問題。
(一)沒有統一的色彩基調，城市色彩混亂。這種情況在全國各城市中比比皆是，例如同一條街道的建筑色彩五花八門，各種廣告牌五顏六色，沒有一個統一的標準，大大小小，競相突出自己，而忽視整體的布局。
(二)城市色彩的標識性不強， 缺乏自身特色。衡水城市街道、建筑物、景觀色彩的濫用以及規劃管理的缺位，必然會出現“千城一面”的局面。城市沒有了自己的特色，不易為人所記憶和識別。
(三)視覺污染嚴重，建筑色彩雜亂無章。近幾年來隨著各式各樣的建筑拔地而起，從整體性及和諧統一的角度觀察，各種建筑自我唱主角，新建小區只注重了自身的色彩調配而忽略了與毗鄰建筑之間的造型呼應與色彩銜接，有時風格迥異的小區的建筑相鄰，反差強烈，從色彩搭配上給人一種都市雜亂的負面感覺，造成了不良的視覺刺激。
(四)城市色彩同城市功能區域之間缺乏合理聯系。對于衡水市而言，城市功能分區已經較為完備，但是目前城市色彩卻缺少合理的分區概念，商業區域的建筑色彩同工業區以及居住區色彩沒有分別，導致城市中任何一個區域都無法形成鮮明的色彩特點。
三、衡水城市色彩規劃的必要性
多年來，人們在城市建設中比較注重城市的形體語言所表達的視覺效果，從城市規劃到建筑的單體設計都對建筑形體有比較嚴格的控制，但在城市色彩方面則并不盡人意，由于缺乏相關的控制，許多街道、建筑等景觀都存在著色彩亂用的現象。在城市的街道上色彩已不再是一種城市景觀。
(一)城市色彩對人們居住的質量有極大的影響。一個有品質的生活，需要有一個有個性魅力的生活環境；而色彩這種要素是展示這種個性魅力的關鍵要素。城市色彩又是城市形象的重要組成部分，也是影響城市居民生活質量的重要因素。衡水市區街道都比較狹窄，在這樣狹窄的空間中，雜亂的色彩會讓人感到心緒煩躁。由此可見，我們必須像控制噪聲、減少大氣污染一樣，高度重視城市色彩問題，不斷優化城市人們的居住環境。
(二)城市色彩應該宣示城市的形象。 城市色彩，是一個城市的表情。城市色彩也是城市活力的體現。所有的城市都應該具有著自己獨特的色彩，蘇州的白墻青瓦就構成這個城市水墨畫般的水鄉獨特韻味；北京的城市主色調是以灰色為主的復合色，而青島的城市的主色調是紅色和黃色。
(三)借助城市色彩彰顯城市特色。色彩本身積淀著城市的歷史，所以城市的色彩應該能夠反映出這個城市特定的歷史文化、不同的地理環境特性等，城市色彩就是城市的個性名片。
四、衡水城市色彩規劃要注意的問題
(一)城市色彩和自然景觀的協調統一。城市的自然環境是城市色彩的客觀物質基礎。衡水湖風景優美，是國家自然保護區，所以在做城市色彩規劃的時候，要凸顯出“水市湖城”的特色，充分發揮出臨水的自然優勢，城市的色彩，不要和大自然爭美，而是要保護這個自然色。
(二)城市色彩和歷史文化的協調統一。城市色彩受城市歷史和人文因素影響很大，不同的城市，因民族信仰、歷史、文化風土人情的不同對顏色有不同的偏愛，從而形成風格獨特的城市色彩。所以在構建城市色彩基調時要注重與衡水的歷史相協調。
(三)城市色彩應該和城市的功能協調統一。世界城市發展表明，每個城市都應該具有自己獨特的色彩。同時，在一個城市里，各個區域功能和特點的不同也會導致其色彩的差異。衡水城區現分為桃城區和濱湖新區，城市發展呈現二個相對獨立的組團，相應發揮的主要城市功能也不同。按照分功能區確定城市色彩，桃城區地區是城市的商貿核心區，建筑的色彩應該醒目、活潑、新穎別致；濱湖新區以衡水湖為依托，注重旅游休閑，建筑的色彩應該考慮與山水園林自然風光的特色相協調。
參考文獻：
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>> 現代城市夜景觀規劃設計體系的探索 城市夜景觀規劃設計體系初探 現代城市夜景觀規劃設計體系 淺析城市夜景照明的規劃與設計 城市夜景照明規劃與設計探究 現代城市夜景觀規劃設計體系構建及相關闡述 長春市城市夜景觀規劃設計研究 淺談柳州市城市夜景觀規劃設計 天津特色城市夜景照明規劃設計初探 淺談城市夜景規劃設計問題及構思 城市夜景觀規劃設計原則探討 小城市夜景照明規劃與設計 現代城市夜景觀規劃設計方法探究 城市夜景設計中的燈光運用 城市規劃與建筑設計的藝術構想 淺談生態城市規劃設計構想 生態城市規劃設計構想 淺談基于城市特色文化的城市夜景設計 城市風光帶設計與研究 淺談城市夜景照明設計的方式、方法 常見問題解答 當前所在位置：
