時間：2022-06-25 12:07:13
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創(chuàng)造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇網絡傳播論文，希望這些內容能成為您創(chuàng)作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
SNS是以“六度分隔理論”為基礎的。1967年哈佛大學的社會心理學家StanleyMilgram提出的六度分隔理論。理論表明：社會化成員之間，都可通過“六度空間”聯(lián)系起來，絕對沒有聯(lián)系的兩個人是不存在的。按照六度分隔理論，每個個體的社交圈都不斷放大，最后成為一個大型網絡。此后根據這種理論，創(chuàng)立了面向社會化網絡的互聯(lián)網服務，通過“熟人的熟人”進行網絡社交拓展，也就是現(xiàn)在的社會化網絡服務(SNS)。在國外，除了從社會學的角度進行SNS研究外，也有很多互聯(lián)網公司，從事SNS的理論研究與應用開發(fā)工作。如Facebook、MySpace。SNS業(yè)務的核心是社交網絡，社交網絡的傳播與建立是SNS業(yè)務最根本、最基礎的需求。目前，大部分移動SNS應用軟件主要有兩種方式進行社交網絡的傳播，一是通過查詢應用軟件數據庫信息后完成增加好友方式；二是結合LBS(基于位置服務)來查找地域附近的好友后，再增加好友并建立社交網絡的方式，這種方式也是移動SNS區(qū)別于互聯(lián)網SNS的重要特征，許多基于LBS傳播模式的移動SNS應用，更是大放光彩，如微信的“附近的人”功能。同時，隨著智能手機用戶的增多、3G用戶的增多，面向大眾的基于位置服務有望成為移動互聯(lián)網與傳統(tǒng)互聯(lián)網實現(xiàn)差異化的重要領域。在國內，SNS研究方面主要分為從社會學的角度和應用開發(fā)技術兩個角度進行研究。從社會學的角度研究典型有工業(yè)和信息化部電信研究院通信信息研究所工程師王亮的《SNS社交網絡發(fā)展現(xiàn)狀及趨勢》、山西大學的石艷霞的博士研究論文《SNS虛擬社區(qū)知識共享及其影響因素研究》和哈爾濱金融學院的奚望園《移動SNS發(fā)展現(xiàn)狀與趨勢探析》等，這些論文重點研究SNS發(fā)展趨勢和制約因素等。
從應用開發(fā)技術的角度研究典型有北京郵電大學網絡與交換技術國家重點實驗室楊春的《基于手機通訊錄的移動SNS系統(tǒng)設計》，此論文重點研究手機通信錄通過互聯(lián)網和3G網進行交換的SNS應用、寧波大紅鷹學院方穎松的《LBS技術在移動設備中的發(fā)展與研究》則重點研究LBS技術在SNS中的重要特性、2012年中南大學唐磊等人研究的《面向現(xiàn)實的移動SNS系統(tǒng)》則重點研究GPS定位技術、重力加速器技術為移動社交網絡服務的應用。這些結合LBS技術進行社交網絡傳播的方法是利用手機自帶的GPS接收器，獲取位置信息后來查詢附近的好友。然而，一方面由于手機GPS使用的是粗碼，精度最高達到100米，而且對于100米范圍內距離越近的社交網絡，反而會在搜索定位時變得模糊。另一方面在室內使用手機GPS定位時，由于搜索數量過少，也很難進行有效的定位。因此，在室內近距離環(huán)境中利用手機GPS定位方式進行社交網絡傳播將會失效。這一點，也可以通過微信的“附近的人”功能在室內搜索不到近距離內的另一個微信用戶的實驗得到證實。但是，在SNS中，越是近距離的社交網絡傳播，其需要建立社交的愿望可能更強、更有效，如參加同一次會議(活動)的人之間都有相互結識的愿望。但這與當前在室內近距離中使用手機GPS定位進行社交網絡傳播性能差的情況正好相矛盾。因此，尋找并研究一種能夠在室內近距離進行有效社交網絡傳播的方式，對移動SNS理論研究和行業(yè)應用發(fā)展都具有重大的意義。社交網絡理論表明，以需要進行社交的個體為中心畫一圓，則離圓中心越近的個體之間需要進行社交的可能性越高，社交的效果越好。因此，手機定位技術成為了移動社交網絡的催化劑。在國外，手機定位技術主要通過GPS定位，手機GPS使用的是粗碼，精度最多達到100米；雖然軍用GPS使用的是精碼，精度可以到幾米內，但軍用GPS一般不對民用開放，而且收費昂貴。另外，手機自帶的GPS定位需要室外才有較好的信號，而衛(wèi)星被遮擋的室內、地下停車場等場所，GPS無法發(fā)揮原有作用，定位較困難。雖然現(xiàn)在有偽衛(wèi)星增強GPS、基于自包含傳感器等技術可以解決室內GPS定位問題，但這些技術目前都沒有應用到手機上且應用難度較大。在國內，我國自主研制和建立的用于導航和定位的北斗衛(wèi)星導航系統(tǒng)，提供免費服務的定位精度是10米，但目前安裝了北斗導航信號接收器的手機數量太少，而且也面臨室內接收信息號差的問題。然而，在人們的日常生活中，在室內需要進行社交的場合比較多，而且通常需要近距離的社交更多，如在同一個會場內。綜上分析可知，采用手機GPS或北斗定位方式在室內進行近距離的社交網絡傳播效果較差。
2改進方法探索
2.1基于藍牙技術的改進方法探索
現(xiàn)在的大部分手機除了自帶GPS功能外，一般還具有藍牙。它能為室內進行近距離的社交網絡傳播提供新的方式。目前手機中藍牙設備標準主要采用3.0版，其理論傳輸距離是100米，在沒有阻擋的室內，實際傳播的距離約為30米，有障礙物的情況下，也能達到10米以上，而且藍牙的數據速率為24Mbps，最新的藍牙4.0則性能更好。藍牙的傳輸速度完全能滿足用于發(fā)現(xiàn)附近社會網絡所需的幾百字節(jié)要求，也能滿足用于名片交換、文件傳遞、語音等基本社交行為的網速要求。如果能將同一個室內區(qū)域的手機藍牙設備進行自組網，通過“藍牙手機找到的另一個藍牙手機”進行網絡社交拓展，就可以將整個室內的手機都找到，并建立起整個社交網絡。目前關于藍牙組網技術的研究，主要集中在藍牙底層物理通信協(xié)議和位置固定的專用藍牙設備組網研究，一般都是通過藍牙微微網和散射網方式組網。國外已經提供了較多的組網算法，主要有BTCP、BlueTrees、BlueStars、Scatternet-Route、近飽和組網方法、遺傳算法等。這些算法適用環(huán)境雖然與本文中研究手機藍牙技術環(huán)境有所區(qū)別，但仍值得借鑒的，可為基于藍牙技術的移動SNS社交網絡傳播方式改進的研究提供技術支持。
2.2基于WiFi技術的改進方法探索
現(xiàn)在的大部分手機除了自帶GPS和藍牙功能外，一般還具有WiFi功能。日常工作中，同一個室內環(huán)境中，用到WiFi方式上網的情況也越來越多。同一個室內的手機，一般來說都是接入到同一個WiFi接入點，那么通過WiFi網絡終端搜索、傳播等相關技術，就能查找到位于他/她身邊近距離的其他網絡個體，進而建立社交網絡。WiFi的帶寬一般可以達到100Mbps，完全能滿足進行移動SNS各種應用的行為。在WiFi局域網技術方面，目前主要研究通過單播、組播、廣播方式和實時定位技術進行局域網內終端的搜索，這些研究內容可以借鑒，用于基于WiFi技術的移動SNS社交網絡傳播方式改進的研究。綜上所述，移動SNS近距離內的社交網絡傳播方式改進可以采用手機藍牙自組網和WiFi局域網等兩種技術手段進行研究與應用。
3研究價值
3.1應用前景
本文提出的針對移動SNS近距離傳播方式改進的研究，可以更好地為我國建設各類移動SNS應用提供新的社會網絡傳播方式。例如，在騰訊公司的微信產品中增加通過藍牙技術和WiFi技術進行室內近距離的社交網絡搜索和傳播，則可以更好查找到身邊的朋友、“對面可見”的朋友，進而建立一種基于近距離的社會化網絡服務，使社交更有影響力和成效；也可以用于開發(fā)一款移動SNS產品，對參加同一次會議、音樂會等室內社交場所的社交個體，進行近距離的社交網絡搜索和傳播，從而建立各種可能的社交網絡，進行各種社交行為，如名片交換、文件共享、文字或語音聊天等。
3.2學術價值
本文提出采用藍牙技術和WiFi技術在室內進行近距離的社交網絡搜索和傳播，是對移動SNS理論中采用查詢應用數據庫和GPS定位兩種現(xiàn)有社交網絡搜索和傳播方式的有力補充，是非常及時和必要的，能使移動社交網絡更具有影響和成效。因此，本文提到的研究內容也勢必會對該領域的學術研究起到一定的推動作用。
4結論
1思政教育網絡傳播過程中有哪些特點
1.1同步傳播與異步傳播的結合為了可以讓思政網絡傳播進行的更為徹底，必須重視受眾群體，由于受眾群體的年齡以及職業(yè)都呈多樣性，很多受眾群體因工作家庭等原因在學習時間上各不相同，針對這種情況，思政教育網絡傳播就將傳播方式分為兩種，即同步傳播與異步傳播，所謂同步傳播即實時對受眾群體進行思政教育信息的傳播，而異步傳播則是根據受眾群體的需要，根據自己的實際情況調整出學習時間，而思政網絡傳播針對受眾群體自定的時間進行思政教育信息的傳播。為了加強思政教育網絡傳播效果，思政教育網絡傳播機構有必要對同步傳播與異步傳播進行整合，將這兩種傳播方式靈活運用。
