時間：2023-06-06 09:32:33
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇平面設計的未來規劃，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
關鍵詞：平面設計；案例教學法；課堂教學
平面設計課程不但需要學生掌握大量的平面設計知識，還需要學生掌握計算機設計軟件，具有強有力的動手能力。提高學生動手能力的方法有很多，如采用企業實習等實踐教學方式，但是成本最低、效率最高、最為簡單的方法就是在課堂上使用案例教學法。教師可以把案例融入教學內容中，通過仔細的前期準備，在教學中使用恰當的案例，再輔以計算機設計軟件的實驗課程，讓學生快速地把設計知識變為設計能力，從而提高平面設計課程的教學質量。
1案例教學概述
案例教學是指教師在教學中恰當地使用案例材料幫助學生更好地理解所學習的內容，案例能夠使學生進入學習內容的情境中，更好地體驗知識的內容和實際運用，提高了學生在面對類似問題時的解決能力。案例教學的核心內容是改變教學方法，利用設置情景使學生更好地理解平面設計課程的理論知識，還可以通過課堂討論等方式來發散學生的思維，達到課堂內良好的互動效果。因此，案例教學方法是以學生為主體的教學模式。它的優點是能夠啟發學生的創造力，提高學生解決問題的能力，能夠縮短課堂上理論知識和實踐能力的差距，對于學生掌握理論有著良好的助力。案例教學因為其能夠模擬工作環境，老師根據人才培養方案和課堂內容可以對于案例進行設計，具體做法有：一是精心選擇案例。案例的難度要適宜，還必須要與課程內容共通，緊密貼和課堂、課程內容。二是教師通過仔細備課對案例有總體了解，在課堂上介紹案例時，語言要生動，內容要詳略得當。三是案例要將理論內容和現實問題相結合，學生課上的討論和互動，教師要積極地引導不能夠偏離課堂的主題內容。四是注重學生的動手實踐能力，通過教師對于案例的詳解，可以讓學生在軟件操作中嘗試解決類似的問題。
2平面設計課程教學的規劃
平面設計課程很有難度，因為一方面需要美術、美學的知識；另一方面還需要計算機知識，教師在教學中需要平衡設計知識和計算機知識，使學生所學內容具有實用性。平面設計課程目前存在的問題有以下幾點：第一，平面設計課程存在的時間僅十多年左右，很多院校的此類課程都是在摸著石頭過河，有些院校偏重于美術教學，有些院校偏重于計算機設計軟件課程，國內沒有統一的課程內容定論。第二，平面設計類課程課堂內容隨意性較大，很多院校經常根據教學效果改動人才培養方案，缺乏對學生連貫性的教育，使老師有些無法適從。平面設計課程的人才培養方案的設置應該以社會的人才需求為導向，讓學生在學習中與實際設計工作相聯系，更好地進行設計實踐，這樣學生畢業以后，才能夠更快的適應社會經濟的發展方向。學校對于學生的培養應該在課程內容教授時，注重學生的綜合素質的教育，而不是僅僅借鑒美術專業的相關內容。這樣一方面能夠提高學生的綜合素養，從而提升了設計能力；另一方面能夠讓學生在未來工作中更好地適應設計工作的內容。
3案例教學法在平面設計教學中的應用
（1）案例教學法在平面設計教學中應用的優點。第一，案例教學方法能夠引發學生的學習熱情和興趣，對于該門課程更加認真和上心。興趣是最好的老師，學生喜歡上平面設計課程時，就會更加鉆研這門課程，并激發學生的創作靈感，達到了良好的教學效果。平面設計課程是需要設計理念和靈感的課程，如果只講述枯燥的理論和計算機軟件操作的知識，課程的趣味性不高，容易引發學生的厭學情緒。此外，平面設計的靈感來源需要多方面的知識，老師也可以列舉多方面的靈感例子，并對案例的設計方案、技術原理進行講解，為學生解惑。第二，案例教學能夠幫助學生更好地了解平面設計知識。教師在進行平面設計課程講授時，可以通過案例來解讀計算機軟件的功能，然后在互動階段與學生進行互動式教學，讓學生更加了解這個案例的設計方案，并形成自己的觀點，達到良好的教學效果。在單個案例教學中，可以在實訓室利用計算機的屏廣功能在學生的計算機演示案例中的設計步驟，讓學生能更加仔細地觀察，之后可以讓學生動手操作，進一步檢驗自己的學習效果，加強記憶。第三，案例教學能夠為學生提供網絡學習的環境。隨著計算機技術的快速發展，教師可以通過多媒體教學手段來向學生講解案例，也可以在計算機實訓室通過屏廣功能來演示步驟，這些技術極大地方便了學生學習平面設計。此外，通過計算機演示的案例教學能夠為學生提供了網絡學習環境，這個一方面指的是互聯網的學習環境；另一方面指的是教師和學生、學生和學生之間通過案例教學也形成了小型網絡，從而在平面設計課程中實現案例教學的效果，還可以一定程度上達到互動式教學的效果。第四，案例教學能夠提升學生的動手能力。教師在課程講授時，一個優秀的案例可以引發學生動手實踐的欲望，教師可以給學生提供案例的素材，讓學生在實訓室中自己動手做一個同樣的，甚至是改良的平面設計，以此看學生的知識掌握能力和動手能力。任何的創作都是從模仿借鑒開始，之后才能夠超越，故案例教學能夠讓學生鍛煉自己的動手能力，這對于平面設計課程來說是十分重要的。
（2）案例教學法在平面設計教學中應用的方法。教師在平面設計教學中進行案例教學的應用，應該根據人才培養方案和教學大綱，在課程開始前就要做出規劃，研究出什么內容適合什么樣的案例，并通過課題組進行仔細的研究才能夠事半功倍。具體如下：第一，進行總體規劃。任何一門課程都有自身的特點，也都是為人才培養方案來服務的，故應該按照人才培養方案對于該門課程進行總體規劃，在開學開課之前就應該準備好充分的案例，才能夠在教學中一以貫之地進行案例的學習。這樣學生在一學期的學習中至少能夠具有充分的實踐經驗解決一類問題，通過思維擴展便能夠解決更多類似的問題。第二，材料的選擇要符合學生的能力。在課程講授前選擇的材料，教師要在平面設計課程的講授過程中不斷地修正，使材料和學生的理解能力和接受能力更加符合，并根據案例的難易程度由淺入深地傳授給學生用來學習。第三，教師的引導。平面設計課程必須要使用計算機軟件作為輔助，大量的平面設計軟件為設計者提供了很好的助力，在這種情況下，很多人學會了軟件都能夠進行設計。所以培養出的學生要更加突出，就需要教師引導學生學習更多其他方面的知識，用案例來讓學生獲得設計靈感和藝術美感，從而設計出個性化的作品。
4結束語
平面設計課程相對于其他課程來說具有特殊性，既需要學生具有美術方面的知識，也需要學生能夠熟練掌握計算機知識，可謂是要求頗高。案例教學對于平面設計課程來說是十分適合的，其能夠創造出情景教學模式，激發學生學習的興趣愛好，并且能夠促進教師與學生、學生與學生的互動，達到了互動式教學的效果。本文在案例教學的概念和平面設計規劃下，研究了案例教學對于平面設計課程的促進作用和應用方法，希望能夠為案例教學在平面設計課程的使用上提供淺顯的建議。
參考文獻：
這個十二月富有意味。正屆三十的青春城市第一次以東道主的身份，迎來UNESCO全球創意城市網絡聯盟的二十多個成員城市代表。一年前，這個城市以立法的形式確立十二月的第七天為全民“創意設計日”，并以此慶祝兩年前的十二月，深圳獲準以“設計之都”的名銜加入UNESCO全球創意城市網絡聯盟。
回溯至更早年代的十二月：比如2005年12月，不但是首屆深圳城市／建筑雙年展、首屆深圳設計商年展開幕的日子，也是首個城市“創意十二月”啟動的年份。
如果不拘泥于“十二月”這個特定的時間概念，就可以更清晰地看到深圳的創意路徑是怎樣地漸次形成：
1999年8月，深圳在中國首次提出文化立市發展戰略的概念；
2003年1月，深圳正式確立并實施文化立市戰略；
2004年3月，深圳提出打造包括“圖書館之城”、“鋼琴之城”、“設計之都”在內的文化發展目標；
2004年11月，第一屆文博會開幕；
2006年5月，第二屆文博會升級為國家級文化產業博覽會，并帶動“文博會”概念迅速成為中國各地發展文化創意產業的大平臺；
2007年12月，第二屆深圳城市／建筑雙年展擴大為深港城市／建筑雙城雙年展；
2008年9月，首屆創意設計博覽會開幕；
在這些政府著力推動的“藝文事件”后面，我們能清晰地看到這座城市特有的“野蠻”生長著的草莽力量，那是使她成為創意之城一盡管在某些歷史階段，她也被戲謔地稱為――“山寨之都”的真正動力源泉。
1985年，深圳已經有了第一家動漫公司“翡翠”；1992年民間發起的“平面設計在中國展”使得深圳成為現代平面設計在中國崛起的策源地；而參展設計師1995年成立的深圳平面設計協會更成為內地第一家平面設計師專業組織。2009年初，深圳平面設計協會悄無聲息地第一次以人手一票的形式選舉產生了協會領導層，游戲規則的改變產生的變化也許在相當長一段時間之后才會顯現。
追根溯源，“深圳創意力量”竄升的原因恐怕還在于這座城市基因的特殊性。
1980年8月26日，這座中國南部毗鄰香港、人口30余萬的邊陲城鎮被確定為中國第一個經濟特區。深圳被認為本身就是一座“設計”出來的城市。
