時間：2023-10-11 10:12:44
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇圖書印刷方式，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
[關鍵詞] 出版業；紙質圖書行業；生產成本控制
[中圖分類號] F230 [文獻標識碼] B
一、圖書生產成本的構成
圖書的生產成本主要由兩大部分組成：直接成本和制造費用。其中，直接成本是指可以分清哪一種產品耗用的，能直接計入產品的成本對象，具體包括：編審費、校對費、排版費、編輯費、稿酬、紙張、印刷費、設計插圖費等；制造費用是指不可以分清哪一種產品耗用的，不能直接計入該產品的成本對象，具體包括編輯人員的工資、辦公費、差旅費、會議費、資料費等，這些費用必須按一定標準分攤后計入某一種產品中，即可以通過印張數或圖書碼洋或圖書冊數分攤的方式計入每種圖書的成本中。在生產成本中直接生產成本約占圖書生產總成本的84%，制造費用16%。直接生產成本中的正文紙張占總生產成本的28%，印刷費占29%，稿酬及版稅占13%，其他約占14%.由此可見，圖書成本中的紙張、印刷費及稿酬三項主要成本在整個圖書成本中占有很大比重，控制了這三項成本，在某種程度上就控制了圖書的最終成本，也才會真正實現企業的成本控制。
二、圖書生產成本的控制
以下主要就紙張、印刷費、版稅這三方面主要的生產成本控制做一詳細分析。
（一）紙張的成本控制
1.采購環節。在采購過程中，如果對市場變化趨勢預測不準確，計劃安排不合理，就會造成庫存短缺或積壓，導致生產停滯或資源浪費。尤其對出版圖書企業來說，出版圖書種類繁雜，所需紙張也是規格品種不一，如果沒有合理的計劃，準確的市場預測，就會給公司帶來損失。有了合理的計劃和準確的預測，還需要選擇合適紙張的供應商和采用合理的采購方式，這樣才會采購到質優價廉的紙張。
首先，出版企業應制定準確的出版計劃，這一環節是合理確定采購方式的基礎。在一個核算年度開始前要制定出較為準確的出版計劃，根據預計出版的圖書品種，選擇合理的紙張材料，由此確定出紙張需要量。因為現在紙張市場上各種規格、種類的紙張花樣繁多，而且經常會有新品種來代替老品種，而各個紙張經銷商所經銷的品種又不同，所以出版公司要根據實際情況確定紙張的規格、品種及數量，根據這些來選擇適合自己的一家或幾家供應商。
其次，是合理確定采購方式，在此之前先準確預測和判斷紙張市場行情和趨勢。雖然市場行情誰也無法控制，但紙張市場的行情和發展趨勢專業人士是能夠把握的。當紙張市場趨緊，價格開始上漲時，出版企業可根據市場情況，提前購買紙張。如果判斷價格上漲幅度比較大，則應立即與大型紙張經銷商或造紙廠簽訂合同，明確數量和價格。通過預付定金，鎖定比較有利的價格和數量。同樣，如果判斷紙張市場走軟，價格下跌，則可縮短紙張準備期，甚至臨到圖書印刷前確定紙張，這樣可以減少紙張成本，并可緩解現金流。如果無法確定圖書印刷的具體時間，可以與供應商簽訂合同，明確數量但不簽訂價格，紙張價格以圖書印刷時的實際市場價格為準，這樣也可以有效控制或降低圖書的紙張成本。
最后，出版公司還應建立科學的供應商評估和準入制度。通過招標等方式，確定合格的紙張供應商。現在市場上各種紙廠和紙張的經銷公司很多，往往同一種規格的紙張，在厚度、顏色等方面都不相同。這就要求出版公司有合格的紙張采購人員，進行有效的市場調查，通過專業判斷，價格比對，質量比優來選擇既有信譽、且產品質量合格的紙張供應商。
2.保管環節。庫存紙張的管理不合理又會導致紙張存放時間較長，從而造成大量的殘紙。企業應當建立存貨保管制度，倉儲部門應當定期對存貨進行檢查，加強存貨的日常保管工作.但在實際工作中，有的出版公司沒有自己的紙庫，而把自己的紙張分別存放在與出版公司有合作關系的印廠，這就要求印廠有獨立的存放出版公司紙張倉庫，出版公司派專人保管并負責圖書印刷事宜，企業應定期進行實地盤點，核對真實數量。將不能使用的殘紙盡快清理報廢，收回殘值。在安排圖書印制過程中盡量消化現有庫存，減少采購。
3.使用環節。首先，圖書排版人員在進行圖書版面設計時要合理，如設計文字稿時，正文字體的大小、行間的疏密，四周留空白的寬窄，標題的占行和空行等等都與紙張的使用量有關。當然，并不是說版面排得愈密愈好，譬如兒童讀物，字不能太小，行距不能太窄。在適應書稿內容和讀者對象的前提下，盡可能地節約紙張材料以降低圖書成本。其次，設計人員在進行圖書的封面設計時，要對紙張規格、開數有所了解，盡量減少開紙時造成太多邊角料浪費，避免造成不必要的經濟損失。