1.2創(chuàng)新信息傳播形式互聯(lián)網為傳播提供了很多可利用的工具，而思政教育網絡傳播過程正是利用這些多樣性的工具使信息傳播形式更具多樣性，如影音傳播、圖像傳播、廣播傳播、文字傳播等，通過對網絡多樣化的工具進行有效利用，不僅可以讓受眾群體有了更多選擇，還能豐富思政網絡傳播趣味，讓受眾群體在接受信息之余對其產生好感，從而更有效的接受思政信息。
1.3信息全球性覆蓋網絡的存在使網絡傳播過程突破傳統(tǒng)傳播，實現(xiàn)傳播過程無區(qū)域限制與時間限制，傳播空間無限寬廣，將一切對傳播造成阻礙的因素最小化處理。互聯(lián)網從字面意思分析就可得知它是通過網絡作為信息傳遞的媒介，將不同的區(qū)域與國籍相連，真正意義上做到全球信息的疏通與資源的共享，通過對網絡的利用使得思政教育網絡傳播繼承了信息全球性覆蓋的特點，讓思政教育信息網絡傳播過程在不同國家與不同種族的受眾群體間傳播，進一步加快信息傳播效率與廣泛。
2強化思政教育網絡傳播過程與管理的途徑
2.1強化網絡教育傳播管理體系，重視機制建立首先應當對調控體系與機制的建立加以重視并進行強化，在強化過程中需要對目前欠缺的體系進行建立，對現(xiàn)有的體系進行完善，同時不忘貫徹黨政工團理念，對思政教育網絡傳播管理和協(xié)調實施優(yōu)化。其次，在思政教育網絡傳播過程中建立保障體系、自律保障體系、法律保障體系、隊伍保障體系以及相應機制。
2.2制定健全的網絡傳播管理制度，有序開展管理工作對思政教育網絡傳播過程管理規(guī)程的建設工作進行加強，規(guī)程的建設要從始而終貫徹在管理規(guī)程建設當中，提升體系建設。要將管理部門的建立工作劃分到整體工作規(guī)劃之中，實現(xiàn)規(guī)劃的統(tǒng)一性與責任的有效分配，按照職位等級高低對其進行管理，同時根據思政教育傳播機構的實際情況制定相應的規(guī)章制度，從而完善機構保障體系。
2.3加強網絡技術管理利用互聯(lián)網進行思政教育網絡傳播其目的就是讓思政教育的傳播形式滿足時展，做到與時俱進的整改，在利用互聯(lián)網傳播的過程中必須要順應信息時代的發(fā)展，這就需要先進的網絡技術對其支撐，從而可以隨著信息時代的發(fā)展使傳播技術得到進一步提升。強化網絡技術管理的起始點可以先從對網絡技術的利用開始，以先進的科技手段對網絡進行運用，為受眾群體營造一種思政教育與科技并存的效果，并用該效果去吸引受眾群體。對宣傳途徑及宣傳方式進行創(chuàng)新，有效利用發(fā)達的網絡科技，將思政教育傳播與聲音、影像、光影等技術相結合，讓受眾群體在愉悅的氛圍中體驗思政教育網絡傳播過程。
3結束語
網絡技術是目前生活與工作中不可或缺的重要科技產物，作為思政教育傳播其過程就是為了宣傳，所以一定要利用網絡的普及性、便捷性、廣泛性以及傳播效果。通過對思政教育網絡傳播過程管理進一步分析，認知網絡傳播過程受哪些因素影響，從而進行有針對性的完善措施和對應手段，這樣才能使思政教育網絡傳播效果最大化發(fā)揮。
作者：冀雪超單位：邯鄲學院
1.1信息傳達的有效性
就當前而言，大多數的網上信息只是對其簡單的羅列，人們在信息的海洋中瀏覽時，很難找到其真正所需的東西；傳播者也沒有辦法有效地去傳播信息。但是，人們利用視覺傳達設計能將文字、圖形等相關信息加以整合，重新布局，從而去引導瀏覽者的視覺流程，進一步提高信息的有效傳播。
1.2信息的綜合性
網絡等媒體的設計不僅僅局限于圖片與文本。在我國早期，互聯(lián)網技術的設計者需要平衡聲音、文本、圖像以及其他要素的下載使用，否則將會影響用戶體驗。但是目前為止，寬帶問題已不再成為網絡傳播的障礙，多媒體的綜合使用成為可能。每一種傳播途徑都會從相應的聽覺、視覺以及觸覺等來滿足人們的需求，同時，其他新技術的出席使得人機的互動性更加頻繁和直觀，使得這些不僅僅局限于鍵盤、鼠標等設備。
1.3信息傳遞的準確性
信息的準確性是網絡傳播最基本的任務，也是所有網絡建設人員的終極目標。現(xiàn)代視覺傳達設計使人對信息的認知方式、記憶特性、學習神經機制、疲勞等都會有深入而深刻的研究，從而可以提高信息傳達的準確性。
1.4藝術表現(xiàn)形式
由于網絡視覺傳達設計有著豐富的題材、形式寬廣的表現(xiàn)形式以及十分獨特的藝術風格等，這就很容易產生強烈的藝術影響力。網絡不僅僅能夠傳播信息，而且還影響著受眾對于該網站形象的認同。所以，設計者需要獨具匠心，用文字、圖形、色彩的藝術加工來以形寫神、形神兼?zhèn)洹Ｍㄟ^點、線、面的搭配來創(chuàng)造一些鮮明悅目、生動完整、能誘發(fā)人審美情感的設計。
1.5藝術設計的情趣性
當前社會，人們在創(chuàng)造了越來越多的物質財富的同時，也在緊張地為生存危機而奮斗，人們精神層面的需求也在與日俱增。在此情況下，視覺設計也要求具有趣味性，因此帶有趣味性的圖形等越來越多地被用于網絡當中。它在傳遞信息、促進點擊率的同時，也協(xié)調著人—網絡—社會的緊張關系，協(xié)調著各種矛盾，從而創(chuàng)造出了一種相互信任、彼此融洽的人文環(huán)境。
2結語
隨著計算機技術的發(fā)展，病毒的類型越來越多，對病毒的定義也越來越廣義，即“為了達到特殊目的而制作的計算機程序或者代碼”，這又意味著凡是人為進行編譯的程序，并對計算機的正常運行產生了干擾，造成了計算機軟件或者硬件出現(xiàn)故障，甚至是一些能夠破壞計算機數據自我復制的程序或者代碼都歸類于病毒，我國從法律上定義計算機病毒是在1994年2月正式提出，計算機病毒是指編制或者直接嵌入到計算機程序中破壞計算機的功能或者破壞數據，讓計算機無法正常使用程序或代碼，根據這個定義，我國就將計算機木馬、蠕蟲等破壞性程序納入到病毒的范疇中進行研究。
2計算機病毒的特征
隨著計算機網絡技術的發(fā)展，編譯人員的編程能力也在不斷的變化和進步，所以計算機病毒的種類多種多樣，其特征也各不相同。但總體來說，計算機病毒的主要特征主要包括了以下幾個方面：傳染性、可執(zhí)行性、破壞性、隱蔽性、非授權性、可觸發(fā)性等，隨著計算機編譯技術的發(fā)展，近年來的計算機病毒還新增了許多特性，如：誘騙性、變形性、抗分析性、遠程控制性、攻擊手段多樣性、攻擊目標多元性等，以下簡單分析幾種計算機病毒的特性。
1)非授權性我們知道正常的程序都是由用戶主動進行調用
然后在計算機上給用戶操作提供軟件和硬件上的支持，直到用戶完成操作，所以正常程序是符合用戶主觀意愿的，可見并透明的，而對于計算機病毒來說，病毒首先是隱藏的，用戶一般是不知情的，當用戶使用被感染的正常程序時，實踐上病毒優(yōu)先得到了計算機的控制權，病毒執(zhí)行的操作也是用戶不知情的，其執(zhí)行的結果用戶也是無法得知的。
2)破壞性計算機病毒的定義中就可以得知
計算機病毒具有破壞性，不僅會感染正常程序，嚴重的還會損壞計算機軟硬件，它是一種惡性的破壞性軟件，首先受到攻擊的必然是計算機整個系統(tǒng)，最先受到破壞的也是計算機系統(tǒng)。
3計算機病毒的危害和分類
計算機病毒經過了這么多年的發(fā)展，人們對計算機病毒的認識和理解也在加深，但是至今沒有一個完整的計算來定義計算機病毒，我們也知道計算機病毒的危害性，但是計算機病毒的危害可以提現(xiàn)在不同的層次，所以從不同角度去分析計算機病毒的危害，其結果迥然不同。根據我國計算機病毒應急處理中心的病毒危害分類依據以及近年來病毒的發(fā)展規(guī)律，該文提出了一種四維空間的方式進一步的闡述病毒的危害：U={U1,U2,U3,U4}，其中的U1，U2，U3，U4表示的是感染規(guī)模、傳播途徑、破壞性和病毒本身的復雜性。如感染規(guī)模U1體現(xiàn)的就是病毒的危害情況，顯然感染規(guī)模越大其危害性越大[6]。我們以一組指標來說明，感染的獨立站點的數量U11，感染的計算機數量為U12，病毒爆發(fā)地區(qū)數目為U13，病毒感染的重點行業(yè)數為U14，那么該病毒的感染子規(guī)模空間就是U1={U11，U12，U13，U14}。同理，U2是病毒危害的途徑，那么我們就列舉幾個途徑作為例子，如互聯(lián)網傳播U21，文件系統(tǒng)傳播U22，局域網傳播U23，郵件方式傳播U24，那么該病毒的感染途徑子空間就為U2={U21，U22，U23，U24}。病毒的破壞性和本身復雜性上述同樣，這里就不詳細討論。
4網絡傳播模型的穩(wěn)定性研究
4.1計算機網絡病毒離散型模型穩(wěn)定性探索
1)計算機病毒模型描述研究
為了針對計算機病毒模型進行描述，我們將引進“當量日”，如果在一段時間內，某個計算機的病毒盛行，則網絡中一定有易感染這類病毒的主機，且還會感染其他未感染的主機，此段時間則被稱為當量日。可以看出來，假設病毒在一臺計算機中傳播，我們用S表示易感染主機，I表示被感染主機，A則表示未感染主機。其中S（n）、A（n）、（In）表示的是在第n個當量日中S、A、I數量。則表示為：N（n）=S（n）+A（n）+（In）；b表示當第n當量日到n+1當量日新增加的易感主機數量；β則表示第n個當量日被傳染者的平均基礎概率；γ則表示第個當量日會由于故障等非染病因素所造成主機無法使用；u則表示第n當量日對被感染的主機殺毒之后，主機再次感染的概率，v則表示第n當量日主機殺毒之后，又被感染主機類的概率。則可以計算出n+1個當量日下易感染主機的數量S（n+1)：S（n+1)=(1-γ）S（n）+u（In）+vA（n）-βS（n）（In）+b，n取0,1,2•••。