根據大雁塔廣場在城市中的功能、地位并結合對現場情況的調查與分析，我認為大雁塔廣場的性質可定位為“集歷史教育、休閑娛樂為一體的綜合性市民廣場”，是陜西西安重要的景觀節點。目前，雁塔廣場少層次感，周邊仿古建筑照度不夠，南廣場夜景照明色彩略顯單一，為了加強大雁塔廣場藝術內涵，應注意側面補光，表現立體感；塔身建筑暗一些，東西兩側仿古建筑體量較大，可以通過燈光設計進行天際線的輪廓光帶調整，體現出建筑設計精華。在南廣場的還可以規劃以幾何構圖特征為主的植物廣場，體現了西安的市花市樹，為城市規劃了一個綠心，采用彩色投光燈、串燈等照亮月季和樟樹加以點綴，使文化廣場的夜景更加迷人。對于水面噴泉照明（如圖2），以多色可變換的水底燈和變色光纖束來烘托動態的水體效果，從而達到動靜相融的目的。樹冠采用投光燈進行重點照明，以綠色為主，配以少量紫色、藍色等色彩，將游人的目光引入到大雁塔廣場之中。草坪以反射式草坪燈為主，通過草坪的反射來達到照明的目的，既增加了草坪色彩的豐富性，又避免了慣用的草坪燈眩光對人視線的影響。在休閑區域采用柔和的光線處理，充分借用周邊的光環境，體現人文色彩、親和感，以地埋燈和庭園燈為主，使用暖色及低照度光源。大雁塔廣場的臺階較多，給每層臺階下面布置柔和照度的光帶，還可以保障游客安全還增強了廣場的層次感。
圖2 西安大雁塔北廣場音樂噴泉
圖片來源：http：∥/index/gg/200710/t130048.htm
在總結當前西安市廣場夜景光帶照明建設實踐的基礎上，我們應該看到其廣場夜景觀設計中存在的問題，運用新理念、新思路來順應時代的發展要求。廣場的夜景照明設計要注入精神和情感的創意，通過燈光的營建達到：在市政廣場或某些集會活動廣場，創造一種氣氛，激勵一種精神；在商業步行街或購物廣場，傳遞一些信息，刺激某種欲望；在群眾健身娛樂的休閑廣場，造就一種情景，感染一種情緒；在某些特定意義的紀念廣場形成一種氛圍，激發一種情懷。
2.3 園林夜景規劃
悠久的歷史文化決定了西安擁有較多的大唐遺址，另外地域文化賦予它獨特的秦風秦韻。針對西安這些傳統文化特點，我們進行西安園林夜景觀的規劃設計時，要注重表現其獨特而濃厚的城市底蘊和藝術內涵。具體景點設計要以造型、美學等為出發點，與電氣工程師的緊密配合，本著計劃、規范化、可持續的原則進行城市夜景觀景點建設。
為保持和發揚陜西的傳統文化，園林夜景規劃應加強秦風秦韻的體現。首先對具有陜西特色的秦腔雕塑和陜西怪銅像采用光帶照明，突出其輪廓結構，使雕塑和銅像栩栩如生。其次，對這些雕塑和銅像還有其他具有濃厚傳統文化的建筑物采用泛光照明。照度不宜過高也不宜過低，選用較強照度即可。
此外，采用植物照明，利用明暗變化來實現和表現其特征，燈具選用復合金屬燈及石英燈的照射來區分植物的不同顏色和層次。照明主要采用全方位上照的燈光效果。園林中的彎曲小徑全用形狀各異的鵝卵石鋪砌，給游客以小徑幽林的感受。其中的小亭運用柔和的光帶布置，在夜色中顯得更加美麗。
城市夜景觀規劃設計不同于城市景觀照明設計。雖然夜景觀離不開光，需要通過合理的照明來表現，但光的因素只是景觀空間特性中的一種，而且單從光的特性來講，它又包含了美學與技術兩方面的內容。高質量的城市夜空間環境與規劃設計師、電氣工程師的協調合作分不開，但規劃師所提出的要求需建立在經濟因素與技術手段所能達到的基礎之上，這樣才能達到預期的效果。
一個科學而合理的夜景照明規劃，是實現一個城市和諧、優美夜景畫面的基礎和前提，也是實現可持續發展的決定因素。夜景照明是城市的基礎設施，為點綴美化城市而建設，是裝飾性的照明。隨著城市夜景照明工作的推進和發展，廣大市民的期求也愈來愈高。城市夜景照明工程建設一定要因地制宜，量力而行，各方面協調發展，要重視科學，重視景觀藝術和文化內涵，凸顯出城市的特點，以帶給人們一種美的享受，藝術的熏陶為宗旨！提高廣大群眾的精神內涵與審美水平，最終促使社會的和諧穩步發展！
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關鍵詞：現代景觀園林；規劃設計；現狀；應對策略
