時間：2023-05-29 17:22:29
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇環保版面設計，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
要想全面實現凹印綠色化，凹印企業除了采用環保耗材、更新改造工藝和設備外，還應重視生產過程中的節約控制，將原材料浪費降至最低，通過點滴節約，實現環保和經濟雙豐收。下面，筆者就凹印生產中的節約控制做具體闡述。
印刷版面設計
在印刷版面設計過程中，盡量做到以最簡潔、最合理的設計呈現最高質量的印刷效果。
（1）對于套色標記、分切標記、制袋標記、網點信號條等標識，盡量采用較小的尺寸、合理的顏色，以減少承印物的工藝損耗。
（2）減少專色版、專色油墨的使用，用原色疊色代替專色，以節約印版與油墨。
（3）減少顏色數目，優化版面設計，減少印刷面積重疊率。
印版的制作和使用
在印版制作過程中，盡量使用無膠片電子雕刻工藝，減少腐蝕工藝的使用；在印版存儲和使用上，注意保護印版，提高印版的耐印力。耐印力不但與印版的鍍鉻質量有關，而且受操作方式的影響較大，良好的操作習慣可以顯著提高印版的耐印力。
當完成一定印量后出現印版磨損時，應及時對印版進行退鉻重鍍處理，不要等到露銅后再采取措施，以免導致印版報廢。報廢后的印版應交由制版廠回收利用。
油墨的黏度控制與使用
油墨黏度直接影響印品色相的一致性，如果控制不當，就可能造成大量印刷廢品的產生和原材料的損耗。因此，在凹印過程中應合理控制油墨黏度。通常可采用黏度自動控制裝置來控制油墨黏度，或采用向油墨輸送溶劑，墨盤、墨桶、溶劑桶加蓋，溶劑輸送管道化等方式，來彌補溶劑揮發對油墨黏度的影響。
對于專色油墨、能量固化型油墨及昂貴的特殊油墨，應采用容積較小的墨槽，以減少剩余墨量；采用廢膜包裹墨槽，以減少換墨時對墨盤的清洗工作量及溶劑損耗；使用完的墨桶要清洗干凈，盡量將油墨殘留降至最低。
專色油墨的調配
調配專色油墨時，除記錄好各色油墨的配比外，還應留取適量墨樣。再次印刷時，可以先按比例調配油墨，再用刮墨棒刮樣，并反復與墨樣做對比，直到目測二者的外觀顏色無差別后方可上機印刷。這樣可以解決不同批次之間油墨色差對印品色相一致性的影響。有條件的凹印企業還可以使用電腦配色和分配系統，以提高油墨配色準確度，將油墨庫中的剩余舊墨減至最少。
刮刀的選擇和使用
刮刀是凹印設備的重要部件，在設備高速運轉過程中，刮刀不可避免地會受到磨損，因此完成一定印量作業或更換印版后，需要更換刮刀。為減少刮刀更換次數，節省成本，可采取減少刮刀角度及壓力，提高印版的鍍鉻層厚度、光滑度及硬度，充分過濾油墨，保持承印物及印刷單元清潔等措施。
此外，對于使用過的刮刀，打磨后可重新使用或用于白版等實地滿版印刷色組中；對于長版活件或印刷難度較大的活件，可采用涂層刮刀來保持顏色一致性，減少印刷故障發生率，或采用組合式刮刀來提升淺網部位的印刷質量，同時節省刮刀用量，減少刮刀更換次數，降低刮刀使用成本。
料卷的使用
為減少印刷啟動階段因套準追色調車造成的印刷料卷浪費，應將印版調至合適位置，以減少初期對版誤差，或使用廢料或降級材料進行調車；精確控制印刷張力等參數，實現印刷基材的高精度套印；不停機自動接料時，提前做好新料卷的準備工作，出現較大套準誤差時，手動調整后再切換至自動套準系統，避免因套印誤差而造成大量廢品。
此外，還要做好不良印刷品的標識，減少復卷檢品工作的強度，降低印后工序中材料的浪費；做好工藝記錄，以便再次上版時實現快速套準，提高生產效率和成品率。
凹印車間環境控制
凹印車間環境因素包括溫度、濕度、潔凈度等。改善凹印車間環境對提高印刷品質量、減少印刷故障具有很大的作用。例如，在環境溫度過高或干燥條件下，為保證淺網印刷效果，不得不添加慢干溶劑，這樣就會增加干燥負荷和溶劑殘留隱患。對此，應在干燥季節使用加濕系統，以有效減少靜電，提高淺網印刷效果。此外，潔凈的生產環境還可以防止薄膜等吸附灰塵，有利于減少刀線等印刷故障。
廢棄物回收再利用
（1）對于開桶后及墨盤中的剩余油墨，應及時密閉封存；廢舊油墨可調制成黑墨或其他專色油墨進行回用，無法回用的剩余油墨可回收其中的溶劑。
（2）廢舊塑料薄膜可用于調車或經分切后用于塑料管道、門窗等建材的保護性包裝。
但是被大多數人所忽視的是，印刷形式的報紙依然是一種強勢媒體，在全球范圍內被生產并閱讀。發行量下滑以及部分（不是全部）報紙停刊，究其原因，主要是在與那些能隨時隨地快速獲取信息的媒體形式的競爭中，流失了讀者群。因此，問題的關鍵在于，你是否還能做些什么，使得印刷的報紙保持其對讀者的吸引力，倡導你的出版宗旨，幫助那些被眾多電子渠道所傳遞的垃圾信息引入歧途的社會群體。答案是肯定的：是的，你可以。
華商報，這個極具現代化理念的報紙，就是個例子。他們大膽設想并嘗試前人未有之舉，在中國報業的歷史上寫下了迄今為止獨一無二的一筆。在當前如此傳統的市場環境下，他們大膽地將現有的報紙裁切尺寸由546毫米，改為更小幅面的470毫米。這一歷史性的時刻被定格在2013年7月初，華商數碼的KBA COMMANDER新印刷機正式投產，以新的幅面版式生產他們的報紙。作為中國市場最大規模的配置之一，KBA COMMANDER印刷機包含6個雙幅印刷塔、2臺雙出口折頁機、1臺烘箱，配備Freag郵發系統，并且以最高的效率完成安裝。
新的報紙版面尺寸為320毫米 ×470毫米。此開本的報紙也被稱為“柏林版式”，但它并不是發源于德國的首都柏林，而是因為曾經作為柏林地區報紙的標準尺寸。其版面相比中國傳統的大報要窄而短，因此可稱之為緊湊型設計。以其成品尺寸來看，人們可能會說，它和傳統的小報差不多，但事實上它的尺寸要大一些，這也是從出版角度再次對其產生興趣的原因所在。柏林版式保留了大報版式的所有特性，可以在一次生產流程中同時生產不同的版塊（活套折頁），而小報則不具備這樣的特性。在西方國家，這一特性更加重要；習慣上，吸引眼球的八卦娛樂新聞多采用類似單本雜志的小報版式，而包含不同版塊（以區分不同的內容，例如：國內新聞、國際新聞、經濟、體育等）的大報，其內容更具嚴肅性和可信性，這是此版式的突出特點和重要特征。
緊湊幅面也為生產過程帶來諸多優勢。較小的版式意味著較小的紙帶幅寬；更窄更輕的紙卷易于裝卸操作，紙帶的扇形擴張（表現為紙張在吸水后產生延展，從而致使橫向套印出現問題，這一問題與印刷機性能無關，完全是紙張自身適性的問題）的影響程度取決于紙帶的幅寬—更寬的紙帶，會產生更大程度的扇形擴張。如果我們考慮到雙幅寬印刷機的紙幅寬度比較，紙幅差別會變得尤為突出。傳統大報版式的雙幅寬紙帶，寬度可達1576毫米，甚至是1720毫米，而柏林版式的紙幅寬最大僅為1280毫米，這是柏林版式在質量方面的一個重要特性。
基于470毫米的緊湊幅面，紙張的消耗量會更小。至于可以節省多少成本，
取決于不同報紙各自的出版發行環境。較小的版面尺寸可能意味著需要增加報紙的頁數，但是可以通過巧妙的版面設計和對內容的編輯對此加以控制，使得紙張成本的優勢得以實現。對于一個印刷企業來說，紙張是最大的可變成本因素，紙張成本甚至會高于印刷設備的年度折舊值。由此而節省的紙張，不僅有利于您的財務狀況，同時也有益于環保。綠色印刷已經成為當前印刷工業的一個主要話題，致力于這一方向是非常重要的，更何況應用緊湊型版式還可以節省成本、減少相關必須消耗品的用量，如油墨、潤版液和版材等。
除了對生產環節的影響之外，柏林版式也為讀者帶來好處。它更易于握持，即便是在無法將報紙攤開放置的不是很舒適的位置，也不會讓讀者感到疲勞。另外，試想一下，在車站、機場等候區的長凳上，或者是在飛機上，柏林版式可以大大改善讀報時對鄰座的個人空間造成的侵擾。在某些市場上，出版商也傾向于以此來吸引年輕的讀者，視其為未來的客戶，而在這一群體的觀念中，傳統的大報已經太過時了，是屬于過去的事物。
為了充分利用柏林版式的所有優勢，報紙印刷商在實施改變裁切尺寸這一重大舉措之前，需要預先考慮如下問題：
在采用新的版式時，現有的版面布局需要遵照新版面的設計規則做出調整，某些報紙出版商甚至會尋求專業設計人員的幫助（標題的位置和內容、圖片、留白等），這對一份報紙來說也是一次重樹形象的機會。
對于文字內容來說也存在相應的改變。與傳統的報紙相比，較小幅面的緊湊型報紙，會相應地限制文章的篇幅；這意味著文章的編排必須適應較小的報紙版面。但是從某種意義上講，這樣的變化也為報紙帶來了新的感覺。巧妙并簡潔地利用版面、合理的內容布局可以有效彌補緊湊版面對文章篇幅的限制。
另一個需要注意的重要因素，是與報紙收益緊密相關的最大資源——廣告。較小的版面并不等同于較小的吸引力，讓廣告商充分理解和接受這一點，是非常重要的。就單個廣告而言，以一個滿版廣告來做對比，雖然版面尺寸會小一些，但是從版面的比例上來說，它依然是一個整版廣告；廣告的效果，也就是其對讀者的吸引力，是沒有改變的。
關鍵詞：造型 表現 設計 應用 反思
中圖分類號：G62 文獻標識碼：A 文章編號：1673-9795（2013）03（c）-0103-01
1 教學目標
（1）認知目標：了解和感受地球生態環境日益惡化的現象，使學生知道地球是我們人類美麗的家園，保護地球的環境。
（2）能力目標：掌握單色紙漏版印文化衫的創作方法，利用畫面表達希望和建議。
