時間：2023-05-24 14:35:01
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇平面設計圖設計，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
關鍵詞：圖形創意；思維方法；平面設計
中圖分類號：J04文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2011）27-0161-01
一、圖形創意概述
對于“創意”的概念與性質從出現到今天的發展演變有很多不同的理解和探討，各個接觸者對它的理解也是各有道理。但是我比較認同的是招貼設計中的圖形“創意”是針對某一范疇內容進行的最恰當、最富有感染力的形式表達的思維創造過程。這是一個具有創造性的過程，是人們對于大腦內一些特定內容用圖形等元素進行相似、類似的表達，這是大腦里內容的一種形象表示方式。而這一表現的過程我們稱之為創意的過程，及在某一范疇，以基本圖形為創意元素，以構成美學為基本依據，以聯想為基礎，以想象為動力，把大腦高度思維創造活動的聯想與想象的目的過程化，最終整合而成新的圖形的過程。這是原始基本圖形最深刻的寓意的創造。在圖形創意表達過程中，圖形和色彩是設計中的二個最基本的構成要素。圖形是創意能夠形象表達出來的最重要的視覺語言，圖形表達的優劣直接決定了整個設計作品的質量和藝術效果。圖形是通過不同尺度的畫面，決定了設計者想要表達的視覺效果和信息表達的準確性。而思維方式就是圖形創意的起始內容和感知載體。
二、圖形的職能
在招標的平面設計中，設計作品一般是要傳達某種信息，起到信息傳播媒介的作用，這些設計中主要是通過文字、色彩、以及圖形，而圖形的傳播比文字更加直觀、更有感染力。圖形是強大的視覺語言，具有強大的生命力和語言表達的簡介直觀性特點，同時它有能傳達豐富的信息，能夠使受眾更好地理解語言文字所難以傳達的內容，同時，也是滿足受眾審美需求的有力載體。在世界上不同的地方有不同的語言，語言并不是共同的，但是圖形卻是共同的，這樣就可以使不同的受眾都能看懂，沒有文化和語言的差異影響。對圖形人們的理解是有共同的，是很近似、相同，圖形可以在沒有文字的情況下，跨越地域限制、語言的障礙乃至文化背景的平面設計圖形創意的思維方法研究。所以圖形有著跨文化傳播功能。
三、圖形創意的思維方法
圖形的視覺練需要聯想和想象力，在視覺的藝術思維中這是很必須的，創意本來就是一個想象力飛舞的過程。偉大的科學家愛因斯坦曾經說過：“想像力比知識更重要，因為知識是有限的，而想像力概括著世界上的一切，推動著進步，并且是知識進化的源泉。”把大腦里想象的內容用圖形表現出來，這是一個很抽象的過程，這是在形與形之間尋找相通，這最好的途徑就是用聯想和想象，這也是視覺思維必不可少的。在自然界的物質形態中，物質的屬性各不相同，但是在外形方面有很多是相似的，如：如：車輪、蒸饃、鑰匙孔等。它們都屬于不同材質、不同結構、不同領域的異類物質，可以說沒有什么聯系，但在圖形里面它們又可歸為一個圖形大類即圓形，因為它們的外形都是圓的；如果從點、線、面的結構又可歸為點類用眼球這一特定圖形來替換它們，即可得到全新的創意圖形。
（一）聯想思維法
人和動物最大的區別是人有思維，人的創造性思維是人對客觀世界的放映活動，這種反映并不是簡單機械的反映，而是可以經過人的大腦的思維給人以思考。客觀世界的材料是無窮盡的，但是經過設計師的加工如概括、聯想、想像、加工、組合，創造后升華過的另一個全新的概念，因此，圖形創意需要聯想。那么應該怎樣聯想？那就得運用發散性的思維方法，以一個點（一次元）聯想到多個點（二次元），再從多個點引申至更多的點（三次元），在三次元的思維過程中找到交叉點，再以交叉點為一次元做縱深的引導，引發聯想的實現。聯想是在發散性思維的指導下，通過相關類似的形式的思維活動。最后是要有對比，即大腦能想起與這一刺激完全相反的圖形。圖形都有相似性，圖形中的元素有個性，也有共性，這為培養聯想思維“創造”了條件，也就有了想象的空間。
（二）想象思維法
想象是指在原來的感性圖形上創造出新的圖形的思維過程，這些新的圖形是在大腦的記憶庫中已有的圖形經過思維提取、加工、創造出來的。同時想象可以通過聯想獲得，對圖而言，可以對一個圖形進行想象，也可以對特定的元素進行想象，也可以對沒有生命的物象進行想象，也可以從不同性想象到其他性。這可以有形與意的想象，虛與實的想象，演化過程的想象，及創意時去想象圖形設計緩慢變化的過程。
四、結束語
思維方式是圖形創意表達的起始內容和感知載體，任何一種圖形創意都是運用多種思維形式，在圖形創意的過程中設計者應該綜合看待每一種思維形式，從多角度看問題，以獲得更多的創造靈感。從這我們也要有多角度的思維和多元化的積累。
關鍵詞：平面設計；元素；多維化；視覺效果
前言：
所謂的平面設計自然是指依托于平面圖所展現出來的設計靈感，將文字、圖片等元素結合起來，從而表達出設計者想要表達的一種情感理念。隨著社會環境的不斷改變，在平面設計當中所要表達的理念也隨著發生更多的變化。企業對于平面設計圖的應用是為了使廣大消費者更加有歸屬感，而新聞媒體對于平面設計的應用則是為了向更多的人傳遞感性的信息。
一、平面設計多維化的概念
人們將在社會與自然當中所感受到的各類信息運用紙張、圖形以及文字表現出來，將之以一種藝術形式傳遞出來，讓人們能夠根據肉眼的觀察就能體會到圖中所要表達的效果。平面設計的主要載體就是視覺元素，為了使視覺元素更好的得到感知，對于平面設計進行的多維化形式就逐漸被人們提及[1]。
1、幾何角度
從幾何的角度考慮，多維化已經打破了對于維度的限制，多維化利用平面的角度闡述了更多的信息，并且在平面的角度講原本的維度進行轉變，使整個平面效果因為各項藝術元素的效果而顯得更加立體，讓人們在視覺效果的感覺上突破了對于維度的限制。
2、視覺角度
在視覺的角度考慮，人們正是通過對于平面設計當中的文字以及圖片的視覺感受來領悟平面設計的內涵的。而當多維化被運用到平面設計當中時，使平面設計的元素能夠以更多的方式表現出來，從而使人們對于平面設計的感知將更加明顯。
3、表現手法角度
目前所擁有的平面設計已經不僅僅局限于紙張上，也不局限于靜態的表達上了。隨著科學技術的不斷進步，人們在平面設計當中也融入了對于信息技術的應用，并充分發揮了多維化的特色，使平面設計從靜態完成到動態的轉變，從而使人們對于設計的靈感更容易感受出來[2]。
4、信息角度
信息傳遞的角度上，多維化的運用是與其他幾種表現形式都有所差異的。在信息傳遞的特點上，多維化的信息傳遞更加注重消費者的心理反應，通過對于其心理的把握，設計者將能夠引起消費者貢米的元素融合到設計當中，并通過多維化的視覺感覺表現出來，從而使消費者的視覺感官更加主動的感受設計者多傳達的信息。
二、平面設計元素多維化的表現手法
與傳統的平面設計不同，多維化的表現手法更加注重對于設計本身以及所承載的媒體，當視覺元素與設計的理念與環境能夠更好的結合時，平面設計的手法無疑是成功的[3]。
1、注重設計本身
從設計本身來看，早在1997年的德國就有一副具有代表性的平面設計來使人們能夠感受到設計者對于設計本身的理念的追求。在該幅設計圖當中，利用了戴著頭盔的小孩，所表現出的無非是對于小孩子本身的保護性，而畫面上與標靶的結合以及三角形的運用則更是通過設計者對于視覺符號的有效利用來使群眾感覺出其整個設計當中的直觀效果。在另一幅同樣為反對虐待兒童組織所設計的海報當中，設計者所運用的表現手法則與之相反。畫面當中的小女孩透露出了無辜的眼神。當海報本身被安放的位置是極容易被人們察覺的位置時，該設計所表現出的主體就更容易被看出[4]。當時的這幅海報被主要張貼在人流較多的電話亭鑰匙孔的位置，當人們想要打電話時，首先要面對的就是用手中的鑰匙去毀壞海報中小女孩的身體。該種設計的巧妙應用使人們不得不對虐待兒童的問題引起重視。兩幅同樣表達反對虐待兒童的海報當中，設計者正是通過對于多維化的運用，將不同的元素安插到平面設計圖當中，并通過設計者的有效排列，從而將設計的主體表現出來。雖然二者在對待該設計當中所傳達的視覺效果不一樣，但設計者都應用自身的設計使群眾注意到了平面設計的本身，從而使整幅海報的感染力被傳遞的群眾。
2、注重承載媒體
