時間：2023-06-05 09:56:37
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇環境設計，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
關鍵詞：景觀設計；景觀要素；思想意境；傳統園林；現代園林
中圖分類號： TU986 文獻標識碼： A
引言
景觀設計是環境設計的組成部分，大到綿延幾十公里的風景區規劃，小到十幾平方米的庭院設計，都屬于景觀設計的范疇。近年來，我們生活的城市發生了很大的變化，大批的廣場綠地、商業步行街、主題公園、街頭小品出現在我們的視覺以內，影響著我們的感觀和行為方式。而新建的住宅小區都以景觀優美的園林作為賣點，影響著人們的思維和購買心理。景觀設計已經不知不覺中走到了我們的周圍，走近了我們的身邊，并對我們施展著潛移默化的作用。一個有良好景觀的城市環境、居住環境，為人們提供了物質功能和精神功能雙重價值。“詩意的棲居”始終是人們內心的向往，而景觀設計正式通過提高生活品質，提升生活品位，以人為主體，以空間環境為客體，構架著現實通向理想的橋梁。
一、闡述現代的環境設計
1.1、何為園林景觀設計
現代園林逐漸凝結成了融功能、空間組織及形式創新為一體的現代化設計風格。一方面，設計追求良好的服務或使用功能，例如為人們漫步、休憩、曬太陽、遮蔭、聊天、觀望等戶外活動提供充足的場地和場所，解決好流線與交通的關系，考慮到人們交往與使用中的心理與行為的要求。另一方面，不再拘泥于明顯的傳統園林形式與風格，也不再刻意追求繁瑣的裝飾，而更加提倡設計平面布置與空間組織的自由、形式的簡潔、線條的明快與流暢，以及設計手法的豐富性。特別是在形式創造方面，在當代各種主義與思潮紛爭的背景之下，現代園林設計呈現出了前所未有的自由性與多元化特征。現代主義、折衷主義、分解與拼貼、不相關秩序體系的重疊、歷史或文脈主義、極簡主義、波普藝術、隱喻與象征、甚至幽默都成了園林設計可以接受的思想。但是，在西方現代園林設計師陣營中，絕大多數設計師仍然視傳統為設計的根基，在造型上仍采用理性方式去錘煉形式與探索空間，仍然以和諧完美作為設計所追求的目標。當然，這種和諧完美不局限形式本身，而是形式與現代園林服務于社會和人的諸多功能與需求的統一。
由于西方現代園林吸收了東方文化――中國傳統園林的緊湊、自然與人工相輔相成，其簡潔的形態正合現代主義的胃口。這些影響形成了現代設計的一些基本特征，包括構圖中強烈、簡潔的幾何線條；自由運用多種形式。植物只是園中的一種造園素材，而不像在傳統庭院中被作為主要內容。植物以自然形態為美，人工修剪或造型日漸稀少；用流動的線形或形體產生活潑與明快的空間，而不是僅用軸線或視線組織空間，重視經濟可行性與空間的多用途性，追求非對稱構圖和動態平衡，注重具有親切感和適于使用的室外空間創造；住宅庭院設計中，重視室內外空間的滲透與室內生活在室外庭院空間中的延伸，還有非傳統材料的使用和傳統材料新的用法。
對于我們設計者來說，說到“景觀”，就不能不想起“園林”這二宇，那么“景觀”和“園林”又是什么關系呢，總的來講，景觀最基本、最實質的內容還是沒有離開園林的核心。從規劃設計專業的角度來看，景觀的基本成分可以分為兩大類：一類是軟質的物體，如樹木、水體、和風、細雨、陽光、天空；另一類是硬質的物體，如鋪地、墻體、欄桿、景觀構筑。軟質的物體，稱為軟質景觀，通常是自然的；硬質的物體，稱為硬質景觀，通常是人造的。當然也有例外，如山體就是硬質的，但它是自然的。
1.2、從不同的角度看環境設計
從設計角度看“環境”二字，主要是指人們在現實生活中所處的各種空間場所。廣義來說，空間與場所可以涵蓋我們所生存的整個世界。隨著社會的進步，人的生活方式日益豐富，毫不夸張地說，現實世界的每一個角落都已打上了人類活動的烙印。人類生活的環境景觀，實際上是人類的欲望在大地上的投影。人類在不斷地為實現某種欲望而改造和創造景觀，直至其實現了這種欲望后，新的、更高的欲望又引誘他去追求、發明新的技術，采用新的生活和居住方式，從而在大地上寫下新的景觀。這可以被認為是人類個體和社會進步的軌跡。從田園到花園，到公園，直到高科技企業園，都充分反映了人類在科技進步的幫助下，不斷實現自我完善的歷程。
從設計方法上看，建筑外環境設計具有其“公共性”的一面。除建筑師外，城市規劃師、園林設計師和雕塑師都紛紛涉足這一領域。他們各自有其獨特的側重點和處理方法。比如園林設計師精通綠化，對植物種類和季節、土壤的適應性研究非常熟悉，還能夠設想各種時令的景致變化；建筑師對營造的技術感興趣，他們研究的是砌筑、搭建和形式，對于與建筑設計一體化的室外空地尤為熱衷。現代藝術的手法更富于想象力和整體意義，這首先需要參與者整體的觀念更新，跳出栽綠籬、埋柵欄泛泛的處理方法，放棄狹隘的行業偏見。這是發揮想象力，創造場所特征與整體環境相映生輝的基本前提。
二、隨時展的環境設計觀念
2.1、環境設計所遵循的地方性原則
地方性原則的提出是肯定環境文化多元化的結果。它從不同氣候、地理特征等因素解釋環境差異的合理性。這些先天性差異原本是各個民族和地域的人們，在歷經漫長的適應性發展后，所形成的自然選擇，它為今天我們所看到的千姿百態的文化面貌、生活方式和建造樣式奠定了基礎。我們應清楚，所謂地方性原則并不是一種形而上學的、難以與大多數現實的設計相對照的空間概念。實際上，它首先是一個具有普遍意義的公共性設計法則，因為設計項目從來都是具體的、帶有特殊條件的。不論在北京還是上海，在中國還是法國，設計的著眼點首先是要對具體的環境條件進行分析。其次，從建設壞境的角度來看，評價一個具體設計的成敗與否，一定要使之與所在環境的總體風貌相聯系，因為一個城市或地區注定是要以環境個性的存在作為資源和文化價值的依據條件。
后現代以來的城市環境景觀，在首先滿足功能性、技術性指標的前提下，強調了設計對文化觀念和生活方式的表達。主要表現為以下幾點：(1)注重追求城市空間的趣味性。 (2)與地方景觀特征和環境特征相呼應，使當地特有的風土文化價值得以保持和張揚。這樣產生的新環境才能自然地溶入地方生活中去。 (3)強調景觀道的設置，為行人提供舒適和便利。景觀道包括專用的和與城市干道同向的步行便道。后者則在保障一定寬度的同時，要求有綠色屏障與車行道相隔。另外，建筑底層的細部設計亦是為景觀道創造情趣的重要手段，需要予以重視。 (4)強調設施多樣化和完整程度，注重使技術的細節在應用中得到鮮明而有趣的表現。(5)重視環境藝術作品的創作實施，使藝術與現實生活的界線變得模糊，從而表達出生活藝術化的理想。
同學們看偶像劇不？偶像劇的男主一般從事什么職業？醫生，律師，設計師？對，今天，我們就請浙江大學人文學院副教授陳健來幫助我們解答：在偶像劇中頻頻出現的高大上的設計師到底是怎么煉成的？
問：環境設計專業是學什么的？
答：環境設計是一個跨學科的綜合性專業，環境與設施、空間與裝飾、造型與構造等各方面的設計都涵蓋在內，專業涉及園林藝術、中國傳統文化、建筑基礎、材料學、美術、雕塑、人體工程學、設計流派、心理學等多個領域。
小編插話：注意，這是人文學院的環境設計，不是建筑學院的建筑設計。總的來說，環境設計要比建筑設計關注的面更廣。對哦，偶像劇一般只設定為設計師，原來設計師有很多很多門類，下次填報志愿的時候要仔細研究哦！
問：環境設計專業都有哪些課程？
答：浙江大學的環境設計專業旨在培養在設計領域具有寬廣的人文視野、國際視域、市場視角并對設計有敏銳感悟力的創新與創業型設計人才，堅持高起點、寬視野、國際化的辦學理念，實行理論和實踐相結合的傳授模式，強化設計、技術、商業與用戶等知識模塊的整合培養。本專業核心課程有“獨立住宅景觀設計”和“環藝設計概論”；雙語教學課程主要有原版外文教材課程“環藝經典著作閱讀”和“園林民居調研測繪”；把中國古典園林的研習作為專業母語，設有“園冶精讀”“中國園林史”“古典園林測繪”“中國傳統圖案”“山水畫鑒賞”“中國哲學”等課程；習慣課程有每天認識3種樹、1種材料，每天（大二起）臨摩一幅表現畫，要求隨身攜帶相機、速寫本等工具……浙大有獨特的課程設置制度，學生可根據自己的意愿和興趣跨學科跨專業自主修讀其他課程。
小編插話：果然很高大上！不僅要中西合璧，還要古今貫通，不僅要達到學霸級的分數線，還要有強大的藝術才能。居然還要修心理學？那當然，所有的設計都是為了讓人們的生活更便利呀！看來，要從事偶像劇男主的職業，不容易！
問：環境設計專業就業情況如何？