“設計”造就了中國少有的一座特大型移民城市的誕生。2009年底，深圳人口超過1300萬。1300多萬入口中的60％多來自廣東以外的中國各個省市區，35％以上來自廣東省內各地；它是中國除北京之外僅有的聚集了全國56個民族的城市；至少有6萬名外國人工作和生活在這座城市；每天往返于深港之間的人流平均達50萬人次……特殊的地理位置和人口結構形成深圳獨特的城市文化：那就是崇尚創意、鼓勵多元、寬容失敗。而率先實施的經濟開放政策使得深圳連續18年成為中國外貿進出口額最多的城市。從OEM(代工)到ODM(原始設計制造商再到)OBM(原始品牌制造商)，活躍的自由貿易，是深圳一切的原點。也是深圳創意的起點。這里因此成為中國建筑師的搖籃、中國包裝設計、室內設計的發源地、中國工業設計的重鎮……
30年的發展使得整個世界關注、研究深圳的熱情持續增長。從渴望世界認識，到如不知道深圳成自身視野狹窄，既反映出成長中的深圳不斷增強的自信，也折射出現實世界對這座飛速發展的新興城市的承認。
從1996年1月至1997年1月，當年在哈佛任教的Rein Koolhass將研究課題轉向全球經濟發展最迅速的珠江三角洲地區，把深圳等六個城市作為研究場所，采訪了當地的規劃師、建筑師、官員、教授、學者和學生，并把新的都市條件編成《珠江三角洲》小冊子展示于當年德國卡塞爾藝術文獻展。2002年庫哈斯將他對深圳等城市的研究整理出版了《Great Leap Forward》一書。
1999年，作為快速發展城市規劃建設的典范，深圳城市總體規劃獲世界建筑師協會(UIA)頒發的城市規劃工作最高成就獎“阿伯克隆比爵士獎”榮譽提名。這是該獎設立40年來首次頒發給亞洲地區城市。深圳也是中國第一座獲得“國際花園城市”(2000年，E類即100萬人口以上城市組冠軍)稱號的城市。
在倫敦大學Goldensmish學院教授文化產業碩士課程的Scott Lash未來十年的全球新型國際化城市化龐大研究計劃中，深圳和孟買、迪拜等城市排列在一起。而在美國城市學者Richard Florida新鮮出爐的《Who’s your city》一書中。Hong-Zhen corridor(港深地帶)是他列出的符合mega-region標準的全球四十個城市之一。而所謂的mega-regmn，是一個在高人口之上，擁有強大經濟能量、創意活動和人才的集合城市(conurbation)。
2008年3月15日，英國國立維多利亞阿爾伯特博物館策劃的“創意中國”(China Design Now)展上，深圳以“前沿城”形象與北京、上海三足而立，向世界展示深圳平面和視覺設計的實力。
AGI成員、平面設計師韓家英這樣認為：“設計師可以通過作品，在日常生活中潛移默化地影響大眾，引領社會的審美趣味和審美標準?！?/p>
關鍵詞：住宅小區；總平面規劃設計；問題
前言
現如今，伴隨著我國經濟的不斷發展以及人們生活質量的不斷提升，使得人們對于居住環境的要求越來越高。而住宅小區總平面規劃設計是一個建設項目的總體布局，是建筑設計過程中很重要的環節，因此，必須加以重視。
一、當前住宅小區規劃設計中存在的問題
1）模式固定，缺乏特色?，F如今，住宅小區建設過程中，普遍存在模仿現象，缺乏創意和創新，不能緊扣時代脈搏，滿足人們對居住環境的更高要求；小區特征不明顯，特色不突出，表現在建筑外形單一或外立面裝飾華而不實、空間布局形式缺少變化、組團特征可識別性不強、內部空間單調、外部輪廓缺乏韻味等。
2）過分追求形式美，缺乏安全性、實用性和參與性。在住宅小區規劃中，例如某些區內的大廣場，表面上很氣派，但因其空間尺度過大，容易形成缺乏人性的、曠散的消極空間，同時也帶來了業主生活私密性和安全感的缺乏；花壇和水池銳利的邊角、周圍沒有護欄的水池成了威脅小區居民安全的潛在因素。
3） 可預見性差、前瞻性不足，與小區未來發展不相適應。部分設計人員只注重眼前的利益，缺乏長遠的考慮。如未考慮停車位規劃或規劃不足給業主生活造成的不便。管線預留不到位導致未來改造中人力物力資源浪費、智能化設計考慮不足導致小區包括安全防范、通訊網絡和物業管理等智能化系統建設落后于信息社會的高速發展等。
4） 盲目跟從市場潮流，復制概念，造成景觀設計和建筑風格脫節。如為追求異域風情，將國外的一些設計模式照搬過來，標榜什么歐陸風情，其實只是簡單地復制概念，在實際的設計中并沒有真正體現出概念應表達的文化和內涵，景觀設計和建筑風格脫節，同時也造成我們中國自己的建筑特色和文化品味的缺失。
5） 刻意于人造景觀的建設而缺乏對所在地區自然資源的加工提煉和充分利用。如未詳盡分析小區環境現狀和發展前景，對現有自然資源未充分利用，使本可在 “山”、“水”上做文章達到人與自然融為一體的的規劃設計，而被眾多人工景觀所取代，不但失去了人與自然的和諧統一，同時也增加了開發建設成本。
二、住宅小區規劃設計要點探析
一般說來，在住宅小區規劃設計的過程中，總平面設計是至關重要的，它是一個建設項目的總體布局，是建筑設計過程中很重要的環節，主要反映新房屋的位置、朝向、標高、道路和綠化的布置、地形、地貌以及原有環境的關系和臨界情況等，是新建房屋施工定位、施工放線、土方工程以及繪制施工總平面圖的依據。由于總平面圖設計一般在方案設計和初步設計階段就已基本確定，且其內容涉及面廣，需要建筑、結構、設備等各專業協調配合，其設計好壞將直接影響到建筑設計的成功與否。因此，無論是成片土地開發建設或是小區住宅建設，都應該重視規劃設計總圖。下面主要從幾個方面對其進行分析。
1.戶型的確定
樓形與戶型決定規劃平面，戶型決定樓形，銷售策略決定戶型，任何的開發項目都是以銷售為中心的。一個好的設計作品變成開發產品后，最基本的要求就是 “好賣，快賣”，否則就是有問題的設計。然雖是總平面設計階段，也不可置戶型于不顧，因為戶型是規劃設計總平面的細胞單元，對總體規劃有著極重要的影 響。戶型肯定是根據銷售策略來設計的。一個項目的核心競爭力落實到設計上，很大程度是對戶型的設計與設計突破。主要應確定以下幾方面的內容： 主力戶型與其他戶型的每戶銷售指標、各種戶型的戶數比例；每戶起居室、臥室、廚衛等主要空間的面寬進深尺寸；針對項目目標客戶所確定的關于舒適度的其他各種配置。這些決定了一個項目主要的樓形，即應該以塔樓的形式還是以板樓的樓形式或其他的形式來實現整體住區的規劃： 應該以一梯兩戶、一梯三戶、還是更多的 戶數集中于一個單元里。再加上滿足總建筑面積指標（即總銷售面積）的要求及同戶型在社區中的最佳位置要求。如何將以確定的適合銷售定位的樓形有效地組織在總平面中就成為了規劃設計的主要工作。
2.朝向與通風
無論南方還是北方，居住建筑的通風問題，直接影響著居住生活質量。小進深的垂直主導風向布置的板式住宅能得到最佳的通風效果。但實際操作中還應注意避免板樓過長，形成“風影”等不利于通風的做法。關于朝向的問題，各地區有明 顯的差異。北方地區由于冬季寒冷，幾乎都以南北朝向為最佳；而南方的部分地區，如：上海、廣州、深圳等地 ，由于氣候炎熱且空氣潮濕，對于建筑的朝向并不敏感，而對通風的要求強于北方?？偲矫嬖O計中，應充分考慮以上因素布置戶型及樓形。
3.景觀與園林環境
在住宅小區規劃設計的過程中，景觀與園林環境的設計及考慮也是其中重要的組成部分。此項內容應包括兩部分，一部分是項目用地以外的公共景觀，可成為項目的 “借景”，尤其是著名的風景名勝如： 杭州的西湖、三亞的亞龍灣、北京的香山、武漢的東湖等。第二部分即為項目自己內部通過規劃設計所營造的社區園林環境。無論前者還是后者，在總平面設計中都應因勢利導的將戶型及樓形在景觀與園林環境方面的排序原則進行落實。
4 層數
一般看來，層數是一個簡單的問題，但是，眾所周知，居民在買房的過程中，其價格是隨著層數的不同而不同的。因此即便是完全相同的戶型在同一棟樓的不同層數，其價格都是不一樣的。此外，各樓座的總平面布置中是會出現前后樓的對置或錯動的情況的。在這種情況下，如果各樓座的層數相差較大，不同層數的戶型的舒適度會差異較大，層數與價格的關系也會變得更復雜。
5.居住密度
無疑密度越小就會越舒適。在規劃中結合空間的設計、道路的組織、園林景觀的營造，建筑也會出現錯落有致，疏密相間的布置。設計中應將舒適度高，面積大的戶型及樓形布置在密度較小的區域，反之亦然。
6.中心區域及同質人群居住
特別是大型居住區，中心區的做法多種多樣。而其中一種設計做法是將密度 較小、品質較高、戶型面積較大的戶型集中在中心區域，該區域的園林景觀更加 豐富高檔，甚至可能全部按精裝修后出售，還可實施獨立于全區的物業管理，形成所謂的“園中園”。這樣，相對集中高品質的生活單元于一區，使基本相同素質的居住人群生活在同一個空間中。
結語
綜上所述，隨著我國經濟的發展以及人們生活條件的不斷改善，人們對于住宅的要求越來越高。所以，設計人員應加強總平面規劃的要求。住宅小區總平面規劃設計是建筑設計的基礎，即使是一幢建筑物也要研究總平面的設計問題。要將建筑設計做好，就必須處理好該建筑與地形道路、綠化、相鄰建筑和周圍環境等之間的關系，這樣建筑設計師對人們的居住模式、居住心理和居住觀念才能有更深刻的了解，同時采用更人性化的設計理念和手法在小區特色的確定上作出變化，從而創造出一個高品質、高效益的人居空間，實現城市環境、住戶與開發商多方共贏的目的。
參考文獻
[1]城市居住區規劃設計規范 （GB50180-93）[S].