1現代景觀園林規劃設計現狀
1.1規劃設計觀念守舊
具體表現為：其一，我國景觀園林規劃設計雖然吸收了外國先進的設計理念、設計元素，但是卻很少與我國國內的風土人情、文化特色相結合，照抄照搬現象十分嚴重，難以形成現代城市景觀園林特色。其二，在景觀園林規劃設計中，設計者將花崗石、金屬材料、大理石等材料構建的硬質景觀作為設計重點，而忽略了對綠地、樹木、花草、水景等軟質景觀的合理規劃。
1.2忽視生態效益
在部分城市的景觀園林規劃設計中，由于缺乏規劃設計經驗和建設技術，使得景觀園林成為了城市景觀的附屬品，只看重景觀園林的美化功能，而忽視了景觀園林在改善城市生態環境、提高居民生存質量方而的作用。在進行景觀園林規劃設計時，設計者多從視覺層而出發，追求園林造景的視覺沖擊力和整體對稱感，這雖然能夠賦予景觀園林極高的觀賞價值和藝術表現力，但是卻放松了景觀園林在改善環境方而的設計要求。
1.3植物配置不合理
具體表現為：其一，景觀園林規劃設計在沒有考慮到本地氣候環境和土壤條件的前提下，一味地追求名貴樹種，使名貴樹種無法適應這里的生存環境，嚴重浪費了園林建設資源。其一，景觀園林規劃設計忽略了對鄉土樹種的充分利用，而是選擇流行的外來樹種，造成景觀園林物種特色不明顯。其三，景觀園林規劃設計缺乏對喬灌草的合理搭配，物種單調、綠地結構單一，難以體現園林景觀的美感。
1.4規劃設計重復性嚴重
現階段，我國城市景觀園林規劃設計普遍存在大量模仿、復制的現象，使得一些具備地域特色的景觀園林不斷地被復制到其他城市中，不僅嚴重淡化了景觀園林規劃設計的創新意識，而且也難以彰顯本地區的人文特色。
2現代景觀園林規劃設計的應對策略
2. 1樹立規劃設計新觀念
針對我國城市建設的實際需求，應將我國現代景觀園林規劃設計的觀念日標定位為游憩行為規劃觀念、景觀形態規劃觀念、環境生態規劃觀念三個層而。
首先，在游憩行為規劃設計中，設計者要協調處理好自然天成景觀與人為創造景觀的關系，充分利用這兩類景觀資源，創造適于人們休閑、娛樂、觀光、游覽的場所。
其次，在景觀形態規劃設計中，合理開發和利用景觀建筑，增加景觀建筑的鄉土化設計，并在景觀建筑設計中融入時代氣息，以適應現代城市社會的景觀發展。再次，環境生態規劃設計中，設計者要準確識別和保護景區、景點中的自然要素環境，采取必要措施有效控制和降低景觀園林開發建設中對周邊環境帶來的負而影響，力求景觀園林與城市綠地系統良好銜接。
2. 2規劃設計與生態環境相結合
現代景觀園林規劃設計必須立足于現代城市的整體發展規劃要求，與城市生態環境保護相結合，積極探尋可持續發展路徑。景觀園林設計者應將現代城市建設理念與城市生態環境有機結合起來，樹立節能、低碳、環保、高效、宜居的景觀園林規劃設計理念，從滿足現代城市發展對生態環境需求的角度出發，提出生態園林建設方案，積極引入新工藝、新材料、新技術，確保園林的景觀效益與生態效益相統一，充分發揮景觀園林在促進現代城市可持續發展中的重要作用。與此同時，現代城市建設還要將景觀園林規劃設計作為生態城市建設的最佳著眼點，通過景觀園林規劃設計達到美化城市改善城市生態環境、帶動城市旅游經濟發展的日的。
2. 3合理配置園林植物
園林植物是現代景觀園林規劃設計的重要材料，對園林植物進行合理搭配，既有助于充分發揮園林植物的綠化功能，又有助于營造優美、協調、穩定的園林生態環境。從生態學和美學的角度出發，園林植物的合理配置應當注意以下兒點：
其一，生物的多樣性。園林植物配置要對喬、灌、草進行合理搭配，增強植物群落的穩定性，充分利用高、中、低的空間，適當增加葉而積指數，提高園林的生態效益。
其_，植物總體布局的協調性。園林植物要從喬、灌、花卉、地被植物的總體布局上體現出層次感，突出觀賞價值，尤其要將鄉土樹種作為基調樹種，體現景觀園林的地方特色。
其三，合理引入外來植物。園林植物配置要根據園林的立地條件，結合植物的生民特點和對環境的要求進行科學配置，杜絕盲日引進外來園林植物和名貴樹種，以免影響園林生物群落的穩定性。
其四，植物景觀的四季變化。景觀園林規劃設計在植物配置上可多選擇觀花觀葉植物，用以強調四季景觀的交替變換，增加園林對游人的吸引力。