（二）印刷費的成本控制
圖書的印刷成本占圖書總成本的29%，選擇合適的印刷企業，不僅有利于降低圖書的印制成本，也有利于提升圖書印刷質量。
1.印廠的選擇。首先，選擇具有一定規模和實力、操作規范、服務到位的印刷廠家；其次，還要了解這些印刷廠家圖書印制的具體情況，不妨對每種圖書選擇2～3家符合條件的廠家，同時進行詢價對比，并與前期印刷成本進行比較，并從質量方面進行對比、分析，從而選擇印刷質量高、印刷定價低、服務意識強的的印刷廠家作為合作對象。
2.印刷前期的工作。在圖書印刷前期需要注重印刷成本預測工作。控制圖書出版的成本，一個關鍵就是注重成本預測。圖書出版成本預測通常會分兩個階段進行：一是當書稿審定后進入發稿排版階段，即可對該書的目標成本進行預測。因為字數確定之后，就能根據所定的開本規格計算出所有版面，進而確定印張，再根據裝幀設計要求、原輔材料應用以及估計印數即可計算出所需消耗的生產成本和各項費用。二是在印前工作基本結束的發印前階段，也就是當書稿在排版校對改樣工作結束后，印張、裝幀形式等前期生產成本數據均已基本確定的情況下，只需最后確定原輔材料應用及提供印數即可進行預測。另外，在印刷前還要對市場進行深入的市場調查，對圖書的銷售情況進行預測，之后根據銷售預測的反饋信息，進行精確印刷，如果實在不好預測銷售情況，也要短版印刷，第一版第一次印刷時要少量印刷，控制好庫存數量。
3.印刷作業的操作。在印刷作業階段要完善管理制度，盡量避免重新排版、出片、重新制版、重新印刷、裝訂等返工現象。企業需要制定一套完整的規章制度，對各個環節加強控制，減少無價值的勞動對于成本的影響。企業在造書過程中應合理選擇裝禎材料，在選用精裝封面用料時，應控制使用皮、棉、麻、絲、毛等織品，盡可能地使用堅韌的紙、漆紙或漆布等物代替。印刷期間須正確選擇印刷工藝，例如，對于一般的32開或16開的單、雙色的圖書，印數在5萬冊以上的，一般安排輪轉機印刷。因為輪轉機速度快而且印出的圖書頁子己經折好，印刷費用又比平板紙印刷機的低。但對5萬冊以下的圖書；鉛排的可采用大自動、小自動或八頁機印刷；激光照排的可采用B-B式雙面膠印機印刷，這是專印書刊的印刷機，按紙令計算印刷費；或用01型、08型單色膠印機印刷，這種膠印機為單面印刷機，按色令計算印刷費。但用B-B式膠印機比單色膠印機速度快且印刷費用低。對于印刷質量要求較高的圖書，應盡量選用雙色或四色膠印機印刷；對有較大實地的如圖書的前后環襯等均應使用單色膠印機印刷，其印刷質量較好。
（三）版稅的成本控制
版稅是出版者在版權擁有者授權時所支付的版權使用費，出版人按照出售出版物所得收入的約定百分比付給權利人。而這個約定的百分數即是版稅率，版稅率一般在5%-10%之間。
目前，一般出版單位在與作者簽定合同時，采取如下幾種版稅支付方法，即版稅法、基本稿酬加印數稿酬法、合同議定法三種。所謂版稅法，是指出版者以該書定價×發行數×版稅率的方式向作者付酬。而基本稿酬加印數稿酬，即是出版者按作品的字數，以千字為單位向作者支付一定報酬（即基本稿酬），再根據圖書的印數，以千冊為單位按基本稿酬的一定比例向著作權人支付報酬（即印數稿酬）。作品重印時只付印數稿酬，不再付基本稿酬。市場經濟條件下，作者大多喜歡版稅法。
隨著我國出版體制改革工作的不斷深入，各類出版社已步入全面轉企的軌道。出版社不僅僅是個科學文化的傳播單位，也是經濟實體，既必須在堅持把文化價值放在首位的同時，做到文化價值與經濟價值、社會效益與經濟效益相統一。利潤是出版企業生存的根本保障，而圖書出版成本管理又是保證出版企業利潤最大化的關鍵。一般來說，圖書成本包括策劃成本、生產（印制）成本、營銷成本、管理成本。具體為稿費、管理（編錄）費、裝幀設計制作費、紙張材料費、印刷裝訂費、營銷費等內容，其中印制成本在全部成本中占據的比例較大。在保證圖書印裝質量的提前下，有效控制印制成本，在合理范圍內降低印制成本費用，對出版企業實現經濟效益和社會效益目標，確保出版企業可持續良性發展具有十分重要的意義。本文擬從出版企業生產管理科學理論出發，結合管理實踐經驗，以圖書出版企業印制成本控制為視角，探討圖書出版印制成本控制的有效途徑。
一、控制圖書印制成本需要把握好五個關鍵因素
1.優化圖書裝幀設計