（3）情感目標：增強學生對大自然和人類社會的熱愛及責任感，激發對地球的熱愛之情和環境保護的意識。培養學生保護環境的意識及熱愛生活的思想情感。
2 教學重難點
（1）單色紙板漏印的印制方法和要領。（2）構圖和版面設計的創新，利用畫面表達希望和建議的方法。
3 教具學具準備
收集、分析環境情況及資料，制作汗衫宣傳畫工具。
4 教學流程
第一課時：基礎課。在基礎課上對學生進行紋樣設計和漏版制版進行教學。
4.1 視頻導入
（1）《動物自殺》環境宣傳畫。
問題：同學們，VCR里的動物為什么要自殺？（因為生活環境被破壞，沒有了讓他們生活的森林，冰川和草原，它們已經失去生活的意義。）
（2）看了這段VCR讓我們的心情都很沉重，為了我們自己，為了地球上生活的每一個生物，我們應該馬上行動起來，保護地球的環境。這節課我們就來繼續學習第六課《地球的新生》。
4.2 啟發新授
（1）出示污染圖片。
師：我猜同學們現在可能在想，這段VCR是用特技做出來，為了宣傳用的不會是真的，但是老師告訴你們如果我們不好好的保護環境在不久的將來那都會是真的，現在同學們一起來看看我們的世界污染究竟有多嚴重。（課件出示：環境污染問題）
（2）同學們你們知道這些污染已經到了什么程度了嗎？
（出示環境污染數據：哭泣的地球。①全球每天有75個物種滅絕，每小時有3個物種滅絕。②地球上城市居民約有70%（15億人）呼吸受污染的空氣，每天至少有800人因此過早死亡。③每天有1.5萬人死于飲用污染的水，其中大部分是兒童。中國每年發生的近1000起水污染事件之一。④工業、各種噴霧罐、冰箱、空調機等每天把1500多噸氯氟烴排入大氣層，它們是造成臭氧層空洞的罪魁禍首。⑤每天進入大氣層的二氧化碳為5600萬噸，“溫室效應”與此有關。冰川消融成水，每年造成海平面上升0.2毫米。⑥每天有5.5萬公頃森林被毀，161平方公里土地荒漠化。我國約有6000萬畝森林農田處在荒漠化威脅之中。⑦每天有14萬輛新汽車駛上公路各國400多座核電站產生26噸核廢料，還有1.2萬桶石油瀉入海洋。）
（3）師：看了這些觸目驚心的數字，同學們心里是什么感覺？（學生回答感受）
（4）師：這樣的一個世界是你們想看的嗎？同學們用你能想到的環境優美的詞語詞語來形容一下你想看見的世界。（學生回答）
（5）出示環境優美的視頻《九三一個每天都在變美的地方》。
師：同學們來看看這樣的地方是不是大家想要看見的地方（學生觀看）。
師：同學們說這是哪里呀？（九三）對，就是九三，一個每天都在變美的地方，我們有一個這樣美麗的家園我們應該怎樣保護他呢？（學生回答，引導學生說一些日常生活應該注意的環保問題）
（6）師：同學們說的非常好，因為種種的破壞行為，使生態環境失去平衡，危害到人類的生存和發展，保護這衛衣的地球，已成當務之急。聯合國為了呼吁人們保護地球，把每年的4月22日定位世界地球日。有一些小朋友響應聯合國的號召，呼吁人們保護地球，舉辦了一次環保時裝秀，看，他們身上穿的衣服都是用各種廢棄材料制作的。
4.3 創作
師：同學們覺得他們的衣服漂亮嗎？那你們看老師穿的這件衣服漂亮嗎？這件衣服就是老師自己印制的環保宣傳文化衫，因為我覺得不僅要辦時裝秀，還有把衣服穿到大街上，讓更多的人來關注環保。你們想不想學啊！
師：現在老師就教大家用單色紙板漏印的方法來制作環保宣傳文化衫為了方便大家每一個人都能看清楚制作步驟，我已經把制作過程提前錄好了，同學們一起來看大屏幕。（出示制作視頻）。
（1）出示制作視頻。
制作步驟：①設計紋樣（紋樣設計，圖形要求簡練概括）。②制版（用厚紙板制作漏印模版，把需要漏印的部分鏤空，鏤空部分刀口要整齊，不能有毛茬）。③漏印（用托包沾顏料，在文化衫適當位置，通過模版鏤空部分進行漏印）。④整理完成（根據設計加上立體造型）。
（2）師：在同學們制作之前老師有三個小提示要告訴大家。（出示溫馨提示：①小組分工合作要明確，以避免操作過程中的失誤和手忙腳亂。②顏色要一次調夠分量，避免印制顏色不統一。③操作過程要小心謹慎，不要把顏料弄到自己或同伴衣服及桌椅上。
（3）學生制作，教師巡視指導。
4.4 作品展示
讓學生把做好的衣服拿到前面展示，師生點評。
4.5 課堂小結
這節課同學們完成的都非常好，相信在同學們的呼吁下，小女孩一定能看見她想看見的世界，讓我們的國家乃至這個世界都變成一個每天都在變美的地方。
5 《地球的新生》教學反思
《地球的新生》一課根據課程原有的課程內容基礎之上，結合學校的特色校本課程，是一堂很有創新的美術課。
筆者對本節課的反思有以下幾個方面：
（1）本課教學中用到的《動物自殺》視頻給與學生很大的心靈震撼，環境污染的數據深深的敲打著學生的心弦，把學生緊緊的抓在課堂教學中。
（2）通過學生用學過的四字成語表達自己想看到的世界的樣子，讓學生把語文知識運用到美術課中，從而做到美術課與語文課程的整合效果。
（3）老師以學生喜歡的文化衫制作，充分激發學生的學習興趣，分組合作培養了學生的團結合作的能力。
尺寸設計
1.確定裝箱數量
根據相關規定，日化產品裝箱后的總重量不能超過15kg，每箱產品的數量應為12的倍數或約數。因此，日化企業可根據其產品的實際重量來確定裝箱數量。
2.確定尺寸比例
根據已確定的裝箱數量，綜合考慮瓦楞紙板的用量、抗壓強度、堆碼狀態、美學因素等條件，確定瓦楞紙箱的最佳尺寸比例。
3.尺寸設計計算
(1)內尺寸：其主要由內裝產品的最大外尺寸、排列方式、隔襯與緩沖件的相關尺寸，以及按內裝產品類型確定的公差系數所確定。
(2)制造尺寸：其通常根據內尺寸而確定，成型后須滿足內尺寸要求。
(3)接頭尺寸：即瓦楞紙箱接頭處的制造尺寸，可根據瓦楞紙板的層數和生產工藝而確定。一般，若選用3層瓦楞紙板，則接頭尺寸為35～40mm；若選用5層瓦楞紙板，則接頭尺寸為45～50mm；若選用7層瓦楞紙板，則接頭尺寸為50mm。
(4)搖蓋尺寸：即瓦楞紙箱搖蓋的制造尺寸。由于瓦楞紙箱的內、外搖蓋不在同一平面上，對接時會存在一定間隙，因此搖蓋長度應設有適當的伸放量。對于常用的0201型瓦楞紙箱，若選用A型3層瓦楞紙板，則搖蓋長度的伸放量為2～3mm；若選用AB型5層瓦楞紙板，則搖蓋長度的伸放量為4～5mm；若選用BC型5層瓦楞紙板，則搖蓋長度的伸放量為3～4mm。
(5)外尺寸：其一般由內尺寸加上瓦楞紙箱成型后的箱壁厚度計算得到。
強度設計
日化產品在流通過程中容易受到堆碼、沖擊、跌落等外界條件造成的損害，有些損害可通過設備和技術改進加以改善，而在運輸與存儲過程 中因堆碼造成的損害卻難以避免，因此，提高瓦楞紙箱的整體強度才是根本措施。目前，越來越多的日化企業已將瓦楞紙箱的質量驗收指標從耐破度轉移到了抗壓強度。
1.抗壓強度的影響因素
影響瓦楞紙箱抗壓強度的因素主要包括原材料強度、結構尺寸、加工工藝及流通環境等。由于這些因素之間相互影響，使得瓦楞紙箱的整體抗壓強度難以準確把控，導致因某些因素造成瓦楞紙箱在加工流通過程中的抗壓強度不足，從而產生不必要的浪費。因此，在進行瓦楞紙箱的強度設計之前，須詳細了解以上因素對瓦楞紙箱抗壓強度的影響規律。一般來講，影響瓦楞紙箱抗壓強度的因素可分為基本因素和變化因素，基本因素是指瓦楞紙板本身對瓦楞紙箱抗壓強度的影響，而變化因素是在瓦楞紙箱的結構設計和流通過程中產生的。
(1)基本因素
①瓦楞紙板的邊壓強度：瓦楞紙箱抗壓強度的高低主要取決于瓦楞紙板的邊壓強度，而瓦楞紙板的邊壓強度與瓦楞紙板各層原紙的橫向環壓強度、瓦楞紙板的坑型組合及黏合強度有關。
②瓦楞紙板的楞型：瓦楞是瓦楞紙板的核心部分，瓦楞的形狀、種類和組合方式都對瓦楞紙板的特性有著很大影響。目前，瓦楞紙板的常見楞型包括A型、B型、C型及E型。
A型瓦楞紙板單位長度內的楞數少而楞高最高，使用A型瓦楞紙板制成的瓦楞紙箱具有較大的緩沖力，適合對沖擊和碰撞要求較高的產品；B型瓦楞紙板單位長度內的楞數多而楞高最低，使用B型瓦楞紙板制成的瓦楞紙箱適合包裝質量較重和較硬的產品；C型瓦楞紙板單位長度內的楞數和楞高介于A型瓦楞紙板與B型瓦楞紙板之間，性能接近于A型瓦楞紙板，隨著倉儲、運輸成本的上漲，采用C型瓦楞紙板制成的體積較小的C型瓦楞紙箱備受關注，現已成為歐美地區普遍采用的瓦楞紙箱類型；E型瓦楞紙板在30mm長度內的楞數一般為95個左右，具有更薄、更堅硬的特點，因此，在包裝裝潢領域，E型瓦楞紙板是制作折疊瓦楞紙盒的最佳之選，緩沖性能更優越。
③瓦楞紙板的種類：目前使用較多的是單瓦楞紙板（3層瓦楞紙板）和雙瓦楞紙板（5層瓦楞紙板），具體可根據實際強度要求，結合不同的楞型組合，確定合適的瓦楞紙板種類。
④瓦楞紙板的含水率：瓦楞紙板的含水率對其邊壓強度的影響較大。同一張瓦楞紙板，在雨季潮濕的環境中測定的邊壓強度值與在旱季干燥的環境中測定的邊壓強度值相比，可能會下降50%。
(2)結構設計中應考慮的變化因素
①箱型尺寸設計：不同箱型的瓦楞紙箱，其抗壓強度也不同，下文以日化企業常用的0201型瓦楞紙箱為例加以敘述。
大量數據表明，瓦楞紙箱的抗壓強度與其周長、高度及長寬比有很大的關系。瓦楞紙箱的周長越長，其抗壓強度就越高；隨著瓦楞紙箱高度的增加，其不穩定性就會相應增加，使得抗壓強度降低；瓦楞紙箱的長寬比為1.2～1.5時，其抗壓強度最高，在結構設計中，瓦楞紙箱的長寬比不宜超過2，否則抗壓強度就會降低，也會造成成本浪費。