視覺平面設計融入視頻包裝設計，成為影像視頻包裝不可缺少的一部分。本文從視覺平面設計在視頻包裝設計中表現及意義出發，探究視覺平面設計在視頻包裝設計中的地位。
關鍵詞：
視覺平面設計；視頻包裝設計；視頻媒介
一、視覺平面設計與視頻包裝設計的定義
視覺平面設計是通過標識logo、字體設計與編排、插畫、繪畫作品、顏色搭配以及信息化設備等的融入來表現影像的二度空間。視覺傳達設計的過程中發現了一個現象：傳播、教育、說服觀眾的影像伴隨以文字會具有更大的影響。視覺平面設計是通過表現視覺媒介并通過有效的方式傳遞給觀眾的一種綜合性設計，它不僅具有豐富的內涵，還是這個時代特征的體現。信息化時代的發展、科學技術的進步以及新能源和產品材料的開發與應用，不斷擴大了這個領域，融入了一下新興的信息化技術與交互設計，這些視覺媒介的結合，創造了一個影像藝術的新空間，如書籍裝幀設計、會展設計、視頻影像設計、視覺環境藝術設計等。視頻包裝設計是用視頻、動畫技術、視覺平面元素等創作出的一種運動的錯覺或者變形的外觀，這些動態影像通常是結合音頻創作而出現在多媒體項目中的。例如，全球音樂電視頻道MTV基本運用平面設計的基本元素——圖形、文字、色彩來進行不同的組合和編排出創意個性鮮明的形象，而這些簡單經典的設計就是視頻包裝設計與視覺平面設計的完美融合。視覺平面設計在視頻媒介上的擴展是視頻包裝設計的一個方面，它的范圍廣，如電影宣傳片、電視劇片頭、電視頻道包裝設計和欄目片頭包裝設計等。確定主題根據目的對設計對象進行設計包裝來傳遞效果，可大致認為是針對電影電視外在形象包裝進行推廣的一種動態視覺平面設計。視頻包裝設計這個新型的專業歷史短暫，但從它誕生開始就與視覺平面設計有著密不可分的聯系，如20世紀50年代的作品《金臂人》是美國平面設計師索爾•巴斯為電影設計的片頭，這個電影的片頭融入了平面設計，成為了平面設計與影像設計的代表作。電影《007》的片頭包裝設計中，美國設計師羅伯特•布朗約翰將電影剪輯、幻燈、平面設計三者混合在一起，使其在風格上形成了強烈的對比。這些經典之作無一例外都運用了視覺平面設計和視頻包裝設計的完美融合。
二、視頻包裝設計的視覺平面化
視頻包裝設計是結合繪畫、雕塑、平面設計、動畫設計等的綜合學科。從視覺平面設計與視頻包裝設計的內在聯系上看，視覺傳達設計是為了對一些特定的信息進行視覺化形式的傳達、表現、策劃、創作、想象。同時也需要通過對視覺元素的編排與組合來表達對視覺的感知，從心理上實現人與人之間的交流。二者在信息傳達方式上具有一致性。隨著信息媒介的不斷更新與發展，在這個看圖時代，人們正以圖形圖像逐步取代文字。隨著信息化技術的發展與更新，人們對圖形圖像有著多維化與多方面的要求，視覺平面媒介與影視相關領域視頻媒介緊密融合。因此信息在策劃、執行、傳達與實現的過程中，實現了不同媒介在信息組織方式相互滲透。另一方面，同是二維界面上的展開和調度，視頻包裝設計與視覺平面設計分別實現于屏幕和平面介質，但在空間規劃方式以及圖像設計方式等方面的相似性，使視頻包裝設計平面化在表現形式上實現了對接。此外，影視藝術各個領域對視聽語言的集成性與包容性，平面視覺元素在視頻藝術的運用上的易操作性與靈活性，成為視頻平面藝術中元素之一。
三、視覺平面設計在視頻包裝設計中運用
視頻包裝設計以視頻媒介為載體，它的實現原理就是一切動態影像形成的基本原理——“視覺殘留”：人的眼睛在觀看運動形象時，每個形象消失后，在視網膜上滯留0.1秒的時間，前一形象消失之前，產生后一形象，兩個相互重合在一起，在視網膜上形成一個個運動的影像。然而這些動態畫面是由一個一個靜止的畫面連續不斷地切換而組成的，然后這些動態畫面無論截取哪個靜止的畫面都是一副平面設計作品，所以視覺平面設計是視頻包裝設計平面畫面元素組織結構、視覺元素設計與風格走向的一個引導。視頻包裝設計的平面設計不是照搬視覺傳達設計形式，它也要根據視聽元素的特點來改造和編輯的。視覺平面構成的形式在視頻包裝設計中的表現，是一種區別傳統形式的一種新的構成方法，是融入了視頻包裝設計作為聲畫動態影像的特性創造出的。如圖形圖像平面元素和視覺平面設計風格的融入不僅使裝飾化元素得到強化，還使廣泛地重視和運用它的視覺識別作用。如在很對電影，電視劇的片頭與宣傳片及欄目的推廣片中文字、符號、圖等平面設計元素是視頻包裝設計的重要載體。視覺平面設計中最為精髓的元素就是文字，它不僅僅是圖形，更是一種表意的符號，在影像畫面設計中，文字的運用設計要摒棄傳統的簡單靜止平面的，而是要運動的立體的。如在央視很多頻道都運用了文字元素進行視頻設計，特別是國際中文頻道的形象推廣片中，畫面的主要元素就是漢字的設計，抽取部首，運用運動鏡頭和實拍場景表現文字的體積感與空間感，闡釋文字形象的新方式與傳達了文字內涵與意義。在視覺平面設計中最典型最直觀的表現視覺標志——符號，它一種將信息提煉優化成抽象視覺形象。在很多頻道或者欄目的包裝上，很多推廣片與宣傳片會將它作為固定化的視覺形象元素進行形態的延伸、創造空間的變化來推動整個影視作品的發展。在視頻設計中，還有一個最具有視覺主體具體形象——圖形圖像，很多視頻包裝設計中，特別是很多綜藝欄目或者節目包裝中，都會運用文字和特定的符號，再配合穩定豐富形象的裝飾元素在五彩繽紛的動態影像中非常扎眼。平面化設計的表現——圖形元素，是我們在平面設計中最為直觀的元素，在視頻包裝設計中經常運用，但這并不意味著是純粹的“拿來主義”。它與影像動態畫面獨有的聲音、與畫面的切換運動相互融入，打造了一個全新的視頻包裝設計形式。
四、視覺平面設計在視頻包裝設計中的意義
隨著現代電子信息科技的發展，以及視頻包裝設計的發展與進步，視頻包裝設計中平面視覺設計元素（的運用使它的表現語言更加自由與多元化，也開辟了視頻包裝藝術的新的走向與認知。視頻包裝設計者解構重組了影像畫面，隨心所欲地挪用置換，創造出了無限可能的創意空間。另一方面看，平面視覺元素融入視頻包裝設計同時也為平面設計的繼續延伸與擴展提供了新的突破點。在現代影視藝術領域，視頻包裝設計因為平面視覺藝術的融入，平面意識已經舉足輕重，是視頻包裝藝術中不可缺少的一部分，它不僅僅是創意構思的一種技巧和方式，同時也是一種單純的視覺走向。將來的平面視覺藝術設計的發展與視頻包裝藝術設計是相輔相成的，通過研究視頻包裝設計的意及它的發展歷程，視頻包裝設計的傳播載體，視頻包裝設計的主要內容和發展前景，我所了解的視頻包裝設計的本質，都有一定的見解和看法。我相信將來的視頻包裝設計應該綜合融入傳統媒體和現有的視頻媒體及平視覺平面設計，一個可操作性，可復制性的未來走向，是發展視頻包裝設計互動體驗性的前提。視頻包裝設計的發展人類交流信息閱讀信息工具的一個方面。完美的視覺效應和體驗交互的視頻包裝離不開視覺平面設計。視頻包裝設計與平面視覺設計的完美融合可以使媒體在交互的環境下通過與真人互動演出來加強視頻畫面的表現力是未來發展的方向和趨勢，比如像非物質文化遺產等，這些會給新型的視頻藝術帶來新的認知，從而也是一種藝術的推導和文化的傳承。
作者：胡威 單位：重慶商務職業學院
關鍵詞:平面，空間，平面設計，思維
一、平面思維和空間思維的釋義
《當代科學學辭典》對平面思維是如此釋義的:“平面思維是科學思維學研究的一個概念。也叫單面思維或非空間思維。這種思維要用圖形表示的話，或是表現為平面上的一個定點而向周圍展開，或是表現為向著一定方向延伸開來的直線，它不涉及認識對象的諸多方面，而只涉及認識對象的某個方面。”也就是說，平面思維是一種確定性的思維，其根本任務就在于保證思維要有一個明確的出發點，有一個確定不移的思維對象或研究中心并在單一定向中活動。它是在一個二維的空間里對對象進行縱橫兩個方面的線性思考，尚未進行由表及里、由此及彼的思考，尚未把握事物之間的復雜聯系，所以很難對對象進行整體性、本質性的把握。與平面思維相對應的是空間思維。它可以從不同層次、不同方位和不同角度去感知對象，并充分考慮了事物存在的環境，能跳出事物的本身。它將縱、橫、垂三度三維空間或點、線、面結合起來加以綜合考察，即將對象的各個側面、各個層次，對象的內容與形式結合起來，進行由此及彼、由表及里的分析，并且在事物千絲萬縷的聯系網絡中去思考問題，因此也稱“多元思維”、“全方位思維”。思維決定著行為方式、感受和需求。實現思維從平面到空間的轉換，是設計師創造性能力的一個重要表現，也是現代社會發展對平面設計的要求。
二、現代社會賦予平面設計新的發展空間
實現平面思維向空間思維轉向是社會發展的必然要求。首先體現在觀念的變化上。后現代設計主張用多元、豐富來對抗單一的“純粹”意義，甚至是跨界的交融，用活潑來消解統一，營造消費時代輕松幽默的生活氛圍，自由嘗試任何可能的風格并進行折衷處理，實現與大眾的對話等。其次，體現在媒介的轉變上。數字多媒體的出現對傳統的紙媒造成了很大的沖擊，也使平面設計的呈現方式發生了很大的變化，設計視覺語言得到了很大的豐富。平面設計沖破傳統的限域，在影像、聲控等現代技術的支持下使平面向多維空間的轉化更具可能性和可操作性。它不局限于僅僅是視覺語言表達，而是調動人的多感官參與，使信息更易傳播和接納。再次，當今社會是一個信息化的時代，平庸的設計很容易淹沒在多于牛毛的信息中，被人們自動過濾掉。因此，信息傳達要清晰有效，新穎獨特的設計才能延長視覺的停頓時間，使人獲得明確而深刻的印象。因此，設計師只有適時轉換設計思維才能迎接現代社會對平面設計提出的要求和挑戰。文章認為平面思維向空間思維的轉換體現在具體的設計中有以下兩種表現形式。
(一)從單一到多元———視覺形態的突破
“英文中的‘平面設計’這個詞是‘graphicdesign’，它的主要功能應該是調動所有平面的因素，達到視覺傳達準確的目的，這是平面設計的真正功能，而美化則是第二位的、從屬性的?！保?］但是，對于平面設計，人們往往望文生義，產生曲解和誤讀，將其思維局限在“平”上，限制了它的表現力。平面設計是視覺傳達的設計，它的信息主要通過視覺形象進行傳達。人們對設計作品的第一印象便是它的視覺形態，然后才會去追究其意蘊和內涵?，F代科技的發展極大地拓展了設計的表現形式，后現代的文化消解了傳統設計觀念，平面設計的邊界越來越模糊，逐漸從平面向空間，單一向多元，靜態向動態的交叉和綜合方向發展。人們可以通過虛實的變化或形象的夸張、寫實、陰影的塑造等手法使平面產生縱深感和凹凸感，獲得不一樣的視覺體驗。如被稱為“德國視覺詩人”的設計大師岡特•蘭堡在《S.費舍爾出版社招貼》等設計作品中追求平面外的視覺效果，恰如其分的把握視覺語言，讓人一目了然，在設計上獨樹一幟。我們還可以還利用數字多媒體技術將聲音、影像等四維空間融入二維平面，甚至是通過觸感設計來調動人與作品的互動體驗。如2015年4月開始的“不朽的梵高”感映藝術中國巡回展，就是利用了多路動態影像和影院式環繞音響，將原本靜止的畫作從局部到整體以動態的方式呈現，并配以光影效果，使展覽空間展現出美輪美奐的藝術氛圍。展覽館還將梵高的名作《夜間咖啡館》實景復現，并打造向日葵主題空中花園等。這種展示的方式顛覆傳統觀展模式，使觀者身臨其境地置身于梵高的世界，充分調動他們的所有感官參與，增強了人的體驗與感受，拉近了人與藝術的距離。詳見圖1圖1“不朽的梵高”感映藝術展部分作品展出效果(左一，《夜間咖啡館》作品實景呈現)大家可以看出，現代平面設計已經朝著多元化的態勢發展，注重人與作品的互動、交流與體驗。設計的主體是人，設計作品要抓住人的注意力，當他看到時激起他的興趣，并在想象中參與進去。這時，他不再在是一個冷靜的旁觀者，其與設計作品的關系就從“我”與“他”的關系變成了馬丁•布伯所說的“我”與“你”的關系，也即是作品不再是純粹的客體，而是能與人產生互動的關系。現代技術和觀念的發展使平面設計的內涵和外延都有了很大的變化，而從單一到多元，既是設計形態的突破，也是設計思維觀念的轉換。