2. 4加大規劃設計的創新力度
現代景觀園林規劃設計要不斷創新設計理念，將傳統元素與現代元素相融合，從地域特色和人文色彩的角度出發，追求景觀園林規劃設計的創新，營造出獨有韻味的景觀園林藝術作品。
（1）追求視覺景觀創新。
景觀園林設計者要從中國人的思維模式、價值觀、認知模式出發，在現代景觀園林中融入傳統園林的設計元素和設計手法，設計出具備視覺沖擊力的園林景觀。在色彩搭配上，要突破景觀設計配色過于單調，匡乏的限制，大膽運用紅色、橘色、果綠、檸檬黃、湖藍等色彩，與植物的顏色形成鮮明對比，打造一道殼麗的風景線；在空間布局上，要通過不同形狀的空間組合營造出“山重水復疑無路，柳暗花明又一村”的視覺感受，如利用瀑布、水而、巖石創造出高低錯落、虛實相生的空間效果。
（2）追求精神景觀創新。
景觀園林的設計者要深入了解城市的歷史文化、風土人情，找出精神景觀創新的切入點。自一先，通過植物的傳統寓意來表達景觀園林的人文思想。如，用海棠、玉蘭、桂花等象征“玉堂富貴”，用梧桐象征“雅韻圣潔“忠貞不渝”，用“松、竹、梅”象征“歲寒三友”等。其次，通過水體景觀表達景觀園林的豐富情感。設計者運用自然式、不對稱式、不規則式的設計手法，充分發揮水體景觀的靈氣和活力，準確傳達園林意境。再次，通過結合運用傳統與現代鋪裝手法傳達場地文化。如，將能夠體現出歷史感的傳統地磚與現代感十足的石材進行合理搭配，形成強烈反差和對比；將地雕等傳統材料融入到現代鋪裝中，起到畫龍點睛的效果。最后，借助民俗風情展示景觀園林所蘊藏的地域文化。民俗風情是城市文化的具體體現，在景觀園林規劃設計中可充分融入地方文化和民間藝術等元素，提升景觀的文化內涵和文化意義，使景觀更具有親和力和感染力。如，在大雁塔西側的園林中，設計了“陜西怪”的民俗雕塑小品，充分展現了陜西的民俗風情，成為了極具地方特色的園林景觀。
關鍵詞：城市規劃；色彩規劃；主色調；色彩控制
Abstract: scientific and orderly urban color planning and management, can make the city personality is distinct, harmonious and pleasing to the eye. The first people remember, last, let a person forget is colour, the success of the urban color planning management often can greatly increase the overall image of a city and charm, and make it has huge intangible assets. Our country is still in the management of urban color planning explorative, hope of the city by the study of color, the color management of the city by more specific, process, and the implementation of legalization, make the urban color to harmonious development, make the city more and more energetic. This article through to the urban color planning and management at home and abroad and analyzing the present situation of domestic currently summarized urban color planning and management problems, try to explore and to form the scientific and rational urban color planning and management ideas.
