時間：2023-08-17 18:03:31
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇古風園林設計，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
關鍵詞：景觀園林；規劃設計；后期施工；關系
1 景觀園林規劃施工的具體步驟
1.1 前期園林規劃的勘探設計工作
任何一起工程建設都不是在想象和幻想下進行的，特別是景觀園林建設，每一處風景都有自己獨特的美，而有的是天然形成，有的卻是人為修建。但不論是先天形成還是后期建造，不可否認的是，它們都是結合實際的地理環境而構建出來，因此，要想建筑風格符合當前實際，就應實地考察該處的景觀園林。
1.2 加強景觀園林的獨特性設計
一般的景觀園林工程設計主要包括4大步驟：景觀園林施工圖紙設計、整體效果設計、初步規劃施工方案設計以及總工程預算設計。對于專業的建筑工程師來說，他們在進行最初的景觀園林施工圖紙設計時，會將施工過程之中所運用的具體材料、材料的類型和數量等相關問題進行詳細地統計，然后根據投資者的意見進行修改完善，最后確定施工圖紙。
1.3 進行規范的招標
景觀園林的工程招標，與其它招標目的是相同的，都為了選擇出具有高超的專業知識、施工團隊的高信用與高效率三者兼備的承包工程建筑公司。然而在招標工程中不乏有些人為了一己之私，選擇了不論規格、水平還是質量都不符合標準的工程建筑團隊。因此，對于這些方面的工作人員該樹立起強烈的責任感，嚴格把關投標選擇過程，嚴厲批評打擊不合法、不規范的投標行為，采用公平、公正、公開的態度對待任何一個投標隊伍，給予他們相同的競爭機會。而在整個招標過程中，標底是投標結果的一個重要衡量標準，投資者需明確自身的責任與義務，上層負責人對申報材料要進行細致地審查。
2 后期景觀園林施工過程中的細節處理
2.1 景觀園林的土方工程
將自然形成獨特的地形地貌通過修飾的手段使其有機結合，將其改造成符合現代建筑審美風格的新景觀就是當今景觀園林工程的由來。景觀園林工程由種植工程、土方工程、建筑工程所構成，而其中的土方工程是工程的基礎性組成部分，因此，為了提供有力的施工依據，就需要利用高標圖把重要地形地貌標注于設計圖紙中。
2.2 植被造景
不論是古風版的傳統景觀園林，還是如今將自然與科技相結合的現代景觀園林，植被造景都是突出其主題的重要方式，也是景觀園林建筑中不可缺少的構建元素。植被的合理性搭配對景觀園林的整體效果與質量帶來最直接的影響。景觀園林的獨特性，主要是通過植被不同的形態特征和氣味來展現，致力于用最質樸的本體將自然四季之美表現地淋漓盡致，因此，這類工程的主體對象就是植被，為了展示出與眾不同，設計師要熟練掌握各類植被的生活習性，而日常景觀園林的護理人員需要密切關注植被的生長狀況，積極做好護理工作。
2.3 硬質景觀
景觀園林工程中硬質景觀的運用非常普遍，如林間小道、廣場、石梯等。科技的進步與審美需求的提高，使得新材料被廣泛應用于景觀園林建筑中，據市場景觀園林建筑材料的調查報告所示，天然鵝卵石等的石材運用需求量最大，很多景觀園林之中都會使用硬質石材進行道路鋪設，此舉無疑提高了園林設計的檔次及美觀水平。然由于施工設計者片面追求景觀園林的美觀，忽略其鵝卵石之間的砂漿厚度，在經過日曬雨淋的洗禮后，鵝卵石小道的邊緣部分經常出現鵝卵石脫落，砂漿伴著雨水沖走的情況。鑒于這樣的情況，園林施工需要格外注意道路狀況，根據實際情況進行伸縮縫深淺程度的合理鋪設。
2.4 景觀的照明設計
照明景觀是景觀園林設計中的重要組成部分，主要包括各種照明燈，如樹影燈、室外場地照明燈、泳池燈等，最難的一點就是在夜晚里展現出特殊的景觀園林照明效果，并且與周圍自然景色合理搭配。所以，施工人員在操作時，要根據周圍景觀合理安排燈光的色溫及色調調配，綜合考慮燈光照明效果。另外，讓夜晚與白天的景觀形成鮮明的對比，營造出完全不同的效果體驗。