(二)從孤立到互動———空間形態的融合
海德格爾認為:“空間中多個要素屬于空間但并非就是空間本身，而是各個要素在相互作用過程才構成空間的概念?！保?］平面則是構成空間的基本要素:面與面的疊加、圍合、錯落、組合構成了我們所能感知的現實空間。平面設計如脫離紙質媒介的限制，進入到空間環境中去，就意味著它具有更為重要的意義和責任。它不僅要承載信息傳達的本質功能，同時還要承擔起重新塑造和規劃環境的任務。平面設計適應性與載體依附性較強，如通過充滿藝術張力的繪畫、圖案與時尚前衛的涂鴉等等，能在三維空間中創造無限的想象力，有著其他藝術形式不可比擬的優勢。平面設計可以拓展和豐富空間的層次，傳達空間的內容，美化空間的環境。如中國建筑中漏窗、門洞的設計，產生對景、借景、空間錯覺等藝術效果，能豐富空間的層次，擴大景物的深度、廣度，使整個環境生動有趣起來。公共場所里導視系統的設計，通過字體、色彩、圖形等元素的組合，形成適合具體空間且傳達空間信息的系統。再如屏風的使用在中國傳統藝術中就是塑造和利用空間的高明做法，它除了能夠美化環境，也能分割空間、保護隱私等?？梢娖矫嬖O計是空間環境形態中很重要的組成元素。朱鄂在《設計中的設計》一書的譯序中這樣評價日本平面設計大師原研哉:“設計既感官又理性，他的設計不是純粹的平面設計，而是以建筑設計為出發點來思考設計。雖然他做的是平面設計，但在他的理念中，即使是“平面”，也是立體建筑物的一部分，所以具有一種特別的氣質?！保?］正如原研哉所實踐的一樣，他把視覺傳達的信息之美，稱為“visualogue”，也就是視覺的(visu-al)和對話的(dialogue)，即平面設計是利用視覺形象構建起與環境互動生成的關系。原研哉認為“人是一個積極的接受感覺刺激的容器”，在他的松屋銀座翻新設計上應用具有關聯性的觸覺設計，把百貨商店本身當成一個可以通過觸摸而了解的媒介進行再設計。如外墻玻璃背面白色鐵板上緊密而有規則地排列著很多白色突出的點，能夠引發人的觸感，上面巨型拉鏈的圖形用拉開的程度來說明松屋翻新的進程，讓人對此充滿期待。外墻的平面設計既很好地傳達了銀座的現代感和高級感，又創造了一個能包容一切品質優秀的優質環境，這是一個橫跨空間到平面實踐的整體設計。原研哉做的正是修正傳統的設計概念，不落陳規的視覺呈現，在于他找到了設計被需求的空間，并在其中設計。詳見圖2。
三、結語
文章分析了在平面設計中平面向空間轉換的必要性和具體的表現形態。在平面設計創作中，設計師的任務是提高信息的品質，增強信息傳播的力量和處理信息能力的尺度?！霸O計師的工作，并不是設計實踐，在當前的環境中，為設計找到一個合適的場所，并對設計領域重新配置，對于設計師來說，也許是更為重要的工作。”［4］設計是超越技能之上的，設計中的技術性要素固然重要，但設計不是靠技術的華麗堆砌，而是要將設計的思路和眼光放到更廣闊的世界中去，把設計者關注的內容更多地轉向設計的意圖、材料、方法、觀念上。設計師應平靜而內觀，圍繞信息傳達這一設計本質功能，通過自己的創意并切中主題的把握，帶動人們的思考。因此，從平面到空間的轉換，首先是一種思維的轉換。這種思維是不囿于傳統單一的思維模式，當思維在朝同一方向發散時，可形成豐富的內容，在朝不同方向發散時，擺脫思維定勢的束縛，尋找新的思路和方法，體現其豐富性和多樣性，并以新的角度看待事物，產生與眾不同的觀點的創意。因此，轉換思維，用另一個視角看問題，將平面和空間通過媒介的相互結合，可以產生奇妙的化學作用。未來的平面設計不僅僅是表達內容的載體，也承擔著為人們營造一個更為美妙生動的視覺環境的任務。
作者:王果 單位:湖南師范大學美術學院
參考文獻:
［1］王受之．世界平面設計史［M］．北京:中國青年出版社，2002．10．
關鍵詞：水利 工程 建筑
在物質文明和精神文明飛速發展的現代社會中，水利建筑越來越多地開始注意視覺效果，很多水利建筑還與旅游景點相結合，成為旅游景觀的一部分。因此，創造條件進行全面規劃、合理布局、統籌兼顧、綜合治理，實現“以人為本，工程建設與生態環境協調發展”的新發展戰略，以適應當今社會對水利發展的要求，高質量地進行水利工程建筑設計已勢在必行。
一、當前水利建筑設計現狀
建國以來，我國每年都要投人很多資金大力興修各種水利設施，由于這些水利設施往往由水利專業設計人員擔當設計，故使用功能、耐久年限等一般不會有大的問題，但水利建筑本身作為一門跨專業的學科，當不少水利專業技術人員設計水利建筑物工程時，由于缺乏足夠的建筑學知識和藝術訓練，往往只注重功能的需求而甚少涉及藝術和美觀的需要，使得大部分水利建筑給人們的印象都是粗老笨重的鋼筋水泥形象。在物質文明和精神文明飛速發展的現代社會中，現代水利建筑越來越多地開始注意視覺效果，很多水利建筑還與旅游景點相結合，成為旅游景觀的一部分。因此，水利建筑逐漸開始擺脫粗老笨重的老樣子，現代水利建筑設計開始要求設計人員具備一定的藝術功底和審美能力。
二、規劃設計原則
1.和諧協調的原則。工程功能與景觀設計、原有工程與新建工程、新建工程與地域環境、工程建筑與管理設施、建筑風格與地域特點等和諧協調。
2.統籌考慮的原則。統籌考慮水道、水閘、橋梁等工程布局，統籌考慮管理功能區的功能劃分、設置，統籌考慮建筑物與環境的調水、節水、保水等功能統籌規劃。
3.節約簡樸的原則。不貪大求洋，堅持節約型規劃，將工程功能和景觀設計融為一體，充分利用自然條件和天然建材的特性，實現規劃起點高、設計方案新、工程投資少、土地資源省的目標。
4.突出重點的原則。針對工程的自身特點，不求面面俱到，有所為，有所不為，突出重點，兼顧一般。
5.特色鮮明的原則。體現現代水利工程特色、傳統的水利工程特色、調水沿線區域特色和工程建設歷史文化特色，具有明星的辨別標識，既和諧協調，又特色鮮明。
6.持續發展的原則。綜合考慮工程建設各個階段，對不同工程建設的建筑與環境設計進行規劃，做到統一規劃，實施持續發展。
三、發揮科技創新的基礎作用搞好工程建設
1.加強地質勘察工作，重視排水和防護設計。下部結構是保證工程總體安全和耐久性的重要方面，大型人工構造物有相當比例的資金投入基礎工程，工程病害往往由于不良的水文地質、工程地質和地震地質而引發，因此，必須十分重視基礎工程的勘察和設計。
2.水工建筑物的設計和施工要著眼于“強度控制”。目前設計工作中要注意兩個錯誤傾向，一種表示隨意加大安全儲備，以求“保險”；另一種是“吃”安全制度來進行所謂的“優化設計”。
3.提高水工建筑物的耐久性與抗滲性。水工建筑物是水利樞紐重要組成部分，若干個水工建筑物各自發揮不同作用并相互配合，一個修建不好，都將影響水利樞紐的使用性能。優質的建筑材料，科學的施工工藝，先進的施工機械，在水利工程中都有重要的作用。
四、水利工程藝術設計方法
1.總平面設計。水利建筑總平面設計一般包括水利工程主體建筑物和其他配套設施的總平面布局。主體建筑物一般包括閘、壩、泵站等，配套設施包括管理用房、生活用房、綠化、活動場地等?；谒ㄖ话阕湓诔鞘羞吘壔螂x城市較遠，常與風景區結合等特點，水利建筑的總平面設計不僅要滿足基本的使用要求，做到功能分區布局合理，內部交通流線簡潔、順暢、有序，建筑物之間聯系方便，減少不同使用功能之間的交叉干擾，而且應注重環境設計，考慮綠化、休息空間等環節。同時，各個建筑物也有集中和分散等不同布置方式，具體采用哪一種布置方式，則應因地制宜，根據具體環境而定，或突出建筑，或強調環境。
2.建筑平面設計。同總平面設計類似，一般水工建筑物的設計程序首先是由水工專業、水機專業、電氣專業等提出專業設備布置要求，然后由水工專業和建筑專業共同確定水工建筑物的平面布置形式，建筑專業主要把握建筑在總圖布置中與交通的關系，建筑物本身在建筑防火、使用尺度、安全性、內部交通關系等方面是否滿足規范以及使用需要。同時建筑設計人員應積極發揮主動性，考慮建筑空間的有效使用和綜合利用。
3.建筑造型設計。建筑造型的設計往往反映一幢建筑的風格特征：或粗獷豪放，不拘一格，或溫文爾雅，小家碧玉；或強調現代高科技韻味，或注重歷史文脈，運用符號、象征等手法表現一種文化底蘊。總之一幢或一組建筑所表現出來的風格，應與它所處的具體環境相協調，而不是靠設計時憑空想象，或單純為追隨某種所謂“時尚”而臆造出來的東西。
隨著水利事業的不斷進步。發展與布局矛盾日益突出，管理單位紛紛提出申請，要求進行改造和調整。因此，創造條件進行全面規劃、合理布局、統籌兼顧、綜合治理，實現“以人為本，工程建設與生態環境協調發展”的新發展戰略，以適應當今社會對水利發展的要求，高質量地進行水利工程建筑設計已勢在必行。
參考文獻：
[1]尹三春．水利工程設計中的常見問題及解決對策淺析[J]．硅谷，2008，（17）．、
[2]徐景龍，董剛．試述水利工程建筑設計方法及其未來發展趨勢[J]．中小企業管理與科技（下旬刊），2009，（1）
[3]桑仁喜，潘偽軍．水利工程設計質量優化管理分析[J].黑龍江水利科技，2009，（4）．
[4]張臣,范新忠.對水利工程建筑設計問題的研究[J]. 中小企業管理與科技(上旬刊). 2010(05)
[5]程力哲.對水利工程建筑設計問題的研究[J]. 黑龍江科技信息. 2011(18)
[6]強德生.試述水利工程施工階段的質量控制[J].北京水務.2006(02)
[7]武春紅,侯春生.農村小型水利工程老損情況評價原則與方法[J].黑龍江科技信息. 2011(08)
【摘 要】水利工程中的建筑設計內容主要是用于容納和保護水利設施、設備以及配套設施的水工建筑物，水利工程中的建筑藝術創作設計應根據美的原則，構筑凝固的藝術，以滿足感觀上的要求。美好和諧的建筑景觀作為政治 、文化的櫥窗，可以反映出國家的實力、民族的文化及人民生活的幸福，具有很高的社會意義。
【關鍵詞】水利工程；建筑設計；方法；發展
