時(shí)間：2023-05-30 09:05:22
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創(chuàng)造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇古典家具，希望這些內(nèi)容能成為您創(chuàng)作過(guò)程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進(jìn)步。
新古典主義風(fēng)格、巴洛克風(fēng)格、洛可可風(fēng)格……這些被奉為時(shí)代標(biāo)志的藝術(shù)風(fēng)格以家具形態(tài)呈現(xiàn)，因?yàn)槲餮蠊哦L(fēng)的興起，與之相關(guān)的流派工藝、雕琢細(xì)節(jié)、藝術(shù)風(fēng)格等也開始在普通百姓中間談起。本次展覽會(huì)將“古典家具”與“古董、藝術(shù)品”的有機(jī)結(jié)合，不僅體現(xiàn)了國(guó)際家具的收藏魅力，也豐富和充實(shí)了海內(nèi)外專業(yè)買家的不同需求，更是為在中國(guó)共同打造一個(gè)全面的古典家具、古董及藝術(shù)品最佳交流平臺(tái)奠定了基礎(chǔ)。
近幾年來(lái)，國(guó)內(nèi)的主流拍賣公司也開始涉足西洋古董家具的拍賣。中國(guó)嘉德曾在2010年6月拍賣過(guò)14件西洋古董家具，其中拿破侖三世小玻璃柜以33.6萬(wàn)元人民幣的價(jià)格成交；2010年12月上海泓盛舉行了國(guó)內(nèi)首場(chǎng)西洋古董家具專場(chǎng)拍賣，展示了77件西洋古董家具，其中19世紀(jì)法國(guó)路易十六風(fēng)格“蘭克”款貼皮疊巾式牌桌以近30萬(wàn)元人民幣的價(jià)格成交。
參展商之一的老巴黎西洋談到：“目前幾個(gè)拍賣公司都已經(jīng)開始拍了，北京、上海已經(jīng)有很多家店銷售古董家具。我接觸到的買家群體中有很多是藝術(shù)家和白領(lǐng)，他們覺(jué)得西洋古董家具比較好用。尤其是上海流行海派文化，西洋古董家具可能會(huì)與原有家具和建筑比較好搭。”
據(jù)悉，去年國(guó)際古典家具的展商數(shù)量比往年增長(zhǎng)了20%，達(dá)到了歷史最多；從其分布來(lái)看，尤其是海外的廠商的數(shù)量比去年增長(zhǎng)了32%；“西方古典家具館”增長(zhǎng)速度最快，該館已經(jīng)形成單獨(dú)的“2013西方古典家具及藝術(shù)品展覽會(huì)”，成為國(guó)內(nèi)采購(gòu)西方古典家具的最大規(guī)模平臺(tái)。
西洋古董家具的收藏屬于實(shí)用型收藏，在歐洲的家具歷史上，法國(guó)路易時(shí)代的家具堪稱經(jīng)典。參展商之一奧賽莊園提到：“歐洲古董家具以它的實(shí)用性、多樣性在歐洲貴族社交生活中發(fā)揮著十分重要的作用，更能透徹地反映歐洲古典藝術(shù)風(fēng)格、時(shí)代特色和文化精髓。”到現(xiàn)在都是市場(chǎng)的寵兒，“如果作為投資，就選最精致最好的，路易十五、路易十六時(shí)期的，比如上面都鋪滿了綠松石、銅鎏金之類的。”
“西洋古董家具也都是用原木做成，材料貴重，實(shí)木雕刻全部高級(jí)工匠手工完成，仍然保留了最初的模樣。”但是奧賽莊園強(qiáng)調(diào)，由于大部分西洋古董家具長(zhǎng)期處于被使用的狀態(tài)，因此缺損、瑕疵不可避免，千萬(wàn)不可迷信完美一說(shuō)，有時(shí)候有過(guò)補(bǔ)損的家具才是真品。同時(shí)，西洋古董家具很少會(huì)成套出現(xiàn)，組合之美也是其特點(diǎn)所在。
歐洲古董家具以手工制作為主，家具品種多元化。國(guó)際古典家具展吸引了來(lái)自法國(guó)、荷蘭、澳洲、丹麥、瑞典、美國(guó)以及中國(guó)香港、臺(tái)灣地區(qū)的廠商50多家品牌公司把歐洲的古董家具、室內(nèi)藝術(shù)品推廣到中國(guó)的市場(chǎng)，如容寶、老巴黎、唐人、古風(fēng)堂、歐仁妮、金保利、范希珂、歐洲古董家具行、ATHENA FRENCH、莫德軒、寶勒文化、奧賽莊園、西堤歐洲古董、DAD大衛(wèi)丹尼、瑞典皇家、斯坦德艾等，觀眾可以通過(guò)這個(gè)平臺(tái)了解歐洲悠久的家具歷史、雕刻工藝和燦爛的家具文化。
這些年,中國(guó)古典家具的收藏逐步升溫,雖然不能與書畫、陶瓷的收藏相比,但文人、企業(yè)家乃至普通百姓都感興趣。究其原因,古典家具不僅僅是可供觀賞的藝術(shù)品,同時(shí)也是可供使用的實(shí)用物件。而且資源豐富,大江南北、城市鄉(xiāng)村總有幾戶人家留著幾件舊家具。我曾在河北定興一戶山村農(nóng)戶家里看到兩張清三代的黃花梨大八仙桌,系房主人的父親當(dāng)年從老北京澡堂子里面帶回老家的。
收藏古典家具,無(wú)須高調(diào)入場(chǎng)。可從購(gòu)買一張桌子、一對(duì)椅子開始。收藏古典家具,也不用把目標(biāo)定得太高。目前市面上能夠見(jiàn)到的古典家具,主要是明清家具。其中明代制作的真品,少之又少。多數(shù)是清晚期和民國(guó)年間制作遺存的,買到這種年份的家具也很不錯(cuò)了。
收藏中國(guó)古典家具要花多少錢?我這里有一比:就像今天我們下館子,請(qǐng)客吃飯要花多少錢?有人在海鮮大酒樓請(qǐng)客,10個(gè)人干掉3萬(wàn)多元,還沒(méi)吃飽。昨晚,我與老伴在小館子點(diǎn)了兩菜一湯,兩碗白米飯,30元解決掉肚皮問(wèn)題。兩者間相差千倍。收藏明清家具亦如是,不見(jiàn)得花錢越多越好,而是要花得恰到好處,花得值。
那么,好的古典家具有什么具體標(biāo)準(zhǔn)加以框定呢?我以為大致可將其分為四等:
第一等:好的材質(zhì)+好的年份+好的做工;
第二等:好的材質(zhì)+好的年份+一般做工;
第三等:好的材質(zhì)+好的年份(不問(wèn)做工);
第四等:好的材質(zhì)+好的做工(不問(wèn)年份)。
假如你十分講究材質(zhì),非紫檀、黃花梨不要,那就準(zhǔn)備好人民幣,直奔紫檀、黃花梨而去。那么,在收藏過(guò)程中,就不必十分講究年份與做工。只要材質(zhì)貨真價(jià)實(shí),買下就是。假如你追求年份,那只看時(shí)代的符號(hào)與做工,千方百計(jì)地靠近明代或康雍乾等清早期的家具。假如你十分注重于家具的設(shè)計(jì)與做工,那無(wú)論新舊,只要有好的設(shè)計(jì)與創(chuàng)意,有優(yōu)秀的做工,買下便是。有的藏家不看重材質(zhì),在他們眼中一對(duì)明代的榆木單靠背梳背椅,只要夠品相、做工足夠好,也比用紫檀、黃花梨新做的古典家具有味道。
實(shí)際上,決定要走怎樣的收藏之路,也決定了你準(zhǔn)備拿多少錢來(lái)干這件事。收藏本是興趣之所至,財(cái)力之所逮,完全不必搞得老婆哭孩子叫。只要目標(biāo)定準(zhǔn),尚能做到豐儉由人。誰(shuí)有眼力,誰(shuí)就可以少花錢多辦事,把事情辦好,并從中收獲到學(xué)問(wèn)與快樂(lè)。
硬木古舊家具仍是市場(chǎng)關(guān)注的焦點(diǎn)，但基于貨源緊缺，專家建議，不妨放眼硬木仿古家具收藏。
對(duì)柴木家具的認(rèn)識(shí)殛需加大普及力度，高檔柴木家具也不失為一個(gè)投資目標(biāo)。
近一兩年，中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)投資極為踴躍。尤其是今年秋拍，北京嘉德公司的成交總額竟高達(dá)2.51億人民幣。而眾多藝術(shù)品的拍賣價(jià)格也都在此間創(chuàng)出新高。僅以嘉德公司的書畫拍賣為例，1995嘉德秋季拍賣會(huì)中國(guó)書畫總成交額為2084.687萬(wàn)元，1997春季拍賣會(huì) 則為1924.12萬(wàn)元，1998春季拍賣會(huì)中總成交額為2867.535萬(wàn)元。中間或許會(huì)因種種原因而稍有回落，但中國(guó)書畫無(wú)論是數(shù)量還是成交額，其總體走勢(shì)是肯定在上升的。以至于在1998年的秋天，嘉德將中國(guó)書畫專場(chǎng)細(xì)化成了古代書畫、近現(xiàn)代書畫等專場(chǎng)，直至剛剛拍完的2003年的秋季拍賣會(huì)，僅中國(guó)近現(xiàn)代書畫一項(xiàng)就拍出了8503.66萬(wàn)元的驚人成績(jī)。
但在這如火如荼的拍賣市場(chǎng)中也有象中國(guó)硬木古典家具這樣的拍賣項(xiàng)目，其市場(chǎng)曲線呈現(xiàn)了下滑的趨勢(shì)。同樣以嘉德公司為例，1995年嘉德開設(shè)“清水山房”藏明清家具專場(chǎng)，成交額為44.66萬(wàn)元，到1999年第二次開設(shè)古典家具專場(chǎng)，成交額減為10.66萬(wàn)元。在2000年的秋拍中嘉德共推出33件古典家具，成交額為157.74萬(wàn)元；2001年秋拍共推出27件，成交額為84萬(wàn)元；2002年秋拍共有家具15件，成交額為1200.65萬(wàn)元。今年的家具僅有13件，成交額為183.15萬(wàn)元。從這些數(shù)據(jù)中我們可以清晰地看到，古典家具的拍賣件數(shù)每次都在減少；但拍品價(jià)格在不斷上升。因此我們可以說(shuō)硬木古典家具仍是目前投資市場(chǎng)的熱點(diǎn)，但貨源已比較缺乏。由于大多數(shù)藏家在現(xiàn)階段基本都是采取只藏不賣的策略，一些年份可靠、品相好的硬木家具只要一在市場(chǎng)露面必定會(huì)被藏家們鯨吞而去。正因如此，今年王世襄先生未捐出的幾件家具在拍賣中也就顯得格外珍貴。估價(jià)僅為4-6萬(wàn)元的一張明代黃花梨纏枝蓮紋三彎腿炕桌（拍品號(hào)：1143），在經(jīng)過(guò)一番激烈的競(jìng)拍后以35.2萬(wàn)元成交；一個(gè)明萬(wàn)歷纏蓮八寶紋彩金象描金紫漆大箱（拍品號(hào)：1138，估價(jià)：120-180萬(wàn)元）最后的成交價(jià)為132萬(wàn)元。