答：隨著現代化建設和城鎮化的快速發展，社會對環境設計類人才的需求日益增加，在可以預見的未來，每年都將以一個較高的比例增長。環境設計專業的畢業生就業面非常廣泛：景觀設計師、環境藝術設計師、建筑與城鄉規劃設計師、數字藝術設計師、繪圖員、城市家具設計師、雕塑設計師、照明設計師、施工圖設計師、效果圖制作員、預算員、設計師助理、教師、施工監理等職業均可勝任。許多畢業生已經成為世界500強企業、各類高校和政府部門的中堅力量。
小編插話：果然是有付出才有回報！
問： 除了一片光明的就業前（錢）景，這個專業到底有什么樣的魔力吸引學霸們紛紛投身其中？
1.1采取合理的建筑設計方法
1.1.1合理安排建筑的功能
兒科的護理單元和成人科室護理單元之間存在很大的差別，其對功能的需求較強。因此，對兒童護理單元的安排，不僅要考慮到其他護理但愿所具備的功能，而且要考慮兒童的特殊需求。如可專門在兒童病房內設置游戲室、學習室和圖書室等，讓兒童能適應病房的環境。
1.1.2合理布置空間
患兒是兒科護理單元中的主體，因此，在布置兒科護理單元時，需從空間尺度、屋內的擺放、物品的顏色、大小等，都需考慮兒童生理及心理的特征，將空間布置得滿足兒童的心理需求。
1.2滿足兒童特殊的行為需求
1.2.1考慮患兒的行為需求
患兒住院期間，會表現出渴望與親人或其他患兒進行交流和游戲等的行為需求，所以，在兒科護理單元的環境設計中，要為患兒設計符合其心理欲望的空間，讓其能夠在舒適的環境中治療。另外，兒科護理單元環境的設計，還要涉及到滿足患兒喜歡摸、爬、打滾等行為需求的讓設施尺度兒童化、設施的設置盡量安全化。還要對室內窗臺、欄桿扶手等相關物體進行安全性的設計，以確保兒童在四處攀爬和走動中不會發生危險。
1.2.2考慮年齡不同的患兒行為需求
醫院兒科護理單元的環境設計時，需考慮年齡階段不同的患兒的行為需求。嬰兒期的患兒，比較依賴父母，面對陌生環境會缺乏安全感。所以，對于這個階段的患兒的護理單元環境設置，需以患兒及其家屬共同休息為主，需設計多個舒適的座位。學齡前的患兒由于語言和思維已經發育，隨著年齡的增長，其對周圍環境的興趣表現也逐漸明顯，因此，學齡前的患兒多喜歡四處爬動，并專注于游戲中。所以，對其護理單元的環境設置，主要以游戲為主。學齡期患兒的語言和思維不斷走向成熟，個性化的特征比較明顯，會出現積極學習的欲望，因此，可在他們的護理單元中為其提供較好的學習空間，并讓其能與同齡的患兒進行交流。
2、醫院兒科護理單元環境設計的創新
在醫院兒科護理單元環境設計中，還要添加一些創新性的元素，從而使其更能符合患兒的心理和行為特征。具體的創新設計有：①將室內活動進行室外化設計：在醫院空間尺度合理的情況下，可將戶外游戲項目（如沙坑、滑梯、秋千、蹺蹺板等）引進到室內，從而提升護理單元的趣味性，讓患兒產生歸屬感和信任感；②運用多媒體：可在兒科護理單元的公共空間或者病房具體的墻面上安裝電視等娛樂設備，播放動畫片等兒童感興趣的節目，也可設置“手繪墻”或者繪畫墻；③使護理單元環境家庭化：可為患兒打造溫馨的、可愛的護理單元環境，讓患兒有回歸“家”的感覺。也可為患兒及其家屬提供感情交流的單獨空間，讓患兒不會對醫院產生陌生感，從而有利于患兒病情的恢復。
3、結束語
關鍵詞簡約主義;空間環境;應用;設計
隨著經濟的發展和社會的進步,我國的空間環境設計取得了很大發展,由簡單的空間劃分轉向更為人性化的設計。同時隨著物質基礎的富足和文化水平的提高,人們對居住環境的要求也不再僅僅停留在功能性的要求上,而是更多地注重文化內涵的體現和健康時尚的感受。簡約主義風格的設計最能滿足人們的這種需求,它以簡潔的表現形式來滿足人們對空間環境那種感性的、本能的和理性的需求,這也是當今國際流行的設計風格,隨著時代的發展,簡約主義的設計理念必然在今后人們日常生活中被廣泛應用,它將繼續成為人們時尚生活的追求。
1簡約主義的概念及風格特點
現代簡約主義源于20世紀初期的西方現代主義,是80年代中期對復古風潮的叛逆和極簡美學的基礎上發展起來的,90年代初期,開始融入環境設計領域中。歐洲現代主義建筑大師mies vander rohe的名言“less is more”被認為是最能代表簡約主義的核心思想。簡約主義的特色是將設計的色彩、照明、原材料簡化到最少的程度,但對色彩、材料的質感要求卻很高。“簡約而不簡單……”這句人們都很熟悉的廣告語基本表達了簡約主義的全部內涵。在環境設計方面,簡約不是簡單的堆砌和隨意的擺放,而是在設計上更強調功能,強調結構和形式的完整。簡約主義的風格要求設計者有豐富的設計經驗和文化素養,需要反復推敲、認真思考、刪繁就簡,以色彩的高度凝練和造型的極度簡潔,在滿足功能需求的前提下,將空間布置得精致合理,少而不空[1-4]。現代簡約主義的風格特點可以歸納為以下方面。
一是因地制宜。在景觀設計中,因地制宜應是適地適樹、適景適樹最重要的立地條件。選擇適生樹種和鄉土樹種,要做到宜樹則樹、宜花則花、宜草則草,充分反映出地方特色,只有這樣才能做到最經濟、最節約,也能使植物發揮出最大的生態效益及最佳的綠化美化效果,起到事半功倍的功效。二是人性化的功能設計。簡約主義認為任何復雜的設計,沒有實用價值的特殊部件及任何裝飾都會增加其造價的,強調形式應更多地服務于功能。三是材質多樣化。環境設計與材質選擇上,應注意生態環境的多樣性,減少人工化的設計與不利于生態的材料,邊緣盡可能呈現復雜有機的形狀,以曲線代替直線,增加多樣統一性。木質是花架主要的基本材質,簡約主義的綠化小品中,新的材質也經常被運用,如鋁、碳纖維、塑料、高密度玻璃等,為環境設計中的構筑物增添了各種可能性,如防水、耐刮、輕量、透光。
2簡約主義的發展
在傳統中國的裝飾風格里,簡約一詞是幾乎不存在的,不管是紫禁城內的殿宇還是江南水鄉園林中的古宅,繁瑣復雜的裝飾從來都是令人嘆為觀止的,那些雕廊畫柱一直是人們樂此不疲的追求。設計者力求借助這些紛繁的建筑來顯示自己的設計水平及相對復雜的構圖,其實這些精雕細琢的“廢物”并無實際作用,浪費了財力和人力。
改革開放初期,國內很多大型的商場酒店都是由香港等地的商人承包建造,那種奢華的星級酒店式的裝飾風格一時之間又被人們爭相模仿。市場也被廠家引導,于是出現了大量的“暴發戶”式的裝飾建筑,以此盲目攀比,其實好的環境本來是一個可以讓人徹底放松心情的休息之所,應該讓人感到寧靜。而如果硬件空間繁瑣復雜則使人無法找到心靈所歸。隨著經濟的發展社會的進步,人們的生活壓力越來越大,人們越來越渴望能夠有一個自由溫馨的環境可以放松心情、調整心態,因此簡約主義也越來越流行,越來越受到人們的歡迎。
其實很多世界建筑設計大師他們都以“少就是多”的思想、以最純凈的形式,用相當普通的材料、使用最精簡的手法,表現出非常深度的內涵和崇高的空間氣質。例如:juhani pallasmaa在赫爾辛基設計的胡韋萊塔托14號公寓與閣樓改造;洛爾肯·奧赫利希設計的哈麗雅特·多恩女士服裝店;貝聿銘設計的盧浮宮玻璃金字塔;akira sakamoto 在日本大阪設計的hakuei別墅等,這些都是非常經典的簡約主義作品。相信在以后會有更多的設計師用他們的智慧創造出更多的優秀作品。
3簡約主義在空間環境中的應用
現代城市美學中的核心問題,是城市空間多種要素的統一和諧。實現城市現代化,要首先把城市美化起來,使城市的多種對立要素通過正確處理能夠協調統一起來。要實現這一目標,所有建筑師、規劃師和城市管理者,應充分認識并應認真處理好對立統一關系、建筑與環境的關系。建筑從本質上講是人的空間,而且是人們營造的藝術空間,它既有實用的一面,又有美化景觀的一面。環境是客觀存在的現實。環境是先于“新建筑”而存在;“新建筑”是后于環境而新生;“新建筑”應融于已有的環境之中,在尺度、體量、色彩、風格等方面應與周圍環境相協調。
簡約主義在空間環境中的應用首先體現在不同材質的應用上。空間環境設計是靠線、面分割組合形成的,而這些線和面都是由不同材料組成的。不同的材質會營造不同的裝飾效果,體現不一樣的設計思想。如木材給人的感覺是樸實的,但同樣的木質,不同的表面處理,又會產生不同的視覺效果:粗糙的木紋使人感到古老、樸實、粗獷,平滑的木紋使人感到高雅、精細、簡明。在不同的空間中運用不同的材質或者運用不同色彩、肌理的同一材質使其達到和諧統一,這樣才能在簡約主義的風各種展現出材質豐富的美感。其次,簡約設計也要充分體現人性化與個性化,以滿足人們的需求為設計的首要任務。個性化在設計中的體現是多方面的。不同職業、年齡、社會地位、文化水平的人對生活的需求也不同,從而導致對室外空間使用功能要求的多樣化,進而使空間環境體現出不同于他人的個性化特點。
4簡約空間環境設計精神
4.1以人為本