圖書裝幀設計制作成本占印制成本平均約25%，藝術畫冊類彩色圖書所占比例會更高，因此優化圖書裝幀設計非常重要。在圖書排制版前，要根據圖書定位確定好圖書開本、裝幀形式、原輔材料選擇及印裝工藝等，避免因重復排制版而增加費用支出。為降低印裝成本節省紙張費用，合理選擇圖書開本，盡可能避開異形開本的選用。設計圖書開本時，應充分考慮紙張使用率及印張工價等因素，優選設計方案。如：同是一本內文200P彩色圖書，設計為小8開和大16開，其印張分別為25和12.5個，結果紙張印裝成本相差48%。個別圖書品種，如藝術畫冊類確實需要設計成特殊開本，紙張采購時則盡可能采購匹配的特規紙張以減少因白邊過多而造成紙張浪費，如果印數大還可以按紙張使用規格直接向紙張廠訂購從而節約紙張材料采購費用；確定印裝工藝和原輔材料選用上，要有成本控制意識，根據圖書定位和需要合理選擇與印刷技術匹配的印?b工藝和原輔材料，盡可能使用堅韌的特種紙、漆布等代替精裝書封面使用的毛、皮、絲、棉等紡織品，避免片面追求豪華、高檔，堆砌多種特殊工藝，控制小構件的使用，如腰封，獨頁環襯、扉頁、單頁等。顏色設計上，簡筆畫、素描速寫類美術圖書盡可能采用一色，教輔類盡可能用雙色代替4色，在印刷效果一致情況下利用專色代替兩色疊印辦法。圖書裝訂，盡可能采用無線膠訂、用PUR無線膠訂技術代替鎖線膠訂，根據圖書檔次和要求有選擇地使用精裝，對于需要精裝的圖書也可以根據用途進行一些簡化，用軟精裝或塑封軟精裝替代。針對某些圖書品種，版式可設計為全書每個P的彩圖部分在同一位置，且彩圖圖案統一，以節省成本支出。
2.重視原輔材料的使用和采購
在圖書印刷中，紙張材料費占印刷費用比例較大，印數不同所占比例也不同，印數大的，紙張材料費占印刷費50%以上，因此在紙張材料使用上，應做好成本預算和成本控制，同時避免因材料使用不當，印刷效果差、印裝質量不合格而返工重印造成極大浪費現象。首先，根據圖書的定位與檔次結合紙張材料特性、紙張噸價進行分析比較，合理選擇原輔材料。如：單色黑白純文字圖書多采用55-70克的書寫紙或雙膠紙，單色黑白藝術類的素描速寫圖書則應選80-100克高定量雙膠、輕型紙，彩色圖書、藝術畫冊圖書大都使用銅板、啞粉紙，純質、超感紙等等。特別是定位高的圖書和藝術畫冊類圖書，通常使用的紙張材料費價格較高，為節省紙張成本，在使用紙張原輔材料時更應作多方比較，同時通過對紙張定量測算費用對比進行優選。如：采用彩印效果可以與銅版紙媲美的低成本高附加值的輕量涂布紙代替銅版紙。其次，紙張采購前深入了解市場上紙張價格信息，多方詢價比較，并實行公開招標競價方式采購，保證紙張價廉質優。出版社也可以直接向廠家采購爭取得到更優惠價格。再次，密切關注紙張材料價格波動信息，盡可能做好紙張預訂備貨工作，確保圖書生產順利進行，同時避免因紙張材料漲價而增加費用支出。
3.確定好印刷冊數
首先，圖書印刷前必須對市場進行深入的市場調查，對圖書的銷售情況進行預測，根據銷售預測信息反饋，合理設置圖書印數。如無法精確印數，首版可以采取短版印刷，避免庫存積壓造成浪費。其次，圖書印數的多少與印刷工價密切相關，當低于一定的印刷數量時，工價明細會有多處20%左右的加價，所以當印數較少時要做好成本測算比較，根據具體情況，適當增加一定印數作為樣書，表面看加印樣書，印制成本會有5%以內的增加，但可以攤低單冊圖書成本，為該品種圖書定價決策提供更多空間，有利于提高該書的市場競爭力和市場占有率，為實現銷售提供了保障，同時也加快了資金周轉速度。
4.正確選擇印刷企業和印刷工藝
圖書印刷成本占圖書總成本約29%，因此選擇生產技術能力強的印刷企業，不僅有利于降低印制成本，也有利于提升圖書印刷質量。首先，出版社要對印刷企業進行考察，不僅了解印刷企業的生產能力、技術水準、機器設備、機械自動化程度，還應了解印刷企業的管理水平、人員素質、服務質量等等。同時對符合條件的擇優選出2-3個廠家進行詢價比較，從印裝質量、印裝工價、印刷周期、服務意識等對比分析確認合作對象，并和長期合作資質好信譽高的印刷企業商談，在雙方共贏的基礎上簽訂合作協議，這有利于爭取到印裝工價的優惠政策，從而達到成本控制目的。其次，在發單委托付印前，針對每個圖書品種的裝幀設計、印裝工藝等要求和印刷廠溝通達成共識，在保證印裝質量、印刷周期的前提下，正確選擇利于節省印制成本的印刷工藝。比如套裝書拼版印刷、印量大的圖書上輪轉機印刷等等。
5.有針對性地采用數字印刷等技術
