開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇韓國電影分級制度，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。

第1篇

［關鍵詞］ 韓國電影產業；南北題材電影；中國電影

在韓國電影產業崛起的棋盤博弈中，南北題材電影①一直是其屢試不爽的制勝棋子。1998年，韓國電影產業在金大中政府的本土電影扶持政策鼓舞下日俱規模，次年，由韓國導演姜帝圭執導的《生死諜變》便飽含著南北韓“本是同根生”的民族情結，一舉擊敗了當年在韓國同步上映的美國大制作電影《泰坦尼克號》。南北題材電影由此開始擔當起了韓國電影產業崛起征途中的得力開路先鋒。

一、韓國南北題材電影異軍突起

令人刮目相看的是，“《生死諜變》事件”并不是曇花一現的短暫現象。2000年9月9日，由樸贊郁執導的《共同警備區》在首映后的兩周內就創下了200萬人次的觀影票房紀錄；2003年12月24日，由康佑碩執導的《實尾島》在韓國首映，該片在當時人口不足5 000萬的韓國本土創造了1 000萬人次的觀影上座率；2004年2月5日，由姜帝圭再次執導的南北題材電影《太極旗飄揚》在韓國首推，影片在與《實尾島》首映時間相隔不到兩個月的情況下在韓國本土吸引了1 174萬人次觀看……而與這些創造票房神話的高投入規模的南北題材電影相似的是，以《男南北女》《朝鮮男人在韓國》《天軍》等為代表的一批中等投入規模的南北題材電影也取得了不俗的觀眾口碑。

韓國南北題材電影之所以能夠一路高奏凱歌，一方面得益于韓國政府自1998年開始實施的電影分級制度帶來的電影題材的繁榮多樣化，另一方面也離不開此間以銀幕配額制為重心的韓國本土電影扶持政策。按照銀幕配額制的強制性規定，韓國國內所有影院每塊銀幕一年中都必須上映146天的國產電影。基于這些優惠政策，韓國電影制片人不需要過于擔心影片在國內院線的上映問題，僅在2004年，韓國本土電影的上座率就超過了12億人次，面對這種局面，美國好萊塢電影也僅能以慌亂的招架之勢應付。這支名利雙收的韓國南北題材電影“異軍”全面步入了屢戰屢勝的海內外電影市場拓展進程中，同時也促成了整個韓國電影產業一躍成為亞洲電影強國行列并影響著國際電影界。

二、韓國南北題材電影遭遇“滑鐵盧”

然而就在多數韓國電影人滿足并致力于維持這一電影產業格局的情況下，迫于在美韓自由貿易協定談判中美國指責韓國所實施的銀幕配額制屬于貿易壁壘以及經濟危機影響下的韓國民眾失業率居高不下的雙重壓力，在權衡國家利益舍與得后，2006年3月7日，韓國政府正式宣布縮減銀幕配額制，將146天的義務上映制度調整為73天，盡管銀幕配額制縮減案在出臺前就受到了韓國電影人的強烈抵制，但是政府的強硬立場和民眾的漠視態度則直接把韓國電影人的這次抵制運動推上了“一個人起舞”的舞臺，抵制運動最終黯然退場。

在缺乏國家政策保護的產業環境里，此前所向披靡的韓國電影產業呈現出了持續下滑態勢，2006年上映的108部韓國國產電影中只有22部盈利；2007年上映的112部電影中盈利的不到13部；2008年上映的101部電影中僅有7部盈利。值得注意的是，在此間上映的南北題材電影也沒有逃脫虧損的厄運。以2006年7月13日在韓國首映的《韓半島》為例，盡管影片是由韓國資深導演康佑碩繼《實尾島》票房神話后再度執導，制作費和推廣費等總投入達150多億韓元（現約合1億元人民幣），影片上映后也在一定程度上阻擊了銀幕配額制縮減后海外電影連環沖擊韓國電影市場的局面，但是《韓半島》過于生硬的故事敘事手法和死板的“高、大、全”人物形象招來了觀眾漫天的批評與質疑，而最重要的是過高的投資最終導致成本不能收回。

