時間：2023-07-28 17:32:59
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇風景園林設計要素，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
歐美城市公園被各國所熟知，因為歐美公園是具有現代化風景園林設計的藝術成品，它是受英國的啟發，其他國家也先后加入到了現代化風景園林設計（浪潮當中）,法國、美國、德國也分別進行了現代化風景園林的設計熱潮中，最為廣泛的就是公園建設活動。初期，并沒有固定的形式與風格，所以公園建設也就沒有新的藝術形式，而是處于既留戀傳統風格又渴望創新的困境之中。20世紀初,西方的現代化風景園林設計在文化藝術領域中發生了質的變化，也促使了人們的觀念改變，在對一些藝術的欣賞和判定上都有著很大的改變。也正是因為歐美城市公園的建設藝術把混雜無序的風格給克服了,慢慢呈現了較為單純的現代化風格。現代化設計風格并沒有對風景園林設計造成較大的影響,始終都是一種參照。德國最為出名的學院包豪斯是構成藝術的發源地，這里就是現代化主義運動的起源。構成藝術的理論核心就是通過包豪斯學院在現代化主義中提出的和分派的思想而構成。這兩個現代藝術流派都產生于同一個時期,所以風格上有很多的相似之處。思想上受到立體主義的影響、藝術上又遠離客觀的事物、造型上均格外在意形體上的結構。
（一）平面構成藝術
1、平面構成藝術、景觀平面關系
構成藝術就是把最基本的色彩、線、面、體等條件加以不同的組合，是這些新的組合具有一定的創新性和實際內容性，但這些組合也不是隨意的，它必須有一定的規律和依據。構成藝術在現代化風景園林設計中大多都是把一些體、點、線、面、色彩、紋理等概念性的要素物化,讓這些要素轉換為直觀的風景園林的元素,例如地形、植物、山水等。這不僅僅只是生態的屬性,其中也有寓意與象征。
2、造型要素：點、線、面、體、色彩和空間通過不同的組合
在藝術中得以表達。現代化風景園林設計是通過運用視覺藝術語言,進行色彩和形體的建造,最終塑造出抽象美的概念。在園林設計中,點可以運用很廣泛,它既可以是盆栽也可以是建筑,也可以是動物。然而點動成線,線有著直線、曲線。現代化風景園林設計中直線與曲線又有著很多劃分,但是不同的線條給人的藝術體驗也是不一樣的,就像直線讓人感覺大氣,曲線讓人感覺柔美。面又涵蓋了點和線,面體現園林設計的整體效果。體是園林設計的三位形態,因為體可以表現出不同角度的的美感,為人們營造出一種立體的視覺效果,可以更加吸引人們的視覺。景觀設計實例分析實例:新疆瑞石軒園林景觀
（二）色彩構成藝術
1、色彩構成三要素
色彩是客觀存在的物質現象,是通過光的刺激,引起眼睛產生視覺感知。然而色彩的三要素就是明度、色相、純度。2、實例分析：色彩在我們的生活中無處不在,人們常說的“色先于形”,這就是說明人們在對任何事物的認知中最初都是靠顏色來記憶的。色彩不僅可以豐富我們的生活也為我們增加了情感。例如:故宮的金碧輝煌、徽居的黑白相間、江南園林的秀麗淡雅都是色彩給人們留下的印象,所以現代化風景園林的建設中,色彩起著點睛之筆的作用。
二、構成藝術與現代風景園林的關系
構成藝術對現代風景園林以及現代社會各個領域都有著深遠的影響意義,構成藝術在一定意義上來講是一種創造方法,也是一種對事物的認識,在造型語速設計中構成藝術是它的基礎內容。構成要的的基本要素中的色彩、材料等都已經廣泛的應用于現代風景藝術園林中去了。構成藝術的表現形式豐富多彩,也使視覺形態設計變得更加完善,構成藝術在一定的基礎上為培養創新思維和設計理念提供了新的方法。在藝術領域中構成藝術中的構成在含義上有很多,例如:建造、形體、構圖、組織等很多含義。現代風景園林設計是研究室外空間的設計,利用建筑、綠化、道路等很多方面做出具有人性化,抽象有內涵化的景觀設計。因此,現代風景園林設計中的構成藝術是非常有必要的。構成藝術在現代風景園林設計中應用廣泛,風景園林是通過構成藝術的基本元素來體現設計的感染力與設計特點。
三、構成藝術在現代風景園林中的原則
（一）以人為本原則
無論什么設計都是為了給人們欣賞,在現代風景園林設計中也不例外,現代風景園林設計必須與人們的審美統一,要想達到功能與審美的統一性,就必須運用構成藝術,因為構成藝術的理論體系可以滿足統一性,構成藝術可以將現代風景園林藝術的美感通過設計體現的淋漓盡致。
（二）整體和諧原則
整體和諧大體上分為兩點體現,第一點就是現代風景園林設計的整體風格要達到整體一致的原則,另一方面就是現代風景園林設計中所涉及到構成藝術的基本元素要在設計內體現和諧一致。因此,現代風景園林設計時,一定要注意整體與內部之間的和諧設計,使現代風景園林更加有感染力。
（三）體現地域特征原則
現代風景園林設計并不是單純的設計,而是結合原有的環境,再加以設計,使整體較為和諧的設計,設計中也可加入創新的設計理念,是現代風景園林設計變的更加具有感染力。
四、構成藝術的基本元素在風景園林中的應用
構成藝術的基本元素包括點、線、面、體、色彩。這些基本的元素通過不同的組合體現出藝術的美感。視覺藝術在現代風景園林設計中也最為常見,這種藝術主要是通過色彩的在創作體現出一種抽象美。
（一）點決定形態
點是構成所有事物的基礎,在設計學中,點已超出原有的意義,點已經成為一種較小的形態,這種形態可以讓創作設計者賦予更多的想象設計空間,現代風景園林設計中的點可以有很多形式表現,例如點可以是一個建筑物、點也可以使一個植物,點可以說是設計中隨處可見的。點的存在可以很快的吸引人們的注意力,可以說點是現代風景園林設計中最基礎的內容,點可以為現代風景園林創造豐富的視覺效果和藝術的感染力。
（二）線決定視覺語言
線是由點組成的,線分為兩種,直線和曲線。不同的線條給人的視覺感受是不同的,線的設計在很多設計中都廣泛應用,古典的設計中,直線給人以宏偉壯觀的感受,曲線給人一種莊重的美感。在現代設計中,曲線給人以活潑感受,直線給人以簡潔明了的感受。因此,線在一定意義上決定了人們對于現代風景園林的最直接的看法與感受。
（三）面決定整體效果
面又是點與線的結合,面在現代風景園林設計中決定著藝術的整體效果,因此,在對現代風景園林設計時候,要先對面積進行一個有序的整體規劃,也要合理的分配各個要素在園林中的體現。不同面的設計與規劃,表現的美感也不一樣,但在設計中也要通過因地制宜去對面進行規劃和利用,這樣才能創造出一種自然的美。
（四）體決定三維形態
在現代風景園林設計中,最能多角度表現設計的美感就要屬體的視覺效果,體的視覺效果可以讓人們能夠立體的欣賞設計,并且能感受到藝術的真實性。體在現代風景園林設計中表現形式比較多樣,例如建筑物的造型、花草樹木的造型等等。
（五）色彩決定內容
古語說得好,色先于形,這就是色彩的效果比形態的效果更加吸引人們的注意力。色彩具有很多的顏色,不同顏色給人以不一樣的視覺感受,這些色彩可以形象的烘托出設計環境的氛圍,也可以賦予設計和更多的情感,展現文化上的特點。在設計中運用色彩時候,要結合色彩的多反面,例如色彩的結構和色彩的變化等很多特點,這樣做是為了能夠為觀賞者創造更多的視覺感受效果,這樣就有助于跟好的滿足現代風景園林設計中的審美要求。也為現代風景園林設計鑒定了基礎條件。
（六）空間決定視覺
關鍵詞：鄉村景觀；風景園林；規劃；設計
1 概述
隨著社會的不斷進步，人們對生活質量的要求越來越高，除物質方面的要求外，還增加了環保層面的景觀審美需求。鄉村是人們聚居方式之一，鄉村景觀以其樸實、實用、親近自然的風格吸引了大批觀賞者和園林設計者，并逐漸成為風景園林規劃設計的一個重要組成部分。科學技術的進步，方便了人們的生活，也加快了人們的生活節奏，親近自然成為都市群體極為迫切的需求。將鄉村景觀融入城市園林規劃設計中，不僅能增添景觀園林的原生態特色，還能滿足人們的內心需求，因此，加強對鄉村景觀相關問題的研究具有一定的實際意義。
2 鄉村景觀介紹
2.1 鄉村景觀表現形式 鄉村景觀有兩種表現形式，一種是未經人類行為干擾破壞的，能真實反映鄉村地域現狀的自然景觀，主要包括具有地域特色的地形、地貌、動物、植物等；另一種是人類活動長期作用形成的，能反映地域特色的人文景觀，如民風民俗、等。在園林規劃設計中，常用的兩種元素是農業生產景觀和鄉村聚居景觀，二者可直接、真實、客觀的反映鄉村生產和生活的特色。
2.2 鄉村景觀的特點 鄉村景觀的兩種表現形式概括起來就是自然景觀和人文景觀，其主要特點就是兼具自然特性和人文特性。隨著人類活動對自然環境的影響不斷加深，鄉村景觀已經無法反映自然風貌最原始的狀態，但相對于城市而言，仍能反映自然特色；鄉村人文景觀是由于人們長期對自然的改造而形成的。最后，鄉村景觀還具有生態多樣性的特點，鄉村景觀中包含的多種動植物構成了豐富的生態系統。
2.3 鄉村景觀的功能 隨著人們認知水平的不斷提高，鄉村景觀的價功能已經超越了原有審美層面和生態環境層面的功能，其文化功能和地區認知功能也得到了人們的普遍認可。鄉村景觀是人類生產活動與自然界共同作用的結果，能體現地區發展過程中的歷史演變情況，文化、民俗、習慣、傳統等多種元素互相影響，彼此促進，逐漸形成了獨具歷史特色的鄉村景觀。
3 鄉村景觀在園林規劃設計中的體現
3.1 鄉村景觀的運用原則 ①開放新原則。任何景觀的規劃和設計都應該遵守開放性原則，這是切合人們審美規律和自然規律的設計原則，符合時展的需求。鄉村景觀在融入風景園林設計和規劃中時，一定要堅持對民開放、對所有藝術形式開放的原則，同時注意對開放程度的控制，不能毫無節制的對鄉村景觀進行開發和利用，破壞鄉村景觀的文化底蘊。②協調性原則。鄉村景觀包含的要素較為豐富，地貌、生態、文化、歷史等都是其組成要素，在運用鄉村景觀時，一定要注意各要素之間的協調性，使不同的要素能和諧統一，共同發展。在規劃和設計過程中，要從大局出發，把鄉村的地域特色與周邊環境協調起來，使其真正融合在園林規劃和設計之中。③規劃和保護相結合的原則。鄉村景觀與風景園林規劃和設計的融合過程，就是對自然資源和農村資源的利用和保護過程，鄉村景觀中包含的土地、歷史文化都是寶貴的資源，在工業化發展進程中遭到不同程度的破壞，需要采取措施加以保護。將鄉村景觀融入到園林規劃中，能對鄉村景觀形成一定的保護。
3.2 鄉村景觀對風景園林規劃設計的影響 ①對設計元素的影響。設計師將鄉村景觀元素運用到風景園林設計和規劃中，通過抽象、轉變、再加工等多種手法進行鄉村景觀展現。如在城市公園設計中加入的田園山水元素，就是鄉村景觀最直接的表現手法。②對規劃設計形式的影響。風景園林設計師受鄉村景觀的影響，開始對風景園林的規劃和設計形式進行了新的嘗試，例如將農業耕作作為局部景觀運用到園林設計中，典型的代表是梯田在園林中的應用。③對設計氛圍的影響。鄉村景觀改變了風景園林的氛圍，設計師根據鄉村景觀動態發展的變化規律，將風景園林設計為隨著大自然變化而不斷變化的生態系統，使人們真正感受到園林景觀的自然活力和生命力；另外，地域文化特色元素也被運用到風景園林設計和規劃中，營造出了濃厚的地域歸屬感和認同感。
3.3 鄉村景觀的再現形式 ①歷史文化的延續。鄉村景觀是人們長期改造自然的產物，是人們生活、生產、民俗、傳統、習慣、歷史、經濟等演化成果的載體，記載著地域發展過程中重要的歷史事件。這些元素若能融入園林規劃和設計中，不僅能提升風景園林的品味，還能起到傳承歷史的作用。②農業體驗。風景園林和設計中要體現鄉村景觀的另一種表現形式是農業體驗，很多風景園林設計時都會留出部分用于種植農作物的，這種設計方式可使都市人群，尤其是兒童認識農業生產過程。設計師將農業體驗巧妙的與現代風景園林相融合，以此為紐帶，傳遞鄉村景觀地域歷史塑造過程。③創設田園風光。風景園林設計師在規劃和設計過程中，通常會采用搭建觀景臺的方式，或者以圍欄矮墻搭配花園，使人們在城市園林中感受田園鄉村風情。風景園林的林蔭道也極具鄉村氣息，同樣也是鄉村景觀表現的一種設計方式。這些表現方式的綜合運用，能為都市群體創設一種獨具特色的田園風光；不同地區的地域特色不同，為風景園林的設計提供了大量的素材和靈感。
4 結語
隨著社會的不斷發展，生活在鋼筋混凝土森林中的都市群體開始向往和追逐自然，風景園林作為人與自然親密的一中載體，已經在很大程度上滿足了人們對自然向往的內心需求；鄉村景觀是一種具有自然和人文特色的景觀，其特有的魅力已經吸引了眾多園林設計者的關注。設計者利用鄉村景觀不僅可以增加設計元素，豐富表現手法，還能延續地域歷史文化，保護地域自然景觀。
參考文獻：
[1]張晉石.鄉村景觀在風景園林規劃與設計中的意義[D].北京林業大學，2006.