那么對于承載體方面的注重使平面設計在進行設計的過程中，利用多維化的特點，將平面設計的維度進行了擴展，使之在給人的視覺感官上由靜態轉向動態。多維化對于承載體的注重使之在選擇載體的過程中保持了平面設計更加具有畫面感的特點，在傳達信息的過程中也能夠給人更加逼真的感覺[5]。依托著網絡信息的發達，設計者將平面設計變得從虛擬讓人感覺真實起來。在某家汽車銷售的網站當中，該網站的設計者正是憑借著多維化對于載體的不同而使整個廣告變得備受關注。設計者在對該廣告進行設計的過程中加入了與消費者進行互動的元素，利用互聯網的鼠標點擊活動，將富有美感的車型動態化。消費者可以通過對于鼠標的移動來移動自己心儀的車輛，從而使其對該網站產生興趣，其對于該網站的關注度就會上升，也會帶動其周邊的人對該網站感興趣。設計者正是運用不同的承載體將平面設計的不同感覺表達出來，從而達到了吸引消費者的目的。在平面設計向多維化進行轉變時，其所存在的原本形式就已經經歷了改變。設計圖已經由原來不可更改的色彩元素逐漸轉變成可以擴展的真實事物，利用設計的感覺來達到多維度的感官效果，使整個視覺效果更加飽滿。人們從肉眼的角度望上去就是一個真實的物體。對于承載媒體的關注還在一則麥當勞的廣告設計當中體現出來。該廣告是由多個設計師利用虛擬投影的效果，從而使廣告變得立體，其所涵蓋的內容也更加的吸引了消費者的眼光。當廣告當中對于食品的形象如同時鐘一般旋轉在廣告當中，設計者將之利用色彩以及投影技術的結合，使整個快餐隨著光線的變化而變化，無論是大人還是孩子在面對如此有趣而且表達著深刻的為您服務的意識的廣告都會產生濃厚的興趣[6]。作為信息的承載者，媒介就是將設計者的理念與各個元素結合起來，從而使整個設計畫面都變得更加多元化。目前，設計者更愿意從媒體的改變當中尋找對于創作的靈感。設計者依據先對媒體的選擇，并從媒體的本身來結合實際的理念，從而將所要表達的畫面感與媒體完美的結合，利用媒體的優勢來襯托設計的畫面感，達到將設計理念與所承載的媒體融合的目的。
3、注重于環境的結合
無論是哪一種設計，都是需要對外在的各項環境進行關注，設計者在設計海報時，要考慮到其與空間環境的融合關系，將圖形元素進行合理的排列，使各個元素都能夠與空間環境達到一個完美的平衡。設計者通過對于環境的巧妙利用來顯示出畫面當中的立體感，使整個設計當中的元素更加鮮活具體。周邊的環境也在一定程度上對平面設計圖的元素進行了配合，使其能夠達到多維化的效果。一些設計師在對于環境的結合上具有很高明的手段。某幅設計圖當中，設計師以植物作為周邊環境背景，將設計圖與美觀的植物進行對比，并借助植物的意境來表達設計中的意境，這比使用實物進行設計更帶有新奇的感覺。除了在空間環境的感覺上設計者要在設計圖當中與之進行配合，一些設計者還在建筑空間用自身的設計手法將多維化的感覺表現出來。為了能夠更好的表現出畫面的角度，在德國的一家銀行當中，設計師正是采用了建筑空間的支持來為整幅設計圖做成了背景，從而將設計圖當中的角度感巧妙的表現出來，該種變現手法不僅能夠充分引發人們的關注，更能夠帶給人深刻的空間立體感[7]。
三、平面設計元素多維化的應用
現今的社會，對于平面設計圖的應用領域越來越多，隨著平面設計圖的發展，設計師們對于多維化的應用也在手法上更加多變。隨著各種載體的不斷出現，人們可以從電視當中、海報當中充分體會設計師想要從平面設計圖當中所表達的內涵。設計者也正是對于元素多維化的有效利用，才能使眾多的廣告設計圖來吸引消費者的廣泛關注。
四、結論
對于一個信息泛濫的時代而言，設計者就是要充分利用時代所提供的各種載體來體現自身的平面設計的價值。為了使人們的思想能夠擁有更多的承載，從而使自身的想法擁有表達的空間，人們對于元素多維化的運用已經產生愈演愈烈的趨勢。現實的意義告訴人們，對于平面設計圖的改變要采取接受的態度，設計師也正是通過將文字、圖片等個元素與各式載體的融合來達到將靈感表現在作品中的
作者:李海翔 單位：河南教育學院藝術學院
參考文獻
[1]楊海云.多維視野下平面設計元素的視覺表現[J].美術教育研究，2014，05（17）:96-98.
[2]邵卿.探析多維視野下平面設計元素的表現[J].大眾文藝，2014，09（20）:105.
[3]董鳘靚.視覺元素多維化在平面設計中的應用[J].美與時代(中)，2015，05（01）:105-106.
[4]施郭淼，房菲.多維視野下平面設計元素表現的研究[J].藝術科技，2015，02（08）:188.
[5]劉凱.淺析平面設計元素視覺表現的多維化[J].藝術科技，2015，02（09）:206.
主要分為以下幾個方面，第一，想象型創新方式。將圖像、色彩富于生命，通過與主旨的聯系來提高設計的表現力。這個過程中一般引用的圖像和色彩都是瀏覽者廣為熟知的，這樣才更利于勾引起觀賞者的無限遐想。第二，傳統型創新方式。在廣告平面設計圖紙上添加傳統形式、古典元素來展現設計者所要表達的主題，比如書法、樂曲、繪畫等傳統文化都可以引用作品之中，融于作者的理念里。
廣告專業平面設計基礎實踐實訓教學的重點及重要性
1廣告專業平面設計基礎實踐實訓教學的重點。創新思維是完成一個優秀廣告平面設計圖紙最基本的要求，而實際進行教學時往往把重點放在一下這兩個方面上。第一，學會掌握廣告平面設計在市場中的地位，在開始對作品進行構思的時候，首先要明確作品想表達怎樣的內容，想要達到怎樣的效果，這一過程往往是設計者最為頭疼的，因為他們從未對廣告平面設計在市場中的地位進行過研究，只能憑空想象，最后得到的作品便不會達到預期效果。設計者主要可以通過以下幾點來進行定位，首先就是創新思維，通過廣告平面設計表達出的內容一定要具有情感，并且不能脫離實際，這樣才能與參觀者達成共識。其次要做好標題，雖然字數不多，只是較短的一句，但是往往是最容易被關注的地方，選擇合適的標題可以提高自身的可讀性。
第二個方面就是熟練掌握廣告平面設計中的教學關系，教學與創新一般存在這樣關聯，老師的創新思維突出，便會產生積極的影響，提高自身教學的凝聚力，從而教學的效果也會獲得更多的肯定。所以為了更好地培養學生對廣告專業平面設計的興趣，必須激發起他們的創新思維。可以通過老師的言傳身教，加強學生對這方面的認識，久而久之相信學生水平一定會有所突破。
2廣告專業平面設計基礎實踐實訓教學的重要性。隨著信息時代的到來，平面設計往往通過計算機來執行，其目的是為了加強對計算機平面設計程序的了解和使用，為以后的工作打下夯實的基礎。因為通過計算機進行實踐實訓教學的流程復雜，操作繁瑣，想要達到熟練的程度僅靠死記硬背是不行的，必須進行實際操作，這樣的效果才直觀，能夠第一時間反映出不足之處，并進行修改。除了進行教學的實踐實訓外，還要不斷進行操作訓練，因為計算機的理論知識較少，為了達到能獨自操作的目的，這種方式志在必行。
而且計算機教學還為以后的課程鋪平了道路，比如說畢業時的平面設計就是通過電腦完成的，只有對計算機平面設計系統足夠熟練，便能在以后的學習和教學環節提高效率，由此可見，廣告專業平面設計基礎實踐實訓教學是整個教學中至關重要的一個環節，只有最大程度的發揮其應有的作用，必然會為提高良好的教學質量起到積極的影響。
廣告專業平面設計基礎實踐實訓教學的現狀及改進措施
平面設計的功能近些年來逐漸被擴充，從報紙到雜志，從廣告到專業包裝，影響力已經涉及到各個行業之中，所以對平面設計人才的需求量也在逐年遞增，目前當務之急就是提高實踐實訓教學質量。目前在廣告專業平面設計基礎實踐實訓教學中的課程安排不夠合理，仍然存在著理論多于實踐的現象，這種現象便會導致大量畢業生就業困難，因為自身的實際操作能力沒有得到鍛煉，即使被公司單位錄取也不能發揮出良好的作用。
而且在教學過程中并未建立明確的目標，老師教學的范圍較廣，不能有針對性的對廣告專業平面設計方面普遍存在的問題進行分析，在學生實際操作過程中不能為他們起到真正作用，這一點還與缺乏合適的教材有一定關聯，目前的教材呈現的問題是缺少實例，理論性太強。針對目前廣告專業平面設計實踐實訓教學存在的問題，主要可以通過以下的措施進行完善。
首先就是提高教學環境，為了更好地培養學生的獨自操作能力必須加強建設，這一階段比較漫長，學校可以針對性的與知名公司建立合作關系，增加學生實踐實訓的機會。其次就是提高教學質量，可以通過對課程進行科學的修改，認真分析目前狀況，注重培養學生實踐能力等方式整合教學體系。
Abstract： In order to improve the course design effect of "Road Surveying and Design"， combined with the practice of the practice teaching of Oxbridge College， Kunming University of Science and Technology， the student can master the basic steps of "Road Surveying and Design". Practice proves that the effect is good.