Key words: urban planning; Color planning; Mass-tone attune; Colour control
中圖分類號： TU984 文獻標識碼： A 文章編號：
1剖析國內外城市色彩規劃與管理的現狀
1.1國外城市色彩規劃與管理的現狀
（1）在日本，政府都免費向建筑商提供《城市色彩規劃指南》。日本于1981和1992年分別推出了“城市規劃的基本規劃”以及以立法的形式提出了“城市空間的色彩規劃”法案；2004年通過了《景觀法》，以法律的形式規定城市的建筑色彩及環境。日本通常在進行城市規劃與建筑設計的最后一個環節進行色彩的專項規劃與設計，完成后提交主管部門審批，通過后方可實施設計[2]。
（2）英國對建成區域的色彩控制主要是在歷史保護層面，針對色彩等更為細節的規劃由地方制定。其中，關于歷史建筑的色彩粉刷大部分有著具體的限定政策，有時甚至限制一種色彩。因此，制定了一系列的色彩控制條例，包括給出詳細的關于色彩現狀和色彩形成歷史的資料，各種可用于粉刷的材料的性能和施工工藝要求，以及粉刷的范圍進行明確的界定等[2]。
（3）瑞典的城市色彩問題也主要在歷史街區和歷史建筑領域，主要從兩個方面著手：第一是聯邦立法規劃和建筑法令(PBA—the planningand building act)，主要強調新建筑必須同整個城市景觀和城市環境相協調，必須具有美學上的價值；第二是關于具有歷史價值的建筑保護的地方法令。作為建筑和規劃局(Building andPlanning Office)來說制定了一套圖表，指出歷史建筑的立面和色彩的典型特征[2]。
綜合以上可知，城市色彩規劃與管理早已成為國外城市建設的一個重要課題，并在此基礎上塑造城市特色和個性。
1.2國內城市色彩規劃與管理的現狀
我國城市發展迅速，相應地，新時代帶給城市建設新的挑戰。20世紀末，由北京的“清洗粉飾運動”開始，之后，武漢、哈爾濱、南京等城市相繼開始著手對城市色彩進行重視，但我國城市色彩研究起步較晚，長期以來多集中在建筑單體色彩的微觀層次面，缺乏規范的操作方式和相關的法規制約，相應地，各城市管理部門紛紛表示要將城市色彩規劃設計納入城市建設和整治工作。
2000年8月北京開始實施《北京市建筑物外立面保持整潔管理規定》，2003年初，武漢市制定了《武漢市城市建筑色彩控制技術導則》，均標志著我國在城市色彩規劃與管理法規的制定方面邁開了發展的步伐。
2解讀國內城市色彩規劃與管理存在的問題
當下中國，城市色彩規劃與管理仍處于萌芽階段，缺失具體落實的程序，具體有以下幾個問題：
（1）城市色彩主基調色和輔助色的確定是城市色彩控制與管理的基礎和前提，但在之前的大部分實踐中僅提出了城市色彩控制的大方向和原則，難以直接有效指導規劃實施；
（2）色彩控制管理的技術規定提供了很好的城市色彩整治手段，但卻往往缺乏實施主體而變成一紙空文；
（3）城市色彩景觀規劃設計提出了從宏觀的城市總體到中觀的建筑環境的一系列完整的規劃方法，但缺乏法律地位，沒有合適的實施途徑。
3探索城市色彩規劃與管理的思路
城市色彩規劃是一個綜合的色彩控制過程，而規劃與管理則要按照宏觀把握，中觀控制，微觀引導，步步落實細化的原則進行。綜合以上，下面將對城市色彩規劃與管理作一些初步的探索：
3.1城市色彩規劃與管理的原則：
1）具體化
從國內外現狀分析得出，城市色彩規劃具有極強的專業性，基礎性研究工作量巨大，需要色彩研究領域與規劃專業領域的積極配合才能完成，只有專業人才經過全面考察、系統分析、科學論證，而后提出極其具體細化的規劃要求，才能使之后的管理切實可行。因此，要達到對城市色彩合理規劃與管理的目標，首先必須細化城市色彩規劃，搭建合理的色彩規劃技術框架。
關鍵詞：城市、園林、規劃設計
Abstract: with the development of urban construction, people in the pursuit of tall buildings and pay more attention to dominate the city building and city garden of coordination. Our country experienced a very long time speed, many cities are in pursuit of the urban construction speed, but forget should consider the city's environmental coordination that some tall buildings in the city with great destruction by after the environment. So the author in the study on the basis of domestic urban construction, based on the construction of the city and garden planning coordinated development, to our country city architecture planning and design in this paper.