②印刷版面設計：印刷圖文的面積、形狀、位置及顏色對瓦楞紙箱的抗壓強度也有不同程度的影響，因此在設計瓦楞紙箱的印刷版面時，不要過分追求瓦楞紙箱的印刷效果，而應特別注意印刷過程對瓦楞紙箱抗壓強度的影響，盡量設計成單色，最多不超過三色，對于需要套印的瓦楞紙箱，應嚴格控制版面位置和尺寸，版面布局要合理，字體大小要適中，印刷部位要適當等，以提高套印精度。
除此之外，瓦楞紙箱的印刷版面設計還應符合相關標準的規定，如應用在瓦楞紙箱印刷版面中的儲運標志須按照GB 191-85《包裝儲運圖示標志》的規定執行；危險品標志須按照GB 190-85《危險貨物包裝標志》的規定執行；GB 6388-86《運輸包裝收發貨標志》還對百貨、文化用品等12種產品的相應圖形標志做出了規定。
(3)流通過程中應考慮的變化因素
①環境溫濕度：瓦楞紙箱的抗壓強度對環境溫濕度較為敏感，其中溫度對瓦楞紙箱抗壓強度的影響相對較小，而濕度的影響則非常明顯。隨著溫濕度的增加，瓦楞紙箱的抗壓強度將呈明顯的下降趨勢，當溫度為30℃、相對濕度為80%時，瓦楞紙箱的抗壓強度開始急劇下降；當溫度為45℃、相對濕度為95%時，瓦楞紙箱抗壓強度的下降幅度在60%以上。
②堆碼時間：瓦楞紙箱的抗壓強度會隨堆碼時間的延長而降低，這種現象稱為“疲勞現象”。試驗表明，在長期載荷下，一個月后，瓦楞紙箱的抗壓強度會下降30%；一年后，瓦楞紙箱的抗壓強度只有初始抗壓強度 的50%。對此，應適當提高流通時間較長的瓦楞紙箱的安全系數。
③堆碼方式：瓦楞紙箱豎坑方向可承受的壓力遠大于橫坑方向，因此堆碼時應盡量使瓦楞紙箱的豎坑方向受壓。從試驗結果來看，瓦楞紙箱箱角部位承受的壓力最大，離箱角部位越遠，承受的壓力越小。因此，瓦楞紙箱在堆碼時應盡量使箱角與箱角保持對齊疊放。
④運輸方式：在運輸過程中，瓦楞紙箱所受振動沖擊的強度與運輸方式和運輸距離有關。采用鐵路運輸時，瓦楞紙箱所受振動沖擊的強度主要取決于運輸距離；采用汽車運輸時，瓦楞紙箱所受振動沖擊的強度還受到道路條件、輪胎充氣狀態、行駛速度等因素的影響，此外，裝載在車廂后部的瓦楞紙箱所受振動沖擊的強度大于裝載在車廂前部的瓦楞紙箱；采用海洋運輸時，貨輪在平靜海面上穩定航行時的低強度振動對瓦楞紙箱抗壓強度的影響不大，但在惡劣環境下，如環境溫度過高、濕度過大，則會對瓦楞紙箱抗壓強度產生很大的影響。
⑤裝卸方式：目前，大多數日化企業采用的是人工裝卸方式，在裝卸過程中難免存在蠻力裝卸、亂踩亂摔等行為，從而造成瓦楞紙箱發生破損。然而，機械化裝卸設備既能提高裝卸效率，又能大幅降低因瓦楞紙箱破損而造成的損失。
2.抗壓強度的設計方法
(1)瓦楞紙箱抗壓強度的設計計算流程如圖1所示。
(2)安全系數的確定
由于瓦楞紙箱抗壓強度在流通過程中受到多種變化因素的影響，且不同產品類型、不同地區、不同廠家的流通環境各有不同，因此在設計瓦楞紙箱抗壓強度時，應確定一個合理的安全系數K，確保瓦楞紙箱在多因素影響下仍然擁有足夠的抗壓強度。
當瓦楞紙箱完全承壓時，安全系數的計算公式為：
(1-a)(1-b)(1-c)(1-d)(1-e)(1-f)
其中，a～f分別為由堆碼方式、堆碼時間、環境濕度、振動沖擊和裝卸方式、印刷和制箱過程、瓦楞紙箱長寬比等因素引起的抗壓強度減損率。
根據產品流通的實際情況選擇合適的抗壓強度減損率，以確定最佳K值。當內裝產品能承受一定的壓力時，可適量降低K值，保證在滿足瓦楞紙箱抗壓強度要求的前提下，盡可能地降低材料耗用量。
(3)瓦楞紙箱的配紙設計
瓦楞紙箱配紙的目的主要是完成對瓦楞紙板面紙、芯紙、里紙三層組成部分的用料選擇，每一層組成部分都對應一個材料庫，可進行多種選擇。當瓦楞紙板的邊壓強度確定后，可按以下方法進行配紙設計。
依據GB/T 6544-2008《瓦楞紙板》確定瓦楞紙板的邊壓強度及最小定量值；依據GB/T 13024-2003《箱紙板》并結合篩選原則確定箱紙板的定量和等級，從而計算出瓦楞紙板的橫向環壓強度，并根據GB/T 6544-2008標準確定合理的瓦楞紙板橫向環壓強度；依據GB/T 13023-2008《瓦楞芯（原）紙》并結合篩選原則確定瓦楞紙板芯紙的定量和等級；結合已確定的瓦楞紙板定量初定選配方案，再通過成本核算，選擇性價比更優的選配方案。
結語
瓦楞紙箱設計完成之后，還需對樣箱進行一些檢測，主要包括：(1)對瓦楞紙箱外觀、尺寸、釘合方式、搖蓋、印刷質量等的檢測；(2)對空箱物理性能（如瓦楞紙板的耐破度、邊壓強度及抗壓強度等）的檢測，這些物理性能反映了瓦楞紙箱的內在強度質量，也是運輸包裝的主要考核指標；(3)將產品裝入瓦楞紙箱后進行破壞性模擬試驗，如跌落試驗、運輸模擬試驗等，具體試驗方法可根據相關國家標準進行。
關鍵詞:設計;思維;現代;極簡
1 現代主義中的減法思維
現代主義建筑大師密斯?凡德羅將包豪斯的精神帶入美國，他提出的“少即是多”（Less is More）的設計理念反映了他的建筑觀點和藝術特色，影響了全世界。即在設計的過程中，除了功能與外觀的創新，減少不必要的元素，避免使用上的復雜。這種理念一直不斷地運用在當今的建筑與設計之中。密斯?凡德羅的設計作品中各個細節都精簡到不可精簡的絕對境界，見不到任何一件附加于建筑之上的多余的東西，沒有雜亂的裝飾、沒有無中生有的變化、沒有奇形怪狀的擺設品。有的只是輕靈通透的建筑本身和它里外連續流通的空間。它們高貴、雅致，已使建筑結構本身升華為建筑藝術。
現代設計理念是不堆砌、精煉而簡潔。在建筑和產品設計中，現代主義在美學形式上追求機械化、標準化和適應大量生產，而在功能、造型上追求簡潔，刪減一切不必要的裝飾，以降低生產成本。現代主義的提出，使得設計是已不再只為權貴和資產階級服務對象，而成為人人都可以享受得起的東西。
2 極簡主義中的減法思維
上世紀60年代，極簡主義在美國流傳開來,強調理性、直線、幾何、對比等形式。后來，極簡的藝術概念在繪畫、文學、建筑、音樂等方面都產生了很大程度的影響。極簡主義主張把繪畫語言削減為簡單的色與形的關系，結構上只留下幾何形體，用極少的色彩和十分單純的形去簡化畫面，摒棄一切瑣碎細節和與主題無關的裝飾。極簡主義按照“減少、減少、再減少”的原則對畫面、結構進行處理，造形簡潔、色彩單純。極簡主義運用在產品設計上，是將形式、色彩與線條的統一，感受簡潔的視覺。
在極簡主義中，某些思維觀念與現代主義有所異同。他們都是以幾何圖形、中性色彩構成設計作品的主體，強調去除不必要的裝飾。但不同的是簡化的動機，現代主義是為了降低成本、方便大量生產而對設計進行簡化，而極簡主義則是意識到能源危機而簡化，所以極簡主義在減法思維中更是提高到了道德標準的環保意識。
今天，快節奏、高效率的緊張城市生活使人們渴望回歸自然，不少設計師都強調設計要回歸物體的本質。極簡主義的設計理念滿足了渴望簡約與自然的當今社會以及藝術領域的需求。極簡主義藝術家認為，形式的簡單和重復，就是現實生活的內在韻律。一件好的作品并不僅僅意味著要使用多么精巧和高超的技術，重要的是通過直觀的方式表達藝術家的精神觀念。當代藝術家應重新拾起對極簡主義的熱情與向往，創造理性控制下的藝術思維，排除虛幻，寓情感于寧靜和簡練之中，協調人與自然的關系。
3 減法思維在現代設計中的應用要素
在設計的過程中，除了功能與外觀的創新進步，同時也要減少不必要的元素，避免在使用上的復雜。而近年來溫室效應的嚴重，使地球變暖、能源耗竭，保護資源的議題被重視，所以在設計工作中，減法便成為了重要的設計策略。
在現代平面設計中，很多設計師為了充分展示其創意內容，過多的使用設計語言，造成設計作品內容繁雜、色彩凌亂。試圖面面俱到，卻由于視覺元素間的相互干擾與影響，使得設計主題難以突出，造成視覺上沖擊力下降，甚至會產生誤解。這時，減法設計尤為重要。保留重點，刪除一切多余的設計元素，例如版面設計中適量的留白會越顯得圖、文、底主次分明。
日本雜貨品牌“無印良品（MUJI）”，在其設計中，很好的詮釋了減法思維的應用。它的產品上沒有商標，也省略了一切不必要的加工和顏色。例如服裝上沒有花紋、格紋、條紋等設計，顏色上只使用黑、白、褐色、藍色等。包裝樣式多采用透明和半透明，盡量從簡。重視環保和再生材料的使用，將包裝也設計為最簡狀態，“無印良品”由此贏得了環境保護主義者的擁護。
從色彩上講，黑、白、灰作為永恒的色調，為眾多設計師所青睞。雖然它們沒有色相，也沒有彩色給人的感覺那么強烈，但它們永遠給予繁重顏色以平靜的背景。當設計色彩過多而顯得凌亂時，使用減法減掉不必要的色相，能使得彩色在黑、白、灰的映襯下渾然天成，個性中不失優雅。生活節奏加速，壓力加大，使人們在家居中尋找放松感覺的要求越來越高。家居設計中黑、白、灰的安寧加上彩色的點綴會使家庭更像溫暖的港灣。
美國著名時裝品牌Calvin Klein，崇尚極簡主義的色彩和簡約的造型，大量運用絲、緞、麻、棉與毛料等天然材質，大量采用黑、白灰等中性色彩，呈現出一種干凈完美的形象。Calvin Klein的性感理念和簡約設計，經過視覺載體的演繹，為品牌塑造了外表樸素、內核豐滿的性感視覺印象。其店面設計更是素面朝天，白色的背景襯托著白色的字，雖然沒有色彩的對比，在燈光的投射下把高級奢侈品的氣派完美地烘托了出來。
4 結論
減法思維講究風格樸實、結構含蓄，用簡單的設計、簡潔的線條和明快的顏色來傳達明朗的現代形象。并舍棄所有“想要”而“非必要的”元素，將物體呈現出本體的特質，將不必要、多余的功能及裝飾予以刪除，使設計產品回歸到最原始的本質，減少不必要的浪費。在視覺傳達設計中，利用“減法”進行設計，能夠減去與主題無關的雜亂元素，方便資訊的傳遞，降低錯誤與干擾。而在產品設計中，減法的應用能將制作流程與包裝簡化，節約材料的使用，反映出極簡主義對環保的重視，呈現出簡單而不浪費的設計。以最小的付出得到最大的獲益。