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【關鍵詞】園林設計；計算機技術；數字策略
隨著計算機數字技術的飛速發展，知識的儲存已經由文字手筆的記錄印刷，發展到了今天的數字化儲存，風景園林的設計辦法同樣如此，其數字化特征越來越明顯。從傳統的文字、筆墨圖紙，發展到了現在的電子三維圖紙，通過數字化的中介，構建了模擬的設計模型，很好地實現了風景園林設計的信息化和數字化，實現了規劃設計效果的直觀化以及技術化。
一、傳統風景園林設計辦法
在風景園林設計的早期，受條件的限制，其設計的工具只能依靠語言以及文字，往往只是通過設計者的口頭語言，向建造者提供設計指示，或者更高級一點的是通過形成筆墨文字或者筆墨圖形來傳達設計辦法。
分析我國古代的園林房屋設計辦法，往往而在詩文中傳達設計理念，傳統的園林設計大師，對于設計辦法，也只有極少的描畫文字，至于設計圖譜，幾乎為零。由此可以看出，我國古代我風景園林設計辦法，往往只是用單一的語言文字做設計媒介，但是這樣的設計意圖表達方式，必然會存在很大的不足，其對于表達設計師設計意圖以及設計辦法時，該方法的局限性十分明顯，因此隨著對風景園林的要求越來越高，更新設計辦法的需求越來越大，隨著現代數字化技術的發展，提供了園林設計方法的技術手段。
二、數字化技術的發展和特點
在20世紀末，隨著建筑對象朝著復雜化以及科技化的方向發展，建筑學面臨著巨大的挑戰，其對象，“已經從一個限定邊界的人工物體轉向一個更具開放、彈性、流動、多義、相互關聯的復雜系統”，新材料的應用、園林結構日趨復雜，然而，傳統都涉及辦法依然只是拘泥與二維圖紙，其設計方法在大工業化背景之下，以及跟不上建造技術的發展。
隨著上世紀90年代末計算機數字技術的飛速發展，為建筑學朝數字化方向發展提供了技術契機，在前期設計方面，從環境分析、邏輯建構到設計形成、設計表達再到施工建造，數字技術都得到了廣泛的應用。在設計方面，可以利用微機輔助設計形成工程圖以及透視圖等，直觀地從多角度展示設計意圖。
相比傳統的園林設計辦法，計算機數字化設計有很明顯的優點，首先是快捷。
傳統的傳統工具是筆和紙，然而這樣的設計工具往往在表述大量的數據以及方案的時候，會顯得工作繁雜，效率低下，計算機數字技術的應用，可以有效地提高設計師的設計效率，達到事半功倍的效果。另外，在數據存儲方面，傳統的紙筆設計，很容易造成圖紙的損耗，而在計算機上，則可以避免此類損耗，而且方便數據的傳輸和修改，通過利用計算機數字技術，實現了園林設計的方便、快捷。
除了計算機數字技術設計園林的快捷方便特點以外，該技術還具備提取方便的特點，風景園林不僅僅是一種建筑，更是一種藝術，其中承載了一定的文化信息對于園林藝術而言，不僅是設計到建筑，更多的是設計到文化，在結合自然美以及人文美的同時，實現了人和自然的協調統一，除了人和自然的協調以外，風景園林設計也是綜合性極強的學問，對于人文歷史、經濟社會以及生態環境都有設計，因此，作為多種文化和學科交匯的園林設計，其在規劃過程中，必然要應用到大量的數據，以及信息，而在傳統的數據處理方面，應對如此龐大的數據明顯會顯得力不從心，因此計算機數字技術的開發和應用，就很好地解決了這方面的不足，通過應用計算機技術，可以實現數據的便捷處理，在形成的數據庫中，十分方便地提取所需數據，為優化設計有很好的幫助作用。
另外，計算機數字技術的應用，可以實現網絡資源的共享，通過收集網絡上風景園林設計相關的資料，對于提高風景園林的設計效果，有很好的幫助作用。另外，隨著信息技術的發展，新時期數字化園林設計已經突破了地域、空間的局限，園林設計的跨區域發展進一步提高了園林設計的質量。
三、風景園林規劃設計數字化策略
隨著計算機數字化技術的普及，風景園林的規劃設計朝著數字化方向發展的潮流已經不可回避，然而，由于園林規劃設計學科自身的學科限制，目前真正契合數字化園林設計的理論以及技術幾乎沒用，往往只是通過引入其他學科的知識，從中牽扯到園林設計方面，可以看出，風景園林的數字化發展，還存在著很多的不足。
對于園林規劃設計的數字化策略來說，具體可以分為以下四個環節，包括：環境認知、設計建構、設計評價以及設計媒介。根據這四個環節，形成一個整體性極強的網絡規劃體系。
園林規劃設計的數字化策略，其形成和作用的前提為該規劃體系中的所有要素都必須通過演化轉換為“數字”，通過數字的標準化計量，實現規劃設計的標準化、量化，然而，存在的問題是，其規劃設計過程中，必然存在不能數字化的要素，于是，對于這部分要素的處理，在整體的規劃過程中，凸顯出來。
相比其他建筑，比如城市規劃建筑而言，其對功能的需求相對較小，然而，又由于園林輸入一種人文景觀，其主觀的審美充分較多，也就造成了其不可數字化（量化）的要素增多，在此基礎上，就需要平衡數字量化和規劃設計的平衡，一方面要使得園林有一定的美感，另一方面，要在充分量化的基礎上，實現園林景觀的整體性。
風景園林數字化策略有許多方面，比如空間環境模擬、生物景觀模擬以及生態學分析評價等等，在技術方面，園林規劃設計數字化，就需要在計算機上形成整體規劃設計藍圖的同時，實現規劃設計的可視化，方便從整體上把握園林的空間布局以及整體效果，通過應用虛擬技術，模擬風景園林模型，實現風景園林的模擬評測，在設計規劃方面，就解決建筑成型之后的設計問題以及布局問題，進一步提高園林的審美效果以及生態效果。
另一方面，數字化策略，是基于人工智慧的數字化技術，其各方面能力還受到人工智能的局限，對于模擬的虛擬計算，都會和現實的空間存在一定的誤差，數字模型的建設還有很大的優化空間。
另外，受到運算能力以及建造過程的影響，數字技術相對而言比較固定，很難針對具體的環境變得做出具體的反應，這樣一來，很難實現風景園林的動態適應性。
結語
風景園林設計，一方面是一門古老的學科，另一方面，在新興計算機技術的背景之下，賦予了它新的活力。其不僅是關系到建筑的理工科學，更是關系到審美的人文學科，在人類生活環境越來越復雜的背景下，風景園林的設計，獲得了廣闊的發展空間，注入了新的發展活力。
雖然計算機數字化技術對于提高園林設計規劃整體效果有明顯的促進作用，然而，不管是建筑學或者風景園林學，其數字化僅僅只是一次技術浪潮，風景園林設計，不僅是建筑學方面的學科，更是人文學科，對于數字來說，其局限性來相當明顯，尤其在人類的審美方面，其數字化就顯得空洞，因此對于數字化策略而言，與其說是技術的發展，不如說是人類主觀能動性的發展。完善園林設計的數字策略，雖然在空間布局以及整體設計上面有很好的可行性，然而對于最終的選擇，還得根據人的感官理想分析得出結論，因此，只能說數字化發展，給風景園林設計帶來了新的發展契機。
參考文獻：
[1]劉紅濱.淺淡計算機輔助設計在園林設計中的應用 [J]. 中國園林，1997，13（2）：55-56.