從產業經濟學角度看，成熟的電影產業是一個“紡錘”狀格局，即高低投入規模電影數量相當且分居上下，中等投入規模電影數量居多且居中。在銀幕配額制縮減前的十年里，韓國電影產業在扶持政策的呵護下愈加呈現出一個“倒金字塔”狀格局，并以132%的年平均增長率成為僅次于韓國汽車產業的國家經濟重要支柱，此間以南北題材電影為中堅力量的韓國電影制作成本越來越高，造成在有限的國內電影市場里形成壟斷的同時，也直接擠壓了中低投入規模電影的市場占有率。銀幕配額制縮減后，韓國電影投資人為規避日益增大的商業風險，或者轉移投資市場，或者采取觀望態度，或者傾向于投資風險較低的中低投入規模電影，期間高投入規模電影的接連失利則堅定了電影投資人的謹慎心理，進而造成更加缺乏有力的本土高投入電影對抗美國好萊塢大制作電影的沖擊。產業格局的失衡混亂局面造成了韓國電影在海外電影強力沖擊下自2006年起連續三年全線崩潰。

三、《到炮火中去》：韓國南北題材電影凱歌再起

自《韓半島》遭遇“滑鐵盧”后，韓國南北題材電影能否在“后配額”時代繼起凱歌一直是學術界關注著的一大懸念，而《到炮火中去》的適時出現則對此作出了一個有力的肯定回答。該片以1950年爆發的韓國（朝鮮）戰爭作為歷史背景，講述了以學生身份被迫參與到戰爭中去的71名韓國學生兵在最前線與朝鮮正規軍展開正面作戰，最終全部陣亡的真實悲情事件。

影片由韓國導演李載漢執導，攝制總投入達113億韓元（現約合7 500萬元人民幣），于2010年6月16日在韓國上映，首映日即奪得韓國單日票房榜冠軍。此后據韓國電影振興委員會的票房統計數據顯示，《到炮火中去》在上映19天后，觀影人數順利突破了240萬。《到炮火中去》不僅受到了韓國觀眾的青睞，同時也受到了國際電影界的特別關注。影片被選為夏威夷國際電影節閉幕式壓軸電影，此外還被推薦競爭下一屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎；在法國戛納影展上，影片以良好的票房潛力和成熟的電影敘事手法成功與英國、德國、俄羅斯和新加坡四國當場鑒定了輸出合約；在影展之外，目前仍在與之進行輸出洽談工作的還有中國、西班牙、瑞士、澳大利亞等眾多國家和地區。

表面上看，韓國南北題材電影《到炮火中去》凱歌再起的原因如同該片海外發行部門所介紹的那樣：“世界各國買家都很看好這部影片，很多人稱贊《到炮火中去》講述的內容不僅僅局限于韓國（朝鮮）戰爭，更是描繪了人類共有的普世價值以及人性美好的一部作品……”而在電影內容的外化形式上，韓國電影特效人在我國大制作電影《集結號》中展現過的精湛視覺奇觀化CG技術也再次在該片中進行了淋漓盡致的發揮，如身臨其境般的大規模激戰場面著實讓觀眾嘆為觀止。但究其實質，韓國南北題材電影的重新崛起并不僅僅是一次單純的電影藝術升華現象。

從韓國電影發展歷史上看，韓國電影在每次面對著政策導向性產業走向十字路口時，最終都能選擇出適合自身發展的方向。在經歷了2006年到2008年的產業“蕭條嚴冬”后，2009年的韓國類型電影拂著“百花齊放”的春意撼動了這三尺寒冰，雖然與銀幕配額制縮減前的產業輝煌業績相比仍然相差甚遠，但以中低投入規模電影《超速緋聞》和《牛鈴之聲》等為代表的大批嶄新電影敘事手法和獨立電影復興現象正改善著韓國電影產業格局，不同于此前國家扶持政策占主導地位的情況，這次產業調整更多的是依賴于產業自身的市場規律。韓國電影產業正經歷著一個從“倒金字塔”狀格局向“紡錘”狀格局的演變過程。由此可見，《到炮火中去》實際上是韓國電影人在2009年以來韓國電影產業“新棋盤”布陣日趨合理化的基礎上，再次起用南北題材電影這枚“鎩手锏”棋子。