參考文獻
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Urban Air Design 客戶總監。大學期間在加拿大修讀經濟，后再修讀設計文憑。畢業后任職平面設計師。2010年與丈夫創立Urban Air Design，業務以各類型平面廣告、品牌、年報設計為主。約5年前涉足在線宣傳設計，現時新媒體設計業務比例超越傳統設計。
Kelly Sin ?Urban Air Design 客戶總監
平面設計師Kelly 10年前與丈夫開設公司，提供整合的設計服務，包括品牌開發、市務推廣等的設計。隨著新媒體迅速發展，公司在5年前開始增加在線數碼設計（online digital design）的業務，而在短短幾年間，新業務更是超越了傳統業務。Kelly說，新科技、新媒體改變了人們生活的同時，各行各業也在迅速配合，迎戰時代的轉變。
智能手機的出現，令大家摒棄了在計算機尋找信息的習慣，亦由過去看重開設網頁到今天僅須臉書和微博戶口已可以輕易成名，Kelly的公司也見證著新媒體的急速轉變。她說：“我們的客戶以政府機構及大企業為主。五六年前，正是網頁、博客（blog） 最流行的時期，但是企業客戶卻對網上宣傳、銷售仍有保留，開發速度不算快。時至今日，線上購物、社交媒體是成功企業不可或缺的渠道，所以這兩三年間，客戶在做刊物設計時，通常都會連同網頁及社交網站的開發。對我們來說，營業額沒有以倍數上升，但因為線上設計只有人力及時間的成本，邊際利潤相對較高。”
現時Kelly的公司提供包括平面及網頁設計、在線推廣、臉書、無紙年報等的服務，新媒體的設計業務比例已超越傳統業務，由5年前只占2至3成到現時已超越5成的比例。“我們可以提供傳統及在線設計一站式服務。客戶傾向找同一間公司處理，一來可以令整個計劃更統一，亦可略為減低成本。而事實上政府一些部門早已帶頭采用可持續發展報告，我們會提供報告的電子版本設計及技術支援。前幾年大家可能認為印制出來的年報或報告會較正式，可信性更高，但是隨著大家的環保意識加強了，未來企業無紙化會是全球大趨勢，所以在線數碼設計業務的比例，將會大幅增長。”去年Kelly為建筑署設計的可持續發展年報，獲得業界的最成功設計大獎，成績得到肯定。
轉型要快
Kelly強調在科技急速變化的年代，必須有隨時求變的心才能抓住商機。“例如這兩三年間臉書和youtube的驚人流量是沒有人能夠預估的，不少公司現在都會透過這兩個渠道去推廣活動，于是我們馬上應變，除了設計服務外，還提供技術上的支援及內容管理系統的處理，增加商機。”
現時Kelly公司的員工共有10人，其中兩位負責線上數字設計的計算機程序員，年資分別10年及3年。“現時市場上只有很少數程序員既熟習網頁程序又懂得Apps和社交媒體的制作，所以兩位同事各有專長。在遇上一些大型的開發項目，我們會因應需要與另一家公司設計或程序公司合作，互補不足。”
作為客戶與計算機程序員、IT人員的橋梁，Kelly要采用兩種溝通方法。“客戶在意的多是產品美觀度及程序的結果，我將客戶的要求傳達給技術人員時，則會用很清晰的指令，例如網頁的版面設計及要提供的功能，必須說得很實在。另外，我在時間管理上做得很好，現在線上提案是斗快斗新，時間控制不好會直接影響客戶的推廣工作。”
快速變陣
不過，社交媒體的花樣不斷在變，以Apps 為例，兩三年前iPhone及Android 的Apps讓大家追捧，但是到了今天，不少機構的要求更多。“Apps需要有很大的吸引力才能令用家下載，加上開發成本較大，因此現在不少客戶反而更看重做移動網頁，以更好的用戶體驗的界面給予客戶選擇。另外，不少在臉書開拓了銷售業務的小企業，當累積到一定的客戶后，會反過來開設網頁做線上商店。我們會為這些小商戶提供一些合適的軟件與設計服務，那又是另一個商機。”
創業支援
?在香港用于數碼媒體的廣告費約23億元至25億元，占整個廣告市場僅約15%，其中網上短片相關的廣告市場約5億元至6億元，未來3年有望倍增至約30億元。
中山大學的王竹立和上海師范大學的黎加厚教授是國內教育技術學領域的兩位頗有才情的詩人。王老師90年代開始詩歌創作，1995年在《詩刊》頭條發表詩作《獻給南方的歌》，以其酷似惠特曼的風格而在詩壇引起轟動，出版有詩集《春天的漫步》、《逃出束縛》、《在靈魂上航行》。黎加厚老師則是業界公認的頗有詩情畫意的學者。在課堂上、在講座中、在培訓中，他常常會詩性大發，帶領大家一起欣賞詩、創作詩，他總能把教育與技術相關的現象與問題與詩歌緊密地聯系起來。兩位都是受關中客敬仰的謙謙君子。
黎加厚老師大力倡導微型詩。2010年初，黎老師突發奇想，給王竹立老師寫了封電子郵件，建議王老師為國內某核心期刊開設一個“微欄目”。在郵件中，黎老師說，“將你青年時代的詩人夢，與科學技術相結合。讓我們和教育技術領域的學子們在交流和碰撞中思想閃光。”后來，根據黎老師的意圖，王竹立老師對該“微欄目”進行了初步設計，后經黎老師仔細修改補充，形成了一個方案。今年的4月29日，王竹立老師在他的博客中發表了“微欄目”設計思路和樣稿，他覺得，現在看起來，
“這還是很有趣的一件事情”，“貼出來作為歷史鉤沉”。博文一經發表，迅速引起廣大博友們的關注和討論。5月4日，華南師范大學的焦建利教授看到了這篇博文，在評論中，他認為這是一個“非常棒的創意”，
“我們何不將這個‘微欄目’辦成個‘微雜志’”?這個提議正好迎合了由王竹立老師負責的中山大學正在策劃一個面向校內師生的教育技術簡報的胃口。于是就有了中山大學《微雜志》，就有了這樣一個由微詩歌到微欄目，再到微雜志的故事。到目前，微雜志已經出版兩期。
在中國，雜志經歷了一個從簡單到復雜，從粗糙到精細，從不完備到體例齊全的發展演變過程。早在1815年8月5日，在馬六甲，英國傳教士馬禮遜(1782-1834年)和米連共同創辦并主編了《察世俗每月統記傳》(Chinese MonthlyMagazine)，學界一般認為，這本雜志是近代以來以中國人為讀者對象的第一份中文雜志，揭開了中國雜志史的序幕。然而，從那個時候開始直到今天，這種書籍狀的、定期編輯出版發行的雜志形態卻鮮有改變。
隨著計算機與網絡技術的發展，
“電子雜志”應運而生。前不久，電子雜志的三巨頭，XPLUS、ZCOM、POCO，也相繼包裝上線，實現了集發行、下載、派送、訂閱、制作、上傳功能于一體的電子雜志平臺。電子雜志以其“免費共享”、“互動性強”、“低碳環保”、“多媒體化”、“分眾性佳”等優點，深受讀者的歡迎。2005年，被許多業內人士稱為電子雜志的元年。
隨著Web2.0技術的發展，更多新興技術將被應用到電子雜志中。日益豐富多樣的瀏覽格式不斷涌現，多姿多彩的版面設計層出不窮，超鏈接的創造性應用異彩紛呈。這些電子雜志在不斷滿足讀者個性化需求的同時，也在不斷地順應著今天這個“微”時代。
其實，“從以短、精、深為特點的微型詩，到用140個字來表達我們的感情與觀點，和其他人分享日常生活的微博，“微”成了這個時代人類的全新表達形態。微雜志可以說是傳統雜志的一個縮影，是數字技術背景下衍生的雜志的新種類。這種全新的表達方式，以基于網絡的新媒介來傳遞思想的方式方法，正好迎合了今天我們所處的“小時代”和“新世界”需求。
微雜志的特點，在關中客看來，應該體現在“新”、“快”、“準”、“悅”四個字。所謂“新”，就是要報道最新近的行業進展，以短小精悍的篇幅揭示世界和領域的新進展。所謂“快”，就是要利用Web2，0技術及相關的網絡應用，以快捷的速度迎合今天社會的快節奏，迅速地傳遞知識和思想。所謂“準”，就是要實現精準投放，把領域內的知識和資訊快速、精準地傳遞到恰當的人手中，實現精準傳播、個性化訂閱和針對性轉播。所謂“悅”，就是要賞心悅目，以多媒體技術和賞心悅目的形態表現出來。這些特點，往往是傳統意義上的雜志沒有辦法做到的。由于編輯和出版流程的原因，傳統刊物無法做到“新”，至少是不夠新。也正是因為編輯流程和發行渠道等原因，也沒有辦法做到“快”，至少是還不夠快。訂閱固然是個性化的，是讀者自己選擇的，但是投放的“精準”程度依舊有待提高。傳統的紙質雜志，有板有眼，嚴肅有余，輕松愉悅不足。
從已經發行的兩期中山大學微雜志來看，在內容上可以說是做到了短小精悍的“微”，但是，仍有諸多問題值得進一步思考。比如，微雜志的定位究竟是什么?它和通常意義上的電子雜志有哪些異同?微雜志的讀者群是那些人?讀者群有什么特征?等等。
關鍵詞：交通；安全；工程；施工
Abstract: Traffic safety is people's travel safety and smooth security, traffic safety facilities construction directly related to traffic safety quality. This paper puts forward some viewpoints in view of the existing traffic safety facilities engineering problem of our country and construction key points.