引言
水利建筑本身作為一門跨專業的學科，工程往往由水利工程師主導設計，故使用功能、耐久年限等一般不會有大的問題，但不少水利工程師由于缺乏足夠的建筑學知識和藝術訓練，往往只注重功能的需求而甚少涉及建筑藝術和美觀的需要，做有建筑藝術化、環境景觀化的水利工程設計力不從心，使得大部分水利建筑給人們的印象都是粗老笨重的鋼筋混凝土形象。而建筑藝術創作設計屬建筑學理論范疇，但建筑師往往因缺乏水利專業技術知識和對農村水利工程環境的了解，無法勝任水利建筑的設計。浙江省有很多老的水利工程，基本上沒有非工程的措施和可持續發展的資源配置，更無力考慮建筑藝術、生態環境等問題，隨著水利事業的不斷進步．發展與布局矛盾日益突出，管理單位紛紛提出申請，要求進行改造和調整。因此，創造條件進行全面規劃、合理布局、統籌兼顧、綜合治理，實現“以人為本，工程建設與生態環境協調發展”的新發展戰略，以適應當今社會對水利發展的要求，高質量地進行水利工程建筑設計已勢在必行。
1?水利工程建筑藝術創作設計方法水利工程建筑藝術創作設計的幾個關鍵為：
1.1 總平面設計?水利建筑總平面設計一般包括水利工程主體建筑物和其他配套設施的總平面布局，主體建筑物一般包括閘、壩、泵站等，配套設施包括管理用房、生活用房、綠化、活動場地等。以泵站為例進行總平面設計，泵站樞紐一般包括的建筑物有：泵房、配電房、辦公樓以及職工宿舍、食堂、車庫、鍋爐房、大門傳達室等附屬建筑。過去的總體設計中，往往只做水工工程位置圖，而不做配套建筑和環境總體規劃設計的傳統設計模式，這樣缺少了對建筑的合理布局和對環境的規劃，總圖往往有大片位置無設計內容，對這一大片空白區建設單位對其的使用和建設存在普遍的盲目性和無序性。水利建筑的總平面設計不僅要滿足基本的使用要求，做到功能分區布局合理，內部 交通 流線簡潔、順暢、有序，建筑物之間聯系方便，減少不同使用功能之間的交叉干擾，而且應注重環境設計，考慮設計綠化、休息空間．職工 體育 運動場地等，豐富整體空間造型。同時各個建筑物也有集中和分散各種布置方式，各有其優點，具體采用哪一種布置方式，則應因地制宜，根據具體環境而定，或突出建筑，或強調環境。
1.2 建筑平面設計?同總平面設計類似，一般水工建筑物的設計程序首先是由水工專業、水機專業、電氣專業等提出專業設備布置要求，然后由水工專業和建筑專業共同確定水工建筑物的平面布置形式，建筑專業主要把握建筑在總圖布置中與交通的關系，建筑物本身在建筑防火、使用尺度、安全性、內部交通關系等方面是否滿足規范以及使用需要。同時建筑設計人員應積極發揮主動性，考慮建筑空間的有效使用和綜合利用。水工建筑有其固有的特點，其結構的布局是按水工設計規范，滿足水力條件和機泵設備安裝的要求，在與建筑專業的配合上，需要多方面、多回合的商討，才能相互協調。幾年來，從多項工程的設計中我們體會到，水工結構與建筑藝術的配合過程，是一種磨合和相互適應、相互促進、相互提高的過程。水工設計不僅為水利建筑藝術化創作設計提供了技術保障，更是為營造新型的景觀水利、城市化水利工程打下了堅實的基礎。水工與建筑設計巧妙結合，可達到減少投資，優化設計，美化環境多重目的。做好水利工程建筑藝術創作設計，樹立創新意識，對設計思想的發展非常重要。
1.3 建筑造型設計?建筑造型的設計往往反映一幢建筑的性格特征：或粗獷豪放，不拘一格，或溫文爾雅，小家碧玉；或強調 現代 高科技韻味，或注重 歷史 文脈，運用符號、象征等手法表現一種文化底蘊?？傊淮被蛞唤M建筑所表現出來的性格，應與它所處的具體環境相協調，而不是靠在設計時憑空想象，或單純為追隨某種所謂“時尚”而臆造出來的東西。同時，即便是在一個整體環境下的一組建筑之間，由于體量的不同，各個建筑物也存在著性格上的個體差異，而這種差異是存在于統一性之中的。如：泵房一般平面為簡單的矩型，高度較高，體量較大，這是它的體量本身所表現出來的性格就是大度豪邁。對于這類建筑，由于其本身不可能像公共建筑一樣有什么大的形體上的組合、對比關系，設計中要注意“粗中有細”，盡量利用其本身大的體量，通過開窗方式、墻面與柱子關系的進退等手法豐富其細部，以使其看起來不那么單調。如泵房配電房毗鄰設計，還可利用與其靠在一起的配電房，使泵房體量作為形體組合的一部分，泵房、配電房一并考慮，以取得形體對比較豐富的組合效果。對于像啟閉機房加兩側橋頭堡類的建筑，由于機房本身一般長度較長，有時可達到幾百米，設計中應充分運用“韻律”的造型手段，使每跨作為一個造型因素，形成一系列有節奏、韻律的線性體量。總之，建筑風格的確定，事關整個水利工程外觀表現成敗的關鍵。
1.4 建筑材料?建筑的顏色和質感取決于所用材料，同時也同建筑的造型設計息息相關。由于水工建筑多處在野外．所以抗風性和耐臟性成為比較突出的問題?？癸L性主要表現在所選門窗能否承受超常的風荷載．耐臟性問題則要求在建筑表面裝飾材料的選材上，盡量選用耐臟性較好，不易積土，耐于水沖刷的材料，如飾面磚、石材、優質外墻漆、鋁塑板等。另外為表現水利建筑的特點，在顏色的運用上常用藍色、白色等冷色系，但不可一概而論，有時暖色系的運用，也能取得較好的效果。
2 對未來發展的思考
水利工程緊緊依托大自然，許多工程甚至就建筑于自然的山水之間。我們應充分利用水利工程依托自然山水的自身優勢和秀美的水體環境，通過建筑藝術化創作設計等手段，將單一功能的工程水利設計向多功能的環境景觀化水利工程設計轉化，形成集水利工程與觀光、游覽于一體的水利觀光景區。發展多功能環境水利工程建設，創造豐富的水利環境景觀，讓環境創造價值，實現水土資源的再開發與利用。例如我們院做的嵊州市南山水庫工程，現已在發揮水利功能的同時，形成了一道亮麗的風景，是假日休閑的好去處，結合工程水利，加強建筑藝術創作設計，發展景觀水利的設想，對于水利建筑業具有無可替代的重要意義，將成為水利建筑業的發展目標。
關鍵詞：水利工程 建筑設計 方法 發展
中圖分類號：TV 文獻標識碼：A 文章編號：1008-925X(2012)O9-0130-01
水利建筑本身作為一門跨專業的學科，工程往往由水利工程師擔當設計，故使用功能、耐久年限等一般不會有大的問題，但不少水利工程師由于缺乏足夠的建筑學知識和藝術訓練，往往只注重功能的需求而甚少涉及建筑藝術和美觀的需要，做有建筑藝術化、環境景觀化的水利工程設計力不從心，使得大部分水利建筑給人們的印象都是粗老笨重的鋼筋混凝土形象。而建筑藝術創作設計屬建筑學理論范疇，但建筑師往往因缺乏水利專業技術知識和對農村水利工程環境的了解，無法勝任水利建筑的設計。在物質文明和精神文明飛速發展的現代社會中，水利建筑越來越多地開始注意視覺效果，很多水利建筑還與旅游景點相結合，成為旅游景觀的一部分。因此，創造條件進行全面規劃、合理布局、統籌兼顧、綜合治理，實現“以人為本，工程建設與生態環境協調發展”的新發展戰略，以適應當今社會對水利發展的要求，高質量地進行水利工程建筑設計已勢在必行。
一、水利工程建筑藝術創作設計方法
水利工程建筑藝術創作設計的幾個關鍵為：
1、總平面設計。水利建筑總平面設計一般包括水利工程主體建筑物和其他配套設施的總平面布局，主體建筑物一般包括閘、壩、泵站等，配套設施包括管理用房、生活用房、綠化、活動場地等。過去的總體設計中，往往只做水工工程位置圖，而不做配套建筑和環境總體規劃設計的傳統設計模式，這樣缺少了對建筑的合理布局和對環境的規劃。我們調整了過去老的設計模式，詳細規劃和建筑環境設計環節，基于水利建筑一般坐落在城市邊緣或離城市較遠，常與風景區結合等特點，水利建筑的總平面設計不僅要滿足基本的使用要求，做到功能分區布局合理，內部交通流線簡潔、順暢、有序，建筑物之間聯系方便，豐富整體空間造型。同時各個建筑物也有集中和分散各種布置方式，各有其優點，具體采用哪一種布置方式，則應因地制宜，根據具體環境而定。
2、建筑平面設計。同總平面設計類似，一般水工建筑物的設計程序首先是由水工專業、水機專業、電氣專業等提出專業設備布置要求，然后由水工專業和建筑專業共同確定水工建筑物的平面布置形式，建筑專業主要把握建筑在總圖布置中與交通的關系，建筑物本身在建筑防火、使用尺度、安全性、內部交通關系等方面是否滿足規范以及使用需要。它有其固有的特點，其結構的布局是按水工設計規范，滿足水力條件和機泵設備安裝的要求，在與建筑專業的配合上，需要多方面、多回合的商討，才能相互協調。水工與建筑設計巧妙結合，可達到減少投資，優化設計，美化環境多重目的，才能創造出一流品質的現代化水利工程。
3、建筑造型設計。建筑造型的設計往往反映一幢建筑的性格特征：或粗獷豪放，不拘一格，或溫文爾雅，小家碧玉等，總之一幢或一組建筑所表現出來的性格，應與它所處的具體環境相協調。同時，即便是在一個整體環境下的一組建筑之間，由于體量的不同，各個建筑物也存在著性格上的個體差異，而這種差異是存在于統一性之中的。建筑風格的確定，事關整個水利工程外觀表現成敗的關鍵，所以提倡建筑師在設計之前一定要到現場實地考察一下，精心揣摩，想象一下工程建成后的實際效果。
4、建筑材料。建筑的顏色和質感取決于所用材料，同時也同建筑的造型設計息息相關。由于水工建筑多處在野外．所以抗風性和耐臟性成為比較突出的問題?？癸L性主要表現在所選門窗能否承受超常的風荷載．耐臟性問題則要求在建筑表面裝飾材料的選材上，盡量選用耐臟性較好，不易積土，耐于水沖刷的材料，如飾面磚、石材、優質外墻漆、鋁塑板等。另外為表現水利建筑的特點，在顏色的運用上常用藍色、白色等冷色系，但不可一概而論，有時暖色系的運用，也能取得較好的效果。
二、對未來發展的思考
在我國的教育各專業中，藝術設計起步最晚，發展最快。近20年里，人才市場對于設計師的需求，推動了藝術設計教育事業的發展，一些綜合大學、工科院校和高等職業技術學院，紛紛籌辦藝術設計相關系科。但是在教育方法、教育理論等方面都有待健全、完善和提高，尤其是中國的平面設計基礎課程的教學更為明顯。過于單調、以美術、裝飾的技巧為教學內容的平面設計基礎課程教學是造成設計方法單調的一個重要原因。經歷了從工業化社會到信息化社會轉變的現代平面設計藝術，是視覺傳達藝術的重要組成部分?，F代設計的多元化發展是不可逆轉的大趨勢，新理念和新思維不斷滲入人們的生活，這就要求平面設計師們應順應時勢的找到合理化的視覺空間，要求我國的平面設計在實踐探索中思考并找尋設計的未來之路。而所有的這一切，都使現代平面設計基礎課程教學面臨新挑戰。
在教育教學過程中，每門專業學科都會將其分為專業基礎課和專業課兩部分，設計專業當然也是這樣。無論設計專業的學生在日后從事著怎樣的設計活動，都要有設計基礎這個準備，它指稱專業范疇內的基礎知識。這也是設計專業學生真正涉足設計領域的起點，是將入學前的繪畫基礎想設計基礎教育轉化，是建立基本的平面設計觀念的重要過程。
創新性基礎教育實施的必要性
