時間：2023-05-29 18:23:42
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇遲子建丈夫，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
偶然相識，
頂著外界非議牽手“富婆”
遲重瑞1952年出生于北京的一個五代京劇世家，但因他1.82米的身高，最終卻沒能走上京劇之路。從上海戲劇學院畢業后，他來到中國電視劇制作中心，成為一名職業演員。
1988年，《西游記》在全國首播，引起了很大的轟動。遲重瑞飾演的唐僧得到了廣大觀眾的一致認可，師徒四人一時間成為最受歡迎的明星，所到之處，備受關注。隨后，遲重瑞的愛情也悄然而至。
陳麗華是個票友，酷愛京劇，1988年冬的一天，她來到中國京劇院唱戲，遇見了遲重瑞。當時，電視劇《西游記》紅透全國，遲重瑞這個名字幾乎家喻戶曉。陳麗華和遲重瑞客串過幾出京戲，感覺這個小伙子為人很誠懇，是個值得交往的朋友，不過沒往別的地方想。京劇院一個朋友見兩人都單身，便毛遂自薦當月下老人。陳麗華一聽連連擺手：“不行，不行，人家比我小11歲呢?！迸笥巡凰佬模秩ァ澳ァ边t重瑞，了解了陳麗華的家世和經歷后，他大吃一驚，覺得這簡直就是個奇女子！
原來，陳麗華在北京頤和園出生、長大，滿族后裔、正黃旗世家。用現在的話說，就是位“格格”。然而幼年因家境破敗十分貧寒，讀到高中便被迫輟學。為生計所迫，陳麗華做起了家具修理生意，由于她頗具生意頭腦、待人熱忱講信用，生意紅紅火火，很快辦起了自己的家具廠。1981年初，陳麗華從北京來到香港，通過實力人物的幫助，從事房地產投資。陳麗華在香港的第一桶金是在比華利買了12棟別墅，不久高價賣出，獲利頗豐。她在香港完成原始積累后，便成立了富華國際集團，自任董事長。接著又向港島外拓展投資。
兩人在一起的時候，遲重瑞特別怕別人發現，總是提心吊膽。陳麗華問他為什么要這樣。遲重瑞喃喃半天，說出了心里話：“咱倆的事，劇院里已經風傳開了，有人說我傍大款，有人說我吃軟食兒，難聽極了?！?/p>
陳麗華心里很難過，過了沒多久，陳麗華提出結婚，她認為：只有登記結婚了，才能使那些謠言不攻自破。兩人去南美洲蜜月旅行回來，陳麗華把最好的朋友都請到新家聚會。酒酣耳熱之際，陳麗華的一個女友要求大家安靜一下：“我在書房里發現了一封信，在這喜慶的時刻，我決定把這封信公之于眾，即使因此得罪了麗華，也在所不惜?！痹谶@封信里，陳麗華向遲重瑞表達了自己的愛慕之情，言真意切，比瓊瑤的小說還純情。信還沒念完，大家都樂得笑出了眼淚。
唯一感到莫名奇妙的是遲重瑞，陳麗華什么時候給他寫過這樣一封“肉麻”的情書呀？陳麗華悄悄掐了一下他的手，示意他別作聲。遲重瑞恍然大悟：原來，這是愛妻導演的一出戲呀。眾人離開后，遲重瑞眼含淚花說：“其實，你本可以不必這樣做的。只要我們相愛，別人說什么，又有啥關系呢？我們不必多作解釋?！标慃惾A幸福地依偎在丈夫胸前，低聲笑著說：“這叫舍卒保車嘛。”
投其所好，
太太讓他事業愛好合二為一
當時，陳麗華女士是中國女首富，擁有上億元資產，她比遲重瑞大11歲，而且離過婚，身邊帶著三個孩子（一個兒子兩個女兒）。他們的結合立刻引起了人們的關注，很多人質疑這段婚姻的感情含金量。面對媒體的質疑和猜測，遲重瑞說：“我們不用表白，時間會證明一切?！边x擇了事業女強人陳麗華，也就意味著選擇了付出。
婚后不久，兩人遷居香港。遲重瑞悄然退出娛樂圈，開始新的生活。陳麗華深愛丈夫，給他買名牌西裝，買10克拉的鉆戒，給他建大游泳池……遲重瑞總是推辭。陳麗華不理解：“我只是想表達對你的愛。我們結婚了，我人都是你的了，錢還分什么你我？”
1998年，楊潔導演籌拍《新西游記》，希望遲重瑞重出江湖。遲重瑞十分振奮，可陳麗華十分矛盾：丈夫已是快50歲的人了，去云南深山老林一拍就是一年，身體能吃得消么？再說，夫妻兩人終日相守，感情深厚，他這一走就得一年……堅強的陳麗華流下了淚水。遲重瑞說：“如果你不想讓我去，我就不去了吧?！标慃惾A破涕為笑說：“我不是不想讓你去，我是替你高興。”
很多人不了解的是，遲重瑞有一副天生的好嗓子，《新西游記》中的插曲《看我躍馬揚鞭》《晴空月兒明》都是他演唱的。這期間，遲重瑞在云南劇組里，吃的是方便面和盒飯，坐的是小面包車……這一切，他都克服了，唯一讓他掛念的是愛妻。兩人天天通電話，連劇組里年輕人都開他的玩笑：“談得這么熱乎？是嫂子呢，還是小情人？”遲重瑞鄭重地回答：“是你嫂子，也是小情人?！?/p>
隨著中國房地產業的起飛，陳麗華的事業如日中天。可《新西游記》帶給遲重瑞的成功感，卻隨著時間的流逝而消失了。遲重瑞終于感到，自己該退出影視舞臺了。這令他感到沮喪，自己什么也做不了，豈不成了沒用的人？
陳麗華知道，夫妻之間如果無法找到共同話題，是很容易出問題的。她經常邀請丈夫一起去參加商業談判和項目決策會，可遲重瑞對生意就是找不到感覺。他對妻子說：“你的心意我領了，可我勸你別浪費腦細胞了，我不是做生意的料?！?/p>
陳麗華天生有一種不服輸的性格，總希望在沒有辦法中找出辦法。有一天，陳麗華領丈夫回北京自己的老家，遲重瑞無意中看見了一件古檀木刻件，高興地拿在手里，把玩不已。他告訴陳麗華，中國古代有“寸檀千金”之說，檀木樹質極堅硬，一百年才長一寸，歷來是宮廷里的寵物。這種紫檀更加名貴，由于濫砍濫伐，幾乎絕種，留存世上的檀木刻件，件件都是稀世珍寶。
看到丈夫講起檀木來眉飛色舞，陳麗華的心猛然一震：既然檀木如此珍貴，我能否往這方面發展？這樣不就可以和丈夫“志同道合”了嗎？他們馬上去了北京一些文物商店，果然，檀木作品非常稀少。從此，遲重瑞開始收集古家具，后來自己又采購紫檀做家具。時間不長，他擁有的紫檀家具、器物越來越多。憑著多年來的經商經驗，陳麗華斷定，檀木市場有巨大商機。
這時候她就想，何不蓋一個博物館，把這些紫檀家具陳列在里邊，向世人展示？2002年，陳麗華投下2億元巨資，在北京北四環邊兒建了世界上唯一一座檀木博物館——中國檀木博物館。遲重瑞對這項符合他藝術氣質的工作表現出了極大的興趣，從博物館設計圖紙的審定，館內藏品的分類原則，到藏品的收購，檀木原料的采購等等，他都是親自決定。多年來習慣了妻子拍板決定，如今一下子改由自己拍板，這種感覺真美妙！陳麗華知道自己在這方面是外行，她無比信任丈夫，丈夫的話，她言聽計從。這樣的生活，給夫妻倆帶來了全新的感覺，遲重瑞一下子變得格外振作，仿佛換了一個人。
一起變老，
老妻少夫演繹“最浪漫的事”
從原來的“遲老師”到現在的“遲總”，遲重瑞認為自己算不上商人：“真正商業上的事務還得靠我的夫人，都是由陳麗華和她的兒子趙勇去做的。做紫檀家具，經營紫檀博物館，我基本還是沒有離開藝術的。博物館并不賺錢的，每天的電費、清理費、服務人員的開支等等都需要很大的開銷，好在我們的企業大，有足夠的資金來養這個私人博物館?！?/p>
遲重瑞鐘愛紫檀已經到了虔誠的地步：“紫檀還是高級藥材呢。在紫檀旁邊坐著，就跟喝了咖啡似的特別有精神。特別累時在紫檀邊走一圈，什么頭疼啊煩惱憂愁全都沒有了。紫檀能通血，黃花梨能降壓?！彼k公的地點是一座十幾層高的大樓，整棟樓裝修考究，有媒體用“宏偉壯觀”形容。辦公樓叫做“麗華閣”?！胞惾A閣”內部設計也十分莊嚴肅穆和豪華奢侈，仿佛一座古代宮殿。
【關鍵詞】孔雀東南飛；問題分析
【中圖分類號】G633 【文獻標識碼】A
一、劉蘭芝忍辱負重是否可以維系自己的婚姻
有人認為，若劉蘭芝對婆婆的小折磨能夠隱忍不言，就不致引起丈夫對婆婆的不滿，因而也不會引發婆婆與丈夫的激烈沖突，不致使自己被婆婆所遣。此論似是而非。