中國(guó)硬木家具是從明代中后期才開始出現(xiàn)，其歷史相對(duì)其它的傳統(tǒng)收藏品要短些，而且硬木本身在當(dāng)時(shí)也是很珍貴的，其存世量本來(lái)就是比較有現(xiàn)的。再加上70、80年代海外收藏家的一陣收藏狂潮，更使得國(guó)內(nèi)的明清硬木家具所剩有限。而由于行情的猛漲藏家們幾乎都是只藏不出的。但是據(jù)《藝術(shù)市場(chǎng)》今年兩次對(duì)古典家具市場(chǎng)進(jìn)行的調(diào)查表明，目前人們對(duì)古典家具的購(gòu)買熱情仍然居高不下，因此今后古典家具的收藏到底該沿著怎樣的方向前進(jìn)，應(yīng)該是大部分的古典家具愛(ài)好者比較關(guān)心的問(wèn)題。
也許是受到同樣的問(wèn)題的影響，從1997年就一直開設(shè)古典家具專場(chǎng)的太平洋國(guó)際拍賣有限公司在今秋轉(zhuǎn)而主拍柴木家具；而天津國(guó)派為了慶祝公司成立5周年，也開辟了一個(gè)“民國(guó)――海派家具”專場(chǎng),跳出中國(guó)古典家具界明式、清式家具，京作、蘇作、廣作的傳統(tǒng)圈子，將海派家具的概念推到前臺(tái)。這都應(yīng)該算是為了將古典家具收藏進(jìn)行到底而做的一些嘗試。但遺憾的是此次這兩個(gè)公司的拍賣結(jié)果都不算十分理想，無(wú)論是柴木家具還是海派家具，市場(chǎng)的反應(yīng)都出奇的冷淡。為此記者分別走訪了北京故宮博物院古典家具研究專家胡德生先生、太平洋拍賣有限公司的古典家具業(yè)務(wù)部主管王石先生，請(qǐng)他們對(duì)今后古典家具收藏的方向做一個(gè)簡(jiǎn)單的分析。以期對(duì)我們的讀者的收藏起到一定的參考作用。
胡德生先生認(rèn)為，盡管民國(guó)至今也有幾十年的歷史，但清代末年、民國(guó)時(shí)期是中國(guó)歷史上一個(gè)比較動(dòng)蕩的時(shí)期，在這個(gè)時(shí)期下，各種手工業(yè)的發(fā)展都受到一定的限制。而此時(shí)的中國(guó)的明式古典家具失去了其最重要的文人氣質(zhì)；清式家具則無(wú)論是從造型上還是做工上都遠(yuǎn)不如清三代來(lái)得大氣、精巧。說(shuō)到古典家具的收藏，筆者以為，硬木家具收藏與其它門類的收藏相比有其獨(dú)特的地方：其一，硬木家具材料本身就具有很高的收藏價(jià)值；其二，古典家具的價(jià)值更多的是體現(xiàn)在其藝術(shù)性和實(shí)用性上。因此如果近現(xiàn)代的仿古硬木家具真的是按照科學(xué)的比例尺寸來(lái)設(shè)計(jì)，用料講究，造型設(shè)計(jì)具有很強(qiáng)的藝術(shù)性，這就完全值得人們進(jìn)行收藏。正如胡德生老師所強(qiáng)調(diào)的，藝術(shù)品不論新的老的，終究都應(yīng)是“藝術(shù)品”。
作為太平洋拍賣公司古典家具業(yè)務(wù)部的負(fù)責(zé)人，王石先生對(duì)今后古典家具的收藏也有著自己的看法：高柴古典家具今后肯定會(huì)有很好的走勢(shì)。與紐約佳士得氣勢(shì)頗大的專場(chǎng)拍賣以及嘉德拍賣公司注重少而精的拍賣相比，太平洋拍賣公司一直都將自己定位在大眾化上。而今年秋拍更是第一次嘗試進(jìn)行以柴木家具為主，以少量的硬木家具為輔的拍賣路線。原因之一當(dāng)然就是因?yàn)槟壳皣?guó)內(nèi)硬木古舊家具的貨源太少，王先生認(rèn)為，今后國(guó)內(nèi)的中小拍賣行的家具拍賣轉(zhuǎn)向以柴木家具為主將會(huì)是一個(gè)大趨勢(shì)。海外的一些中小拍賣行在很早就開始拍賣柴木家具，而且由于海外的拍賣歷史較長(zhǎng),買家的投資已比較成熟、冷靜，面對(duì)這樣的一個(gè)市場(chǎng)狀況，他們也不會(huì)強(qiáng)求拍賣行必須每次都要拿出硬木家具來(lái)。因此在歐美地區(qū)，柴木家具的價(jià)位也一直是呈上升趨勢(shì)的。其二，以王先生多年從事古典家具的收購(gòu)、拍賣的經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，大多數(shù)的買家在購(gòu)買時(shí)主要是先看款式而非主要考慮家具的木質(zhì)。因此只要柴木家具的年份、樣式好，做工精致（即所謂的“高柴”）應(yīng)該是會(huì)有很好的市場(chǎng)的。與硬木家具相比，柴木家具有時(shí)更能給人一種獨(dú)特的感受。如此件（見(jiàn)圖8）明代黑大漆書柜（拍品號(hào)1042，估價(jià)3.8-5.8萬(wàn)元），漆黑發(fā)亮的感覺(jué)，黑漆剝落的滄桑班駁之感就是外國(guó)人特別喜愛(ài)的一種感覺(jué)。
談到柴木家具的市場(chǎng)前景，王先生認(rèn)為國(guó)內(nèi)的柴木家具價(jià)格每年都在上漲，其平均漲幅高達(dá)50%左右。尤其是近一兩年，由于農(nóng)民階層供貨商提高了原始價(jià)格，使得柴木家具的價(jià)格與國(guó)外的價(jià)格差距也在逐漸縮小。而且由于中國(guó)的整個(gè)國(guó)民經(jīng)濟(jì)在2008年以前都應(yīng)該是呈正向增長(zhǎng)的，整個(gè)藝術(shù)品投資市場(chǎng)自然也會(huì)繼續(xù)保持增長(zhǎng)勢(shì)頭。而在這期間進(jìn)行古典家具的投資應(yīng)該還是有很大的贏利機(jī)會(huì)的。因此盡管此次的拍賣成績(jī)并不是十分理想，但王石先生始終認(rèn)為，只要能更充分地將柴木家具的獨(dú)特韻味向大眾進(jìn)行展示，充分地普及古典家具的收藏理念，高柴家具還應(yīng)該是今后大眾收藏的一個(gè)大方向。
綜上所述，筆者以為有年份的硬木古典家具依然是大藏家們關(guān)注的焦點(diǎn)；但硬木仿古家具以及高柴家具在今后應(yīng)該會(huì)成為大眾收藏的重點(diǎn)。由于海派家具的出現(xiàn)大約是在民國(guó)時(shí)期，更多的是為了追尋外國(guó)人的審美心理而制作的，有著非常濃厚的西洋味。也許正是因?yàn)檫@些家具的時(shí)代特征太過(guò)明顯，不太容易獲得大眾的審美共鳴，因此要想形成一個(gè)大的氣候還是一件比較困難的事情。當(dāng)然這個(gè)專場(chǎng)的推出作為拍賣公司能對(duì)一個(gè)收藏門類進(jìn)行的探索還是有一定的意義的。
［關(guān)鍵詞］“仙作”；發(fā)展現(xiàn)狀；市場(chǎng)定位；品牌
［中圖分類號(hào)］F713 ［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］A ［文章編號(hào)］1005-6432（2012）26-0054-02
1 古典家具行業(yè)的背景分析
中國(guó)文明源遠(yuǎn)流長(zhǎng),古典家具文化絢麗多彩、色彩斑斕。古典家具不僅成為我國(guó)文化史上的奇葩,而且承載并見(jiàn)證了各個(gè)時(shí)期人們的思想感情、生活習(xí)俗以及審美情趣。古典家具因其歷史悠久、產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)良好、品質(zhì)優(yōu)良、選用世界名貴木材為原料、工藝巧妙結(jié)合,大多具備實(shí)用性、觀賞性和收藏價(jià)值。所以在市場(chǎng)上曾一度受到熱捧,收藏家、專家學(xué)者和業(yè)內(nèi)人士更是大力推崇,具備廣闊的市場(chǎng)。
2 “仙作”的發(fā)展現(xiàn)狀
“仙作”是指福建仙游一帶制作的古典家具工藝制作流派?！跋勺鳌奔揖咴从诒彼螘r(shí)期,興盛于明,是明清家具的延續(xù)和創(chuàng)新。“仙作”家具經(jīng)過(guò)不斷的發(fā)展,已形成一定規(guī)模了,專業(yè)化程度高。仙游有3000多家工藝企業(yè),從業(yè)人員達(dá)到10萬(wàn)人左右。與“蘇作”、“京作”、“廣作”并稱四大流派。在2006年12月,仙游縣被中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)授予“中國(guó)古典工藝家具之都”稱號(hào)。
“仙作”家具雖然已具有一定的規(guī)模,但是其在發(fā)展中仍存在著很多問(wèn)題。如產(chǎn)品質(zhì)量問(wèn)題、品牌意識(shí)問(wèn)題等。而這些問(wèn)題制約著“仙作”家具的進(jìn)一步發(fā)展,特別是品牌問(wèn)題,由于定位的不清晰,很難樹立自己的品牌。“仙作”現(xiàn)有品牌知名度比較高的是連天紅、山中古典、三福等,其他的企業(yè)知名度則比較低。
3 “仙作”與主要競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的分析
在造型方面,“京作”家具在造型上與“廣作”家具較為接近,典雅秀麗,渾厚端莊。整個(gè)線條則顯得精巧,充滿了靈秀之氣,而“蘇作”家具在造型上的一個(gè)重要特點(diǎn)是輕和小,給人一種大方、簡(jiǎn)練的感覺(jué)。“仙作”則是華麗卻不失恬淡,典雅不失豪放,傳承經(jīng)典的明清風(fēng)格。
在風(fēng)格方面,豪華氣派,“皇氣”十足是“京作”家具和“廣作”家具的主要風(fēng)格。“蘇作”家具則是一種大方、清秀簡(jiǎn)素的風(fēng)格。而“蘇作”家具則是古典與時(shí)尚并行。
在市場(chǎng)方面,“京作”家具和“廣作”家具是屬于實(shí)用型的,“仙作”家具在雕刻藝術(shù)上更具藝術(shù)性,是消費(fèi)收藏型的。
在工藝方面,有“南漆北蠟”的現(xiàn)象。因?yàn)槟戏娇諝獗容^潮濕,濕度太大,會(huì)對(duì)家具的變形產(chǎn)生影響,所以,要用漆來(lái)保護(hù)。而北方空氣比較干燥,一般用蠟來(lái)保護(hù)。
4 SWOT分析
4.1 優(yōu)勢(shì)
(1)“仙作”歷史悠久,文化底蘊(yùn)濃厚。“仙作”家具源于北宋時(shí)期,至今有千年的歷史,被譽(yù)為“中國(guó)民間文化藝術(shù)之鄉(xiāng)”,其中媽祖文化和雕刻工藝文化尤為著名。這些文化資源有著很好的滲透性,可開發(fā)程度高?！跋勺鳌痹诎l(fā)展的過(guò)程中,應(yīng)充分發(fā)揮這些文化資源。
(2)交通區(qū)位優(yōu)勢(shì)明顯。莆田市位于海西中部發(fā)展軸的前沿,擁有良好的港口資源和便捷的交通設(shè)施。從全國(guó)范圍看,莆田市與臺(tái)灣隔海相望,地處香港、臺(tái)灣、上?！敖鹑恰敝行牡囟?具有接受外部產(chǎn)業(yè)和資本轉(zhuǎn)移的優(yōu)越環(huán)境。