2.5 景觀插曲
景觀插曲的作用主要是讓景觀園林建設增添別樣風趣，如觀賞魚塘、指示路標等都屬于觀賞的插曲，在自然景觀里添加浮雕、石拱橋，體現古風感，與現代化建筑在形式和內容上進行創新性設計。注意細節性把握，像路牌與路線圖的設置，一定程度上使得景觀者對園林景觀整體構造有所了解，所以，輔景觀插曲設置地點的選擇不可忽視，讓它們能與周圍環境的存在毫無違和感，進而增加現代化美感。
3 結語
綜上所述，景觀園林的規劃設計與后期景觀園林施工的關系密不可分，從設計與施工之間的細節抓起，完善其缺陷，改善其不足，促進我國景觀園林建筑行業向更好、更快的方向發展。
參考文獻
【關鍵詞】居住區環境；風景園林設計；問題
引言：近年來，小區景觀設計在許多方面出現了缺乏人性化的設計，主要表現于在實踐中很少把眼光投向平凡生活細節和生活場景，很少從他們的需求出發去探索和提高其生命活動的居住空間營造途徑，因此缺乏對社會人性化的深層關懷。
1、居住區園林景觀環境設計的必要性
隨著社會發展的腳步，社會工業化、城市急速化。人們逐漸意識到，目前我們的生存環境已經與真實的大自然生活漸遠，生態失去平衡，大自然受到嚴重破壞。工業廢氣的污染、水資源的緊缺、動植物滅絕、森林消失、土地沙漠化、溫室效應等問題，使人類感覺到生活環境的惡劣和生存的困難。園林景觀設計的興起，強調生態、自然與可持續發展促進了人類與自然的和諧發展。
2、居住區景觀設計中存在的問題
2.1綠化用地或綠化率“縮水”
這是現在房地產業存在的一個最主要的問題。由于歷史的或現實的種種原因，不少新建居住區的綠化面積達不到國家或地方規定的標準，比如，合理的居住區綠化用地約占居住區總面積的60%，綠化率的標準不能低于37%，而不少居住區卻達不到這樣的標準。
2.2綠化設計中忽略“以人為本”
目前我國許多居住區內園林綠化在很多方面沒有做到“以人為本”。比如，有的樓盤用綠地做隔離帶，卻忽視了人們生活的方便，兩分鐘的路程可能得走上十幾分鐘；有的居住區綠化設計沒有把殘疾人的行為考慮進去，為殘疾人的出行帶來不便；有的居住區沒有為老人和幼兒開辟專用活動場地。園林綠化設計要做到“以人為本”，最重要的是設計者要在充分了解所住居民的年齡結構.職業.生活.工作習慣.生理要求的基礎上進行全方位的人性化設計，這樣才能使小到每一個細節都尊重體貼人的活動行為，體現以人為本的服務理念。
2.3選用樹種.花卉不當
居住區綠化要適地適樹，盡量選用有觀賞價值的鄉土樹種和花卉。不但可以降低綠化費用，而且還有利于管理養護。由于居住區內居住樓的數量.高低.方位.空間大小等不同而造成不同的局部環境，且造園植物又各有其特有的生長環境，因此植物的種植和藝術配置要依據植物的特性和特殊的生態環境來進行。居住區植物配置應注重喬.灌.草復層結構植物群落的建成，最大限度提高單位面積的綠量，發揮生態效益和功能，增加生態作用。
2.4濫用園林雕塑小品
園林雕塑小品的使用在居住區內很普遍，在小區綠化中，如果合理地設置一些園林雕塑小品，往往能起到點綴和組織空間，烘托主題.意境的作用。但我們可以常常見到，一些居住區內濫用園林小品，或者排成一行似展覽會，沒有主次節奏或者與環境格調不一致，造成人們心理上的割裂感；或者粗制濫造，毫無觀賞價值的意境美。居住區內園林雕塑小品的選擇要從題材.質感.質量.姿態.擺放位置等方面推敲，尤其在園林雕塑小品的取意上要下功夫。
2.5各園林要素與居住樓體風格及人文環境難以和諧統一
當前一些居住區綠化忽略了這一點，更有甚者，盲目遵循“什么時尚造什么，什么好看建什么”的原則，東湊西拼的各種園林綠化要素風格不一致，結果使環境反而顯得雜亂無章，不成體系，對居民的身心造成傷害。