以人為本是空間環境設計的根本出發點,旨在滿足人們在生活、工作和心理等各方面的需求以提高人們的生活水準、增進人生的意義。以人為本的設計理念要求設計者把更多的目光從空間環境設計本身轉移到空間使用者——人的身上。設計者不但要考慮空間環境的使用功能,還要考慮使用者的心理和生理需求。因此,在進行環境設計時不但要合理配置構筑物,注意色調的總體效果,妥善解決、道路、照明等問題,還要考慮人們的活動規律,并處理好各種空間關系、空間尺寸、空間比例等,使空間環境整體布局合理化,面積分配科學化,生活居住舒適化。
空間環境設計不再僅僅是對于使用功能的設計,它正迅速地向審美功能、文化功能靠攏。在當今信息時代,人與人之間的關系日漸冷漠和疏遠,因此人們不僅需要一個舒適方便、功能齊全的生活空間,更渴望遠離工業社會的冷漠、呆板,得到身心的放松和自我實現。于是空間環境設計便承載了對人類的精神和心靈予以慰藉的重任。現代簡約主義要求設計應以人為尺度達到協調人與空間環境關系的和諧,充分滿足人們對于安全、舒適、個性化的需求。
4.2樹立簡潔、自然的設計觀
隨著人與自然、人與生存空間的矛盾日益突出,回歸自然已成為一種社會風尚,許多人開始寄希望于通過設計來改善人類自身的生態平衡,空間環境設計越來越受到人們的歡迎。同時,綠色生態設計所倡導的適度消費理念及節約型生活方式也為簡潔設計奠定了基礎。簡潔設計要求設計者在考慮功能合理的前提下,追求設計思想的精煉及構圖的完美,形成自然、簡潔的設計風格,減少多余的裝飾。因此,如何以最少的裝飾材料達到最完美的裝飾效果就成為設計師追求的目標。自然風格和簡潔設計在空間環境設計中越來越受到重視。簡潔、自然的設計觀主要有:一是把創造舒適優美的居住環境作為目標,提倡適度消費思想,倡導節約型的生活方式,把裝飾消費維持在資源和環境的承受能力范圍之內,體現生態文化觀、價值觀。二是強調自然生態美,欣賞質樸、簡潔而不刻意雕鑿;同時在遵循生態規律前提下,運用科技手段加工改造自然,創造人工生態美,將綠色景觀與自然融合起來。三是對常規能源與不可再生資源節約使用和回收利用,對可再生資源盡量低消耗使用,爭取最大限度循環利用各種資源,使現代建筑得以持續發展。
4.3遵循綠色生態設計原則
隨著人們環保意識的提高,舒適消費必須是綠色消費已成為很多人的共識。綠色生態設計可以為人們提供良好的、合理的、高效能低功耗的空間環境。良好的空間環境和較強的生物氣候調節能力將最大限度地保護空間環境的再生資源,達到人、建筑與自然生態之間的平衡和協調,實現空間環境的可持續性。所謂綠色生態設計,就是運用生態學和建筑學的基本原理因地制宜,合理安排空間環境的功能、結構、配置等;科學選擇材料,拋棄有毒、有害、含污染的化學材料,盡可能使用自然材料和環保材料。這樣既達到了適度消費、節約能耗的目的,又避免了大量人力、物力的浪費。
5結語
綜上所述,簡約主義設計是現代人所樂于追求的表現形式之一,是人們追求的那一片屬于自己的凈土,空間環境不是宮殿般的奢侈,而是一個全身心放松的自我空間。顧名思義,簡約主義設計就是摒棄了無謂的繁瑣,使其更具理性化和功能化,它追求在對話中設計,建筑師應該是對話的參與者。偉大的意大利畫家弗拉·安吉利科(fraangelico)曾說過:“真正的財富包括怎樣用很少的東西來獲得快樂。”路德維希·維特根斯坦(ludwigwittgenstein)寫到:“好的建筑師與不好的建筑師的不同在于,不好的建筑師總是屈服于各種誘惑而那些好的則會拒絕。”簡約主義就是運用最精練的設計語言,表現出深邃的文化內涵和崇高的空間氣質,為人們打造溫馨舒適的理想家園,給人們提供一個身心愉悅的空間。隨著時代的發展,簡約主義的設計理念必然在今后人們日常生活中被廣泛應用,它將繼續成為人們時尚生活的追求。
6參考文獻
[1] 湯姆沃爾伏.從包豪斯到現在[m].北京:清華大學出版社,1984.
[2] 張遠林.減法設計[m].深圳:海天出版社,2006.
關鍵詞：環境設計；氛圍的營造與體驗；意境
人的一生，絕大部分的時間都是在空間環境中度過的，避免不了的長時間和環境打交道，因此，人們創造出來的環境必然直接影響到人們的生活質量，關系到人們的安全、健康、舒適等。在今普遍注重提升環境在保障安全和有利于人們身心健康兩方面功能的同時，更該進一步重視環境空間中氛圍的營造和設計，并倚靠藝術表現形式,塑造一個精神與物質并重的生活環境。在環境設計中,氛圍的巧妙營造,是環境設計中提高意境的不可或缺的一種升華途徑,它能更好地詮釋設計的理念,突顯時代的進步性。
以往我們對設計的研究都是有具體的對象，如建筑設計、工業設計、空間設計等，很少對設計現象本身進行討論。就好比曾經出現過的功能主義一樣，氛圍的設計營造也包括其他設計問題的解決，只不過核心是氛圍問題的解決。功能主義靠高新技術來解決，而氛圍的營造就看設計者如何從滿足人的多元化情感需求入手了，因為氛圍恰恰是情感的孵化器，并潛在的影響著我們的情緒，如歡快熱烈、樸實無華、安靜親切、古樸典雅等用來表述氛圍。古人云：“故食必常飽，然后求美；衣必常暖，然后求麗；居必常安，然后求樂”正是強調了氛圍設計的感性屬性，目的是人的感受和體驗。
1?氛圍營造依托于道具和背景，核心是人
人、道具和背景是氛圍設計的三大構成要素。人的需求與感受在氛圍營造中扮演著至關重要的角色，道具和背景均圍繞著人的需求展開并且始終要為人所認知與解讀。通過形、色、光、聲等外在道具的物質表現刺激人的感官，強調處理形式、空間、色彩、材質、光、聲等與氛圍的關系，結合深藏于內、不易察覺的如地理氣候、社會關系、意識形態、民俗風情等不同時代與特殊地域的非物質性文化因素，有助于更好的營造氛圍。
2?氛圍營造必須始終抓住整體空間氛圍的心理感受
要抓住整體空間氛圍的心里感受，我們可以通過采取完全情景復制或部分情節再現的情景展示法，如現在全國各地所興建的三國城、水滸城等；可以通過運用抽象的符號或較為具體的事物來代表或比喻較為抽象的事物或隱含意義的象征指示法，如革命烈士紀念館通過陳列大量烈士遺物而引發人們對先烈的緬懷和戰爭年對的回憶；可以通過采取動態反饋機制促進和增強人與環境“互動”的動態交互法，如模擬駕駛的游戲機往往處于設計成駕駛室的環境中，結合屏幕上隨著人的駕駛不斷發生著變化的情景，從而使玩家更加切身的體驗到駕駛的樂趣；可以通過設置故事情節并讓觀者扮演角色從而產生身臨其境感受的角色扮演法，如中央電視臺的綜藝節目《非常6+1》就是提供了一個讓普通人扮演明星的機會，并營造出舞臺表演的氛圍；可以通過借助形態、語言、文字等“力”的結構樣式引發人心里產生相應張力的心里誘導法，如在朗香教堂造型中各個方向大小不相等的“傾向性張力”給人游離不定的動感；可以通過根據情緒易于相互感染規律的情緒渲染法，利用物質環境的特征或者群體共同體驗和感受來影響個體情緒，總之在環境中氛圍營造的過程中，始終保持統籌兼顧，大力協同，多中選優原則，以達到優化氛圍的整體營造。
3?氛圍營造建筑于客觀實在的基礎上，密切聯系人的主觀能動性
客觀實在即人、道具、背景等要素相互作用、相互依存所共同組成的一個具有系統性、地域性、文化性的有機系統，具有整體性、相關性、目的性和功能、環境適應性、動態性以及有序性等特征。氛圍營造的對象是某些人造物所組成的環境，但缺少不了人的參與和活動，故在空間氛圍的營造中又需要格外的注重結合過程的參與性、整體的主題性以及人的情感性等因素，力圖實現和滿足人的感性需求這一非功能主義要求。如北京的一家名為“恐龍谷”的大型主題酒吧、東京迪斯尼樂園和巴黎迪斯尼樂園、北京昆侖飯店的“東部好萊塢”夜總會、河南開封的宋城、蘇州樂園等場所就使得環境在人們在參與活動過程中得到了很好的實現和延伸，從而形成了自身的特色，也就是屬于自身的氛圍。
4?氛圍營造過程要注重把握整體格調、虛實關系、注重文化的傳承
在營造氛圍時，不應計較單個事物靜止狀態下的運動再現，把重心放在體現整個空間大環境中的神韻，也就是氣勢或者說意境；實由虛而生，虛因實而成，始終保持虛實關系貫穿由實境誘緒的心理空間；注重文化的傳承，努力抓住人們對文化的認同感和歸宿感，從傳統主流文化、地方區域亞文化出發，通過充分縝密的文化調查分析提煉文化特色，提取文化精髓，形成個性化文化氛圍，通過有效持續的傳播交流，最終達成環境中人們對空間所營造出的氛圍的認同感和共鳴感。
環境設計中的氛圍營造是一項復雜的系統工程。以營造特定氛圍為目的，強調多種感官刺激，只是按一種格局、一種情趣、一種感受顯然已經無法滿足公眾的多種審美取向，必須靈活地運用多種設計技巧有機地組織政治、經濟、文化、科技等多元化信息素材，加強空間體驗的心理過程感受，營造出一種意象，傳遞一種感覺來滿足人們潛在的情感需要，滿足人們更高層次需求的氛圍設計必將在環境設計中發揮自身優勢和作用。（指導老師：王海濤）
參考文獻：
[1] 氛圍設計/余曉寶編著——北京.清華大學出版社.2006年.10月第一版.