(3)具有一定的品牌效應(yīng)。在2006年,仙游縣獲得了“中國(guó)古典工藝家具之都”稱號(hào),已成為“仙作”家具發(fā)展的品牌資源。此外,“仙作”家具已有一定的規(guī)模,從業(yè)人員有10萬(wàn)人左右,產(chǎn)業(yè)集群效應(yīng)明顯。
4.2 劣勢(shì)
(1)商圈人氣不夠。目前,仙游的這個(gè)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)和城市規(guī)劃還在完善中,商圈人氣還不夠旺盛,品牌的拉動(dòng)效應(yīng)和輻射力還是比較缺乏的。
(2)文化人才偏少,特別是大師和藝術(shù)家嚴(yán)重缺乏。文化人才的短缺,不利于我們產(chǎn)品種類的豐富和市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力的提高。所以在人才這方面,可以采用一些優(yōu)惠的政策吸引更多的優(yōu)秀人才。
(3)資源整合能力薄弱,產(chǎn)品附加價(jià)值低?！跋勺鳌奔揖唠m具產(chǎn)業(yè)集聚效應(yīng),但是缺乏成熟的營(yíng)銷團(tuán)隊(duì),沒(méi)有進(jìn)行有效的資源整合。由于產(chǎn)品工藝較為簡(jiǎn)單,品牌營(yíng)銷的缺乏,導(dǎo)致產(chǎn)品的附加值較低。
4.3 機(jī)會(huì)
(1)近年來(lái),由于古典家具市場(chǎng)的升溫,古典家具的市場(chǎng)需求量急速增加。這給我國(guó)的古典家具行業(yè)帶來(lái)了機(jī)會(huì)。仙游應(yīng)抓住這個(gè)機(jī)會(huì),充分發(fā)揮自己的優(yōu)勢(shì),打響“仙作”品牌。
(2)文化發(fā)展的體制條件和政策環(huán)境更加有利。政府出臺(tái)了一系列措施以促進(jìn)文化的發(fā)展。莆田市政府在每年的工作報(bào)告中都對(duì)文化工作提出新的要求,并給予很大的關(guān)注和支持。
(3)品牌附加值尚未充分挖掘。莆田市特有的文化底蘊(yùn)和“仙作”的文化內(nèi)涵還未充分挖掘。仙游可以把這些文化資源整合起來(lái),充分挖掘自己的品牌附加值。
4.4 威脅
(1)同行業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手多。目前,我國(guó)古典家具主要有四大流派,除了“仙作”,還有“京作”、“廣作”和“蘇作”。同行業(yè)可替代的產(chǎn)品多,這給“仙作”的發(fā)展帶來(lái)了嚴(yán)重的威脅。
(2)價(jià)格體系不易掌控。由于木材原料不能由自己掌控,很多流通市場(chǎng)上的沉香和檀香等名貴材料渠道來(lái)源是由臺(tái)灣商戶掌控的。近階段,還出現(xiàn)了原材料價(jià)格下降的趨勢(shì),這都給“仙作”家具的價(jià)格體系造成一定的沖擊。
5 “仙作”的消費(fèi)者分析
5.1 愛(ài)好明清家具的各界人士
“仙作”是本書,細(xì)細(xì)讀可以重溫明清貴族們的愜意時(shí)光,更甚之盛唐、魏晉那些朝代的風(fēng)流?！跋勺鳌睆臍v史時(shí)空走來(lái),一路上見(jiàn)證著現(xiàn)代文明。運(yùn)用現(xiàn)代科技成果,把時(shí)尚元素巧妙結(jié)合進(jìn)來(lái),力求不失古典蘊(yùn)涵,能滿足現(xiàn)代人審美需求。
5.2 有收藏愛(ài)好的資深收藏家
“仙作”以其珍稀性、材質(zhì)、藝術(shù)性、認(rèn)知度、保持性等多方面價(jià)值優(yōu)勢(shì)深受歡迎,收藏風(fēng)氣漫卷世界各地,“仙作”漸變成一種潮流。
5.3 企業(yè)投資者
藝術(shù)性高的家具具有長(zhǎng)久的使用壽命和投資升值潛力,部分企業(yè)社會(huì)人看重其投資價(jià)值而競(jìng)相購(gòu)買。
“仙作”因其文化底蘊(yùn)渾厚,在社會(huì)賢達(dá)、儒商學(xué)者等消費(fèi)群體中有著明顯的市場(chǎng)份額。目前,年齡層為中老年,職業(yè)身份可以是政府官員、專家學(xué)者、軍官干部及國(guó)家公務(wù)員和教師等,都將可能成為具有顯著年齡階段特征的“仙作”消費(fèi)者。
6 “仙作”的市場(chǎng)定位
仙游古典家具的產(chǎn)品定位于仿明清家具,產(chǎn)品是“型、材、藝”的和諧統(tǒng)一,具有懷舊與情調(diào)、天然與淳樸、大氣與充溢的藝術(shù)效果?！跋勺鳌逼放齐m然已經(jīng)有一定的知名度,但是在市場(chǎng)上“仙作”的品牌存在意識(shí)混亂、品牌定位不明確等問(wèn)題。我們要明確“仙作”品牌的價(jià)值觀、品牌資源觀,確保了“仙作”品牌在中國(guó)古典家具中的重要地位。
仙游古典家具的消費(fèi)者分為三類：一類是收藏型、消費(fèi)收藏型和消費(fèi)型。收藏型是最初的古典家具的消費(fèi)者,但是其消費(fèi)群體比較少,隨著時(shí)代的發(fā)展,越來(lái)越多的人愛(ài)好和購(gòu)買古典家具,他們要求產(chǎn)品的多元化,他們既有收藏又有消費(fèi)的特征,需求高仿、普通仿、改良創(chuàng)新等各種家具類型,消費(fèi)收藏型和消費(fèi)者型成為古典家具的最龐大的消費(fèi)群體。所以仙游古典家具的產(chǎn)品定位為消費(fèi)收藏型和消費(fèi)型為主力的改良創(chuàng)新的仿明清中式家具。
7 “仙作”品牌的營(yíng)銷之路
7.1 樹立強(qiáng)烈的品牌營(yíng)銷意識(shí)
“仙作”品牌現(xiàn)在還存在著品牌意識(shí)薄弱,管理混亂的情況。所以要樹立起現(xiàn)代營(yíng)銷觀念,以消費(fèi)者需求出發(fā)營(yíng)銷活動(dòng),采用適當(dāng)?shù)漠a(chǎn)品、定價(jià)、分銷和促銷等營(yíng)銷策略,最后提升“仙作”品牌的在消費(fèi)者中的知名度、滿意度、美譽(yù)度和忠誠(chéng)度。
7.2 找準(zhǔn)市場(chǎng)定位,確定戰(zhàn)略品牌
通過(guò)與行業(yè)內(nèi)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的對(duì)比分析和自身的分析,來(lái)找準(zhǔn)自己的市場(chǎng)定位,突出“仙作”的特色之處,即把“仙作”家具定位于仿明清家具——收藏品。確定自己的品牌營(yíng)銷戰(zhàn)略,提高“仙作”的知名度和美譽(yù)度。
7.3 “仙作”品牌產(chǎn)業(yè)鏈運(yùn)作策略
將仙游古典家具用產(chǎn)業(yè)鏈運(yùn)作手段,做好品牌建設(shè)。仙游產(chǎn)業(yè)鏈?zhǔn)且浴跋勺鳌逼放茷楹诵牡?而“仙作”品牌在市場(chǎng)上的發(fā)展實(shí)際上是靠成千上萬(wàn)的企業(yè)提供相關(guān)的配套產(chǎn)品和服務(wù)而達(dá)到的,因此它們就形成了一個(gè)獨(dú)立的產(chǎn)業(yè)鏈。產(chǎn)業(yè)鏈將相關(guān)企業(yè)如材料商、供應(yīng)商、制造商和零售商進(jìn)行資源整合,有利于實(shí)現(xiàn)古典家具產(chǎn)業(yè)價(jià)值和增值。
7.4 運(yùn)用品牌宣傳推廣策略
仙游古典家具雖然有著一定的知名度和美譽(yù)度,但較其京作和蘇作等品牌其全國(guó)的影響力還是較弱,僅是一個(gè)區(qū)域品牌,而我們要做品牌宣傳就是要讓仙游古典家具認(rèn)清自己產(chǎn)品的不同之處,優(yōu)勢(shì)所在,讓消費(fèi)者理解“仙作”文化。確定“仙作”品牌的全國(guó)化方向,發(fā)現(xiàn)其潛在消費(fèi)者,增加“仙作”的宣傳力度。而在古典家具的營(yíng)銷上應(yīng)該按照不同消費(fèi)者的特征實(shí)現(xiàn)多元化的產(chǎn)品策略。針對(duì)不同的細(xì)分市場(chǎng),采取不同的營(yíng)銷策略,抓住消費(fèi)者的消費(fèi)習(xí)慣和心理,打響“仙作”品牌。
8 結(jié) 論
經(jīng)過(guò)對(duì)“仙作”家具發(fā)展現(xiàn)狀的分析,我們發(fā)現(xiàn)了“仙作”家具在發(fā)展的過(guò)程中存在著如質(zhì)量和品牌意識(shí)薄弱等問(wèn)題。通過(guò)與其競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手和消費(fèi)者的分析,我們將“仙作”家具定位于消費(fèi)收藏型的仿明清中式家具。并通過(guò)不同的營(yíng)銷策略,提高“仙作”家具的知名度,打響“仙作”品牌。
參考文獻(xiàn):
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［關(guān)鍵詞］文藝復(fù)興；洛可可；巴洛克；浪漫主義
［中圖分類號(hào)］TS664 ［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］A ［文章編號(hào)］1005-6432（2011）9-0123-02
1 文藝復(fù)興時(shí)期的家具
文藝復(fù)興時(shí)期是歐洲封建社會(huì)向資本主義社會(huì)過(guò)渡的歷史變革時(shí)期,最早發(fā)源于14世紀(jì)末的意大利,其原意為“重新發(fā)現(xiàn)古代”。但是它卻絕非單純的復(fù)古,實(shí)質(zhì)上是通過(guò)學(xué)習(xí)古典的途徑創(chuàng)造新的文化和新的藝術(shù)。歐洲文藝復(fù)興時(shí)期主要的社會(huì)思潮為人文主義。它的核心是肯定人性和道德,要求把人們從宗教束縛中解放出來(lái)。體現(xiàn)在歐洲文藝復(fù)興家具上的文化藝術(shù)則強(qiáng)調(diào)實(shí)用與美觀相結(jié)合,以人為本,追求舒適和安樂(lè),賦予家具更多的理性和人情味,形成了實(shí)用、和諧、精致、平衡、華美的風(fēng)格特征。
歐洲文藝復(fù)興家具在古代希臘古羅馬家具的古典文化基礎(chǔ)上,吸收了東方中國(guó)家具文化,并結(jié)合各國(guó)不同的歷史背景、不同的經(jīng)濟(jì)社會(huì)結(jié)構(gòu)以及不同的民族特性,形成了各個(gè)國(guó)家各自不同的文藝復(fù)興家具文化藝術(shù)的風(fēng)格特征。如嚴(yán)謹(jǐn)、華麗的意大利文藝復(fù)興式；穩(wěn)重、挺拔的德國(guó)文藝復(fù)興式；簡(jiǎn)潔、單純的西班牙文藝復(fù)興式和剛勁、質(zhì)樸的英國(guó)文藝復(fù)興式,這些特點(diǎn)又都融于歐洲文藝復(fù)興文化藝術(shù)總的風(fēng)格特征之中。