Key words: the city, gardens, planning and design
中圖分類號：TU986 文獻標識碼：A文章編號：
隨著我國社會的全面發展，人們對城市建設的要求不再像以前那樣只是追求摩天大樓，而是更加注重整個城市建設的協調性，注重城市建筑與城市環境的協調。園林規劃作為城市環境中非常重要的一個部分，在提高城市環境質量方面發揮了不可忽視的作用，也為提高人們的生活質量作出了巨大貢獻。筆者在認真研究我國城市園林規劃設計相關文獻的基礎上，采用實踐調查的方法，對我國的園林規劃設計進行論述。
園林規劃設計的涵義
園林規劃設計: 園林規劃設計包含園林綠地規劃和園林綠設計兩個含義。園林綠地規劃從大的方面講, 是指明對未來園林綠地發展方向的設想安排, 其主要任務是按照國民經濟發展需要, 提出園林綠地發展的戰略目標、發展規模、速度和投資等。這種規劃是由各級園林行政部門制定的。另一種是指對某一個園林綠地(包括已建和擬建的園林綠地)所占用的土地進行安排和對園林要素如山水、植物、建筑等進行合理的布局與組合, 如一個城市的園林綠地規劃, 結合城市的總體規劃, 確定出園林綠地的比例等。
制約我國城市園林規劃設計的主要因素
（一）城市園林規劃設計受到傳統文化的影響
受我國傳統文化影響，規劃設計師在設計中沒有全面考慮城市園林各要素的具體生態實際情況，一味追求模式統一，構圖嚴格對稱；尺度宏偉；氣氛嚴謹肅穆，政治色彩濃厚 在城市規劃的植物配置設計中常綠樹種運用過多，落葉樹種 灌木 地被及草坪相對過少；成排成行的規則種植比比皆是，而更適合不同情況的自然栽植較少，導致空間開闊不足，色彩率有余但色相不足，氣氛嚴肅但活潑不足，城市園林景觀與人的距離有余但親和性不足，人們在這種綠地中很難真正地放松身心去休憩玩賞，致使在我國城市建設大發展的同時，也造成了一系列的破壞。
（二）缺乏人文關懷的城市規劃對園林設計的影響
近十年隨著對外開放步伐的日益加快，人們的視野更加開闊，園林綠化逐漸擺脫了單調和蕭條，城市的規劃設計也和人民的生活一樣變得豐富多彩。規劃布局從僵化、單一逐漸變得靈活多樣、自由；植物種類也從少到多，植物配置逐漸因地制宜，綠化層次更為合情合理。然而，在城市園林景觀迅速發展的同時也出現了一種現象。在城市園林規劃設計中過于突出綠化對城市的裝飾美化作用，綠化布局追求大尺度、大氣派、大色塊，不分場合，不栽或少栽喬木。為求得 “開敞景觀”“熱帶風光” 等效果，在規劃設計中大量運用草坪和低矮植物來組成各種復雜的圖像。然而這種設計中的圖案對大多數人來說，他們所看到的就是一片空蕩蕩大而空的草坪。這種缺乏人文關懷的規劃設計，因為沒有大樹的遮陰與庇護，使得人們無法在更多的時間里在其中游憩。同時一塊塊綠地又被欄桿或者 “禁止進入，違者罰款”的牌子所阻擋，使游人只能行走在晴天灼熱 雨天光滑的花崗巖地面上 在這樣的城市園林規劃設計中，綠化變得貴族化，成了展覽品，遠離了自然，疏遠了人群，人與自然無法親近交流，更談不上“和諧相處”。
（三）經濟效益對城市規劃中園林設計的影響
在以經濟建設為主要發展目標的今天，某些城市為了補充旅游資源所帶來的可觀經濟效益，便在缺少客觀周密調查和可行性研究的情況下紛紛建造大量的人造景觀公園 這種現象到如今已泛濫成災，致使全國各地開發的人造景觀公園成功率很低，在浪費了大量社會資源的同時，也沒有獲得更好的生態效益和社會效益。
如何做好城市園林規劃設計
一、 與生態相結合
隨著工業的發展, 城市人口的增加, 城市生態環境受到破壞, 直接影響了城市人民的生存條件, 保持城市生態平衡已成為刻不容緩的事情。為此要運用生態學的觀點和途徑進行園林規劃布局, 使園林綠地在生態上合理, 構圖上符合要求。具體地來說, 園林綠地建設, 應以植物造景為主, 在生態原則和植物群落原則的指導下, 注意選擇色彩、形態、風韻、季相變化等方面有特色的樹種進行綠化, 景觀與生態環境融于一體, 或以園林景觀反映生態主題, 使城市園林既發揮了生態效益, 又表現出城市園林的景觀作用。