2)無病毒平衡點模型穩(wěn)定性分析
針對無病毒平衡點的穩(wěn)定性進行分析主要采用矩陣理論以及Lyapunov第一定理。若：0<u+m+θ-bβ/γ<1。如果是的無病毒模型逐漸的穩(wěn)定則，u+m+θ-bβ/γ<0。如果采用李亞普諾夫的方法，當所有的特征值均不在單位圓之內，則此時的系統(tǒng)的無病毒平衡態(tài)不穩(wěn)定，其成立的條件是u+m+θ-bβ/γ<0[7]。3)有病毒平衡點的穩(wěn)定性分析計算時，我們將三維坐標系中的原點（Se，Ie，Ae）進行移動，則為位移之后的原點為u1（n）=S（n）-Se；U2（n）=I（n）-Ie；u3（n）=A（n）-Ae，則根據原點的移動來確定有病毒平衡點的穩(wěn)定性。
4.2基于p2p網絡化解中計算機病毒的傳播模型
目前流行的p2p網絡，主要包含了Kazaa、Gnutella和eDonkey等，在這種網絡中每個網絡節(jié)點都存在一個專門的共享文件夾，該文件夾的作用就是用戶公開其他人下載的文件，由于網絡的特殊性，用戶可以從不同的節(jié)點去下載這些共享文件，我們可以將整個網絡拓撲看成一個巨大的文件系統(tǒng)，病毒傳播與文件被訪問的頻率和次數有很大關系，訪問數量越大、頻繁高那么病毒的傳播速度越快。綜合這些特點，我們考慮建立以下的傳播模型，在該模型中，設共享文件的總數為N，每臺主機平局共享的文件為n，那么主機的個數就是N/n，設所有共享文件病毒感染文件數為M，那么病毒感染的文件數是時間函數（ft），設共享文件被訪問的次數即訪問熱度H（t）[8]。通過總的共享文件中的病毒感染文件數（ft）和平均每臺主機染病毒的個數j，我們可以估算出整個網絡的染病毒的主機個數I（t）大概有（ft）/j個。在某時刻t，系統(tǒng)中染病毒文件個數（ft），未被感染為M-（ft），在隨后的t1內，系統(tǒng)中的某一個病毒文件訪問的次數是H（t）*t1，那么新增染毒文件個數為H（t）*t1*α*（M-（ft））/N，α為病毒的出生率，又因為當前染毒文件的個數是（ft），那么網絡中一共增加的病毒文件個數就是H（t）*t1*α*（M-（ft））/N*（ft），這段時間內有的文件被治愈個數為t1*β*（ft），其中β為治愈率，為此我們可以得到一個微分方程：d（ft）/dt-H（t）*α*（M-（ft））/N*（ft）-β*（ft），為了求得該方程，先取H（t）=C，C為常數，最后再進行方程解。對于模擬實驗，主要利用的是趨勢公司網站公布的數據作為基礎數據，該公司是全球著名的殺毒軟件公司，該公司通過長期的病毒數據統(tǒng)計，描繪出了實際病毒傳播曲線[9]，如圖2所示。從圖中可以看出當曲線A表示的是K1>0時，（ft）單調遞增；B段表示的是k1=0時，病毒的出生率和治愈率將達到一個平衡，那么（ft）則不變，C段表示的是K1<0時，（ft）單調遞減。A段因為攜帶的病毒文件剛成共享，這時的訪問熱度比較高，H（t）逐漸增大，則K1>0，當過了一定的時間后，訪問的熱度隨之降低，最后達到一個平衡點，即是B段，K1=0，當方位頻率進一步降低，達到C段，即K1<0，則（ft）將出現(xiàn)單調遞減。
5結束語
論文關鍵詞：地震網絡社區(qū)社會道德構建
從年初怒虐南方各省的暴雪，到5月的漢川8.0級大地震，這一系列突發(fā)事件的發(fā)生令人措手不及，在神州大地上不斷的震鳴回響。災難中信息的撲朔萬變和生命的瞬息即逝對媒體報道的及時和準確性提出了苛刻的要求，令人欣慰的是，我們的媒體在此次地震突發(fā)事件中的表現(xiàn)可圈可點。回頭看，正是在這次災難中，傳統(tǒng)媒體與新媒體默契的完成了一次業(yè)界合作，網絡的力量通過自身傳播信息迅捷，和傳受者互動性強的特征得到了彰顯。
一、網絡社區(qū)的興起及天涯社區(qū)的強盛
國內外學者在兩個層面上闡述“網絡社區(qū)”的含義，即網絡社區(qū)一方面是指“網絡建設者利用網絡為網民提供的網上交往空間”，也就是我們通常所說的“虛擬社區(qū)”或“網上社區(qū)”;另一方面則是指建有網絡信息系統(tǒng)的居民生活社區(qū)，即有社區(qū)網絡依附其上的網絡化社區(qū)。人們賦予網絡社區(qū)這個雙重含義的主要目的在干闡釋未來網絡社會的機理，即網上交往的空間(網上社區(qū))再加上它為之依托的現(xiàn)實生活空間(網絡化社區(qū))，構成未來全新的社會生活環(huán)境模式。
社區(qū)在網絡交往中逐漸擔當起重任，社區(qū)的出現(xiàn)對網絡社會的形態(tài)功能活整合具有以下幾點作用:
(1)明確界限的作用。
在社會學傳統(tǒng)的概念解釋中，社區(qū)是有著一定地理界限的社會生活共同體，此外社會群體或組織也以其成員的身份界限為基本特點。無論是對于社區(qū)還是對于群體，界限的意義在于使其成員明確自已的身份歸屬，從而產生對所屬群體的歸屬意識，產生群體凝聚力。“網上社區(qū)”具有同樣的性質和目的。
(2)為網民提供特定的活動空間。
屬于同一站點的網民聚集在相同的網絡空間，感知著共同的信息，分享著共同的資源，彼此間發(fā)生各種各樣的互動。這一切使得他們成為體驗共同生活的特殊群體，而讓這個群體明確自己的歸屬，忠誠地做這個集體的一員。這是經營者的期望，“社區(qū)”概念的提出則有助于這一期望的達成。
(3)倡導親和的作用。
社區(qū)概念的首創(chuàng)者騰尼斯認為，社區(qū)一詞表示由具有共同習俗、價值觀的同質人口所組成的、本社區(qū)成員關系密切、守望相助、富有人情味但與世隔絕和排外的社會關系的團體。
“網絡社區(qū)”一經被推出，就有著對網民的親和與吸引的作用。
“天涯社區(qū)”()創(chuàng)辦于1999年3月，其主要受眾人群受教育水平較高，職業(yè)分布涵蓋教師、醫(yī)生、律師、企事業(yè)公司員工、學生等。據艾瑞市場咨詢網民連續(xù)用戶行為研究系統(tǒng)iUserTracke:最新數據顯示，2007年4月網絡社區(qū)類網站覆蓋了8753.9萬中國網民。按照網絡社區(qū)類網站覆蓋人數來看，天涯虛擬社區(qū)為2402.1萬人。
二、地展事件中夭涯社區(qū)策劃及活動案例分析
5月12日14時28分，四川墳川發(fā)生8.0級地震，牽動了千千萬萬中華兒女的心，媒體的反應極為迅速。首先是Facebook下屬的Twitte:上最先傳遞出地震的信息，之后中央臺反應靈敏，CCTV-9在地震半小時內召開新聞會。百度搜索“墳川地震”已達16萬篇，Google為64萬余篇。在電視、報紙、以門戶網站重點置于救災宣傳，滾動更新時，社區(qū)將重心放在交流互助上，搭建互動平臺，通過互聯(lián)網大家從不同的網站看到了這次重大事件的進展，通過網絡及時表達著我們對于墳川地震的關注和緊急捐贈。
天涯社區(qū)中有關地震的發(fā)帖和救災呼吁從5月12日下午就緊鑼密鼓的開始了:
1、交互信息，緩解災難中人的情緒—
第一時間發(fā)出網絡調查收集信息，提供最新動態(tài)數據，安撫人心;提供有關災區(qū)如何改進救助方式的意見，宣傳各種防震知識。
此時天涯社區(qū)頭條是“你那里“震”了嗎?”在通信、交通等基本設施幾近中斷的情況下，身處災區(qū)的網民變成了新聞記者，網絡社區(qū)成了人們了解災情的主要媒介之一。
在改川地震發(fā)生的第一時間，天涯就讓廣大網友報出自己所在地方是否發(fā)生了地震、地震情況如何，搶在傳統(tǒng)媒體之前讓大家了解了此次地震的影響和情況。在地震發(fā)生之后，廣大網友在“天涯雜談”等論壇版塊上自己了解的地震消息和拍攝的照片，讓網民及早的了解地震和救災狀況。
中國人喜歡聚在一起討論問題，作為社區(qū)就是網絡討論聚集地，通過不同網站的BBS、群組、貼吧、圈子等方式，人們傳遞著這次事件的信息、交流著對地震發(fā)生的應變，并消除了很多人之前不正確的看法。
據天涯社區(qū)CEO邢明介紹，地震以后，天涯社區(qū)的訪問量增加了至少一倍，天涯已經成為廣大網友了解地震救災情況重要平臺。
2、引入新技術，開放信息平臺，使信息共享專業(yè)化，發(fā)起民間救助。
天涯將原來“天涯互助”的欄目改為“墳川地震”，并放到了非常顯眼的位置，鼓勵網友在其中進行互助。已有很多網友通過天涯進行組織，并進人墳川災區(qū)作為救災志愿者。
同時，天涯來吧及時推出了“墳川地震災區(qū)物資及志愿人員信息平臺”。“天涯來吧地震救災平臺”是谷歌和天涯聯(lián)合幫助漢川地震災區(qū)人民重建家園的一個開放信息交換平臺。該平臺于5月22日凌晨緊急推出“救災物資開放平臺”的第一個版本，同時每天進行更新和完善。
平臺已收集、歸類和顯示各種救災信息1000余條，包括物資需求、志愿者及救災人員、尋親信息等等。全世界所有關注改川地震災區(qū)重建的人們都可以利用這個平臺進行查詢和使用:災區(qū)一線的各種團體，例如政府、電視臺、電臺、紅十字會、醫(yī)院、查詢電話114等，可通過這個平臺/更新各種求救信息，同時也可查看各種幫助救援信息;各救災捐贈團體和志愿者可通過這個平臺/更新各種幫助救援信息，同時也可查看各種救助信息;廣大網民也可通過這個開放平臺和查看各種救助信息，幫助災區(qū)重建。
3、開展公關策劃，動員傳統(tǒng)媒體組織募捐，舉辦販災晚會籌集善款.