關鍵詞：道路；課程設計；實踐教學
Key words： road；course design；practical teaching
中圖分類號：G642 文獻標識碼：A 文章編號：1006-4311（2016）33-0198-02
0 引言
《道路勘測設計》課程是交通土建方向的主干課程之一，在這門課的教學安排上有理論教學和課程設計這倆主要教學環節。
《道路勘測設計》課程設計是道路勘測設計課程的重要實踐環節。課程設計一般是安排在理論教學完成后集中時間做。學生在學完教學計劃所規定的基礎課和專業基礎課后進行課程設計，目的在于培養學生運用道路勘測設計的基本概念、基本理論、基本計算進行道路線形設計的能力。通過這一教學環節的訓練，可以使學生了解道路勘測設計的內容，掌握道路線形設計的思路、要點、難點和方法。為后續的道路專業知識的學習以及畢業設計等教學環節的順利進行打下良好的基礎。
1 課程設計的基本要求
通過做這個課程設計，使學生系統地掌握路線設計的程序、內容、方法，進一步掌握道路平面線形設計、縱斷面線形設計以及橫斷面設計的基本步驟和方法。熟悉了解本專業的標準、規范、規程在工程設計中的應用和重要性，通過熟悉資料，查閱相關參考書、標準圖，認真計算，有創見地獨立完成規定設計內容。
①在給定設計任務書資料上，根據各自的起點交點終點進行該段公路的線形設計；
②理解和掌握與道路勘測設計相關的《標準》、《規范》、《手冊》的內容及運用方法；
③在教師指導下，學生要獨立地系統地完成課程設計的全部內容。
2 課程設計內容
《道路勘測課程設計》的內容包括：公路平面設計、公路縱斷面設計、公路橫斷面設計。
并具體內容如下：
2.1 公路平面設計
在所給的數據資料基礎上根據起點、交點、終點進行路線的確定；確定公路等級和公路技術標準；確定公路平面線形的各個圓曲線半徑、緩和曲線長度；算各平曲線要素；按公路工程圖的要求，手繪公路平面設計圖紙。
2.2 公路縱斷面設計
根據任務書給的地面高程的數據，按照橫向比例1：200，縱向比例1：2000的比例繪制縱斷面的地面線；根據地面線按照《標準》、《規范》的要求及路線所經地區的情況確定公路縱斷面的坡度、坡長、豎曲線半徑，同時考慮路線平曲線與豎曲線的配合；計算各豎曲線要素；按照公路工程制圖要求手繪公路縱斷面圖。
2.3 公路橫斷面設計
根據所給任務書上的資料，任意選六個進行設計根據填挖高度、路幅寬度、路拱超高、路肩橫坡度、邊坡坡度計算和繪制各橫斷面圖（1：200）。
2.4 計算土石方量
3 設計步驟
3.1 繪制“路線平面設計圖”
本次平面設計主要是把野外敷設的中線資料點繪在圖紙上，重點在曲線要素的計算和曲線的敷設，并熟悉道路平面設計圖的內容及繪制要求。步驟如下：
①按規定的比例與格式打好圖標。
②根據指導教師所給定的起始點的坐標、起始邊的方位角，計算你所設計路段的各交點坐標及各導線邊的計算方位角。用坐標法把各交點展繪在圖紙上。（比例1：2000）
3.2 縱斷面設計
重點是要搞清楚路基設計標高位置的確定；縱坡設計的步驟、方法以及設計要領；縱坡設計有哪些技術標準規定，如何掌握；如何進行平縱組合設計；如何避免一些不良設計；縱斷面設計時如何考慮橫斷面設計、路基穩定及經濟性問題；縱斷面設計圖繪制的內容及規范要求。
設計步驟如下：
①縱坡設計的準備工作。按規定的比例與格式打好圖標和圖中各欄。將所設計路段的各中樁樁號、地面高程抄在縱斷面圖上的相應位置，點繪中樁地面高程點，用折線連接各高程點形成中樁縱斷面地面線。
②拉坡。注意各縱斷面標準的掌握，總體原則是縱坡宜盡可能平緩，避免突變，連接平順，平縱應配合協調。注意滿足控制點（路線起訖點，控制性控制點，經濟性控制點）。注意平縱橫三者要結合考慮，在優化縱斷面線形應兼顧工程經濟性等。
③豎曲線半徑選擇及豎曲線要素計算。豎曲線半徑盡量選擇大半徑，注意指標的均衡性和協調性。
④設計高程和填挖的計算。注意曲線凹凸、縱坡方向對設計標高計算的影響。填挖值=設計標高-地面標高，“+”為填，“-”為挖。設計標高，填挖值要求取到0.01米的精度。
⑤繪制縱斷面設計線，抄寫各中樁設計標高、填挖值，繪出坡度/坡長示意線，豎曲線標注。一定要注意制圖的規范化。
3.3 橫斷面設計
重點是要搞清楚道路橫斷面各組成部分，要有路幅形式、路面寬度、路基寬度等部分尺寸的確定，路基斷面形式的選取；超高加寬值計算。設計步驟如下：
①道路橫斷面各組成部分尺寸的確定。根據道路等級條件，依據標準、規范，參考路基設計手冊或根據當地使用經驗確定。
②超高、加寬設計計算。
加寬設計計算：確定加寬類別；確定所設計路段各曲線處的最大加寬值；確定加寬過渡方式；確定加寬過渡段長度；計算曲線上各中樁處的加寬值。
③繪制路基橫斷面設計圖（逐樁橫斷面設計圖）。
作路基橫斷面設計線，即“戴帽子”工作：注意檢查設計的合理性，路基邊坡形式不要變化的太頻繁。
4 設計成果
公路平面設計圖紙一張（手繪）；公路縱斷面圖紙一張（手繪）；橫斷面設計圖紙一張（手繪）；課程設計計算書一份。
5 小結
通過以上課程設計的練習，學生對道路勘測設計有了初步的認識，基本掌握了做一段道路的過程，能夠對一段道路簡單的進行平縱橫的設計，由于課程設計有限，不可能完整的做一大段道路，因此學生在課后還需要多看相關的道路設計實例以增加自己的知識。
參考文獻：
[1]翟京，羅麗君.“道路勘測設計”課程實驗教學研究[J].價值工程，2012，15：065.
關鍵詞：園林設計；三維制作軟件；3DMax；SketchUp(草圖大師)
計算機已經應用于社會生活的各個方面，計算機輔助設計技術應用于園林設計也有很長一段時間，但大多僅限于二維圖形制作，三維軟件大多是在設計結束后進行效果圖制作時才參與進來，即目前的設計仍是在二維的平面中設計三維的空間實體。但是隨著計算機技術的不斷進步，三維軟件的發展成熟，目前的技術條件已經可以使設計從二維圖紙進入到三維空間，而三維軟件的發展也可以滿足設計中各個過程的要求，該文主要對三維軟件在園林景觀設計中參與輔助的各項過程作初步的探究。
一、園林概況及三維制作軟件簡介
園林經過漫長的發展，已經成為人類文明、生活及精神情感都離不開的一部分空間，并且園林的范圍也早已超越狹義上的庭院、莊園，而是擴大到城市環境、風景保護區、大地景觀等領域，涉及人類生活的各個方面。自從19世紀下半葉，美國造園大師歐姆斯特德(Fredericklowolmsted)規劃了紐約中央公園、波斯頓和華盛頓綠地系統，第一個把自己的職業稱為風景園林師(landscapearchitect)，自此園林擴大到城市整體綠化的范疇，逐漸形成一門獨立的專業和具有特定內涵的專業學科，并標志現代風景園林學的建立。概括的說，園林就是在一定地域，運用工程技術和藝術手段，通過整地理水、植物栽植和建筑布置的途徑，創造出一個供人們觀賞、游憩的優美環境。
三維也稱3D(three-dimensional)，即三維圖形。顯示3D圖形，實際是在平面里顯示三維圖形，形成立體感。計算機屏幕是平面二維的，人們之所以能欣賞到真如實物般的三維圖像是由于人眼產生視覺上的錯覺。而三維制作就是在計算機中建立一個虛擬的世界，設計師在這個虛擬的三維世界中按照要表現的對象的形狀尺寸建立模型以及場景，并且根據要求設定模型的各種屬性參數。制作各種模型或場景的軟件就是三維制作軟件。由于其精確性、真實性和無限的可操作性，已經被廣泛應用于醫學、教育、軍事、娛樂等許多領域中。
二、傳統園林設計概況及存在問題
中國是一個園林歷史十分悠久的國家，無論是在園林植物的選育、栽培，還是在創作的園林精品上都有極大的特色，對世界產生了重大影響，被譽為“世界園林之母”(E.H.Wilson)，是世界三大園林發源地(西亞、希臘和中國)之一，但由于多種多樣的原因，我國的園林教育事業和學科發展起步較晚，在很多方面存在欠缺和不足，所以應當充分了解、學習世界先進的設計思想和設計方法。
傳統的設計手段，主要是使用手繪的方式繪制設計圖、施工圖、效果圖、立面圖等，當CAD這種矢量制圖軟件出現后，因其標準化、高效化等多方面的優勢，人們大都已經在繪制設計圖、施工圖中使用CAD軟件來進行制圖，并且在各種設計行業里廣泛使用。但是由于CAD是主要面向兩維平面設計制圖的軟件，因此在某些方面仍有平面制圖局限所帶來的問題。
2.1空間比例不明確
由于是在平面上通過平面構圖設計立體的物體景觀，因此往往會造成在平面布局設計時忽略立面額空間上的數比關系，而出現雖然平面上十分優美，而實際中卻十分古怪的設計，更有些初學者會設計出10m多長的桌子、幾十米寬的小路等笑話。
2.2設計形象不具像
由于在進行平面設計時看到的僅是平面圖標，其立面、三維形象大多是在腦中形成的模糊形象，更不用說全面地考慮其物與物、物與地形等的相互關系，而由于腦中并未對實體形象進行深入、認真的思考，在畫透視效果圖時，僅按照好看美觀來繪制，而根本脫離了自己在平面設計的位置關系，這樣就造成了在平面設計時看似很好的搭配，在立面或施工中卻發現十分不協調乃至根本無法實現的情況。
2.3在展示給業主等非專業人士時不便
由于沒有形成真實完整的空間實體，傳統方式只有靠一張張的手繪圖給他人進行展示，并且由于手繪方式自身的特性局限，造成了大多僅能展示一部分的視點視域，且需要花費大量的時間和精力，而且當設計有一點改動時，這些原來繪制的圖畫將會完全失效，全部都要重新繪制。