針對銀幕配額制縮減后韓國電影人此起彼伏的抗議，韓國前總統盧武鉉曾做過這樣的闡述：“當年我們實行銀幕配額制，是因為韓國電影還很弱小，就像一個學步的孩子，需要大人的扶持。但是現在，孩子已經長大了，難道我們不該讓這個孩子獨立行走，而是永遠攙扶著他嗎？……”靠自己“獨立行走”的《到炮火中去》再次奏起了韓國南北題材電影勝利的凱歌，與《到炮火中去》情況相同的還有于2010年2月4日在韓國首映的南北題材電影《義兄弟》，盡管這只是一部中等投入規模電影，但值得注意的是，該片上映首周即奪得周票房冠軍，一舉終結了《2012》《阿凡達》等好萊塢大制作電影對韓國票房榜長達三個月的絕對統治地位。韓國南北題材電影再次出現的“熱映”現象是韓國電影產業蘇醒的信號。

四、結 語

操千曲而后曉聲,觀千劍而后識器。本文對韓國南北題材電影的再度崛起之謎進行探究，最后的落腳點還是對我國電影產業發展現狀與未來進行更多的思考。鏡像中的韓國南北題材電影帶來的啟示是雙重的。

首先，我國高投入規模電影居上且居多的“倒金字塔”式的電影產業結構現狀令人擔憂。電影產業是個需要整體推進的產業，目前我國電影產業發展現狀與韓國銀幕配額制縮減前的產業格局極為相似，一方面在國家本土電影扶持政策的利好下，投資市場傾心于高回報的大制作電影和過于依賴國內幾位大導演，在商業利益面前，道德通常是一件奢侈品，極端歪曲史實的“古裝”系列國產大制作電影“旋風”由此得以毫無顧忌地愈刮愈烈；另一方面，在電影審查制度的過度干預下，國內電影市場被大制作電影充擠嚴重，中低投入規模電影所占市場比率極低。

其次，未來我國民族電影品牌化發展之路任重道遠。與韓國系列南北題材電影相比，目前我國國內并未形成有效的品牌電影形象。自陳凱歌的《無極》開始，“古裝”系列國產大制作電影已備受國人的詬病，而為數不少的海外電影人更坦言已有極力抵觸此類中國電影的情緒。此外，我國電影導演群也未形成類型電影品牌梯隊結構，創作風格更存在著過度跟風市場變化的不穩定因素，近期張藝謀繼其“怪胎”電影――《三槍拍案驚奇》②后再度回首青春歲月題材電影，力圖以《山楂樹之戀》挽回觀眾失落的心，盡管該片上映后的市場反響較好，但另一方面卻恰恰反映出了導演短期內創作風格的波動曲線度。

任何一個國家的電影產業發展過程都會有高峰期和低谷期。本文在探究韓國南北題材電影“峰回路轉”之謎的同時，更希望所述觀點能夠引起更多的相關領域學者關注我國民族電影的發展，若有此學術效果，筆者將不勝欣喜！畢竟我們都還在期盼著自己的民族電影早日實現復興與全面繁榮！

注釋：

① 以韓國和朝鮮之間的軍事對抗事件為主要敘事內容的電影。

② 閆偉：《文化雞肋與商業怪胎――評影片〈三槍拍案驚奇〉》，《北京電影學院學報》，2010年第2期。

［參考文獻］

［1］ 韓國電影振興委員會，編著.韓國電影史――從開化期到開花期［M］.上海：上海譯文出版社，2010.