[2] 室內設計/程瑜懷編著——南寧.廣西美術出版社.2006年.1月第一版.
關鍵詞：健身場館；微觀設計；健身者
1城市健身場館建設發展背景及存在的問題
進入21世紀，我國公共體育設計愛是向多功能和節能環保方向發展2016年6月國務院引發《全民健身計劃（2016—2020）》中提到，力爭在2020年體育消費規模達到1.5萬億人民幣，完善各種政策制度，努力推動公共體育設施建設，使我國公共體育設施建設朝著公益性、多功能性、便利性方向發展。在城市健身場館微觀空間的設計中不僅需要形式結構美觀，還應注意健身者在運動時穿過空間、體驗空間的真實感受。在小空間里需要注意增加空間的層次，以使空間更加豐富，不會單調乏味。所以，健身場館在建設之初就應要把握住建筑功能的基本要求，把握具象形式下的空間的合理性。但是我國健身場館設計中仍然存在非常多的問題。（1）只注重外形，體育內涵的挖掘和文化元素結合不夠。在現在很多場館設計中過分追求外形，以夸張、夸大的結構吸引眼球，忽略了設計的實用性；規范生搬硬套，對于空間設計和器材的擺放沒有一定的科學依據。（2）對場館內部設計的工藝不熟悉。部分設計人員經驗不足，相關體育專業知識認識不夠，不能很好地將體育鍛煉與場館內部的形式結構統一。（3）對場地的使用要求不清。很多場地項目都有專業的要求，如田徑場上的起跳區沒有加厚設置，專門的健身器械區域沒有相應的保護措施。對于健身區域和非健身區域的功能分區表現得不夠明顯。（4）對材料的性能和使用場合不了解。無法分清楚混合型、復合型、透氣型及各種材質對基礎的要求，對各種材質的優缺點了解不足。
2城市健身場館微觀內部空間結構形式多樣性
大眾在健身場館運動時，能否達到既定的目標，除了自身意志力和專業的指導之外，健身場館的空間布局及環境則發揮重要影響。換句話說，內“美”的設計、色彩及材質使用都能產生強烈的感官刺激，也會使訓練者產生主動鍛煉，堅持鍛煉的心理暗示。在大眾的主流審美中無論是何種設計都要給人美的享受。體育場館設計中的技術、形式、材料、都應遵循“美”的原則，并在這一原則的基礎之上達對訓練者產生積極的影響。2.1設計多樣性。正如運動訓練需要人體各個器官共同參與一樣，設計的形式也應遵循多點分布、點面結合的原則，如場館比賽中的繩、圈、棒、帶、球的設計都是體現了設計的形式之美。同樣的功能區等場地的設計也都是點、線、面的美學體現。2.2材質多樣性。在健身場館設計中材質部分的體現更加突出，很多健身場館在室內，其中涉及有水性硅PU、PTFE膜材料、水性彩色道路防滑涂料、天然木質地板等材料，每一種材料都有其復雜的配比過程，將不同的顏色、形態、材質的材料組合在一起共同構成整個健身俱樂部的材料之美。使訓練者在室內場館中感受到全身心的放松，潛移默化地改變訓練者的運動習慣。2.3科學多樣性。健身場館的科學部分體現在功能與外觀之上，其實最開始場館設計的科學之美是在大型運動場館上體現的，那么在健身場館中科學的“美”又是如何體現的呢？首先，健身房要與其所在區域環境融合，其整體格局要與周圍空間建筑相得益彰，再進行自己的風格、造型設計；其次，在健身場所內部要進行明顯的功能分區，器械區、跑步區、休閑區、有氧運動區之間要有科學的功能體現，杜絕雜亂和功能重復。2.4結構多樣性。空間分布在設計時可以借鑒發達國家體育中心“依托社區、公益定位、政府支持、機制靈活”的經驗，統籌規劃、控大建小。隨著人類對美的不斷理解與詮釋，設計中體現出的美學特征也將發生相應的豐富與演變，這是設計美學發展趨勢所在，相信不僅是在健身場館，在體育場館、比賽場地等設計的美學特征也將被體現得更加淋漓盡致。
3健身場館內部環境設計科學性原則
3.1感覺科學性。優良的健身運動環境是科學健身的重要指標，健身場館的環境指標、二氧化碳濃度在運動過程中超標，有氧健身區域使用前后濕度低于標準值，表明室內健身房存在問題，長期在這樣的環境中運動對人體健康會造成影響；因此，好的健身環境不僅是訓練者訓練效果的保證，也是健身場館保持長久經營的根本。3.2視覺科學性休閑區域是訓練者在完成一定量的訓練后休息恢復的區域，該區域的環境設計應遵循舒適放松的原則，淡藍、草青的小清新的顏色，區域內加厚處理且后座空間較大的軟質沙發等都有助于緩解訓練者疲勞。而如若采用暗色系裝飾，木質座椅則會進一步加強訓練者的不適感，錯誤的人機交互體驗更有可能使訓練者有發生身體損傷的可能。3.3知覺科學性。器械區和有氧運動區都是屬于運動區域，所以在這個區域中寬敞明亮的環境是根本需求，空氣質量、二氧化碳濃度等方面也是必不可少的。其環境設計更要綜合考慮，在協助訓練者完成運動體驗的過程中發揮不可替代的作用。
4結語
在現代生活中擁有健美的身體已成為一種時尚，在2008年奧運會和2022年冬奧會的雙重影響下，健身熱潮將會愈演愈烈，在社會的不斷進步中，健身空間的數量將會越來越多，其空間分布和環境也會根據不同的地域、不同的社會發展水平有較大差距。訓練者在選擇健身場館時要綜合考慮，為自己的健康訓練打下良好基礎。
參考文獻：
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關鍵詞：新加坡；醫療建筑；環境設計
0前言
新加坡國土面積為716.1平方公里（世界排名197名），總人口約547萬人（世界排名114名），人口密度達到7615人/平方公里（世界排名第3名）。新加坡前總理李光耀曾說：“想讓上帝給我們多少東西？有陽光就夠了。”新加坡這座小城，利用陽光、風等上帝賜予的財富，通過環境設計的手段減少建筑能源消耗，始終在綠色節能的道路上探索前進。在新加坡這樣一個人口密度高、資源短缺、幸福指數低的國家，憑借強烈的能源危機意識、可持續發展與以人為本的設計理念，在短時間內將其打造成綠色的“花園城市”，醫療保健體系達到亞洲第1名、全球第6名，［1］擁有8間公立醫院，以及包括腫瘤、心臟、眼科、皮膚、腦科和口腔護理在內的6家專科醫療中心。其中邱德拔醫院已經獲得15個新加坡和國際的設計獎項，包括著名的新加坡總統設計年度大獎、新加坡建筑師設計獎和年度建筑獎；黃廷芳醫院獲得新加坡綠色建筑最高級別獎“綠色建筑標志白金獎”；新加坡國立大學醫院是新加坡最大的國立醫院之一，擁有31個病區，900張床位。
1新加坡醫院設計
新加坡位于北緯1°20′，具有持續炎熱、潮濕的氣候與豐富的年降雨量。年平均溫度年平均值26.6°C（每月平均溫度有1.1°C左右的溫差，晝夜溫差從23°C到34°C）。年平均相對濕度80.4%（最高值82%和最低值79%）。因為新加坡只有716.1平方公里大小的國土面積，氣候條件在不同地區區別不大。新加坡還有兩個輕微變化的季風季節：東北季風（11月至5月）和西南季風（5月至9月）。新加坡炎熱和潮濕的氣候決定了需要合并減少建筑熱負荷等生物氣候和被動策略的優化建設方向與合并遮陽篷保持自然通風熱舒適的醫療環境。
1.1立體花園式——邱德拔醫院
邱德拔醫院的前身是亞歷山大康復中心，在新加坡義順地區的一個巨大的湖邊。為保持其園林式康復空間的傳統，拼接其獨特的環境優勢，英國RMJM建筑事務所萌生出營造“花園醫院”的一個構思。讓患者在建筑與景觀的融合中，在醫院與社區的融合中忘記他們是在接受治療。為了達到這樣一種融合的目標，邱德拔醫院不設圍墻，社區居民可以進入醫院享用美食廣場、商店、操場，甚至屋頂菜園，居民可以到醫院鍛煉，下課的學生可以到醫院公共空間復習功課，讓醫院成為社區的一部分；全方位立體綠化覆蓋到下沉庭院、花池、露臺、陽臺、屋頂花園，并且病房設有花臺。大規模的下沉庭院中心舞臺引入光和綠色植物；鋁制的遮陽篷和輕型貨架提供耐候性，同時庭院、屋頂花園和全高度玻璃承受慷慨的采光和通風。“花園中的醫院，醫院中的花園”就是市民給邱德拔醫院的最高評價。自2010年項目竣工以來，新加坡衛生部的調查顯示：環境優美的邱德拔醫院獲得了病人86%的滿意度。在1萬1000多名受訪病人與看護者中，邱德拔醫院也是最多人愿意推薦的公共醫院之一。
1.2建筑與景觀的融合——黃廷芳醫院