當然，有正確的綠化方法和措施還不夠，要使已建好的居住區綠色環境得到長久的維持，穩定生態系統，還需要每一位居民的支持和參與。因此，提高居民的綠色環保意識，加強園林科學知識普及，成為居民區環境逐步得到改善的必要保障。
3、居住區人性化風景園林設計相關要點分析
3.1植物種植規劃理念
根據社區生活的實際需要，結合社區居住人群的特殊要求。以老年社區為例，在其景觀設計的同時，除了注意體現四季變化外，還應利用生態園林的優勢，以“生態、保健、美觀” 為原則，充分發揮植物的藥用保健作用，使老年人在室外長時間逗留健身的同時，不僅吸收各種植物所散發出的不同的有益于人體健康的氣體，還能利用其他植物達到防病、強身、益壽的作用。如此，設計就回歸到了其最自然的狀態并服務于設計本身，讓其在科學的基礎上顯現無限魅力。
3.2建筑與景觀的完美結合
在參考實際地形基礎后，景觀設計應充分考慮建筑與地形的關系，使景觀設計在具有多種建筑風格的情況下，能夠對所有建筑進行整合，融入景觀設計的理念，自然地延續其統一的格調。
3.3合理的規劃配置，體現自然美感
合理的規劃配置主要表現在2個方面，即質樸與簡約共同打造的不凡效果及古風加現代元素的潮流信息，它們的存在是美感的自然營造和表現的基礎。首先是質樸與簡約的有效結合運用，質樸化環境是一種為了滿足現今價值取向多元化的個性需求，以讓人感悟到陽光、風、水、土地和動植物等這些環境中最本質的美好存在為目的，在實現住區可持續性的基礎上，使文化與開放性得到穩固體現與發展的新環境趨向；這樣的環境追求，配上簡約的設計風格，便能經得起考驗，永遠不落俗套。其次是古風加現代元素的完美構思。它將古代高貴、典雅、古樸的設計元素或其思維方式巧妙地運用于現代的作品設計中摒棄冷酷的東西，學習古典園林的精髓，用最親切、最自然的手法構筑居住區環境，就像現在的極簡主義等設計風格能盡情詮釋其設計的靈活風采。
3.4空間布局的人性化
環境設計最終是為人服務，是由具體的人使用，所以設計必須研究人這個主體的需求。住宅區居民使用綠地的行為可大致分為以下幾大類：鍛煉休閑與交往活動；群體與個體活動；安靜與喧鬧活動；兒童、青少年、中年與老人活動。這幾類活動常常交叉進行，設計中應充分考慮到不同的活動類型，使居民各得其樂，才能使“家園”的概念落在實處。
在設計中盡量減少開闊的草坪面積，開辟大量林下活動空間。在有條件的地方開辟人工草坪。插入一些“時隱時現”特殊意向的小品呈現一種向外的擴展性，亦或是顯示面向核心的向心力，并在2者之間找到合理的平衡，給人以無限的想象空間，這是風景園林設計與大自然意志的融合，顯示了視覺上的透過和物理上的分割這一對立概念的共存。利用這種手法 讓社區環境更平易近人，也更具舒雅格調。給居住環境較高的欣賞價值奠定了基礎。
3.5居住環境的文化塑造
住宅區是人的歸宿。尊重與延續地域的歷史文脈，使住宅區融入城市的傳統之中，可以增強歸屬感，同時提供和引導一種新的生活方式。居住環境設計時，如果沒有綠色環境而大談文化、大建雕塑、或是只顧及人的活動空間，沒有樹木掩映的居住環境都不是理想的家園。
在現今社會里，商品同質化嚴重、競爭日益激烈化的現狀、使得越來越多的生產商積極尋找，甚至特地去塑造一些產品的附加值，以增加產品的價值，產品文化應運而生。對于居住環境而言，文化也是居民依靠的一個社區文化，是一個社區的靈魂所在。
4、結語
總之，人性化設計的目標是要求以人為本，處處從滿足小區居民的切身需求出發，完善我們的方案，體現景物的視覺性與觀賞性。同時，理要顧及小區居民的心理情緒，充分體現地區的特色與文化，滿足人們對生活方面的需求。
參考文獻：
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[2]張魯山.居住區環境設計.住宅科技，1998（10）：5-7.