5月13日上午，天涯社區(qū)天涯雜談、海南發(fā)展欄目等出現(xiàn)了一個帖子，帖子中，天涯社區(qū)一海南在線聯(lián)動慈善機構和網絡媒體(淘寶網、李連杰壹基金計劃、搜狐、網易、雅虎等)開啟救助活動，同時聯(lián)動電視媒體、群眾團體開啟活動，號召關注災情、援助災辱、為積極支援抗震救災，發(fā)起對地震災區(qū)人孩子們的關愛，5月17號晚19點30分天涯社區(qū)參與協(xié)辦海南省大型抗震救災義演募捐文藝晚會。晚會現(xiàn)場、分會場的企業(yè)和個人共為災區(qū)募得9021萬元捐款。
天涯社區(qū)天涯音樂頻道()則發(fā)起“心系5·12地震”天涯原創(chuàng)祈福歌曲征集，鼓勵網絡樂人把原創(chuàng)作品或原創(chuàng)音樂發(fā)表到“天涯殘歌臺”，并附上祝福語，當原創(chuàng)音樂作品達到一定程度后，將進行義演募捐，優(yōu)秀作品將由原單行道樂隊吉他手青蛙等北京的樂手組織義演進行募捐。
此外，天涯還最先與壹基金合作開通快速捐款通道，鼓勵網友募捐。
以上三類傳播手段都是在其基本功能上延展出的，傳播的方式可能并未發(fā)生太大變化，只是在論壇原有職能基礎上，進行些許的延伸和內容的替換，然而傳播功能中社會構建這一塊卻被強有力的喚醒，網絡社區(qū)通過對自身的構建呼醒民眾的同情心和道德感，同時這也是對社區(qū)自身精神內核的一種超越性構建。
三、總結
"5·12墳川大地震”作為一個社會性的事件，從傳統(tǒng)媒體到網絡媒體都用不同的方式和語序對事件作出反應以實現(xiàn)各類話語建構，這值得我們去進行另一番嚴謹而深入的開掘。
現(xiàn)代社會人的感知有時是麻木的，云南的一個殘疾兒童的身世，可能并不會有對普通人有太大的觸動，因為不幸的人處處皆有。然而社區(qū)就是這樣一個地方，通過言傳、身教來感染你，喚醒普通民眾的公義良知，起到道德示范的作用。天涯社區(qū)通過所有上述傳播策略，完成了對社會道德的建構。
當今我國正處在經濟轉型和文化重構的重要歷史時期，包羅萬象的網絡文化也在深刻地反映這一社會現(xiàn)實，呈現(xiàn)出多元化價值觀的融合與沖突，同時，網絡在成為廣受推崇的傳播工具同時也暴霓出不少弊端，暴露了主體意識過分強化，社會逾德感減退的問題。面對諸種道德失范行為，在網絡中，如何提升國民文化價值觀念、倡導精神文明，一直為人們所關注。我國的傳統(tǒng)文化倡導“仁者愛人”、“己所不欲，勿施干人”、“以德為本”、“待人以誠”，這種文化內涵所滋養(yǎng)的道德觀、價值觀，所崇尚的謙謙君子之風，有助于人們自我約束力的培養(yǎng)，促進社會使命感和責任心的養(yǎng)成，維護社會的和諧與安定。
關鍵詞:《藝術百家》;學術影響力;網絡傳播;引證;被轉載情況
中圖分類號:G237.5文獻標識碼:A
A Research on the Academic Influence of Hundred Schools in Arts
LU Hu
《藝術百家》是江蘇省文化廳主管、江蘇省文化藝術研究院主辦的藝術類綜合性中文核心期刊,發(fā)行渠道廣泛,在國際、國內學界和同行業(yè)中擁有較高的學術影響力和學術聲譽,本文根據中國知網的科學文獻計量評價平臺和引文數據庫2003-2009年的有關數據,結合中南財經政法大學圖書館期刊信息檢索中心的資料,運用文獻計量學的分析方法,分析《藝術百家》的網絡傳播、引證和被轉載情況,以定量分析該刊的學術影響力。
一、網絡傳播分析
從圖1可以看出,2005-2008年《藝術百家》在紙本發(fā)行無大變動的情況下,網絡下載頻次增長了近4倍,這顯示了網絡傳播的巨大威力。網絡傳播使《藝術百家》突破了地域的限制,傳播范圍覆蓋除南極洲以外的六大洲(表1)。
當然,由于語言和文化的限制,《藝術百家》主要的讀者還在漢語文化圈內。表2顯示《藝術百家》的主要讀者是在中國大陸和港臺。
從表3中國大陸各地下載量對比中可以發(fā)現(xiàn),《藝術百家》在北京、江蘇、廣東、湖北四地的下載量比較大,主要因為這四地經濟、文化都比較發(fā)達,高校云集,《藝術百家》應加強在這四地的宣傳、推廣工作,同時挖掘山東、上海、四川、陜西等地的讀者潛力,擴大讀者范圍。
從表4被訪問學科下載量對比表中可以看出,戲劇影視類是《藝術百家》下載量最多的學科,這與學術界公認的《藝術百家》是戲劇類權威期刊的觀點一致,《藝術百家》被遴選為戲劇類中文核心期刊有著文獻計量學的依據。
從表5可以看出,《藝術百家》影響力大的文章主要屬于其優(yōu)勢學科戲劇影視類。
二、引證分析
1.引文分析
引文情況是從期刊的文后參考文獻統(tǒng)計中得出的,而參考文獻反映了作者在學術論文創(chuàng)作過程中吸收或利用早期研究者的概念、方法、技術等方面的情況。從圖2可以看出,《藝術百家》2004-2007年的引文量變化不大,但2008年的引文量上升較快,根據《藝術百家》各年的載文情況可以發(fā)現(xiàn),2004-2007年每篇文章平均不到1個參考文獻。翻閱其紙本期刊可以發(fā)現(xiàn),2008年之前的各期引文極少,有的甚至沒有參考文獻,2008年該刊注重學術規(guī)范,參考文獻比較齊全,引文量回歸到比較正常的數值。
從圖3可以看出,《藝術百家》被引用量逐年上升,顯示其學術影響力不斷增強。
2.各類引證指標分析
(1)從表6可以看出,近年來,《藝術百家》載文量較大,反映其內容不斷豐富,體現(xiàn)了核心期刊信息集中度高的特點,對于讀者而言,可以以較低的成本(時間、金錢等)獲取更多有價值的信息。
(2)影響因子。影響因子(IF2)是一個國際上通行的傳統(tǒng)期刊評價指標,也是SCI、EI、CSSCI的國際通行指標依據。此項指標是《藝術百家》期刊前兩年發(fā)表的論文在統(tǒng)計當年的被引用總次數與《藝術百家》前兩年發(fā)表的論文總數之比。一般說來,影響因子越大,期刊整體的學術影響力和學術作用也越大。根據表格內的數據分析,《藝術百家》近五年影響因子上升6.52倍,較上一年度(2008-2009)變化倍數為1.8。根據變化分析,《藝術百家》整體學術影響力迅速躍升,特別是在近一兩年內,正逐步受到學界的廣泛關注。
(3)基金論文比。基金論文比指期刊中,各類基金資助的論文占全部論文的比例。這是衡量期刊論文學術質量的重要指標。從表6可以看出,近年來,《藝術百家》的基金論文從無到有,從少到多,反映其學術水平不斷進步。從表7可以看出,在《藝術百家》刊載的各類基金論文中,國家社科基金論文被引頻次最高,應當加強該類論文的約稿力度。
(4)總引用頻次指期刊自創(chuàng)刊以來所登載的全部論文在統(tǒng)計當年被引用的總次數。這反映了期刊的長期影響力。從表6可以看出該刊的長期影響力在顯著上升。在載文量變化不大的前提下,總引用頻次的迅速增加反映了該刊學術影響力的快速擴大。
(5)他引總引比指期刊所發(fā)表的文章被其他期刊引用的比例。這個比值低則說明期刊的自引率高,根據文獻計量學的理論,不能低于80%。從表6中可以看出,《藝術百家》很少
三、被轉載情況分析
有自引,但也說明其論文的關聯(lián)度較弱。
(6)即年指標和Web即年下載率。即年指標又稱當年指數,指某期刊在統(tǒng)計當年的被引用次數除以該期刊當年發(fā)表的論文數。Web即年下載率指某期刊統(tǒng)計當年出版并被全文下載的篇次與當年出版并上網的文獻數之比。這兩項指標反映了期刊的時效性,從表6中可以看出,《藝術百家》的時效性不強,但趨勢是在上升。
學術期刊所刊載論文被其他報刊的轉載情況是反映該刊學術影響力的一個重要指標。從中南財經政法大學圖書館期
刊信息檢索中心提供的資料來看(圖4)(2009年被轉載情況為截止目前的不完全統(tǒng)計),《藝術百家》近幾年發(fā)展迅猛,學術影響力迅速擴大。
圖4非常清晰地表明,《藝術百家》學術質量的大幅度提高始于2007年,由于《藝術百家》載文量較大,根據該刊近年來發(fā)展勢頭可以判斷,該刊被轉載量還有較大的上升空間。
四、結語
根據以上對《藝術百家》的定量分析可以看出,該刊近年來網絡傳播中的廣度和深度都在不斷拓展,各項引證指標均不同程度地上升,被轉載情況良好,發(fā)展勢頭迅猛,反映了該刊在編輯隊伍、作者的共同努力下,在讀者的有力支持下,辦刊質量不斷提高,其信息傳遞能力和學術交流能力不斷增強。當然,在參考文獻的規(guī)范著錄和基金論文的刊發(fā)方面,該刊仍需努力;畢竟,打造頂級的精品期刊非一日之功。(責任編輯:高笑云)
參考文獻:
關鍵詞：學術期刊；數字化傳播；版權保護
中圖分類號：D912.29文獻標志碼：A文章編號：1002-2589（2016）05-0149-02
根據2014年7月15日中國新聞出版研究院出版的《2013―2014中國數字出版產業(yè)年度報告》數據顯示，2013年我國數字出版全年收入規(guī)模比2012年增長31.25%，高達2540.35億元人民幣[1]。其中，數字化期刊實現(xiàn)逐年平穩(wěn)增長，我國絕大部分學術期刊也已經基本實現(xiàn)了數字化傳播，知網（CNKI）、萬方、維普、龍源等大型期刊數據庫都是實現(xiàn)學術期刊數字化傳播的有效平臺。與此同時，數字化閱讀已經成為科研人員進行創(chuàng)作研究的重要手段，數字化傳播不僅僅在學術期刊的出版與傳播方式上帶來了革命性的改變，同時也引發(fā)了在信息時代有關于學術期刊版權保護的熱烈爭論。毋庸置疑，學術期刊是學術界科研工作人員展示最新研究成果的重要載體，傳承思想，催生創(chuàng)新，對我國科學技術的發(fā)展有著不可估量的潛在推動作用。這種作用無論是在紙本時代還是數字化時代都是無法忽略的，相較紙本時代，數字化閱讀對于閱讀者更凸顯方便快捷，科研人員能夠通過特定搜索引擎在數據庫中準確查找所需的學術資源并予以合理利用。數字化傳播已經成為學術期刊可持續(xù)發(fā)展的必然趨勢。然而，在現(xiàn)行法律框架和倡導資源共享的自媒體時代，加強對學術期刊的電子版權侵權的法律規(guī)制，并實現(xiàn)一定程度內的學術資源共享，這是一個值得深入探討的問題。