蘭芝成婚二三年來，與丈夫“相見常日稀”，但是蘭芝“守節情不移”，而且“雞鳴入機織，夜夜不得息”。可以說肩挑著家庭重擔的蘭芝是一個優秀的妻子，一個稱職的兒媳。那為什么焦仲卿的母親還要兒子（將兒媳）“便可速遣去，遣去慎莫留”呢？焦母自己的說法是“此婦無禮節，舉動自專由”；劉蘭芝的理解是“三日斷五匹，大人故嫌遲。非為織作遲，君家婦難為”，就是說，婆婆的指責只是一種借口而已，再能干的媳婦，也難在焦家立足。
劉蘭芝的感覺是對的――婆婆對兒子直言不諱地說：“吾已久懷忿，汝豈得自由？”“東家有賢女……阿母為汝求?！笨磥?，焦母對兒媳的不滿已經積壓久矣，達到了必欲休之的地步，她甚至將下任的兒媳都物色好了。至于人家允不允婚，婚后是否稱他之意，那是另一回事了。可以確定的是焦母休媳的決心早已下定，兒子前來為愛妻道委屈，正好引燃了她的火藥桶而已。
因此可以說，焦母休媳之心早已有之，翻臉只是早晚間事，蘭芝再忍辱負重也于事無補。從這個角度說，焦劉二人婚姻悲劇的首惡就是焦仲卿之母了，她的專橫，她的挑剔，她的不容，毀壞了一樁好婚姻，拆散了一對恩愛夫妻。至于焦母為什么視兒媳為眼中刺，必欲去之而后快，后文再做論述。
二、焦母為什么不喜歡劉蘭芝
焦仲卿的母親對劉蘭芝的態度可謂“深惡痛絕”，面對兒子“今若遣此婦，終老不復??！”的激烈反抗，面對兒子“兒今日冥冥，令母在后單”的絕命警告，她一再無動于衷，一點也不肯給兒子（實際是不肯給兒媳）讓步，以至于釀成悲劇。我們不禁要問：何以至此？
首先，可以排除焦劉二人因自由戀愛成婚而引發焦母不滿這一條，因為詩中沒有絲毫的蛛絲馬跡。
按照焦母的說法：“此婦無禮節，舉動自專由”――這也許是存在的，畢竟劉蘭芝是十七八歲的青年（現代人眼中這個年齡段還是“孩子”），言語、行動難免有不當之處。但是，被扣上“無禮節”的帽子，性質可就嚴重了，漢朝“七出”中的首條就是“不順父母”，即對不順父母的婦人，男方可以無條件離婚。其實，“無禮節”的真正秘密可能就是“舉動自專由”。一者，家中除了焦仲卿年幼的妹妹之外，只有一個中年失偶的婆婆和一個長年“留空房”的新媳婦，兩人在一起有多少話可說呢？交流之少是確定的了。郁悶就是家庭的氣氛主調了。蘭芝只能埋頭干活以排解苦悶，婆婆就要專享婆婆之威福了。他要的是兒媳的低眉順眼、母長母短的問候與請示。問題是劉蘭芝非常聰明、極為能干，這種人一般長于做事而拙于“做人”，她會果斷干練的干好自己的事，可能不會花費心思去討婆婆的歡心，這就被婆婆視為“舉動自專由”了。但她肯定不是一個“無禮節”的人，你看她在遭遣離家之際，辭別婆婆時自謙地說：“生小出野里，本自無教訓”，又關切地說：“今日還家去，念母勞家里?！闭f明蘭芝是知書達理之人。與蘭芝的聰慧、明理相比，婆婆就相形見絀了，婆婆能不因而心生嫉妒嗎？
正是因為蘭芝的美麗、明理、能干，徹底地俘虜了焦仲卿的心，以至于說出“兒已薄祿相，幸復得此婦”的話，此話在焦母看來是沒有志氣的話，這種兒女情長的表現為封建社會的家長普遍不滿（如陸游的愛妻唐婉兒是從小青梅竹馬的表妹，是雙方家長滿意的婚姻，只因為夫妻倆過于恩愛，陸游母親怕耽誤了兒子的前程，竟毅然驅遣了親侄女），更何況焦仲卿言下之意是滿足于一個好媳婦，竟無心上進了。而焦母認為“兒是大家子，仕宦于臺閣”，雖為小吏，但是還正年輕，前途未可限量啊。兒子卻流露出無心上進之意，豈不更令母親惱火，說不定她因此而把蘭芝視為影響兒子上進的“禍根”。
如此說來，劉蘭芝被婆婆深惡，竟然不是因為不肖，而是因為優秀。
對封建社會的已婚中國女人來說，靠山有三。一是丈夫，二是娘家，三是兒女。劉蘭芝固然有愛她的丈夫，但他不是強悍的母親的對手，不能盡到保護妻子之責；而娘家呢，母親只有“大悲催”，徒自悲憤而已，兄長呢，也沒有出頭為妹妹做主（主倒是做了，不過做的是逼妹再嫁）――蘭芝還能指靠什么呢？兒女嗎？說到這，倒是引出了一個新的猜測，劉蘭芝結婚兩三年了，仍未生育，這也可能是婆婆不待見她的又一重要原因了。如果她生有一男半女，想必婆婆也不會像這樣逼人太甚吧？
國家計生委確定從2000年起每年lO月28日為“全國男性健康日”。隨著社會的發展，男性面臨的競爭壓力遠遠大于女性。有關研究表明：男性的生命質量和壽命通常比女性低。男性患病比例遠高于女性，保護男性的身心健康必須引起全社會的高度重視。 俗話說得好：“家常飯，粗布衣，知冷知熱是夫妻?！闭煞驊z愛嬌妻，妻子體貼丈夫，才能使愛情天長地久。就夫妻之間而言，關懷應該是相互的。但是，如果要從社會、生理或生活上來講，男子漢似乎更需要關懷。這樣講是否有些危言聳聽，或者夸大其詞呢?請不妨讓我細細道來。 我們知道，在當今的市場經濟大潮中，多數男子既是社會競技場上的主角，又是一家之中的頂梁柱，尤其是中年男性，正處在人生的黃金時代，事業上成功或失敗，家庭里上有老下有小，無形中帶來種種壓力。然而，男性在耐饑、耐寒、耐疲勞、耐精神壓力等方面，卻不及女性，常因心理失衡而易患失眠、神經衰弱、高血壓、消化性潰瘍等疾病。在第二次世界大戰中，因遭受圍困、轟炸而患精神病的男性，幾乎比女性多70％。 男女生理上的差異，使女性的壽命比男性多5～lO年。譬如，在人體細胞內，都有一對性染色體，男性為XY，女性為XX。千萬不要小看兩者之間的差別，它除了主宰男女性別之外，還成為血友病、色盲等遺傳病垂青男性的原因。女性就因為多了一條X染色體，使其免疫系統功能較男性強，且衰退也較遲，最明顯的得益是不易患感染性疾病和癌癥。女性體內的雌激素，具有保護血管和防止其硬化、老化的作用，從而不容易罹患心腦血管疾病。女性從25歲到閉經期間，基礎代謝明顯低于男性，消耗少，便可長壽。女性獨有月經來潮，定期造成失血。這一生理現象，是對骨髓造血功能的良性刺激，有利于血液的更新。
當然，還有一點不可否認，那就是男子漢們在生活上的“不檢點”，例如吸煙、酗酒、賭博、暴飲暴食，遠遠多于女性，也是其變得“脆弱”、需要關懷的一個重要原因。
那么，怎樣去關懷男性呢?以下幾點可供參考： 1．理解丈夫的事業心 許多男性事業心很強，成天忙于工作，甚至晚上還加班加點，挑燈夜戰。作為妻子應該給予理解，支持丈夫的事業，并幫助做些力所能及的工作，以減輕他的壓力。與此同時，也要愛護丈夫的身體，合理安排好作息時間，建立科學的生活方式，使其倍感妻愛的溫馨。
2．與丈夫分擔喜和愁 男人們終日處于激烈競爭的環境中，會受到各種有形或無形的壓力，如果壓力過大或持續時間過長，則對健康十分有害。醫學研究已經發現，不良的壓力可削弱人體的免疫力，也是身心疾病之源。因此，細心的妻子應該關注丈夫的情緒變化，無論是成功帶來的過喜壓力，還是失敗造成的焦慮壓力，都要予以及時排遣，提醒他“不以物喜，不為己悲”，淡泊名利，泰然處之，把煩惱關在門外。妻子和丈夫應該多交流，相互學習，共同領略、品味人生。只有學會了駕馭自己的情緒，才能視壓力為動力，才能精神抖擻地去學習、工作和生活。
3．規勸丈夫善待生命 美國著名作家愛默生說：“健康是人生的第一財富?！碑斀癫簧倌凶訉ψ约旱慕】岛懿蛔⒁猓任鼰?，又喝酒，飲食不節，不愛運動，甚至尋花問柳，結果病魔纏身，后悔莫及。因此，妻子應從關懷、愛護出發，動之以情，曉之以理。
規勸丈夫珍惜健康。幫助丈夫戒煙禁酒，改掉不良的生活習慣，建立起健康有規律的生活方式；按時作息，保證充足的睡眠；堅持體育鍛煉，增強體質；注意精神衛生，盡可能做到清心寡欲，隨遇而安；飲食要合理，粗細、葷素宜搭配，多吃蔬菜、水果、魚類、豆制品，少吃鹽和動物脂肪。當然，不要忘了提醒丈夫定期去醫院體檢，做到有病早治，無病早防。
有這樣一句名言：在每個成功的男人背后，都有一位賢慧的妻子。是的，妻子對丈夫的關懷，確實有著巨大的魅力。我希望男人們的呼喚，能夠得到天下為人之妻者的響應!