文藝復(fù)興時(shí)期的家具根據(jù)裝飾內(nèi)容和材料的不同還分為早期、中期和晚期。
早期的裝飾圖案多是生活場(chǎng)景和古典神話,雕刻為淺浮雕,材料大多用胡桃木,注重結(jié)構(gòu)需要和材料特性,使形式設(shè)計(jì)得到更多的自由性和正確性；中期裝飾圖案為人體美或獸爪腳,雕刻為深浮雕和圓雕兩種,完全以模仿古羅馬石質(zhì)制品的形式為主,阻礙了家具的正常發(fā)展；晚期的裝飾圖案為蔓藤花環(huán)和彩繪人物,雕刻為灰泥模塑細(xì)工裝飾,材料為胡桃木,晚期哥特式窗格裝飾與文藝復(fù)興的形式結(jié)合,形成了一種綜合風(fēng)味,同時(shí)灰泥模塑細(xì)工裝飾產(chǎn)生高雅優(yōu)美的效果。
2 巴洛克風(fēng)格的家具
巴洛克文化藝術(shù)是16世紀(jì)末開始于意大利,17世紀(jì)和18世紀(jì)初遍布?xì)W洲和拉丁美洲大部分地區(qū)的一種藝術(shù)潮流。巴洛克藝術(shù)風(fēng)格是在文藝復(fù)興基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的,但卻一反文藝復(fù)興藝術(shù)的靜止、挺拔、空間感、豪華感、激情感,追求浮夸、奇異和怪誕,把建筑、家具、雕塑、繪畫等藝術(shù)形式融為一體的藝術(shù)風(fēng)格。
巴洛克風(fēng)格的最大特點(diǎn)是以浪漫主義精神作為形式設(shè)計(jì)的基礎(chǔ),在造型意識(shí)上與古典主義大相徑庭。它創(chuàng)造于意大利,影響遍布整個(gè)歐洲大陸。巴洛克風(fēng)格家具的最大特點(diǎn)是舍棄了文藝復(fù)興時(shí)期復(fù)雜的裝飾,將富于表現(xiàn)力的細(xì)部相對(duì)集中,簡(jiǎn)化不必要的部分而著重于整體結(jié)構(gòu)塑造。由于這些改變,使坐椅已不再采用圓形旋木與方木相間的椅腿,代之以整體的回欄狀椅腿、椅坐、扶手和椅背,并采用織物或皮革包襯來(lái)替代原來(lái)的裝飾。這種改革不僅使家具造型在視覺(jué)上產(chǎn)生更為華貴而統(tǒng)一的效果,同時(shí)在功能上也更具舒適感。
歷代建筑文化藝術(shù)都是家具文化藝術(shù)產(chǎn)生和發(fā)展的重要源泉,巴洛克建筑藝術(shù)上的一些特征如動(dòng)感曲線、渦卷裝飾、圓柱、壁柱、三角楣、人柱像、圓拱等都十分廣泛地應(yīng)用于家具中。尤其是家居設(shè)計(jì)往往由建筑師為適應(yīng)建筑和室內(nèi)的裝飾而設(shè)計(jì)制作的,家具在構(gòu)成要素上多考慮適用的需要及新材料和新技術(shù)的運(yùn)用,采用建筑形式來(lái)創(chuàng)造具有統(tǒng)一整體的家居效果。因此,使家具更多地表現(xiàn)出巴洛克建筑藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn),并且也深深地影響著以后歐洲各時(shí)期的家具文化藝術(shù)。從法國(guó)路易十四時(shí)期的巴洛克家具文化藝術(shù)開始,歐洲已經(jīng)形成了以法國(guó)為中心的家具文化藝術(shù)發(fā)展運(yùn)動(dòng),但是各國(guó)又有其獨(dú)自的特點(diǎn)：意大利巴洛克家具華麗；荷蘭巴洛克家具典雅；法國(guó)巴洛克家具豪華；德國(guó)巴洛克家具端莊；英國(guó)巴洛克家具精細(xì)；西班牙巴洛克家具單純。
歐洲巴洛克家具文化藝術(shù)總的趨勢(shì)是打破古典主義嚴(yán)肅、端正的靜止?fàn)顟B(tài),形成浪漫的曲直相間、曲線多變的生動(dòng)形象,并集雕刻、拼貼、鑲嵌、旋木等多種技法為一體,雅致優(yōu)美重于舒適,追求豪華、宏偉、奔放、莊嚴(yán)和浪漫的藝術(shù)效果。巴洛克風(fēng)格家具的藝術(shù)性、觀賞性是無(wú)可比擬的,除了本身強(qiáng)烈的歐洲宮廷華貴氣勢(shì),也會(huì)使整個(gè)室內(nèi)空間更加具有藝術(shù)氛圍,把每一件家具的抒彩表達(dá)得十分強(qiáng)烈,強(qiáng)烈的舒適感與細(xì)膩溫馨的色調(diào)處理,把熱情浪漫的藝術(shù)效果表達(dá)得十分成功。
3 洛可可風(fēng)格的家具
法國(guó)是一個(gè)藝術(shù)至上的民族,藝術(shù)在生活中的延伸也更加細(xì)致和到位,我們可以從法國(guó)家具的細(xì)節(jié)讀到它的歷史。18世紀(jì)的法國(guó)處在浪漫主義時(shí)期,當(dāng)時(shí)法國(guó)宮殿中滋長(zhǎng)了一種洛可可風(fēng)氣,主要表現(xiàn)在繪畫、建筑、室內(nèi)裝飾和家具等藝術(shù)上,由法國(guó)路易十五宮廷形成而流行開來(lái),相繼波及英國(guó)、意大利、荷蘭、德國(guó)、俄國(guó)、美國(guó)等國(guó)家并具有各自不同的藝術(shù)特色：法國(guó)洛可可家具柔軟優(yōu)美；英國(guó)洛可可家具輕巧典雅；意大利洛可可家具精致柔麗；德國(guó)洛可可家具精巧華麗；荷蘭洛可可家具嚴(yán)謹(jǐn)端莊；俄國(guó)洛可可家具精密鮮明；美國(guó)洛可可家具簡(jiǎn)潔單純。
洛可可藝術(shù)的特征是以其華麗纖細(xì)的曲線著稱,相對(duì)于莊嚴(yán)、宏偉的巴洛克藝術(shù)而言,洛可可藝術(shù)則打破了藝術(shù)上的對(duì)稱、均衡、樸實(shí)的規(guī)律,具有秀麗、柔婉、活潑的女人氣質(zhì)。
在造型手法上,洛可可家具流動(dòng)自如的曲線和曲面的應(yīng)用,是巴洛克藝術(shù)曲線造型的升華,從而在18世紀(jì)中期成為了一種在歐洲占據(jù)統(tǒng)治地位的家具藝術(shù)形式。
其坐椅的風(fēng)格特點(diǎn)是：輕巧、舒適和線條協(xié)調(diào)。椅腿間的橫檔沒(méi)有了,椅腿呈S形,造型醒目,扶手不再和椅腿呈直角,而是稍往后縮,常呈喇叭口狀,這是為了適應(yīng)當(dāng)時(shí)流行的帶群環(huán)的長(zhǎng)裙。裝飾題材有：小花、粽葉、貝殼、卷邊牌匾和葉渦旋飾。
洛可可家具的最大成就是在巴洛克家具的基礎(chǔ)上進(jìn)一步將優(yōu)美的藝術(shù)造型與功能的舒適效果巧妙地結(jié)合在一起,形成完美的工藝作品。特別值得一提的是家具的形式和室內(nèi)陳設(shè)、室內(nèi)墻壁的裝飾完全一致,形成一個(gè)完整的室內(nèi)設(shè)計(jì)的新概念。通常以優(yōu)美的曲線框架,配以織錦緞,并用珍木貼片、表面鍍金裝飾,使得這時(shí)期的家具,不僅在視覺(jué)上形成極端華貴的整體感覺(jué),而且在實(shí)用和裝飾效果的配合上也達(dá)到了空前完美的程度。
18世紀(jì),英國(guó)的家具設(shè)計(jì)大師奇朋代爾(1718―1779年)將中國(guó)的塔、蘇州園林技術(shù)等東方元素與西方家具制作技藝相融合。奇朋代爾在家具史上就是洛可可家具的同義詞,他是洛可可風(fēng)格的締造者。以復(fù)雜的波浪曲線模仿貝殼和巖石的外形,并配以纖巧的雕飾,以追求運(yùn)動(dòng)中的纖巧和華麗,給人以流暢的動(dòng)感。
4 結(jié) 論
總的來(lái)說(shuō),這三個(gè)時(shí)期的家具是歐洲古典家具的典型代表,在古希臘古羅馬家具和現(xiàn)代家具之間承前啟后,起著重要的橋梁作用。其造型手法有著鮮明的特點(diǎn),體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)歐洲的藝術(shù)特色和文化經(jīng)濟(jì)水平。既有繼承又有創(chuàng)新,傳承了古代希臘古羅馬時(shí)期家具的造型,同時(shí)也受到了我國(guó)明式家具的影響,有著很高的藝術(shù)價(jià)值、象征價(jià)值和歷史價(jià)值,已經(jīng)成為了世界家具歷史上的經(jīng)典,以致幾百年后的今天這三種風(fēng)格的家具依然很受歡迎。
參考文獻(xiàn)：
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學(xué)?！豆诺浼揖邎D案的意義》校本課程主要讓學(xué)生了解古典家具上的各種紋樣及含義。在講授該課程的基礎(chǔ)上帶領(lǐng)學(xué)生走進(jìn)紫檀博物館，不僅有利于課堂教學(xué)的延伸，還能讓學(xué)生親自感受古典家具上各種紋樣的文化底蘊(yùn)。
一、教學(xué)目標(biāo)
知識(shí)與技能：通過(guò)學(xué)習(xí)古典家具的有關(guān)知識(shí)，認(rèn)識(shí)古典家具上的花紋或圖案。
過(guò)程與方法：通過(guò)合作、探究、體驗(yàn)等學(xué)習(xí)方式，逐漸學(xué)會(huì)搜集、整理、分析信息的方法。
情感、態(tài)度與價(jià)值觀：通過(guò)調(diào)查古典家具的花紋、樣式等，了解紋樣的含義，感受我國(guó)祖先的聰明才智。通過(guò)了解紫檀博物館為木工行業(yè)做出的突出貢獻(xiàn)，增強(qiáng)民族自豪感，加深對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)。
二、教學(xué)準(zhǔn)備
為了解學(xué)生的認(rèn)知基礎(chǔ)和學(xué)習(xí)需求，教師設(shè)計(jì)了調(diào)查問(wèn)卷并對(duì)學(xué)生進(jìn)行了訪談。調(diào)查結(jié)果顯示，學(xué)生對(duì)古典家具的各種紋樣及含義有濃厚的學(xué)習(xí)興趣，對(duì)到紫檀博物館了解自己感興趣的內(nèi)容十分期待。教師還到資源單位進(jìn)行了實(shí)地考察，找到與校本課程的結(jié)合點(diǎn)，確定活動(dòng)路線，并指導(dǎo)學(xué)生根據(jù)自己感興趣的內(nèi)容組建學(xué)習(xí)小組。學(xué)生在教師的指導(dǎo)下通過(guò)上網(wǎng)搜索、訪談等方式，搜集有關(guān)古典家具各種紋樣的資料，為參觀實(shí)踐奠定基礎(chǔ)。
三、基地教學(xué)活動(dòng)過(guò)程
1.談話引入