一、學術期刊的數字化傳播
1996年，美國學者尼葛洛龐帝的《數字化生存》一書進入公眾視野，數字化生存成了人們耳熟能詳的新理念，此書被譽為“20世紀信息技術及理念發(fā)展的圣經”[2]。數字化傳播亦可稱之為網絡傳播，是伴隨著數字化技術和網絡技術的發(fā)達而產生的一種新的信息傳播方式。1997年，中國學術期刊數字化光盤面世，1999年，世界上全文信息量規(guī)模最大的“CNKI數字圖書館”的建成以及《中國知識資源總庫》的正式啟動，在我國學術期刊數字化傳播發(fā)展歷程中具有里程碑式的重要意義。之后，萬方數據庫、維普期刊網、龍源期刊網等網絡平臺進一步推動了學術期刊的數字化傳播的進度。當前，幾乎絕大多數的學術期刊除了傳統(tǒng)的傳播途徑外，都加入了數字化傳播的行列中。這已經是不可逆轉的時代大趨勢。
二、學術期刊數字化傳播遭遇版權保護瓶頸
追根溯源，版權是源自英美法系的法律專業(yè)術語，側重于保護權利人的經濟權利；著作權是源自大陸法系的概念，側重于保護權利人的精神權利。因此版權和著作權都是舶來品，如今，二者之間在概念上的差別逐步縮小，這也是兩大法系不斷融合和相互借鑒的發(fā)展趨勢。在我國法律領域，并沒有嚴格區(qū)分版權和著作權，我國的版權保護主要是通過《著作權法》《民法通則》《信息網絡傳播權保護條例》以及相關的規(guī)章制度的法律條文得以體現(xiàn)的。為了順應時代的變化，迄今為止，我國的《著作權法》歷經三次修訂，但隨著學術期刊進入數字化時代，以及隨之而來的公眾獲取和傳播資源的便捷程度愈高，現(xiàn)有的《著作權法》和《民法通則》相關條例在數字化期刊版權保護方面遭遇瓶頸，現(xiàn)有的為適應網絡環(huán)境指定的《信息網絡傳播權保護條例》的效力還沒有完全發(fā)揮出來。
（一）學術期刊數據庫的版權保護主體設定
學術期刊數字化傳播的正規(guī)載體是學術期刊數據庫，這里并不涉及一些網絡服務提供商，如百度文庫、豆丁網、道客巴巴等，他們更容易成為版權侵權行為的主體。學術期刊全文電子數據庫涉及三類版權方[3]。其一是單篇學術論文的寫作者，我國《著作權法》第2條規(guī)定，“中國公民、法人或者其他組織的作品，不論是否發(fā)表，受本法保護。”其二是出版者，根據《著作權法》第14條“以改編、翻譯、注釋、整理等方式利用已有作品而產生的新作品為演繹作品，其著作權由演繹者所有”以及第16條“匯編若干作品、作品的片段或者不構成作品的數據或者其他材料，對其內容的選擇或者編排體現(xiàn)獨創(chuàng)性的作品，為匯編作品，其著作權由匯編人所有。”因此，出版者基于對期刊的設計、編排享有一定的演繹作品版權和匯編作品版權。此外，《著作權法》第30條、31條還專門規(guī)定了出版者享有的其他相關權利。其三是期刊數據庫同樣依據著作權法第16條對編輯整理的數據庫文獻資源享有匯編作品版權。
（二）當前學術期刊數據庫版權保護遭遇瓶頸
1.論文作者的版權保護亟須進一步健全
對論文作者的版權保護在《著作權法》中主要體現(xiàn)在復制權的規(guī)定上，事實上大量的網絡復制行為并沒有得到及時有效的法律規(guī)制，近年來頻頻發(fā)生的網絡知識產權侵權行為案件完全能夠說明對于論文作者的著作權并未得到真正完整的保護。此外，目前國內三大期刊數據庫都是以收費形式運作的，通常是以下載頁數作為單位計算來收取用戶費用的，但論文創(chuàng)作者卻被排除在經濟利益分配之外。基于上述情況，目前對于論文創(chuàng)作者的版權保護還更多地停留在文本層面，實際侵犯版權的行為仍然時常發(fā)生。
2.網絡環(huán)境下的侵權行為舉證更為困難
據不完全統(tǒng)計，我國目前擁有各類學術期刊五千多種，實現(xiàn)數字化傳播的一半以上，用戶可以通過一次性付款獲取想要的學術資源。與此同時，也可以通過計算機技術再次上傳至網絡進行大范圍傳播，且不論其是否從中牟利，最重要的是并未取得著作權人許可，這是在《信息網絡傳播權保護條例》中有明文規(guī)定的。對出版社而言，通常被大量傳播的是單篇論文而非整本雜志，因此沒有太強的法律訴求。而對于論文創(chuàng)作者，此種行為已經侵犯了其享有的著作權，但在復雜的網絡環(huán)境下，舉證著實成為一項難度極大的工作。3.數字化傳播背景下的侵權隱患
如今，網絡已經成為科學研究不可獲取的重要工具，為了進一步給科研人員提供便利，開放存儲期刊（OpenAccessJournal，簡稱OAJ）作為一種學術信息共享的自由理念和出版模式在20世紀90年代末興起[4]。“付費發(fā)表，免費閱讀”是OA倡導的一種一個全新的、顛覆性的理念[5]。中國科技論文在線（http：//paper.edu.cn/）由教育部支持，是目前國內規(guī)模最大、發(fā)展較好的開放存儲期刊平臺。目前OA期刊的版權模式主要有三種：版權保留、版權分攤、部分版權轉讓[6]。由此而知，OA論文的使用也是視具體情況來使用的，并非籠統(tǒng)的全部免費，否則可能構成侵權行為。
三、健全數字化學術期刊版權保護的對策建議
（一）樹立全社會的尊重版權意識
公民的版權意識是市場經濟倡導法治的重要體現(xiàn)，同時也是促進文化創(chuàng)新和科技進步，激發(fā)國家文化軟實力不斷提升的極為重要的激勵因素。版權侵權之所以在我國屢禁不止，在數字化時代更是頻繁發(fā)生，最根本的原因是全社會缺乏版權意識，久而久之便形成了全體公民默認的一種“習慣”。盡管，很多專家用“任重而道遠”來形容培養(yǎng)公眾版權意識的艱巨性，但唯有全社會尊重版權，整個社會才會進步，法律制度和秩序才能擁有預設的尊嚴。
（二）加強技術保護措施的法律保護
版權的技術保護措施是版權人的私利救濟方式，歐盟對其做了如下界定：“是設計用于阻止侵犯版權以及與數據庫有關的特殊權利的設備、產品或方法。”[7]技術保護措施無非兩類，一是控制接觸作品，二是控制任意使用作品。從理論上講，如果技術保護措施到位，將會大大增強版權保護安全。但防止版權人的權利濫用又是一個值得探討的問題，因《著作權法》中版權期限是有限制的，超過一定期限就應進入公共領域。因此，技術措施保護的初衷是保護版權，但在具體的操作過程中應關注利益平衡，推動整個社會和諧發(fā)展。
（三）提高網絡服務商的準入門檻
網絡服務商是數字化期刊侵權中無法繞開的話題，無論是百度文庫、新浪愛問共享、豆丁網等知名網絡服務商都曾無一例外被曝侵權，用戶上傳大量未經授權的文獻資料廣泛傳播，而網絡服務商不經審核一概準予，在法律責任的承擔上難辭其咎。被社會認可的大型網絡服務商尚且如此，其他資質較低的網絡服務商為了謀取利益，就更是對用戶上傳文獻不加分辨。因此，提高網絡服務商的準入門檻，規(guī)范其運行機制，國家版權局可加強與網絡管理部門及公安機關的合作，對涉嫌侵權行為的網絡服務商采取相關法律措施。
（四）確立參與廣泛的社會監(jiān)督機制
任何形式的管理都必須有監(jiān)督作為支撐，沒有監(jiān)督的管理是缺乏效力的。目前，我國已經出臺《互聯(lián)網傳播影視作品著作權監(jiān)督管理辦法》，但有關學術期刊及其相關文獻資料的互聯(lián)網監(jiān)督辦法還未見端倪。國家版權局設立了網絡在線舉報，要極大地發(fā)揮在線舉報的作用，就必須依賴廣泛的民眾監(jiān)督。采取監(jiān)督形式多樣化，公眾可以通過多種渠道反映暴露出來的版權侵權情況，這需要相關部門的鼓勵和配合，從而在制度層面上保證監(jiān)督機制的運行。
關鍵詞：音樂藝術網絡傳播創(chuàng)作觀念
一、音樂的傳播既是音樂得以產生和生存的原動力，也是推動音樂藝術不斷發(fā)展的重要因素
隨著國際互聯(lián)網和多媒體技術的廣泛運用，音樂的網絡傳播已成為當下音樂藝術傳播的全新手段。與傳統(tǒng)媒介相比，網絡傳播具有海量信息和高速傳播、綜合性傳播手段、整合傳播模式、多元化傳播者以及跨國傳播等重要特征，并已滲透到人類生活的諸多方面，形成了新的傳播模式和文化理念。作為網絡傳播子系統(tǒng)的音樂網絡傳播，在傳播實踐中除了傳播音樂作品外，還傳播音樂的創(chuàng)作、演奏、制作技術，傳播各種音樂新聞、音樂學術論文、音樂思想,以及提供各類音樂軟件的共享等。這種音樂的傳播方式，把每一個人所面對的計算機世界，變成了一個音樂的虛擬大社區(qū)。
音樂的網絡傳播，既具有上述傳播共性，也具有自身的個性和特點，即：“即時性、反復性、時差性、主動性、交流性、自由性”（曾遂今語）。此外，我們認為，基于網絡傳播的強大效應，以及復制技術的廣泛運用，導致“文化的生產被驅回到一種精神空間之內，但這種空間不再是舊的單個主體的空間，而是某種被降低了的集體的‘客觀精神’的空間”（弗·杰姆遜《后現(xiàn)代主義，或后期資本主義的文化邏輯》）。又如阿多諾所批判的“標準化和偽個性化”，藝術的審美深度、個性價值、歷史感等“經典”標準逐漸“削平”，大眾娛樂功能和商品消費功能得到大大加強。再者，由于傳播技術、使用環(huán)境、欣賞心理等因素的存在，使得音樂網絡傳播只能以在線獲取(pull)為主，而非在線欣賞(take)，如曾遂今所講的只不過是“音樂復制的自來水效應”罷了。由此必然帶給人們音樂審美觀、價值觀的變化，并最終使得整個音樂藝術范式發(fā)生革命性的變革，給當代和未來人類的音樂生活帶來深遠的影響。
二、如上文所述，音樂的網絡傳播將給音樂藝術的創(chuàng)作、表演、接受等帶來深刻的變化，促進當代音樂藝術的發(fā)展和范式轉換
對音樂藝術創(chuàng)作觀念而言，其影響和變化具體表現(xiàn)為：
首先，創(chuàng)作觀念的豐富性、前瞻性。網絡傳播的海量信息和高速傳播，資料、信息獲取的廣泛性和即時性，導致了音樂創(chuàng)作觀念的豐富和前瞻性。互聯(lián)網絡為人們構筑了一個豐富多彩的“虛擬現(xiàn)實”世界和信息寶庫，使得藝術創(chuàng)作可以坐享科技進步帶來的各種便利，迅速獲得當今世界不同風格、各種類型的藝術信息和音樂作品。可以說，當今藝術創(chuàng)作者的視界比以往任何時代都要開闊和廣博。反過來，一部音樂藝術作品只要問世，就有可能隨著網絡和其他數字多媒體傳遍世界的任一角落，藝術創(chuàng)作者可以很快聽到、看到受眾的評價，與他們展開雙向的交流和藝術觀念的碰撞。與不同地域、不同專業(yè)、不同目的的人們的交流和互動，將極大促進創(chuàng)作觀念的豐富性和前瞻性。但不容忽視的是，這種交流帶來的藝術創(chuàng)作的觀念和創(chuàng)作意識的趨同，對藝術創(chuàng)作也會產生一定的負面作用。