屋里冷清清的，妻子李玉蓮坐在破舊的沙發上，癡癡地看著進了門的丈夫發笑。大胡看了妻子一眼，微笑著連說帶比劃地詢問了妻子上午的情況。李玉蓮嗯嗯呀呀地比劃著，意思是很好。
大胡洗了手，開始準備午餐。吃過飯休息會兒，下午再去地里轉一轉。吃過晚飯他便攙扶著妻子在團場轉一轉。
這樣的日子大胡已經習以為常，這也是他4年來最真實的生活寫照。大胡悉心照顧失去生活自理能力的妻子的事跡，也在團場廣為流傳。
中年有了家
1979年，19歲的胡成安從四川老家獨身來新疆謀生。他的母親和弟弟在兵團十三師紅星二場打工，胡成安投奔親人而來。
胡成安個子不高，憨厚老實，一直靠打零工為生，收入不高。
2000年，大胡的母親撒手人寰。弟弟胡成錄成了七連的一名職工，早就有了家室。母親在世時還一直操心著大胡的婚事，自從母親去世后，大胡對自己的婚事更沒了信心。從此過著一人吃飽，全家不餓的生活。
2004年，七連退休職工馬文俊熱心地給胡成安牽了紅線。老人將連隊職工李玉蓮介紹給了胡成安。
李玉蓮是土生土長的兵團二代，丈夫因病去世，留下一個兒子。
2004年1月2日，44歲的胡成安和比自己小7歲的李玉蓮喜結連理。嘗遍了人間酸甜苦辣的大胡，終于有了一個家。盡管這個家并不富裕，但大胡知足了。因為有了一個知冷知熱的妻子，還有一個14歲的兒子。
悲喜交加時
婚后的生活甜蜜而溫馨。大胡在連隊疼老婆是出了名的。只要他在家，一般都是他做飯。地里的活，大胡一個人包了下來?；氐郊?，要是看到妻子拎個重東西，大胡會跑步過去搶過來，說啥也不讓妻子累著。
正當他們沉浸在家的溫馨中的時候，厄運向他們悄悄地襲來。
2009年7月的一天，大胡正在地里勞動，大舅哥李建明突然打電話，說李玉蓮病了，讓他趕快回來。
經過三天的搶救，李玉蓮轉危為安。醫生診斷是高血壓引起的腦梗。本來家里就不富裕，李玉蓮這一病，更是雪上加霜。就在李玉蓮入院不久，李玉蓮的兒子遲宏斌收到了武漢科技大學交通管理系的錄取通知書。
一面是妻子看病要用錢，另一面是兒子又馬上要上大學，更需要用錢，可錢從那里來呢？
大胡的棉花每年收入只有一二萬元，家里沒多少積蓄。面對妻子看病和兒子上大學，大胡一夜愁白了頭發。大胡的二舅哥李建新家里條件比較好，他借給大胡二萬元錢應急。
大胡精打細算，安排好兒子上學和妻子看病的事。住院期間，為了讓妻子早日康復，大胡想方設法給妻子調劑好營養，而自己每天吃個馕餅充饑。
住院期間，大胡的39畝棉花地就交給兩個舅哥管理，他全身心地照顧妻子。醫院對李玉蓮作了全面的檢查，李玉蓮還患有脂肪肝和癲癇。出院后，李玉蓮遺留下了后遺癥，偏癱失語，失去了生活自理能力。
一個月后，遲宏斌順利地走入了理想的學府。李玉蓮回家調養。從這以后，照顧李玉蓮的重任就落在了大胡身上。
敢于擔當
面對命運的一次次戲弄，大胡沒有怨天尤人，而是默默無聞地承擔了下來。
李玉蓮回來后，完全失去了生活自理能力。吃飯得人喂，大小便也不能自理。大胡把妻子當成自己的孩子一樣精心伺候。每天下地前，他把妻子的飯菜做好放在跟前?；氐郊依?，他顧不上吃飯，先要看一下妻子有沒有尿床，需不需要更換衣服。剛開始收拾妻子拉在床上的屎尿時，大胡屏著呼吸惡心地快要吐了。后來他也慢慢地習慣了。
為了調理李玉蓮的心情，也為了不讓妻子的肌肉萎縮，大胡找來兩根粗鋼管，在大舅哥的幫助下又栽了四根木棍，把鋼管放在棍子上，擔成了雙杠。只要有時間，大胡就攙扶著妻子出來在雙杠前練習走路。
四年來，由于照顧妻子，供兒子上學，大胡瘦了一圈。頭發也白了，臉上的皺紋也多了。他也沒有給自己添置過一件像樣的衣服，家里也沒有一件值錢的家具。妻子也從來沒有開口說過一句話，沒有叫過他一聲老公，但每天看著妻子的笑容，再多的苦與累，大胡都覺得值了。
夏去秋來，四年光陰過去了。如今，遲宏斌已經大學畢業了，現在外地實習。李玉蓮的病情也有所好運，基本可以獨立行走。大胡也還完了借二舅哥的錢，心里也舒坦了一些。
但是，我終于還是讀了這部《額爾古納河右岸》。最初的原因是它獲得了“茅盾文學獎”，授獎辭中說它，“具有史詩般的品格和文化人類學的思想厚度”。當然，并不是獲獎的書就值得購買，對另外三本書我就毫無興趣——因為他們達不到我的閱讀要求。
我從一個陽光照耀的初春的上午開始閱讀此書，幾乎是手不釋卷，在第二天讀完了“清晨”和“正午”兩個部分。我得說，這是一部了不起的作品，在閱讀中我有了基于文學本身的久違的沉浸。即使作為一個挑剔的讀者，也不得不由衷發出贊嘆。
作品以鄂溫克最后一個酋長女人的口吻，敘述一個民族的生存、堅守和文化變遷。“我是雨和雪的老熟人了，我有九十歲了。雨雪看老了我，我也把它們給看老了……”這是它的第一個句子。這些比喻的、完成式的、嘆息著的句子，有一種來自命運本身的蒼茫意味，簡約、直接，使憂傷與詩意洋溢而出，為整部作品確定了基調。
這部作品有著強烈的“唯心”色彩，大自然中的樹木、野獸、河流、天空、星月，有著和人一樣的靈性，或者說是神性，這使它超脫出我們當下的塵世經驗，顯現出清新、原始的格調。奇怪的是，在閱讀過程中，它常常引發我類似懷鄉的憂愁——我會忽然想念已經遠逝的蔥蘢歲月、想念少年時代的田野、某個初春曾經去過的山林，想念起初戀或者傾心夜談的朋友。
有多個評論說，這部作品是一個民族的史詩性挽歌，如果以一個讀者看，這首挽歌并不單單是哪個民族的挽歌，抑或還可以說是一曲關于某種美好生活的挽歌、關于人類某種價值觀和生命方式的挽歌。人們仰望天空，沉醉河流和山林，心中敬畏神明，唱著單純的歌曲，生于“風聲”，最后又被埋葬于風中。作品中除了作為主要人物的形象之外，更為動人的是變化的白云、閃爍的星光、能望見天空的希楞柱、馴鹿、月亮、薩滿的舞蹈、樺樹與松樹、明亮的流水，它們既是人物的生活背景和依據，也同樣是書中的主角。它們共同構了這個世界美好而又脆弱、歡樂與苦難交織、幸福中滿含悲傷的生命景象。
“精神清冽，內心溫暖。”我這樣指認遲子建小說的特質，她的一系列以中國最北方為地理環境的小說，大多有著白雪墓園般的安靜，空氣寒冷，一塵不染，卻又有著靜靜燃燒的火堆般的心情。在那里，人類有著美好的品行，似乎人類與世界、自然以及宿命已經和解，因此苦難和死亡不再是可怕的和痛苦的，而僅是生命的另一內容。如今這部《額爾古納河右岸》，除了她一如既往的真摯、澄澈和溫情脈脈，我從中讀到了更多的哀傷和悲憫。我一直認為，一個作家具有寬闊深刻的悲憫情懷，才有可能走向偉大！那么這部作品是一個作家持續成長的結果？還是遲子建本人的生命歷程獲得了文學上的補償？
我曾從作家王樹增口中聽說，當年在北師大作家班同學時期，莫言和遲子建是兩位最勤奮的作家，每天就是大量讀書、寫作，據稱遲子建每天能寫一萬字。這點，我們從遲子建海量的作品中就可以想見。“天賦是靠不住的，出類拔萃需要長久不懈的努力。”另外，作家的個人經歷也會影響她的作品。大約在2002年，也就是寫作這部作品的三年前，遲子建的丈夫（漠河縣委書記）因車禍撒手人寰，一對相敬如賓、恩愛有加的情侶從此天人永隔，可以想見，那種悲傷是如何讓遲子建身心痛徹，我們并不知道在以后數年她如何從中恢復，在她的生命中又留下了怎樣的痕跡。但是我相信，《額爾古納河右岸》這部作品中，有了以前所沒有的東西，看看她對一個個死亡的描述，那里有多少沉重的的嘆息和無奈的與淚水！
作為一個小說家，遲子建從來就不以塑造人物、講故事、設計沖突和結構見長，而是以優美的語言、從容的節奏、豐富的意象取勝，她所做的不是描繪具體事物，而是傾述，從內心向世界的傾述。事物經過心靈的含蘊之后，再表達出來，那些文字就被賦予了精神意義。語言因此產生了內在的節奏和張力。品讀一下某些段落，它們幾乎可以詠唱，即使并不押韻，卻有一種明顯的音樂性。
我以為，中文之美包括了多個層面，每個字詞在它有本來意義之外，還有著獨特的形狀，獨特的色彩，獨特的聲響，甚至還有獨特的味道和觸感。從事寫作的人，如果反復推敲過一萬個以上的好句子，最好是你曾經有較長的詩歌寫作經驗，就一定會對文字的形狀、色彩、明暗、聲音和氣味有所領會。
遲子建這部作品中的語言，可能是她作品中是好的語言（我能不能說也可能是中國當代小說中最好的語言？），比喻豐富，感情充沛，色彩絢爛，節奏感極強，就像那條閃光的額爾古納河，豐盈、寬闊，伴隨著風的歌吟，在夏日山谷中湯湯流動。當然，它述說的是一個關于生命與死亡的故事，關于美與哀傷的故事，也是一個關于出現和消逝的故事。
已經寫得太長，但我還有另外的話說。
這部小說盡管優秀，卻遠非完美。
我的所有關于“好”的感想，基于本書的前兩個部分，“清晨”和“正午”。我認為“黃昏”一章的寫作水準與另外的部分有著較大的差距，它顯得駁雜、氣短，就像一個奔跑者忽然力有不逮，開始上氣不接下氣。這不能歸結于本章所要表達的時代內容，即使單從語言上看，它的節奏在許多地方已經失去了。