近年來圖書行業競爭日益激烈，市場上圖書同質化嚴重，電子圖書、閱讀器的出現，使紙質圖書需求量受到沖擊。出版社應從節省成本出發，有針對性地采用印刷新技術。如：數百本以內小批量圖書可以采用無制版費、無開機費、無紙張放率費用的數字印刷，而對于沒有重印可能只一版過的圖書可以采用計算機直接制版直接輸出的印版技術印刷，達到降低印制成本的目的。
二、正確處理好圖書生產成本與印裝質量的關系
隨著出版業體制改革和市場化進程的不斷加快，圖書成本的高低決定出版企業盈利能力和市場占有力，同時也反映出版社在同行業的競爭優勢和管理水平。因此，加強企業成本控制、尤其是圖書生產（印制）成本控制極其重要。但是，在圖書成本管理中應加強市場觀念，低成本意味著高效率但并不意味著高效益。一味地降低合理的印制成本，造成圖書印裝質量和品位下降，不?H沒有給出版企業帶來更高的收益，還會造成庫存積壓、出版資源浪費和經濟效益損失。所以出版企業應堅持圖書質量第一的原則，正確處理好生產成本與印裝質量的關系。
1.選擇品質過關的原輔材料，在成本可能的條件下盡可能選用優質的紙張材料，防止因材料不過關、品質不高造成印刷質量得不到保證
如印刷過程中紙張掉粉、起毛、著墨不勻而造成缺筆斷畫等等，特別是美術、藝術畫冊類圖書，在材料選用上須確保選用印刷效果圖片套印準確、色彩飽和、色彩還原真實、層次清晰等正確優質的紙張材料，確保圖書質量，同時予以實現該類圖書設計的定位和檔次。
2.選用合適的圖書裝幀設計和印刷技術
由于印刷技術有一定的局限性，圖書設計印刷后不一定能100%的再現設計效果，所以圖書裝幀設計要根據印刷工藝特點選擇合適印刷技術的設計方案，有利于提高圖書的印裝質量。如，布紋紙封面字燙金應注意字體的應用防止糊字和缺筆斷畫，圖書圖片邊框的色彩應用要防止印刷效果套印誤差、避免使用容易串色的色彩等。
3.選擇生產技術能力強的印刷企業，是提高圖書印裝質量的保證
影響圖書印裝質量的主要因素有印刷企業的設備狀況和人員素質。因管理不到位、操作不規范、機器設備落后、自動化生產能力差、依靠人工作業，甚至需要外發才能完成圖書印裝任務.會造成印刷周期延長不利于提高生產效率，同時也會造成圖書品質下降，印裝質量得不到保證。
4.應在印刷過程中加強質量監督跟蹤，實時與印刷企業溝通
為防患于未然，對圖書印前、印中、印后（裝訂出廠前）和印廠溝通聯系并監督檢查，防止圖書質量事故的發生。發單付印前溝通讓承印廠詳細了解印裝工藝設計要求，監督檢查工作中，注意落實印前打樣確認、彩色圖書印刷機上簽樣以及裝訂前的樣檢、裝訂后的抽樣檢測責任制，杜絕印裝質量不合格返工作業造成浪費而增加成本支出的現象發生。
[關鍵詞]印刷史;出版史;圖書館學家;印刷工業;中國
伴隨著電子書媒介與“無紙閱讀”方式的盛行，基于紙質媒介的印刷書與紙本閱讀方式本身則成為了一種傳統的文化現象逐漸引起人們的研究興趣。作為造紙術和印刷術發明國的我國，對于印刷史的研究一直在不溫不火地進行著，其中，圖書館界的研究者和印刷界的研究者成為兩大學術主力。
1圖書館學界的“印書史”研究
圖書館學家們關注書籍的印制與形成是自然發生的研究緣起。以曾經在北京圖書館工作多年的張秀民(已故)老先生和錢存訓博士為代表的一些學養深厚的圖書館學者們，把對印書史的研究擴展到對印刷史的研究，分別著有傳世的關于印刷史研究的代表作。正如錢先生所說：“現代印刷并非單指印書，除用紙張印刷的紙幣、紙牌等以外，還包括在紡織品、金屬、塑料、皮革、木版、玻璃、陶瓷等表面上的各種印刷。但是一般學者對印刷術的研究，主要對象是書籍，因為文字和圖畫的復印乃是人類文化交流和知識傳播的一種重要媒體，在文明史上自有其特殊的意義和影響。”…所以，被譽為“文明之母”的印刷術的發展歷史在圖書館界的研究者們看來，就是一部書籍圖文的印刷史。
20世紀50年代到60年代初為中國印刷史研究的成長時期，這個時期的書史研究與教學開始興盛，北京大學、武漢大學的圖書館學系都開設了中國書史課程，書史內容中融合了印刷史(主要是印書史)的內容，所以可稱之為以圖書出版印刷史為主流的研究階段。
1956年北京大學和武漢大學兩校圖書館學系都給新招收的一年級本科生開設中國書史課，并編出了新的書史講義，其中以北京大學劉國鈞先生的《中國書史簡編》影響最大。
武漢大學皮高品先生也于1956年推出《中國圖書史講義》油印本，書中提出按社會發展的五種形態對中國書史進行分期，故在材料和觀點上都有所創新和突破。1964年修訂增補后鉛印，1986年又以《中國圖書史綱》為題由吉林省圖書館學會出版發行。