關鍵詞：園林建筑小品；配置藝術；構建藝術
中圖分類號：TU986 文獻標識碼：A
隨著人們生活水平的提升，物質生活的富足使其逐漸向往更高的精神追求。園林建筑小品不僅僅局限于功能的突顯，還被賦予更高的藝術期待。如何在園林建筑小品布置構建中融入更多的藝術色彩，在確保功能性的基礎上突顯美觀性，成為當前各園林設計者探討的熱門話題。
1 園林建筑小品的植物配置藝術
1.1 園林建筑小品與植物配置的關系
植被的生長具有其特殊的規律性，設計人員在配置植物時應當遵循自然規律，充分考慮到不同季節園林景觀想要體現出的不同藝術氣息，以選擇植被類型、確定配置地點。植物象征著無窮的生命力與自然之美，將其裝點于象征著人工之美的園林建筑小品中，能實現人與自然的巧妙融合，使略顯生硬呆板的建筑小品煥發生機與活力，更切合園林意境。
1.2 園林建筑小品與植物的配置原則
設計者在園林建筑小品中搭配植物不僅是為了體現其美化功能，還需要其與園林主題交相輝映。對此，設計者在挑選植被種類、確定具體的配置位置時，應當充分考慮到人文景觀與自然景觀的和諧統一性，判斷該植被能否進一步烘襯出建筑小品的設計內涵及其希望為游客營造的氛圍與意境，恰如其分地將植被點綴在建筑小品之中，使2者相映成趣。
2 園林建筑小品各景觀的配置藝術
2.1 園林長椅的配置藝術
長椅是園林景觀中一道亮麗的人文風景，其主要功能是為游客提供休閑小憩場所，以滿足其駐足觀賞的需求。通常情況下，長椅會被設置在幽徑兩側、花壇邊、建筑旁，能為游客提供便利，是園林中最為常見的建筑小品之一。設計者在配置長椅時，應當充分考慮其與周邊景觀的相融性，不論是顏色、樣式、材料都要與周邊景致相得益彰，不能過于跳脫，產生違和之感。我國園林中較為常見的長椅材料為石料與木料2種，石料材質的園椅多以圓墩形或長石板型為主，部分配以相同材質的石桌，充滿中國風情；木料材質的園椅則設計成帶椅背或不帶椅背的鏤空長條形狀，供多人同時休憩。鐵藝的長椅在歐美國家的園林中較為常見，符合其建筑風格。
2.2 園林燈盞的配置藝術
燈盞也是園林中必不可少的建筑小品之一，能在白天起到裝飾作用，夜間發揮其照明功用，為游客夜間游園提供便利。設計者在燈盞的構建過程中，應當以燈盞光源覆蓋面積、照明亮度、耐用性能等因素為基礎，盡可能選擇造型精美細膩，或體現時代特色、或傳達古樸風情的園燈裝點于園內小徑處，使其與整體格調相互映襯、相輔相成，讓游客體會到“處處皆景”之感。
2.3 景墻的配置藝術
園林內的景墻常以圍、遮、透等手段起到隔離空間、美化環境的作用，使園林層次感更鮮明、意境更深遠。設計者在景墻的配置過程中，應當以周邊景觀為參考，使其自成一景，構建出和諧之美。景墻使用的材料、設計樣式都需要迎合周邊景致、符合園林主題。如，古典園林的景墻多以石料或木料為主，配以雕花、鏤空，古樸而自然，流露出一絲古韻古風，與揚花垂柳相映成趣，莊重典雅中不失柔和隨性；若園林為現代風格，則可以采用黑白或金屬感較強的元素，利用流暢簡潔的流線型線條劃分出不同空間層次，大方美觀，簡潔明了。
2.4 欄桿的配置藝術
欄桿作為一項安全設施，能有效確保游客在觀景游玩過程中的安全，降低失足、跌落險情的發生幾率。除此之外，欄桿與景墻一樣具有一定程度的空間劃分功能，為園林管理者規范游覽秩序、隔離安全與危險區域提供條件。欄桿的設置需要講求適度原則，盡可能滿足游人的游覽需求，在與周邊風景相融的同時考慮到堅固耐用性，以實用性、安全性為主，美觀性為輔，在確保安全的前提下融入藝術氣息。
2.5 雕塑的配置藝術
多數園林中都配有雕塑，設計者在引進雕塑作品時，應當切合園林主題及表達意境，選擇相關題材的雕塑作品，切不可為了營造人文氣息而盲目添加雕塑， 以免產生畫蛇添足之感。通常情況下，雕塑會被放置于標志性建筑旁、花壇中央等位置，美觀而醒目，以鐵藝、混凝土澆筑居多。若園林為現代化風格，則可利用抽象的線條構筑；若園林為古典風格，則可以配置造型古樸、別致的雕塑或直接使用天然的景觀石或人工假山裝點其間。
2.6 功能性基礎設施的配置藝術
展覽牌、電話亭、候車亭、果皮箱等都歸屬于園林功能性基礎設施，是其建設過程中必不可少的一部分。這類功能性基礎設施以滿足游客的各項需求為前提，能進一步表現城市的人文內涵，讓游客感受到濃郁的人文氣息。設計者需要在確保其基本功能的前提下，將其融于景觀中，如在森林公園內建立樹木造型的指示牌及木質結構的電話亭、在兒童樂園或游樂場內安放卡通圖案的果皮箱等，盡可能迎合園林的性質及主題，讓游客乘興而來、滿意而歸。
3 結束語
具有藝術氣息的建筑小品能為園林建設添光增彩。本文從長椅、燈盞、景墻、欄桿、植被等建筑小品出發，探討其在園林中的藝術配置及表現手法，為我國園林未來的發展添磚加瓦。
參考文獻
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（5）.