關鍵詞：色彩；南明山；風景園林；設計；應用
1 風景園林設計色彩及其分類
一般來說，組成風景園林的色彩分自然色、半自然色和人工色3種。自然色是指自然物質本身表現出來的顏色，如風景園林中天空、水體、植物和石材等呈現的色彩；半自然色是指雖經人工加工但不改變自然物質本身性質的色彩，如風景園林中經人工加工過的木材、金屬和石材的顏色；人工色是指利用人工技術手段生產出來的顏色，如風景園林中所用瓷磚、玻璃等的色彩。
2 風景園林設計中各種色彩的綜合運用
2.1植物自然色的運用
藝術心理學研究認為，人們看到風景園林景觀時，最刺激眼球的首先是色彩，其次才是形體、線條與質感。風景園林景觀的大部分由千姿百態的植物來裝點，因此，風景園林設計中植物的選擇和色彩搭配非常關鍵。科學合理的設計應該既考慮植物色彩的豐富多樣性，又要充分發揮豐富的植物色彩自然優勢。
2.2半自然色和人工色彩的運用
構建引人入勝的風景園林優美景觀，需要設計工作者運用園林藝術手法，將各種植物的觀賞要素與“硬性構筑物”等元素有機地結合起來。“硬性構筑物”主要是指山石、水體、道路、建筑、欄桿、雕塑、小品裝飾和園林燈飾等園林要素。在“硬性構筑物”設計中，既要關注單個“硬性構筑物”元素的材質和色彩的美觀，又要注重這些元素與植物色彩的搭配，以及這些要素相互之間的色彩搭配。在半自然色和人工色彩的運用中，要注意根據園林的整體布局，利用冷、暖色的自身特點，通過合理的搭配與處理，使園林空間達到美觀生動的藝術效果。
3 麗水市南明山風景名勝區色彩設計分析
南明山位于浙江省麗水市蓮都區城南2km處，與南明湖山水相映。根據麗水市城市總體規劃，麗水市將形成“兩城夾一山”的城市格局，南明山將從麗水市城區的一座郊外山轉變成為“城中山”。根據南明山風景名勝區控制規劃，南明山風景名勝區將成為城市綠心、綠肺，將成為市民雙休日甚至平時傍晚康樂、休閑、觀光頻率最高的風景區。
3.1色彩在南明山風景名勝區景觀文化方面的體現
在景觀文化方面，南明山景區生態條件良好，具有千姿百態的地貌景觀，歷史上一直是宗教朝拜的圣福之地，至今仍留有豐富的人文遺跡，因而可以說南明山景區具有古、幽、珍、奇、秀的風景資源特色。根據以上資源特色和開發利用的可能，以及名聲景區總體規劃，南明山景區在景觀文化建設方面的定位為：以摩崖石刻和寺廟園林為特色，以觀光、朝覲為主的山水文化景區。據此特點，色彩設計在南明山風景名勝區景觀文化方面應注意體現以下幾點：一是在景群規劃上，要突出南明山強烈的佛教文化氛圍和摩崖石刻藝術特色，并將其融入自然山水之中，如南明山仁壽寺修建宋代，坐落于南明山半山腰上，周邊植被豐富，在寺內外保存有眾多的名樹古木，悠久的佛教歷史文化與之交相輝映，在蒼翠質樸的環境下，弘揚佛法，傳教育人，教化了一代代的麗水人民；二是在生物景觀規劃中，要加強和保護自然生態系統，除維護原有的植物群落外，要注重創造豐富的植物景觀和生物景觀，引入現代化的人文景觀，麗水政府對南明山制定了“南明山桃園養生圣境項目”將現代化融入到南明山的開發中，打造出在綠色的包圍下，在自然中養生、健身、休閑的旅游勝地；三是在建筑風貌規劃中，要注重亭、臺、樓、閣、廊、桿等各類建筑的色彩設計，使雅致、輕巧、秀麗的江南建筑風格得以充分體現，如南明山風景區的松風亭與遐觀亭，紅柱灰瓦，在一片綠景下，炫眼奪目，襯托出一片跳躍，輕盈場景。
關鍵詞：風景園林；地形植物；水體建筑設計
建筑設計中自然景觀的要素是非常重要的，它是構成要設計的場所的重要因素，其中地形、植物、水體尤為重要，地形是風景環境的依托和根本，地形的好壞決定了風景園林的以后走向，而植物給土地增加了活力還有生命，讓枯燥的土地變得美化起來，水代表著柔和，它把土地那不和諧的棱角柔化，因此在風景園林的設計中把這些自然要素充分的結合起來，才會有更好的靈感，創造出更好的風景園林。古人崇尚自然合一的觀念，這也被現在的一些風景園林設計師所引用，城市中的建筑對于風景而言極為沖突，而風景園林卻可以在弱化這種感覺，生活中的突兀變得美化。
1 風景園林建筑設計中地形的具體應用情況
（1）園林景觀主要是依托于相應建筑和建筑周邊的環境，園林建設是跟周邊的建筑的有機結合，這在很多情況下都有所提及，已經成為建筑界所公認的，園林設計最忌諱的就是建造出來的園林景觀跟周邊的建筑格格不入，景觀風格彼此沖突，沒有達到美化的目的反而變得別扭，園林設計也要考慮交通因素，不能給交通帶來不便。諸多因素都決定了園林建筑對于地形的依賴，在園林設計之前，一定要好好考察園林周圍的環境，然后結合環境設定相應的計劃框架和一些軸線布置，以整個園林的走勢為原則，設計出來的方案不但園林景觀和周遭建筑完美結合，帶有地域性的特點，在一定程度上會節省很多材料，節省成本。
（2）園林景觀的地域性選擇還要考慮到視覺的協調性問題。不同的角度去看這個園林景觀都要感覺不突兀，并且建筑與地形之間構成相對明確的天際輪廓線，建筑的體積和具體的地形之間的研究尤為重要。在建筑的時候當地形的尺度遠超建筑的尺度，那么建筑就會被遮蓋，完全淪為景觀的陪襯，只有園林設計尺寸和建筑的尺寸相接近的時候，才能達到兩者相融合和的自然之美，對于整個園林建筑有著重要的影響。
2 對于植物運用的具體闡述分析
（1）在風景環境中，植物的布局會影響建筑的美觀和空間的結構，并且很多園林設計會破壞本來的自然植被，其實這些自然植被是一個完整的自然生態系統，可以有效的去利用這些自然的植被，園林設計中應用這些植被，更能突出地域的特征，園林設計也會去降低的成本。在建筑之時一定要保證建筑的緊湊性，避免占據過多的地域，保存更多的原生植被，建筑物的布局也應該靈活，跟著地域的特性去建筑，這樣沒有那固定模式的約束，更加的美觀的情況下也更好的保存了原生植被的面積。人們應該尊重自然生態系統，在建筑的時候在盡量不破的情況下，一些園林景觀可以盡量的采用架空的方法不接觸地面，實現風景建筑和自然環境之間的和諧共生的目標。合理適度的植物分布可以完善建筑外空間。讓這個建筑顯現更加美觀貼近自然。
（2）植物的選擇也很重要，選擇好相應的植物搭配建筑，建筑會增添很多美感，植物至于具有一定的關聯性，會把一些視覺要素有效的聯合起來，讓人生活在其中仿佛融入大自然。美學的角度看，植物的季節變化會給建筑帶來相應的層次感，可以把死的建筑活化起來，讓其融入環境，隨著植物的變化而變化，在整體審美中起到協調的作用。樹木和花草的完美結合會形成一個相對完善的生態結構。
（3）植物群落可以修繕建筑與環境之間的關系，在建筑的表面突出種植一些爬墻草之類的植物，把建筑變成欣然的綠色景觀，再結合外面的園林設計，兩相結合之下，更好的融入自然，植被的覆蓋，再炎熱的夏天，也有著一絲涼意。就算是冬天，植被枯萎，但是覆蓋在墻壁上，多了一種蒼涼的美感，比光禿的墻壁要好得多。
3 做好水體的應用控制
（1）水無孔不入最為柔和，水也是生命的源泉，水體流動，帶動草木更具有美感，所以園林設計中水的利用不可缺少。在園林建筑中，一般要展開小型水體設計，小型水體更容易維護管理，園林中的水體大多數都是無源之水，都是人工注入的流水，小型水體更節省水資源，減少水的浪費，當出現污染嚴重的情況，政治起來比較方便。
（2）風景園林中水的利用最多的就是噴泉設計，其具有動態美的特點，噴泉要設計成循環向下的原則，可以節省水資源。園林設計中的噴泉設計應該匹配園林的大小設計，小巧一點更顯美感。
（3）對于水系統的維護，延遲水的應用時間，需要在水中種植一些水生植物來調節水的質量，也可以放一些魚類，讓水系變得生動。
4 結束語
現代社會經濟的不斷發展，人們的生活水平不斷提高，園林設計已經成為支撐整個城市的景觀建設的重要因素，人們對于居住調節要求的逐漸苛刻，對于園林設計是一項重大的考驗。在風景園林的設計中，完美的應用地形、植物以及水體，地形、植物以及水體之間如何完美結合值得設計人員的不斷開發研究，創造出完美的生活環境。
參考文獻
關鍵詞：城市風景園林；園林設計；問題；對策
中圖分類號：TU986 文獻標識碼： A
引言
市場經濟體制下，風景園林設計的應用范圍越來越廣泛，人們的生活環境得到一定改善，對促進經濟可持續發展發揮著重要作用。對風景園林設計中存在的不足進行分析和探討，并提出相應的對策，有利于促進我國風景園林的長遠發展，使人們的生活質量得到進一步提高。
一、風景園林建設的特色內涵和設計
風景園林建設涉及建筑、園藝、生態、文化、藝術、倫理、哲學等諸多領域，而不僅僅是簡單的園林，在這其中中國園林更是集眾家之大成，悠久而美麗，例如文明于世界的蘇州園林。而當代中國的園林建設理應繼承傳統，結合實際，立足當下。既有傳統特色，又有時代風味。與時俱進，開拓創新。一個城市的風景園林建設不僅關系到表象上所表現出來的城市文化品位和精神內涵，更與當地人的生活密切相關，風景園林它自身就是一種博大精深的文化，一種與自然和諧的系統，而生活于其中的居民無疑是最大的受益者，長居于此，個人的審美、素質都會或多或少的在潛移默化中提高。由此可見，風景園林建設的文化內涵也是非常重要的，然而這點卻常常為人所忽視。在園林設計方面，首先，風景園林建筑工程實施前，一定要慎重考慮設計方案是否符合各方面的要求，是否符合科學發展的要求，是否與生態和諧，是否具有人文價值，是否符合城市發展的整體品味并有利于提升城市的文明形象。其次，要考慮其在施工上是否先進科學合理，建筑結構方面是否符合國家規定的安全標準，是否能達到投資商與消費者這兩者之間的平衡與穩定。第三，要考慮風景園林建成后的使用功能是否完善，以及是否具有科學審美的人文內涵。這些都要求在設計制定之前，項目負責人要從整體出發，統籌考慮，優化組合，并各個擊破，找出符合各方利益的設計方案。建筑設計師們要具有扎實的基本功：所作圖紙要準確反映所設計方案，科學合理準確無誤的計算，各方各面的積極協調合作，以及施工進程的有序進行；而且，建筑設計師還要綜合考慮所建建筑的科學人文內涵，讓建筑成為城市的文化品位的標尺，以及對當地生態的影響，要做到因地制宜，特色發展，實現人與自然的和諧統一。
二、風景園林設計的主要問題
（一）不科學、不合理
在風景園林的設計過程中，相關人員沒有兼顧社會效益和經濟效益兩個方面，沒有從生態、科學等方面進行考慮，沒有對設計方案進行科學檢驗，導致風景園林設計出現不科學、不合理等問題，使城市園林建設受到極大影響。使生態環境遭到嚴重破壞，給城市經濟發展造成嚴重阻礙。
（二）專業性不強
我國風景園林設計沒有完整的標準體系，缺乏有效管理制度，大部分城市園林建設沒有全面規劃，使風景園林觀賞價值和經濟效益受到極大影響。由于風景園林設計的專業性不強，導致風景園林設計水平無法提高，在生態環境改善和城市園林建設上，不能給出可行、高效的意見，嚴重影響風景園林設計的發展。
（三）設計中缺乏科學性