2015年6月30日正式投入服務的黃廷芳醫院以及裕廊社區醫院位于新加坡西部裕廊東地鐵站旁，是一所擁有700個床位的綜合醫院，與毗鄰的擁有400張床位的裕廊社區醫院共同組成了裕廊醫療集團。醫院臨近地鐵站，被商業建筑環繞，嘈雜的場地位置是黃廷芳醫院最大的挑戰。于是香港HOK與新加坡CPG集團決定采用由內而外的設計方法，以病人為中心。盡可能地多創建花園空間，盡可能在病人窗外景觀上發揮創造性，盡量為病人及員工減輕來自道路和周邊的購物商場的噪音。于是“讓每一位患者都擁有一扇窗”的概念應運而生。每張病床都緊靠窗戶，并且可以看到外面的綠色植物，這樣的設計相信可以幫助病患更快的恢復健康，這也是在眾多公立醫院中唯一采用這一設計的醫院。
1.3細節決定品質——新加坡國立大學醫院
新加坡國立大學醫院成立于1985年，是新加坡最大的國立醫院之一。醫院總體分三期建設，目前擁有1200多個床位。已投入運作的新加坡國立大學醫院醫療中心就坐落在肯特崗地鐵站上方。值得注意的是，國大醫院與其他醫院最大的不同之處就是在于它精妙的細節化設計：醫院入口連貫的雨棚系統在多雨的新加坡顯得特別的重要。雖然空間并不“高大上”，但這個條形使大堂顯得親切、實用、舒服。衛生間的設計尤為自豪，室內外地坪是平的，方便人員行走而不會因此而摔倒，當然地面排水組織也非常合理和充分。
2新加坡醫療環境設計特點
通過對以上三家醫院的針對性分析我們可以歸納出新加坡醫療環境設計的特點：緊湊的規劃布局、嚴謹的建筑美學、完善的醫療工藝、先進的設計理念、多元的共享空間、生態的景觀體系、高效的信息系統。在空間利用方面，邱德拔醫院充分利用每一個空間來創造綠色醫療環境。它的每一層樓都布滿了綠色，使人放松和振作。醫院由三座大樓組成，圍合著一層以及地下一層的下沉式庭院；黃庭芳醫院獨特的扇形樓面布局保證了醫院的每個病人，無論住在哪種類型的病房，其床位前都有自己的、“面向花園”的“專屬”窗戶；國大醫院入口連貫的雨棚系統以及架空層的利用對于炎熱多雨的地區值得借鑒。在采光通風方面，邱德拔醫院病房樓的朝向利于“捕捉”盛行的北風和東南風，使進入室內的風速達到至少0.6m/s，給病人提供了一個舒適的環境溫度，同時減少了60%的空調使用能耗；黃廷芳醫院使用先進的計算機軟件來分析日曬、遮陽、通風氣流和比較風流動模擬病房。在節能減排方面，邱德拔醫院在東、西兩面安裝了嚴格設計的外部遮陽篷，使用了高性能玻璃窗和最佳保溫隔熱的不透明外墻。在綠植景觀方面，邱德拔醫院建筑外立面的景觀墻布滿了使用滴管過濾系統的氣生植物，形成室外衛生間的私密屏風，室外的淺水植物為生態池塘提供了主要的水循環過濾系統；黃廷芳醫院開啟“一床一窗且一花臺”的模式，讓病人參與到種植花草的過程中來，形成了健康的、陽光的活動氛圍。在導向標識方面，邱德拔醫院采用清晰、明快、醒目的指示標識；黃廷芳醫院的門診房間號的字特別大，而且有不同的顏色，確實方便病人特別是老年病人就診；國大醫院護士站與候診區標識清晰、色彩鮮艷明快，而且用色彩標識食物的健康指數。新加坡開國總理李光耀曾自豪地將新加坡的醫院建設總結為，“在確保人人都享有必要的醫療照顧的同時，我們并沒大量地耗費資源，也沒有讓病人等待過長時間。”新加坡就是這樣一個將有限資源無限利用、引領綠色建模新潮流的一個優秀典范。新加坡的醫院傳達給我們的啟示不僅是對于傳統醫院定義的更新，也是對傳統綠色建筑與景觀的更新，這使我國醫療環境設計領域看到了前進的方向與學習的動力。尤其是對我國華南地區的借鑒意義更大、影響更為深遠。醫療環境不僅僅起到一個治療裝置的作用，同時應該和現代醫療技術結合在一起，共同促進那些人類本身就具備的“治愈力”，這一設計理念值得廣泛推廣。
參考文獻：
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關鍵詞：舊廠房；藝術工作室；改造利用；空間營造
1舊廠房改造的整體思路
相比從零開始建造一個新的藝術工作室，改造舊廠房建筑更富有挑戰性，因為舊廠房已經具備了建筑的總體框架，要在此基礎上去設計藝術工作室，將藝術工作室建筑的要求融入到舊廠房的原有建筑當中。因此他在構建過程中需要把握很多特殊的問題，我們應該整體把握這兩類建筑的特性，對此我們需要了解以下幾點內容。1）舊廠房從文化屬性上看，屬于工業文化的遺產，在改造過程中從文脈傳承的角度看，不應全部抹去這種特性。在改造過程中應當保留舊廠房通常風格獨特。2）舊廠房作為工業建筑，體量較大。依照工作室的規劃大小應當適當進行剪裁。舊廠房外形大多老舊，因此應當考察其結構的安全性。3）舊廠房在改造過程中，其結構設計應當服務于工作室的建筑功能需求，因此其功能空間需要從新設計。將舊廠房改造成藝術工作室，其改造過程中，既要使其具備新的建筑文化性，同時也應保留其原有的建筑文化特點，即應是一個保護建筑與傳承文化的過程。在建筑的功能空間設計、風格設計上，應當以改造后的建筑需要為準；另外還要考量結構的穩定性，保證改造后結構的安全性.
2舊廠房改造藝術館的設計策略—以東京高橋裕子藝術工作室為例
2.1東京高橋裕子藝術工作室概況。日本藝術家高橋裕子為了工作需求，選取了一棟位于東京押上地區的老舊廢棄廠房，意在將其打造成自己的藝術工作室。該廠房為鋼結構，與東京晴空塔接近。該改造項目的改造由SchemataArchitects建筑事務所接手。本次項目準備設計層一個三層建筑，底層準備構成一個一個多功能的辦公場所與藝廊空間，底層與中間層設置一個夾層，作為一個舒適、可供觀賞的休閑空間，中間層則設計成和服的陳列室，同時需要具備承接其他的各種各樣的活動的功能。頂層則作為藝術家的私人空間，包括辦公室和植物溫室。可以看出，這是一個多功能的藝術空間，不僅承擔著展覽的功能，還包括了辦公、設計以及綠化。設計上具有一定的復雜性。2.2東京高橋裕子藝術工作室設計理念。藝術設計包括建筑的裝飾設計以及空間設計，要求不僅能夠創造一個舒適、美觀的空間，同時其設計還能對建筑或者自身展示的展品進行解讀，使藝術的主題更加突出。術的環境設計必須要與其主題相協調，在建筑空間、裝飾中無不體現著這一主題。但實際上，很多藝術工作室的室內設計都達不到這個標準，或是設計與主題不搭調；或是設計太過精致，以致喧賓奪主；還有的甚至完全相沖突等。因此在設計中，務必要嚴格按照弱化裝飾，突出主題的要求，做好背景色彩的合理搭配、選取合理的材料等，使其達到預期的效果。其次現代藝術工作室的設計還要做到符合一些基礎的功能，包括方便參展者和工作員的流動和集散。不同的高、寬、長尺寸的室內空間會給人不同的心理感受，低矮的空間會給人壓迫和緊張，寬大的空間則容易讓人感到遼闊和陌生。藝術工作室作為一個工作和展陳空間，從使用性質上來說屬于靜態空間，設計時并不能一味追求寬大，也不能過于狹窄，因為過于高大的空間，容易給人產生一種渺小、陌生的感覺，使空間的感染力下降。過于窄小的空間，則讓人感到壓迫和不適，同時太過擁擠不利于參觀者停駐欣賞。在設計中，尺寸設計應當結合人的使用需求和心理尺度。使展品成為空間的主體，讓參觀者能夠盡情、自由地參觀。
3舊廠房改造成藝術工作室的設計方法