年紀輕輕就取得如此成績的她，卻在朋友和家人的不解中放下一切，回到家鄉從頭開始，只因對傳統文化和大自然的無限熱愛，只為心中那份美麗鄉村的田園夢。
追求美的“不歸路”
金晶1986年出生在安徽壽縣保義鎮，家中有兩個哥哥。父母高中畢業后因為家庭原因，做了地道的菜農，母親還兼做赤腳醫生，一家人生活清貧。金晶的爺爺曾是鄉里的私塾先生，金晶小時候經常看到爺爺在地里一邊種菜，一邊看《三國演義》，受爺爺的影響，她5歲就開始學習毛筆字。家人每天在田里辛苦勞作，播種育苗，小金晶耳濡目染，對土地和植物有了深深的喜愛和感情。她和小伙伴們到處玩耍，采花爬樹，摸魚捕蝦，在大自然中度過了快樂的童年。
后來，金晶的父親貸款買了一臺碾米機，幫村民打米賺點錢，接著又販賣糧食，幾年內就開起一家面粉廠，成為當地有名的富戶。可隨著同行競爭越來越多，生意漸漸不好做，一次，金晶家一大批糧食被扣，損失了好幾萬元，父親不得不變賣房產抵債，賠光了所有錢。家道的起落讓金晶變得比同齡人早熟，也更堅強獨立。
高二時，金晶在同學那里看到一本昂貴的精裝雜志，被其中唯美的家居布置和園林設計深深吸引了。她沉迷在美的意境里，清楚意識到，自己想做的正是與創造美相關的事情。金晶馬上跑去問老師：“我想學設計，怎么才能學設計？”老師說：“那要先去學畫畫。”
金晶四處打聽哪里有繪畫培訓班，立即去報了名。可她開始學畫才發現，畫畫所用的紙筆工具都很貴，家里付不起這筆錢。就在金晶一籌莫展時，她看到培訓班里有的同學把畫紙夾好就出去玩了，根本不上課，就對這幾個同學說：“我幫你們畫吧，這樣你們放學回家也能交差。”幾個同學欣然同意。
想報考設計專業，金晶還必須從理科班轉入文科班，當時她的成績在文科班只能排全校倒數第一。4個文科班的班主任都不愿收她，金晶默默地對自己說：“做事就要盡最大努力做完。”她堅定地將課桌椅搬到文科班最后一排的角落，放下自尊忍受嘲諷請教別人眼中的“”問題，廢寢忘食抓緊每一分鐘用來學習，拼盡全力換來的，是成績的飛速提高。
2005年高考，金晶以專業課安徽省第一名、文化課超過分數線100多分的好成績，被南京林業大學風景園林學院環境藝術設計專業錄取。拿到錄取通知書的金晶欣喜若狂，她慶幸自己這么早就明確了想要走的路，這讓她在未來遇到任何挑戰都能無所畏懼，甘之如飴。
進入大學的金晶更加努力，從早到晚待在圖書館里，被同學們戲稱“圖書館長”，每次作業她都完成得精美而詳盡，以至于后來所有同學都直接拿她的作業本來復印。南林4層的圖書館簡直就是植物的樂園，那些曾經熟悉的或者未曾見過的植物，不但有了更多維度的呈現，也有了更奇妙的聯系。金晶非常認同老教授在課堂上說過的一句話，“園林跟飲食跟生活有很大的關系。”園林設計是生動的，是充滿傳統美學和煙火氣息的，金晶的心中逐漸有了一個夢想――有朝一日建一座自然生態的美麗農莊。
與國際大師同臺競技
金晶讀大三時，參加了上海青浦區政府舉辦的“中央公園概念規劃設計國際競賽”。備賽過程中，她大量翻閱古典書籍，從魏晉時期文人雅士喜襲古風之尚，縱情山水，游心翰墨作流觴曲水之舉中找到靈感，把淀山湖水巧妙引進濱水公園區，人文又生態化，并以著名古琴大師管平湖用古琴演奏的《流水》為主旋律，將公園與濱水區域完美牽系融合，打造出具有文化內涵的都市生態濱水公園。這件名為《曲水流觴》的作品，在全球頂尖景觀設計事務所和著名設計師遞交的580幅作品中脫穎而出，一舉入圍。
在隨后的雞尾酒會上，金晶見到了一同參賽的上海新天地和杭州西湖天地設計者本杰明?伍德、上海世博會法國館設計者雅克費爾葉、香港設計師陳幼堅、中科院院士鄭時齡老先生等國際知名設計大師，與他們面對面的交流讓金晶受益匪淺。
2009年，即將畢業的金晶決定去中國“設計之都”深圳闖一闖。父母擔心她一個女孩子要走那么遠，猶豫不決，但金晶堅持要做出好設計就要去設計產業最發達的地方。