在設計時樹立科學的態度，也不具備設計的立足點。現在很多建筑企業在進行園林綠化的設計時都不尊重科學，對已經設計出的方案也不進行科學的檢驗，這樣就不能保證園林設計方案的合理性，導致修建出的園林不能滿足城市建設的需要。比如說，在有些設計中只考慮了設計的美觀性，卻沒有考慮設計的可行性，這樣在實際操作時就出現了問題，最終導致設計方案的修改或者是放棄。還有的方案在設計時沒有充分考慮土體情況和基地的生態環境狀況，這樣在設計時就破壞了周圍的生態環境和生物多樣性，所以這種設計是不可取的。
（四）技術水平相對比較滯后
另外就是在風景園林的施工技術方面還有待進一步的提高，由于在溝通方面的問題，一些設計的意圖沒有得到充分的展現出來，一些比較好的設計思想沒有得到有效的發揮，所以在效果上體現的不理想，這也就造成了施工技術不能夠得到恰當的運用，再者就是由于我國的風景園林的市場還沒有得到成熟的發展，在秩序的管理上存在著諸多的問題，施工人員的整體素質有待提高，從而在施工中會造成材料的浪費以及園林質量得不到保障。
（五）草多樹少，空間利用單一
近幾年來我國大多數的風景園林綠化植物的配置主要是以種植草地為主，這樣做雖然可以使綠化的面積和綠化效應得到了擴大和提高，但是綠化的生態效果卻并不明顯。街道兩側的行道樹和大面積的草地，都是單一的空間利用，在風景園林綠化植物配置中應注重層次的凸顯，注意花草灌木的的綜合利用。
三、城市風景園林設計的對策
（一）風景式園林趨向社區化、復雜化
未來的風景式園林的規劃設計需要的不僅是設計師的努力，還需要政府、開發商和社會各相關領域的合作，設計師不僅要設計圖紙，還要參與相關咨詢、政策制定、流程管理、以及完工后的意見處理等服務，未來的風景式園林設計將變得更加開放，更加多元化。隨著設計的多元化，面對大型綜合項目時要與很多不同專業的企業合作，就必須拓寬設計的寬度。設計師可以大膽創新，運用各種不同元素和風格，使用各種藝術與科學新技術，創造大眾喜愛的風景式園林。
（二）加強成本控制
當前，我國的風景園林綠化工程施工成本管理與控制主要包括采購策劃、預算控制、任務分配以及質量管理等。采購人員需要按照采購計劃來開展采購工作，促進生產要素的優化配置，防止出現工程成本增多的情況。還要加強對預算的控制，使得各個部門能夠承擔起自身的責任，提高對施工現場的管理效率，降低施工能耗。做好成本控制工作，最大限度地避免出現返工的情況，降低不必要的工程支出，這樣不但可以確保風景園林綠化工程的施工質量，還可以保證施工進度。
（三）設計者盡量避免隨意性
從整體出發，利用科學合理的設計方法，結合考慮當地的發展需求和人文歷史進行整合設計。只有結合當地的歷史文化背景、發展要求與周圍建筑物的合理協調，才能真正達到科學合理的目的。同時，風景園林綠化植物在配置的同時還應充分考慮園林自身功能等方面的要求，及時了解和掌握植物的生長形態，及氣象環境條件對其的影響，從而對植物的配置做到科學合理的同時，避免植物在配置中出現隨意性和盲目性。更加可以凸顯出了當地的文化特色及獨特的風格藝術形態，使其更進一步的提升風景園林的整體綠化品位。
（四）加強風景園林鄉土樹種優勢的發揮
在我國現代風景園林綠化中，鄉土植物對風景園林的綠化同樣起著非常重要的作用對風景園林的觀賞也能達到很好的視覺效果，鄉土樹種是指在本地區域環境下自然生長的樹種。這些鄉土樹種具有較好的適應性、經濟性、觀賞性以及抗逆性等優良特點，而且相對于其他外來樹種而言，鄉土樹種更能適應園林建設施工地的氣候環境和土壤環境。確保植物在生理、生化 、生態方面的功能均可正常且健康運轉，繼而進一步的使風景園林綠化植物的觀賞性和娛樂性得到充分展現出來。
（五）對園林設計進行低碳施工和管養
建造一個低碳園林不僅僅是說說而已，而是要付出行動，將園林建設成型，創造一個低碳園林實體。既然是環保節能的園林建設，那就是在園林施工過程中依然要采取節能環保的措施。具體的措施是減少施工過程中施工機械的使用率。除了采取節能的施工過程外還要注意對園林的養護工作。在園林養護中二氧化碳的排放是一個重要的方面，減少二氧化碳污染的方法之一就是用生態的方法和手段來處理生態系統的變化，例如在園林中多種植一些喬木，增加植物的多樣性等。
（六）選擇施工單位時采用招投標的制度
若園林綠化的規模符合了一定標準，其主管部門就要實行招投標的制度。應該選擇施工技術較強并且施工資質較高的單位，這樣以優勝劣汰作為原則，選擇出信譽高、施工的質量好以及施工資質老的單位，就能夠將施工隊伍資歷不夠的問題進行解決。
（七）向著可持續性和生態方向發展
現代風景式園林在規劃設計中要注意與自然相和諧的原則。在最大限度的適應自然的過程中，按生態的原則進行規劃設計是構建現代風景式園林的要求。在現代風景式園林的規劃設計越來越重視倡導生態審美觀，主張自然的野外之美，打造真實的生態之美，是因為這些因素是我們城市生活必不可少的一部分，這就需要規劃設計者在將來的設計思維中不再停留于表面的美麗形式，而是將生態價值觀與自然生態美學相結合，對于形式、功能和思想內涵的提升有更高的追求。在規劃設計中還要注重可持續性，設計者要在節約用水用地、及時補充地下水、新清潔能源的運用以及恢復和保護本地特有的生態系統的完整性與多樣性進行提升。在可持續和生態問題上的思考是風景式園林發展趨勢的關鍵。
結束語
傳統的城市風景園林設計，一直沒有引起行業和社會大眾的關注，這使得在風景園林設計存在著雷同感、陌生感、品味不高、文化內涵不豐富等問題，這不但會影響到市民對風景園林的欣賞和享受，更會對城市建設有著負面的制約。新時期，應該對這一問題進行徹底改變，通過行業內的積極思考，從積極發動公眾參與、加強風景園林專業教育、科學行政管理、倡導結合等角度，形成風景園林設計的新體系和新方法，全面提高我國風景園林設計水平，為城市進步和發展、市民的休閑和生活，提供一個和諧、友好、清新、健康的場所。
參考文獻：
[1]李泉煌.淺談城市風景園林設計存在的問題和對策[J].中華民居（下旬刊），2014，05：15-16.
關鍵詞：風景園林 城市設計 影響
前言
城市是由自然牛態系統和人工生態系統共同作用而形成的復合系統，風景園林自古以來都在城市設計實踐活動中起到不可估量的作用。尤其從 19 世紀后半期開始，風景園林實踐擴展到廣闊的社會和大地環境的背景中，對改善城市環境和促進城市社會發展起到了極其深遠的影響。
一、風景園林設計與城市設計的關系
1、基本含義
（1）城市設計的含義和內容
“城市設計”一詞是由美國建筑師協會首次使用，其任務是旨在通過一系列的綜合性環境創造和設計活動，為人們各種活動創造出有一定空間形式的物質環境，以滿足在城市中生活的人們生理、心理要求，是以提高城市生活的環境質量、提升城市景觀和城市整體形象的藝術水平為最終目的的，包括各種建筑、市政設施、風景園林及綠化的創造性活動。城市設計幾乎與城市發展史一樣歷史悠久。但是，由于城市系統的復雜性及城市的不斷發展變化，尤其工業革命以來，城市設計從最初的注重空間的藝術處理發展到了現在對人與環境互動關系的重視。 現代城市設計以對城市空間的組織和城市形態的表現為核心內容， 以提升城市環境品質，促成空間形態的可持續發展為根本目標，并對城市的演變和發展產生積極的影響。 它的設計對象包括宏觀城市設計、 中觀城市設計和微觀城市設計三個層次。
（2）風景園林的含義和內容
風景園林是綜合利用自然科學和人文藝術手段營造的人類美好的室外生活環境，其核心是協調人與自然及所處環境的關系。風景園林不同于以往城市設計中的觀賞園藝和景觀設計，后兩者在空間和生命力的體現上都有不足；也不同于環境藝術和城市規劃，這二者對文化和科學體現不足。風景園林結合了它們的長處，是在綜合考慮環境、人文、社會和自然因素后進行的創造活動。
2、風景園林設計與城市設計的關系
（1）二者在設計對象和目標上具有同一性
風景園林的主要設計客體是城市的環境、綠色空間及城市公共空間，旨在通過風景園林設計實現城市環境的優化，為城市居民創建優美、和諧、健康的外部生活空間，實現城市居民生活質量的提高。城市設計針對的也是城市居民的外部生活空間，是對城市空間結構進行合理設計的創造性工作。其設計目的也是對城市居民生活空間的優化，兩者在設計對象和目標設計上具有同一性。
（2）理論與學科的互通性
城市設計與風景園林設計均受到哲學、藝術與科學領域思潮和理論影響。從功能主義理論到人文主義理論的變遷都對人類的審美意識和社會潮流發生過導引作用，當然也直接對城市設計理論和風景園林設計理論產生了影響。其基本理論的同通性使兩者的設計師能夠實現學科上的相互滲透，城市設計師同時也肩負著城市風景園林的總體設計任務，需要在營造城市硬質景觀、合理設計城市空間結構的同時考慮城市風景園林設計可能創造的景觀與自然環境的協調性。風景園林設計師需要在了解城市設計需要和總體設計精神基礎上，實現人與自然、景觀與環境的和諧統一才能創造出好的設計作品。當今，人們對所處生態環境日益重視的形勢下，城市設計與風景園林設計都面對著共同的城市生態問題，都需解決城市人群與自然相生相長的因素進行設計，這使兩者在學科領域上也發生了共通。
二、風景園林理論對城市設計的影響
1、中國風景園林對城市設計的影響
首先，中國古典風景園林在道家思想的影響下，比較重視“意”，即園林所表達的情感與意義。它強調運用多種園林要素：自然界的花木、水、生物等自然要素，建筑物等人造物以及因二者呼應所產生的天、地、人和諧統一的美學境界。這一風景園林的設計方法對中國古典園林與現代城市設計產生的影響體現在設計的立意與布局上，無論是中國古代城市設計，還是現代城市設計，都以“經營位置”為主要原則，空間及各種設計要素的相互關系成為設計的最基本和具有決定性的因素。
其次，中國的風景園林重視空間的層次、延伸與滲透，強調通過有限的空間設計達到層次與空間更為豐富的效果。因此，古典園林更多的利用場地與周圍環境，內部空間與外部空間相互作用的空間關系。因此我國城市的設計者們都運用了相似的手法，使其設計即能反映城市設計本身的意境，又能使城市整體的功能和環境得以統一，從而使城市空間和園林空間相互滲透，邊界感消失。同時，風景園林中重視空間延伸的設計思想對城市設計也產生了深刻影響。當前城市設計總重視空間分隔以滿足不同城市居民的行為和心理需求的設計就源于此。
2、外國風景園林對城市設計的影響