創新教育是培養學生創新精神和創造能力，提高民族創新素質和培養創新型人才的重要途徑。廣義的創新教育指對人的創造力的影響、開發、培育活動，主要是創造技法和創造性思維的訓練。狹義的創新教育是指在學校教育中，對學生的創造品質和創造性思維能力的培養。
平面設計基礎課程創新教育思路
1. 建立適合平面設計人才培養的基礎課程設置
基礎課程是整個平面教育系統運行的軟件。構建一個科學、開放、充分體現人文精神和時代特征，有利于培養創新人才的平面設計基礎課程體系，已經成為全面推進創新教育的當務之急。
《設計教育大事典》對設計專業基礎課程的教學內容進行了大致劃分，認為其主要包括設計表達基礎、設計技術基礎及設計理論基礎三大部分。具體而言，設計表達基礎包含設計造型基礎、形式構成研究、設計制圖基礎、效果圖設計、模型設計、攝影基礎、設計文案基礎、電腦設計等課程與專題講座。設計技術基礎涵蓋設計材料學、設計工藝學、設計工程基礎，設計法規、標準與設計管理、應用人體工程學、產品形態學、工程預算與會計學基礎課程與專題講座。設計理論基礎主要論及設計社會學與設計倫理學、設計美學、設計心理學、設計文化研究、設計史、設計原理與設計方法論、設計語義學、設計分類學、創造性思維原理、市場與營銷學基礎、消費行為與消費心理研究等課程與專題講座。
2. 改革以往的平面設計基礎課程的教學方法
重視學生的創造力與個性應該說在包豪斯時期就已經開始提倡，這已經是現代藝術與設計教育的共識，但是如何去做？如何落實到基礎教育中？是一個需要認真研究和耐心探索的事情，必須要在實踐中不斷探索與調整，形成好的教學目標和教學方法，任何照搬與空談都不解決具體的問題。
（1）建立開放型課程結構
實踐教學強調連續性和漸進性在初步實踐――設計理論教學和設計實踐教學并行――系統實踐的模式中， 學生從專業設計理論學習過程中， 初步了解專業；在設計實踐課的教學中，通過現場教學，實例結合，強化對理論知識的理解，實現理論教學與實踐教學的有效交替滲透。
就當前的設計教學現狀而言，普遍存在著輕視設計理論課程的現象。設計者認為，藝術設計是實踐應用性學科，理論問題應由專門的藝術理論家解決，自己只要在實踐中動手就行。但是，就一般概念而言，理論與實踐不容分割，二者是互動的統一體。將藝術設計教學人為地分為理論型與實踐型的行為本身就背離了藝術設計的本質。藝術設計是一種為人造物的行為，自誕生之日起便與人類真實且鮮活的物質生活緊密相連。設計美學與技術美學是美學發展到一定階段的分支系統，即便如此，它們也是建立在人類的造物基礎之上的。雖然就藝術設計這門學科的本質特性而言，其實踐性大大強于理論性，但如若離開理論對實踐的指導，藝術設計也不足以成立。從某種意義上說，藝術作品的設計過程可視作一個研究過程，學生的主體對象就是“研究”，而研究，就其發展本質而言，必須提升至理論層面。為了能保證平面設計專業學生專業知識及能力的完整性，教育者必須正確認識平面設計教育中基礎課程的地位與作用，建立開放型的課程結構，實現理論教學與實踐教學的有效滲透。
（2）拓寬創造性學習的課程渠道
在全球步入知識經濟和創意經濟的時代，藝術設計作為一種創意產業，在發達國家已形成一股強勁的創意經濟浪潮和重要的經濟增長點。發達國家培養創造性思維與研究、學習方法的獨特教育理念與教學方式為藝術設計人才的輩出提供了持久、全面的人才基礎，在現代創意設計教育體系方面形成了成熟、嚴密、完整、科學的教學、科研和人才培養機制。
常規單一概念的理論與設計的平面設計基礎課程教授既難于使學生理解設計的意義，也難于抓住學習的重點和提高學生應有的學習熱情，此類教學方式是目前國內相關藝術設計院校教學存在的主要問題。應該首先改革課程安排，對授課內容作合理的調整。一方面，可以保留原來教學安排中平面基礎創作訓練的科學合理部分，注重引導學生把手伸向傳統，深入挖掘傳統的平面設計的寶藏，學會利用色彩的構成、圖形結構的基本規律，提高基本的創作技能。另一方面，可加大平面設計創意的比重，加重圖形的份量，注重引導學生把手伸向創意，開啟創造性思維，學會以獨特的創新理念，新奇的表現形式，拓展圖形表現的空間。
在后知識時代，學會學習比學會知識更為重要。教育者應引導學生自主學習，激發其學習熱情，增強其主觀能動性，幫助其利用網絡信息技術占有更多的學習信息，進而拓寬平面設計基礎課程的創造性學習渠道。與此同時，教師應鼓勵學生對所獲取的信息資源進行多方位的分析、利用。這樣，學生不僅可以學到許多教材無法盡含的知識，開拓自身視野，而且可以在對信息資料進行綜合分析的過程中，培養自身發現問題、解決問題的能力。
（3）強化課程的整合性
創新的平面設計基礎課程設置，首先應該建立在課程的整合基礎之上，建立大課題、小課程的課題教學體系。課題教學是指按照一定的知識、能力、素質要求結合起來的有主題要求的教學內容團塊，具有綜合性、實踐性、創造性特征。把原來的單一小課程概念原理性知識或知識模塊整合起來，形成幾大課題內容。每一個課題內容橫跨多門相關性課程，比如說構成形式研究這一個課題，就可以包括平面構成、色彩構成、立體構成、光的構成等多門小課程。這些課題都只對原有的相對獨立的小課程進行整合、挖掘后，結合其與之相聯系的學科內容，進行設計。通過整合設計后，課程與課程之間的關系更加密切，學生也更容易對所學知識內容進行全面的了解。實施課題教學可以極大地激發學生的創新精神和創新能力，提高學習興趣，有利于創新藝術設計人才培養。
3.完善平面設計基礎課程的考核方法
考試是教學評價的一種手段，而非目的。采用不同的考試形式，從不同的角度考查學生的真實水平和實際能力，是考試的基本要求。在我國的高等教育改革過程中，由于受傳統教育觀念的影響，多年來學生一般都處于被動的地位，被動的圈在學校規定的管理制度范圍內。近年來，各藝術院校為了進一步完善藝術設計專業教學體系、教學內容和方法進行了大量的研究，但對藝術設計課程考試的思考卻很少，尤其是藝術設計專業技能課程考試。平面設計基礎課程的考試不僅是為了檢驗學生平時學習效果和所學知識的掌握程度、檢測學生對設計基本理論的掌握，而且應具有塑造學生在設計方面的實踐能力和創新精神。
教學改革的實踐證明，設計基礎課程的考試應當采取實事求是、方法科學、靈活多變的考核方式。不同的專業課程，可以采用不同的考核方式。
針對藝術設計專業的特點，建立較為科學的、合理的成績評價體系，對學生成績做出正確的評價設計是平面設計基礎課程考試改革的重要部分。平面設計基礎課程的考試成績可以采用綜合評定的方式。實踐課以實踐操作技能為主，專業理論課以理論考試為主，同時設計實踐和理論知識考試成績應分別占有不同的比例。比如，一些以實踐活動為主的課程，如素描、色彩、構成等，實踐操作技能的考試成績可以占到總成績的90%；一些理論性較強，但也應該考察實踐能力的課程，如設計概論、設計史等課程，應當以理論考試為主，實踐技能占該科成績的20%-30%。
同時，我們還應看到，在平面設計課程的成績評定過程中，每一位教師都會有自己的評價標準，每個教師對同一副習作的理解不一致，就會產生成績上的差別，這種成績上的差別不像標準試卷測試那樣是由學生答錯題造成的，其產生的根本原因都在于個人的理解不同。在這種情況下，應該建立定性或定量相結合的多維評價模式，并且有意識的關照課堂過程，收集有關學生學習的多種資料，在動態系統中把握學生的學習情況。
結 語
社會的發展，時代的進步，關鍵在于創新。推崇創新、個人創造力、強調文化藝術對經濟的支持與推動，通過人的創意產生高附加值的產業，是當今時代的發展方向。藝術設計是創意產業的重要部分，思維創新和能力創新是藝術設計人才培養最根本的要求，也是人才的基本能力。復合型、高素質、創新型藝術設計人才培養模式順應了社會的要求，應該成為藝術設計人才培養的主流模式。而藝術人才的創新型培養是貫穿于教學過程中的，對藝術設計基礎課程的創新性研究。
創新型素質的培養與提高是一個全方位的工程，教學環境、管理制度、師資配備等等都有影響作用。平面設計基礎課程的創新性實施離不開寬松、和諧的教學氛圍。學生是創新教育的主體，教師是主導。在創新教育中，營造教師與學生雙向互動的教學氛圍，促使學生發揮主動性，創造性地學；教師發揮主導性，創造性地教。教師把學生視作平等的教育主體，從有利于學生的全面發展和個性發揮的角度出發選擇、設計教育，使學生能夠主動地，進而創造性地獲得知識，提高能力。同時，教師也要注意學習和掌握最新的現代設計發展信息和科研成果并及時充實到教育內容中去，通過先進的教學手段和巧妙的教學藝術，激發學生的學習興趣，培養學生的自信、勇氣和探索精神，啟發他們的創新思維和創新行為。
（作者單位：洛陽師范學院）
水工建筑物是以多種形式組合而成的不同類型的水利工程建筑景觀。水利工程建筑是運用美的規律發揮其基本功能存在于人類賴以生存的社會環境中，以滿足人們的精神需求，充分激發人們的熱情，展現人類精神文明和建筑文化的創造性能力?，F代社會中，物質文明及精神文明都在飛速發展，水利建筑在追求高品質的基礎上越來越注重視覺效果，很多水利建筑與旅游景點相結合，使之成為旅游景觀的一部分。隨著水利工程的進步與發展，其布局與環境矛盾日益突出。因此，水利建筑要求進行全面規劃、合理布局、統籌兼顧、綜合治理，實施“以人為本、水利建設與生態環境和諧發展”的新發展戰略，高質量的進行水利工程建筑設計，以適應現代社會對水利發展的高要求。
1水利工程建筑設計的方法
水利工程建筑設計主要包括總平面設計、平面設計、造型設計和建筑材料等四方面內容，現闡述如下。
1.1總平面設計
水利建筑總平面設計主要有兩部分：水利工程主體建筑物包括閘、壩堤及泵站等和其他配套設施，包括管理與生活用房、活動場地、綠化等。以泵站為例，其附屬建筑設施有泵房、配電房、辦公樓、食堂和職工宿舍。在進行總平面設計時，需要詳細規劃和設計建筑環境，不僅要滿足其基本使用功能，還要根據功能合理分區布局。由于水利建筑一般具有遠離城市的特點，所以，我們可以將其與風景區相結合，經有效合理的規劃之后，使之內部交通順暢有序、簡潔方便，又可以因地制宜、強調環境，豐富整個空間造型。1.2建筑平面設計平面設計與總平面設計相類似，它也是將建筑和水工相協調，共同把握水利建筑的平面布置形式。建筑藝術與水工結構是一個不斷磨合以尋求相互適應、相互提高的配合過程。建筑的專業性將重點放在建筑尺度和安全性方面，保證綜合有效的利用建筑空間。而水工則是注重在設計過程中按照水工設計規范，盡量滿足水利條件和機泵設備安裝的要求。二者在專業性的基礎上多方面研究與商討，一方面能夠促使相互協調，將水利建筑的藝術性發揮得淋漓盡致，另一方面，兩者的巧妙結合可達到優化設計、減少投資和美化環境的多重目標。水工設計不僅為水利工程建筑設計的藝術化提供了技術保證，而且為創建新型的景觀水利工程和城市化水利工程夯實了基礎。
1.3建筑造型設計