師：中國(guó)紋飾圖案具有繼承性和趨同性特點(diǎn)，每個(gè)時(shí)代的出品或多或少地含有歷史的因素，每個(gè)品類的紋飾題材也可能在其他品類中出現(xiàn)。明式家具也是如此。如，祥云龍鳳等題材也經(jīng)常能在織繡、陶瓷、漆器等品類中看到。大家看，這些古典家具上雕刻的是什么？看完后，請(qǐng)說(shuō)說(shuō)你的感受。
生1：雕刻了龍、鳳、蝙蝠、魚、人物、松樹、梅花、牡丹、。
生2：這些家具做工非常精細(xì)。
生3：古典家具上的花紋好漂亮！
設(shè)計(jì)意圖：通過(guò)學(xué)生交流，總結(jié)學(xué)生課前的研究成果。
2.研究古典家具圖案
師：古典家具上為什么雕刻了這些圖案？它們是怎樣刻上去的？這么多動(dòng)植物放在一起表示什么？一會(huì)兒，我們就分組進(jìn)行實(shí)地考察，獲取信息。
學(xué)生結(jié)合紫檀博物館的資源進(jìn)行實(shí)地考察，將收集的資料進(jìn)行分類整理，并結(jié)合課前的研究成果，分組匯報(bào)各自的發(fā)現(xiàn)與收獲。學(xué)生的收獲有：五福捧壽、八仙送福、四季平安、三陽(yáng)開泰、喜上眉梢、金玉滿堂、歲寒三友、百年好合等。以下是學(xué)生的發(fā)現(xiàn)――
關(guān)于“三陽(yáng)開泰”
學(xué)生A：我們這幅圖案是很多年以前雕刻的，它的年歲可大了。（你們知道這幅圖刻的是什么嗎？）
學(xué)生B：是三只小羊。這三只小羊的樣子都不一樣，一只向前看，一只回頭，還有一只趴在中間的太極圖上。（這是什么意思呀？）
學(xué)生C：小羊的羊與太陽(yáng)的陽(yáng)同音，所以，三只羊就表示“三陽(yáng)”，合起來(lái)就是三陽(yáng)開泰。（三陽(yáng)開泰是什么意思？）
學(xué)生D：三陽(yáng)開泰是《卦經(jīng)》上的一句話，表示的是陽(yáng)氣上升，氣候變暖，春天來(lái)了。祝福別人有好運(yùn)。
小結(jié)：原來(lái)這是一句吉祥話！
關(guān)于“喜上眉梢”
學(xué)生A：我們還發(fā)現(xiàn)了更有意思的，這幅圖的名字最好聽――喜上眉梢?。憧催@幅圖里刻了什么？）
學(xué)生B：喜鵲和梅花。喜鵲的喜又是喜事的喜，表示有讓人高興的事。梅花的枝頭又叫梅梢，與臉上的眉梢的讀音相同，用以代替人的眉梢。
學(xué)生C：喜鵲站在梅花的枝頭就叫喜上眉梢，表示遇到了非常高興的事，常用在喜慶的日子。你們覺(jué)得我解釋得怎么樣？（有道理！挺好的！）
小結(jié)：總結(jié)得真好！還有嗎？
關(guān)于“歲寒三友”
學(xué)生A：我們這個(gè)圖案上刻的動(dòng)植物最多，有蘭花、松樹、仙鶴、梅花等。
學(xué)生B：對(duì)這幅圖，我們解釋的方法跟你們的不一樣。（有什么不一樣？）
學(xué)生C：我們發(fā)現(xiàn)從讀音中找不到特別合適的解釋，我們是從動(dòng)植物的特點(diǎn)中去找的。蘭花在深谷中開放，花很香，古人把蘭花比做人高尚的品德。松樹四季長(zhǎng)青，有長(zhǎng)壽之意。梅花在冬季也能開花，它不怕嚴(yán)寒。這三種植物放在一起，可以叫歲寒三友，表示人的友誼很深。你們覺(jué)得這樣的解釋成嗎？
學(xué)生D：我覺(jué)得有梅、蘭、竹、菊，應(yīng)該叫四君子。
學(xué)生E：我想叫松鶴延年，因?yàn)樗珊旺Q都有長(zhǎng)壽的意思。
小結(jié)：他們又找到了一種新的方法，那就是從這些植物、動(dòng)物的特點(diǎn)中找意義。這是寓意的方法。
設(shè)計(jì)意圖：讓學(xué)生通過(guò)了解古典家具圖案、參與體驗(yàn)活動(dòng)，感受我國(guó)祖先的聰明才智。
3.體驗(yàn)活動(dòng)
師（過(guò)渡）：大家想不想有一個(gè)或自己畫一個(gè)古典家具上的紋樣？我們可以用刻紙或繪畫的方式得到一幅吉祥圖案。
學(xué)生參與刻紙、繪畫體驗(yàn)活動(dòng)。
4.活動(dòng)總結(jié)與延伸
師：明式家具在裝飾手法及紋飾上有自己的時(shí)代特點(diǎn)。一般說(shuō)來(lái)，明式家具以精致但不巧、質(zhì)樸而不粗俗、厚實(shí)卻不沉滯見(jiàn)長(zhǎng)，它特有的美學(xué)個(gè)性和藝術(shù)范式也鮮明地體現(xiàn)在紋飾圖案上。這些圖案雕刻精細(xì)、手法多樣、內(nèi)容豐富、寓意深遠(yuǎn)，充分體現(xiàn)了我國(guó)深厚的傳統(tǒng)文化，體現(xiàn)了我國(guó)人民追求美好生活的愿望，也體現(xiàn)了我國(guó)人民的聰明才智。
教師組織學(xué)生開展學(xué)習(xí)評(píng)價(jià)。評(píng)價(jià)量規(guī)如下：
總評(píng)
四、教學(xué)效果分析
中國(guó)古典家具在世界上有著很重要的地位，特別是明清時(shí)期的黃花梨家具更是卓譽(yù)海外，被譽(yù)為“東方藝術(shù)的一顆明珠”。
早在16世紀(jì)末至17世紀(jì)初，大量硬木家具從宮廷、王府流入民間。在華活動(dòng)的西方傳教士看到典雅精美的中國(guó)古典家具后驚為天工，大量購(gòu)買后運(yùn)回歐洲，這是中國(guó)古典家具第一次大規(guī)模進(jìn)入歐洲。當(dāng)時(shí)英國(guó)家具設(shè)計(jì)師齊彭鐵爾以明式家具為藍(lán)本為英國(guó)皇室打造了一套宮廷家具，曾轟動(dòng)整個(gè)歐洲。從那時(shí)起，中國(guó)古典家具在國(guó)際市場(chǎng)上有了崇高的地位，西方人電開始認(rèn)知和研究中國(guó)的古典家具。中，外國(guó)列強(qiáng)將為數(shù)不少的占典家具掠奪至海外。民國(guó)時(shí)期軍閥割據(jù)，天下大亂，外國(guó)商人又趁機(jī)在中國(guó)鄉(xiāng)村城鎮(zhèn)大量收購(gòu)明清家具，有些外國(guó)商人干脆就在中國(guó)本土開店經(jīng)營(yíng)，轉(zhuǎn)手倒賣，牟取暴利，這其中最著名的有美國(guó)的杜爾文兄弟。
20世紀(jì)40年代，德國(guó)人艾克著《中國(guó)花梨家具圖考》一書出版，他是向世界介紹中國(guó)明代黃花梨家具的第一人。書中贊美黃花梨的溫潤(rùn)包澤和千百年成材的珍貴材質(zhì)，又使國(guó)外掀起搜集和收購(gòu)中國(guó)古典家具旋風(fēng)，大批外國(guó)收藏家涌入中國(guó)內(nèi)地，大量收購(gòu)明清家具，黃花梨家具尤受青睞。1971年，美國(guó)人安思遠(yuǎn)著《中國(guó)家具》一書，介紹中國(guó)硬木家具，從而使更多的外國(guó)人認(rèn)識(shí)和了解了中國(guó)古典家具。
亞洲特別是港臺(tái)地區(qū)搜集和收購(gòu)中國(guó)古典家具要比歐洲整整晚40年，國(guó)人的覺(jué)腿源于當(dāng)時(shí)故宮博物院專家王世襄《明式家具珍賞》一書，該書于1985年出版之后，港臺(tái)地區(qū)收藏家在國(guó)內(nèi)各地大量收購(gòu)古典家具，當(dāng)國(guó)內(nèi)收藏家認(rèn)識(shí)到中國(guó)古典家具特別是黃花梨家具的市場(chǎng)價(jià)值時(shí)，黃花梨家只精品已經(jīng)所存無(wú)幾。據(jù)業(yè)內(nèi)人士統(tǒng)計(jì)，70％的中國(guó)古典家具已流失海外，收藏在美國(guó)、英國(guó)、法國(guó)、日本、比利時(shí)和菲律賓等私立博物館和大收藏家的手中，因此國(guó)內(nèi)所存明清黃花梨家具十分稀少。國(guó)外很多著名的博物館把中國(guó)古典家具作為重點(diǎn)收藏對(duì)象，為得到一件黃花梨家具而自豪。如美國(guó)大都會(huì)博物館、丹佛博物館和明那波里斯博物館等都設(shè)立了黃花梨家具專題展館，可見(jiàn)黃花梨家具在海外受重視的程度。
中國(guó)古典家具是立足國(guó)際藝術(shù)品投資市場(chǎng)上的藝術(shù)品。古典家具在海外的大幅升值，極大地激發(fā)了國(guó)內(nèi)收藏者的熱情，其行情在國(guó)內(nèi)外收藏品市場(chǎng)和拍賣會(huì)上只漲不跌，成為極具潛力的投資項(xiàng)目。隨著時(shí)間的推移，民間留仔的中國(guó)古典家具會(huì)越來(lái)越少，價(jià)格會(huì)越來(lái)越高，資源匱乏的現(xiàn)實(shí)也就越來(lái)越難滿足收藏者的強(qiáng)烈愿望，因此無(wú)論就其珍稀名貴木材的價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值還是歷史文化價(jià)值而言，中國(guó)古典家具都具有很大的增值潛力。
中國(guó)古典家具的價(jià)值在國(guó)際上是被認(rèn)可的，特別是黃花梨家具更受到世界各國(guó)減家的追捧。但其價(jià)位與英國(guó)、法國(guó)、美國(guó)古典家具的價(jià)位動(dòng)不動(dòng)就超過(guò)一個(gè)億相比較，差距還是很大。但我們相信，隨著中國(guó)國(guó)民收入的提高，以及人們收藏意識(shí)的進(jìn)一步增強(qiáng)，包括中國(guó)古典家具收藏將會(huì)邁上新的臺(tái)階。
責(zé) 編 鵬 超
2008年1月9日，由中國(guó)文物學(xué)會(huì)主辦，紫禁城出版社、頤和園管理處、中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館、炎黃藝術(shù)基金會(huì)協(xié)辦，中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣有限公司承辦的“盛世雅集―2008中國(guó)古典家具精品展暨國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)”于中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館隆重開幕。作為目前國(guó)際上級(jí)別最高、規(guī)模最大的中國(guó)古典家具精品展及研討會(huì)，展覽匯集近60件海內(nèi)外著名私人藏家的明清家具珍品，并首度公開了中國(guó)古典家具研究領(lǐng)域的重要文獻(xiàn)資料，十余位海內(nèi)外中國(guó)古典家具研究專家和學(xué)者就各自研究領(lǐng)域的最新成果進(jìn)行了專題演講。