德國風景園林對城市設計的影響體現在德國將園林展與城市設計、城市發展規劃相結合方面。以慕尼黑聯邦園林展為例，可持續性發展目標貫穿各階段規劃的始終。瑞姆機場舊址因展覽成為有生命力的新社區，其中設置了商貿區、居住區和綠色開放空間。在這一展覽中，風景園林設計不僅僅關注園林的表達，更注重風景園林與未來城鎮和社區發展規劃的適應性。德國園林展規劃往往結合城市開發的需要，各級政府和區域根據園林展提出的支持申請進行聯合開發并提供支持。各園林展請求支持的主要領域包括：受污染區域的生態延續性研究、土質改良計劃、洪水控制研究、生態環境保護研究、公共交通運輸建設、配套文化設施、公共運動、娛樂場所配套等方面。園林展的設計即是對城市重新規劃的過程，設計中增加了城市的綠地空間，發展了本地區城市公眾的精神文化和休閑度活動空間。德國未來園林展還對風景園林規劃區域聯合進行了嘗試，對實現跨城市地區、跨生態環境區、跨國家的整體風景園林規劃進行了嘗試。為未來城市發展中形成共同協調發展的大社區、提高城市國際化程
度提供了有益資料。
澳大利亞是風景園林對城市設計影響較大的國家。園林城市堪培拉已成為世界十大綠都之一，它的城市建筑分散地隱蔽在森林之中，具有濃郁的鄉野氣息。該方案由美國芝加哥風景園林師瓦爾特•伯利•格里芬于 1912 年設計。設計師充分利用了城市周圍的自然山巒和水體，運用綠色開放式設計理念，對城市空間進行靈活的、開放的設計，反映出澳大利亞國土遼遠開朗的地理特征的同時，又結合居住在城市中的人群對空間的動態體驗和感受，考慮到室外空間尺度的不斷變化，使優美的自然環境與人工建筑相互滲透，給城市中的人們創造適宜生活的環境以及可以讓人們從不同視點欣賞美麗的景觀。
【關鍵詞】風景園林設計；地域性；體現
前 言
現階段，風景園林建設在我國各地區廣泛開展，這在很大程度上帶動了我國園林設計行業的進步。但是設計過程中，存在有景觀模式化現象，導致很多不同地域的城市有著相似甚至相同的園林設計，這些設計雖然具有綠色理念，但是卻失去了不同地區間不同的特有的本質與風格。鑒于此，地域性園林設計開始逐漸榮譽到風景園林規劃理念中，主要從區域特點出發，營造出獨具風格的景觀空間。
1.地域性概述
1.1地域性概念
有學者指出，地域性就是與一個地區相聯系或有關的本性或特性。或者說就是指一個地區自然景觀與歷史文脈的綜合特性。也有學者認為地域性就是對于某個特定的地域，其中一切自然環境與社會文化因素共同構成的共同體所具有的特性，地域性就是我們劃分地域的標準，它可以是自然屬性的，也可以是社會屬性的。本人認為地域性的概念就是在地域劃分中，一個地域與另一地域格局相區分的本質特性，即劃分地域的標準，而這種標準通常是文化形態，但是也不僅僅如是。
1.2地域性的屬性
第一，動態變化性。影響其變化的外在因素有兩種：一種是通過對地域的社會文化要素或經濟、技術要素的影響而間接的作用于城市、建筑及景觀；另一種則是非本土形式或某種外來風格的直接“殖民”。第二，是系統性；第三，外在多遠差異性，主要表現在宏觀層面上不同地域之間的相互比較。第四，內在趨同性，即地域劃分的因素在地域空間范圍內具有普遍性或代表性。
2.風景園林設計中的地域性表達
2.1地域景觀與自然環境
景觀源于自然的本性，是人類對人居環境的美好追求。自然環境自始至終對園林景觀起著決定性的作用，從而形成了“類自然”的園林美學原則。在這里，自然環境首當其沖影響到設計區域的整體面貌，我們可以從地形地貌、氣候條件、鄉土植物三個方面考慮。
2.1.1氣候條件
在影響和決定地域景觀設計風格的自然因素中，氣候條件是一個最基本、最具普遍意義的因素，是衡量形式存在合理與否的第一把標尺。通過設計和技術的手段，使景觀能夠充分適應地方的環境特征，這實際上也是一種對地域特質的表達。因為氣候的差異是形成各地地域差別的重要原因，它影響到地域的水文條件、生物條件以及地形地貌，也造成人們生活方式的差異，從而極大的影響到園林地域風格的形成。
2.1.2地形地貌
地域性特色的景觀應當尊重原場地的地形地貌，與其周圍環境和諧共生。這種關系并非被動的適應和僅僅保存原有景觀，而是將景觀創造性的融入環境之中，形成更加完美的景觀。場地的地形地貌不僅對景觀形式有直接的決定作用，而且一個地區明確突出的地形和地貌特征會潛移默化地影響人們對該地域的空間認知。
2.1.3鄉土植物
鄉土植物，指在當地自然植被中，觀賞性狀突出或具有景觀綠化功能的高等植物，它們是最能適應當地大氣候生態環境的植物群體。園林設計中，地域性體如下：首先因地制宜，適地適樹。其次，景觀植物要反映出地域特色。植物是園林中最重要的造景要素，并且受氣候的影響最大，在不同的氣候條件下生長著具有差異性的植物品種和植物群落。
2.2地域景觀與文化傳統
首先，傳承傳統文化。設計領域有關對傳統文化繼承問題的探討也一直成為設計師關注的重點之一，由此反映在設計作品中，傳統文化為風格的產生和形式的生成提供了基礎。在當代相當的城市公園設計中，傳統文化表達得非常明顯，因為歸根到底，文化傳統總是一種永恒的變化過程，它最要的特征就是它的連續性。文化傳統也不是太抽象的概念，從形式方面、內涵方面，文化傳統都能得以體現。
其次，傳統形式的借鑒。從形式方面看，風景園林設計對文化傳統的表達首先體現為對傳統形式的借鑒。我們不能否認歷史片段的魅力，當一種文化傳統通過某種形式顯現出來的時候，它具有一定的穩定性，人們對這種片段的模仿或再
現，有可能傳達所包涵的特定意義。
3.地域性風景園林的營造實踐
本人以浙江省某風景公園為例，對如何在浙江地區營造地域性風景園林進行分析和探討。該公園位于浙江省南部某市區，占地86.5km2，距離該市區中心僅2.7km。本次對該公園的風景園林設計規劃基于體現該市區地域特色，以休閑游覽活動為出發點。其主要的設計方向是以山水為主打，致力于將當地文明融入其中，并能通過設計深刻反映出當地歷史文化。
3.1.保護當地自然景觀
此次園林規劃工作注重保護當地特有風貌，以當地原有山地和植被為立足點開展豐富的構建，一方面努力讓該地區特有自然風貌醒目的呈獻給觀光游客，同時還要注重各景觀構成間的整體聯系，做到政治與觀賞相統一。
3.2注重運用田園風光
田園風光也是反映地域間差異性的一個重要表現，它所應具有的景觀特征所展現的是當地人的農耕文化。故，本次園林規劃有針對性的對場地中的田野和山村進行了保留，這樣不僅能夠為市民提供感受當地自然風光的場所，而且保留場地也是保留了當地原有的土地利用模式，從而能夠減少公園建設給當地帶來的負面影響。
3.3城市特征的運用
浙江省該市區目前正致力于邁進山水園林城市，當地原有的文明遺留下來，以景觀的方式展現給世人，在實際規劃中，這一部分景觀一定要加以充分利用，并適當加入當地特有的工業景觀要素，使之與觀賞、游憩結合。這樣一來，便于向市民展現該地區文化古貌的同時反應出當地的工業發展歷程。
3.1.4傳統文明的再現
該市區作為浙江省著名文化古城歷史文化源遠流長，在實際園林規劃建設中，我們要充分發掘當地特有文化所具備的時代性特征和地域性特征，并將其充分融入到園林規劃中，結合游線設置，向市民及游客展現出當地古老文明的流傳歷程。
3.5景觀結構
此次規劃方案在該公園地區設置了如下景觀，現具體介紹：
首先，該公園北側有多個池塘，規劃中可以將其聯系在一起，構成一個整體湖泊景觀。其次，在該公園的山水結構中，出于對公園規模的考慮計劃建成后形成兩條水系。第三，從空間角度將公園劃分，形成4各區域，設計中將附近3座山體規劃到設計之中。此外，還在當地設立10處景觀，如荷塘曉月耕織園等。
小 結：
綜上所述，風景園林設計中加入對地域性特色的考慮是現階段風景園林設計行業個性的展現，特別是其中地域文化的體現也是構建和諧社會的重要組成。可以說，想要通過風景園林設計來體現當地獨特的風格，就需要讓風景園林設計具備地域性特征，對于現當代園林設計師而言，也是其營造與地域相符的獨特景觀設計的職責所在。如果園林設計中缺少對地域性的展現，那么設計本身將會成為無源之水，無法深刻融入到當地的人文風貌之中。
參考文獻
[1]楊芊芊.風景園林設計中有關生態學原理的初步思考[D].北京林業大學，2011.
【關鍵詞】風景園林；設計；植物；配置與規劃
中圖分類號：K928.73 文獻標識碼：A
植物在園林建設中具有至關重要的作用，能讓園林充滿生機，帶給人一種與大自然親近融合的感覺。園林建設的目的就是改變城市生態環境，進而為生活在城市的人群創造一個安穩舒適的生活環境，而對園林中的植物進行合理配置與規劃，不僅能進一步增加園林與城市周邊環境的協調感，還能體現出一種自然美感，在改變城市生態環境的同時還具有極高的欣賞價值。基于此，筆者結合自身工作實踐，作出以下幾點分析探究。
1.風景園林設計中植物的配置與規劃概述
1.1植物的配置
風景園林中植物的配置與規劃必須結合風景園林的布局與植物的習性來確定，進而科學的配置與規劃園林植物，合理利用植物改善環境的作用，充分發揮出植物在園林中的價值，從而達到維護生態平衡、美化環境、提高人們生活質量地目的。由此可得出，園林建設的重點就是對園林植物進行科學的配置與規劃。園林植物的配置與規劃主要包括下列幾方面：一是結合風景園林的布局與植物的習性，選擇植物的種類與組合，且以符合園林設計要求并具備一定的觀賞價值為前提，從而將不同種類植物合理進行搭配；二是植物的配置與規劃還應充分考慮與園林中其他要素的契合度，如與噴泉、建筑等園林要素的契合度，只有具備較高的契合度，才能體現出園林的美感[1]。
1.2植物的季相
植物的生長特性導致植物具有季相性，即在不同季節植物的外貌會隨季節變化而產生不同的變化。植物具有季相性并不是壞事，因植物季相性而導致外貌色彩發生不同變化反而會令其具有更多的觀賞價值。植物具有季相性就表面植物的配置與規劃必須與季節相協調，氣候的變化會導致不同植物的季相出現差異，例如顏色深淺、不同的發芽與開花時間等。除了氣候園林土壤、相關的養護管理等因素也會對植物季相變化產生影響，所以，應采取人工控制季相變化的方式，確保植物季相變化所帶來的觀賞價值。例如人工授粉提早或催延花期，使不同開花期的植物同時開花。科學的配置與規劃風景園林植物，不僅給人創造一個舒適、極具美感的生活環境，還能增加園林觀賞價值，使園林一年四季都充滿生機，各具特點。例如春天滿園山花燦爛，夏天荷花映日心漸涼，秋天碩果滿園，冬天臘梅飄香等。園林植物的配置與規劃應充分考慮四季的景觀價值，從而使配置與規劃的植物更貼近自然。同時為了確保植物由于季相而影響觀賞價值，應采用花、草、樹木相混搭的方式，正所謂紅花配綠葉，這樣就能增加植物間的協調感，從而使植物的觀賞價值一直延續。
2.風景園林設計的植物配置方法
2.1花木有機結合
配置園林植物時，應將觀花和觀葉植物有機結合，選擇顏色深紅的鮮花，搭配綠意盎然的樹葉，以此增加景色層次感，形成一個強烈的對比，給人一種視覺沖擊，例如映山紅搭配常青樹，百合花搭配紅葉李等等。此外，一些四季常綠的植物也是不錯的選擇，例如柳樹、常青樹、梧桐等，四季常綠使園林充滿生機，進一步增加了園林的觀賞價值，同時也帶給人一種生機蓬勃的感覺。
2.2層次搭配
風景園林設計的植物配置中應特別注意植物層次搭配，合理的植物搭配，能增加景色層次感。例如將不同顏色的花木有機搭配組合，使花木之間形成一個強烈的對比，以此豐富色彩，讓