其次，創(chuàng)作觀念的個性化、技術化。網絡是一個自由空間，網絡的創(chuàng)作和傳播具有極大的自由度，每一個創(chuàng)作者都可以盡情釋放自己的藝術激情，隨心所欲地進行藝術語言的探索和創(chuàng)造并直接進行自由的傳播。過去傳播中的人為導向、人為干擾基本消失了，創(chuàng)作者也不必考慮為了博得某些組織、評委的肯定和愛好，其個性化創(chuàng)作思想、創(chuàng)作觀念得到極大解放，將會創(chuàng)作產生大量不同特色、獨具一格的網絡原創(chuàng)音樂作品。另外，在音樂網絡傳播中，技術對音樂創(chuàng)作的重要性越來越突出，許多以前難以實現(xiàn)的個性化藝術構思和設想，通過網絡及數字多媒體技術與電子音樂制作技術的協(xié)同配合，現(xiàn)在已經可以做得干凈利落、無懈可擊了。如利用計算機動畫制作、音樂制作、音頻處理的技術優(yōu)勢，創(chuàng)作出現(xiàn)了大量的flash音樂文件，把音樂創(chuàng)作推向了一個新的階段。但同時，技術的進步和使用也加深了人們對技術的依賴性。
再次，創(chuàng)作觀念的生活化、娛樂化。作為大眾傳播的強勢媒介，網絡傳播在引導大眾的藝術接受、消費過程中，促進了藝術與大眾之間的相互親近，藝術不再是少部分人的精神領地，而成為當代大眾可以共享的日常生活對象。這種藝術與大眾日常生活的廣泛對話，直接促使音樂創(chuàng)作走向生活化、娛樂化。比如《東北人都是活雷鋒》《特務小強》《芙蓉姐姐》《老鼠愛大米》《兩只蝴蝶》等網絡歌曲，多數作品以通俗易唱的生活化曲調和趣味幽默、娛樂搞笑的歌詞為主（歌曲常被稱為“口水歌”；歌詞如“翠花，上酸菜”以及“我愛你，就像老鼠愛大米”等），表達的是小人物的日常生活和普通人的自娛自樂，展現(xiàn)的是藝術的消費功能和大眾娛樂功能。從宏大敘事到日常生活、從心靈審美到感官消費，音樂藝術的創(chuàng)作觀念正在發(fā)生根本性的變化。
最后，創(chuàng)作觀念以大眾（受眾）為本。“當代藝術不僅僅要求觀眾證明自己，而是要激發(fā)觀眾，并且比以往任何時候都需要觀眾的支持”，“今天的作品并不需要成為絕對權威或受人頂禮膜拜，它們把觀眾作為朋友”（杜夫海納《當代藝術科學主潮》）。在網絡傳播和網絡藝術中也是如此。雪村、香香、龐龍、楊臣剛等歌手及其演唱的歌曲一夜走紅，無不是網絡大眾的點擊和支持所賜。同時，網絡傳播非常強調受眾的主觀能動性、參與性，強調溝通。這種傳播過程的交互性和大眾評價的巨大威力，使得創(chuàng)作者（藝術家）為了贏得更多的支持率（點擊率），將會盡可能地從大眾的層面出發(fā)，以大眾的審美標準為本，創(chuàng)作更多適合大眾藝術情趣的作品，即所謂的“民間性情之響”。從這個意義上說，以大眾（受眾）為本的創(chuàng)作觀念，與接受美學的基本立場、觀點相一致，延續(xù)了文藝理論從“作家創(chuàng)作——作品文本——讀者接受”的歷史演進，也進一步提升了網絡傳播的文化價值和歷史意義。
筆者認為，網絡傳播為音樂創(chuàng)作觀念帶來的變化具有普遍的意義。這種從經典到通俗、從審美到娛樂、從精英到大眾的變化，已逐漸成為當代音樂藝術的基本范式。為此，我們有必要在理論上重新審視，在實踐上作出更為有效的探索。
參考文獻：
RSS引起了互聯(lián)網上內容傳播的變革,改變了網絡內容提供者的信息方式,也改變了信息消費者的信息獲取方式。作為個人信息
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論文摘要:自20世紀80年代以來，電視媒體憑借其傳遞信息量大、傳輸質量高、視聽效果好等優(yōu)勢占據了我國教育領域主流傳播媒體的位置，高校電視臺也隨之興起。但近年來隨著快速、便捷、信息量大、雙向互動、直觀形象的網絡多媒體傳播技術的迅速崛起和廣泛普及，教育電視尤其是高校電視面臨著嚴峻的挑戰(zhàn)。網絡時代高校電視的生存與發(fā)展成為高校教育電視工作者亟待研究和面對的問題。
1 網絡時代的高校電視
我國自20世紀80年代以來，電視媒體實現(xiàn)了媒介自身功能的擴展，由大眾傳播媒介的輿論宣傳工具擴展到了社會教育、學校教育和遠程教育等領域。高校電視臺在解決我國當時教育資源短缺，尤其是教師資源短缺問題，以及為我國的社會文化普及和科學文化知識的大規(guī)模傳播發(fā)揮了很大的作用。從而，我國形成了規(guī)模龐大的遠程電視教育傳輸與收視網絡，在實施科教興國戰(zhàn)略和提高民族素質方面發(fā)揮了重要作用。
然而，隨著計算機多媒體技術、網絡技術和通訊技術的日新月異，網絡傳播作為一種新型的信息傳播方式得到了蓬勃發(fā)展。它的興起與繁榮使傳播環(huán)境發(fā)生了巨變，從根本上改變了傳統(tǒng)傳播模式的格局，由此對高校電視臺的生存提出了嚴峻的挑戰(zhàn)，也給其發(fā)展帶來了難得的歷史機遇。在新傳播環(huán)境下，電視技術與計算機網絡的整合發(fā)展將是高校電視臺未來的發(fā)展趨勢。計算機網絡和電視媒介的融合以及高校電視傳輸的網絡化，并沒有構成高校電視的發(fā)展危機，而是高校電視在網絡時展的拓展和延伸。信息網絡技術的發(fā)展為傳統(tǒng)電視制作與傳播提供了更先進、更廣闊的表現(xiàn)手段，使高校電視的傳播功能更為強大和快捷。借助信息網絡技術，實現(xiàn)網絡與教育電視的相互交流和相互滲透，拓展高校電視制作與傳播的領域，改進、擴展和豐富高校電視的傳播功能，使高校電視的參與性更加廣泛，使高校電視資源更好地實現(xiàn)共享，使高校電視節(jié)目更加人性化、互動化，使其更好地滿足受眾對教育信息多樣化、多元化的需求。作為高校傳統(tǒng)傳播主力的閉路電視，在網絡傳媒的挑戰(zhàn)和推動下，實現(xiàn)了與網絡傳媒的整合，必將會呈現(xiàn)出全新的傳播態(tài)勢和強大的生命力。
2 網絡化傳播對高校電視發(fā)展的促進作用
高校電視與網絡傳播一體化整合發(fā)展，充分利用網絡傳播的優(yōu)勢，可以克服傳統(tǒng)電視傳播的諸多缺陷。換句話說，網絡化傳播對高校電視的發(fā)展有深層次的促進作用。主要表現(xiàn)在:
1) 網絡化傳播增強了高校電視的傳播時效
校園閉路電視傳播由于按傳統(tǒng)線性流程播出，最大的缺點就是稍縱即逝。這對于生活工作節(jié)奏日益加快的現(xiàn)代社會來說，存在諸多不便。而電視和網絡一體化整合使節(jié)目內容既可同步實況播出，也可異步傳播。另一方面，傳統(tǒng)電視節(jié)目內容的更新往往受制于節(jié)目板塊進程的整體安排，很難突破。而網絡中的電視節(jié)目內容則可以超越線性流程而隨時進行更新，并與用戶見面，從而大大加強了信息傳播的時效性。
2) 網絡化傳播提高了高校電視的收視率
傳統(tǒng)的高校閉路電視節(jié)目由于按線性流程播出，用戶只能根據節(jié)目時間表和節(jié)目預告查尋節(jié)目內容信息，收視率較低。而電視傳播和網絡傳播一體化整合后，通過強大的網絡搜索功能，用戶所需的節(jié)目信息迅速呈現(xiàn)在電腦屏幕上，極大地加強了接收節(jié)目的確定性和針對性，提高了接收信息的效率。
3) 網絡化傳播增強了高校電視傳播的雙向互動
傳統(tǒng)的傳播方式，基本上屬于單向和被動的傳播方式，用戶只能通過直接或間接對電視機或收音機進行控制來體現(xiàn)微弱的主動性，通過電話、信件體現(xiàn)微弱的雙向互動性。而電視傳播與網絡傳播的一體化整合，使電視發(fā)展到由點到點的雙向交互式的傳播水平，充分體現(xiàn)出人的主動性和傳播的雙向互動性。由用戶根據自己的時間、地點、興趣主動搜索，選擇節(jié)目的內容，控制節(jié)目的播放，有效地克服了傳統(tǒng)校園閉路電視線性傳播所導致的受眾的被動狀態(tài)。
4) 網絡化傳播擴展了高校電視的傳播容量
高校傳統(tǒng)閉路電視的信息容量只能局限在有限的時間段內，信息流量變得非常有限。而電視傳播和網絡傳播的一體化整合突破了傳統(tǒng)電視傳媒線性播出的流程，使所有信息都可以同時呈現(xiàn)在網上，從而大大增加了電視播出的信息容量。
5) 網絡化傳播擴大了高校電視的傳播區(qū)域。
原來的閉路電視節(jié)目的覆蓋范圍受制于閉路電視網的范圍，覆蓋區(qū)域一般較小。而電視傳播與網絡傳播一體化整合后，電視節(jié)目不僅可在高校校園內傳播，而且通過互聯(lián)網絡，任何電視節(jié)目均可迅速實現(xiàn)全球性傳播。
3 制約高校電視和網絡傳播一體化的因素
雖然，網絡化傳播對高校電視的發(fā)展具有促進作用，但是我們也應該辨證的看到，在高校乃至現(xiàn)有的傳播環(huán)境和網絡環(huán)境下，電視傳播與網絡傳播的整合發(fā)展仍然受到一些因素的制約。 轉貼于
1) 校園主干網絡雖然采用光導纖維，但接收終端的網線仍然采用普通雙絞線，使傳輸效率大打折扣。這種干軍萬馬過獨木橋的網絡條件與數字時代的信息流通要求極不相稱。而對高校來說，由于校園網絡擁擠所導致的網速緩慢、視頻傳輸不暢等因素，制約了網絡電視節(jié)目的質量，從而影響了部分師生上網觀看電視的積極性。
2) 高校閉路電視系統(tǒng)和校園網絡受制于資金、設備、人員等方面的因素，存在設備老化、制作流程復雜導致內容更新緩慢等問題。
4 高校電視與網絡傳播一體化對高校電視提出的新要求
1) 對高校電視從業(yè)人員提出的新要求