長篇小說的創作，是對一個作家心力和體力的雙重考驗，即使作家有很充分的準備、很充沛的激情，也需要掌握合適的進度。在后面的跋中，作者說自己兩個多月寫成了它，而在第二卷之后回了哈爾濱，依我看，就是從那里，第三卷發生了松弛和潰散。
前幾天，我生病在醫院輸液。病房里，有一個20多歲的女孩，還有一位60多歲的老太太。女孩在我的左邊，老太太在我的右邊。
女孩的男友在陪她。兩個人幾乎每時每刻都膩在一起。他旁若無人地拉她的手，吻她的額頭。他們倆湊在一起，說著悄悄話。兩個人的頭頂在一起，像兩只親密的小羊羔。她輸完了液，他把她的手湊到嘴邊使勁吹，疼惜地問：“疼嗎？”女孩撒著嬌說：“疼呀！”他說：“你等著，我給你買好吃的去！”他風一般快速沖出病房，一會兒工夫，捧回一大兜好吃的。他從袋子里一樣樣往外掏，還如數家珍一般匯報：“香蕉、桔子、薯片、巧克力、奶茶……都是你愛吃的?！彼街煺f：“你不知道我減肥呢！”他說：“咱不減肥，吃得胖胖的，胖了就健康了?！彼f：“你喜歡胖子？”他刮了一下她的鼻子說：“不論你胖還是瘦，我都喜歡?！眱蓚€人仍舊湊在一起，說著情話。那些話，好像一輩子都說不完。
可是，我知道，那些甜甜蜜蜜的情話，終究有說完的一天。就像我與丈夫，我不知道我們有多久不提喜歡和愛了。他陪在我的身邊，用手機上網，我捧著一本書在看。兩人有一搭沒一搭地聊著天。他盯著手機，和我聊問題，我根本沒聽，自顧自地說：“前天西紅柿漲了三毛錢，什么都漲價?！彼椭^點手機，又說起國家大事，我依然風馬牛不相及地和他搭腔：“給女兒報輔導班的錢交了嗎？”這樣的談話，注定沒有趣味。為了調節氣氛，我說：“給我讀篇文章吧！”他知道我喜歡遲子建的文章，所以給我帶了遲子建的書來打發時間。他一邊讀著，我一邊糾正他的錯別字，惹得旁邊的人都笑了，屋子里熱鬧了許多。
我右邊的老太太一言不發。她的老伴陪著她，她躺在床上，微閉著眼睛。老伴背過身坐在一側，對著墻壁一言不發。只是她稍稍一翻身，他就突然警覺似地回過身。她望望茶幾上的杯子，他就趕忙把水倒滿遞過去。她一起身，他就提起輸液瓶扶她去廁所。我不由得想起宋丹丹和趙本山的小品，果真是這樣，她的一個眼神、一個動作，他都能心領神會了，不需要太多的語言。我在想，他們年輕的時候，一定也是千言萬語地說著情話吧。歲月流逝，話，越來越少，情，越來越深。
午后的陽光真好，照進病房里，暖洋洋的。突然覺得，我們三對，呈現出人生不同階段的愛情面貌，這不就是一組有趣的蒙太奇嗎？年輕時卿卿我我、你儂我儂，中年時歲月靜好、平淡相守，老年時心有靈犀、相濡以沫。千言萬語的情話，最后都變成默默凝望。
每一對相愛的人，大抵都會用一生的時間，講完這樣一個平淡而生動的愛情故事吧。
論文摘要：針對近年來對遲子建創作的誤讀、指責，本文試圖通過對其新世紀以來鄉村敘事創作進行一個總體特點分析，闡釋作家創作的內在機理及其所采取的民間立場，從而概括出其創作呈現出的“現實與審美的錯位”的特點，為其辨正。
遲子建這個當代文壇耳熟能詳的名字，單是她的故鄉就如蘇童所說具有先聲奪人的魅力。出生于中國最北端的大興安嶺的遲子建，從小便在與自然的零距離的相融中體會童年的快樂，這種得天獨厚的生命體驗對于她成年以后的創作可以說產生著非比尋常的影響。于是我們看到自20世紀八十年代以來出現在鄉村廣闊大地上的一個辛勤的耕耘者，以“一種均勻的創作節奏，一種穩定的美學追求 ，一種晶瑩明亮的文字品格” d堅守著自然、田園、詩意的表達?！侗眹黄n?！贰ⅰ逗J街頭唱晚》、《荒原》、《逝川》、《親親土豆》、《霧月牛欄》、《孕婦和牛》、《朋友們來看雪吧》、《清水洗塵》等一批八、九十年代的創作使她成為當代文壇一個獨異的存在。直至新世紀的到來她仍然筆耕不輟，并多次獲得各種獎項，成為產量較多且質量較高的作家之一。
對于遲子建創作及其特點的研究，主要集中在對其 20世紀八、九十年代尤其是九十年代作品所體現出的作家創作風格特點、蘊含其中的地域文化特點、以及與傳統文化、薩滿文化及其他諸種形式文化問的傳承關系的研究上，還有對作家創作立場的評析……其中似乎有一些基本的共識已經達成：那就是遲子建以其空靈與飽滿的美感，融化進豐盈的地域文化特色，為我們呈現一個“生態和諧的愛與美的世界” ，最終抵達到她的彼岸——故鄉與自然。面對遲子建新世紀以來的創作，正面的評價多延續以前的觀念，沒有過多新的發現；相反倒是因為新世紀以來中同社會現實的迅猛發展，鄉村社會的劇烈變動，使得批評家、研究者們已經不能滿足于遲子建這種依然故我的鄉土情感，于是出現諸多指責，批評她“撇開時代風潮以浪漫、朦朧的筆調表現詩意的鄉村”，“這種烏托邦式的精神鄉土，很大程度屬于城市’屬于知識階層，是城市在現代語境下對農村的‘殖民’想象”，以及刻意回避對苦難現實的表現等等。筆者卻不茍同這種看法。也許是遲子建一以貫之的美學風格迷惑了眾多研究者，讓他們在快餐多元的新世紀里無暇細讀文本便妄自判斷，只要抒情一些、詩意一些、美善一些就統統劃歸到田園一派，而不深究其中作家內心些微變化所引起的潛藏于文本中的諸多新因素，亦沒有進行有效地“癥候式“分析，這樣得出的結論是不能令人信服的。本文正是通過考察作家在新世紀里人生經歷與體驗發生的重大變化，結合其新世紀以來創作的諸多文本的細讀，一方面是對遲子建誤讀的一種辨正，同時也是來探討其在新世紀鄉村敘事上的特點。
新世紀以來的遲子建，在經歷人生重創后(失去愛人)，首先對于人生有了新的深痛體驗，“命運就像一只很沉重的腳，我是一只可憐的螞蟻。它踩了我一下。”這種艱難的時刻是寫作“豐富、滋養、安慰”了她，“面對磨難的時候，她更熱愛寫作”④。更加熱愛并執著于寫作的遲子建接下來要面對的是巨大的社會現實，即鄉土中國的急速巨變，以及應對這種現實的文壇現狀，破碎化的鄉土世界。在很多作家筆下已經顯現出來，那種日?；?、雞鳴狗叫式的瑣碎敘事在文壇泛濫，對此遲子建保有警惕。如何在保持自己~4sl,說純粹的藝術性與審美性的追求的同時，展現出自己對時代、對現實、對人生的深痛體驗，并將 自我的體驗與對歷史現實的認識恰到好處地結合起來升華為藝術體驗，呈現給讀者一個較為清晰的美的藝術世界，而非那混沌蕪雜的表象現實，從而感染、打動讀者，這是作者在創作中積極思考并欲解決的問題。縱觀《微風入林》、《酒鬼的魚鷹》、《雪壩下的新娘》、《芳草在沼澤中》、《世界上所有的夜晚》、《采漿果的人》、《一匹馬兩個人》、《踏著月光的行板》、《花牛子的春天》等文本，我們看到作家創作上表現出的一種現實與審美的錯位，筆者用“悲凄的詩意表達來闡釋這種錯位。
我們將這個概括分為兩個部分，后半部分“詩意表達”比較容易理解，這是對作家美學風格追求的一種概括。在遲子建獲得澳大利亞 “懸念句子文學獎”這個重要獎項時，評委會對她作品的評語就是“具有詩的意蘊”，而她自己也認為這是對她小說藝術性最好的認可?？梢哉f從八十年代創作至今，遲子建一直追求這種詩意表達。前半部分“悲凄的”則更進一步幫助我們理解遲子建創作錯位如何產生。這“悲凄”所要表達的正是遲子建創造的文本世界與現實世界構成的“差”，一種空白，一種意義，這種敘事的空白承接著對話的產生。遲子建在寫作中抽空了一些道德倫理的、政治意識形態的表面化的范疇，使具有社會現實倫理范疇的概念的有效性迅速地喪失，這些意識形態符號被遲子建掩入了敘事的盲區成為話語的盲點，文本上自然形成一種巨大的現實與藝術的錯位，使得人們相信遲子建終日迷醉于她的終極鄉土中而躲避現實鄉土的分裂。但是掩蓋不等于消失，通過“悲凄”創造的對話機會，作者將大的悲憫情懷融人人物刻畫中、情節敘述中，這是一種沉重悲情的氛圍、一種凄涼苦痛的氣息、一種充溢于文本、滲透入其敘述背景及字里行間的大悲憫的精神，這樣的人類關懷意識，使得她與 20世紀三十年代的沈從文達到了精神上的相通。李銳在 《另一種紀念碑》中曾深切而尖銳地指出：“大概是因為沈先生盎然不絕的詩意吧……許多人把‘美化落后“詩化麻木’的批評放在他的名字上?！薄斑@個世界上可有一個擺滿了人頭和尸體的‘世外桃源’嗎?而這些刻骨銘心的記憶，……所有那些、船工、士兵和農民們的故事，都是在這樣一種深重到叫人透不過氣來的底色上描繪出來的?！盄這樣，遲子建作品所具有的巨大現實力量，蘊藏于作品中的大悲痛便被詩意地傳達出來了。痛而憫的精神經過作家詩意的藝術融化，最終呈現給我們的是一個個飽含溫情又現實無比的真摯故事。
遲子建 自己在創作談中說過：“常有批評家善意地提醒我，對溫暖的表達要節制，可在我眼里，對‘惡’和‘殘忍’的表達要節制，而對溫暖是不需要節制的。因為從某種意義來講，溫暖代表著宗教的精神啊。”遲子建認為是很多人誤解了“溫暖”，“以為它的背后是簡單的‘詩情畫意’，其實不然。真正的溫暖，是從蒼涼和苦難中生成的! 能在浮華的人世間，拾取這一脈溫暖，讓我覺得生命還是燦爛的”④。