三、三維軟件的優勢
在傳統的園林景觀設計中，景觀設計師完全通過手繪圖來表達其設計理念，既費時費力，又難于修改，隨著計算機技術的不斷發展，三維軟件的成熟，園林設計的過程可以與三維軟件相結合，通過讓計算機輔助分析，一邊觀察、感受設計效果，一邊進行相應的設計和修改，這樣的設計方式有許多優勢。
3.1通過三維建模準確確定空間比例
在三維空間中建立虛擬場景，并在場景中進行各項設計，可以準確而直觀的看到所設計的物體與環境的比例是否合適，地形的高低起伏、樹木的大小、建筑物的體量都一目了然，并且可以以人體模型為參照，對比體量的合理性，乃至進行準確的尺度設定。這樣就會讓在平面設計里粗枝大葉、毫不考慮比例關系的設計充分地暴露出來，使設計更加準確，達到“比例與尺度”這一園林設計的基本要求。
3.2具像化具體化物體形象
通過平面設計確定物體的設計位置，通過三維建模確定物體的的空間三維形象是三維輔助設計的重點優勢，對于園林來說山水地形、植物、建筑，是重中之重且不可或缺的要素，平面設計由于受到本身特性的局限，在實體設計上明顯先天不足，而三維輔助設計就可以很好地解決這一問題。通過三維建模可以確定物體的空間具體形態，并且可以立即看到與環境的色彩、形態等搭配是否和諧，還可以進行具體修改，避免了平面與立體的相互獨立與沖突。
3.3以現實游人視角觀察分析
無論是園林設計，還是環境設計，其根本目的都是為人服務，設計首先應當考慮的是人的感受，脫離了具體使用人的設計一定無法成為一個成功的設計，而平面設計站的角度是平面的，沒有從游人的角度來思考問題，這樣的設計方法往往造成不知所云的局面，如一個以鳳凰圖案為總體布局，總體立意是鳳凰，并且以鳳凰為名的廣場，卻讓游人在游覽過后找不到鳳凰在哪。
在三維場景中，設計人員可以在設計時以游人的視角進行觀察，看所設計的景觀是否與思考中的效果相同，其高低、位置對游人是否有不方便的影響，其設計思想從游人角度是否可以理解，這種設計不僅是對設計方式上的改進和優化，更主要的是在設計理念上改變那種脫離受眾、空來空往的設計理念，從而滿足“舒適和美觀的需要”的設計。
3.4方便直觀的展示
景觀三維輔助設計從平面到立體，從圖紙到場景的一系列三維輔助設計過程，在設計結束后得到的不再是以往設計方式所產生的一張平面圖紙，而是有對比、有色彩、有質感的一個完整仿真的三維場景，這樣無論是景點效果圖，還是整體鳥瞰圖，電腦都可以很好表現出來，并且還可根據需要進行動態畫面的制作，及其3D引擎的自由的動態空間。
四、三維輔助設計流程
在進行園林三維輔助設計的具體實踐中，不同設計要求的設計過程不盡相同，但大體上有以下幾個步驟：
4.1基礎資料的調查和分析
主要任務是對要設計的地形、植被等各項條件進行全面的了解，通過收集圖紙和其他材料，了解地形地貌特征，分析植物氣候條件、土壤類型，明確設計要求，使其設計建立在實際地形地貌等條件上。
4.2方案設計
對整體園林的用地進行規劃或布置，并進行立意的構思，是采取探索性的的方法產生很粗略的框架。方案設計往往會做出多個方案，然后綜合比較分析，最終產生一個最優秀的方案。
4.3CAD平面初步設計
在CAD軟件環境下進行平面初步設計，園林設計圖主要是平面圖，但其是將立體景物通過正投影以平面圖的方式畫出來，所以此階段的設計不只是設計地形、建筑、植物等平面布局，同時也要考慮立體的景象。
4.4CAD導入三維軟件，在三維場景中初步建立場景環境
CAD是廣泛被使用的設計軟件，幾乎所有的三維軟件都兼容支持dwg格式(CAD文件的存儲格式)的文件，可以導入如“3DStudioMax”，“SketchUp(草圖大師)”等軟件，將二維平面轉化為三維環境，在三維虛擬空間中初步建立場景環境，并把平面設計的景物按照思考的景象在三維空間中建立模型，使之具體、清晰。
4.5二維與三維結合分析
通過觀察三維場景中的虛擬景觀(這里建議在Sketch-Up軟件環境中進行)，可以直觀地觀察景觀的效果，多角度地分析空間分布關系，進行深入考慮。然后綜合功能的需要、藝術的要求和環境的條件等因素，逐步進行設計修改。在這一過程中，圖紙改動的工作量很大，如果是原始的圖紙，就會有很大麻煩，每一點改動都意味著圖紙的重新繪制，所以電腦制圖的優勢就十分明顯了。
4.6詳細更改設計平面圖并完善三維場景
這一步與第5步幾乎是在同一時間完成的，但為了強調分析的重要以及一邊分析一邊改進的要點，所以寫成了兩步。在分析之后核對得出改進的想法，然后修改平面圖與三維空間，這樣一步步分析，一步步改進，最終得到經過虛擬現實分析的設計，換句話說就是已經“建成并考察”的園林景觀設計了。
4.7綜合平面設計圖與三維場景進行豎向設計圖、種植設計圖、立剖面圖
由于三維場景的建立完善，設計人員已經對所設計的園林景觀環境有了充分了解，并且三維模型建立也使立面尺寸基本明確，所以豎向設計圖、種植設計圖、立剖面圖等豎向圖紙就可以十分方便地畫出來。如果是在“天正建筑TArch”這個建立在CAD平臺上的設計軟件中繪制的話，可以利用“生成立面圖”這個功能直接產生出來。
4.8以三維軟件輸出效果圖、效果動畫等
不同的三維軟件輸出圖的方式方法不一樣，統一軟件也有不同的渲染器(例如3DMax可以使用默認渲染器、V-Ray渲染器、巴西渲染器等)，但是無論是什么軟件，其基本出圖方式都是一樣的，首先是調整視角，然后進行光源等設置，最后渲染輸出。這樣的圖紙效果是手繪很難比擬的，如果是以動態視角輸出的圖，則更有如現實場景的效果。
4.9進行設計匯報
由于是多媒體的文件，既可以以圖紙打印的方式形成圖紙文件，更可以結合電腦的多媒體方式對業主進行完整多角度的介紹。由于有虛擬的三維場景，所以可以很直觀的展現給非專業人士的業主，這樣避免了傳統方式非專業人士難以理解的缺憾，讓業主可以充分理解設計并與設計人員交流，提出自己的想法，使設計能真正成為滿足業主需求的設計。
五、常用三維軟件介紹
5.13DMax
3DStudioMax，簡稱為3DMax或MAX，是Autodesk公司開發的基于PC系統的三維動畫渲染和制作軟件。具有以下特點:①功能強大，擴展性好。3DMax建模功能強大，在角色動畫方面具備很強的優勢，豐富的插件是一大亮點。②操作簡單，容易上手。3DMax可以說是最容易上手的3D軟件。③與其他相關軟件配合流暢。是世界上應用最廣泛的三維建模、動畫、渲染軟件，完全滿足制作高質量動畫、最新游戲、設計效果等領域的需要。
5.2SketchUp
SketchUp是一個極受歡迎并且易于使用的3D設計軟件，官方網站將它比喻為電子設計中的“鉛筆”。它的主要賣點就是使用簡便，人人都可以快速上手。并且用戶可以將使用SketchUp創建的3D模型直接輸出至多種三維軟件中。而作者也強烈推薦園林設計人員使用這款軟件，因為GoogleSketchup是一套直接面向設計方案創作過程的設計工具，其創作過程不僅能夠充分表達設計師的思想，而且完全滿足與客戶即時交流的需要，它使得設計師可以直接在電腦上進行十分直觀的構思，是三維建筑設計方案創作的優秀工具。
六、結語
設計是對未來的描繪，設計師是創造未來的人，每個時代的軟件、硬件的技術發展進步都對設計產生了深遠的影響，作為21世紀信息技術時代的園林設計人員更應該積極探索，通過新技術、新方法的應用，推進園林設計的進步。三維軟件在設計過程中的輔助與應用是一種具有極大優勢的新方法，應大力推廣和應用。
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一、極繁主義平面設計的特征
1.極繁主義的設計核心
極繁主義的平面設計的設計理念是開放、互動和拒絕意義闡釋，這樣的設計理念對受眾識讀體驗更加關注，并且對傳統的圖形生成方法被極繁主而解構。它打破了傳統上的平面設計要求設計者需要按照甲方的設計要求，對方所想要表現的既定信息，選擇合適的圖形語言完成設計的方式，打破了設計者是平面設計文本的解釋者，而受眾群體則被動地接受圖形傳達的信息的方式。在平面設計中，圖形語言和圖形語言的釋義作為平面設計創作的通用手段時，必然會束縛平面設計的發展。極繁主義平面設計的核心理念，拒絕意義的闡釋，講究藝術的感性形式，追求平面設計作品同受眾心靈通過圖形表達的直接溝通，重視平面設計作品的開放性與互動性。在極繁主義平面設計中，傳統的圖形語義的表達不可能完全被抹除，如果全部抹除，平面設計便會表現為追求式樣、離奇怪誕的東西，成了圖形的堆砌。極繁主義設計思想對圖形元素十分重視，重視視覺形式。
2.設計元素的表達
極繁主義風格的平面設計中，對于設計元素的表達有著這樣一個明顯的特征，用以組織平面設計畫面的圖形元素都是具有裝飾性的。極繁主義的平面設計構圖中不會以某一圖形元素為設計畫面的視覺中心和畫面所表達的意義中心的重合體，而讓畫面上的其他元素成為這個中心的附屬裝飾物。在極繁主義平面設計中，那些奢侈、華麗和高裝飾性圖形紋樣不再只為只是美化主體存在，這些紋樣也被設計者編織起來，成為設計圖像中的主體，與主體圖像一起構建出飽含魅力的極繁主義圖像。其次，極繁主義的平面設計中，裝飾圖形語言特征還體現在圖形元素的繁復性和雜揉性。圖形元素數目眾多，并且這些圖形元素種類混雜，圖形語言更是豐富多樣。此外，極繁主義平面設計中的高裝飾性并不一定是構圖滿畫面的過度飽和，形成滿畫面感，在設計畫面仍然需要空白用來緩解受眾忙碌的視線，并且在畫面中產生強烈的簡繁對比，從而達到增強視覺效果的目的。