Key words: Keywords: traffic; safety; engineering; construction
中圖分類號：U491.5文獻標識碼：A 文章編號：2095-2104（2013）
交通安全設施施工是一項工藝性復雜、技術要求高的工程。交通安全設施對于維護交通秩序，保障行車安全、快捷、舒適以及充分發揮道路的交通功能起著重要作用。完善交通安全設施是我們不懈追求的目標。
1 施工要點和施工過程
1.1 交通標志
1）施工要點。交通標志在交通安全設置中至關重要，同時在施工中，它又具有結構多樣、分布不統一、類型眾多等特點。因此它在施工工程中是一個比較復雜的環節。經過多年的研究表明，在交通標志實施中一個最好的方式就是實地勘察。在施工前期到工地結合著圖紙進行實地勘察，認真對比，以及查看設計的要求，及時的發現問題。比如版面設計內容與實際是否一樣，檢查設計標志點環境，是否有高壓線，有沒有東西干擾視線等等。要綜合考慮這些因素，及時發現問題上報，可以減少施工過程中出現這些問題，影響工期的進展和質量。
2）施工過程中要注意地問題。在施工過程中首先要注意標志基礎，而標志基礎中要特別注意立交部分的施工，因為立交區內通常都有很多的電纜和光纜，要在開挖的時候注意避免損傷了電纜和光纜；然后是對基坑中挖出的剩余材料的處理，從基坑中挖出的剩余材料不能隨便的丟棄，避免造成污染和浪費，而應該根據監理工程師的安排運送到指定的地方，同時在挖坑基的時候要注意排水，排水的方式也需要獲得監理工程師的認可；最后是施工中要注意標志基礎所在的邊坡比，通常標志施工設計圖紙中的邊坡比是1:1.5.但是在實際的工地中因為地形及其他環境的影響，邊坡比并非一定是這個比例。在施工中應該以實際情況為主進行適當的升高或降低。否則，則可能會發生基礎頂面埋沒在土中或基礎頂端外露過多等問題
施工中另外一個注意的地方就是標志版面得制作。交通標志不同于其他的標志牌，它由于在后期要經受風吹雨打，而對它的維修或更換是一個很復雜的事，因此在施工的時候就要保證它的牢固性和穩定性。要嚴格按照設計圖及規范選擇制作標志的圖案、顏色、字體、形狀。所選用的反光膜、鋁合板、鋁合金槽等都要嚴格按照要求。比如在鋁合金板的選擇上，通常標志版面尺寸小于8m²的時候鋁合金板采用2mm的厚度，大于8m²的時候通常采用3mm厚的，這樣合理的選擇適合的鋁板厚度有效的提高了標志板面的平整度，提高了標志牌的質量。另外是對標志牌的加固，傳統的方式是通過鉚接，這種加固方式難以控制拼接和鉚釘處的平整度。同時，用鉚接的方式拼接時翻轉標志面的次數多，非常的耗費時間和人力，不但效率低下，版面的質量也得不到保證，而現代的道路車輛越來越多并且越來越快，對標志牌的要求也隨之提高，鉚接的方式已經滿足不了要求。因此，在現在的拼接施工中通常采用焊接的方式，對于大型的標志鋁合金板之間以及版面和鋁型槽之間的連接，通常采用專用的焊機和拼版焊接，這種方式不但簡化了操作程序，還有效的提高了標志質量，提高了工作效率。
1.2 交通標線
交通標線的施工中最重要的是要掌握溫度和速度。不同的涂料性能不一樣，溫度和速度的要求也就不一樣，施工人員對此必須有精確的專業知識和經驗。通常施工環境溫度應該保持在5-32℃。如果道路的車流量大或者環境溫度比較高，就應該將車輛禁行的時間延長。在施工過程中通常會出現氣泡、表面不平等問題，容易對標線的美觀和視認效果產生影響。通常造成這些問題的原因主要是材料的質量問題，環境溫度的影響，還有路面結果等等。因此在施工前期對材料的采購的時候一定認真審查材料的質量，要對工地實地勘察，對工程使用的目的、用途、道路特征以及車速和車流量來設計震動標線的型號、長度和形狀。要經常維護和保養施工設備，避免圖形變形。
1.3 護欄
護欄的施工要注意以下幾個方面。第一是護欄立柱的放樣，要按照設計圖的要求和實際地形來設置標高；第二個是立柱放樣在非標準段時對零頭數量的分配要充分利用調整段間距；第三是在放樣時對立柱樁基的情況檢查，要檢查每一根立柱的樁基，是否會與排水管、通信管沖突，如果有沖突，則應該對可以調整位置的樁柱進行調整；第四是立柱的打入，在一般的路段可以采用打樁機直接打入，打入的時候定位必須要精確，如果打入過深，則應該立即拔出并將基礎壓實，然后重新打入。對于暗涵洞、通道上等構造物上立柱，就不能直接打入了，而要按照設計要求先對基礎澆筑混凝土，澆筑的時候注意要將樁孔留出來。然后等混凝土凝固之后再進行立柱，立柱完成之后就是進行先行的調整。要保證線形與道路平縱線形相協調，線形調整之后再安裝波形梁板，注意安裝波形梁板的拼接方向必須與行車方向保持一致。波形梁板的連接螺栓和拼接螺栓不要過早的擰緊，避免拼接不平整或中途調整造成螺栓的滑絲等問題。應該利用長圓孔先進行逐次調整，保持一條平行線，然后再依次擰緊。
1.4 隔離柵
隔離柵在交通安全設施中也是非常重要的一部分。而在隔離柵的施工中通常也會出現很多問題。它是設置在公路的地界處，因此常常在位置上出現矛盾。為減少這種位置沖突，提高放樣的準確性，在隔離柵施工前應由土建單位用全站儀放出公路用地的界線，然后再根據界線來定位隔離柵。隔離柵主要是應用于高速公路，它既是高速公路與外界的分界線，同時也是與外界的連接線。因此，在隔離柵的施工中要注意它與外界環境的協調性。在保證了它的牢固性、可靠性及其他功能要求外，還要做到隔離柵的外形美觀。最好的方式是在施工的前期對地形實地勘察，將隔離柵附近地面整理平坦，土基要夯實。將垃圾、雜草或其他雜物清除干凈。由于隔離柵是高速公路的邊界線，因此在隔離線的建設中通常會涉及到征用農民土地的問題，傷害到了農民的利益，如果不進行有效的處理，則會發生矛盾，工程實施的時候會遭到百姓的阻撓，影響工程的實施。對于這種問題的處理，要保持冷靜，不要直接與百姓對峙，而應該通過當地政府出面解決。同時，在工程開展的前期應該選擇各方面條件好的地段施工，以保證工程的順利實施。
2 交通安全設施工程施工的問題
1）熱熔型標線的厚度。目前，熱熔標線設計厚度一般為1.5～2.0mm。筆者認為這樣的厚度有2個缺點：(1)厚度較大，易碎裂剝落且浪費材料，成本加大，(2)由于車輛的重復碾壓以及自然條件的腐蝕風化等原因，標線在兩三年后其清晰度、視認性、反光效果顯著下降，一般情況下要補劃。因此，筆者以為新建高速公路熱熔型標線厚度應設計薄一些，以1.0～1.2mm為宜，這樣既能保證反光質量、降低成本，又能保證二次涂敷后標線厚度不致過大。
2）車道標志的命名。目前我國高速公路車道識別標志一般是超車道、行車道、緊急停靠帶，其作用是提示車輛各行其道。但時常可以看到這樣的現象：高速公路上2個大貨車，一個占據超車道，一個占據行車道，你追我趕，互不相讓，嚴重影響了車輛的通行速度。此現象在雙向4(6)車道的高速公路經常蹦現。筆者以為應特別注意對大貨車的控制。以雙向6車道為例，可將上述標志名稱調整為：客車道，客貨車道，大貨車專用道，應急救援通道。這樣調整以后，可加深駕駛員對于緊急停靠帶功能的認識，也可以規范大貨車有序行車，防止隨意變道，提高公路利用率。
3結語
經過數年的施工實踐，目前我國交通安全設施施工工藝日趨成熟，效果也得到不同程度的檢驗。如何更好地為道路使用者提供安全、舒適、快捷的行車環境，如何更好地提高服務、減少事故，如何更好地在設計施工中體現人性化、環保化，節約化，是廣大交通設施從業人員不斷努力的方向。
參考文獻：
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【關鍵詞】移動互聯 紙質媒體 編輯 App應用軟件
編輯在傳統媒體時代、網絡時代被賦予了不一樣的職能。在移動互聯時代到來之時，在“大文化、大媒體、大編輯”的背景下，其職能也在發生著重大的轉變。紙質媒體若要在這個新的時代到來之時，抓住二次發展的機遇，就必須注重編輯職能的轉變，重塑編輯角色。
一、移動互聯時代紙質媒體發展面臨沖擊
移動互聯新媒體是在新的通信技術支撐體系下出現的媒體形態，終端多樣化是其發展的一個重要趨勢。手機、上網本、電子閱讀器、數字電視等設備均可以通過內置無線通信模塊實現數據交互從而被納入新媒體范圍。①
相對于電視和網絡，紙質媒體具有時效性差，視覺沖擊力不足，攜帶不便，不利于環保等缺點。據2011《中國新聞出版報》的第八次全國國民閱讀調查結果顯示，2010年我國18 周歲～70 周歲國民各媒介綜合閱讀率達到77.1%，圖書、報紙、雜志的閱讀率和數字化閱讀方式的接觸率較2009年均有增長。報紙閱讀率為66.8%，較2009年增幅為14.6%；數字化閱讀方式的接觸率為32.8%，較2009年增幅為33.3%，數字化閱讀方式的接觸率增幅最大。②隨著技術的日益發展，數字化閱讀成為越來越受歡迎的閱讀方式。
從2005年至2010年，報紙與期刊等印刷媒體的發行量一直處于平穩的狀態。③
二、技術發展為紙質媒體發展創造新的機遇
據統計資料顯示，從2006年至2011年，中國移動互聯網市場規模不斷增長，2012年迎來爆發增長。這一市場的發展為移動終端App應用軟件的發展，為自媒體時代公民新聞的與傳播提供了良好的技術條件。