專門研究印刷史的當數北京圖書館張秀民先生于1958年在生活、讀書、新知三聯出版社出版的《中國印刷術的發明及其影響》一書。作者在廣泛收集古今中外有關印刷術的文獻資料和實物例證的基礎上，提出雕版印刷發明于唐初貞觀年間之說，論述了印刷術對亞洲與非洲、歐洲的影響，編制了“世界印刷術發展年表”，“朝鮮金屬活字史料”等。
張靜廬先生(1898—1969)歷時20年苦心收集、精心整理、輯注，推出了七部專題出版史料，全書共250萬字，收錄了自1862年創立至1949年87年間出版事業的重要資料。
除上述有影響的學術著作和大型史料集之外，這一時期還出版了一批有關中國出版史的通俗性普及性讀物，如劉國鈞著的《可愛的中國書》(1952年)、《中國書的故事》(1955年)、《中國的印刷》(1960年)、《中國古代書籍史話》(1962年)，陳國慶著《古書版本淺說》(1957年)，阿英著《中國年畫發展史略》(1954年)、《中國連環畫史話》(1957年)等。
這個時期突出的特點是出版史、印刷史的研究互相交叉融合，由于研究者都來自圖書館界、出版界等文史領域，所以印刷史研究實際上是著眼于圖書文獻范圍，書史、出版史、印刷史研究融為一體。
20世紀60年代中至70年代是我國印刷史研究的蕭條時期。除劉國鈞、張秀民等又編寫出幾本有關書史、印刷史的通俗小冊子，北京大學、武漢大學內部編印幾本“中國書史”講義外，幾乎沒有出版印刷史學術新著發表。尤其是1966年至1976年間大陸內地的出版印刷史研究基本陷入停滯狀態。
就在內地處于停滯狀態之時，港臺及海外學者沒有停止出版印刷史的研究工作，編輯出版了一批著作和論文集，這一時期流傳最廣、影響最大的是美國芝加哥大學東亞語言文化系及圖書館學研究院的名譽教授、兼東亞圖書館館長錢存訓先生撰寫的《中國古代書史》一書。該書原名《書于竹帛》(WtittenonBambooandSilk)英文本完成于1957年底，1962年由美國芝加哥大學出版社出版。
20世紀80年代為復蘇壯大時期，五年內出版了三部以出版史、報刊史、印刷史為名的通史著作，各具特色，均有建樹，標志著這一階段的高起點，也預示出版印刷史研究經長期蓄積、準備，盛期將臨。這一時期國內也是以出版史研究為主流，但海外的錢存訓博士為印刷史研究做出了卓越貢獻。錢存訓的《紙和印刷》(PaperandPrinting)是英國學者李約瑟主編的《中國科學技術史》(ScienceandCivilisationinChina)第五卷“化學及相關技術”(ChemistryandChemicalTechnolo-gy)的第一分冊。該書出版后在海內外影響巨大。
1987年，北京大學和武漢大學在中國圖書史研究上又邁出新的步伐，鄭如斯、肖東發編著了成套的教材，即《中國書史》、《中國書史教學參考文選》、《中國書史教學指導書》由書目文獻出版社出版，這三本書為中央廣播電視大學圖書館專業教材，故發行量較大，被多次印刷，廣泛流傳。
武漢大學圖書館學系的教授謝灼華主編的《中國圖書和圖書館史》注意從廣泛的文化領域去說明圖書出版、編纂和圖書館發展軌跡及相互關系，分析中國圖書對世界文明發展史的貢獻，局部理順典籍發展的線索。
1989年最突出的成果是上海人民出版社推出張秀民的又一鴻篇力作——64萬言的《中國印刷史》。該書詳細、全面、系統地論述了自唐初貞觀年間印刷術發明后，迄清末1300余年的印刷事業的源流演進。不僅廣泛吸收前人研究成果，更有許多新鮮資料和獨到之處，被美國印刷史專家錢存訓稱為“劃時代的作品”。
20世紀90年代為中國出版印刷史研究的豐收時期。研究的深入還表現在一些學術專著視野開闊，角度新穎，富有論辯性。如武漢大學圖書館學系教授曹之先生的《中國印刷術的起源》一書是中國出版印刷史專題研究的新成果，開拓了研究印刷術起源的新思路，其方法是通過對各種文化現象的多角度掃描，全方位、多學科地論證“唐明說”。
220世紀后期“大印刷觀”的印刷史研究
從20世紀80年代開始，印刷工業界的一些學者專家們在對印刷史文化積累與保護措施的關注、印刷史知識的教學普及方面也有新動向，如1982年6月、王仿子先生聯名提出《關于建立印刷技術博物館的建議》，經過各方面的長期努力，1993年底舉行了中國印刷博物館奠基典禮，1996年6月舉行了隆重的中國印刷博物館落成典禮。1985年9月，北京印刷學院首次開設《中國印刷史》課程，由張樹棟、張耀昆合編教材《中國印刷史(講義)》。