二、 主題明確
園林綠地的主題思想是園林規劃設計的關鍵, 根據不同的主題, 可以設計不同特色的園林景觀。如某一公園以松竹梅為主題,設計為老年宮小院。 在配置植物時,院外環繞草坪,草坪上種植常綠松樹,并設鶴舞雕塑象征常樂、長壽。而另一公園以春花爛漫為主題, 則在廣場中央設置噴泉、花壇及迎新春的雕塑。兩個主題,兩種景色。因此,在園林規劃設計前,設計者必須巧運匠心,仔細推敲,確定園林綠地的主題思想。這就要求設計者有一個明確的創作意圖和動機,也就是先立意。 意是通過主題思想來表現的,意在筆先的道理就在于此。另外,園林綠地的主題思想必須同園林綠地的功能相統一。
三、 減少經濟成本
園林規劃時必須根據實際情況、項目條件, 注重成本。不是花錢愈多愈好, 更不意味著投入很多才能作出好園林, 也不是說大就是好, 更不能說復雜就是創意。在進行園林設計時, 應充分考慮消費者的承受能力, 對設計者的創意進行不斷理解、完善、充實, 使社會資源得到最大限度的利用。
參考文獻
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關鍵詞:戶外廣告景觀,城市景觀,景觀意識,發展建議
一、現代城市戶外廣告景觀的內涵
城市戶外廣告，歷經了數千年的發展和演變,已成為現代城市景觀不可分割的一部分。
城市戶外廣告景觀是城區特定范圍戶外廣告各要素空間組合成廣告景物實體（如櫥窗、電子顯示屏、霓虹燈招牌、店面招貼）視覺形象給人的觀賞印記，是涉及多元關系，集科學、藝術、工程技術于一體的綜合藝術。
現代城市戶外廣告景觀可以根據不同的標準分為目標對象類、媒介類、時間安排類、表達論述類、涵蓋地區類等多種類型，和城市色彩、城市雕塑、城市綠化、城市建筑物、城市設施等城市景觀元素組成城市微觀景觀。
在城市景觀中,戶外廣告景觀與建筑、交通、綠化等城市景觀系統并置,共同形成城市的地域空間和視覺界面。現代城市戶外廣告景觀是城市信息系統、城市視覺環境系統、城市形象系統的重要組成部分,是城市的識別坐標之一。戶外廣告具有歷史文化性、地域差異性、人工可塑性、效益雙重性、層次包容性、時間有限性等景觀特征，是城市歷史文脈演進的積淀，是現代城市設計、城市建設的必然。
二、國內的城市戶外廣告景觀現狀
我國城市的戶外廣告現狀面臨的主要問題概括有：
（1）戶外廣告與城市建筑環境的協調性差
我國的大部分城市建設缺少對戶外廣告的規劃，戶外廣告往往是后期添加到建筑或其他景觀上的，如在建筑的立面或頂部安置廣告牌，屢屢出現破壞建筑造型和結構的雜亂現象，有些臨街建筑，完全被廣告畫面所占據,建筑物的采光、通風等使用功能喪失，建筑藝術受到破壞，建筑物成為戶外廣告的附庸品。
（2）擾亂了景觀的秩序
城市建筑所形成的“天際線”是現代城市景觀的重要特點，混亂的建筑樓頂廣告使得優美的天際線蕩然無存。另外，戶外廣告不適宜的比例和尺度關系，視覺信息過多過濫等也造成了景觀秩序的混亂，給人們帶來了沉重的視覺負擔。
（4）城市戶外廣告與城市色彩的問題
城市色彩是一個集中的、完整的城市色彩環境系統，包括城市色彩的構筑環境和城市色彩的象征環境。城市戶外廣告既影響了城市的總體色彩，又是城市硬質景觀色彩構成元素。很多城市戶外廣告缺乏系統理論指導，沒有色彩規劃， 亂七八糟缺乏主體色調，局部色彩零散媚俗，色彩污染分散了行人與司機的視覺注意力，易誘發交通事故。
（5）破壞了城市的生態景觀
為了商業街戶外廣告亮化，不惜砍伐道路兩旁的樹木，破壞城市的綠化；廣告牌遮擋建筑物內的采光；在居住區設置夜間發光的戶外廣告造成光污染等，這些行為都將導致城市生態環境的惡化。
三、城市戶外廣告景觀規劃