與此同時，這一市場的擴大，移動終端App應用軟件的推出，也極大地推動了紙質媒體的復興。報紙、雜志、圖書也都可以借助這種力量，實現其自身的新發展與新突破。例如，《南方周末》、《新京報》、《三聯生活周刊》等報刊雜志開通了微博，借助這一媒介實現訊息的及時更新；《南方人物周刊》、《看天下》等雜志推出了適用于ipad（蘋果平板電腦）的閱讀終端，便于廣大受眾通過移動設備直接閱讀報刊雜志。而圖書也可以借助App軟件，使讀者通過手機或者平板電腦閱讀電子書籍。
隨著移動互聯時代的到來，無線網絡的日益普及，App逐漸成為進入互聯網的主要入口，極大地分散著人們利用其他媒體的時間。據《傳統媒體新媒體App應用研究報告》顯示，我國目前App應用來源的四大流派為：傳媒集團，如新華社、南方報業集團；互聯網公司，如新浪、網易；技術開發團隊和其他。其中，傳媒集團又分為人民系、新華系、南方系和時尚系等。
相對于紙質媒體和網絡版而言，App應用軟件具有消息推送的功能，受眾在有互聯網的地方可以通過手機或者平板電腦，隨時隨地收到來自傳統紙質媒體的實時信息，從而彌補其時效性差，內容更新不及時的缺陷。
根據易觀智庫產業數據庫的《2011年第四季度中國微博市場季度監測》顯示，2011 年第四季度中國微博市場活躍用戶規模達2.49 億。微博的飛速興起是我國自媒體時代繁榮的一個重要標志。另外，微信、人人網的出現和用戶量的大增，也給自媒體的發展提供了新的形式，紙質媒體可順應趨勢，抓住這一發展契機。
三、紙質媒體在移動互聯時代遭遇的問題
（一）自媒體發展，編輯職能缺失影響信息真實性
2011年十大假新聞中，排名第一位的是“年終獎計稅方法調整”，這則新聞最初在網絡上出現，有人以稅務總局名義《國家稅務總局關于修訂個人所得稅若干問題的規定的公告》（2011年47號文件）。兩天后，《廣州日報》在未經核實的情況下就大篇幅報道，與其采用相同做法的還有新華社。隨后，央視新聞頻道和4套節目均推出了相關的報道。第三天，眾多媒體利用微博進行轉載，大量報道涌現，引起網友和民眾的普遍關注。直至第四日，國家稅務總局發表聲明，才平息了這場假新聞風波。
著名美國新聞工作者李普曼等提出“擬態環境”的概念，即傳播媒介通過對象征性事件或信息進行選擇和加工、重新加以結構化以后向人們提示的環境。然而，由于這種加工、選擇和結構化活動是在一般人看不見的地方進行的，所以人們通常意識不到這一點，而往往把“擬態環境”作為客觀環境本身來看待。移動互聯時代的到來，大量新的媒介應用于信息傳播的過程之中，加速信息傳播的同時，也擴大了虛假信息的影響。假新聞層出不窮，并借助新的介質擴大影響，甚至回歸傳統紙質媒體，增加了消息的權威性。這樣一來，一個不可避免的后果便是媒體營造的“擬態環境”與現實環境更加背離，進而影響受眾對客觀環境的正確認識。
2、公民新聞興起，沖擊傳統紙質媒體
近年來，隨著新技術的出現，相機和拍照手機的日益普及，每個人都可以借助自媒體成為新聞的者。網絡以及各種移動App應用軟件的興起和發展，在很大程度上消解了傳統媒體特別是紙質媒體的議程設置功能。
在很多重要事件的第一現場，在職業記者趕到以前，普通民眾有可能就已經借助新技術和新媒體實現了信息的。這一現象對于時效性本就有局限的紙質媒體更是一個巨大的挑戰。
3、網絡媒體及第三方技術派的沖擊
技術的出現還帶來了網絡視頻等更具視覺沖擊力的媒體的挑戰。同一條新聞，紙質媒體所采用的文字表現能力，在很大程度和很多時候遠不及視頻所帶來的沖擊力和視覺效果。
同時，新技術發展，第三方技術派也沒有放棄App應用軟件的開發。由《傳統媒體新媒體App應用研究報告》看出，提供第三方服務的技術派已經成為App軟件開發的四大主力之一，例如：VCread，Founder。其在這一領域的發展，也會為傳媒集團紙質媒體App應用的推廣帶來一定的挑戰，并瓜分一定的市場。
四、紙質媒體編輯應如何應對移動互聯時代的機遇與挑戰
格羅斯在《編輯人的世界》一書中寫到：“許多編輯人的特質是無法被取代的，例如個人的品味、辨別能力、情緒反應、做事的條理、決斷力、投入的熱情，以及溫柔的關愛，在這些層面上，沒有任何人或物能取代編輯的地位。”在移動互聯時代，紙質媒體若要抓住二次發展的契機，就必須在編輯職能方面有所突破。
“把關人”這個概念最早是庫爾特·盧因提出的，他認為在群體傳播過程中存在著一些把關人，只有符合群體規范或把關人價值標準的信息內容才能進入傳播的渠道。一直以來，編輯都被作為各種媒體的重要“把關人”，其工作質量的高低直接關系到媒體內容的質量，紙質媒體自然也不例外。
這就要求傳統紙質媒體編輯增強自身的編輯素養，認真核實網絡上的信息，提高辨別信息真偽的能力，不能夠人云亦云，在不深究消息來源的情況下隨意信息。
2、紙質媒體App與自媒體交融下編輯的應對策略
首先，編輯要注意滿足用戶需求，優化功能操作和版面設計。基于移動互聯終端的閱讀有兩種實現方式，即通過標準瀏覽器軟件進行閱讀的B/S（Browser server）方式和通過專用客戶端程序閱讀的C/S（client server）方式。紙質媒體App應用軟件主要采用的是C/S的方式進行消息的傳播。因而在設計時，應充分發揮其消息推送的功能，及時將最新消息推送到用戶手中，變主動瀏覽為被動吸收。紙質媒體應根據自身的媒介特性，制定適合用戶的訂閱計劃和合適的信息推送時段，提供更加便捷的功能操作界面和更加美觀的版面設計。
其次，編輯選取內容要得當，增加對視覺效果的重視。技術的發展仍舊要依靠優質的內容，特別是在新技術迭起，多家媒體激烈競爭的移動互聯時代。App應用編輯在選擇內容時應根據自身的媒介特性，選擇適合的內容，做好自身的定位，提供最新的資訊，或者進行深度報道。在這個信息過載的時代，很多新聞稍縱即逝。這就要求編輯具有獨到的眼光，區分哪些新聞值得進行追蹤報道與深度解讀。畢竟，傳統紙質媒體的新聞，相較于公民新聞，具有更高的權威性，同時也具有更為便捷和專業化的報道力量。
App應用編輯還要注重圖片的選取。新技術的融入為視覺效果的提高提供了新的途徑。編輯應充分利用這一契機，彌補文字報道沖擊力不夠的缺陷，利用圖片形成強大的視覺沖擊力。
第三，媒體編輯要注重品牌力量，多途徑增加媒體的影響力。移動互聯時代，品牌力量是App應用編輯工作時應該注意的一個問題。隨著新技術的不斷發展，編輯應該更加主動地投身于媒體品牌的打造。《南方周末》“在這里，讀懂中國”的廣告語，便是其注重品牌意識的結果。
目前，以《新周刊》和《三聯生活周刊》為例，紙質媒體在開發App應用的過程中，已經注意到了品牌力量的問題，《新周刊》編輯在官方微博上會推出雜志的二維碼，方便用戶直接跳轉到App Store下載其客戶端；《三聯生活周刊》也在其官方微博上推出了ipad和手機客戶端下載的二維碼，并公布了微信公眾平臺的二維碼，方便用戶接受雜志的推送消息，從而實現了自媒體與App融合宣傳，擴大媒體影響力，打造媒體品牌的效果。
參考文獻
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②格羅斯：《編輯人的世界》[M].中國工人出版社，2000
③百度文庫，《傳統媒體新媒體App應用研究報告》
關鍵詞：書籍；設計；創新；研究
中圖分類號：J05 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）32-0056-02
伴隨著國際文化相互之間的交流，很多多樣化、全新化的設計概念逐漸出現在國內，因此，引領了我國興起了一波又一波的設計風潮。與改革開放之前相比，當時許多設計理念、外形、顏色配置等都改變了眾多，讓廣大民眾眼前一亮，適應了當時社會的發展需求，豐富了原本枯燥的民間生活。在創新理念渲染的大環境下，書籍的裝幀設計也有了不少進步，但是，與其他方面相比，進步幅度較小。對此，筆者認為要轉變傳統的裝幀設計思路，立足現代視角進行了下文的探討。
一、傳統書籍的裝幀設計
傳統書籍都是以紙質的形式為讀者提供服務的，用紙質的材料印刷出來，并有層次裝訂成書本、冊子。通常情況下，完整的書籍一般包括封面、序言、正文等內容，書籍結構大致沒有什么差異，只是在總體結構上稍作調整，一般包括下面幾種的調整：
開本選擇：即書本版面的大小，并且以書本紙張的大小為計算單位，一張紙能夠剪裁成幾個小紙張，即小紙張張數開本。
書籍的護封及封面：即書籍的外觀，可以為書籍帶來不同的風格，而且可以起到保護書本、宣傳書籍主要內容的作用。
書籍版式的編排：作為書籍裝幀設計的重點內容，書籍版式由下列內容組成：版心、四周邊口、正文等。不同的書籍排版不同，但是都會按照統一規范進行編排，近階段有些創新，但效果不夠明顯。
扉頁、序言頁方面的設計：作為襯托書籍主體的扉頁、序言頁基本上附加書籍作者、書籍出版社等內容，其作用是將不屬于書籍主體的信息加入書本。而書籍的背面通常為書籍版權說明。
插圖方面的設計：插圖是為書籍增添藝術、增添趣味的元素，而且可以對文字有很好的詮釋作用。插圖的選擇要看書籍的需要，有些插圖充滿一定教育意義，有些插圖要求具有畫龍點睛的作用。
印刷工藝的選擇：印刷工藝有一定工藝技術要求，且規模較廣，包括圖像、文字版面排版等。
材質選擇：書籍材質還是用紙質較多，此外還有一些木料、塑料、布匹等。不同的書籍需要選擇不同材質，而讀者會因此感受不同，但是材質不同會直接影響書籍的視覺效果和翻閱感官。
二、當前書籍裝幀設計存在的缺陷