我們可以看到新世紀里的幾乎每一部鄉村敘事作品都展現了這種錯位。在《一匹馬兩個人》中，作者借用古典白描的筆法傳神地寫出-x,／孤苦的鄉村老年夫婦的至愛真情。老馬、老頭兒、老太婆，農具、糧食 、離家二十里的田地，構成了他們的全部生活內容。愛做夢的老太婆總喜歡在老馬的車睡覺，老頭兒總喜歡有老太婆的陪伴去二十里外的田地里干活，生命的一天就在這一來～去中一起度過，這就是他們的幸福生活。然而幸福畢竟是作者與讀者的感知，他們平淡苦澀的日子更多充滿的是不幸，老馬老了，老頭兒也老了，老太婆在一次去莊稼的路上，不知不覺中掉下馬車死去了；他們唯一的兒子兩次入獄，都是因為罪，其犯罪動機是為了父母不再受人欺負。失去妻子的老頭兒甚至已經沒有體力來埋葬老伴兒了。這樣苦難的現實中作家還是不放棄其溫情的表達，給作品帶來一抹人性人心的亮麗。
在洪治綱慨嘆中國作家 “同樣也書寫底層，同樣也書寫苦難，但令人遺憾的是，我們卻很少讀到那種溫暖的人性，很少讀到那種來自靈魂深處的寬厚廣袤和悲憫，也很少感受到那些人之為人的親情、榮耀和夢想”時，我們看到遲子建書寫底層 、書寫苦難時，就透著溫暖的人性。《踏著月光的行板》描寫一對鄉村夫婦，不過他們的生活空間已經轉移到了繁華的都市中，他們是打工族中的一員。為了每個月的一次相見而欣喜不已，這幾乎成為他們在外鄉漂泊的精神和情感寄托，有了這份約定他們在城里受再多的苦、遭受再多的白眼也是值得的。于是在火車的交錯中，他們完成了又一次“約定”：不對生活妥協，而是要樂觀向上應對生活。作者要為我們呈現這些社會最底層打工者身上可貴的精神價值。
鄉村文化的衰落是作者無可回避的現實。遲子建也關注進城農民，但是同時她沒有忘記那些因農民離土而落寞下來、荒涼下來的鄉村以及生活在其中的孤獨的留守鄉村的農民們。鄉村世界已經漸漸“沙漠化”了，由于太多的青壯年勞動力外出打工，不僅土地荒蕪了、家庭荒蕪了、村一級的組織荒蕪了、鄉村文化荒蕪了，最可怕的是人心也荒蕪了。在小說《花斗i=子的春天》中作家描寫了一個花癡型鄉村青年的三次人生坎坷。第一次是由于他生性風流得名“花牛亡子”，父親無奈之下帶他進山伐樹，這期間不小,被砸 ，喪失了生殖能力，從此變了一個人；第二次是村里通電給花車亡子帶來了再次生活的勇氣，開了磨房，勤勞能干的他很快出了名，但不幸的是花牛亡子的左手被電磨鋸掉了，父親傷心過度而死；第三次是花牛亡子全身心投入到幫忙照看鄰居家剛出生的孩子身上，他是個沒有母親的孤兒 ，并最后因為這個孩子抓鬮而當上了民間意義上的村長，出外打工的青年人都拜托他照看自己家里的媳婦，害怕真正的村長以權謀私，花牛亡子盡職盡責但還是出了事故，一個媳婦懷孕了，花牛亡子被春節回家過年的青年一頓暴打。他不知道自己即將來到的這個春天會有什么不如意的事情發生，鄉村中已經沒有什么人真正理解他、關心他了。
對于每個經歷挫折不幸的人來說，人生總要繼續前行，花41=子在失去了為男人、為人的基本生活能力后還要迎接以后的每一個春天；蔣百嫂失去身為礦工的丈夫后也要獨 自面對黑夜；民間藝人失去他至愛的藝術后仍要為別人作畫 (《世界上所有的夜晚》)；酒鬼失去了他的魚鷹(《酒鬼的魚鷹》)，金井人失去了他們應該收獲的莊稼(《采漿果的人》)……底層苦難中掙扎的鄉村百姓抵抗不了現實帶來的破壞力量 ，它總會在某一個時刻使人們失掉心愛的東西。
正是這些現實無力把握的苦難使得我們當前的作家普遍陷入了“苦難焦慮癥”，他們善意的同情使之陷入了誤區，誤將現實世界與文學世界等同。其實我們清楚地知道文學現實是對現實世界的一種精神上的超越，只有實現這種超越才能真正抵達人文情懷，于是我們就能理解只書寫郵票大小故鄉的?？思{所說的：“作家的天職在于使人的心靈變得高尚，使他的勇氣、榮譽感、希望 、自尊心、同情心、憐憫心和自我犧牲精神……復活起來，幫助他挺立起來。”④唯有如此作家才算稱職，而從這一點上來考量，遲子建已經算得上是個稱職的作家了，她正是要在鄉村中國的苦難現實中尋找那還依然能鼓舞人心的、令人振奮的、永未消失的令人感動的悲凄的詩意。正是這抹亮色讓“最苦、最累、最窮”的農民還能繼續生活下去，這是他們的精神寄托。
顯而易見，對遲子建的誤讀 ，多是因為沒有把握到其創作呈現出的這種錯位而造成的。很多研究者從審美藝術角度來評判其思想意蘊，單看那景致、那溫情、那洋溢在人與人之間、人與自然之間的愛，她的創作在中國現代化進程如此繁熱的今天，似乎有向后看，向后退的嫌疑，有反現代化的傾向。追蹤遲子建悲凄而詩意書寫的根源，則在于其所堅持的民間立場。這種立場對于鄉村敘事來說尤為重要。從不以標榜“鄉下人”tq居獲得道德優越感的遲子建，卻扎扎實實地寫下北方鄉村農民個體的精神困惑與浸潤于黑土地上的淳樸溫情 ，對于鄉村文化弊端批判的同時，又懷有強烈的悲憫，只有設身處地作為生活于其中的一分子才能感受鄉村生活的重量，于是北國走出的遲子建并未因冰雪而使人更加寒冷，反倒因其民間敘述中的溫情給人帶來暖意。不過，這樣的暖意不再是單純地給予，而是“寫它時，心中充滿了不易表達的深刻悲痛!”
注 釋
蘇童：《跋：關于遲子建》，《微風入林》，春風文藝出版社，2005年版 ，第 209頁。
張懿紅：《回歸自然：遲子建的終極鄉土》，《當代文壇》，2007年第6期。
張謙芬：{90年代以來鄉村書寫中的城市背影》《文藝理論與批評》，2005年第4期。
陸梅：《遲子建：面對磨難的時候，更熱愛寫作》，中華文苑網作 家訪談 。
李銳：《另一種紀念碑》，山東文藝出版社，2002年版 ，第 29、30、31頁。
遲子建 ：《鎖在深處的蜜》，《北京文學》(精彩 閱讀)，2008年第 1期。
梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白洲。
這首詞是花間派詞人溫庭筠的代表作。該詞短短27個字，讀完卻讓人蕩氣回腸，欲罷不能。王國維《人間詞話》云：“能寫真景物、真感情者，謂之有境界。”《望江南》以清麗凝練的語言，描寫了一段纏綿凄美的愛情，使其成為情景交融，境界高遠的名篇。
“梳洗罷”，起句看似平平，內容卻豐富，給人以許多想象。唐朝女子的發飾是很有講究的。年幼時已梳發髻，成年后改梳發鬟，出嫁時將發鬟改為發髻，再配以金、銀、花鈿、珠寶翡翠等首飾，形成一種富麗華貴的裝飾風格。而現在為了迎接久別丈夫的歸來，發飾自然更不能馬虎，“女為悅己者容”嘛。在與丈夫離別的日子里，她們往往是“日晚倦梳頭”或“懶起畫峨眉，弄妝梳洗遲”，或干脆不梳洗“君行殊不歸，我飾為誰容”。 所以在這種特定的時刻，我們能想象出女主人公著意打扮自己的興奮之情了。這簡潔的三個字，把女主人公平日的相思之苦與現在等待團聚的興奮之情有力地表現出來了。
接下來的這句“獨倚望江樓”給我們呈現了一幅廣闊的藝術畫面。濃濃的春意，柳枝芽兒迎風飄拂，點點陽光灑在這片片綠上，更顯青翠。遠處是一帶白江，浩浩蕩蕩向東流去。江上孤帆片片，來往倏忽。樓上女子，衣著華麗，正在翹首等待心上人。面對如此美景，主人公或許此刻也有“悔當初不把雕鞍鎖”了?！蔼殹弊旨葘懗隽伺右蝗霜氉缘却那榫?，也寫出了她期盼丈夫早早歸來卻遲遲未歸的寂寞惆悵。溫庭筠描寫的這幅美人憑欄遠眺圖，把人、景、情三者和諧地融合起來，創造出一種情景交融，靜逸明秀的藝術境界。
“過盡千帆皆不是”，女主人公望眼欲穿，急切盼望，但等來的“皆不是”。這句是感情上的大轉折。內心滿腔希望的是丈夫“不如早旋歸”，而現實又是“誤幾回，天際識歸舟”。此刻的極大失落與先前的興奮歡快之情形成了鮮明的對比。
“斜暉脈脈水悠悠”，夕陽西下，天邊漸暗，綠水悠悠，依舊東流。等待的人，依然沒來，滿懷期待，只剩失望。由希望到失望，更添了這個女子幾分不幸。《人間詞話》云：“無我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物。”這句寫景，但抒情主人公的感彩完全被溶化在自然景物中，景與情的溶合，如羚羊掛角，無跡可尋，卻韻味無窮，這便是無我之境的妙處了。讀完以后，我們又不禁為女主人公這種癡情而感動，又不自覺的為其不幸的遭遇而同情，言有盡而意無窮呀。該句看似無“我”，其實有“我”；看似無情，實則有情。正是因為有了期望后的失望，有了失望后的無限思念，女主人公才會“腸斷白洲”。
“腸斷”用詞很重，寫思婦極度的相思之苦?！鞍字蕖币卜堑乳e之筆，因“”為水草，、水相依而生，失水則死。婦人不能與心上人生活在一起，不正像那無水之嗎!觸景生情，能不斷腸?