值得關注的是，隨著印刷科技界專家對印刷史研究領域的加入，倡導“大印刷觀”、從科技史角度研究印刷史問題的觀念逐漸彰顯，成為與傳統的圖書出版印刷史研究的觀念相并列的另一流派。
1976年后，、王仿子、范慕韓等先生倡導建立“中國印刷博物館”。在鼓勵學術研究之下，印刷史學研究成果迭出，先后出版了多種重要的印刷史書，1993—1999年舉辦了6次印刷史學術研討會(北京5次，臺北1次)、百余篇，出版5冊論文集等。
1991年6月南開大學中國古代史專業隋唐史方向博士研究生畢業論文《中國印刷術的起源》，趙永東著，作者從雕版印刷術的定義、產生的社會歷史條件和物質條件、古代社會技術發明的一般機制和雕版印刷術發明的技術背景等方面全面探討了雕版印刷術的起源問題。1998年4月中國科技大學科技史方向方曉陽的博士畢業論文《中國古代特技印刷工藝研究》，從印刷工藝角度研究了古代的特技印刷。
1999年出版的張樹棟等印刷科技專家合著的《中華印刷通史》填補了印刷史上的大部分空白，贏得了業界同行專家的高度贊譽。如北京大學圖書館學系的肖東發教授盛贊該書是用大印刷史觀、橫跨中華各民族、縱貫歷史五千年，視野開闊、有史有論、有極高的學術價值和實用價值。該書后來又由廣西師范大學出版社出版了簡明濃縮的版本。
以上約10年之間，印刷史學之研究成果遠勝往昔。呈現如下突破：①由書史、印書史向印刷文化史轉進；②由印刷文化史向印刷科技史轉移；③由傳統印刷史觀向大印刷史觀轉移；④由爭論“發明”年代向探討“起源”時間轉進；⑤由唐初向上延伸至隋代、南北朝、新石器時代；⑥由清末向下延伸至當代；⑦填補歷史空白的《中國印刷近代史》及《中華印刷通史》問世；⑧中國印刷史由1300年往上延伸5000年，往下延伸百年。由雕刻凸版延伸到雕刻孔板、由漢民族延伸到各少數民族、由印紙延伸到印織物；⑨確認了與韓國的雕版紙上印刷品的發明先后之爭，及多項模糊不清的史實結論。
3印刷史研究的認識觀和方法論
如前所述，在20世紀90年代以前，我國出版印刷史研究的學者大都來自圖書館界、文化學術界，對印刷史的研究其實是關于印書史的研究。錢存訓《紙與印刷》、《書于竹帛》，從書名就可顯示圖書館界的學者將印刷史視為印書史。張秀民、曹之等先生的研究也關注的是印書史。研究者們在歷史唯物論認識觀與方法論指導下，注重實物考證與史料查證，這也是出版印刷史學領域通用的研究方法。90年代后，隨著“大印刷觀”的推行，研究界開始擴展史料考證范圍，并進行了工藝史、專題史研究。
1993年在全國第一次印刷史研討會上，鄭如斯教授《書史研究與印刷史研究的聯系與區別》一文辨析了兩門獨立學科的相互聯系與區別。她認為，書史與印刷史是交叉學科，兩者研究的內容都涉及到圖書的印刷。當然，兩者研究的角度和側重點是不相同的：在書史研究中，圖書是主體。對印刷的研究是第二位的。在印刷史研究中，印刷術本身的發展變化是主體，圖書只是印刷品成果之一種，對圖書的研究是第二位的，透過圖書探索印刷技術發展的成就和水平。
印刷的起源，歷來是中外學者研究的重點。諸多論斷，大都根據文獻上的記載加以解釋。大部分意見分歧，只是由于對早期文獻中鐫刻或印刷的關鍵名詞解釋不同。研究的方法在突破了印書史的套路后，強調探討“起源”。中國是世界上發明印刷術最早的國家，但無法確切知道中國的印刷術是何時由何人發明的。它是一種經驗的長期累積，是一種源流的演進發展。從橫的方向看，是相互重疊、綜合應用的工藝。所以，探討中國印刷史的源流演變，可將其看作一條光譜的譜帶，李興才先生更確切地比喻為一條調子豐富的連續調灰色尺，它可以概分為暗部、中間調、光部三大部分，但無法截然地明確分界。張樹棟先生在《試論中國印刷史的歷史分期問題》中，主張將中國印刷史分為四個時期：準備與發明時期；手工刷印的發展與繁榮時期(古代史)；近代印刷術的傳人與發展時期(近代史)；現代印刷術的興起時期(現代史)。
印刷史研究中觀點的歧義，往往源自技術分析的差異。由流溯源，使得近年來的印刷史研究更加傾向于技術的分析。如周廣學、宋青梅整體勾勒出活字印刷的技術演進過程及變化的原因，并首次對不同階段泥活字印刷技術進行了類型分析；而楊玲通過對宋代雕版印刷的基本要素紙、墨與基本工藝的考察，結合文獻與考古資料，揭示宋代雕版印刷業繁榮背后的物質技術原因。
在實證研究方面上，北京印刷學院尹鐵虎先生對畢升泥活字的仿真復原研究，是近年來我國在印刷史實證研究方面的一次方法創新。