裝幀藝術界在出版書籍時，往往只是重視書籍局部設計，從而忽視了書籍的整體設計，書籍裝幀設計存在的缺陷主要有以下：1）功能太過單調。當前圖書出版社出版的圖書對于很多人來說并沒有吸引力，因為功能太過單一，一般都是大家了解的知識和社會信息、學習信息等，只能作為學習、工作參考工具，并不能用作別的地方。人們對書籍的要求也逐漸變低，一般都只看內容，不外乎外觀和裝飾。2）選擇材料太過單調。國內外書籍大多采用紙質作為主要印刷裝訂主體，而且受功能影響，選材也有很大限制，就算采用布匹、木材等作為書籍材料，也無法具備紙張的作用，翻閱效果也不佳。3）外形不夠多樣化。人們常常通過書籍內容來了解知識，一般不會在乎書籍外觀是否精致漂亮。在這種思想的影響下，書籍的外形就顯得單一，縱觀我國圖書市場，書籍的外觀無外乎那幾種。4）排版過于固定化。少有書籍會對排版要求苛刻，一般都是按照規定的模式按部就班進行排版，不是長方形就是正方形，然后白紙黑字模式排列。必要時插入幾張圖片作為裝飾，但是整體風格還是太固定。5）書籍檢索功能不到位。很多忠于圖書閱讀的人，會發出這樣的感慨，圖書檢索功能不到位，很多時候著急找一個信息，但是無論如何都沒辦法在短時間內搜索出來，不但浪費了讀者的時間，還消磨了讀者的心情。6）書本太重。一本書往往感不到重量，但是從當前小學生上學背的書包就可以感受到書籍的重量有多重，有些書籍內容不多，但是卻使用大量紙張或克數高的紙張來增加重量。7）書本容易損壞。主要由于紙質容易被雨水破壞，而且還會不小心被鋒利的東西破壞，有時候書籍翻閱多了，破損程度就會增加。
三、書籍裝幀創新設計思路
從上述書籍裝幀設計出現的問題可以看出，書籍裝幀設計中要遵循一定原則，不能盲目追求利益，不能在設計過程中偷工減料。對此，筆者認為應從以下方面進行裝幀設計的創新。
（一）以人為本，從廣大讀者需求出發進行設計
書籍也是一種產品，因此，應該遵循產品的市場規律，從讀者的閱讀應用心理出發，針對不同年齡層次的讀者設計出適合他們閱讀的書籍外觀、版面設計、顏色搭配等，還要變單一功能的書籍為具有各類功能的書籍，以滿足不同年齡、職業、文化水平讀者對書籍提出的要求。有些人注重書籍的外觀，而有些人則重視書籍的主要內容，因此，需要因地制宜進行書籍特色設計，考慮到不同閱讀需要進行書籍設計才會使越來越多的人愿意對讀書產生興趣。
（二）扭轉觀念，增加更多的設計元素
任何一個產品，在長久固定的模式下重復推出，人們就會覺得老套、陳舊，但是，廣大產品供應商卻不以為然，將舊模式的設計當成人們的習慣，從未想過轉變設計理念，突破原有的思維枷鎖進行設計。正因為如此，人們才會對傳統的書籍設計視而不見，也正是因為固有模式將人們的創造性思維緊緊捆綁，無法創新出更多新鮮的樣板和模式。毋庸置疑，書籍是我國具有悠久歷史的文化載體，長年累月的流傳促使書籍裝幀設計模式幾乎固定，書籍設計人員也不知從哪方面下手進行創新，因此，必須從根本上扭轉觀念，才會實現創新。
（三）保留美觀，多凸顯圖書藝術價值
書籍，不僅僅是為人們提供文字閱讀的一個工具，還可以是具有藝術氣息和美學構思的藝術品。雖然很多人都以為書籍的功能、樣式都很單一，無論如何都只是為人們提供一些信息幫助，但是，與文字、圖畫有機結合的書籍其實就是一本包含豐富元素的藝術品。從外觀上來看，既具有獨特的外形，又擁有精致明朗的邊框，還有不同文字圖案為之點綴，這些都是書籍藝術的體現。此外，還有一些本身是藝術性質的書籍，將書籍作為藝術展現的載體，從設計到字里行間都流露著藝術氣息和藝術美。將書籍作為裝飾物放在客廳或者公共場所，可以增強書籍的應用功能。
（四）與時俱進，增加現代化理念
任何時候都要與社會的發展步調保持一致，即使是書籍也要與現代社會保持一致。書籍裝幀設計人員要多了解當前最先進的設計手段和理念，通過了解這些來改善常年來形成的固有設計理念。對于先進技術，如激光排版、打印等要有深入認識，還有一些用來印刷書籍的材料等。作為書籍設計或者圖書出版商應該對上述事情有所了解，并且從現狀中察覺到書籍設計的發展方向。并能及時更新設計技術，并將全新技術用于設計當中，促進書籍由外至內完成創新。
（五）引進技術，改善書籍檢索功能
現在的很多書籍都沒有以往的書籍查閱起來那么簡單方便，正如許多讀者反映的情況一樣，如果不對書籍檢索功能進行改善，將會延遲書籍出版的發展進程。因此，書籍設計人員應從廣大讀者朋友的需求出發，在設計頁面、序言、目錄時，引進先進的頁面檢索設置技術，花些功夫和時間對書籍的檢索功能進行完善，將重要的信息提取出來。尤其是一些國外著名文獻，由于涵蓋信息較多，如不做好檢索處理，將會給讀者帶來很多不便，比如將中外名言警句篩選出來，整合一起形成專門的檢索頁面，以供讀者在閱讀時自行進行重點語句的搜索檢查。
（六）從選材出發，保證紙張持有耐用
公共圖書館的藏書，由于前來翻閱的人眾多，因此比較容易破舊，極容易被不小心損壞，這就是紙質書籍的缺點。雖然紙質是書籍中最常用的材料，但是，隨著人們傳統觀念的改變，以及環保理念的深入人們提倡運用別的材質來代替傳統紙質作為書籍的主要載體。比如，人民幣紙張材料，該類紙不僅質地高超、還具備防水、防皺、防裂的性能，并且還有一定的抗化學腐蝕性，可以在較長的時間內使用而不易被損壞。但是，唯一的缺點就是制造這種紙張的原料，比一般的造紙原料要貴重。
（七）與信息結合，推廣電子書籍
二十一世紀是信息化時代，因此，書籍裝幀設計要結合先進電子技術，并且借助于電子技術深入到各家各戶當中。目前，一些手機供應商在手機客戶端裝了電子書系統，這種應用為書籍電子化發展提供了思路，盡管當前的電子書已經比較常見，但是由于其模式、功能與紙質書籍無明顯差別，因此難免欠缺創意。電子書籍需要在教育領域大范圍推廣，為孩子們減少課本書籍負擔，而且還應該研究電子書籍的獨立性，盡量脫離電腦進行使用。此外，電子書籍的檢索功能必然很先進，可以為讀者提供更便捷、更快速的檢索服務。
四、總結
裝幀藝術是一本書籍的美學體現，陳舊的書籍設計觀念已經與社會發展不相一致，傳統的書籍排版和構成也早已被現代社會所拋棄。書籍出版相關產業人員應立足廣大讀者朋友們的需求，在堅守書籍設計基本原則的基礎上，對其裝幀設計進行創新和改革，并且融合文化、藝術等元素在書籍裝幀設計當中，借助于現代化科學技術來優化原有書籍裝幀設計，為讀者朋友提供更美觀、更貼心、更便捷的書籍信息，推動書籍更好發揮其應用職能。
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的實踐意義。
一、問題的提出
長期以來，閱讀理解能力的提高一直是高中英語教學中最受重視的項目，做好閱讀理解題是直接影響高考獲得高分的關鍵。在實際教學過程中，我們培養學生的閱讀能力，主要依靠中學英語課本中有限的閱讀材料，其可利用的資源十分貧乏，且內容陳舊乏味，跟不上時代和信息社會發展的要求，文章詞語數量和內容也很有限，學生不能達到大量輸入語言的目的，教學效果可想而知。此外，過多地把學生禁錮在現有的課本知識中，使他們常常處于一個整體的被動環境中，學生對教師所灌輸的知識，多采取被動接受的態度，影響其學習語言的積極性及實際運用語言的能力。
本校是一所農村普通中學，學生生源素質比較差，學生的學習主動性及自主性較弱，學習基礎較不扎實，相當部分學生對學習不感興趣，額外招收的學生，多來自偏僻農村貧困的家庭，其知識面極其狹窄，對外部世界的了解僅僅停留在課本知識上，多方位知識的欠缺較為嚴重，基于這種情況，與重點中學使用同樣一套教材，勢必達不到提高效果。能不能有一套相關材料，既能調動本校學生閱讀學習的積極性又能擴大知識面，來進行輔助教學，是我們一直苦苦探索和思考的問題。
國家教委2000年新頒布的《英語課程標準》中指出，高中畢業生，其英語運用的水平應達到七級要求，其中談到能閱讀適合高中生的英文報刊和雜志，除教材外，課外閱讀量應達到23萬字以上。劉慶思教授也指出英文報刊的閱讀有助于調動學生的閱讀積極性，提高閱讀理解能力。報刊閱讀又是當今全球第二語言習得教學中作為輔助教學手段的一大趨勢。
基于多方面的研究，我們認為，以英文報刊閱讀作為新開發的課程資源，利用其豐富的內容，以激發和培養本校學生學習英語的興趣，在開拓學生視野，幫助學生了解外部世界和中西方文化差異，培養聽說能力，發展其自主學習能力等方面具有重要意義。
二、理論依據
需求分析(needs analysis)在EFL/ESL領域的興起主要歸因于以學生為中心的教學體系的問世。學習者被認為是具有各自獨特興趣風格、需求和目標的獨立個體。教師在設計教學方法和編寫學習材料時應基于所教班級的具體需求，并充分考慮教學對象的具體特點。Krashen提出的“最佳語言輸入”的條件中有一條，是語言輸入要與學習者的需求密切相關，他的輸入假說認為，決定第二語言習得能力的關鍵因素是接觸大量有意義的，有趣的，或是相關的第二語言輸入材料。Brindley所強調的，使教學滿足學習者的需求是在課堂上實施以學習者為中心的教學模式，從而使他們對課堂教學感到滿意的一項基本原則。Cunnings worth將是否能滿足學生的學習需求作為評判一本教材是否成功的標準之一。可見,學習者對閱讀材料的需求特點是選擇適當閱讀材料的基礎,是引發學生閱讀興趣、增強學習動機、調動最佳情感狀態的根本途徑之一。
三、英文報刊輔助閱讀教學的可行性分析
1.以學習者為中心的閱讀材料的選擇