同年底，金晶從南京坐火車來到深圳。走出深圳西站，下著小雨的天氣已非常寒冷，金晶沒有帶傘，提著大包小包站在雨中異常凄涼。可她來不及傷感，因為身上只帶著2000元錢，她不敢住旅社，她需要馬上有一份工作。金晶拖著行李來到麥當勞，立刻上網找工作。當時正處于經濟危機時期，金晶聯系了十幾家設計公司，只有1家同意讓她去面試。金晶馬上查到具體地址，對著電話說：“請給我半小時，我馬上趕到。”說完她立刻打車趕往那家公司。在公司樓下，金晶將行李寄存在保安處，只拎著電腦上樓，她要給公司留一個有準備的干練印象。公司新成立了景觀設計部門，金晶順利留了下來，并成為部門的方案主創。
有一次，公司接到一個山體別墅區景觀設計案。金晶加班加點反復修改了1個星期，卻始終設計不出山體景觀的層疊感，老板對方案很不滿意，說了一句：“你是不是沒有見過別墅區？”一句話點醒了金晶，設計師不是簡單的繪圖員，光憑想象設計不出精致而人性化的細節，必須盡可能地多讀書，多走路，多看世界。此后，金晶通過同事介紹等，跑遍了各類有代表性的設計園區，并且有了要去設計更具國際性也更多元化的香港游學的想法。
2010年初，在公司年會上，金晶幸運地抽到了3000元獎金。第二天她立刻去了香港，直奔香港大學，走進建筑學課堂。可是香港大學授課是粵語英語相結合，金晶無法完全聽懂。盡管如此，金晶依然覺得不虛此行，因為她接觸到了最先進的設計理念。此后，她更加注重提升英文水平，完全通過自學，很快就可以閱讀純英文的設計專著了。
其實一直以來，金晶都在思考一個問題，“我到底想做一個什么樣的人？”她崇尚自然生態的設計理念，2011年底，金晶辭去工作開始獨立接設計案，后來又和朋友合開了一家設計公司。可她發現，自己的設計思想總是難免受到客戶的干擾，便萌發了回家鄉創辦能夠完全展現自己設計理念的實體產業的念頭。
然而，金晶要放棄在深圳已有的公司和高薪，朋友們無法理解，父母更加反對，母親甚至說：“在大城市好好的，回家多沒出息！”金晶竭力說服家人：“你們相信我，我知道自己要的是什么。”
2014年，金晶放棄了在深圳的一切，毅然回到壽縣保義鎮，她要在家鄉實現那個一直存于心中從未離開的、建一座自然生態農莊的夢想。
每株植物都有獨特“二維碼”
走在家鄉熟悉的土地上，金晶深切地感受到人與自然的生態體系中，個體、群體或物種間相互關聯，沒有誰是完全獨立的，一事一物皆環環相扣。一花一草一木都有自己獨特的屬性，在她看來每一株植物都有屬于自己的二維碼，值得我們用心對待。
金晶按照心中藍圖，首先簽下近60畝的土地，依循大自然法則，以維護土壤生機的土壤培育為基礎，將多種植物按照科學方法間隔種植，并且絕不使用任何化學肥料、農藥和各種生長調節劑以及任何有殘害土壤的添加物。當地的很多農民無法理解金晶的做法，議論紛紛，“不上化肥哪有產量？”“不打藥，菜還不讓蟲子吃光了……”金晶笑著說：“植物之間也是有‘友情’的。”她耐心地解釋：例如豆科植物可以固定土壤中的氮氣，其本身就是天然的肥料;而甜椒、香菜和小茴香都是芳香類植物，可以釋放出特殊的香氣來驅趕部分害蟲，這樣在一定空間內的植物一方面解決了氮肥問題，另一方面解決了害蟲問題。如此一來，這些植物的生長空間就會健康穩定，也就是我們通常說的“生態”、“有機”。
在金晶生態農莊的規劃中還有一個重點就是生態餐廳，餐廳的食材全部采用農莊自產的健康作物。金晶系統研究了中國傳統飲食文化，她認為很多菜的搭配和烹制都是傳統文化的積累和智慧的結晶。就算是家常菜亦是如此，比如河蝦為什么要和韭菜一起炒？因為蝦性寒而韭菜是發物，兩者中和后就不會傷胃。金晶相信，只有尊重并懂得飲食的文化和來歷才能做出好菜，傳統文化對于人們生活的影響絕對比想象中更加具體而深遠。
金晶的生態農莊有一個茶廠，生產純手工制作的無污染茶葉。在如今快節奏的社會，“酒香也怕巷子深”，金晶有針對性地制定了“互聯網+美麗鄉村”的市場定位，通過線上廣泛營銷和線下目標群體“一對一互動”的方式，將好東西推廣給更多的人。