從大印刷史觀研究中國印刷史，即從整體的、全面的、全程的、全方位的角度來研究。
1996年6月1日中國印刷博物館落成典禮之時，召開了第二屆中國印刷史學術研討會。落實論文49篇。論題進一步深化、細化、方位更廣闊。會上延續了對印刷史研究的歷史觀、方法論的探討。自然地顯現出圖書館界與印刷科技界專家學者們研究的著眼點差異。
武漢大學圖書情報學院的曹之教授《關于印刷史研究的幾個問題》探討了印刷史研究的關于“印刷術”的概念問題。曹教授列舉古今中外的例子說明，認為印刷術不是印染術，適宜采用約定俗成的“印字術”、“印書術”。錢博士也認為，一般學者對印刷術的研究，主要對象是書籍，因為文字和圖畫的復印乃是人類文化交流和知識傳播的一種重要媒體，在文明史上自有其特殊的意義和影響。
關于印刷術的起源問題，曹先生認為其發明時限范圍不能太小，也不能太大，不可能有千年之久。不能把印刷術的發明時間同應用時間混為一談。印刷術就是印書術，但在研究印刷術起源的時候，就不能從研究印刷圖書開始。
對于“大印刷史觀”，曹先生認為要從造紙史、制墨史、制筆史、藏書史、目錄學史、教育史、抄書史、書業貿易史、圖書亡佚史、佛教史、石刻史、外交史、篆刻史、拓印史、文字演變史、印染史、貨幣史等多方研究，全面考察。印刷史研究是一個巨大的綜合工程，需要由一支考古工作者、印刷工作者、文獻工作者等組成的一支“大”的隊伍，要努力改變各自為戰，信息閉塞的研究現狀。
印刷工藝界人士與圖書館界人士的認識觀與方法論各有特點。海外與內地的觀點也略有不同。范慕韓先生的“大印刷觀”和李興才、張樹棟先生的“大印刷史觀”大同小異。“以印刷為伍，著眼點自然是印刷”，“對中國印刷歷史的研究，理應、也只有沿著印刷工藝技術的發生、發展這條主線，順藤摸瓜，才能逐步接近歷史的真實，再現中國印刷術的發展過程。”印刷工業出版社的黃浮云、張子謙在《用大印刷史觀研究印刷史勢在必行》一文中指出，“印刷雖是以新聞出版為中心的文化事業的組成部分，但從根本上講，它是工藝技術，是工業，它的起源和發展，是沿著印刷工藝技術發展這條主線進行的。”
印刷工藝界人士認為，印刷術的導源和歷程，織物印刷的起源，套印術的肇始和發展，近代印刷術的傳人和發展，以及印刷設備、器材、科研、教育等一系列與印刷相關的領域的研究和考證，都是印刷史研究的內容和對象，一個全面、系統、全方位多視角的研究中國印刷史的局面將會展現在世人面前。
我們可以這樣認為，圖書館學界“大印刷觀”的重點是強調方法論體系的博大，印刷工業界“大印刷觀”的重點是強調研究對象范圍的擴大延展。
4印刷史研究的現狀和未來態勢
進入21世紀以后，隨著我國進入全面建設小康社會，出現了“盛世修史”的繁榮氣象，印刷史研究也得到新的發展。筆者曾在2005年通過對國家圖書館的文獻資料檢索，得知館藏現有關于印刷史方面的各類圖書資料近30種，其中部分在2000年以后出版的專著舉例如下：①中國紙和印刷文化史／錢存訓著，鄭如斯編訂.桂林：廣西師范大學出版社，2004.5；②簡明中華印刷通史／張樹棟、龐多益、鄭如斯著.桂林：廣西師范大學出版社，2004.8；③插圖本中國圖書史／蕭東發、楊虎著，廣西師范大學出版社，2005；④近代西歐印刷媒介研究——從古騰堡到啟蒙運動／項翔著，華東師范大學出版社，2001；⑤古代版印通論／李致忠著.北京：紫禁城出版社，2000.11；⑥中國版本文化叢書／任繼愈主編.江蘇古籍出版社，2002.12。
近年來的研究成果頻出。由北京方志編撰委員會撰寫、中國科學技術出版社出版了《北京印刷志》(2001年)，該書史料詳實，生動準確地反映了北京印刷業漸進的演變過程，從而也折射出中國印刷業的發展脈絡，為后人研究北京乃至中國的印刷文化提供了豐富的史料。國家設立了多項印刷史研究的項目來鼓勵開展印刷通史的深入系統研究。以中國印刷博物館為基地的印刷史研究活動也在我國印刷工業界的一些老專家的堅韌努力中得到持續進行并發揚光大。
DIY小物風靡――我印、我秀
對于“按需印刷”這個名詞大家可能會覺得很陌生，但相信有很多人特別是年輕人已經通過各種各樣的方式見識到按需印刷的好處了――最常見的就是用數碼印刷技術將自選圖案印到T恤、水杯和其他介質上，制成情侶服、寫真臺歷等極富個性和獨創性的裝飾品。這樣做出的衣服、物品往往具有特殊的紀念意義，或送給朋友、戀人，或自己使用、珍藏，不僅不會與市面上購買來的東西重樣，還有一定的收藏價值，見證青春歲月和美好時光。