如何為學習者選擇適當的閱讀材料,許多國外的研究人員從理論和實踐兩方面做了許多有益的探索。Clarke &Silberstein指出應選擇與學習者的語言水平和興趣相適合的閱讀材料。其中興趣是一個比語言難易度更重要的標準。有不少學者建議選擇近期英文報刊文章,不進行任何加工直接提供給學生，陳琳提出了真實材料興趣自讀法SARP(Self-access Authentic Reading for Pleasure approach),認為應讓學生以個人興趣為導向，自己選擇適合的真實材料，以便享受到閱讀的樂趣，而教師則應盡量創造時間和空間，提供正常的閱讀環境和真實的閱讀材料。針對這些理論，我們又對學生關于閱讀材料的選擇問題進行了調查研究，絕大多數的學生認為最能影響閱讀興趣的因素是閱讀材料本身，最不堪忍受的是閱讀材料的枯燥無味，他們認為最能吸引他們的閱讀材料應該是有時效性、趣味性、知識性，篇幅適合，難度適中，生詞較少，能增長知識，擴大視野，能貼近時代，貼近生活，而且可以是多種題材，標題本身要有吸引力，生動有趣。
2.以知識形成為取向的報刊閱讀材料的選擇
根據調查研究的結果，我們把視線轉向了英文報刊閱讀進行輔助高中英語閱讀教學，報刊教學有其顯著的優勢：
(1)時效性。報刊雜志的內容時效性強，學生可以通過英語閱讀了解當今國內及世界政治、經濟、文化、軍事、外交等方面的新聞時事；及當前世界的現狀、世界形勢的發展等。
(2)知識性。報刊雜志提供了豐富的知識，報刊所體現出的內容涉及文化、科技、歷史、地理、人文、娛樂、體育、環保及跨文化等多方面的背景知識。
(3)趣味性。報刊文章內容豐富多彩，人與人之間的愛好差異決定了他們對不同類型的文章的閱讀興趣，報刊也提供了許多“消遣性”的閱讀材料可供選擇。如娛樂新聞、明星佚事、體育快訊、時尚熱點等，閱讀者根據興趣選擇閱讀，符合需求理論的內涵。
(4)語言鮮活。在當今信息激增的時代，報刊英語反映著日新月異的語言變化，具有強烈的時代感，通過閱讀，可以接觸大量地道的、鮮活的、生動的語言。
(5)詞匯豐富。報刊還提供了較為豐富的新鮮詞匯和層出不窮的新生詞語，包括舊詞新義、流行語、外來新詞語等。如：雙休日(the two-day offs)；物質文明(material progress)；跳槽(job-hop)；縮略語的使用也是報刊語言的一大特點，像CEO(Chief Executive Officer), WTO(World Trade Organization), IT(Information Technology))，SARS等等，這些在近年的報刊上幾乎每日可見的新詞及新縮略語還未來得及收入詞典。
《學英語》報是我國較早的面向中學生的英語學習輔導周報。該報具有英文報刊的許多顯著優點，并以其獨特的視角，為中學生提供了一個充滿生機、妙趣橫生、富有感染力的閱讀空間。該報集知識性、趣味性于一體，難易程度適中，題材廣泛，信息量大。文章涉及熱點新聞、時事之窗、校園生活、娛樂天地、明星聚焦等高中學生喜愛的欄目，豐富了學生生活，讓他們在繁重的學習生活中，通過閱讀英文材料達到獲得信息的目的。《學英語》報分層的版面設計，時尚的亮點，更能吸引學生閱讀的興趣，文章難易度的分級標示，便于學生根據自己的閱讀能力進行選擇閱讀。
在科技發展、知識爆炸的當今社會，生產項目的規模、復雜性日益顯著。生產部門之間的聯系越來越緊密，逐漸形成了具有特定功能和目的的有機整體，也就是“系統”。早期所謂的“設計”，僅僅指簡單、適應傳統的手工藝設計。這種“設計”是單一的，涉及面也比較狹窄。現今工業社會的設計，則是一個龐大復雜的巨系統，它涉及了社會、人文、科技等各個知識領域。要想更好的進行設計活動，就必須了解、分析這個系統，從而規劃、組織、管理設計行為。1969年，美國系統工程專家霍爾（A·D·Hall）提出了一種行之有效的為解決復雜系統的組織、規劃、管理活動的系統工程方法論——霍爾三維結構。它對處理偏重工程、機理明顯的良結構系統有顯著的效果。霍爾三維結構將系統工程整個過程分為了7個階段和7個步驟，列出了所需的知識和技能，構建成了坐標軸，分別為邏輯維、時間維、知識維的三維空間結構。其中，時間維按時間順序排列分為規劃、擬定方案、研制、生產、安裝、運行、更新7個時間段；邏輯維按工作內容和思維程序劃分為明確問題、確定目標、系統綜合、系統分析、優化、決策、實施7個步驟；知識維列舉了整個系統工程活動所需的各種專業知識和技能，霍爾三維結構直觀形象地描述了研究系統的階段和手段。其中，任一時間段和步驟，都可以根據該系統特有的過程結構，進一步展開、調整，形成層次分明樹狀結構。
二、基于霍爾三維結構的展示設計模型分析
對于展示設計這個復雜的巨系統，它橫跨了包括經濟、管理、法律等的人文社會科學和包括人機工程、材料、機械等的自然科學，其過程也極為復雜。從最開始的接受委托（發現問題），到方案草圖、展會布置、正式開展，其中經歷的過程不但龐雜，而且反復。要想更好的進行設計活動，就必須研究分析這個復雜的系統。針對設計每一過程的知識需求，完善自己的知識結構，吸納各領域的優秀人才。在霍爾三維結構中，邏輯維能從設計流程方面來分析完成設計所要經過的過程，是解決設計問題的邏輯過程。時間維是根據邏輯維制定的工作進程，指導把握設計的時間進度，可根據時間維制定工作計劃和時間安排。知識維則是完成設計的設計活動所需的各種專業知識，可根據其來組織設計團隊，補全單個設計師知識的不足，構建知識數據庫。通過霍爾三維結構，能更有邏輯和針對性的進行設計活動，對完成設計具有指導意義。
1.時間維
從時間維度來看，在展示設計中，其過程主要分為：發起立項階段、展示規劃與策劃階段、展示分項設計與實施階段、展示驗收與收尾階段。發起立項階段重點是，通過項目機會研究、可行性研究等手段，確定是否立項，并簽訂合同，這個階段以和委托客戶簽訂明確的合同為結束標志。展示規劃與策劃階段，重點要做好與客戶的溝通，充分了解其展示需求，篩選資料、信息，編寫展示設計腳本，并制定工作時間安排和具體計劃。此階段工作主要分為三項，展示資料的收集與整理、編寫展示設計腳本、展示設計的時間要求及劃分。其中，展示設計腳本的編寫內容包括辦展總綱和實施細節，編寫人員一般是按展覽主辦單位和展示設計承接單位共同編寫。在展示分項設計與實施階段，重點要根據計劃，做好時間安排，通過現實進度和計劃的對比，主動采取相應的糾偏措施，保證各分項設計能夠順利有效的進行，同時，保證和客戶充分有效地溝通。此過程主要包括：動線與空間設計、展示道具設計、展示版面設計、展示色彩設計、展示照明設計、展示音像設計、展示平面圖、效果圖設計、工程決算、展示場館施工與制作。各項分項設計要圍繞展示原則來開展，充分體現出展示設計的根本目的是傳遞信息這一原則。例如，動線設計要如何使人流暢通行而不逆行，展板展具設計要如何吸引人加長駐足時間、如何充分傳達展示信息等。在設計階段，要和委托客戶充分溝通，了解其最需要傳達的信息內容、預算等各種要求，并將這些內容體現在展示設計中。展示驗收與收尾階段則主要是做好項目的驗收、資料的保存和項目的總結與評價。該過程可分為：資料收集保存、展品展具的善后處理、績效評價。展示設計過程中所產生的所有資料內容，均可集成在一個資料庫平臺中，以便成為最后的績效評估和后來展覽的借鑒。對于展覽來說，其展品展具的處理不當，可能造成巨大的資源浪費，產生大量的垃圾，造成環境污染。如何妥善處理使用后的展品展具和循環再用展品展具，具有極大的經濟意義和環保意義。績效評價是衡量本次展覽能否達到目的的手段。本次展覽有無根據委托客戶的要求來充分傳達信息、獲得訂單，是評價展覽成功與否的指標。
2.邏輯維
邏輯維是指展示設計中每個階段過程所要進行的工作內容和需要遵守的思維邏輯，它是完成設計的邏輯過程。根據霍爾三維結構所給出的邏輯維的七個步驟，將其具體到展示設計中，可分為接受委托（發現目標）、信息收集分析、草圖階段、方案優化、評估階段、決策階段、實施階段、反饋階段，邏輯維的每個階段都能和時間維的相應階段對應。在具體設計操作中，草圖階段、方案優化階段、評估階段是反復循環進行的。經常是頭腦風暴會議后進入草圖繪制，然后內部評估，再三修改，才能進入方案優化階段繪制精細效果圖。內部評估和客戶評估之后，設計方案常常還會重新修改。這三個過程會反復多次，優化、評估、再優化、再評估，直到委托客戶滿意為止。
3.知識維
霍爾三維結構的第三維坐標是知識維，涉及了展示設計整個項目中的所用到的知識。展示設計內容龐雜，涉及面十分廣泛，從人文社科類知識到自然機械類知識均有涉及。（1）設計開始的發起立項階段，涉及了有關經濟學、合同法等知識。客戶委托展示設計公司進行設計，設計公司要先識別客戶需求、進行可行性研究，才能確定是否接受委托。簽訂合同時，要運用合同法等有關法律手段，明確自己的義務和承擔的責任風險。系統中一旦某一階段出現了問題，從霍爾三維結構圖可以很明確看出。（2）展示規劃與策劃階段，主要有設計資料收集與整理、腳本編寫、時間規劃三個內容。這個階段主要運用了社會科學相關知識，資料整理需要敏銳的市場意識和文學知識，腳本編寫和時間規劃需要會展管理知識與設計管理知識等。（3）展示分項設計與實施階段，該階段進入了狹義上的設計階段。從燈光動線到音像版面，都屬于設計范疇，牽涉到了環境設計、平面設計、空間設計、室內設計、心理學、人機工程學等各個方面。其中工程決算是很重要的一個環節，需要用到工程核算的經濟學知識。具體實施階段包括組織策劃、項目實施檢查與變更管理等管理學知識。（4）展示驗收與收尾階段，該階段重點任務在于物資的善后和績效評價，這里又涉及到管理、資源回收、人力資源等方面的專業知識。
三、案例結合