3.1內部劃分空間及界面。在舊廠房改造成藝術工作室的室內空間設計時，可對原廠房內部空間形態根據藝術工作室的需求進行改造，重構空間形態。在改造時通常遵循以下的設計方法：另外改造過程中，原先廠房的路徑的作用已經不在，因此隨著建筑功能的改變，路徑也因進行變化，藝術空間中，藝術家、展品、游客等的進駐，使得面向于工業生產的道路轉向多元化。因此必須就其廊道空間與及路徑進行改變，使其符合藝術空間的需求。設計師在改造高橋裕子工作室的過程中，將舊廠房分為了三層，底層是一個多功能的辦公場所與藝廊空間，底層與中間層還有一個夾層，是一個舒適的休閑空間，中間層則設計成和服的陳列室，同時承接其他的各種各樣的活動，比如單口相聲表演。頂層則作為藝術家的私人空間，包括辦公室和植物溫室。3.2朝向與采光。光是一個空間環境表達關鍵因素,光線在一定程度上還可以規劃空間界限、營造特色的空間感受等。因而這舊廠房改造成藝術工作室的過程中，一個非常重要的點就是合理的設計光線，提升藝術工作室的品味與情趣特點。高橋裕子工作室所用的整棟廠房的朝向為西北、東南朝向。自然采光條件優越。光照設計分為自然光照和人工照明這兩者。自然光照可采用頂部采光和垂直采光。前一種即為院內空間的上方，光線垂直而下。垂直采光則是通過門窗側面空間照射進自然光，兩者都要考慮自然光線能夠達到的照明深度、光線強度，當在光線較弱是，就必須開啟人工照明。比如說下圖高橋裕子工作室的頂部采光設計。另外按照改造的規劃，側面的墻體除去剪力墻以外，整體換為玻璃幕墻。窗口能夠直接照射或者漫射進光線。與自然采光相比，人工照明具有非常多的優點，它能夠穩定、全時段地供應燈光，且能夠主動去營造空間氛圍。人工照明對于現代建筑來說是不可或缺的一個設計要點。對于藝術工作室的設計來說，照明方式的選擇、燈具形態的選擇、光線、色彩的選擇等都是需要重點考慮的，他們以獨特的組合，能夠通過色調、明度與形態營造一個極具魅力的空間環境。因此，舊廠房改造過程中，人工照明需要在考慮基礎照明功能的基礎上，清晰地照亮室內設施，另外還需采用特殊的燈具、燈光色彩，烘托出環境氛圍。3.3空間色彩設計。色彩是人們感知空間的一個重要方面，在環境設計中，對于色彩設計是一個非常重要的點，色彩并不體現在某一個方面，并不只是說墻體、地板、頂棚這種結構的色彩，還包括了內部家具、裝飾、門窗、燈光以及植物的色彩。這些事物都是有色彩的。整個空間中，其環境色與重點色是人們最為關注的兩個點。就藝術工作室的室內色彩選擇上，應當結合建筑自身的風格、藝術工作室的具體功能，對于新舊部分的色彩關系進行調整，選取一個主色，再加多個輔助色彩，讓內部一切的陳設、燈光等都圍繞這些色彩進行搭配，使得色彩的主次得當，令人驚艷。高橋裕子工作室采用的主色為白色，對于支撐的構架，原本建筑的框架、防火板及其他的板材，全部采用白色這中中立色彩進行處理，白色是一個白搭的背景色，幾乎能與任何色彩相配，同時又不爭奪其光明，并大面積的白色給人潔凈、高雅的感覺。對于地板、展示臺、椅子和部分隔墻，則采用了淺黃棕色，這種顏色貼近自然，且比較低調，與白色一起很好地構成了整個空間的背景色彩，給人溫柔、舒適的感覺。3.4空間材料的選擇。不同的材質能夠給人帶來不同的感覺，因此在室內的環境設計中，材料選擇與搭配合理與否關系到整體空間給人感受的好壞。一個合適的材料設計，應當是與建筑主題相呼應，能夠讓人感受到溫馨、舒適，并對建筑內的事物起到襯托的作用。比如說對于歷史藝術館而言，一定要突出其歷史性、文化性，因而采用傳統的木質就非常的合適。而舊廠房改造還具有另一種特殊性，因為建筑內有些材質是已有的了，各種室內材料的選擇，往往會受到原有建筑的影響，且通常原有建筑材料與新加入的材料在結構、特性等方面具有很大的差異。在改造高橋裕子工作室時，考慮到了舊廠房已有的各種材質，為了使新加入的各種材質需要與之相融，在搭配上避免材料之間的突兀。改造設計中，我們可以挖掘舊廠房建筑本身的材料特性，比如說廢棄的管道、桁架、磚墻等，將其作為設計元素帶入到藝術館中，營造一種獨特的空間魅力。3.5功能與動靜分區。平面布局要從使用者賦予的功能出發。作為一個及展覽、工作與休息的建筑空間。為了將工作與休閑分開，大致可以分為靜區和動區，減少展覽與工作、休息之間互相干擾，在設計上，將一層作為藝廊空間，中間層作為陳列室，頂層作為藝術家的工作休息空間，有一個中間的陳列室，很好地將喧鬧的底層和頂層隔開。
4結語
現階段，我國對舊廠房改造成藝術工作室的實踐案例還比較少，但也有一些優秀的改造成果。就當前整體的改造情況來說，很多改造的規劃存在思路不明確、方法不恰當等問題，使得改造過程花費過多、改造成果不能令人滿意。因此本人對于舊廠房改造成藝術工作室進行系統地分析，其中包括設計的思路、改造的具體部分以及環境設計等幾大要點。并對空間布局及界面設計、光照設計、空間色彩設計和空間材質的選擇也進行了淺在分析。最后通過對優秀的舊廠房改造成藝術工作室實例進行分析，挖掘出舊廠房改造的現實問題和提出建議。
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發展園林綠化，豐富景觀設計
在城市大環境下，綠化與建筑、綠化與城市空間的關系是相輔相成、相得益彰的。大連在沿襲傳統的園林綠化手法的基礎上，借鑒歐式造園手法對城市的一切自然特征，對山、海、土地、植被及其環境進行了全面“包裝”，讓人們視線所及之處都是生機盎然的樹木、草坪和點綴其間的花卉、灌木、散石，這一切讓人仿佛感受到歐洲的園林風光。而其間的委婉清麗又符合東方民族的審美情趣，創造了具有視覺美的開闊、通透、大氣與豪放的與大連城市風格相吻合的外向型城市景觀。
從1993年開始，市政府開展了道路、公園、廣場破墻透綠工程，經過了一系列環境綜合改造之后，人與大海拉近了距離，無論是乘車還是漫步街頭，市民都能看到廣闊無際的大海，感受撲面的海風。這是將自然環境(藍天、碧海、綠地)成功地引入都市環境中來的范例。大連勞動公園、中山公園和兒童公園是鬧市區僅有的三處有山無海的供市民散步、游憩的城市公園，同樣經過一系列的環境綜合改造后，使綠地最大限度地展示在喧囂的都市里，把公園景色融于城市環境之中，成功地在鬧市區中為市民造就了一片綠洲。
以種植大面積草坪為主的人民廣場，強調色彩的統一性，增強綠化的可觀性。放眼望去，滿目翠綠，花團錦簇。同時變線性空間為開敞空間，將原有的綠化高墻移走，代之以低矮常綠的灌木，使得過去被繁密的綠化樹形遮擋和分割的城市空間由單一變得豐富、生動，廣場周邊的建筑也映入人們眼簾。圍繞廣場四周建設的大型音樂噴泉，給綠茵如氈的廣場平添了幾分流動感和跳躍感，變原來的靜態廣場為動靜結合的廣場，使其更富有詩意和韻味。構成了動靜結合、活潑生動、豐富有趣的城市開敞空間和景觀。
以人為本，營造貼近自然的居住環境
大連屬丘陵地區，地勢起伏較大，過去由于種種原因，在地形豎向高差的處理上不盡人意，出現了很多高高的擋土墻，雖然依山傍海，可是在居住區內卻很少見到青山綠水。
近年來，大連在居住區環境建設方面有了長足進步，設計和施工人員摒棄大填大挖的簡單手法，充分利用原有地形，盡量保留和維護自然風貌。如順著山的落差和水系走向，隨高就低，因地制宜地設計場地環境；利用曲線柔美的造型，創造一個既滿足人們生活需要，功能齊全，又富有情趣的休閑環境；住宅單元隨自然地勢變化而呈現高低錯落之態，并且可以前出后退，形成豐富的天際輪廓線和別致的空間環境；小區住宅建筑布局疏密得當，宅間樹木蔥籠環抱，園林綠化和園林小品親切宜人，并從視覺上滲透到各個住宅組團中去，綠化、林蔭道與綠地構成“點、線、面”相結合的綠色環境體系，營造出充滿陽光、空氣新鮮、具有親和力的居住環境。
城市環境與建筑文化的發展和進步，是城市文明程度的重要標志和體現，建設現代化的城市，要做好空間規劃和環境設計，努力發展自己的城市特色，創造和形成具有地方性的建筑環境，提高文化品位，豐富人居環境的文化內涵，使城市建設、經濟建設和城市文明得到同步發展。
作者單位：大連市建筑設計研究院
收稿日期：2001年11月
明澤苑住宅小區
關鍵詞：空間；合理分割；光線；利用
中圖分類號： S611 文獻標識碼： A 文章編號：
1空間的合理分割
對于室內設計來說，首要考慮的問題就是如何進行空間的合理分布。布不合理，會浪費很多資源，使用起來也不方便。布合理，并給人們以美的感受是設計基本的任務。一個設計師要勇于探索時代和技術賦予空間的新形象，不拘泥于過去形成的空間意識。我認為，室內整體空間中所必須具備的建筑構件，如柱子、墻面等，一定要結合功能的需要來加以裝飾，共同構成室內環境的美觀。
某院圖書館設計中，利采用辦公桌椅、燈具、多媒體設備等一些具備實用功能的組件，利用它們相對地可以脫離界面布置于室內空間里的特征進行設計布置，使它們成為整個設計的一部分。取得了實用和觀賞的雙重作用，都極為突出。它們盡管有些時候并不是處于室內最中心的位置，比如燈具，但是由于實用的關系，一定在視覺中處于顯著的位置，直接與人進行打交道，所以對圖書館整體環境的構架和文化氣氛的烘托起到了舉足輕重的作用。