應對激烈的電視媒體業(yè)的挑戰(zhàn)，高校電視與網絡傳播一體化對從業(yè)人員的素質提出了新的要求，要求從業(yè)人員有文理并重、終身學習、與時俱進的觀念和敬業(yè)愛崗、誠實守信的職業(yè)操守。在高校電視這個團隊中，需要更多復合性人才，他們應是既會編導，又懂攝像，還能夠后期制作，是一專多能的多面手，這樣才能滿足網絡時代高校電視發(fā)展的需要。
2) 對高校電視的技術含量提出的新要求
網絡時代的電視節(jié)目后期制作很大程度上采用非線性編輯系統(tǒng)，在電腦平臺上運作，集平面視覺設計、三維制作于一體。一個節(jié)目已經不是簡單地靠單一的軟件就能實現(xiàn)，需要多種軟件甚至是不同的技術平臺來實現(xiàn)，不僅涉及計算機技術，而且還有多媒體制作技術以及網絡技術。
3) 對高校電視節(jié)目的內容提出的新要求
高校電視的定位是“教育”，因此注定了其節(jié)目內容要以其教育內涵建設為主體，它是贏得更多學習者的關鍵，是其可持續(xù)發(fā)展的“生命線”。網絡時代，高校電視應大力提高節(jié)目內容的質量，從節(jié)目的知識結構組織、表現(xiàn)形式、教學內容的設計等多方面打造精品課程，逐漸消除“課堂搬家”的現(xiàn)象。在節(jié)目的寬容度上也要向多元化發(fā)展，服務層次應盡量滿足高校不同專業(yè)、不同年級學生的知識需求，發(fā)揮高校電視的教育張力。
4) 對高校電視的管理與工作理念提出的新要求
統(tǒng)籌規(guī)劃，走信息資源聯(lián)合開發(fā)、資源共享的道路，不再由高校某一部門的計算機網絡系統(tǒng)和信息資料構成的，而是要利用信息技術手段，按照高校現(xiàn)代教育技術的內在規(guī)律，確立目標和任務，按各自不同的特點形成若干分工協(xié)作、優(yōu)勢互補，最終形成集約的管理模式。
在嶄新的管理模式下，我們還應看到，任何一種傳播方式只有充分發(fā)揮個體優(yōu)勢，才能經受得起新型傳播方式的沖擊和挑戰(zhàn)。報紙、圖書和雜志等印刷媒體無論在廣播、電視盛行的時代，還是在當今的網絡時代，始終經久不衰，正是因為電子書籍無法替代紙張印刷品的諸多傳播優(yōu)勢。同樣，電視和網絡傳媒一體化只有充分發(fā)揮自己獨特的個體優(yōu)勢，才能在今后發(fā)展的進程中開創(chuàng)出更廣闊的生命空間。
5 結論
網絡時代高校電視既面臨著發(fā)展的機遇，也存在挑戰(zhàn)。網絡媒介的多領域滲透，將更好地拓展未來高校電視的發(fā)展空間。高校電視與網絡化傳播的互融，將是高校電視未來發(fā)展的主要趨勢。信息網絡技術的發(fā)展不僅帶動了教育電視制作與傳播模式的變革，我們更應借助于信息網絡技術，實現(xiàn)網絡與教育電視的相互交流和相互滲透，拓展教育電視制作與傳播的領域，以期改進、擴展和豐富教育電視的傳播功能，充分挖掘高校電視節(jié)目的教育內涵，只有這樣，才能使高校電視在網絡時代取得更長足的發(fā)展。
參考文獻
關鍵詞 學術期刊 數字化 體制 版權 人才
中圖分類號： G230.7 文獻標識碼：A
當前傳統(tǒng)紙質期刊出版正面對全球報刊出版的數字化變革，這是一種機遇，也是一種挑戰(zhàn)，對傳統(tǒng)的紙質期刊是一場生與死的考驗。如何適應這場數字化革命的進程，以獲取新的生存方式，促進期刊在新時期的發(fā)展，這是擺在當前期刊出版從業(yè)者面前急需考慮的問題。
1科技期刊數字化轉型需和期刊體制制度改革相結合
原國家新聞出版總署于2012 年7 月了《關于報刊編輯部體制改革的實施辦法》，這是由國家權力部門自上而下推行的期刊體制改革，但由于各地方、各種期刊出版的情況不盡相同，從業(yè)人員身份相對較復雜，這辦法讓中國科技學術期刊界感到無所適從，很多人難以接受，影響了期刊數字化的實施。不管這些改革的措施是否妥當，但目前對于科技學術期刊來說，如何能找到一條適合自身發(fā)展之路并進行相關配套的改革措施，科學合理地設計新的發(fā)展框架是最為關鍵的。在這過程中，我們還在為期刊體制改革和期刊的數字化轉型去分誰先誰后時，卻不知已把期刊的數字化工作給耽擱了，如何去推進學術期刊數字化是學術期刊能否更好生存與發(fā)展的關鍵，在現(xiàn)今網絡信息化時代要更具緊迫性。（1）傳統(tǒng)學術期刊的出版受市場調控，由于經費等問題促使圖書館學術期刊的存書數量變少，而網絡數據庫平臺可以大量收錄各種傳統(tǒng)紙質期刊論文的數字版本，讀者通過這數據庫又能非常方便地檢索出所要的資料，通過計算機系統(tǒng)檢索的效率完勝了紙質學術期刊上的人工檢索。傳統(tǒng)大型的圖書館是無法具備這種功能的。把數字化的論文集合一起，進行集中管理，再對外推廣和提供服務，不僅能提高學術絡數據庫的規(guī)模，而且還能增加它的經濟收入。這樣能產生良性循環(huán)，促使學術絡數據庫做大做強，使得該數據庫的經營管理者能更有實力收集、購買到更多的學術期刊論文資源。再者，作為讀者也能夠更快捷、更方便地從學術絡數據庫中獲取到自己所要的學術文獻，改變了閱讀方式。現(xiàn)在有很多讀者已不再去傳統(tǒng)的圖書館查閱紙質的學術期刊的文獻資料，而是從網絡論文數據庫中查找。（2）學術期刊數字化實現(xiàn)去了紙質期刊的網絡傳播，進一步提升科研學術成果的交流效率。（3）創(chuàng)新期刊體系制度，促進學術期刊數字化獲得成功。當前政府推行的學術期刊體制改革還主要是圍繞著傳統(tǒng)期刊來進行設計，還未充分考慮到期刊數字化的轉型與發(fā)展，所出臺的措施適用期不長。在現(xiàn)行期刊體制下，有“刊號”的學術期刊才算是正規(guī)的，能被政府、各學術團體和科研院所所承認，作者的文章只有通過正規(guī)、有刊號的學術期刊上刊出才算是正式出版，這樣才會得到官方和行業(yè)評價體系的認可。而數字化的學術期刊其刊載的論文目前未被官方和行業(yè)認可。因此，要對現(xiàn)行期刊體制做出改革，促進期刊數字化的轉型獲得更好發(fā)展。
2版權處理是學術期刊數字化過程中亟需面對的問題
當今天社會已進入數字信息時代，數字化的信息傳播已成為人們交流溝通的主要方式。而強大的數字技術又為信息傳播提供了有力的保障。我國加入WTO后，更加重視著作權的保護，2001年重新修訂了著作權法，在已有的發(fā)行權、展覽權、表演權、放映權和廣播權等幾種傳播權外，增加了信息網絡傳播權，它是針對互聯(lián)網的最主要特點――交互特點而增加的。信息網絡傳播權利是指版權所有人在互聯(lián)網上利用有線或無線的技術手段來上傳其作品的權利，這是一種在多媒體的互聯(lián)網時代產生出的一種新興的著作權，這種權利也歸屬于著作權人，未經其本人授權，其他的人們和單位組織都不能擅自將其作品放到互聯(lián)網上傳播，除非特殊情況，有法律規(guī)定的和法定許可等外。否則，將是侵權行為。這種新的著作權――傳播權是屬于著作權人的，不屬于期刊社，期刊社若需要其作品在網上公布，還要和作者明確好在信息網絡傳播權的讓渡內容，在簽署其作品的版權轉讓協(xié)議時一并加入。另外要注意的是，在這協(xié)議簽訂前已有的或其它作品的網絡傳播權仍然歸作者所有，而不是在期刊社手中或其它傳播媒介中，更不是在數字化傳播領域的專業(yè)公司手里，假如紙質期刊刊出的這些作品要上互聯(lián)網傳播，那么數字化傳播機構還要再與作者補簽份傳播權的轉讓協(xié)議，方能在網絡上進行傳播。這種在互聯(lián)網時代產生的版權問題，已對期刊的數字出版產生很大影響。而如何解決好這一問題，筆者認為傳統(tǒng)期刊社應選擇專業(yè)的數字化傳播公司，與它進行獨家授權合作，在規(guī)范信息數字化的版權事務實上，從內容和流通兩方面入手，做好詳細說明，期刊社要和作者簽署好協(xié)議，獲得授權。這樣通過專業(yè)、大型的數字化傳播公司，開發(fā)出一系列專項的期刊數據庫產品，傳播公司再利新媒介和新技術整合好各種資源，獨立組織產品出版和進行市場營銷，積極穩(wěn)妥地推進期刊數字化出版。對于傳統(tǒng)紙質期刊，在規(guī)范其他信息服務者擅自在網上傳播數據時，也保證了它的發(fā)行和經營。
3科技期刊數字出版逐漸成為主體
“到2020年，傳統(tǒng)出版單位基本完成數字化轉型，其數字化產品和服務的運營份額在總份額中占有絕對優(yōu)勢 ”，這是原國家新聞出版總署的《關于加快我國數字出版產業(yè)發(fā)展的若干意見》中提出的數字出版產業(yè)發(fā)展的目標。隨著社會信息化水平的提高，互聯(lián)網技術越來越成熟，期刊數字化進程中就會產生新的管理模式，新的編輯出版理念（下轉第58頁）（上接第38頁）。例如：數字化辦刊思維方式、數字化期刊的主導策劃、數字化的編輯新技術以及電子傳播新媒介的運用、期刊經營方式的創(chuàng)新和品牌營銷等。在他們逐步成為主流時，又促使傳統(tǒng)的經營方式和辦刊思維產生重要的轉變。兩種方式和思維相互促動，相互影響，共同推動期刊在出版技術的規(guī)范、出版平臺的運用、出版業(yè)務的經營，出版組織的構架等方面產生全面整合。這過程是二者全面融合發(fā)展的過程，它以數字出版為主體或主導，迫使傳統(tǒng)出版機構集團化，出版業(yè)務集約化、經營方式規(guī)模化。這樣在期刊編輯出版、品牌創(chuàng)建、出版方式、服務提供等方面就會產生新的機制，從而實現(xiàn)原有體制的創(chuàng)新，使得期刊的核心競爭優(yōu)勢變得更為突出。
4培養(yǎng)復合型、創(chuàng)新型的編輯出版人才是學術期刊數字化的有力保障
當前我國數字出版崗位的人員大多數是IT業(yè)人士，對文章的組稿、編輯加工、校對以及策劃等傳統(tǒng)的編輯出版業(yè)務并不是很了解，而傳統(tǒng)的編輯出版人員在面對新的數字化技術，新的出版流程，新的操作方式也不熟悉。這就要求人員的知識結構和實際運用能力更為綜合與全面。因此，當前急需培養(yǎng)出一批既懂傳統(tǒng)編輯出版業(yè)務，又能精通數字技術；既懂傳統(tǒng)經營管理，又能對數字信息處理和運作有很深認識的實用型復合人才。這首先在出版單位要制定出詳細的人才培養(yǎng)計劃，在制度上得到保障，塑造良好的學習和交流氛圍，建立起長期有效的學習培訓機制。與高等院校聯(lián)合，進行專業(yè)數字化人才培養(yǎng)。其次編輯出版人員要轉變觀念、調整知識結構，掌握必要的數字出版技術。例如：電子郵件收發(fā)、電子文檔處理、基本網頁制作、數據庫平臺應用及設計、數據資源檢索及從海量網絡資源中搜索等，并要加強與技術服務商或者網絡平臺營銷商的合作，以提高被檢索率，擴大期刊影響力，以吸引更多的讀者。再者掌握好計算機基礎知識、對網絡問題和有關設備故障的能進行有效處理等，以應對突發(fā)狀況，并通過網絡和各種電子媒介培養(yǎng)和讀者同步的閱讀習慣，以加強對讀者的溝通交流，更好為期刊出版服務。