女兒每一步的努力，母親都看在眼里，先前的顧慮和擔憂煙消云散，她不但漸漸理解了金晶的選擇，還以實際行動支持女兒。每當集中發貨時，母親就積極主動地幫著金晶一起打包發貨，家里的其他人也被感染和帶動起來，都全力支持金晶的事業。
對于農莊的建設，金晶不強調規模而是更注重精細。資金不充足，進度緩慢，金晶覺得這些都沒關系，正好可以穩扎穩打。一些財力雄厚的投資者看中了農莊未來的發展潛力，紛紛要求注資，但都被金晶委婉拒絕了。因為一旦其他資本參與，就會有快速資金回報的要求，這勢必會對農莊發展的方向進行干預，而金晶并不希望這樣，她要“按自己的想法生活”。
在打造農莊的同時，利用自己所學帶領鄉親們過上更好的生活，一直是金晶的心愿。田野里到處生長的在村民眼中一文不值的“洋生姜”，具有防治糖尿病的功效，金晶帶領村民挖出來腌制好，在網上1年就賣出幾萬斤，增加了農民收入。金晶指導村民們種植紅秋葵、紅生菜等經濟價值更高的作物，菜能賣錢，金晶還回收種子，到了秋天通過網絡賣種子又有一筆不菲的收入。田間地頭的空地上，金晶讓農民們種上花卉，開花后摘下來制作成干花，賣出比鮮花貴得多的價錢。金晶還調制精油，制作純露，加工后的農作物利潤大幅提升……金晶計劃5年內，讓全鎮一半的家庭年收入增加5000元，而這些錢只需要鄉親們工作兩三個月就可以賺得。
論文摘要：日本現代景觀的展示模式有古典景觀控制下的現代呈現一說，其發展路程既傳統又現代，在世界上獨具特色。本文從其城市景觀設計手法的多樣性角度切入，從社會人群的行為、心理與環境空間的關系考察景觀設計的多維動態，根據日本景觀設計的人文、地域特征，結合景觀設計面臨的發展態勢，分析其城市景觀道路發展的特色與優勢。為我國當下面臨的城市景觀設計問題與前景，整理出相應的設計經驗并拓展新的思路。
一直以來，日本城市景觀建設中對城市文化傳統內涵的保留，及至今日的傳承與延續，都有其獨到之處。在都市名城保護，都市圈產業計劃，交通規劃等方面，其本土設計師的景觀方案既保留了傳統文化，又運用新技術新方法，實現了對單純抄襲西方模式的超越，形成了地域風格鮮明的發展模式。而現今國內的城市景觀也面臨著傳統文化與多維模式發展激烈碰撞的境況，我們也許能從日本城市景觀設計手法的多樣性作為切入點，在追求具有都市情趣的環境景觀之余，與當地的特殊地理風貌加以聯系，創造出具有本土文化特征的環境景觀。
在日本城市發展的過程中，地下、地面、空中三個空間層次的聯系日益緊密，城市景觀的縱深感日益加強。為塑造形式更加立體，內容更加飽滿的景觀空間，立意和手法都備受考量。具體深入到其景觀案例的設計理念，我們能根據其多樣性的設計手法，得到不少經驗與啟示：
一．突破傳統的材質搭配與空間互動
從日本傳統景觀設計中強調受眾的感受入手，通過平面、立面景觀互動概念的提煉并與之相結合，并在現代景觀設計融合人與空間的交互性，相信會有不俗的景觀設計效果。
例如日本出云地區交易中心及站前廣場就將這些元素很好的串聯起來。此現場景觀的主體由數學計算得出的多邊形組成，每個模塊切割成了3x4m的三角形，基地上有兩組主要裝置：綠草坡，黑鋼表面和不銹鋼鏡面組成的的焦點“單元”以及12根白色“聲柱”桿件。
首先，草坪模塊形體塑造打破了傳統的平面布局，上升到空間的三維視角。三組不同材質的“混搭”尤其突出了視覺效果，草坡的自然親和力，黑鋼的冷峻時尚感，不銹鋼鏡面對環境和人群的反射效果，輕易的抓住了眼球效應，使行走成為一種視覺享受。其次，12根白色“聲柱”桿件能制造出微妙的流水聲，替代了實體的存在，充分挖掘出材質多樣性的搭配與感官互動效果。材質的巧妙搭配不僅提供了有趣的人、景互動的空間范例，也形成了極富創造性美的視覺享受。設計者將景觀的感受主體，表達主體等綜合信息進行有序的整合并作為設計的表達核心，這種有效的設計手段將大大提升景觀的藝術魅力與互動作用。
二．感官與環境的相互促進