讀罷這首詞，我不禁想到古代女子悲苦的處境。“感此傷妾心，坐愁紅顏老”（李白《長干行》），“君行逾十年，賤妾常獨棲”（曹植《七哀》），“賤妾煢煢守空房，憂來思君不敢忘，不覺淚下沾衣裳”（曹丕《燕歌行》）等等，這些都是思婦們不幸生活的寫照。這種刻苦銘心的思念，讓她們“衣帶漸寬，為伊消得人憔悴”。即使丈夫偶爾回家相聚，那也是“晨起動征鐸”，匆匆，太匆匆了。春風春鳥，秋月秋蟬，夏云暑雨，冬月祁寒，四時之景，誰能真正陪愛人一起欣賞？哪個女子不想永遠與愛人“針線閑拈伴伊坐”、“共話巴山夜雨時”？游子在外或許有良宴聚會，賞歌聽曲的機會，還可以驅車出游，而思婦卻只能徘徊院落，空室長嘆，她們難言的寂寞經常是靠淚水沖洗?！锻稀分械呐拥穆L等待，使得片刻的興奮消失得無影無蹤。她滿腔的失落，滿懷的幽怨，隨著那一江春水，進入無邊無盡的黑夜中。這是她的不幸，也是封建社會所有飽嘗離別相思之苦的女子之不幸。這首詞，“是現實生活中思婦的怨與恨，血與淚，深深地感動了作家；在這些似乎平靜的字句中，跳動著作家真摯熱烈的心。”（高國平《情真意切，清麗自然―讀溫庭筠〈望江南〉》）所以，這首詞雖然講述的是一段思婦憑欄遠眺丈夫歸來的愛情故事，但這個故事是凄美的，悲劇的。整首詞字里行間始終籠罩著一股宛轉深沉，低徊不盡的悲情。
溫庭筠高處構思，小處下筆，用語細膩，裁剪精當。全詞短短27字，語言清麗凝練，感情卻寫得委曲婉轉，波瀾壯闊，有如山澗清泉，又如千年陳釀，既清新而又醇厚。溫庭筠是后來唐末五代花間派的鼻祖，婉約派的先驅，他的作品大都表現為秣艷細膩，綿密隱約的特點，但這首詞卻清新疏朗，通俗明快。鐘榮《詩品》評價《古詩十九首》說：“文溫以麗，意悲而遠。驚心動魄，可謂一字千金”，該語評價《望江南》也非常合適。
作者單位：江西省吉安市永新縣龍門中學（343406）
陽冰
1
深海里。一艘潛水艇停在海底深處。
一身白的恐怖頭子望了望了望器，問身后剛進來的人：“有什么進展嗎？”
一身黑的隨從a：“是，預計在今晚10點整開始行動。”
恐怖頭子：“嗯，都準備好了嗎？”
隨從a：“請放心！如有誤，臣愿意以死謝罪！”
恐怖頭子：“好，下去吧?！?/p>
隨從a離開了望艙。
恐怖頭子扭頭：“3x計劃進行得怎么樣了？”
隨從b：“請主子放心，一切都在掌握之中。”
恐怖頭子：“必要時，一個都不留?！?/p>
隨從b：“明白！”
原態化工廠。一群全副武裝的黑衣人從四面八方向化工廠靠近。
工人a：“今天天氣不怎么好，泛著涼氣兒?！?/p>
工人b：“是啊，天氣急驟變化，干活的時候手指頭都僵硬僵硬的?！?/p>
工人a：“今天你我值班，可千萬別睡著了，要是有點酒就好了?！?/p>
工人b：“你個酒鬼，要是有酒還不早就睡著了？”
工人a不好意思地樂了：“沒那話，沒那話……”口被人捂住。
工人b從座位上驚起：“你們是誰？你們想干嘛？”
漠鷹基地辦公室。電話長時間響起。
洪昕捷跑進辦公室，拿起電話：“喂……”馬上立正：“首長好！隊長他們帶隊到月亮山上搞野戰訓練去了，什么？又出事了？我知道了，是，是，是，明白，我會立即聯系隊長他們的，首長再見！”
月亮山上的一個小魚塘邊。
喬子將一根樹枝削得尖尖的：“知道這個叫什么嗎？”
關泳：“叫什么？”
喬子：“魚槍！”
關泳：“你想拿這個扎魚去？”
喬子：“沒錯！”先喝了口酒，再試了試魚槍：“好使得很。”
山腳下。
方雨指著面前的大海：“小子，你知道這叫什么海嗎？”
陳默：“黑海！”
方雨搖搖頭：“不，她叫情海?！?/p>
陳默不解地望著方雨。
方雨：“這個海的故事你聽過嗎？”
陳默搖搖頭。
方雨：“想聽嗎？”
陳默不置可否。
方雨：“告訴你吧，以前在這個山腳下住著一對夫婦，他們相親相愛，共同撐起了一個溫馨的家。后來……”
陳默終于忍不?。骸昂髞碓鯓恿?？”
方雨：“哈……俺就知道你會問的?！?/p>
陳默撥弄手里的***。
方雨：“生氣了？算了，俺告訴你吧。有一天，那個男人出去打漁，就再也沒有回來。”
陳默抬起了頭。
方雨：“那個女人等了整整十年，終于跳進了這個海里?！?/p>
陳默：“完了？”
方雨：“沒有，在第十一年的時候，那個男人居然回來了?！?/p>
陳默：“怎么會？”
方雨：“那個男人他失去了十年記憶，已經在別處和另一個女人結了婚，到第十一年的時候，他從山上摔下來，才恢復了記憶，回到家后，發現妻子跳了海，于是他也跳到了海里陪伴自己的妻子。男人的第二個妻子抱著孩子來到了這里，當她聽說自己丈夫已經跳海后，她也抱著剛滿月的孩子跳進了大海……”停頓一會兒：“你怎么了？怎么哭了？”
陳默：“誰哭了？”
方雨：“那你眼睛怎么紅紅的？其實也沒什么。俺最早聽到這個故事的時候也哭了?！?/p>
陳默：“真的？”
方雨：“真的。”
陳默眼前有個影子一晃：“方哥，你看到什么沒有？”
方雨：“沒有??！怎么了？”
陳默：“我去去就來?！毕г趲r石中。
方雨：“小子，你干嘛去啊？”
山頂上。
林笑杰攀著繩子跳過懸崖，回過頭向魏新言：“接著繩子?！?/p>
魏新言接過，搓搓手心：“上帝保佑，可千萬別滑下去了。”
遲近南皺眉：“瞧你那點出息，讓我來?！弊ミ^繩子，縱身一躍便到了另一邊。
魏新言：“真是帥呆了。”
遲近南扔回繩子：“整天就是帥呆了帥呆了，能不能有點新鮮詞兒？”
林笑杰：“別跟他廢話了?！毕蛭盒卵裕骸鞍ノ艺f，你給我快點過來，不然我揍你。”
魏新言吐吐舌頭：“遵命，隊長大人?！弊ゾo繩子縱身一躍，快到另一頭時，手上一打滑，掉了下去。
二人同時驚呼：“小心！”
魏新言猛地抓住懸崖邊上的老樹根，朝二人苦笑笑：“我就說自己不是這塊料嘛！”
林笑杰扔下另一條繩子：“別再廢話了，快抓住它?！?/p>
遲近南抓住繩子：“使點勁?！?/p>
魏新言好不容易爬上懸崖，往下一看，嚇出一身冷汗：“哎喲我的媽呀，差點變成人肉叉燒包了……”
“隊長，我是昕捷，聽到請回答。”林笑杰懷里的呼叫器響了。
遲近南微微皺起了眉頭。
林笑杰打開呼叫器：“我是隊長，請講?！?/p>
洪昕捷：“將參謀長指示，速回總部，接受新的任務?！?/p>
林笑杰：“明白！”收起呼叫器。
魏新言歡呼：“嗚噢……這種魔鬼訓練終于結束了……”
遲近南輕輕踹他一腳：“這次任務結束后，罰你一個人到這兒來生活兩個月?！?/p>
林笑杰：“我同意，就這么定了?！?/p>
魏新言慘叫：“啊，我命休矣！”
林笑杰再次打開呼叫器：“各小組注意，各小組注意，訓練暫告一段落，立刻趕回基地，接受新的任務。”
2
漠鷹基地。
林笑杰向隊伍講話：“今天，上級又賦予我們一項極其艱巨的任務，于昨晚10點整包圍了原態化工廠，并挾持了30名正在值夜班的工人，他們揚言要炸毀本市最大最權威的這間化工廠。的目的很明顯，他們想以此來給咱們一個下馬威。我們一定要給他們狠狠一擊，讓他們明白我們漠鷹的實力。大家有沒有信心？”