3.圖形的傳達方式
在當代極繁主義風格的平面設計中，追求以純粹、直觀的視覺形式去引發受眾產生情感共鳴的感覺經驗，實現平面設計的傳播目的，所以極繁主義風格的圖形傳達方式首先追求的就是對理性的拒斥，它以純粹直觀形式為主導，強調作品的感性特質以及作品同受眾之間的心理共鳴。由此，極繁主義風格平面設計的圖形的傳達，首先通過削弱工具理性對平面設計的功利性要求，將設計者同受眾的精神價值放在了設計的首位。其次，極繁主義平面設計的圖形表達是立足于觸發受眾的情緒和情感之上的，這也是極繁主義風格追求感性形式的一個重要特征。情感主要用于表達感情，具有較大的穩定性和深刻性，而情緒，則用在感情的表現形式方面，具有較大的情景性和突發性。極繁主義風格的平面設計正是以受眾的情緒觸發為訴求點，強化受眾的感性視覺經驗，引發其內在的情感回應。其次，當代極繁主義風格平面設計在圖形的傳達方式上還有一個特點就是追求多維度的感性體驗。對于當代的平面設計，不僅僅限定于視覺領域，平面作品可以被添加觸覺的、聽覺的甚至是嗅覺的等信息載動方式。
二、小結
極繁主義風格在當代平面設計中是一種重形式、追求極致的設計風格，它不是模式化的視覺元素的堆砌物，設計者應該明確極繁主義設計的內在精神，了解極繁主義的適用范圍，強調極繁主義的感性唯美，而不是簡單地聚集圖形單元，符合目的、符合語境的設計風格會真正得到社會的認同與贊賞。近年來，極繁主義風格在中國平面設計界也不斷的發展，并且同社會文化語境相融合，衍生出具有本土化特征的中國極繁主義。極繁主義平面設計，圍繞著開放、互動、反闡釋性的特征，正以奢華，時尚的極具裝飾性的圖形語言和感性的視覺傳達方式向世人展示著獨特的魅力。
作者：田媛 單位：許昌職業技術學院
任何一個設計都必須按照客戶的要求去打動受眾。從這個意義上說，設計者除了具備專業知識以外，還要在設計中傾注自己全部的感情，只有首先感動設計者，才能讓客戶滿意，進而感動受眾，運用各種設計元素進行有機的藝術組合，形成圖形有創意，色彩有品位，材料質地打動人。我們可以說，一個好的設計，不僅是圖形的創作，也是中和了許多智力勞動的結果。由此，我們可以肯定，平面設計藝術具有文化產業中的一切特征的綜合性。談談我們運用傳統圖案在現代平面設計中的影響。
一、運用傳統圖案的魅力去造型
運用傳統圖案對傳統造型直接借用，運用了中國藝術特有的“似與不似之間”的寫意手法、圖形創意手法，使自己的設計更有情感色彩，對內含的表達更具哲理性。中國傳統圖形資源是極為豐富的，它們在自己的發展和演變中，既有一以貫之的脈絡，又有多姿多彩的風貌，它們以其多樣而又統一的格調，顯示出獨特、深厚并富有魅力的民族傳統和民族精神。這些圖形隨著時間的推移、不斷的沉淀、延伸、衍變，從而形成中國特有的傳統藝術體系，這一體系凝聚了中華民族幾千年的智慧精華，同時也體現出了華夏民族所特有的藝術精神。將傳統圖形中的圖案運用到現代圖形設計中，從傳統圖形中提取其形的元素，然后再結合構成，如：打散、切割、錯位、變異等方法，將這些提取的元素再進行新的設計重組，最后再將這種立足在傳統圖形原形上，而又對原形不斷分解、轉變和重構的衍生形糅合到設計之中。這樣設計出來的，不僅能夠保留傳統藝術的神韻，又能夠帶有鮮明的時代特征，并且還能充分地表達所蘊涵的理念與個性。
第一，要具備個性化設計需求。當平面設計走向程式化之后，其設計創意就必須具有個性化。個性化是設計師對平面設計個性差異的獨到見解，設計就成為無限超越自我，獲取隨心所欲的表達。平面設計行業從業人員通過對設計內容，版式等設計元素的重新組構，在演變中尋找個性，倡導設計風格。施展個人非凡的干勁和創造精神，設計在個性表達的道路上才更有生命力。
第二，具備國際化與多元化的設計需求。由各種不同民族不同國家文化的設計圖像的結合，進入到各國的交流活動中，甚至于引領了更具融合性的年輕一代，伴隨它們的則是那種能跟隨國家變化而自我更新觀念的能力。“簡練、達意、巧妙、智慧”觀看現代設計的走勢，研究現代社會對平面設計的影響，保持敏銳的設計思維與現代世界設計接軌是十分需要。
第三，時空化設計需求。科技進步和全球信息化，從某種程度上縮短了時空差，人的想象隨著時空概念的變化而延伸，平面設計也逐步從二維向三維到四維空間延展。設計圖象的疊加、透視、錯位、漸變等仿佛將我們帶到立體思維的大空間，符合了平面設計界較早提出的超越和突破二維平面的提法。
第四，地域本土化設計需求，所指的實際是設計師在本土所處環境通過思考，而逐漸形成的設計思想。無論設計多么入流，由于地域，思維，生活方式決定了他們的設計風格，本土的文化對其設計形成了一定的影響。對于具有中國地域特色舊有造型元素其形態上的改造，則使元素不僅傳遞了現代設計觀念，更使舊有元素能夠真正傳遞載體的現代信息，符合現代設計的功用，從而擺脫元素在使用上的局限與語意上的偏差。對本土設計師來說，守一方水土研究自成體系的平面設計就顯得非常的重要。
第五，人性化設計需求與綠色設計。人性化設計與綠色設計思想是21世紀設計的主題，它強調在保護自然，生態，充分利用資源，以人為本，與環境為善。在中國，以人為本的綠色設計將會是中國平面設計發展歷程的長期需求，好的設計，將是未來正確價值觀的體現。
二、如民間窗花圖案在現代圖形設計中的用法
1、“形”的提取與衍生
窗花有固定的組合形式其“形”，一般是中心貼雙喜團花，四角貼蝴蝶角花，團花兩旁再配一對喜燭和花籃、盤花，以求得較多鏤空的面積。窗花的外輪廓和窗架之間要求舒密有致、構圖格局均衡。窗花的表現題材極其廣博，舉凡戲劇人物、歷史傳說、花鳥魚蟲、山水風景、現實生活及吉祥圖案均可成為窗花的表現內容，可謂無所不有。
“形”一般指圖形所表現出來的物象外形與結構。中國傳統圖形是植根于中國民族性，地域性的傳統藝術淵源中的，他們與現代圖形的造型方式有著許多不同的地方。中國傳統圖形主要注重的是實形（或稱為正形）的完整性與裝飾性，關注形與形之間的呼應，禮讓和穿插關系，在組構時多遵循求整，求對稱均齊的骨式。
2、“意”的沿用與延伸
從古至今，世世代代，人們之所以反反復復地描摹著同一個圖形，不僅僅是因為它的外形具有多么美好的欣賞價值，更重要的是在于我們所看到的這些傳統圖形后面，往往蘊藏著更多更深的吉祥意義。外在形態是內在意義借以表達的方式，是內在涵義的外化和物化，所以最初只是源生于人們對自然和宗教崇拜的傳統圖形，經過時間的衍變，進而延伸出期盼“生命繁衍昌盛，生活富貴康樂”等許多美好象征意義來。
時代因進步而邁向全球一體化，藝術因個性而更具有生命力。平面設計在運用國際視覺語言的基礎上，融進民族視覺語言，體現民族特點。文字象形：我們民族祖先創造的文字，山字象山，雨字筆劃中的點象下雨的雨點往下滴。文字的象形特點經過設計的再創造，將版面中的標題、標志中的文字造型進一步象形化，形象的逼真，讓人如聞其聲，如臨其境。一幅平面設計作品標題：中秋月華夏情。把標題中月字的一筆延長成圓月的造型，月字的月亮造型，在底圖案和色彩的烘托中，散發著濃濃的月夜氣氛，把我們的思緒引到中秋的夜晚。文字圖像：設計賓館大廳中央紅色的“雙喜”字作為舉行婚宴儀式的標志，多筆劃滿構圖的方塊造型，端莊、熱烈，在龍鳳圖案的陪襯下，彌漫著喜慶的氣息。兩個喜字的并列，像夫妻雙雙充滿內心的喜悅，攜手邁向相伴相依的日子。中國銀行標志的“中”字，成為經典的文字圖像。“福”字圖像表達對新春的美好祝愿。“龍”字的書法造型圖像，生動地體現了我們中華民族新一代龍的傳人的時代精神。
北京奧運會徽中的“京”字，設計成運動著的運動員，把奧運舉行的地點和內容整合在一個文字圖像的表達中，揭示了奧運會體育運動的本質。用文字圖像表達事物的意義，為大眾所喜聞樂見。水墨符號：用水墨書寫版式的標志。只簡練一筆，書寫運筆時，毛筆、水墨在宣紙上留下了不規則的外輪廓和飛白，展現用筆的力度，生動地展示水墨書法的筆情墨韻，運用民族的這一藝術精髓，創造了具有書法韻味的圖像符號。《中國書畫報》的標志，書寫接近橢圓的一筆，在平靜方形色塊的襯托中，更顯示書法一筆運動感的水墨生命力，標志中那方圓靜動的變化、嚴謹與豪放的對比統一、構圖的均衡和平面空間感，成了整體版面的視覺傳達亮點，簡練的水墨符號傳遞著事物的本質。水墨氣韻：用計算機軟件工具CorelDRAW、Adobephotoshop設計出透明、變幻豐富的具有中國畫潑墨大寫意氣韻效果的色彩作版面的大底色，大底色既有微妙、鮮明的色彩美感，版面中的文字又能清晰地閱讀。水墨方法的營造，增添了富有靈氣的、富有生動氣韻的意象空間，在咫尺的版面中，把受眾領進了一個無限的暢游空間。書法韻律：平面設計作品中，在使用美術字體的基礎上，標題用行楷行草書法字體，體現書寫過程輕重緩急抑揚頓挫的運筆，如舞蹈家舞蹈表演時意象性的情感表達，如武術表演的力的展示，給寧靜的版面版式增添了動感和生機。書法所表達的飛流直下、奔馳千里的氣勢，這氣勢的融入，匯成了平面作品的節奏和韻律。書法融進平面設計作品中，給作品注入了民族文化的血脈。線型國色：花卉、祥云等線描圖案運用在版面的大底色中，增強了版式的裝飾形式美感，也增強了版面的平面空間感。粗線條的標志圖案傳承了石器時代巖畫的線性造型美。用線寫形，寫形傳神，傳神達意。用線造型這一審美觀念深深地扎根在我們民族心中。節日、喜慶活動、商品展銷活動的平面廣告那微妙、活躍、生動的紅色調，是中國紅色彩的傳承和發展，是成長著的中國紅。2010廣州亞運會的會徽，太陽、五羊、跑道組合的動感色調，呈現給我們的是全新的創意的中國紅。