層次更清晰。如將1米高的常青樹、5米高的紅楓樹、10米高的銀杏樹以由低到高的排列方式進行配置，這樣給人一種不同層次顏色清晰分明的感觀，先是1米高的綠色常青樹，再是5米高的紅色紅楓樹，最后是10米高的黃色銀杏樹[2]。
3.風景園林設計中植物配置常見的藝術手法
3.1對比與襯托
植物的形態千姿百態，通過對植物形態、顏色等的充分利用，以此形成對比，從而加強園林藝術感與美感，提高園林植物的觀賞價值。園林植物的搭配，最關鍵的一點就是協調感，高度的協調感會增加園林的自然美感，給人一種給貼近大自然的感覺。因此，在進行園林植物搭配時，應注意植物的形態、顏色等，對于形態、顏色差異較大的植物不要隨意組合搭配，否則就會帶給人們一種不協調的破壞感，極大的影響園林的觀賞性。
3.2動勢與均衡
由于植物的形態千姿百態，有些植物形態規整，適合栽植在園路旁；例如楓樹、石楠；有些植物形態隨意，適合栽植在園林空曠處，例如柳樹、松樹。在進行植物配置與規劃時，必須注意植物的動勢，從形態、顏色等方面充分考慮植物之間的協調；在考慮植物動勢進行配置的同時，還應對不同植物間不同的生長周期進行充分了解，從而避免植物配置時出現不平衡情況。
3.3層次與背景
風景園林設計最關鍵的是景觀的層次感，若是設計的景觀層次感過于單調，將直接影響整個園林的觀賞價值。因此，設計人員應充分了解園林特點，從而盡可能多的利用各種不同形態、顏色的植物進行多層次配合，例如將不同顏色、不同花期的鮮花配置在一起，將高低、顏色不一的樹木有序排列在一起，以此增加園林景觀的層次感。此外，配置園林景觀樹時，應是有序的由低到高，前景樹應比背景樹低，且背景樹的栽植密度應盡量過大，以此組成一片綠色屏障，且顏色應為深色，區別于前景樹，從而使人產生一種強烈的視覺差異，增加觀賞價值[3]。
4.風景園林設計的植物配置與規劃應注意問題
風景園林設計的植物配置與規劃在整個園林工程建設中，具有舉足輕重的作用，因此，加強風景園林設計的植物配置與規劃應注意問題的了解非常有必要。在風景園林設計的植物配置與規劃應注意問題主要有以下幾點：第一，園林中必須具有大面積的綠地，這是風景園林設計的植物配置與規劃的基本條件。第二，配置與規劃植物時，應對不同植物的生長習性與季相性有仔細了解，充分遵循植物的生長規律，在必要時采取科學的人工控制方式，從而確保植物的可持續發展。第三，對園林的土壤情況有仔細了解，確保配置的植物應能較好適應該生長環境，盡量避免引種、遷移情況造成成本增加。第四，禁止選擇有異味、易對人體產生危害的植物，對園林的雜草情況進行了解，防止惡性雜草入侵。第五，植物配置時應充分考慮四季變化情況，確保配置的植物在四季中都具有較好的觀賞價值。第六，加強園林植物病蟲害管理，嚴禁使用對人體有害的化學藥劑消除病蟲害，同時還能采取生物防病蟲害的方法對園林環境進行保護。此外還應設立警示牌，嚴禁隨意踐踏草坪或建立一個開放性耐踐踏草坪專供人們游玩嬉戲，以此避免人們對植物的傷害。在進行風景園林設計的植物配置中與規劃時，應對上述注意問題有充分了解，從而使風景園林設計的植物配置中與規劃更科學合理[4]。
5.結語
總之，本文對風景園林設計的植物配置與規劃進行了分析與探討，具有非常重要的意義。對園林植物進行合理配置與科學規劃是園林建設的重中之重，不僅有助于增加園林的觀賞價值，帶給人一種更貼近自然的美感，還能節約管理成本，促進我國現代化城市建設的可持續發展。
【參考文獻】
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Abstract： In the design of modern landscape design， the art form and ideas of construction convert the design thinking from the abstract into concrete manifestation form， presented in front of us， express and represent the modern landscape charm with its unique form characteristic.
關鍵詞： 構成藝術；概念要素；現代風景園林；設計思維
Key words： constructive art；conceptual elements；modern landscape design；design thinking
中圖分類號：TU986.2 文獻標識碼：A 文章編號：1006-4311（2014）15-0318-02
0 引言
風景園林設計是否只須重視園林技術，有了亭臺樓閣、水景、布置了奇珍異草，就是一個好的園林？對基于藝術與設計的基礎――構成藝術，認為對于園林設計沒有實際用處，不需要其美學理念，從而忽視構成藝術對設計隱含的實際功用。
1 構成藝術的產生及理念
構成藝術是一種美的形式。美是大家所熟知的，它源于藝術，發展于藝術。設計又是什么呢？談到設計還要追溯于20世紀初的包豪斯，當時德國魏瑪市的公立包豪斯學校，也就是后來到設計學院――這個世界上第一所完全為發展設計教育而建立的學院，它的成立標志著現代設計的誕生。包豪斯的院長建筑設計家華爾特?格羅斯提出“藝術與技術的新統一”口號，使歐洲長時間的現代主義探索最終在此形成了一個完備的體系。正是它孕育出了構成藝術，對后來的形形的設計理念形成了深遠的影響。構成漢語的意思是形成、造成、結構，在藝術上實際就是把形態要素按照形式美的規律進行創造組合。構成概念的產生起源于俄國的構成主義運動，也稱之為“至上主義”運動。包豪斯學院當時啟用了一批受這個思想影響的名家，有表現主義畫家伊頓、構成主義設計師納吉、俄國構成主義、抽象主義畫家康定斯基等，他們對于設計基礎教育的誕生，及后來的藝術設計院校開設的設計基礎課――構成奠定了基礎。伊頓被公認為世界第一位系統地創造現代設計基礎課程的人，剖析了對形態、色彩、材料、肌理的深入理解與探討；分析形式構成的韻律、結構、規律。包豪斯的構成主義即吸收了構成主義和風格派，又吸收了立體主義的理念，更好地運用形式要素及幾何結構，擺脫了純藝術的目的，致力于純美術與應用技術的共性研究，追求藝術與技術的新統一。
構成的理念在現代風景園林中的體現。風景園林設計曾幾何時從我們身邊悄然興起，大到城市小到地方，其實對于我們風景園林是既古老而又年輕的，在我們熟知的人類文明歷史長河里，園林的形式就早已呈現。從周文王建的靈囿，到現今遺留下來的歷史明園；西方的古埃及到保存下來的皇家園林都是風景園林設計深深的歷史淵源。20世紀初的現代主義運動對風景園林設計起到一定的影響，現代主義相當程度的受到當時德國國立包豪斯學院構成藝術理念的影響，也就是就是將技術與藝術和諧的統一，而現代風景園林設計應很好的將技術與藝術進行統一，對于藝術的設計形式構成藝術理念應更好的掌握融入。
2 構成藝術的形式在實際設計中的運用
構成藝術在很早就被人們出自本能的在運用，比如構成中對稱、分割等元素在傳統的歐洲古典風景園林布局里就有所體現。法國園林均衡而和諧，凡爾賽宮的那份大氣磅礴的簡潔與開闊讓人嘆為觀止，它的整體布局就是以十字形的人工運河為中軸對稱的形式體現，這個刻意雕琢，視野開闊的人造園林，許多地方都是按照嚴格的幾何塊、面圖形布局。圓形、方形、直線、曲線，都被設計營造成水池、草地、道路、甚至琳琳的植物都被修剪成整齊的幾何體造型。繡花式花壇等造型，橘園中的四塊草坪，圖案形式的紋樣進行著重復組合、排列分布，整體看上去都很具有構成藝術的形式美感，宛如一個用植物塑造的重復構成、近似構成紋樣，很具有造型韻律。
構成中抽象的概念元素――點、線、面、體的形態構成要素在風景園林中被運用及體現的比比皆是。這種構成元素在三度空間中以一種具象的可見實物，呈現在我們眼前時就已充分滲透、融入被置換到了風景園林的設計里。設計師伯納德?屈米設計的法國巴黎拉?維列特公園，在結構上就是由點、線、面這種構成的形態要素，形成的疊加呈現了其相互的關聯。屈米用點系統、線系統和面系統的彼此交叉、重疊把原有的南端科技工業城，中部偏北的多功能廳及北部的音樂城合理的組織了起來。30個紅色構筑物，以點的形式安排在了網線交點上。這些鋼結構構筑物的形態就其本身就很具有構成中立體構成的形式，其結構以立構的面材、塊材等的體塊元素的多樣組合。而每一個紅色的構筑物，對于整體的設計都是一個“點”的概念。公園中的空中步道、運河邊帶波浪形頂棚的長廊、林蔭大道、曲徑通幽的小徑以及沙丘園中的波浪形的帶狀場地也是很具有構成藝術中“線”的形式美。分布在內大大小小的主題園、大片草坪、建筑鋪地、水體都以“面”的形式在展現。
構成藝術中形態構成要素――線的形式運用是多樣化的。線在美國福特沃斯市的伯納特公園就有很好的運用。設計師皮特?沃克在方形的場地上以幾何網格的疊加手法設計了草坪、樹林、水池、等場地。通過正交和斜交45°的線型網狀道路，形成了米字型圖案，使綠地的自然空間與公共場所的硬地空間，好比構成中的重復骨骼形式，展現在人們眼前。該路形成橫向的網，與豎向排列的水池里，管狀恰似燭光的小型噴泉燈，形成了縱橫的對比，妙趣恒生。還有其設計的加州科斯塔梅薩廣場入口處的設計獨具匠心，很具線形發射構成藝術。雙環水池形象地運用了發射構成的同心圓形式展現水電漣漪交錯，為了模仿從中心點傳出的漣漪，通過不銹鋼材料構成了三圈滿溢的同心圓水池，又連續用了三圈整齊的瓷磚步行路，劃分了三圈修剪整齊的草地，強化了漣漪的同心圓圖案效果。肌理是一種構成中的視覺表現形式，可以豐富視覺效果，漣漪的圓環中，大石塊鋪在清淺的水池底部，與滿溢的水面、細密的草地，在不同角度下形成了豐富的肌理效果。設計師通過直線，曲線、肌理的運用加強了美感的層次。
這種運用線構成及構成藝術形式進行的設計，還運用在了其他景觀園林的設計里。如哈格里夫斯設計的辛辛那提校園鸚鵡螺廣場運用的硬地鋪裝紋理。鸚鵡螺這一分型圖形本身很具有分割構成的形式，分割構成可以以數列級數作為漸變分割的手法。本身很具線構成美感的設計里，還運用了大量的細小的魚鱗紋填充在鸚鵡螺自相似的分形結構里，粗細、虛實的線充滿了豐富的肌理構成效果。同樣在辛辛那提校園里還有三條舞動的曲線與直線相交的道路，也充分展現了線的美感，為設計增添了律動的形式美。