在當今綜合信息高度發達的社會中，單一景觀空間關系的設計已不能滿足各類人群的需要（包括心理需求和行為需求），這就要求設計師不斷地探求新的研究領域，挖掘地域特色，提升引導大眾的審美情趣，充分展示、組合物體與環境特征，從而控制人對景觀環境的感知與想象。以滿足絕大多數人隨著社會變遷而不斷變化著的意識形態與行為要求。從社會心理、行為投射的角度看來，城市景觀正面臨著越來越綜合的考量與考驗。
府中市美術館前庭是一個非常成功的通過感官體驗并進一步延展到精神層面享受的景觀設計案例。此案例通過不同材料的延伸效應來重點突出感官效果，首先在材質上采用經過篩選的鋪地紋理和顏色，用凹槽的模式來反映光影的變化，深色的石塊與安息香等植物的花朵取得材質上的視覺對比。其次，排水設施則被設計成了樂器般的效果，三口水井在雨天能奏出美妙的雨水滴落般的音樂。作為景觀設施中重要的互動部分，游人能夠停留在每株安息香的周圍，或遵從自身的感官體驗，或陷入自我冥想，很好的拓展了景觀環境的感官效果與聯想空間；突破了景觀本身的獨立性、局限性，使環境主體回到參與和體驗這一關系，并深化二者之間的聯系，建立出更緊密，更有影響力的紐帶。這就更好的解答了從物質的創新組合，到環境氛圍的創造，進而影響精神層面的一種有聯系、有變化、有影響的城市景觀設計方法。
三．設計結合自然
麥克哈格在其代表作《設計結合自然》闡述了人與自然環境之間不可割裂的依賴關系，對氣候、植被、城市、鄉村等問題均以生態原理加以研究，并指出正確合理的利用途徑。因此在每一處地理環境中，設計者都可以通過該地區固定而特殊的氣候條件聯系到景觀設計的核心。如日本琦玉具有四季分明的氣候特征，因此琦玉新都心櫸樹廣場就以“空中之林”為主題，日本園林設計師佐佐木葉二結合自然植株的四季變化創造出“變幻的自然與人的相會，新都市廣場”。設計者力求為鋼筋水泥叢林城市中生活的都市人創造出能夠親身體驗大自然變化的場所。這個設計從人們對自然的渴望出發，用原本我們習以為常的季節變化作為激發點，引導人們回到生活的細節，體味四季交替的自然之美，體味晨露，朝夕，花開，葉落。這就是設計結合自然帶來的人與環境的巨大共鳴。而作為城市環境的規劃者、創造者，人工環境與自然環境的宜人過渡，設計核心的準確把握，設計帶來的綜合信息將直接建構出人與環境的直系平臺，并對受眾的心理和行為產生深遠影響。
煉古繹新——提煉古風，演繹今景
日本景觀的發展受其傳統造園的影響深刻，他們既善于挖掘自然的精髓，又強調人與自然的呼應與緊密關系。作為強調本土特征的景觀設計方案，設計師將考慮更多層面的干擾因素。而只有當城市景觀設計與社會人文環境、文化氛圍等因素結合時，當人們表象的與潛在的各種行為意識得到積極呼應時，城市景觀設計才能得到人群的認可與積極的反饋。
例如今治國際飯店中庭“瀑松庭”，就是一個以瀨戶內海為主題的庭院，提煉傳統造園手法，并對材質挑選形象化，用黑松和流水構建“動”與“靜”的空間主題，既還原了日本傳統造園的冥想空間，釋放身心，又配以流動的跌水，融入對生活哲理的領悟。吸取傳統手法的精髓并進一步演煉，從演繹手法到表達深度，這是景觀設計師對繼承傳統表達敬意的方式之一。正是通過這種對傳統精神內核進行新的手法演繹與信息還原，地域設計的傳統才能得到傳承，發展路程才會不斷收集、過濾、提升新信息帶來的優化與進步。
綜上所述，除了繼承傳統景觀設計手法外，現代的景觀設計師不僅僅從視覺效果，還常常以聽覺，觸覺，知覺等多種感官互動的手法來演繹城市景觀。通過這種手法創造城市景觀的美和情趣往往帶給人們更加愉悅的環境氛圍；而情景交融的景觀手法呈現出多樣化發展的趨勢，進一步促進了立體化的城市景觀設計思路。這就為我國現代城市景觀及其未來發展模式提供了客觀的借鑒與思考，從不同地理環境、不同層面人群、不同氣候特征強調設計的合理性，做出景觀設計的韻律美，做好城市景觀設計的加減法。從而促進我國城市景觀在繼承與創新過程中的多維度發展趨勢。
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