中國紅走進新時代，邁向全世界。中國青綠山水畫、淺絳山水畫，色彩透明、秀氣，平面設計作品采用這種樸素的色彩風格，能給受眾營造一個寧靜的閱讀氛圍。色彩的配搭紅旗綠草、紅花綠葉展示著典型的中國風。風俗鄉情：平面設計傳承民間美術花邊圖案造型的連續性、秩序性，色彩的平涂裝飾性。傳承民間剪紙藝術的概括簡練，平面版式呈現素靜清雅、或活潑奔放的明。設計中滲進了北國山川南方水鄉民族的文化元素：龍圖案、長城圖、五羊圖、五星紅旗、牡丹花，這些特有的圖騰圖像反映了民族特有的思想和情感，是濃縮了的民族生活寫照。平面藝術設計自然地植根在民族文化的土壤中，散發著濃郁的鄉情風味。詩意情意：平面設計借鑒傳承中國畫中花鳥畫的情趣、人物畫的傳神、山水畫的意境，在情和境中傳達信息。作者以詩一樣的情感去設計作品，這樣的作品更具人性化。一幅海報大標題：車行千里情暖萬家。版式那簡潔純情的色塊、蜿蜒的線條，如一幅生動的鄉村景色圖畫。從布局到色彩，從文字到內容都傾注了作者詩意般的情感，展現詩的意境。大眾在作品前接收這個僻遠鄉村通車信息的同時，也深深體會到了作品中人文關懷的親切感。
寓意象征：設計圖形色彩表達觀念和意義，設計圖形色彩文字寄托思想和情感：祥云圖案寄予吉祥如意的祝福，牡丹花開寓意祖國繁榮昌盛，松鶴圖祝君健康長壽。把雕塑名作《開荒牛》提煉成簡練的圖像符號，與設計作品的主題融為一體，寓意開拓進取的時代精神。《地久天長婚紗影樓》寓意每一對夫妻幸福美滿，天長地久。一幅平面設計廣告《迎春圖》，版面中的大標題、紅燈籠，春聯、鮮花，喜慶的人群、舞動的龍，呈現玫紅、大紅、朱紅，淡紅、深紅、透明漸變的紅，紅的色調，紅的氣氛，紅色——中華民族興旺發達、欣欣向榮的象征。慶祝華誕60周年的標志：把的核心圖像天安門、五星與“60”數字巧妙地組合在一起，作品中熱烈的色調烘托著熱烈的節日氣氛，熱烈的色調象征著祖國繁榮富強。重道載道：文以載道，藝以載道，我們的民族重“道”，崇尚正清和，謳歌真善美，作品所展示的“中國心，民族情，民族道德觀、社會責任感”是作者精神境界的自然流露。作品在傳達信息的過程中，能起到鼓舞人、激勵人積極向上的作用，以促進社會健康地發展。
象形的加工、筆墨的發揮，寓意和詩意的表達，豐富了平面設計的表現力，體現作品特有數理、韻律的、符號化、民族特點的秩序感清晰感。把民族的設計元素符號恰當地創造性地運用到平面設計作品中，更好地為主題服務，設計出富于創意的作品，傳達文明的時代信息。富有民族個性的中國平面設計，將綻放出旺盛的藝術生命力。富有民族特點的中國平面設計，是世界藝術設計之林中的一枝燦爛的鮮花。
1.點對室內設計的作用
點是力的中心。在室內空間中，點是作為向心力的中心，這是平面設計中沒有的力。這個向心力，極為穩定，而點在這個空間中則起著控制的作用。在空間設計中，點的位置的偏移則會直接導致視覺上的不同，如點偏移了向心力中心的位置，就會使穩定并且安靜的室內空間變得生動活躍起來。
2.線對室內設計的作用
線是平面構成的一個重要因素。在室內設計中，直線的構成了立體，在處理之外的作用，直線由于其自身的性質，在室內立體設計中包含嚴肅、緊張的情感因素。而與此并列的曲線則可以顯現出相反的功能效果，在有不穩定的外觀表象來看，還可以有緩和舒緩和和平和心里的作用。3.面對室內設計的作用點和線都可以構成面，這使得面成為了設計中重要的造型元素。值得注意的是這個面的概念既可以是實際存在的實面，也可以由交叉空間構成的虛面。正和線的作用相同，直面會有嚴肅和莊嚴感，而曲面則有波動的韻律的柔和感。
二、平面設計圖形元素在室內設計空間中的應用
平面構成的點、線、面三元素，構成了平面圖形，而平面圖形在室內設計中“平面”二字的直接表現。平面圖形不僅從總體對室內設計的介入并且應用有著美觀的表現和情感的渲染表達，而且在應用形式的不同有著更加廣闊的發展空間。
1.平面圖形應用的要求
圖形是平面設計關鍵。圖形不是簡單的符號，而是通過視覺化的表現形式傳達一定的信息和感情。從某種角度來講，平面圖形一種通用的“語言”。無論是如何的文化背景，如何的生活環境，對于同一圖形的理解不會出入太大，而在室內設計中，情感和態度的抽象傳達過程中，平面圖形的差異已經不存在。在平面設計中，圖形的這一優勢優于其他的設計元素，而在室內設計的應用中，也使其成為了主要的應用形式。然而，在認識到這種優勢的同時，不能忽視的負面影響是，平面圖形這一因素在和室內設計交叉的過程中不一致性。也就是說，在平面設計中，理所當然的平面圖形設計在室內設計中是否能被受眾所接受。從另一個方面來看這種可能性，就是在室內設計中的平面設計因素被提出了更高的要求。這個要求是，在室內設計創新的介入了平面設計的圖形因素，還要再往前走一步：圖形的內容所要傳達的感情更是要讓人有耳目一新的感覺。“兩步創新”也可以看做是平面設計的圖形因素在室內設計中應用的基本要求。
2.平面圖形應用形式
平面圖形在室內設計的應用形式是多樣化的。可以是具象圖形和抽象圖形，可以是真實影像和繪畫圖像，也可以是單一圖形和復雜的組合圖形。不過，既然是平面設計從空間設計的躍遷，應用形式也不應該限制于平面性質，還可以從圖形的肌理、圖形對空間的分割、圖形的高科技引用三個角度來看。圖形的肌理。平面設計的圖形元素還可以是材質的載體，不同材質在圖形表面的表現形式，會給受眾帶來不同的情感感受，這種平面的載體作用和室內設計空間的結合，會使得情感有著更強烈的發揮，這種獨特的肌理沒學效果，散發出獨特的藝術魅力。圖形對空間的分割。不同的點、不同的線、不同的面對于不同的空間的作用都是有所差異的，空間被分隔成了不同的樣式。結構的面由于突出了結構這一因素，由本身所體現出了結構美、韻律美。而表現層次變化的面，增加或者減少局部空間，可以通過改變領域來豐富空間變化。圖形的高科技內容引用。當今社會高科技發展，而圖形在科技發展中是可以找到一個契合點的。在資源豐富的數字時代里面，各種平面圖形在空間設計中的應用是有很大發展空間的，例如平面與數碼構成的組合所造成的虛實的效果。
三、結論
關鍵詞個性化時空化綠色設計解構人性化地域
現代平面設計藝術作為視覺傳達藝術中的主要組成部分，經歷了從工業化社會到信息化社會的轉變。而中國的平面設計藝術在觀念上，在功能上、在語意和形式表現上，都備受東西方文化思潮和藝術風格的影響。在現代設計多元化發展的大趨勢下，人類生存方式上新觀念的介入，思維的引導和情感的表達上，我們發現以往貫于平面設計中運用的法則正逐漸被打破，固有的符號現象被解構，人類在跨越世紀的里程中力求找到合理化的視覺空間。，中國現代平面設計的發展形成了新的設計需求。
（一）要具備個性化設計需求。
20世紀80年代中期電腦的出現為我們帶來了前所未有的速度-------商業操作的速度和變化速度。重要的是，全球商業環境的劇變意味著從此可以通過直郵和電視廣告與客戶取得聯系。這一切都為平面造型設計行業設計者創造了一種激烈環境元素。當前，商業和設計行業出現了重疊，設計工作必須要在這個需求較高的新環境中能標出自己的領地。設計不僅要跟上美學的發展，還必須趕上科技的進步。隨著周圍標識語的不斷增多，設計者要重新去適應不熟悉的新領域。在設計和制作中都占主導地位的網絡領域就是其中一種。在科技帶來的種種壓力下，平面設計行業似乎有漸漸衰落的可能。但事實恰恰相反，商業界提出的新挑戰不僅加強了設計的重要性，還提高了設計的潛在能力。當平面設計走向程式化之后，其設計創意就必須具有個性化。個性化是設計師對平面設計個性差異的獨到見解，設計就成為無限超越自我，獲取隨心所欲的表達。平面設計行業從業人員通過對設計內容，版式等設計元素的重新組構，在演變中尋找個性，倡導設計風格。施展個人非凡的干勁和創造精神，設計在個性表達的道路上才更有生命力。
（二）具備國際化與多元化的設計需求。
在近乎持續變化的國際環境中，平面設計者不得不與他們的客戶盡量保持同步；客戶所經歷的最大變化之一，就是趨向更多樣化勞動力對象的轉變，這個變化在近十多年尤為激烈。從而，人們在設計方面不得不嘗試面向大眾，在現代平面設計作品中，把不同民族圖像通過需要進行再組合，力求把所有新的成分因素考慮在內，設計描繪面盡可能的寬廣，以達到傳達多樣性文化信息的目的。
90年代，電信國際化以及相應的商業國際性特征，在理解文化及國家差異這一問題上賦予了新的意義。尤其當各國在金融及貿易交往中相互依賴中變的越來越重要的時候，就更是如此。同時在文化方面，尤其是青年文化，變的越來越全球化，音樂和廣告都成為了特別強大的力量，伴隨它們的則是那種能跟隨國家變化而自我更新觀念的能力。由各種不同民族不同國家文化的設計圖像的結合，進入到各國的交流活動中，甚至于引領了更具融合性的年輕一代。在平面設計領域，圖形是其視覺語言，它給人們的感受是共同的，它的最大特點是追求國際視野，使設計具備一流品質。而全球化與多元化的設計需求對圖形的創造，思考角度，大眾理解提出了合理化的認知觀。在構思和表現上現代平面設計的語言表述是一致的。“簡練、達意、巧妙、智慧，觀看世界現代設計的走勢，研究現代社會對平面設計的影響，對保持敏銳的設計思維和使作品和現代世界設計接軌顯得十分需要。