眾人：“有！”
遲近南掃視四周：“方雨和陳默怎么還沒有回來？”
洪昕捷：“是啊，就差他倆了。”
遲近南：“你看看去吧?！?/p>
洪昕捷：“好的。”朝辦公室走去。
喬子在隊伍里問關泳：“你說他倆會干什么去？”
關泳：“我記得咱倆往山上走的時候，他倆還在山腳下練射擊呢?！?/p>
魏新言：“會不會出事了？”
喬子：“去去去，烏鴉嘴?！?/p>
洪昕捷神情凝重地朝隊伍走來。
遲近南：“怎么樣？”
洪昕捷：“一直在呼叫他們，不知怎么回事，總是沒有回音，不知他們會不會出事？”
遲近南：“喬子、關泳。”
二人：“到！”
遲近南：“你二人速回到月亮山，查找方雨、陳默的去向。一有情況，立即匯報。”
二人：“是！”
林笑杰：“立即出發！”
二人：“是！”轉身飛奔而去。
原態化工廠廠房里。
隨從a朝屋頂放了幾槍，吼道：“誰敢反抗，死路一條。”
眾人靜默一片。
工人a悄悄往一旁溜去。
隨從a一個掃射，工人a倒在地上：“媽的！找死！”上前踢了踢工人a的尸體，向眾人：“看到了嗎？誰要是不識好歹，這就是你們的下場?！?/p>
將參謀長辦公室。
將參謀長揚頭望著站在辦公桌前的二人：“有什么想法？”
林笑杰：“這幫混蛋，簡直不是人。”
遲近南微皺眉頭：“這樣下去不是辦法，得抓緊行動，晚一分工人們就危險一分。”
將參謀長站起來：“說得對，限你們在半小時內給我擬出行動方案。”
二人：“是！”
將參謀長從抽屜里取出一張圖紙：“這是原態化工廠的建筑圖紙，這次的行動，它可是關鍵啦！”
二人：“明白！”
3
月亮山上。
關泳用手做喇叭狀：“陳默……方哥……陳默……方哥……”
喬子喝一口酒：“這樣下去也不是辦法?！?/p>
關泳：“那你說怎么辦？”
喬子：“我有個不祥的感覺?！?/p>
關泳：“你是說……”
喬子點點頭：“也許真讓小魏那臭小子說中了?！?/p>
關泳搖頭：“不會吧？他們一定不會出事的?！?/p>
喬子：“但愿不會，咱們走吧，再到那邊看看去?！?/p>
漠鷹基地辦公室。
遲近南指著桌上的圖紙：“小魏，你帶一組人從下水道里進去。”
魏新言：“是！”
遲近南：“小秦，你帶一組人從隔壁的真由大廈攻向原態大廈頂臺，從上至下進行攻擊。”
小秦：“是！”
遲近南：“小周，你帶一組人從后門攻入，切忌不要與正面沖突，以避免傷害到無辜的工人們?！?/p>
小周：“是！”
遲近南：“小張，你帶一組人從化工廠的小廠房那里打開突破口，那個地方還沒引起的注意，一定要小心行事！”
小張：“是！”
遲近南：“馬上出發！”
眾人：“是！”
洪昕捷向林笑杰：“隊長，讓我也去吧?！?/p>
遲近南搶著回答：“不行，這次任務太危險了?！?/p>
洪昕捷白遲近南一眼：“有幾次任務也很危險，我不也參加了嗎？”
遲近南：“那都是特殊情況?！?/p>
林笑杰點點頭：“阿南說得對，昕捷，這次我們可是提著命去的，一個不小心，可就回不來了。我們不能讓你去冒這個險。”
洪昕捷：“可我……”
遲近南打斷她的話：“你只要做好你的本職工作就行了?！毕蛄中埽骸拔覀冏甙?！”
林笑杰向洪昕捷：“等我們的好消息?！?/p>
二人奔出門外。
洪昕捷倚著門，悵然若思。
月亮山。
陳默跟著那個黑影一直來到了一個山洞里，自言自語：“這里怎么會有個山洞？”
方雨的聲音從身后傳來：“這有什么奇怪的，這里以前可是軍事基地。”
陳默猛地回頭：“方哥，你怎么跟來了？”
方雨：“咱倆是一組的，要是把你丟了，俺跟隊長咋交待？”
陳默笑笑，繼續跟進洞里，方雨隨后。
原態化工廠附近的下水道里。
魏新言：“我的媽呀，這是什么鬼地方，臭死了?！?/p>
隊員a：“魏哥，這可是下水道、臭水溝，你還想香到哪兒去？”
魏新言：“算了，走吧！”
原態化工廠隔壁的真由大廈頂臺上。
小秦將繩子這頭綁在一個粗大的水管子上，然后將另一頭盤了一個圓，再打了個死結，猛力將繩圈扔向對面原態大廈頂臺上的一個石樁子上。使勁拽了拽，很牢固，轉身向眾人：“我先過去，你們一個一個跟上，動靜要小，有情況隨機應變?！睂⒀鼛∠聮煸诶K子上，“嗖”的一聲滑到了原態化工廠的頂臺上。
眾人一一跟上。
原態化工廠后門。
我辭去我的工作，陪著他在陌生的城市打拼了三年。慢慢地，他的事業有了點起色，我們就在那種困窘之中結婚了。
結婚后不到一個月，我懷孕了?？墒俏沂裁炊疾欢?，最后一不小心流產了!因為事業剛剛起步，我們一心放在事業上，心想遲點要孩子也無妨。
過了一年多，我們有點心急了，在期盼中，我終于再次懷孕。可是他一直抽煙、喝酒，我很反對，從優生優育的角度分析給他聽，他卻總是聽不進去，一直和我冷戰。懷孕的時候，我一個人住在一間房子里，他在另一個房子里繼續喝悶酒，一句話也不和我說。我生氣、惱怒，卻也無可奈何。
懷孕50多天的時候，下身意外出血，我驚恐萬狀，立即打120去醫院。做完B超后，醫生說胎兒已經停止發育了，再搶救也沒用了!出現這種情況大多跟父母先天因素以及孕早期受到不良刺激有關。我想到了老公，想到他的抽煙、酗酒……
那時，流血的心里一個強烈的念頭就是：我要離婚。但是在坐小月子的時候，他又極力照顧我，極力滿足我的要求，安慰我憂郁的心。我又沒了決心。
日子又在忙碌中過了一年，我們的生意越來越好，我沒辦法抽身。家人、朋友都勸我快點生個孩子，我和老公商量，決定再試一次。
因為已有兩次不良懷孕史，所以為了避免悲劇重演，懷孕前該檢查的項目我事無巨細都檢查了一遍，并沒發現有什么異常?？墒菬熅埔矔е铝鳟a，我提醒他注意下，他只當是耳旁風。
第三次懷孕，我一點不敢大意，把我媽媽叫來照顧我，生意也大部分放開，讓別人做。可是懷孕72天時我又有流血，去醫院，醫生說沒有胎心搏動，胎兒已經停止發育了。
我不相信自己的命運會如此悲慘，含著眼淚，堅持拒絕醫生的清宮要求。我希望他只是誤診，我的寶寶不會如此脆弱，也許回家繼續保胎一段時間就會好轉過來……
可是當晚我就發生大出血，早上三點多去醫院掛急診清宮。我真的想死的心都有了，現在回想當時的情形，仍淚流滿面。
度過艱難的小月子，我又馬不停蹄地奔波在各醫院之間。依然查不出來原因，根本就是沒有原因!繁忙的工作，不規律的生活，還有他的煙酒，以及我不是很準時的大姨媽，都可能是原因的一部分!
為了能有個我們的孩子，我規律生活，不讓自己太累著，希望早天有自己的孩子。可是他，依然煙灑不離口。我鬧過，他又是冷暴力。三天，五天，十天，我不找他講話，他一直都不開口跟我講話。我也哭著給他分析過，叫醫生跟他說，叫朋友跟他說，所有的后續就是，他接著用冷暴力來對付我，一句話都不跟我講了。
現在，我又在備孕了，但僅僅是我一個人，他每天依舊邊喝酒，邊吞云吐霧。我不理解，為什么，煙酒對他來說，難道比孩子還寶貴?他怎么是這樣的一個人?
這個婚姻我到底是要還是不要?這個男人，還值不值得我要?