位于廣州市工業大道的光大花園，雖然完工的實際效果跟設計效果圖相比略有偏差，但設計者的設計理念還是相當程度的反映了出來，設計者運用了當地地域生長的榕樹根作為元素，以線的形式作為體現，形成步行系統與景觀系統的榕橋，這些飄然凌波的水廊、榕橋把線構成的形式很好地結合在設計里。形態構成要素――體的形式在哈普林設計的俄勒岡州伊拉?凱勒水景，就是很好的立體構成效果。每一個尺度舉大的水墻、水臺階的塊體結構瀑布，就是一個個立構的體塊積聚體，及具韻律感，視覺上加強了水聲轟鳴的心理效應。構成藝術的面構成、重復、近似構成在德國凱賓斯基酒店花園里有很好的運用。彼得?沃克設計里的植物、道路、修剪整齊的綠籬、草坪，就似融入了構成藝術的形式，對形態構成要素的點、線、面空間進行實體置換，完成的一幅植物景觀的重復構成。灰色道路形成的垂直、水平的井字形形成了重復構成的骨格線。其間的每一個單位空間里，是一個個規則的基本形，通過黃楊綠籬進行了線性的圍合，形成這個相對封閉的單元空間。以線形活潑形式呈現的貫穿其中的灰色步行道并沒有對分這個單元空間，而是用對稱與均衡的構成形式斜分了這個單元格，使左右空間形成倒置的面變化，巧妙處理了呆板的構圖。這組斜切線也起到了構成藝術中行列移動的骨格變化形式，使看似呆板、重復的步行道以活潑靈動的形式呈現。三角形紅色碎石地面和綠色草地形成了強烈的色彩對比的構成形式，修剪成立方體的紫杉籬成點的形式也靈活地分布在各個基本形空間里，重復地使用，使得較單調的重復構成更趨于靈活的近似構成表現形式。整個設計通過數個這樣規整的正方形景觀單位，進行了重復、近似、色彩對比等的構成藝術處理，使設計平淡的場地增添了活力。構成藝術中肌理構成、近似構成有很大的拓展空間，順德美的總部大樓前的景觀設計就具有一定的肌理和近似構成的形式美感。這個設計構思源于嶺南地域特色的桑基魚塘，設計者運用近似的手法將土地肌理延伸成水景，綠地，硬地鋪裝。通過道路、棧橋形成的網格，分割成近似構成似的幾個基本形塊面，每個近似形中分布了形態各異但又不同形式的水景，綠化種植區的綠地、硬質小廣場的鋪裝、以及采光井。使得每個形態各異的區域帶給人們豐富的肌理層次感受。
3 結語
由以上的分析可知，構成藝術的形式、理念，在現代風景園林中的運用是非常鮮明的，許多有名的風景園林設計就是融入了構成藝術語言呈現出來的，并在重視功能作用、空間多用途的同時也重視著美的作用。雖然在風景園林里一般不能直接看到，書本上純粹的構成藝術，但卻也能感受到這種構成藝術的存在，這說明構成藝術的手法實際已充斥在了現代風景園林的設計里，其理念不單被納入到造景的元素里，同時也滲入到了整體的設計思維里。構成藝術的抽象視覺元素點、線、面、體純粹而又基本，構成藝術的各種表現形式概括而又變化多樣，這一切同時又蘊含著無限美的可能性。當它們被賦予現實的形態呈現時，其表現形式是可以無限多樣的。現代園林設計應順應著這一趨勢，在保持實用性的同時也要更多關注美帶給人們的精神氛圍，輔助風景的作用性。通過構成藝術的啟迪，將構成藝術的抽象概念轉化成現實形態，使得表現形式可以無限多樣，相應的設計將可以賦予多樣的形式和生機，并將使得風景園林的設計主題，創意構景更加豐厚多彩。
參考文獻：
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關鍵詞：風景園林;建構;地形設計
收稿日期：20111103
作者簡介：陳軍偉（1985—），男，河南太康人,天津城市建設學院規劃與建筑系碩士研究生。中圖分類號：TU986文獻標識碼：A文章編號：16749944(2012)05008604
1引言
在符號、圖像、觀念的組合與物理實體的建造之間存在著主觀與客觀的區別。前者僅僅是人類心智與想象力的運用;后者卻在其本質上關聯于人類的物質性身體與知覺。在哲學史上,笛卡爾式的身-心區分為前者作為高級文化的自我認同提供了理論支持;而后者的獨立性質,在20世紀現象學哲學家梅洛-龐蒂對人作為“身心統一體”和“個體化的身體性存在”的思索中,才被提供了鮮明的理論基礎［1］。
然而,符號、圖像、觀念的構成與物理實體的建造之間的區分并不易分辨。在信息化和充斥圖像媒體的環境中甚至有更加模糊的趨勢。這種混淆,在現代建筑和風景園林設計的理論中造成了麻煩［2］。
舞臺布景的畫面也能提供幾近真實的知覺體驗。然而,建筑和風景園林設計為人類提供的獨有的環境體驗,卻是讓人從現場感受到其建成環境的意義。建造產生出環境的藝術品質,這是它們最終區別于布景術和其它一切圖像藝術的關鍵。
空間、體量、色彩、質感，以及材料、結構、構造、建造——無論建筑還是風景園林設計產品都涉及這些因素的選擇、布置和操作,產品的美學品質從中產生。與第一代現代主義建筑師一樣,早期現代風景園林設計師為先鋒派美學的空間效果激動不已［4］;也曾深受后現代主義的符號學手法、地域主義的拼貼手法等“潮流”的影響。如今,后現代主義的理論和實踐早已遭到普遍的懷疑和拋棄,然而它在現代中國的風景園林規劃和設計中仍然大量存在。如今,建筑學理論已回過頭來梳理現代建筑運動,其結果是建筑史的重新書寫。“建筑是具有物性的物體,而不是符號［3］。”這種觀念反對將建筑和風景園林設計產品符號化、圖像化、觀念化,由此產生對后現代主義的拒斥。
但在中國風景園林設計領域,將“景觀”視為純粹圖像和“意向”,而將其與材料、構造和建造過程割裂,將后者單純作為手段的思維習慣仍然普遍存在——其后果,就是使大量風景園林設計產品看似一種“布景技巧”的產物。混凝土造型和石材貼面等裝飾性構造被濫用［4］、眾所周知的“意向圖”的流行以及效果圖公司令人驚異的興旺繁盛都只是表面的現象。
本文是一個引論性質的考察,意圖對風景園林設計中圖像性(廣義的圖像性)和建構性之間的關系進行梳理。并為考察當代風景園林設計的困境與成就提供一個有價值的新的理論視角。由于篇幅所限,本文將重在批判和理論梳理,而將詳盡的實例分析和理論建設留待獨立成篇。
2風景園林中的建筑分析
2.1建筑學的啟示
在中國建筑學領域內,美國學者弗蘭肯普頓對現代建筑歷史中“建構文化”(Tectonic Culture)的研究是近幾年最為人關注的理論話題之一。2002年《時代建筑》等平面媒體的熱播、南京大學召開的學術研討會，以及網上一些學者對中國所謂先鋒建筑師的批判和辯論［5］,曾一度引起了對這一話題的熱情。當然,一個理論方向的價值并不在于其一時流行的程度,而在于其與學科本體的緊密聯系或應對現實問題的持久啟示意義。建構雖然漸漸被認為是“建筑學的基礎之一”(與空間屬同等層級)而并非革命性的先鋒主義,但其影響并未消退。建構議題被認為可對中國當代“充斥消費文化”、過于功利化的建筑行業發揮持續的平衡作用;對建筑中結構和構造思維的訓練逐漸滲透到中國許多知名院校的建筑系教學中［6］,補充了傳統單一強調空間想象力的“空間構成”訓練的不足;而《當代建筑構造的建構解析》(2005.11)、《材料呈現》(2008.3)等“建構”議題著作接連出版,特別是弗蘭肯普頓的代表作之一——由同濟大學王俊陽教授翻譯的《建構文化研究》中譯本在2007年問世和受到的廣泛好評,使“建構”成為了建筑學“自主性”討論中最核心的主題之一——這些都表現出該議題在中國仍然顯著的生命力。
風景園林的現代主義滯后于建筑現代主義運動并受其影響:這里僅需指出兩個例子:一是歐洲20世紀早期的風景園林現代主義潮流由建筑師設計的展覽花園引起;二是美國“哈佛革命”中格羅皮烏斯教學思想的影響。
眾多案例顯示出風景園林設計與建筑設計的競爭和互滲關系:一些建筑作品以其高度精美的室外空間塑造“侵入”風景園林的領域,其影響甚至被寫入現代風景園林設計的歷史。例如建筑師路易斯·巴拉干和卡洛·斯卡帕［7］。
2.2建構的含義
弗蘭肯普頓在《建構文化研究》中對建構(tectonic)進行了詞源學、人類學和哲學諸方面的考察。
(1)tectonic發源于古希臘人對木作工藝的稱謂,強調材料構件之間的連接,強調“鉸接節點”和“編織”而非砌筑堆積和燒制塑形。
(2)tectonic所指向的編織技藝在許多文化圈中與巫術性儀式和宗教傳統密切相關,它是人類一種儀式化的體驗過程。并非單純的工藝技術。作為一種海德格爾所謂的“技藝”(techne),它以物理實體的建造和身體-知覺的經驗,而非引用語言符號的“所指-能指”關系來生產出文化意義。
(3)以tectonic的視角來考察現代建筑史,我們會發現建筑的藝術性和人文內涵的生產并不僅僅來自空間布局、體量形式的創造和符號形像的引用:許多最優秀的建筑師把更多(至少不是更少)的精力投入到結構、構造和建造過程的詩意處理。
如弗蘭肯普頓所言:“我在本書里關注的并不僅僅是建構的技術問題,而且更多的是建構技術的表現可能性問題。如果把建構視為結構的詩意表現,那么建構就是一種藝術……建筑物無法避免依附于大地的天性,正如它包含視覺風景園林的成分一樣,它也包含建構和觸覺的成分［3］。”
如果現代建筑運動中的確存在著根深葉茂且至今仍在成長的“建構文化”——即以建造、結構、構造的安排生產出藝術性和人文意義——那么我們反觀現代風景園林設計的歷史和現實,或許能夠得到一些啟示。
2.3風景園林中建構議題的局限性
然而在討論建構對風景園林設計的意義前,我們首先需要理解建構議題的局限性。風景園林規劃設計具有多元性學科內核［8］:風景園林規劃、游憩規劃與城市規劃、城市設計同屬“規劃”層面,其運作不會延伸至物理性的建造,而風景園林資源管理與視覺管理評價更是與建構無關。唯有同建筑設計處于同一層級的“風景園林設計(LA Design)”,由于其核心內容是將設計延伸至施工完成,從而不可避免的存在建構的表現性問題。
另一方面,植被作為風景園林設計的材料,其幾乎不可剝奪的自然性格也限制了作為人工材料進行加工處理、和處理手段上技術革新的可能;風景園林沒有室內環境所需的嚴格的功能維護;大多數時候風景園林結構僅需抵抗交通和地面停留的重力……所有這些都使得風景園林設計與人類社會生產力變革的聯系遠不及建筑緊密。作為風景園林設計的物理實體,土地與植被如同大自然本身,似乎僅僅是循環演進。
2.4景觀布景術——圖像與符號濫用的源流
然而,當代的“自然”早已被高度人工化,即便是看起來原始的風景,也成為人類監控、管理和旅游消費的對象。問題不在于一處景觀是否被人工化(對“自然式”與“規則式”的武斷劃分已變成一種誤導),而在于它被“人工化”的不同方式。
圖像,正是一種風景園林人工化的主導性模式。某種程度上這也是由風景園林學科的內核所決定。
將Landscape作為“圖像”(Pictures)進行認識、設計和傳播具有悠久的歷史,在此無法詳述,但可以指出以下這些關鍵主題:
(1)最初,德語詞匯landschaft的意思并非視覺風景,而是一種集體工作的環境;不僅僅是一種空間組織,還暗示著人與土地、人與人社會關系的存在與維持。
(2)文藝復興時期隨著透視法的發明,在建筑領域,作為人文學者的architekton(“建筑師”)［3］出現了,他們認為自己所作的不是建造建筑和房屋,而是用抽象的構思安排建筑元素的秩序,使它們形成藝術整體。
同樣,文藝復興園林設計的手法是在幾何學和透視科學控制下對造景元素進行布置。這個時代誕生了作為視覺控制系統的巴洛克式規劃［10］。這或許是第一種擁有理論自覺的風景園林設計:而它是高度視覺取向的。