（三）時空化設計需求。
平面設計所處的地位與從前已大不相同。而在觀看方式方面，無論是通過眼睛還是用鼠標去點擊，深入設計空間的方式也不同了，最主要的是速度比從前快了。平面設計以往多在二維狀態中進行創作。在經歷二維程式化的設計之后，設計師在探索新的界面，力求打開新的思維空間。科技進步和全球信息化，從某種程度上縮短了時空差，人的想象隨著時空概念的變化而延伸，平面設計也逐步從二維向三維到四維空間延展，設計中的時空化與科技化為我們展現出豐富的空間符號。宇宙之外的奧秘，天際星體的存在。東、西方空間想象因式，設計圖象的疊加、透視、錯位、漸變等仿佛將我們帶到立體思維的大空間。符合了平面設計界較早提出的超越和突破二維平面的提法。在視覺空間上創造失控景觀，以平面版式為例，20世紀80年代傳統期刊設計者在同樣字體的版面內往往通過改變大標題和副標題的行列來突出文章要點，用字體的大小及其外形來區分大小標題，而不是把大標題中的所有文字都列在一起，并將它們與大小標題分開。而現在，我們可以看到以各種各樣方式排列的標題：有的位于頁面的邊緣，有的斜掠過整整一頁或橫貫兩頁，有的豎立在文章的旁邊，還有的緊靠甚至是陷入正文里面，這些排列無疑會使版面給人一種立體感，在平面設計者跨入其他媒介設計過程中，超越二維的設計是一個重要的需求。
另外，重點內容的突出方式也發生了改變。設計者不再把整個標題制造得比正文字體大，相反，標題中文字的大小可有多種不同。設計者打破的這種設計規則，使他們可以以任何一種自認為恰當的新樣式來設計一行行的文字，通過這樣的設計，文字圖形便形象生動的跳躍在頁面上，屏幕上，包裝盒面上，瓶子標簽上或更多地方，這種動態感覺是印刷品和交互式制圖作品的典型特征代表，是新時代設計的需求。
（四）地域本土化設計需求，所指的實際是設計師在本土所處環境通過思考，而逐漸形成的設計思想。
無論設計多么入流，由于地域，思維，生活方式決定了他們的設計風格，本土的文化對其設計形成了一定的影響，所以，設計師所處地域成長決定了它對設計的認知觀。設計師若能立足于本土文化來完成平面設計作品，其創作的圖像就帶有本民族的思想理念及獨立的表達能力，通過這樣，令人們領悟到歷史發展的文脈。現代設計觀念無論形態還是形式上從藝術發展的角度來看，與中國傳統視覺造型元素還是有著一定的淵源的。我們知道現代平面設計的諸多流派均來源于印象主義、立體主義、構成主義等現代繪畫風格，而這些西方近現代派繪畫在其啟蒙時或多或少地受了東方藝術的影響，特別是中國傳統繪畫所強調的散點透視，虛實疏密，留白等形式和形態上的處理方法，對于它們的啟示是不容置疑的。通過這樣的梳理，應該說找到舊有造型元素與現代設計的契合點并對前者的改良更應是順理成章的。對于具有中國地域特色舊有造型元素其形態上的改造，則使元素不僅傳遞了現代設計觀念，更使舊有元素能夠真正傳遞載體的現代信息，符合現代設計的功用，從而擺脫元素在使用上的局限與語意上的偏差。對本土設計師來說，守一方水土研究自成體系的平面設計就顯得非常的重要。
（五）人性化設計需求與綠色設計。
人性化設計與綠色設計思想是21世紀設計的主題，設計承載了對人類精神和心靈慰籍的重任。年輕人購買商品是為了張揚個性和煥發蓬勃的青春活力，年壯者是為了填補青春已逝的失落和展示成熟與自我成就感；年老者則懷著一股懷舊感和飽經滄桑的平靜感。所有設計其實都是以人為本，圍繞人的需要展開的，平面設計也不例外，刺激消費的美學觀念曾經成為現代平面設計唯一的評判標準，從而導致能源浪費，資源破壞，生態失調。工業文明帶來的危機正在喚醒越來越多的人。
綠色設計需求給平面設計師提出了一個嚴肅的課題，它強調在保護自然，生態，充分利用資源，以人為本，與環境為善。作為平面設計行業與其外沿，無論從意念到表現，都會給設計帶來新的生命內涵，隨著時展，人們審美觀念的改變，設計作品一方面完善實用功能，從需求上獲得滿足，另一方面，順現代審美潮流，追求美的情調。往常盲目的視覺刺激行為，往往造成視覺災難。人類被圍困在強烈的色彩，呆板的圖形中。因此，視覺上運用綠色設計觀念，讓平面設計維持合理的視覺秩序，制止視覺污染，完善設計作品與人類的協調非常必要，另一方面，通過傳達對環境的關注與自然相關的圖象以及單字，詞組也具有非常重要的意義，平面設計專業語也已開始逐漸適應這些變化，設計師們開始意識到他們在紙張耗費與污染技術應用方面所扮演的主要決策人的角色。1996年，美國平面造型藝術學院出版了“平面設計中環境責任指南”。又為某紙張制造商起草“設計之生態學”手冊，為美國設計師提供了關于減少對環境沖擊的指導方針。在中國，人們也已逐漸意識到以人為本的綠色設計的重要性，以人為本的綠色設計將會是中國平面設計發展歷程的長期需求。超級秘書網
在經歷了分解與重構后的現代平面設計藝術，未來的設計將著眼于與平面設計相關環境的設計上，其關系是相連的，內在的，互動的，廣義的。當然，要設計師們和企業家們立即改變觀念，設計出符合未來標準的作品決非易事。這將面臨太大的難度。特別是在當今刺激消費，市場經濟的大形勢籠罩著整個世界的氣氛下，要做一點真正有利于人類長遠利益的好的設計是非常難的一件事。不過，工業“文明”，市場經濟給人類帶來的危機正在喚醒越來越多的有良知的人。從每天用的各類設計產品，到自認摩登的現代化國際性大都市，其中究竟有多少是必要的？。“合理消費”，“道德經濟”變是必然。也是未來人類自救的方向。未來，平面設計的職責就是維護倫理性和道德性。
好的設計，將是未來正確價值觀的體現。
參考書目
《邊緣設計》凱恩.費舍爾編著中國輕工業出版社
《非物質社會》滕守堯著四川人民出版社
現代平面設計工作經過一代代的發展，在眾多平面設計師的努力下，取得了豐碩的成果。當前，平面設計的風格越來越多樣化，平面設計工作已經進入了一個新的時期，同時，隨著文化水平的提高，大眾對平面設計的要求也越來越高，大眾需要的不僅僅是基本設計，而且還需要體現出文化內涵。
土家傳統圖案的特點
土家傳統圖案是最原始最生態的，代表著土家人對自然的崇拜、對生活的向往和對未來的期盼。生動的圖案反應了土家人生活的點點滴滴，其本身具有鮮明的特色。
1. 形式多樣性
土家族傳統圖案種類繁多，據不完全統計，其圖案種類已經超過100種，另外，土家族的圖案內容覆蓋范圍也比較廣泛，有花、鳥、蟲、魚、獸，這些圖案總體上代表著美麗、美好、活潑、吉祥、安康、愉快、幸福等意義，是土家人為未來生活的憧憬。
藝術源自于生活，生活對藝術有一定的反意識作用，土家人的圖案藝術靈感源泉就在于日常生活，比如，土家人日常生活里及其常見的椅子，都是他們美麗圖案的重要來源。長期生活在深山中的土家人，他們與動物、植物密切結合在一起，所以在他們的圖案中，可以隨意發展各種栩栩如生的動物形態、植物形態，隨著歷史和時代的發展，土家的傳統圖案都展示出其獨特的形式多樣魅力。
2. 具有審美特征
土家族圖案最重要最突出的特征就是貼近自然，具有古樸、典雅的作風，他們的圖案不是束之高閣的藝術品，而是真正源自于勞動、源自于民間的傳統文化的集大成者，土家族最主要的載體---土家織棉，就是土家族婦女長期辛勤勞動的結晶，土家族婦女既要勞動又要織布，他們的圖案產品并沒有經過精雕玉鐲，而是在隨意之中完成的，所以這些產品最具有率真、質樸的優良風格，最能體現土家人的生活特征。
土家族的圖案都是對生活的高度概括和總結，是源自于生活的最真實的體現，土家族的圖案設計者大多是沒有經過專業訓練的，他們用的是最簡單的工具，最唯美的設計元素、最樸實的設計理念，在這種條件下，土家族卻將圖案設計的豐富多彩，色彩鮮艷，給土家人平淡的生活增添了幾分快樂祥和之氣。
土家傳統圖案與平面設計的融合途徑
土家傳統圖案對當代平面設計有著重要的借鑒和指導作用，對此，現代設計者可以在創造觀念上、表現形式上和表現手法上與土家傳統圖案密切融合起來，為當代平面設計工作增添幾分優質色彩。
1. 創造觀念上的融合
土家傳統文化帶給當代設計者的啟示，首先應該是觀念上的，土家傳統圖案自然而富有生命力，平凡而具有親和力，因此，這一點是與當代平面設計工作相融相通的，
一方面；土家傳統圖案中自然因素與當代平面設計工作是相融的。土家族生活在深山中，他們靠山吃山、靠水吃水，其圖案反應了對自然的熱愛和憧憬，這種重視自然、親近自然的特征，完全可以被當代平面設計工作所吸收接納，因此，平面設計者要在產品設計中多一些自然因素，借用自然的優秀素材和設計理念，設計出具有自然風格的產品來。
另一方面；土家傳統圖案中的與時展的因素是平面設計工作者必須要考慮的重要內容。隨著時代的發展，土家族人開始走出大山、開始運用現代科技條件來引導自己的生活，土家族人帶著自己返璞歸真的原始氣息，逐漸的走向社會。對此，平面設計工作者要密切注意到這方面的變化，可以設計出健康、環保、返璞歸真的產品來，同時要密切注意保護自然，從人類的長遠發展的角度去設計產品。
2. 表現形式上的融合