大門是一個建筑物的最重要的位置，它對建筑物的重要性，相當于臉對于人的重要性。某圖書館的主體建筑基本上是一個長方體形狀，因此，作為這個建筑一部分的大門，要與它相協調。出于這個考慮，設計者將它的入口設計成長方形。這道門共分為四層，每一層都采用規格和尺寸一致的條狀造型，其中一條嵌進建筑墻面，三條突出來。突出的三條門柱在原本平面的建筑墻面中形成一個凸起，顯得很引人注目。這三個造型柱沒有承重的功能，不具備實用性，但是使整體建筑不顯得那么平板，有視覺上的審美怠義。讀者通過大門時，尤其是在有陽光的時候，可以感覺到光線從每一個造型柱的空隙中照進來，好像是通過重重的大門遨游知識寶庫，但是進入寶庫的過程并不顯得單調，反而十分美好。從這個方面來說，它就具備了象征的意義，能給堵著帶來無盡遐想。這就是恰當的空間布置所帶來的美好感覺。
圖1 某圖書館大門造型柱正面
圖2 某圖書館大門造型柱側面
在進行空間設計時，采用了中國傳統民居里面所特有的一些結構元素。比如天井的利用，天井的下方，就是一個巨大的蓄水池。在傳統的民居里，天井具有采光的功能，而天井下方的蓄水池，又具有防火的功能。不過，這僅僅是就這種民居結構的表面功能來說的。深層次的文化原因，還在于人們對于風水的看法。所謂風水，簡單地文字來看，就是風和水。房屋要通風，空氣流通，人體體內與外界的能量交換才順暢自然；而水則是生命體的基本成分，人體內有百分之七十的成分都是水。這些并不神秘，也不是迷信。
用現代的科學術語來看，就是學者們所認為的，自然界的超微離子和磁場會對人體產生明顯的正負影響，且認為在自然界中任何物質都會產生與人體發生作用的超微離子和磁場，這些能量也隨著環境不斷改變，也隨著人體自身的場態信息的改變而改變。
因此在一個圖書館的大廳里，采用這種傳統的風水觀念并結合現代的技術材料，設計這么一個蓄水池，也是很必要的。在審美視覺上，它也打破了平整的地面的單調性。很多時候，設計者都認為，室內設計中的空間布置中，審美性一定是基于它的實用性，或者反過來，實用性也大部分都有它的審美功能。
傳統的大學圖書館，藏、閱、借、管布局是固定分隔的，按其服務對象及所提供服務的內容而分害成小塊，是一種近似封閉狀態的空間布局，給讀者帶來很大的不便。而現代國外的一些圖書館建筑打破了這種封閉結構，以人為本，閱覽區采用大空間、靈活隔斷的大格局。
圖3瑞士蘇黎世理工大學圖書館
2光線的合理利用
光環境在任何室內設計中都是必須考慮的因素，而對于圖書館而言，這個因素尤其重要。好的光環境會對人的精神狀態和心理感受產生積極影響，它能給讀者和圖書館工作人員營造一個良好的學習和工作場所，能振奮精神，提高工作效率和學習效率。
光環境設計是現代室內設計的一個有機組成部分，并不是說傳統的建筑中就不考慮這個因素，而是說，直到現代，才正式在學理上提出這么一個概念。所謂光環境，就是由光照射于建筑物的內外空間時所形成的環境，包括了室外光環境和室內光環境。室外光環境是在室外空間由光照射而形成的環境。它要求光線要滿足物理、視覺、心理、美學、社會等方面的要求。而室內設計師要考慮的主要是室內光環境，它是指室內空間由于光照射而形成的環境。
它除了要滿足物理、視覺、心理的功能外，還要求滿足人體功效學及美學等方面的要求。光環境設計的目的是追求合理的設計標準，使用節能的照明設備，引進自然光線，美化室內環境，使科學與藝術完美融為一體。國內的許多圖書館的閱覽室中，對光線的設計都十分美觀實用。例如武漢大學圖書館的一個閱覽室，通過燈光營造出一個靜謐的環境，方便了學生的學習。
人類來自于大自然，從心底里熱愛大自然的美景，即使在現代的房子里也常常希望能把陽光直接引入室內，消除室內的黑暗感和封閉感。尤其是頂光和柔和的散射光能使室內空間更為親切自然，并且隨著光影的變幻，能使室內的有限空間變得更加豐富多彩。設計者一向都認為，光環境和空間兩者之間其實是互相依賴的，它們有一種相輔相成的關系。不能脫離了空間而孤立地談論光環境，空間中只有光的存在，才能使眼睛發揮它的功效，才能在空間辨認人和物體的存在；同時，光環境也是存在于空間中的，并以空間為依托顯現出它的狀態、變化及表現力。合理的室內光環境的營造，還可以達到節能環保的功效。因為天然光是取之不盡，用之不竭的能源。其實，直射陽光進入室內，還可以給人們提供時間信息，同時也可以可增加室內視環境的情趣，賦予人有大自然的感受，從而產生一種獨特的藝術效果。
所以在進行光環境設計的時候，首先考慮的就是自然采光。設計者仔細考慮了圖書館的窗戶面積和方位，充分利用自然光線。室內裝修也采用淺色調，增加二次反射光線，通過這些手段，圖書館能夠獲得足夠的室內光線，至少在白天能減少人工照明，節省照明能耗。除了金字塔式的采光頂之外，還有其它很多種類的采光窗作為建筑構成的一個元素。
以往的室內設計師在考慮采光時，都是假定天空是陰天，沒有將陽光直射的場景考慮進來，對陽光多變所引起的采光不穩定，過熱，眩光等問題采取直接避開的態度。但是由于節能環保理念的產生和逐漸影響，現在的許多設計師都開始將陽光本身的變化納入到室內設計中來。
國際照明委員會還編寫了《國際采光指南》，為設計提供了設計依據和標準。這本小冊子指出：“利用晴天采光計算方法設計采光，約可減小巧%的開窗面積，具有重要的節能和經濟意義。”這點應該給我們室內設計師很多啟示。某圖書館的設計中這層透明的玻璃，，設計者對于金字塔采光頂的應用，就考慮到了這個因素。透光能抬頭看到室外更為高大的建筑物，還有藍天白云，偶爾飛翔而過的小鳥。冬日的晴朗天氣，坐在這個玻璃金字塔采光頂下面讀書，會覺得非常溫暖。而大門口造型立柱的間隔設計，同樣也有這方面的考慮。
參考文獻：
關鍵詞：水體設計；環境設計；動態效果
自古就有“吉地不可無水”、“城有水則秀，居有水則靈”。水是生命的載體，體現了生命的靈動。隨著城市的發展與人對生活質量需求的提高，水體設計在環境設計中的運用已不再限于水景園、公園或私家庭院，而以各種形式出現于城市的各個角落，為環境空間增加了動態生命活力。
1 水體設計的形式
環境設計中水體可以呈現出許多形式，但都基于水的三要素：形狀、聲音和色彩，在水體設計中形狀是最重要的因素。水體設計所呈現的各種形狀的靈感都是來自于大自然，與許多事物進行呼應形成水韻之美的各種性質；水體流動產生的聲音可呈現出各種類型，如靜緩的溪流聲，湍急的瀑布聲；流水與岸邊的動植物反映結合而成的移動水景，形成了環境多姿的色彩。
在環境設計中水體的設計形式不是憑空想象，要將環境中人的需求作為依據，拉近人與水之間的親近感，即當人處于環境中看到眼前的水體設計時，能情不自禁去玩賞。人處于流動空間的水體中時，其不同的設計形式、空間尺度，可讓人產生不同的心理感受。環境中的水體與各種質感并置，可超越陳舊的水體形式，產生不同的心理感受。尤其是當水是動態或靜態的時，觀者的感受都會被水的流速和質量所牽引。
1.1 噴泉。噴泉的水的流動及產生的流水聲，可以增添環境的活力，不同的噴泉設計形式作為一種藝術可供人欣賞，吸引人去游玩，因此，人與水互動的過程也增加了環境的活力，使得環境有靜態轉變為動態。在環境中，噴泉的水還可以用于調節環境的微氣候，也可為人降溫。
1.2 水幕墻與流水。環境設計中為了某種特殊需求，比如降溫、為環境增加人文美感，會設計水幕墻。水幕墻在流動時產生了聲音，水蒸汽與空氣互動，降低了空氣溫度，同時水幕墻的設計形態增加了視覺效果。不同水幕墻的設計形式會讓人形成不同的心理感應，或興奮或優美或靜謐之感。水幕墻的不同設計類型會讓人產生不同的感受。水的流動性產生的聲音，通過空氣介質傳入到人的耳朵，人有聽覺感受到的不同聲音的類型對環境空間形成不同的感情，即情與景的交融。在聽覺得基礎上在加上視覺的體驗，環境空間的層次與序列就展現出來了。
1.3 流水。無論是規則式城市廣場設計，還是自然式住宅小區環境景觀設計，水渠和小溪中的流水為環境設計增添了趣味性和裝飾性。
1.3.1 規則式流水：一般采用修筑渠道建成的規則流水。流水渠道一般用磚或天然石材等進行鑲邊，釉面磚或者彩色磚分砌渠道的兩側，或用青石、花崗石、鵝卵石等鋪鋪設渠底加以裝飾。一般簡單的渠道可直接用混凝土進行一次性澆筑而成。 此類設計常見于風格嚴謹的城市現代環境景觀空間設計中，隨著環境設計的發展在比較西式、現代的住宅小區環境景觀設計中也出現了這種設計。