建筑的造型設計要與它所處的地理環境和建筑技術條件相適應。造型的設計能夠明顯反映一幢建筑的性格特征：或粗狂豪放，或婉約柔媚，或是注重歷史文化底蘊，或是強調現代化的先進技術?？傊?，一組建筑的造型設計在水利工程中占有舉足輕重的地位。在建筑設計之前，設計師要把水利工程的實地環境細致摸索一番，精心揣摩后確定建筑風格，想象建后的實際效果。
1.4建筑材料
建筑材料與建筑造型是息息相關的。建筑的色澤與質感都取決于建筑材料。由于水利建筑多位于野外，因此，在選擇材料時需要特別注意耐臟性和抗風性。耐臟性主要表現在建筑表面的裝飾材料上，選擇時多傾向于不易積土、耐雨水沖刷的材料，如石材、飾面磚、鋁塑板以及優質外墻漆等?？癸L性主要表現在所選的門窗結構等是否能承受超常的風荷載。除此之外，在建筑顏色運用方面，為突出表現水工建筑的特點，常選擇白色、藍色等冷色系，但這不是絕對的，有時適當地運用暖色系也能夠獲得意想不到的效果。
2水利工程建筑設計的問題
2.1設計需同業主協商
建筑設計不只是設計人員單方面的工作，它需要與業主協商，與工程有關的各方面進行交流。例如樂平市河道堤防管理局辦公樓的設計。其坐落在城區內河與樂安河的接口處，是一個集排澇與辦公為一體的綜合建筑物。在建筑設計時，業主強調采用仿古風格，與樂平市北門農貿市場的仿古建筑群遙相呼應，同時要求室外樓梯采用盤龍升空的螺旋式結構以便于和山清水秀的自然景觀相結合，了解業主的要求后，設計方在建筑設計中采用了飛檐翹角的屋脊線和金黃色的琉璃瓦屋頂，其他附屬建筑也采用協調主體建筑的風格設計，得到各方一致好評。
2.2設計師又是經濟師
我國的建筑方針是適用、經濟、美觀。在水利工程建筑設計中，設計師不能只追求完美的建筑藝術，需要根據設計的預算限額設計出相應的方案。一些水利工程由于經濟條件有限，不能在建筑物外觀與裝飾上過多的投入。因此，在設計時就要將有限財力集中設計重要的部分，保證整體的效果和質量。
2.3建筑設計與藝術創作息息相關
在水利工程建筑設計中，設計者需要研究水利建筑的內在特點和外部聯系，運用科學規律和美學規律，確定一個立意和構思，圍繞其反復推敲和斟酌，最終將設計者的理念和情感通過不同的方式與技術、材料與色彩表現出來。
3水利工程建筑設計的發展
水利工程建筑多位于市郊，依山傍水，緊緊依托于大自然，甚至有許多工程直接建筑于自然的山水間。與城市建筑相比，它擁有更優越的自然環境。由于其地處曠野，視野開闊，更需要對水工建筑進行細致的美化設計，將一座座金碧輝煌的建筑物矗立于美景之中。設計師不僅要滿足水利工程建筑的基礎功能，還需充分考慮人文的需求，重視建筑物對人的行為活動和環境產生的影響。在設計開始，就需對水利建筑的設計和建筑布局給予足夠的重視，充分考慮自然環境，增強保護環境的意識。水利工程一般不需全年運行，并且有諸多條件有利于水利工程建筑藝術化創作設計。我們應當充分利用水利工程依托自然的優勢和秀美的水體環境，通過建筑藝術化設計方式，將水利工程設計由單一功能向多功能轉變，形成水利工程與觀光游覽合二為一的水利觀光景區。讓環境創造價值，實現水土資源的再開發與利用，促進水利的良性循環，同時刺激社會消費，帶動水利經濟的發展，推動水利事業的進步。隨著新技術、新材料的發展和應用，水利工程的建筑設計不斷沖破舊模式而自然反映出來，這就要求設計師在運用專業知識的基礎上，拓展跨文化交流的途徑，廣泛吸取建筑設計的精華，立足時代，面向未來，不斷豐富水利工程建筑設計的創作和促進水利事業的全面進步和發展。
關鍵詞:水利工程;建筑設計;景觀工程;景觀設計;設計原則
中圖分類號:TV764文獻標識碼:A文章編號:1009-2374 (2010)13-0106-02
隨著經濟的發展和人們生活質量的提高,人們更注重建設工程的環境質量?，F代水利工程建設在注重功能導向的同時,還應重視工程的景觀設計,重視工程人文、藝術及自然環境景觀之間的調和關系。水工建筑物是水庫的基礎。在設計階段,除考慮建筑物的功能、安全和經濟外,還應注意美觀。這在以往的設計中也有所體現,比如一般樞紐布置就要求布局緊湊、均衡和對稱。
一、確立規劃設計目標
現在水利工程設計一直推崇以科學發展觀為指導,推崇簡約、和諧、實用、傳承、先進的理念,體現調水、節水、保水、管水、用水的功能,發揮標識、紀實、提升、美化作用,實現功能、景觀、環境的協調統一。
二、規劃設計原則
(一)統籌考慮的原則
統籌考慮水道、水閘、橋梁等工程布局,統籌考慮管理功能區的功能劃分、設置,統籌考慮建筑物與環境的調水、節水、保水等功能統籌規劃。
(二)和諧協調的原則
工程功能與景觀設計、原有工程與新建工程、新建工程與地域環境、工程建筑與管理設施、建筑風格與地域特點等和諧協調。
(三)特色鮮明的原則
體現現代水利工程特色、傳統的水利工程特色、調水沿線區域特色和工程建設歷史文化特色,具有明星的辨別標識,既和諧協調,又特色鮮明。
(四)突出重點的原則
針對工程的自身特點,不求面面俱到,有所為,有所不為,突出重點,兼顧一般。
(五)節約簡樸的原則
不貪大求洋,堅持節約型規劃,將工程功能和景觀設計融為一體,充分利用自然條件和天然建材的特性,實現規劃起點高、設計方案新、工程投資少、土地資源省的目標。
(六)持續發展的原則
綜合考慮工程建設各個階段,對不同工程建設的建筑與環境設計進行規劃,做到統一規劃,實施持續發展。
三、水利建筑設計
(一)總平面設計
水利建筑總平面設計一般包括水利工程主體建筑物和其他配套設施的總平面布局,主體建筑物一般包括閘、壩、泵站等,配套設施包括管理用房、生活用房、綠化、活動場地等。以泵站為例進行總平面設計,泵站樞紐一般包括的建筑物有:泵房、配電房、辦公樓以及職工宿舍、食堂、車庫、鍋爐房、大門傳達室等附屬建筑。水利建筑的總平面設計不僅要滿足基本的使用要求,做到功能分區布局合理,內部交通流線簡潔、順暢、有序,建筑物之間聯系方便,減少不同使用功能之間的交叉干擾,而且應注重環境設計,考慮設計綠化、休息空間.職工體育運動場地等,豐富整體空間造型。同時各個建筑物也有集中和分散各種布置方式,各有其優點,具體采用哪一種布置方式,則應因地制宜,根據具體環境而定,或突出建筑,或強調環境。
(二)建筑平面設計
同總平面設計類似,一般水工建筑物的設計程序首先是由水工專業、水機專業、電氣專業等提出專業設備布置要求,然后由水工專業和建筑專業共同確定水工建筑物的平面布置形式,建筑專業主要把握建筑在總圖布置中與交通的關系,建筑物本身在建筑防火、使用尺度、安全性、內部交通關系等方面是否滿足規范以及使用需要。同時建筑設計人員應積極發揮主動性,考慮建筑空間的有效使用和綜合利用。水工建筑有其固有的特點,其結構的布局是按水工設計規范,滿足水力條件和機泵設備安裝的要求,在與建筑專業的配合上,需要多方面、多回合的商討,才能相互協調。水工設計不僅為水利建筑藝術化創作設計提供了技術保障,更是為營造新型的景觀水利、城市化水利工程打下了堅實的基礎。水工與建筑設計巧妙結合,可達到減少投資,優化設計,美化環境多重目的。做好水利工程建筑藝術創作設計,樹立創新意識,對設計思想的發展非常重要。只有大膽探索,勇于嘗試,才能創造出一流品質的現代化水利工程。
(三)建筑造型設計
建筑造型的設計往往反映一幢建筑的性格特征:或粗獷豪放,不拘一格,或溫文爾雅,小家碧玉;或強調現代高科技韻味,或注重歷史文脈,運用符號、象征等手法表現一種文化底蘊?？傊淮被蛞唤M建筑所表現出來的性格,應與它所處的具體環境相協調,而不是靠在設計時憑空想象,或單純為追隨某種所謂“時尚”而臆造出來的東西。同時,即便是在一個整體環境下的一組建筑之間,由于體量的不同,各個建筑物也存在著性格上的個體差異,而這種差異是存在于統一性之中的。如:泵房一般平面為簡單的矩型,高度較高,體量較大,這是它的體量本身所表現出來的性格就是大度豪邁。對于這類建筑,由于其本身不可能像公共建筑一樣有什么大的形體上的組合、對比關系,設計中要注意“粗中有細”,盡量利用其本身大的體量,通過開窗方式、墻面與柱子關系的進退等手法豐富其細部,以使其看起來不那么單調。如泵房配電房毗鄰設計,還可利用與其靠在一起的配電房,使泵房體量作為形體組合的一部分,泵房、配電房一并考慮,以取得形體對比較豐富的組合效果。對于像啟閉機房加兩側橋頭堡類的建筑,由于機房本身一般長度較長,有時可達到幾百米,設計中應充分運用“韻律”的造型手段,使每跨作為一個造型因素,形成一系列有節奏、韻律的線性體量。橋頭堡作為端部的收尾,則形成類似交響曲尾部的,較高的體量同時成為整個工程的標志性建筑,達到令人過目不忘的效果。至于建筑具體的風格是采用現代風格還是仿古甚至所謂歐陸式,一方面多多少少要受到一些流行因素和建設單位喜好的影響,更主要的則是建筑設計師要根據當地的地理、人文環境設計出因時、因地,與環境相宜的建筑。總之,建筑風格的確定事關整個水利工程外觀表現成敗的關鍵,所以提倡建筑師在設計之前一定要到現場實地考察一下,精心揣摩,想象一下工程建成后的實際效果。
(四)工程大壩設計
大壩景觀,包括攔水壩 (含溢洪道)、溢流壩頂附近的建筑物、溢洪槽、溢洪道的消能段、進水口、出水口、欄桿、照明設備、階梯、開挖邊坡、控制室、觀望臺等,是眾多景觀元素的集合體。各景觀元素既獨立,又互相作用、互相影響,形成復雜的景觀體系。設計的原則首先是適用、安全、經濟;其次是藝術、美觀、協調。
1.整體和諧。大壩是整個壩體景觀的一部分,它的形體、材料、顏色、質感等的選擇既影響周圍其他景觀元素,也受其他景觀元素的制約。景觀設計不是把各單體設計成景觀精品,然后匯聚在一起,而要從整體出發,有主有次,互相協調。如石頭河水庫壩體外形簡單,在兩岸層疊起伏、蔥翠妖嬈的山體襯托下,顯得格外清秀。
2.重點突出。對攔水大壩和溢洪道合二為一的壩體,其頂部必有閘門啟閉機,它們相對壩體體量小,位置突出,不是大壩景觀的主體,但卻影響整體景觀效果。這部分的處理通常有兩種辦法:一是弱化附屬設備,強調大壩的整體性。附屬設備相對于壩體不能太顯眼,能隱藏的隱藏,不能隱藏的盡量簡單化,減少附屬設備的視覺吸引,重點突出大壩。二是兩者都考慮,以大壩為主,附屬設備為輔,通過對附屬設備的外形設計或顏色區分,使附屬設備錦上添花或畫龍點睛。壩頂防浪墻及各種欄桿具有很好的裝飾和陪襯作用,圖案以簡潔、大方為宜,色彩不宜過濃、過艷,要與建筑物的色彩相協調。
景觀設計時,需要同時考慮視點和對象。視點設計師確定視點的位置和視點場的修建,對象設計師確定對象的大小、形狀、材料、色彩等。
四、結語
創造條件進行全面規劃、合理布局、統籌兼顧、綜合治理,實現“以人為本,工程建設與生態環境協調發展”的新發展戰略,以適應當今社會對水利發展的要求,高質量地進行水利工程建筑設計已勢在必行。
參考文獻
[1]尹三春.水利工程設計中的常見問題及解決對策淺析[J].硅谷,2008,(17).