展覽及研討會(huì)的策展人田家青先生表示：“我們希望通過(guò)這次展覽，將中國(guó)古典家具所承載的深刻思想內(nèi)涵通過(guò)展品直接傳達(dá)給觀眾。精品明清家具的核心理念如天人合一、善待自然、追求和諧等，對(duì)我們當(dāng)今社會(huì)具有重要的啟示意義。透過(guò)展覽中一件件精美絕倫的明清古典家具，參觀者仿佛可以穿越時(shí)空見(jiàn)到它們背后那些熱愛(ài)生活、崇敬自然、充滿藝術(shù)感悟力、勤勞而純樸的設(shè)計(jì)者和制作者，從而獲得感悟，得到啟迪。我相信舉辦此次展覽，是我們今人向古代藝術(shù)家們表達(dá)理解、欽佩和敬意的一種最好形式?！?/p>
來(lái)自海內(nèi)外博物館和藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)的著名學(xué)者專家拉克?梅森（Lark Mason）先生、楠希?白靈安（Nancy Berliner）女士、柯惕思（Curtis Evarts）先生、葉承耀先生、伍嘉恩女士、田家青先生、馬未都先生、張德祥先生、胡德生先生、王正書先生和金伯宏先生先后進(jìn)行了精彩的學(xué)術(shù)演講。他們從中國(guó)古典家具的理念、明清家具的收藏實(shí)例和收藏價(jià)值、當(dāng)前國(guó)際中國(guó)古典家具的學(xué)術(shù)研究現(xiàn)狀及趨勢(shì)等方面做了深入、權(quán)威的探討，向觀眾介紹了關(guān)于中國(guó)古典家具的最新國(guó)際研究成果。
為期一個(gè)月的古典家具精品展使觀眾真正有機(jī)會(huì)近距離領(lǐng)略中國(guó)古典家具的整體風(fēng)貌。30多件清宮紫檀家具中，有十幾件雕飾有西洋圖案，很可能是當(dāng)年圓明園中的陳設(shè)，它們?cè)诹钊瞬豢盎厥椎臍v史事件中流散出宮囿，飽經(jīng)歷史動(dòng)亂和風(fēng)雨滄桑，流落到了世界各地，最終有幸被識(shí)者所收藏，今日能再聚在一起，實(shí)為盛世中的盛聚。
歐美家具的深厚文化底蘊(yùn)和古老藝術(shù)根源，使其擁有絕對(duì)的上流氣質(zhì)，是高端人群的熱衷之選。華洋家居廣場(chǎng)此次重裝升級(jí)后，打造了高貴典雅的歐式家具區(qū)，產(chǎn)品極具歐美風(fēng)情：歐式穹頂、歐式壁燈、貼有浮雕裝飾的立柱、歐式花邊鑲嵌并描金的通道及天井邊角等，無(wú)不體現(xiàn)出精致典雅的氣氛。香榭麗大道匯聚了眾多頂級(jí)歐美家具品牌，生動(dòng)地再現(xiàn)了歐美皇室風(fēng)范和貴族的品位生活。除了展示品類齊全、奢華的歐美家具外，還將各自的品牌文化傳達(dá)給更多的消費(fèi)者，讓更多的消費(fèi)者了解產(chǎn)品的制作工藝、設(shè)計(jì)理念和品牌價(jià)值，有效提升了品牌的知名度和美譽(yù)度。
定位高端，頂級(jí)品牌演繹極致風(fēng)情
華洋家居廣場(chǎng)歐式家居占地30姍余平方米，薈萃了近百個(gè)頂級(jí)歐美家具品牌，巴洛克風(fēng)格、洛可可風(fēng)格、古羅馬風(fēng)格、新古典主義風(fēng)格、混搭等風(fēng)格一應(yīng)俱全。融合了新古典和后現(xiàn)代主義精髓的瑪潤(rùn)奇、卡芬達(dá)、羅曼迪卡、芬迪尼、澳美迪瑪、華沙馳、貝特豪斯、愛(ài)麗舍宮、拉卡莎、貝特豪斯、柯琳、美郡、愉悅玫瑰等著名品牌，無(wú)不彰顯歐美家具的深厚文化底蘊(yùn)和古老藝術(shù)恨源。
四大主流家具華洋齊綻放
美式家具
1、美式家具以簡(jiǎn)潔實(shí)用的風(fēng)格源于歐洲文化，它摒棄了巴洛克和洛可可風(fēng)格所追求的新奇和浮華，強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)潔、明晰的線條和優(yōu)雅。美式家具的油漆以單一色為主，實(shí)用性比較強(qiáng)，比如有專門用于縫紉的桌子、可以加長(zhǎng)或拆成幾張小桌子的大餐臺(tái)。
2、而在裝修中，一般家庭都是先裝修，后買家具，但是對(duì)于美式家具來(lái)說(shuō)，應(yīng)該是先定家具，然后根據(jù)家具的風(fēng)格，尺寸，色調(diào)來(lái)選裝修風(fēng)格，這樣才能使家具和居室的整體環(huán)境和諧統(tǒng)一，真正體現(xiàn)家具的品味。
3、美式家具具有淵源的歐洲移民文化，因此在造型上都保留一些傳統(tǒng)的痕跡，現(xiàn)代的裝修風(fēng)格由于缺少歷史文化的沉淀，而與家具本身的歷史滄桑感相背馳。易造成不協(xié)調(diào)的感覺(jué)。
4、美式家具講究色彩搭配的合理性，如果臥室的床為暖色調(diào)的棕色，那么臥室的主色調(diào)適宜搭配藍(lán)、紅或土黃色，這樣的色彩搭配更能體現(xiàn)出主人的品味，而鄉(xiāng)村風(fēng)格中最常見(jiàn)的紅酒色，在沙發(fā)與抱枕上可通過(guò)三種方式來(lái)表現(xiàn)，比如展現(xiàn)花團(tuán)錦簇的效果，就可以用紅色小碎花圖案+紅色格紋圖案+紅色平織布單色圖案，不但展現(xiàn)立體感，更能滿足多元觸感。
5、在布局上，美式家具強(qiáng)調(diào)自然擺放，以客廳沙發(fā)為例，打破傳統(tǒng)的1、2、3人座的擺放方式，主張自由搭配，可以選擇3人和2人位。另外搭配主人椅和休閑椅或是個(gè)性的單椅，會(huì)讓整個(gè)家顯得與眾不同。
意大利古典家具
1、意大利古典家具以昂貴聞名，因?yàn)檫@個(gè)國(guó)家非常迷戀手工制作。意大利家具擁有無(wú)與倫比的文化概念，意式家具色彩絢麗，圖案精美，材料認(rèn)真挑選，工序?qū)⑿拇蚰?，意大利家具薈萃了數(shù)千年的人文歷史，將傳統(tǒng)制作工藝與當(dāng)代先進(jìn)技術(shù)手段融于一體，其最顯著的特點(diǎn)就是巧妙運(yùn)用黃金分割，使家具呈現(xiàn)一種恰到好處的比例之美。
2、據(jù)了解，如今在各大家具賣場(chǎng)上看到的意大利古典家具，大多是強(qiáng)調(diào)奢侈、豪華的皇家裝飾，運(yùn)用曲線曲面，追求動(dòng)態(tài)變化，并在家具表面涂金裝飾，來(lái)表現(xiàn)無(wú)限輝煌，展現(xiàn)尊貴的地位。意大利古典家具之所以在中國(guó)也這么受歡迎，主要是因?yàn)橐獯罄揖叩挠貌募爸谱鞴に嚪浅？季俊?/p>
3、意大利生產(chǎn)出來(lái)的家具不易發(fā)生裂痕或變形的情況，這跟意大利特殊的制作工藝有關(guān)。據(jù)悉，他們通常的做法是：廠家將新砍伐的樹木，設(shè)在露天的堆木場(chǎng)上，任風(fēng)吹、雨打和日曬；在快干的時(shí)候，還需要用自來(lái)水噴澆，以防止開裂。這樣，經(jīng)過(guò)一年以上堆放后，再用來(lái)制作家具就不會(huì)干裂變形了。
4、另外，意大利新古典家具多采用以深沉為主的色系，材質(zhì)上運(yùn)用淡雅大方的黑胡桃木色與櫻桃色系，家具的裝飾圖案主要有百合花、太陽(yáng)、帶翅膀的天使等，而且講究精確的尺寸、恰到好處的比例與符合人體工學(xué)的設(shè)計(jì)已經(jīng)超越了傳統(tǒng)的古典家具。
法國(guó)家具
1、法國(guó)是一個(gè)集浪漫與奢華、品位與安逸的國(guó)度，法式家具以流暢的線條和唯美的造型著稱，精雕細(xì)琢的工藝呈現(xiàn)浪漫奢華的品質(zhì)，精致的描金花紋圖案，加上古典的裂紋白色底漆，完全摒棄了傳統(tǒng)歐式家具的嚴(yán)肅壓迫感，營(yíng)造出旁人所艷羨的法國(guó)貴族奢華、浪漫的生活氛圍。
2、法國(guó)新古典家具文化藝術(shù)分為兩個(gè)階段，一個(gè)是法國(guó)路易十六家具，另一個(gè)是法國(guó)帝政家具。法國(guó)路易十六式家具以高雅挺秀、嚴(yán)謹(jǐn)簡(jiǎn)樸的藝術(shù)格調(diào)著稱于世。本文從創(chuàng)新的角度探討法國(guó)路易十六時(shí)期的新古典家具文化藝術(shù)的形成和表現(xiàn)。
西班牙家具
【關(guān)鍵詞】紅木市場(chǎng) 問(wèn)題 對(duì)策 發(fā)展方向 發(fā)展現(xiàn)狀
紅木古典家具一直都是家具中的貴族，由于其歷史的悠久、產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)的良好、名貴的木材以及中華傳統(tǒng)國(guó)粹文化的融合，使之成為高品位和高價(jià)位的代名詞，仙游紅木古典家具既繼承了明清古典家具的傳統(tǒng)，同時(shí)也吸收了西方家具的特點(diǎn)，又因其雍容華貴，大多具備實(shí)用性、觀賞性以及收藏價(jià)值，所以風(fēng)靡市場(chǎng)，得到了收藏家、專家學(xué)者和業(yè)內(nèi)人士的熱捧和推崇，具備廣闊的市場(chǎng)前景。在這難得的發(fā)展機(jī)遇的同時(shí)，紅木產(chǎn)業(yè)自身也存在著諸如“寒流”，質(zhì)量、商譽(yù)，經(jīng)營(yíng)壓力，企業(yè)間競(jìng)爭(zhēng)無(wú)序等問(wèn)題。
“寒流”問(wèn)題：新常態(tài)下，仙游紅木難擋市場(chǎng)的“寒流”。2013年紅木價(jià)格暴漲，由此引起市場(chǎng)形勢(shì)大好，一度讓紅木商家賺得盆滿缽滿的局面，但經(jīng)過(guò)2013年的瘋狂消費(fèi)過(guò)后，市場(chǎng)迅速呈現(xiàn)降溫現(xiàn)象，紅木價(jià)格持續(xù)降低，其銷量也一路下跌。紅木古典家具產(chǎn)品價(jià)格上不去，存量劇增再加上融資受挫等因素影響了部分產(chǎn)商制造的積極性，導(dǎo)致一些企業(yè)在低谷中徘徊。
質(zhì)量、商譽(yù)問(wèn)題：在2010年12月5日，央視《每周質(zhì)量調(diào)查報(bào)告》中曝光了福建仙游紅木家具摻“白皮”的情況。就廣泛意義來(lái)講，造假可分為以假亂真和以次充好這兩種情況。就其性質(zhì)及危害程度來(lái)講，這兩者都不分仲伯；在交貨問(wèn)題上有些產(chǎn)商不能做到按時(shí)、按質(zhì)、按量。等等這些都影響了仙游紅木家具產(chǎn)業(yè)的商譽(yù)。