專家的話
不論是男性還是女性，大量吸煙和飲酒都是優生優育的大敵，也是引起不孕的重要原因之一。研究表明，男子吸煙往往會使減少，每天吸煙20支，存活率僅為不吸煙男性的50％，并會出現多種畸形，從而導致不能生育或生下的子女有先天畸形。
過多飲酒影響生育，我國古代也有所記載?，F代醫學也證明，酒精能導致人體多種激素功能紊亂，影響與人類生殖有關的促性腺素、酮等分泌。
據蘇聯學者研究表明，嗜酒酗酒者密度分別降低32.4％和56.6％，活動率分別降低30％和38％。從少年即開始飲酒者和成人后才開始飲酒者，在密度上分別降低36.9％和32.3％。這項研究結果表明，成年男子過多飲酒影響生育，而少年即染上酗酒惡習者，其后果將更加嚴重。
需要特別強調的是，吸二手煙也會造成同樣的傷害。因此，夫婦在打算生育的時候，要防止吸二手煙，在懷孕三個月之前就要遠離云霧繚繞的煙霧環境，不要被動吸煙。男性的生長過程比較長，大約需要75天的時間，如果酗酒、大量吸煙，都會導致傷害，直接影響的質量，難以實現優生優育。因此，在計劃生育三個月之前，就應該毫不猶豫地戒除煙酒。
小編的話
坦率點說，你碰上了一個不負責的男人。妻子懷孕期間丈夫應該戒煙戒酒這是大多數人都知道的常識，我不相信你丈夫不明白這其中的科學道理。明知不可為而為之，一方面透露著他的自私與不負責任，另一方面也反應出他對“要不要孩子”這件事無所謂的態度，進而暴露出你們婚姻中存在某種不和諧因素。
關鍵詞：《西游記》；女性；婦女觀
中圖分類號：I1 文獻標志碼：A 文章編號：1673-291X（2012）24-0263-02
《西游記》①中的女人在西行路上是片片迷人的風景，是道道恐怖的魔障，是作者以幻想的方式曲折地表現了封建時代生活的痕跡。正如魯迅曾言：“天才們無論怎樣說大話，歸根結蒂還是不能憑空創造……寫出來了的也不過是三只眼，長頸子，就是在常見的人體身上，增加了眼睛一只增加了頸子二三尺而已?！盵1] 作者神思巧妙地創造了多采多姿、個性鮮明而獨特的女性形象，揭示了生活本質，成為蘊涵永久藝術魅力的文學長廊里特別的一群。
一、外美內惡的女魔頭——女妖
《西游記》中的女妖是美麗與邪惡的復合體，她們個個美艷嫵媚、國色天資。白骨精：“月樣容儀俏，天然性格清”（第27回）。牛魔王的愛妾更是沉魚落雁之容，“高鬢堆青單碧鴉，雙睛蘸綠橫秋水?！迸齻?，幾乎都有一個共同的心愿：要和唐僧“成親”。如玉兔精“欲配了唐僧宿緣”（第95回）。女妖與唐僧“成親”的一系列故事，反映了道教關于修煉和長生的思想主張——世界萬事萬物的最高境界就是陰陽結合。修煉者必須采陰補陽，采陽補陰，“還精補腦”，才能達到復歸本初之“道”和長生不老的目的。唐僧是如來佛的二弟子，又是十世修行的童男之身。地涌夫人道：“那唐僧乃童身修行，一點元陽未泄，正欲拿他去配合，成太乙金仙”（第80回）?？梢娕扒笥H”不是婚姻自主的追求，而是害人利己的行為，歸根結底是一種“惡”。
二、封建禮教、婚姻重壓下的掙扎者
（一）封建禮教的殉難者——凡女
《西游記》中的凡女，是男權社會里被支配甚至被遺忘的微弱角色。主要有：第9回丈夫被殺死、自己亦被占為妻的滿堂嬌，第11回自縊而亡的李翠蓮，第13回劉伯欽的母親及妻子，第18回高老莊高老之女翠蘭，第29回寶象國公主百花羞，第54回西梁女國國王，第70回朱紫國金圣宮娘娘。 縱觀凡女，分析其遭遇，不能不為之悲哀。李翠蓮自縊起源于“擅出內門”，不守婦道。滿堂嬌自選夫婿，但不幸夫死賊手。按照封建禮教 “一女不適二夫”的貞烈觀，她是應以身殉夫的，然而迫于孝道“不孝有三，無后為大”，她又不能不忍辱茍生，因此當后來夫仇已報，闔家團圓之時，她卻“畢竟從容自盡”。
這些凡女要么成為封建禮教的犧牲品，要么淪于婚姻的枷鎖。李卓吾評論曰：“妖魔是妒婦，妒婦是妖魔。”[2] 鐵扇公主雖如棄婦，但卻是傳統意義上的賢妻良母，容忍丈夫納妾，且愛子如命。所以作者為她安排了好結局，修得正果；而對別的女妖卻大開殺戒，作者借以感化如玉面公主一類的“惡婦”，根本目的在于勸戒。在明代 “餓死事小，失節事大”等貞節觀念把封建禮教發展到了極致。如明太祖朱元璋就曾下昭：‘令民間寡婦三十以上夫亡守節，五十以后不改節者，旌表門路閭，免除本家苦役。”[3]（《明會典》）所以從根本上說，這些凡女，是被男權霸占為妻的不可自主而無奈者的典型。
（二）妻妾爭寵——鐵扇、玉面公主
提到婚姻就不得不談妻妾。鐵扇公主和玉面公主的遭遇實實在在地寫盡了妻妾制度的悲苦。婦女在男權社會中除丈夫以外別無選擇，所以妻妾之爭便不可避免。玉面公主以美色和萬貫家財贏得了牛魔王的寵愛，可暫時依附于丈夫，找到一種歸屬感。至于愛情什么時候過期變質不是妻子只要愛丈夫就能決定的，所以一旦色衰，或窮或病，就難免被推進不幸的深淵。鐵扇公主正是如此。這種爭寵實質上從身體到心靈上奴化和愚化于封建社會的禮教，這是封建時代男尊女卑地位不平等所造成的。
（三）苦難現實的理想藍圖——女兒國
凡女中最富有亮麗色彩的就是女兒國國王了。浪漫的女王作為“一國之尊”，其形象又大大區別于作者筆下的女妖、凡女與神女。主要表現在和唐僧的關系上：女妖是人性惡的化身；女神的主要代表是觀音菩薩，無情無欲的特點；女王則是追求愛情人性美的表現。
作者寫女兒國實際上寄托了一定的政治理想，即政治開明，國泰民安等。“不分老少，盡是婦女，正在兩街上做買賣”（第54回）。而作者對其他的國度則是給予諷刺和批判。如車遲國佞道滅佛，烏雞國妖道奪位，而最殘忍無道的則是比丘國，國王竟要用一千多小兒心肝作藥引。二是理想的女性們自食其力，個體獨立，不再是男性的附庸，特別是女王能高度自由地追求富有詩意的愛情，這和其她凡女的生存狀態相比較，顯示了一定的進步性。
三、真善美的極致——觀音菩薩
《西游記》中的觀音被刻畫得最人格化的真、善、美、神。她是取經隊伍的組織者、捍衛者和積極支持者。在取經過程中真正作到了“救苦救難大慈大悲”。
后來，在我和丈夫的一致努力下，終于在市郊的一個小區里買了一套兩居室的房子，雖然離上班的地方遠了點，不過好歹是個能讓大家正常生活的家呀！
一轉眼，小昕已經到了上小學的年齡，對于孩子的教育問題，我和丈夫都不敢馬虎，可我們小區附近并沒有什么很好的小學，于是我們把目光放到了市區里的一家重點小學上。因為早就擔心過這個問題，所以當初在搬家之時，我們就沒有把戶口遷過來。如今，雖然那套小房子租給別人住了，可我們的戶口都還掛在那里。
于是，小昕從6歲那年就開始了和我們一樣早出晚歸的生活。每天早上不到6點就要起床坐上1個多小時的公車去市區，晚上，我又去學校接她，再帶她回家。因為路上的時間太長，每天晚上回到家里都已經7點多了。
到底是重點小學，小昕每天帶回來的作業都很多，為了不耽誤孩子做功課的時間，每天惟一能和孩子有點交流的時間，就只有在吃晚飯的時候了。于是，只要一吃飯，我和丈夫就會不停地問小昕，今天在學校的學習情況如何，有沒有犯什么錯誤。
大概是剛剛開始這樣的生活，小昕顯得很不習慣，一上學學習成績就成了班上的倒數幾名。一天，我去接小昕放學，老師還向我反映說，小昕上課的時候明顯注意力不集中，而且常常把一些小玩意兒帶到學校去玩，影響教學秩序。
到了晚上吃飯的時候，我不得不語重心長地對她說：“小昕，你知道嗎，爸爸媽媽為了讓你能到好一點的學校去讀書，費了多大勁兒嗎？！可你呢，為什么這樣不爭氣，上課的時候不好好聽講，還把玩具帶到學校去玩，你到底是去學習的，還是去玩的?！毙￡柯犃?，似乎很委屈，眼里噙著眼淚回答說：“我不想去那個學校，每天要起那么早，還有那么多作業?！甭牭脚畠哼@么不懂事的回答，我心里一下子就火了，氣憤地對她說：“你還頂嘴，我告訴你，吃了飯做了作業好好地在房間里反省一下?！闭f完，我生氣地摔了筷子。
可孩子到底是孩子，我怎么能老和她斤斤計較呢！第二天晚上吃飯的時候，我又調整自己的語氣關心地對她說：“小昕，我知道你剛剛去一個新的學校，是有點不適應，不過你要知道，爸爸媽媽這也是為了你好，只有上好的學校，以后才能做一個優秀的人呀！”憑我怎樣磨破嘴皮，小昕還是別過頭，一副氣鼓鼓的樣子不理我。
雖然我和丈夫在后來的日子里經過了百般努力，對女兒又是哄又是求，又是嚇又是罵，可她還是那樣我行我素，依然成為了老師頭疼的問題學生。才上小學一年級，她竟然考出了一個62分的破記錄成績。唉，早知如此，當初還不如不把她送進重點小學。
最后，我和丈夫都感到很無奈，一致選擇了對女兒妥協，把她轉回小區附近一所一般的小學。因為教育程度上還是有一定的區別，小昕一回到這所普通小學，成績立刻好了許多。于是，再吃晚飯的時候，我以前對小昕的訓斥就變成了激勵。
就在我暗暗地松了一口氣的時候，小昕又出現了新的問題，我意外地發現她學會了撒謊。每天我給她盛的滿滿的一碗飯，她總是在最后偷偷地把飯倒到衛生間。有一次我做的是酸辣帶魚，味道比較大，我在衛生間竟然聞到了這個菜的味道，才知道是小昕把沒吃完的飯菜倒在這里了。
我后來才知道，小昕這樣做已經有好一段時間了。我氣憤地問她為什么要這樣，她小聲地回答說：“我根本就吃不下。”這時，我才發現，自從上學以后，小昕明顯地瘦了，以前圓嘟嘟的小臉都長尖了，只是這段時間為了她的學習成績一直操心，所以我也沒注意到。倒是丈夫在一旁關心地問了一句：“這孩子，該不會是得了厭食癥吧！”我聽了心里一驚，倒不是沒有可能呀，這幾天小昕老是說想吐，有時又會有點腹瀉，我還以為是她吃錯了東西，沒準真的是得了厭食癥呢！我趕緊問她：“你是覺得媽媽的菜做得不好吃，還是什么都不想吃，是就這幾天不想吃，還是一直都不想吃?！笨次疫@樣緊張，小昕也緊張起來，結結巴巴地說：“我也不知道，反正就是不想吃?！?/p>
事不宜遲，第二天，我就忐忑不安地帶著小昕去了醫院。醫生給小昕做了很長時間的檢查后告訴我，小昕確實是有點厭食，不過還只是初期，并不太嚴重。我這才松了一口氣，可醫生卻認真地對我說：“你也不要大意，孩子厭食肯定是有原因的，要查清楚原因，對癥治療，情況才不會惡化。先前我做的檢查已經排除了她生理上患病的原因，看來最主要的問題還是心理上的。你好好想想，到底是什么原因引起的，是不是平時的學習壓力太大了。”
醫生的話讓我覺得很奇怪，如果是學習因素引起的，現在我們已經給她換了學校，應該沒有什么太大的壓力了呀！“那她的飲食習慣和以前有什么不同？比如在吃飯的時候給了她什么壓力？”醫生不斷地給我開拓思路?！安粫且驗槌燥埖臅r候我總是和她談學習造成的吧！”我自言自語地說。