總之，學術期刊數字化是期刊發(fā)展的必然趨勢，我們要認真面對轉型，不應固守自我，各自稱雄，在創(chuàng)新中發(fā)展自己，積極去尋求組織、業(yè)務、平臺、規(guī)范等全方位的融合。改變傳統(tǒng)思維方式，樹立學術期刊數字出版為主導的觀念，共同開拓，構建學術期刊數字出版的新體系，提高學術期刊的經濟效益和綜合社會效益。
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論文關鍵詞 網絡服務提供商 避風港 紅旗 侵權行為
一、“避風港”原則和“紅旗”原則概述
信息時代的到來、互聯(lián)網的橫空出世,在帶給人們無限的方便的同時,也隨之帶來很多的社會問題。任何一個作品和信息,公眾都可以利用互聯(lián)網的便利進行未經許可的復制、抄襲、或演繹。對使用人來說,這是一種福音,而對權利人來講卻是一種災難。網絡環(huán)境下,利用網絡服務提供商的服務進行的下載、復制和傳播行為,為傳承人類文明、促進科學技術文化發(fā)展,最終推動社會進步發(fā)揮了巨大作用,但同時我們也應該看到,不加限制和不受約束的復制行為也導致了越來越多的侵犯著作權案件的發(fā)生,給傳統(tǒng)的著作權法律制度帶來沖擊與挑戰(zhàn)。
作為大陸法系國家,我國立法速度滯后于社會信息化的進程,網絡著作權保護領域一度處于法律真空狀態(tài)。直到2001年,新修改的《著作權法》第9條最終以立法形式規(guī)定了信息網絡傳播權,確認了網絡傳播屬于著作權法規(guī)定的作品使用方式之一,同時,第58條規(guī)定,信息網絡傳播權的保護辦法由國務院另行規(guī)定。所謂的信息網絡傳播權,是指以有線或者無線方式向公眾提供作品、表演或者錄音錄像制品,使公眾可以在其個人選定的時間和地點獲得作品、表演或者錄音錄像制品的權利。著作權人有了信息網絡傳播權,就能有效地阻止他人未經許可,擅自將其作品上載到網絡上,以有線或無線方式向公眾提供。2006年,《信息網絡傳播權保護條例》由國務院制定并于7月1日起實施,由此我國的網絡信息傳播才逐漸開始步入正軌,這是我國網絡信息產業(yè)發(fā)展歷史中一個重要的里程碑。《條例》比較明確地規(guī)定了公眾無償使用著作權的情形,權利人發(fā)現(xiàn)被侵權時應該采取何種手段來維護自身利益等,對著作權保護、權利限制以及網絡服務提供商責任免除等作了規(guī)定,有利于發(fā)揮網絡傳播作品便利快捷的功能,更好地體現(xiàn)了產業(yè)發(fā)展與權利人利益、公眾利益的平衡。值得一書的是,其中的“避風港原則”和相關的“紅旗原則”引起了各方的熱議,當然我國設立避風港規(guī)則的基本目的與價值取向是肯定并支持網絡技術的發(fā)展,《條例》制定者指出,該制度使網絡技術服務提供者有可能通過履行某些義務而被免除連帶賠償責任。
所謂“避風港”原則,又被稱為“通知+移除”原則,是法律中規(guī)定的網絡服務商的免責條款,最早適用于版權領域,后來也被應用在搜索引擎、網絡存儲、在線圖書館等方面,具體指在發(fā)生版權侵權案件時,當網絡服務商只提供空間服務,并不制作網頁內容時,如果網絡服務商被告知侵權,則有刪除的義務,否則就被視為侵權。如果侵權內容既不在網絡中介服務商的服務器上存儲,又沒有被告知哪些內容應該刪除,則網絡服務商不承擔侵權責任。避風港原則最早來自于美國1998年的《數字千年版權法案》。美國當時規(guī)定避風港原則主要是為了互聯(lián)網行業(yè)的發(fā)展,考慮到有些類型的網絡服務提供者沒有能力事先對他人上傳的作品進行審查,而且事前也不知道并且不應該知道侵權事實的存在,在著作權人通知的情況下,對侵權內容進行移除的規(guī)則,即“通知+移除”。避風港原則的適用減少了網絡空間提供型、搜索鏈接型等類型互聯(lián)網企業(yè)的經營成本,從而刺激了這些互聯(lián)網企業(yè)的發(fā)展壯大。《條例》的第二十條至第二十三條具體規(guī)定了網絡服務提供者在提供自動接入服務、自動傳輸服務、自動存儲、提供信息網絡空間、提供搜索與鏈接服務不承擔賠償責任的情形,這些條款屬于對避風港原則明確規(guī)定與細化。
2005年7月,百代、華納、環(huán)球等七大國際唱片公司提出訴訟,理由是百度在搜索頁面上提供了部分未授權的MP3下載鏈接。百度公司稱,責任應當在于提供盜版音樂的網站,而非提供搜索和鏈接的本公司,之后百度一審和二審均獲得勝訴,而其主張的即為避風港原則。
避風港原則的出現(xiàn)主要還是由于當代信息技術的發(fā)展。在出現(xiàn)了互聯(lián)網企業(yè)之后,由于這類企業(yè)提供網絡服務的性質,也隨著社會公眾法律和權利意識的提高,如何處理可能存在的作品著作權侵權問題顯得尤其重要。事實證明避風港原則的法律規(guī)定對互聯(lián)網企業(yè)的迅速崛起起了巨大的作用,但是在這個發(fā)展過程中又有著新的挑戰(zhàn),許多人甚至認為避風港原則成為網絡服務提供商的“尚方寶劍”,那么該如何防止避風港原則的過度適用給著作權人帶來損失呢?2011年爆發(fā)的“百度文庫”事件將此爭議推向。百度公司認為百度文庫建立的法律依據即為避風港原則。更多的人提出了對避風港原則的質疑:避風港原則是否過于保護網絡服務提供者的利益。按照我國現(xiàn)行法律的規(guī)定,如果百度沒有對文庫里的內容進行選擇、編排和推薦等活動,一般是不承擔責任的。但是如果存在這些行為,或者文庫存在暢銷或著名的小說,百度說自己不知情或者不應該知情則是不符合實際的,其實這就涉及到了紅旗原則。
作為避風港原則的例外,紅旗原則主要側重于保護著作權人的利益。紅旗原則即如果侵犯著作權(主要是信息網絡傳播權)的事實是顯而易見的,就像是紅旗一樣飄揚,網絡服務提供者就不能裝做看不見,或以不知道侵權的理由來推脫責任;在這樣的情況下,如果網絡服務提供者不移除侵權信息,就算著作權人沒有發(fā)出過通知,也應該認定網絡服務提供者知道第三方是侵權的,應該承擔相應的法律責任。如果從標準的嚴厲性程度來看,“紅旗標準”絕非遠高于一般侵權行為中的過錯認定標準。相反,它是一種最為起碼的標準:用戶上傳的內容或被鏈接的內容的侵權性質,已經明顯到了象一面鮮亮色紅旗,而網絡服務提供者又能夠看到這些內容,則網絡服務提供者當然不能采取不聞不問、視而不見的“鴕鳥政策”,就如同將頭埋入泥土之中一樣,放任侵權內容的傳播。紅旗原則在我國的法律立法中,主要體現(xiàn)在《條例》第二十二條:……(三)不知道也沒有合理的理由應當知道服務對象提供的作品、表演、錄音錄像制品侵權;第二十三條的“但書”……但是,明知或者應知所鏈接的作品、表演、錄音錄像制品侵權的,應當承擔共同侵權責任。
二、“避風港”原則和“紅旗”原則的性質和實踐意義
根據美國《數字千年版權法案》可以確定,避風港原則的法律性質應為免責條款,即網絡服務提供商的行為即使構成了侵權,其仍可以在特定條件下免責,而非屬于歸責條款:著作權人負有舉證的責任,即需要證明網絡服務提供商的行為符合著作權一般侵權的構成要件,但網絡服務提供商可以以避風港原則作為免責的抗辯理由。也就是說,避風港沒有規(guī)定網絡服務提供商的何種行為會構成侵權,而只是涉及網絡服務提供商的何種行為可以逃避法律責任。自《條例》頒布并實施以來,圍繞避風港原則和紅旗原則的爭議一直不絕于耳,其在實踐的適用中可能存在諸如加重了著作權權利人的負擔,包括舉證責任和信息采集、通知-刪除證明等。另外,網絡服務商“明知”與“應知”的判定和注意義務在實踐存在難以判定的問題。但總體上避風港原則和紅旗原則所確立的免責條款具有重要的實踐意義。
首先,在網絡活動中,網絡服務提供商并不是信息的接受方,只是提供接入、鏈接、緩存和信息存儲等服務,而避風港原則使得網絡服務商在糾紛解決中處于類似消極中立的位置,這樣網絡服務商就變成解決著作權人和網絡用戶糾紛的平臺。其在接到著作權人發(fā)出的侵權通知后,一般只是根據避風港的要求進行表面審查,而非實質審查。經審查后,只要符合避風港的格式,網絡服務商提供就會按照著作權人或用戶的要求斷開鏈接或者刪除相關的信息。這種促使著作權人與網絡用戶之間通過直接對話解決糾紛的方式,使網絡服務商從逐個事先審查的繁瑣工作中解脫出來,便于將精力用在發(fā)展技術和更好的提供服務商。
其次,避風港原則根據生活實踐和商業(yè)實際,在著作權人和網絡服務提供商之間進行合理的分工。由于網絡技術的快速發(fā)展和龐雜的數據,網絡服務提供商通常情況下難以發(fā)現(xiàn)其提供接入、鏈接和存儲的數據存在侵權的情形,因此并不需要主動進行審查,否則加重他們的責任勢必會影響到正常的網絡傳播,扼殺網絡的自由和便捷。另一方面,著作權人出于對自身利益的關切,勢必對侵權極為敏感,因而避風港原則將審查侵權任務主要放在著作權人身上是極為合理的。當權利人發(fā)現(xiàn)侵權行為時,及時通知網絡服務商,后者根據避風港原則進行審查后刪除侵權信息,制止侵權的繼續(xù),從而維護著作權人的合法權益,自己也免除了責任。
最后,避風港原則使網絡服務提供商擺脫了可能連帶侵權的桎梏,促進網絡信息業(yè)的快速發(fā)展。實際上,這也是美國立法確立此原則的初衷。避風港的確立十分必要,通過立法支持互聯(lián)網業(yè)的健康發(fā)展,如權利人通知、服務商審查、反通知和確定是否刪除等一系列程序,既為權利人提供制止侵權的手段,也促使網絡服務商守法經營,自律經營,讓廣大公眾能夠很好地、自由地利用網絡獲取他們想得到的信息和數據。