一站式設計平臺
十多年前，設計一詞還未走入大眾生活，其概念也沒有明顯的界定。很多人談到“設計”的時候，大多與室內設計、裝潢裝修、服裝設計混為一談。然而，就是在那樣一個含混不清的時期，于進江在深圳成立了“容與視覺傳媒”?！白畛蹩蛻舭盐覀兊臉I務簡單地理解成為公司做畫冊、單頁之類的公司，甚至連整體商業設計的觀點都沒有，也不會去思考如何將設計與商業整合在一起?！被貞泟摌I之初的種種境況，寡言的于進江侃侃而談：“我們第一個客戶是背背佳。機緣巧合，我們在為背背佳做商業品牌規劃時，隨著品牌不斷壯大，平面層面的設計已經不能滿足客戶的需求。于是，我們承接了背背佳設計吉祥物、服裝、書包外型、產品配色等工作?！逼矫嬖O計出身的于進江在這個項目里第一發現設計是如此豐富多彩，金屬、布料、玩具生產等等。設計在他的生活中，從一陳不變的面對印刷廠、面對平面紙質的供應商，變成對接各種材質、媒介供應商的新游戲。設計的多元化概念從于進江第一個客戶開始就深深植入他的思想里。
“設計是設計師展示能力的平臺。創業時期是艱難的，我們在這一時期考慮更多的是客戶服務與業務拓展。只有好的業務與持久的客戶才能使商業公司正常、持久地發展。在這點上，我們很慶幸在公司創立之初能與杜國楹先生親密合作，他是中國品牌營銷領域的天才。從背背佳、好記星、橡果國際，到E人E本，我們與他共同成長?！币宦纷邅恚谶M江與杜國楹合作超過13年，在這個過程中他們共同面對了許多商業上的挫折、困惑和收獲。從品牌的默默無聞到家喻戶曉，這個過程是設計與商業完美結合的體現。這也讓于進江認識到品牌的成長與大量傳播，才是商業設計最大的價值體現。
隨著好記星的快速發展，為了更好地服務客戶，2005年于進江選擇與品牌共同面對市場，在北京成立了“容與視覺傳媒”。“在北京設立公司之前，我們到這里考察，發現北京在文化與藝術方面的平臺更具有豐富性和國際性，信息交流更為直接、快速、準確。由此，我覺得在這里做設計，會讓自己的觸覺更靠近文化，更多的了解到這個城市和中國文化發展的方向，能帶來更多的靈感?！?/p>
“2005年的北京還是一個充滿古老氣息的城市，沒有過于濃厚的商業氛圍，到處是平房胡同。穿行在胡同中，讓你覺得與城市之間親密無間，生活氣息濃重。這與深圳那個鋼筋水泥鑄造的繁華商業都市剛好相反。”北京和深圳兩座城市帶給于進江的感觸頗深，“那時，在深圳每個人都在匆忙的工作賺錢，可能很少有人會關注到文化方面的東西。而北京有像798這樣的藝術空間，展覽常年不斷，讓人感覺充滿創意與新鮮養分?，F在的北京與深圳差異越來越小，隨著2008年奧運會結束，北京現代化都市規模突顯?，F在兩地的區別，只能說北京是一個多元文化的都市，古老與現代相融合、傳統與前衛接軌，是中國與國際交流樞紐。而深圳隨著大運會結束，也讓城市煥發年輕活力，因有一批優秀的設計師和行業沉淀，深圳在平面設計領域仍然走在全國前列。兩座城市的設計與藝術活動都越來越精彩?！?/p>
容與視覺傳媒始創之時，于進江并未考慮到一定要從事哪個領域?！拔覀冺樒渥匀坏膹钠矫嬖O計入手，從經營的角度，我們希望自己涉獵的領域能更為廣泛，吸引更多客戶的關注。例如，為客戶做標志設計的同時也會考慮到客戶未來專賣店的規劃。”如今，于進江正在進行的“E人E本”就是一個典型的一站式全案設計項目。從品牌命名開始，容與視覺已經完全融入客戶團隊，從第一代產品的外觀造型設計到配色，一直到第五代、第六代產品的規劃。
在容與團隊的努力下，“E人E本”第五代產品T5獲得了iF獎，得到國際工業設計界的認可。然而，在于進江看來，這是無心插柳柳成蔭的意外收獲：“作為設計師，只要將自己的創作實力和精力全部投放到這個平臺中，必然會獲得來自各方的支持和好評。在這個過程中，我們也逐步組建了工業設計、商業終端設計、平面設計等多領域的團隊，各個部門之間的完美無縫配合也是成就公司今日業績的基礎?！?012年，于進江又邀請到日本著名工業設計師神原秀夫一起開發E人E本的第六代產品?！翱偠灾覀儸F在是從品牌戰略、商業設計、產品工業造型、終端建設到品牌推廣，以一站式全案方式為客戶操作。在未來的發展中，我們會在多媒體UI設計方面組建相關團隊，來實現產品設計更多的想法?！庇谶M江并沒有滿足于iF帶來的肯定，正如他創立容與時一樣，一切只為了設計，為了安閑自在的生活。
一路走來，于進江與客戶之間親密合作，像朋友一樣?！昂芏嘣O計師會把自己和客戶對立起來，我們的想法是，客戶的要求并非大家想象的都是無法滿足，甚至有時候設計師自認為唯美優秀的設計，若沒有商業市場的檢驗，即使再好的設計都是無效的，因為你并未幫助客戶贏得市場和效益。”這也是為什么多年來，容與從來沒有一個業務員，也沒有專業的銷售與推廣，卻留下了眾多長線客戶。他們完全是通過客戶之間的口碑營銷與推薦，容與已經成為他們所服務企業的一份子，像共同成長的伙伴。
魔力貓和卡飛兔
許多和容與一樣的設計公司都以商業設計為主，若非如此則很難保障公司的正常運營。于進江也不例外，作為創始人他的大部分精力都投身商業設計項目。但這并不意味著于進江就無暇獨立創作，事實上，從2003年創作魔力貓開始，他就沒停下來?！拔覀冏畛醯莫毩撟髯髌肥悄Яω?，沒有商業的介入，完全是自我創造的品牌，他的形象屬于我們自己公司與團隊。”于進江眼中的魔力貓是一個紅色的小精靈，他充滿魔力，充滿挑戰未來的勇敢精神。
在2003年上海春季藝術沙龍上，魔力貓第一次對外曝光就獲得來自英國大使館的人的贊賞。此后，魔力貓又與中關村在線、中國福彩等不同行業進行交流接觸，并受到眾多年輕人的喜愛和肯定，這也增加了于進江開發魔力貓周邊產品的信心。2005年，深圳籌辦申辦大學生運動會，組委會選擇了魔力貓作為申辦大運會的吉祥物，此外申辦過程中，整體視覺的設計和規劃也都交由容與來完成。大運會申辦結束之后，深圳開始申辦“設計之都”，申都委員會的人帶著魔力貓遠赴美國圣地亞哥會議中心，并將他贈送給各聯合國評委。
于進江在設計探索方面的洞察力與能力是毋庸置疑的。 一個好的設計如果不被好的策略推廣，也不會取得驕人的成績。盡管獨立創作的魔力貓取得了巨大的商業成功和市場認可，但在于進江看來，魔力貓是體現自己設計價值的載體。其實，在運作企業的過程中所取得的成績都是慢慢體現的，并非他刻意而為。于進江說：“就像種樹一樣，栽種后只要精心灌溉和培養就會獲得好的生長。我們對于每個領域的拓展也是一樣，都是水到渠成與不斷的追求。當然，我也希望我們的設計能深入到不同的行業和領域，在不同的板塊中展現我們的天賦與才華，我們堅信實效的商業設計是最具有市場潛力的?！?/p>
魔力貓之后，就是“卡飛兔家族”規劃，而這個規劃就是從“幸運兔爺”入手的。眾所周知，兔爺是北京傳統的吉祥物，每逢中秋給人們保平安，驅邪降福。有史料記載，自明代起，宮廷內就有拜祭兔爺的習俗。于進江剛到北京，就熱衷研究“兔爺”這一老北京文化現象?！拔覀儗鹘y兔爺更為簡練化。傳統兔爺使用泥土捏造，易碎不易保存，表情不夠豐富，形象過于冷冰，有些設計稍顯累贅。”于進江介紹說，“我們強化了兔爺的表情，讓他更可愛，更具親和力，同時加入招財的概念。我們希望他能給更多的人帶來快樂、幸運、祝福?！?/p>