經(jīng)營(yíng)壓力劇增：根據(jù)仙游紅木協(xié)會(huì)提供的一些數(shù)據(jù)顯示，2013年，仙游紅木行業(yè)出現(xiàn)高速擴(kuò)張，全縣紅木商家達(dá)到4000多家，而人工成本的上漲幅度更是驚人。使得原本“一工難求”的情況更加嚴(yán)重，許多廠家的經(jīng)營(yíng)壓力日益增加。進(jìn)入2015年，福建仙游很多以制作紅酸枝家具為主的企I紛紛關(guān)門歇業(yè)。據(jù)悉，到2016年4月份仙游地區(qū)以紅酸枝為主的企業(yè)已經(jīng)從5000多家減少到2000家左右。
企業(yè)間競(jìng)爭(zhēng)無(wú)序問(wèn)題：產(chǎn)品質(zhì)量、價(jià)格千差萬(wàn)別。由于業(yè)內(nèi)各企業(yè)間無(wú)序競(jìng)爭(zhēng)激烈，嚴(yán)重影響產(chǎn)品質(zhì)量品牌信譽(yù)。仙游紅木家具產(chǎn)業(yè)絕大多數(shù)是家庭作坊，因此缺乏設(shè)計(jì)人才，產(chǎn)品同質(zhì)化導(dǎo)致了價(jià)格上的惡性競(jìng)爭(zhēng)，個(gè)別產(chǎn)商為了回籠資金不惜虧本銷售產(chǎn)品。
展望仙游紅木家具產(chǎn)業(yè)還有很好的發(fā)展趨勢(shì)，對(duì)此，該產(chǎn)業(yè)應(yīng)抓住機(jī)遇，迎接挑戰(zhàn)，揚(yáng)長(zhǎng)避短，實(shí)現(xiàn)質(zhì)的突破。
仙游紅木產(chǎn)商如何在新常態(tài)下謀求工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)全面轉(zhuǎn)型升級(jí)的方法，就是抱團(tuán)迎接產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)的新拐點(diǎn)，即工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)應(yīng)該擴(kuò)大“全國(guó)紅木古典家具產(chǎn)業(yè)知名品牌創(chuàng)建示范區(qū)”效應(yīng)，突出抓龍頭、創(chuàng)品牌、拓市場(chǎng)、促轉(zhuǎn)型，全年新增規(guī)模工藝企業(yè)30家，打造工藝美術(shù)400億產(chǎn)業(yè)集群。還可以發(fā)揮行業(yè)龍頭的帶動(dòng)作用，仙游縣也在企業(yè)稅收、品牌推廣、產(chǎn)業(yè)鏈配套等方面實(shí)施扶持政策，支持具有優(yōu)勢(shì)的企業(yè)組建營(yíng)銷聯(lián)盟，促進(jìn)中小企業(yè)與大企業(yè)共同協(xié)作配套、共同發(fā)展、共渡難關(guān)。
調(diào)速換擋即是轉(zhuǎn)型期，也是機(jī)遇期，要借此機(jī)會(huì)，重點(diǎn)加快“一街四走廊”（即中國(guó)古典工藝家具第一長(zhǎng)街，城關(guān)至榜頭、榜頭至連天紅、城關(guān)至度尾、城關(guān)至郊尾四條工藝走廊）、“兩園六個(gè)城”（即工藝產(chǎn)業(yè)園、仙作物流園、中國(guó)古典工藝博覽城、國(guó)際油畫城、石藝城、永鴻文化城、根藝古玩城、海峽藝雕旅游城）建設(shè)，搭建好平臺(tái)，也能為仙作企業(yè)爬坡越坎蓄積能量。
紅木產(chǎn)商應(yīng)對(duì)紅木市場(chǎng)目前存在問(wèn)題。首先，要有一個(gè)好的心態(tài)。第二，積極利用互聯(lián)網(wǎng)渠道。第三，提升質(zhì)量，優(yōu)化結(jié)構(gòu)；紅木商家要提升產(chǎn)品質(zhì)量，趁勢(shì)優(yōu)化企業(yè)內(nèi)部結(jié)構(gòu)，用于爭(zhēng)取接下來(lái)的市場(chǎng)份額。
仙游紅木家具行業(yè)未來(lái)發(fā)展方向：第一，讓紅木古典家具在設(shè)計(jì)上有所創(chuàng)新，勇于突破過(guò)去過(guò)分講究仿古的限制，以滿足現(xiàn)代文明人的文化理念和審美情趣為設(shè)計(jì)核心，使得最終使產(chǎn)品在市場(chǎng)上占據(jù)主導(dǎo)地位；其次，紅木的選材用材也要有所突破，應(yīng)尋求相對(duì)低廉的可替代木料，讓更多的人能夠消費(fèi)得起紅木家具。紅木古典家具作為一種文化概念，承擔(dān)著傳承發(fā)揚(yáng)中華民族古典家具文化的責(zé)任，若要完成這一歷史使命，只有讓紅木家具惠及到更多人群上。在市場(chǎng)較蕭條的情況下，消費(fèi)者則會(huì)越發(fā)挑剔，對(duì)產(chǎn)品的質(zhì)量和工藝有一定的要求，因而要做出仙作靈魂和文化藝術(shù)的韻味，才能在同等產(chǎn)品中占據(jù)優(yōu)勢(shì)，贏得市場(chǎng)，賺取更大的利潤(rùn)。品牌文化作為一種企業(yè)文化、更是城市文化的一部分，這三者必須緊密結(jié)合在一起，才能更加突出品牌文化的魅力，同時(shí)政府、企業(yè)家、員工都需要增強(qiáng)品牌意識(shí)，戮力合作，不斷加大品牌的建設(shè)力度。隨著電子商務(wù)的迅猛發(fā)展，因此紅木產(chǎn)業(yè)下一步發(fā)展需要大力拓展電商領(lǐng)域。
紅木產(chǎn)業(yè)最開始的時(shí)候是暴利產(chǎn)業(yè)，但隨著市場(chǎng)的不斷深化，價(jià)值構(gòu)成已經(jīng)很透明，不再那么暴利。也有一些紅木企業(yè)虧損甚至倒閉的案例，要想在這個(gè)行業(yè)立足，必須越做越“精”。
所謂“精”，主要指產(chǎn)品。產(chǎn)品的類型要多、款式要新穎，最重要的要保證質(zhì)量，這一看法也得到了其他從業(yè)者的認(rèn)同。紅木材質(zhì)好不好、加工精致不精致，可以很直觀地對(duì)比出來(lái)。因此，做紅木的關(guān)鍵還是在于產(chǎn)品的好壞。雖然，原材料漲價(jià)傳導(dǎo)到紅木家具漲價(jià)還需要一定時(shí)間，但紅木行業(yè)勢(shì)頭看漲，不久的將來(lái)迎來(lái)一波漲價(jià)潮已是普遍的預(yù)期?？梢哉f(shuō)，與國(guó)家政策、市場(chǎng)機(jī)遇和個(gè)人投資眼光密切相關(guān)的這場(chǎng)投資收藏盛會(huì)，還將以更多、更精彩的形式呈現(xiàn)。并隨著人們生活水平的提高，專家預(yù)測(cè)，作為家具中的貴族的紅木古典家具和傳統(tǒng)藝術(shù)品依然會(huì)成為中國(guó)家庭的重要選擇。所以說(shuō)，仙游紅木古典家具產(chǎn)業(yè)面臨著極其難得的發(fā)展機(jī)遇，在抓住機(jī)遇的同時(shí)，也面臨者諸多的挑戰(zhàn)，因此仙游紅木古典家具產(chǎn)業(yè)應(yīng)抓住機(jī)遇、迎接挑戰(zhàn)、揚(yáng)長(zhǎng)避短，實(shí)現(xiàn)新的飛躍。
參考文獻(xiàn)：
清晨七點(diǎn)半，當(dāng)整個(gè)大城剛剛從夢(mèng)魘中蘇醒時(shí)，新興紅木家具展廳已經(jīng)開始營(yíng)業(yè)，毫無(wú)疑問(wèn)成為大城縣營(yíng)業(yè)最早的一家企業(yè)。用新興總經(jīng)理劉永新的話說(shuō)，比別人家早營(yíng)業(yè)一點(diǎn)，并非刻意，但早點(diǎn)清理展廳，打開空調(diào)，讓展廳暖和起來(lái)，就是好讓顧客在嚴(yán)寒中有個(gè)舒適的暖身之處。
新興誕生于上世紀(jì)90年代中期，先后經(jīng)歷了從作坊模式到前店后場(chǎng)模式的品牌衍變，企業(yè)發(fā)展幾乎與大城產(chǎn)區(qū)發(fā)展同步展開?，F(xiàn)今，在大城古典家具產(chǎn)區(qū)建設(shè)日趨完善的過(guò)程中，新興品牌發(fā)展也將邁上新的臺(tái)階。
在劉永新的回憶中，最初開始制作古典家具時(shí)，大城產(chǎn)區(qū)規(guī)模遠(yuǎn)未形成，前往大城購(gòu)買家具的，以香港、廣東等地人居多。但隨著國(guó)內(nèi)古典家具市場(chǎng)驟然興起，從北京、天津等周邊地區(qū)，前往大城購(gòu)買家具的個(gè)人開始越來(lái)越多，市場(chǎng)需求與企業(yè)產(chǎn)能之間開始產(chǎn)生矛盾。因此，看到市場(chǎng)潛力的劉永清決定，在擴(kuò)大企業(yè)規(guī)模與產(chǎn)能的同時(shí)，改變被動(dòng)的“坐式營(yíng)銷”形式，而將廠區(qū)與展廳一同遷至更具展示功能的津保公路旁邊。
2003年，當(dāng)新興的新廠房與展廳在路旁拔地而起時(shí)，大城古典家具產(chǎn)區(qū)已開始具備雛形，看到機(jī)遇的很多廠家，都開始紛紛在津保路兩旁修建展廳工廠，以前店后廠模式為特色的大城產(chǎn)區(qū)逐漸形成。
隨著產(chǎn)業(yè)集群初步完成，彼此之間太過(guò)趨近的經(jīng)營(yíng)模式，一度成為牽制企業(yè)走出自己特色的障礙。此時(shí)的劉永新開始求變，渴望走出一條屬于新興自己的道路。
而早年經(jīng)營(yíng)光纜企業(yè)的經(jīng)驗(yàn)，在這個(gè)關(guān)鍵階段帶給他很多啟示。光纜在制作過(guò)程中最重視的就是品質(zhì)，為了嚴(yán)控質(zhì)量關(guān)，劉永新建立了幾十道程序的質(zhì)量檢測(cè)標(biāo)準(zhǔn)，用科學(xué)方將每一個(gè)細(xì)微環(huán)節(jié)都合理納入整體質(zhì)監(jiān)系統(tǒng)中，從而讓這個(gè)系統(tǒng)的穩(wěn)定運(yùn)轉(zhuǎn)，成為品牌經(jīng)營(yíng)的核心。而一個(gè)古典家具制作企業(yè)的良性發(fā)展，同樣是以品質(zhì)為基礎(chǔ)的。
在洞悉了兩種行業(yè)的相似之處后，劉永新開始潛心將自己駕輕就熟的質(zhì)檢系統(tǒng)的建立移植到古典家具的生產(chǎn)制作之中。從購(gòu)料、選材、開料、雕刻、打磨等多道工序入手，分配專人進(jìn)行嚴(yán)格把關(guān)，自始至終遵循“考究用料，精工細(xì)雕”的傳統(tǒng)京作家具制作標(biāo)準(zhǔn)。比如，新興滿雕風(fēng)格家具，在層層疊疊之間，展現(xiàn)出的精湛工藝與文化韻味，頗具特色。為此，劉永新不惜重金，從東陽(yáng)等地特邀工藝大師常年駐廠，以確保產(chǎn)品在藝術(shù)層面上的品質(zhì)。而今。經(jīng)十余年發(fā)展后，新興在北京、天津、唐山、山東乃至東北市場(chǎng)上贏得了大量終端消費(fèi)者。并逐步完成了產(chǎn)品分類細(xì)化與市場(chǎng)對(duì)接的轉(zhuǎn)變。在2013年，新興決定開始突破舊有的渠道模式，選擇以主動(dòng)站出去的方式，在北京與天津兩地設(shè)立自己的品牌直營(yíng)店。就此，新興突破了坐守式傳統(tǒng)渠道模式，主動(dòng)出擊，超越自己。