表現形式上的融合與思想觀念上的融合是同等重要的，對此，平面設計師可以在土家傳統圖案的基礎上，更多的在表現形式上突出創造性。
一方面；土家傳統圖案帶給平面設計工作者取之不盡的形式。土家圖案在造型上是生動優美的，這種民間傳統的文化，以其豐富多彩的表現形式，為當代平面設計工作提供了取之不盡的形式來源。如在當代平面設計工作中，對設計圖紙、產品外在包裝等方面都有很強的借鑒作用。
另一方面；土家傳統圖案是當代平面設計創造的源泉。土家族的圖案種類繁多，是幾千年土家人共同智慧的結晶。因此，當代平面設計工作者可以把這些智慧的結晶應用到其設計工作中去，再根據現代人的喜好對其進行修改、包裝，創造出符合大眾需求的產品來。
3. 表現手法上的融合
表現手法上的融合也是促進土家傳統圖案與當代平面設計工作相結合的重要手段。
一方面；土家傳統文化與當代平面設計在表現手法上兼容并蓄。土家圖案古樸自然、簡潔大方，當代平面設計同樣講究自然、大方、簡潔，因此，二者之間存在著天然的共性，對于平面設計工作者來說，在土家圖案中找靈感，可以因為添加了現代元素而顯的更有生機和活力。
關鍵詞：園林設計;三維制作軟件;D Max;SketchUp(草圖大師)
計算機已經應用于社會生活的各個方面,計算機輔助設計技術應用于園林設計也有很長一段時間,但大多僅限于二維圖形制作,三維軟件大多是在設計結束后進行效果圖制作時才參與進來,即目前的設計仍是在二維的平面中設計三維的空間實體。但是隨著計算機技術的不斷進步,三維軟件的發展成熟,目前的技術條件已經可以使設計從二維圖紙進入到三維空間,而三維軟件的發展也可以滿足設計中各個過程的要求,該文主要對三維軟件在園林景觀設計中參與輔助的各項過程作初步的探究。
園林概況及三維制作軟件簡介
園林經過漫長的發展,已經成為人類文明、生活及精神情感都離不開的一部分空間,并且園林的范圍也早已超越狹義上的庭院、莊園,而是擴大到城市環境、風景保護區、大地景觀等領域,涉及人類生活的各個方面。自從世紀下半葉,美國造園大師歐姆斯特德(Frederick low olmsted)規劃了紐約中央公園、波斯頓和華盛頓綠地系統,第一個把自己的職業稱為風景園林師(landscape architect),自此園林擴大到城市整體綠化的范疇,逐漸形成一門獨立的專業和具有特定內涵的專業學科,并標志現代風景園林學的建立。概括的說,園林就是在一定地域,運用工程技術和藝術手段,通過整地理水、植物栽植和建筑布置的途徑,創造出一個供人們觀賞、游憩的優美環境。
三維也稱D(three-dimensional),即三維圖形。顯示D圖形,實際是在平面里顯示三維圖形,形成立體感。計算機屏幕是平面二維的,人們之所以能欣賞到真如實物般的三維圖像是由于人眼產生視覺上的錯覺。而三維制作就是在計算機中建立一個虛擬的世界,設計師在這個虛擬的三維世界中按照要表現的對象的形狀尺寸建立模型以及場景,并且根據要求設定模型的各種屬性參數。制作各種模型或場景的軟件就是三維制作軟件。由于其精確性、真實性和無限的可操作性,已經被廣泛應用于醫學、教育、軍事、娛樂等許多領域中。
傳統園林設計概況及存在問題
中國是一個園林歷史十分悠久的國家,無論是在園林植物的選育、栽培,還是在創作的園林精品上都有極大的特色,對世界產生了重大影響,被譽為“世界園林之母”(E.H.Wilson),是世界三大園林發源地(西亞、希臘和中國)之一,但由于多種多樣的原因,我國的園林教育事業和學科發展起步較晚,在很多方面存在欠缺和不足,所以應當充分了解、學習世界先進的設計思想和設計方法。
傳統的設計手段,主要是使用手繪的方式繪制設計圖、施工圖、效果圖、立面圖等,當CAD這種矢量制圖軟件出現后,因其標準化、高效化等多方面的優勢,人們大都已經在繪制設計圖、施工圖中使用CAD軟件來進行制圖,并且在各種設計行業里廣泛使用。但是由于CAD是主要面向兩維平面設計制圖的軟件,因此在某些方面仍有平面制圖局限所帶來的問題。
.空間比例不明確
由于是在平面上通過平面構圖設計立體的物體景觀,因此往往會造成在平面布局設計時忽略立面額空間上的數比關系,而出現雖然平面上十分優美,而實際中卻十分古怪的設計,更有些初學者會設計出m多長的桌子、幾十米寬的小路等笑話。
.設計形象不具像
由于在進行平面設計時看到的僅是平面圖標,其立面、三維形象大多是在腦中形成的模糊形象,更不用說全面地考慮其物與物、物與地形等的相互關系,而由于腦中并未對實體形象進行深入、認真的思考,在畫透視效果圖時,僅按照好看美觀來繪制,而根本脫離了自己在平面設計的位置關系,這樣就造成了在平面設計時看似很好的搭配,在立面或施工中卻發現十分不協調乃至根本無法實現的情況。
.在展示給業主等非專業人士時不便
由于沒有形成真實完整的空間實體,傳統方式只有靠一張張的手繪圖給他人進行展示,并且由于手繪方式自身的特性局限,造成了大多僅能展示一部分的視點視域,且需要花費大量的時間和精力,而且當設計有一點改動時,這些原來繪制的圖畫將會完全失效,全部都要重新繪制。
三維軟件的優勢
在傳統的園林景觀設計中,景觀設計師完全通過手繪圖來表達其設計理念,既費時費力,又難于修改,隨著計算機技術的不斷發展,三維軟
件的成熟,園林設計的過程可以與三維軟件相結合,通過讓計算機輔助分析,一邊觀察、感受設計效果,一邊進行相應的設計和修改,這樣的設計方式有許多優勢。
.通過三維建模準確確定空間比例
在三維空間中建立虛擬場景,并在場景中進行各項設計,可以準確而直觀的看到所設計的物體與環境的比例是否合適,地形的高低起伏、樹木的大小、建筑物的體量都一目了然,并且可以以人體模型為參照,對比體量的合理性,乃至進行準確的尺度設定。這樣就會讓在平面設計里粗枝大葉、毫不考慮比例關系的設計充分地暴露出來,使設計更加準確,達到“比例與尺度”這一園林設計的基本要求。
.具像化具體化物體形象
通過平面設計確定物體的設計位置,通過三維建模確定物體的的空間三維形象是三維輔助設計的重點優勢,對于園林來說山水地形、植物、建筑,是重中之重且不可或缺的要素,平面設計由于受到本身特性的局限,在實體設計上明顯先天不足,而三維輔助設計就可以很好地解決這一問題。通過三維建模可以確定物體的空間具體形態,并且可以立即看到與環境的色彩、形態等搭配是否和諧,還可以進行具體修改,避免了平面與立體的相互獨立與沖突。
.以現實游人視角觀察分析
無論是園林設計,還是環境設計,其根本目的都是為人服務,設計首先應當考慮的是人的感受,脫離了具體使用人的設計一定無法成為一個成功的設計,而平面設計站的角度是平面的,沒有從游人的角度來思考問題,這樣的設計方法往往造成不知所云的局面,如一個以鳳凰圖案為總體布局,總體立意是鳳凰,并且以鳳凰為名的廣場,卻讓游人在游覽過后找不到鳳凰在哪。
在三維場景中,設計人員可以在設計時以游人的視角進行觀察,看所設計的景觀是否與思考中的效果相同,其高低、位置對游人是否有不方便的影響,其設計思想從游人角度是否可以理解,這種設計不僅是對設計方式上的改進和優化,更主要的是在設計理念上改變那種脫離受眾、空來空往的設計理念,從而滿足“舒適和美觀的需要”的設計。
.方便直觀的展示
景觀三維輔助設計從平面到立體,從圖紙到場景的一系列三維輔助設計過程,在設計結束后得到的不再是以往設計方式所產生的一張平面圖紙,而是有對比、有色彩、有質感的一個完整仿真的三維場景,這樣無論是景點效果圖,還是整體鳥瞰圖,電腦都可以很好表現出來,并且還可根據需要進行動態畫面的制作,及其D引擎的自由的動態空間。
三維輔助設計流程
在進行園林三維輔助設計的具體實踐中,不同設計要求的設計過程不盡相同,但大體上有以下幾個步驟:
.基礎資料的調查和分析
主要任務是對要設計的地形、植被等各項條件進行全面的了解,通過收集圖紙和其他材料,了解地形地貌特征,分析植物氣候條件、土壤類型,明確設計要求,使其設計建立在實際地形地貌等條件上。
.方案設計
對整體園林的用地進行規劃或布置,并進行立意的構思,是采取探索性的的方法產生很粗略的框架。方案設計往往會做出多個方案,然后綜合比較分析,最終產生一個最優秀的方案。
.CAD平面初步設計
在CAD軟件環境下進行平面初步設計,園林設計圖主要是平面圖,但其是將立體景物通過正投影以平面圖的方式畫出來,所以此階段的設計不只是設計地形、建筑、植物等平面布局,同時也要考慮立體的景象。
.CAD導入三維軟件,在三維場景中初步建立場景環境
CAD是廣泛被使用的設計軟件,幾乎所有的三維軟件都兼容支持dwg格式(CAD文件的存儲格式)的文件,可以導入如“D Studio Max”,“SketchUp(草圖大師)”等軟件,將二維平面轉化為三維環境,在三維虛擬空間中初步建立場景環境,并把平面設計的景物按照思考的景象在三維空間中建立模型,使之具體、清晰。
.二維與三維結合分析
通過觀察三維場景中的虛擬景觀(這里建議在Sketch-Up軟件環境中進行),可以直觀地觀察景觀的效果,多角度地分析空間分布關系,進行深入考慮。然后綜合功能的需要、藝術的要求和環境的條件等因素,逐步進行設計修改。在這一過程中,圖紙改動的工作量很大,如果是原始的圖紙,就會有很大麻煩,每一點改動都意味著圖紙的重新繪制,所以電腦制圖的優勢就十分明顯了。
.詳細更改設計平面圖并完善三維場景