(3)英格蘭的文人們(和給他們靈感的畫家們)發起了自然風景園運動,將英國國土上不斷擴大的牧場風景與獨立式鄉間別墅的形象直接拼合起來;將原野風景與敘事、異域或教喻性的園林建筑拼合在繪畫式構圖中——而這些建筑的折中主義遠離建筑的現代主義運動演進,僅僅是一種“布景”。
風景園運動余波最大的影響,或許還不在于對“如畫式”或“自然式”的膜拜,而在于霍華德的田園城市——一個試圖以構筑小型誠鎮和郊區的方式解決大城市問題的思想——長期主導了公園設計者的思維［12］。而事實上,大城市有其獨特的本質,大城市醞釀著人類環境建造手段和方式的巨大轉變。這使得風景園林設計師長期錯失思考大城市全新類型景觀及其建造的機會。
(4)城市公園運動在規劃的意義上創造出優質的開放空間和游憩場地,在設計文化上卻讓風景園林成為了對懷舊田園和自然風景進行消費的載體［5］;城市美化運動使人懷疑:我們通過景觀消費了什么？而也許這還不是最重要的問題,更深的疑問是:這是怎樣的一種消費模式？
(5)后現代主義和地域主義的接近。強調現代人應通過地域化景觀尋獲其“身份認同”的理論,與房地產廣告中常見的異域文化標簽采用著相近的手法:后現代主義,特別是其符號學和類型學取向的手法。地方文化也好、傳統文化也好,只是在同一個意義生產模式中換上不同的符號和素材——理論基礎不變,僅僅呼吁內容的更換,在風景園林市場的商業邏輯面前只能是蒼白無力,甚至反而推波助瀾。
另一方面,現代媒體對風景園林圖像的復制和傳播也對風景園林的生產邏輯產生了結構性的巨大影響,使得景觀進一步符號化。
3風景園林建構的理論初探
3.1知覺現象學與景觀體驗
Tectonic如何將物理性實體與人文意義結合,而不依賴于理智層面的反思或圖像符號化的中介？這里涉及到知覺現象學與對環境中非視覺體驗的研究。在此我們重點考察梅洛-龐蒂哲學的意義。
梅洛-龐蒂發現人類是作為不可分割的“身體-主體”來體驗世界的。意義發生的中心在前反思的身體運動和情景中。“我們的身體使我們知覺角度的改變和變換成為可能,進而使其相隨的意義的改變和變換成為可能”［1］。這意味著:行走時體會到的地面角度的變化、下意識的情緒與環境噪音、聲學效果、觸摸與對材料沉重或輕盈的感受、在構造形象的節奏中感覺重力的作用……這些現場即時經驗,其影響遠大于反思所得的概念性意義。
建筑與風景園林設計,擁有其獨特的、不可復制的身體-知覺體驗,就是使人在現場體驗中,感受到建造過程的智力游戲和詩意品質。
3.2“基座”與“圍合表膜”——森佩爾的啟示
德國建筑理論家森佩爾在人類學調查基礎上提出了“原始住宅的4個基本要素”:基座,壁爐,構架/屋面,輕質圍合表膜。很容易在風景園林設計中發現“基座”(the earthwork)與“表膜”(the lightweight enclosing membrance)的影子:前者關聯于一切試圖融合于大地的人造地表結構物,后者則與之對立,仿佛不承受重力般劃分空間并以其表皮化的裝飾傳達人文意義。
可以把風景園林結構看成是基座與圍合表膜間的一種關聯:或親密接近,或分裂對峙。而前者意圖融入大地,后者意圖隨“構架”(the framework)升向天空［3］。兩者的對話和爭執形成了景觀內部的張力。
以下將從基座——即地形與表面的角度展現風景園林建構的一些實例。在這些實例中,所有用于劃分空間、打破地平線連續性的“圍合表膜”結構都傾向于融入土地之中。
3.3地形表面的建構——幾個實例
“場地需要身體的移動以及這一移動對整個神經系統的影響才能體驗。”［3］地形并不僅僅是光影形象,而是讓人體感受到重力方向、地平線(作為人類潛意識中定位基準)的改變和移動。而讓人感受到風景園林中地形與地表充滿獨創性的建構方式,則使得簡單的“地面”景觀具有了內在的人文性。
3.3.1土地造型的精確建模
大地藝術的地形處理風格已成為被廣泛模仿的對象。然而,通過一成不變的建造技術來勉強達成抽象的地形塑造,這只能是模仿,不會有持續的原創能力。
從這一角度可以觀察風景園林設計師凱瑟琳·古斯塔夫森的地形塑造:例如戴安娜王妃紀念噴泉(Diana Princess of Wales Memorial)。噴泉水道石材凹凸不平的表面制造方法是:由設計者手工制作陶土模型,再通過數字掃描進入計算機編輯,與其合作的建模公司制作出545塊石材的三維數字模型,再指導精確地切割施工［12］。這一精確建模的技術也被應用于古斯塔夫森的許多土地造型藝術中。
這一建造技術的運用是為了使得人們可以使用和體驗的地形能夠精準實施,建造的高質量超出了圖像的形成。紀念噴泉的人文內涵最終落實到石材表面水流精妙的肌理效果帶給人的觸覺性感受,并由此生發出更復雜的人文意義的解讀。
然而在這里,仍能感到將土地作為雕塑來造型的傾向,風景園林內在的圖像性和體量性仍然可能壓倒其建構品質。因為利用更粗糙的技術也能勉強復制出形似的土地造型,使其風格化:成本更低廉,卻易于貶值。
3.3.2土地固定技術的藝術化創新
Kiefer工作室的沃爾夫斯堡Aller公園是另一個地形建構的杰出案例。通過極為簡潔的細部設計:以特定角度向上折疊排列的大尺度考登鋼板(Corten steel)發揮了擋土墻、景墻、臺階靠背、礫石步道框邊的多重功能,引導人穿越崎嶇不平的地形。材料質感和構造交接的大膽簡約始終吸引著人的感觀［12］。
對擋土墻式構造功能的藝術化重新詮釋,以更為令人信服的功能主義出現于CALA風景園林設計事務的西雅圖奧林匹克公園中。為了以最經濟的方式固定大尺度的土地造型,同時促進而不是犧牲場地的整體感,該項目應用了被稱為MSN的擋土墻系統:用裝有石塊和沙礫的鋼框堆疊,再加裝預置混凝土板材拼接的防護層。這個充滿土木工程結構理性的細部設計,形成了城市公園新穎的形象和體驗［13］。
2012年5月綠色科技第5期3.3.3表面與邊緣——取代傳統鋪裝的設計策略
在紐約一區高架鐵路的改建、威斯康辛州密爾沃基城市廣場［13］和巴塞羅那西海岸公園中［14］,可以發現一種相近的設計策略:傳統的鋪裝場地-綠地場地的分割被打破了。設計被作為一個整體的“表面”來處理,由被設計為一組的“鋪裝組件”來覆蓋大部分場地,而鋪裝與綠地交接傳統上的非此即彼的界限也被更靈活的“邊緣組件”所取代。組建的交接形成了統一中有微妙變化的表面肌理效果,這種肌理正是契合于場地的文脈,生產出意義豐富的解讀。
這是將“地表面”作為一個有厚度的、多功能的系統來進行塑造的努力。這里已沒有篇幅來進一步分析這些實例建構邏輯的理論意義。但作為景觀布景術的對立面,它們(特別是已經建造成功的項目)的先鋒性起到了觀念的平衡作用。
4結語
風景園林設計的建構文化還沒有得到系統的認識和研究;在高校風景園林和風景園林規劃設計的教學中,材料、節點構造、建造的教育還沒有得到充分的重視,與設計訓練也互相割裂。若要使風景園林設計不致淪為布景術,若要擺脫其學科內核的模糊化,風景園林建構的理論與實踐探索至關重要。
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一、風景園林設計認知心理法則
風景園林設計認知心理法則是將認知心理學的研究對象景觀化后的法則，其認知對象主要是公共空間和園林環境。人對于風景園林的使用和體驗實質是對公共空間和園林環境進行信息加工的過程，在這個過程中表現出對設計元素的注意、知覺、表象、記憶、思維和語言等的特征規律或規定，這些特征規律或規定共同構成了風景園林設計認知心理法則。
（一）注意
“注意”是一種心理現象，是心理活動在某一時刻對一定對象的指向與集中。注意可分為無意注意和有意注意兩種類型。把握好能夠引發并強化注意的客觀條件是風景園林設計有關“注意”的重要法則。園林物質空間是一種視覺“注意”場，在這個場中有的元素屬于無意注意類型，有的則屬于有意注意類型。風景園林設計有關“注意”的法則實質包括以下三個方面：
1、弄清在視覺“注意”場中哪些元素是屬于無意注意，哪些是屬于有意注意；
2、在無意注意的元素中選擇需要強化的元素；
3、應用強化“注意”的刺激強度、新異性、活動和多變性法則來強化需要被強化的元素。
（二）知覺
認知心理中的知覺研究涉及模式識別（patternrecognition），包括視覺模式、聽覺模式、觸覺模式、味覺模式和嗅覺模式。對一個場的設計而言，首先要設計或處理好場的整體關系。以園路為例，首先應該確定它的整體設計內容，包括廣場組合關系、色彩基調、植物與構筑物的關系等內容，而不是忽視這些整體設計而只關注個體設計。在風景園林設計中把握好宏觀、中觀和微觀的整體設計是有關知覺的一個很重要的心理法則。
（三）表象和記憶
認知心理學把表象也稱意象，表象包括記憶表象和想象表象。風景園林設計研究的表象主要是園林環境意象。不管是細部意象還是整體意象都是具有完形結構的心理形象。通常我們可以簡單地認為園林環境意象就是關于園林空間的一種心理圖畫，它具有表象的有關規定性。表象特征在園林環境意象中表現為一種同質法則，這是設計那些需要快速被感知的對象所應用的心理法則。
二、認知心理在園林植物配置中的應用
植物作為園林環境中主要景素之一，在滿足基本觀賞功能的同時，更應該具備對區域的界定以及對人的行為進行引導的作用，通過植物的連續性以及差異性最終使人建立起對于特殊節點甚至整個環境的認知。
（一）路徑
路徑即通道，街道、河流、地鐵線、步行街等等都是路徑。在園林環境中，路徑即園路，園路是整個園區的骨架，所以它應該具有強烈引導性和方向感。園路有兩種形式，一種是筆直的，一種是曲折迂回的，不論是哪種形式的路我們都可以利用植物區強化園路在人們心里的認知。比如在直路兩側列植行道樹增強園路的引導性和方向感，在曲路兩側采用自燃式種植，在重點部位采用強調式種植，強化主景對人的沖擊力。園林通過連接由植物所圍和形成的一系列的不同的空間，形成一個空間序列，讓人在園林中有步移景異之感。
（二）邊界
邊界即不同空間之間的界限。邊界通常給人硬邦邦的感受，為了弱化邊界給人的這種不親近、不友好的感受，而又要具備邊界的作用，園林中通常采用植物搭配和種植的方式來滿足人們的這種需求。整齊密排的綠籬給人無法跨越的邊界之感，草坪、低矮的灌木給人開放、親近之感等等。
（三）區域
區域即場所，在園林空間中，通常包括兒童活動區、老人活動區、草坪區、停車區等等。從心理學角度出發，園林中區域的設計應遵循統一而又和諧的原則。分析不同區域人的活動行為與心理需求，利用不同的人工素材、色彩、植物燈搭配滿足人的活動需求和心理需求。
（四）結點
節點即重要的景觀點。園林中重要的節點一般包括廣場、出入口、景觀軸線交點等等。節點通常是集中點，因此要有景可觀，并且要根據節點的功能，利用植物區營造和強化節點的功能。
（五）標志