1.3.2 自然式流水：多為曲折狹長的帶狀形水面，在環境設計中常以小型溪流造景為主，并有強烈的寬窄對比。
1.3.3 落水：落水是指利用天然形成的斷巖、峭壁、陡坡或人工建造的假山等形成陡崖梯級，使得水流經時造成水流層層跌落，形成疊水、瀑布和溢流等景觀。
（1）瀑布：瀑布根據跌落形式可分為：幕布式瀑布、絲帶式瀑布、滑落式瀑布、階梯式瀑布等。一般瀑布的落差與所需水量成正比例關系。（2）疊水：疊水是瀑布的變異形式，它突出的是一種非常有規則的階梯式的落水形式，強調人工設計的美學創意，讓環境增添了韻律感和節奏感。 疊水是落水在移動中遇到阻礙物或平面而短時水平流動，水的高度、流量及承水面都可根據需要人工設計來控制。 它是水體設計中根據地形就地取材、并美化地形的一種理想的水體景觀設計，具有非常廣泛的利用價值。（3）溢流：池水滿盈而外流謂之溢流。溢流大多都是根據實際需要進行人工設計，根據所需的水池或容器面積的大小、形狀和層次決定溢流的形態。在特殊的環境中，當水從弧形的邊沿流出徐徐落下時，形成無聲垂落的水幕，會產生一種非常美妙的夢幻效果。
2 水體設計與人的心理
人的心理是通過外部環境的映射而產生的，無水的環境讓人產生一種沉悶、毫無生氣的壓抑心理，更加現實無水環境的死寂。環境設計中增加了水體的設計后，水的靈動讓環境死而復生，人的心理也由憂郁、沉悶自然轉為愉悅、輕松，賦予了環境活躍的生命氣息。
2.1 景象：水的形態是動態的、多樣的。在環境設計中，水的形態是可以人為設計的，根據設計方案可將水設計成安靜的、高速流動的、細浪漣漪的、波光粼粼的、晶瑩閃爍的等各種類型的景象。不同的景象會讓人產生不同的心理反應，水面的波光使水景空間看上去是游動的，使人有種浮游飄灑的情趣；水與岸邊的動植物呼應形成的倒影使環境空間擴大，讓人心胸開闊，思想活躍，產生新奇的聯想；光線照射到水面形成反光，反射的光線進入人的視覺后，會感覺環境的空間栩栩如生。
2.2 聲音：人對環境的感覺本質上是對環境中某種事物的感應，情有景生，景有聲造，靜謐環境加上緩緩的溪流聲，使人心情安靜、放松；湍急的流水、洶涌的波浪濺起的水花又會讓人產生激情、興奮之感。
2.3 觸摸：水是動態的，因此是活躍的，它吸引著人們去近距離接觸它。人們用手和腳去接觸水，或者下水嬉戲，當觸摸到水時，會產生一種清涼舒心的感覺。流動的水與靜臺的水，即動態與靜態的呼應，這種一動一靜的對比增添了環境的無比趣味性，進而愉悅了人的身心。
2.4 嗅覺：環境中的水蒸發形成的水蒸氣傳遞到空氣中，改變空氣的味道，使環境空氣時時處于一種動態的生物鏈中，避免空氣的污濁，給人帶來舒適的生活空間。
3 結語
水是無形的可根據設計形式形成各種水的形態，在環境設計中水以其無定型的變化藝術形態及豐富的人文內涵，一方面使得環境設計更加優美，一方面給人提供了怡人的空間視聽效果，一方面形成了良性的生態圈：為水生的動植物提供了生活環境，同時深化了環境設計的意境。
水體設計在環境設計中，可以設計成靜態水和動態水，不同的形態都可以使環境設計產生動態的效果。環境設計中靜態水的設計給環境創造出一種平穩、安定的意境；動態水的設計給環境制造出生動、熱烈的情境。
水是單色物質，水體的設計在環境設計中使得單色的水變化著無窮的色彩，水的動態給環境產生了動態效應，相應的環境的景色設計也讓水體產生了動態美感，形成了水中有景，景中有水。水體設計可以將環境設計的景觀分隔，將環境空間劃分，增添了環境的視覺效果、趣味性和裝飾性。從古自今，人類對自身的生存環境從未間斷過改善，水體設計也不例外，為了滿足人類對生存環境需求的不斷提高，水體設計已是環境設計中必不可少的構件。
參考文獻
公共環境藝術與交互設計
1.公共環境藝術的概念
公共環境是英語國家學術界近年來常用的概念之一。公共環境就是具有開放、公開特質的、由公眾自由參與和認同的公共性空間，而公共藝術所指的正是這種公共開放空間中的藝術創作與相應的環境設計。從藝術的角度來考慮和對待公共環境，是人類優化生存狀態、優化自身境況的一個重要方面。
每一種城市公共環境最后要和不同的社會活動結合產生不同的場所。每一種場所又形成了不同的場所精神，它們與它所處的地理位置、社會職能、場所職能密不可分。大致可以分為以下幾種：（1）政治性場所；（2）文化公共場所；（3）商業公共場所；（4）一般性公共場所；（5）娛樂休閑性公共場所。總體來看，公共環境的最大特征是開放性。它對處于此空間當中的所有觀眾都具有開放性，公眾可以與之交流，提出意見和建議。從一定意義上說，公共藝術是多樣介質構成的藝術性景觀、設施及其它公開展示的藝術形式，它有別于一般私人領域的、非公開性質的、少數人或個別團體的非公益性質的藝術形態。
2.交互設計的理念與內容
交互設計，又稱互動設計是指設計人和產品或服務互動的一種機制， 以用戶體驗為基礎進行的人機交互設計是要考慮用戶的背景、使用經驗以及在操作過程中的感受，從而設計符合最終用戶的產品，使得最終用戶在使用產品時愉悅、符合自己的邏輯、有效完成并且是高效使用產品。
交互設計的目的包括，有用性，易用性和吸引性的設計和改善。特別是進入數字時代，多媒體讓交互設計的研究顯得更加多元化，多學科各角度的剖析讓交互設計理論的顯得更加豐富。現在基于交互設計的產品已經越來越多的投入市場，而很多新的產品也大量的吸收了交互設計的理論。
交互設計在公共環境設計中的應用
1.公共環境設計中的交互因素
“交互設計”是公共環境設計的方法之一，只有建筑與環境的有機結合，才能使得公共環境更加有感染力。交互設計存在于設計的各個階段中。不論是環境的整體規劃還是建筑設計，或者是公共景觀設計，甚至是整個環境設計相關的構成元素都是交互設計的內容。只有這些元素相互作用，統一在一起才能保證交互設計的有效進行。同時交互設計在不同的階段里涉及的形式內容也是不一樣的。
“交互設計”在公共環境設計中應注意的因素：首現，考慮到與周圍環境的結合。在設計時應充分考察周圍環境的情況，并在設計中融入城市文化內涵與地域性特色。其次，站在市民的角度考慮它的功能性。交互設計理念運用到公共環境的目的是滿足公眾的使用要求由單向變為互動，使市民更合理的使用其功能。最后，注意交互信息的及時反饋。
2.交互設計的原則
交互設計在公共環境中的體現中，互動性起到了導向的作用。互動性貫穿于整個公共環境作品的全過程，與傳統的公共環境最終呈現的作品不同，它體現的更多的是與大眾的互動性，設計原則中最主要的就是互動性、體驗性、科技性等。
（1）互動性原則
互動性具有雙向傳導的性質，參與者是主動的參與到作品中，而不是被動接受。參與者與作品間的直接互動，他的行為可以改變作品的色彩、質感、影響等。參與者以觸摸、發聲、空間移動等不同的方式來引發作品的轉化。
（2）體驗性原則
在作品的創作過程中，觀眾可直接參與，他們的體驗過程、心理因素、情感因素都可以促使每個作品的完成。設計者給予觀眾獨特、互動的體驗，以獲取充分的人性化的價值體驗。根據他們的體驗感受再進一步設計改進作品。設計多個體驗角度和體驗點，并且要有層次之分和聯系關鍵點。這樣才能保證觀眾在互動中體驗不同的感受。
（3）科技性原則
科學技術的快速發展，促使新的材料技術、電子信息等高科技蓬勃而起，給人們的生活帶來全新的發展。設計中加入高科技的手段，來增加作品的生動性與表現力，使作品具有“動”感。激發市民的參與熱情，來提高作品與人的互動性。
3. 交互設計在公共環境設計中的具體案例
（1）城市觸點墻
多觸點技術、虛擬體驗技術等新型交互手段首先廣泛的應用到手機上，被大家所熟悉。城市墻為市民提供本市的城市文化、道路交通、旅游景點、飲食住宿等多方面信息，以及很多交流平臺也在城市墻中有所體現。很大程度上滿足了大眾的交流互動體驗，創建了市民與城市信息的互動平臺，為市民創建了獲取信息的便利設施。
（2）信息共享平臺
人們熟悉的手機短信就是信息共享的最熟悉的案例，信息共享常以點對點的方式傳輸也有一點對多點的發送。廣場的公共空間中安置的LED屏幕，作為街區公共設施的一部分，它一方面承載的商業功能，另一方面傳遞了公共信息。市民可以通過短信的方式將自己的祝福或其他短信在大屏幕上，完成了市民本身與信息傳達的互動。
4.公共環境交互設計研究與發展