如今無(wú)論是英國(guó)女王的寢宮還是白宮的橢圓形辦公室，或是絕大部分上層社會(huì)的居室、辦公室，一件或者全套古董家具，都是不可獲取的裝飾內(nèi)容。12世紀(jì)時(shí)法國(guó)最先開始流行哥特式風(fēng)格家具，元素來(lái)自于那些細(xì)長(zhǎng)尖頂，半圓蔥頭形狀的卷拱的哥特式建筑。經(jīng)過(guò)了雕刻細(xì)膩的文藝復(fù)興期，路易十五時(shí)期成為歐洲家具最為輝煌的時(shí)代，家具的造型從追求宏偉壯麗改變?yōu)樽非髢?yōu)雅柔和，家具的體積也縮小了。正是這一時(shí)期，法國(guó)產(chǎn)生了對(duì)后世影響極大的洛可可裝飾風(fēng)格。幾乎所有家具的每一部分都使用曲線，腿、扶手、靠背，抽屜等等。現(xiàn)在就連前法國(guó)、俄國(guó)總統(tǒng)的辦公室里都放置著路易十五式的寫字臺(tái)。
近年來(lái)，古董家具日漸升溫，交易市場(chǎng)和拍賣會(huì)的成交額更是只漲不跌，這讓很多國(guó)內(nèi)藏家開始關(guān)注歐洲古典家具。與此同時(shí)，歐元匯率走低，大量高品質(zhì)的古董家具回流到市場(chǎng)，對(duì)于中國(guó)買家來(lái)說(shuō)也都是看好的因素。蘇富比、佳士得在國(guó)外每年春秋兩季拍賣會(huì)上都有古董家具的專場(chǎng)，一件齊本德爾裝飾柜在曾倫敦佳士得以2700萬(wàn)英鎊拍出，創(chuàng)下了歐式古典家具的世界拍賣紀(jì)錄。去年倫敦老字號(hào)古董店Mallett還將66件藏品送往佳士得，Mallett是英國(guó)最重要的古董家具收藏地之一。送拍的藏品中有一件制作于1775年，品相完好的喬治三世時(shí)期的桃花心木云母貝殼鑲嵌臺(tái)，成交價(jià)高達(dá)150萬(wàn)英鎊。另外一對(duì)1730年由約翰戈?duì)柖『屯T士簽名的喬治二世白藍(lán)日本漆彩繪格子衣柜成交價(jià)則為也高達(dá)500萬(wàn)英鎊。
在國(guó)內(nèi)相對(duì)于其他城市，上海收藏歐洲古典家具藏家相對(duì)較多，而且集中于美術(shù)界、電影界和收藏界。這些人更著意于歐洲古典家具的裝飾紋樣和總體風(fēng)格，這與他們受西洋藝術(shù)的熏陶有關(guān)系。在問(wèn)及收藏歐洲古典家具的緣由時(shí)一位藏家說(shuō)到，“他在西洋老家具身上看到了一種民主精神，設(shè)計(jì)上更注重享用者的舒適而不是威嚴(yán)的姿態(tài)。這種精神在中式明清家具中很少見(jiàn)?！苯衲?月上海古典家具展上也出現(xiàn)了部分歐洲古典家具，雖然成色不比博覽會(huì)、拍賣公司，但也證明了國(guó)內(nèi)藏家對(duì)古典家具的需求在慢慢的深入。
問(wèn)及TEFAF中國(guó)區(qū)負(fù)責(zé)人徐小姐為何最近幾年國(guó)內(nèi)藏家開始去尋找古董家具?她說(shuō)“相對(duì)于繪畫、雕塑、裝置等藝術(shù)形式，古董家具對(duì)于國(guó)內(nèi)藏家還屬一個(gè)新趨勢(shì)。令人驚喜的是最近幾些年一些收藏新貴的崛起，他們?cè)敢饨佑|異國(guó)的古董，因?yàn)閺闹心芰私獾礁鄧?guó)外的風(fēng)俗習(xí)慣，欣賞異國(guó)文化，就好比一次“靜止”的旅行。在眾多的家具風(fēng)格中因個(gè)人的喜好不同，無(wú)法去評(píng)判收藏取向。路易十五也好，新藝術(shù)派也罷，藏家之所以不遺余力的追求，去喜愛(ài)，都是被家具上注入的情感所打動(dòng)。但由于近些年歐洲古典家具收藏市場(chǎng)在中國(guó)慢慢崛起，一些偽造、仿古的家具也開始滲入收藏市場(chǎng)，購(gòu)藏歐洲古典家具最好的途徑就是歐洲知名的博覽會(huì)、拍賣公司、或者專營(yíng)古董家具的老店。他們可以出示歐洲古董家具鑒定委員會(huì)的證書，哪怕?lián)Q一個(gè)皮面，都會(huì)明確告知哪些地方修復(fù)過(guò)、換過(guò)、處理過(guò)，非常真實(shí)透明。能夠具體到年，非常精準(zhǔn)。正如她所說(shuō)，從那些蒼勁的手工痕跡中可以看到人的力與美，簡(jiǎn)于繁，這就是藝術(shù)品的魅力與力量。收藏的物件越完整、越全面，就越容易引起對(duì)于那個(gè)年代的緬想……
書房之雍
談及歐洲古典家具，必然會(huì)想到“金碧輝煌”四個(gè)字。其實(shí)這四個(gè)字的內(nèi)涵是很深的，它不僅是指外觀的華貴、用料的考究，還有內(nèi)在工藝的細(xì)致、制作水準(zhǔn)的高超和嚴(yán)謹(jǐn)，更重要的是它包含了歐洲厚重的歷史，以及經(jīng)久不衰的家族傳奇。書柜在文藝復(fù)興時(shí)期，僅受到上層貴族或文人雅士的歡迎。設(shè)計(jì)多具有建筑特色，而且體積較大，分上下兩部分。上層柜門鑲有玻璃，很多還在柜門開啟后有淺抽屜、暗格等，用料多選用材質(zhì)堅(jiān)實(shí)的硬木、椴木、烏木等。到了喬治三世時(shí)期的書柜造型多為下部封閉式柜門，上部為花菱式玻璃柜門。今年英國(guó)馬利特畫廊就帶著這樣造型的喬治三世時(shí)期的斷層式書柜亮相TEFAF，書柜是由英國(guó)家具大師謝拉頓設(shè)計(jì)制作，展售價(jià)高達(dá)32萬(wàn)英鎊。值得一提的是與中國(guó)古代家具沒(méi)有工匠款不同，歐洲從文藝復(fù)興時(shí)期開始，一些著名工匠就有在家具上落款的習(xí)慣，這些工匠設(shè)計(jì)制作的家具如同著名的繪畫，雕塑一樣，被認(rèn)為是難得的藝術(shù)品。
謝拉頓是18世紀(jì)后期家具領(lǐng)域內(nèi)最有影響的權(quán)威，他擅長(zhǎng)用新古典主義的手法設(shè)計(jì)制作家具。希臘造型的柜頂部讓這件書柜看上去更加簡(jiǎn)潔，書柜采用的桃花心木是歐洲皇室家具的專用材質(zhì)。就像中國(guó)的皇帝偏愛(ài)紅木家具一樣，歐洲宮廷對(duì)產(chǎn)于原始森林里的桃花心木也情有獨(dú)鐘。從第一件桃花心木家具誕生以來(lái)的四百多年里，注重手工制作工藝的歐洲宮廷一直對(duì)它寵愛(ài)有佳，以至于大部分材料都是選用桃花心木，這也決定了桃花心木家具與生俱來(lái)的貴族氣質(zhì)。木材的心材通常為淺紅褐色，徑切面有優(yōu)雅的條狀花紋，呈現(xiàn)絲緞狀，形態(tài)宛如粉紅色的桃花，而由此得名。又因木材密度中等，軟硬適中，干縮小，尺寸穩(wěn)定，加工、膠粘和油漆性能優(yōu)良，而深受歐洲人的喜愛(ài)。除了家具之外還用它來(lái)制作上等鋼琴、小提琴等樂(lè)器。由于300年來(lái)歐洲皇室貴族的大量需求采伐，桃花心木已經(jīng)成為“世界瀕臨滅絕生物物種資源”，這也是桃花心木家具在收藏市場(chǎng)上的價(jià)格一直居高不下的原因。
臥榻之尊
從德國(guó)路德維希二世偏愛(ài)的小而舒適的“天堂床”，英國(guó)安妮女王床頭鑲嵌的華麗皇冠裝飾物，到北歐皇帝使用的鍍金硬木床，可以窺見(jiàn)出歐洲皇室的臥榻之選已秀雅奢華到了極致。在中國(guó)人看來(lái)臥室作為私人隱秘的空間，很少會(huì)讓他人進(jìn)入。但在16、17世紀(jì)的歐洲居室布置中，臥室還依然與其他廳室同在一處，有的僅以一簾相隔。到了18世紀(jì)時(shí)，臥室更是成為客廳以外的重要會(huì)客場(chǎng)所。不僅女士們?cè)诖伺c閨密聊天，就連皇帝們也在此見(jiàn)客。在德國(guó)寧芬堡巴伐利亞王后的通透套房里，床、沙發(fā)、圓桌都采用墨綠色的統(tǒng)一設(shè)計(jì)，可見(jiàn)臥室不只是休息還有會(huì)客等諸多功能。
巴黎佩勒姆畫廊今年在TEFAF展售一件法蘭西帝國(guó)時(shí)代木鎏金架床，標(biāo)價(jià)38萬(wàn)歐元。它曾為18世紀(jì)末和19世紀(jì)初法國(guó)大外交家塔列朗所有，被放置在塔列朗在盧瓦爾的鄉(xiāng)間別墅，在那里，塔列朗定期接待來(lái)訪的同事和外交官，他還經(jīng)常在臥室中展開清晨的會(huì)談。類似這樣造型的床是文藝復(fù)興后期歐洲皇室的最常用的家具，主要由床頭板和四根支撐的華蓋組成，華蓋被高高的撐起，垂簾圍在床頭，因此也叫“天堂床”。法國(guó)古董家具向來(lái)以不惜工本，雕工精細(xì)聞名。TEFAF上這件令人印象深刻的鎏金架床，藍(lán)色金邊垂簾和黃銅鎏金工藝堪稱法國(guó)古董家具的代表之
作。鎏金之厚至今仍保有閃亮的光澤，這種家具樣式和工藝在當(dāng)今很難尋覓。
雅桌之趣
深厚的文化積淀使得歐洲的古典家具在不同時(shí)期不同國(guó)家外形都不盡相同。法國(guó)路易十四時(shí)期雄偉、夸張但舒適性不足。英國(guó)安妮女王時(shí)期輕巧優(yōu)美，并開始向適應(yīng)人體的方向發(fā)展，椅背、座面的邊緣裝有舒適的軟墊；到維多利亞時(shí)期家具的風(fēng)格已是近現(xiàn)代家具的前奏樣式趨于融合。這期間小型的桌椅是最歡迎的家具，15世紀(jì)末期桌子的樣式開始變得精致，發(fā)展到后來(lái)，已選用黃銅鍍金裝飾腿部。今年TEFAF英國(guó)馬利特畫廊一件約1850年威廉四世風(fēng)格鑲金雕花桌，就是由黃銅鍍金裝飾整個(gè)腳輪，它是由曾受雇于皇家制作家具的喬治，摩蘭特打造。
桌子之外小屜柜也是非常受人喜愛(ài)的小型家具，屜柜一般放在臥室，用來(lái)放置女士薄衣，外形通常是鍍金把手極漂亮的漆工相結(jié)合。著名王妃戴安娜就曾收藏過(guò)一個(gè)喬治二世儲(chǔ)物柜。柜子由桃花心木和紅木垂直交叉完美搭配而成，整只儲(chǔ)物柜總共有100個(gè)抽屜，其中26個(gè)抽屜設(shè)計(jì)隱秘。TEFAF上一個(gè)18世紀(jì)中期德國(guó)古典屜柜，雖然高達(dá)42萬(wàn)歐元的售價(jià)，但依然受到世界各地藏家的追捧。這件屜柜約1765年前后制作于德累斯頓或?yàn)閷m廷櫥柜工匠為王室所制。工藝極其精細(xì)黃檀、硬楓和果木鑲嵌還配有銅鎏金飾。