（1）戶外廣告景觀設計指導原則
戶外廣告的發展顯示其不可避免地大面積地影響城市景觀，形成了對城市景觀的再創造，這二次創造的結果應該建立在專業人員有意識的景觀規劃設計的基礎上。
1）整體協調性
戶外廣告個體的表現牽動的是整個視覺鏈上所有要素，表現為在戶外廣告各視覺要素設計上，其具體方案應建立在實地環境的考察基礎上。 戶外廣告的色彩要素設計應本著適度對比、整體調和的原則，兼顧周圍環境色彩及城市色彩規劃要求。如巴黎出于對城市色彩的強制性保護，色彩管理部門規定限制建筑物二層以上設置店招和廣告，即使有也要采用與建筑相類似的色彩；一些全球連鎖機構的店招不惜被要求調整一部分企業標準色以適應城市景觀的要求。
2）個性特色
個性特色要求戶外廣告賦予城市景觀吸引力，使得城市特色更加鮮明、具有識別性。
戶外廣告從表現形式上應求簡、求變、求新。首先造型要簡潔流暢，畫面中盡量避免需長時間閱讀的文字信息，多采用直觀完整的圖形，避免復雜的圖文編排。
戶外廣告的個性化意識還體現在對當地的地域文化風格的表達和傳遞。通常，城市的景觀風格與其內在的文化性格應是統一的，這樣才能獲得對內的“自我認同”以及對外的“身份識別”。
3）人性化
戶外廣告的尺度、色彩等有意識設計能夠改變人的視覺體驗，而現代多媒體技術手段運用于戶外廣告在一定程度上影響著人們戶外的生活方式。對人性化設計的關注體現在空間的尺度性把握，強調設計的場所體驗，在戶外廣告設計中，通過一些視覺手法的運用，能夠改善空間的狀況，創造適宜的尺度感，給人更為理想的場所體驗。
戶外廣告景觀的人性化設計關注的是能夠使戶外廣告得到人們的主動認同和接受，人們在戶外廣告所營造的場所內找到某種定位，使人對場所產生歸屬感，人與景觀真正融為一體。
（2）城市戶外廣告景觀的發展與規劃建議
戶外廣告要在城市景觀規劃控制的前提下進行,無論密度、色彩,還是形態，內涵等方面,都要與城市環境相和諧,符合與城市整體視覺景觀的“主從關系”。
1.合理控制密度
戶外廣告應疏密有序、錯落有致。例如,在交通要道區域,密度不易過大,可以擺放內容簡練、引人注目的廣告牌,便于人們流動觀瞻;商業中心區域設置密度較大的戶外廣告時,要充分考慮與周圍環境的協調,戶外廣告設置內容與密度應根據周邊職能部門的特點來具體考慮。
2.合理控制色彩
每個城市都有屬于自己的城市色彩,城市色彩環境系統包括由城市建筑構成的具象色彩環境和由地域、歷史、民俗等城市意象元素構成的抽象色彩環境。城市戶外廣告應該與城市建筑色彩相統一,同時應該承擔傳播城市意象色彩的任務。戶外廣告的色彩控制主要體現在對戶外廣告主色調的選擇上,如何從城市固有的色彩體系中尋找靈感,并對此作時代性的表述是戶外廣告對色彩進行規劃的重要思路。
3.合理控制形態
對戶外廣告的造型而言,戶外廣告可仿古,可現代,可具象,也可抽象,但它必須具備與環境融合,并能兼顧媒體的經濟性和有效性。戶外廣告之間的群體組合控制則更復雜,強調了廣告之間、媒體物與建筑物之間、媒體物與街道環境之間的組合。對戶外廣告景觀形態的控制,是整個視覺環境整合的必要工作。
4.合理控制內涵
城市戶外廣告景觀應該與城市特有的地域文化、歷史、民俗、建筑風格等融為一體。我們應從城市美學、城市景觀學的角度出發,進行多層面綜合分析,從而提出戶外廣告景觀設計的對策。針對不同區域的功能特征，文化內涵對廣告內涵及特色進行綜合控制。
四、結語
戶外廣告景觀設計對城市景觀的發展產生著重大影響。戶外廣告設計中應立足于使戶外廣告景觀朝著有利于城市形象的提升和城市景觀質量的提高方向發展，體現出城市的氣質、文化及內在精神，以求達到商業價值和人文價值的高度統一，使城市真正成為體現人們理想和期望的生活棲息地。
參考文獻:
[1]張珂.對城市景觀問題的理性思考
[2]何修猛.現代廣告學
[3]劉濱誼.現代城市規劃設計