試想一下，在對于親人、重要朋友或者愛人具有特殊意義的日子用一張自己設計的溫馨卡片訴說祝福，將一家人共享天倫的時刻拍入鏡頭并制作成紀念冊珍藏所能帶來的感動，將遠遠超過那些價值不菲的禮物。一直活躍在大眾影像界的柯達(Kodak)在數碼消費者中向來因成像明快、色彩還原真實、打印清晰享有良好的口碑，其網站提供的軟件能夠引導初學者做出漂亮的網絡相冊，通過柯達網站提供的聯網服務更能輕松實現網上沖印4D數碼全景照片和完成影像產品(臺歷，掛歷、個性賀卡、影響畫冊、迷你音樂相冊、音樂索引冊、隨心貼、情人珍藏冊)的制作，并且使得產出的每一頁都完全忠于藍本。
小印數+零庫存――菜鳥也能過把“作家癮”
隨著圖書的品種越來越多，印數越來越少，使圖書的銷售熱點轉移越來越快，因此要求圖書印制的周期也越來越短。據統計，在未來幾年，中國書刊印刷中的短版印刷將占整個書刊印刷的60％，因此，按需印刷技術的推廣將會使出版社的庫存明顯下降，出書的周期也進一步加快。
按需印刷是一項可以使出版商能夠每次只出版印刷一本書的嶄新的技術，這項技術已經對整個出版印刷業產生了明顯的影響。按需印刷技術的不斷成熟，也成了那些過去被迫自費印書的作者們很容易接受的選擇。另外，網上書商也把大量傳統印刷拒絕的定單轉到按需印刷新出版商這邊來，一個新的利潤增長點就此出現了。
數字化時代一本圖書可以以這樣的方式誕生：客戶通過因特網遠程提交待出版的電子文件，在服務器端接收到客戶的文件以后，經過簡單的排版等加工處理，可以將文件發送到流程控制的服務器中，再由服務器自動將文件分發到不同的數字印刷機中。印出來的印刷品經過配頁、裝訂、裁切以后，就得到了一本制作精美的圖書。國內第一本按需印刷圖書《F1狂飆》就是以這樣的流程誕生并且與廣大讀者見面的。
按需印刷無疑是“經濟、高效、安全”的，長版印刷的風險被規避到近乎為零，而們也可以根據市場對其作品的反映隨時加印和再版，而完全沒有諸如銷售不暢、庫存積壓的后顧之憂。據展會現場的專業人員介紹，利用數碼印刷技術印制一本32開的150頁、彩色封面黑白內頁的書籍僅需幾分鐘，真正做到了立等可取。
讓藝術和技術談場“戀愛”
自1998年起，惠普就一直在與倫敦國家美術館合作從事藝術品修復和研究活動，惠普采用超高分辨率對倫敦國家美術館中的所有收藏品都進行了數字化處理，并且提供了專門的服務器用于存儲這些以千兆字節計的巨大文件。研究人員和參觀者可以通過惠普提供的查詢系統訪問這些文件以及有關博物館藏品的詳細信息，一旦參觀者遇到了令他們動心的名作，即可以在館內的按需打印點打印出高質量的數字復制品，這些打印精品將不再只是名畫的復制品，而是具有了自己的價值。這些作品的另一個妙處在于能夠將更多的參觀者吸引回倫敦國家美術館，讓大家都能觀賞到大師的真跡。
除去惠普，諸如柯達、愛克發、柯尼卡美能達等公司也正在致力于全面提高創造性。依靠的不僅僅是成像技術和打印技術，還有服務器、照相機以及他們在動畫技術方面的貢獻，致力于使人們享受藝術并創作藝術。
大多數攝影師都希望能夠借助書本展示自己拍攝的照片，打印出來并且裝訂成冊的照片帶給觀看者的震撼和引發的情感共鳴是用電子方式展示所遠不能及的。但是現在，使用按需印刷這一經濟的方式與更多觀眾分享照片對于攝影師來講是一個突破性的機遇。
對于那些新晉攝影師，獲得出版攝影集機會幾率并不高，盡管他們之中的一些人擁有天分并且創作出過優秀的作品。現在，借助惠普公司最新款數碼印刷機HP lndigo 5500，廣大攝影愛好者就有機會從精美的書頁上看到新晉攝影師們創作的照片故事啦。
在即將于11月14日舉辦的ON DEM AND Chlna 2007展覽會上這款HP Indlc0 5500將會與廣大中國用戶見面，有興趣的朋友不妨到現場去領略它的妙處。總而言之，在這個數碼印刷技術飛速發展的時代，要真實再現曾令畫家、攝影師動容的場景實在是件再容易不過的事情了。
從方案到配件――再現一絲不茍的“古堡管家”
在我國，數碼印刷市場已經有需求空間不斷加大、企業提供給客戶的各種票據開始呈現出越來越強的個性化傾向，并希望借此塑造更加鮮明、具有標識性的企業形象。另一方面，隨著個人業務的拓展，電信、郵政、銀行、證券、保險等國家參與宏觀調控的部門也逐漸引入了人性化的管理運作模式，其個性化印刷市場的潛力同樣非常巨大。數碼業內三巨頭之一的富士施樂集團就憑借精心設計的解決方案和高品質打印機產品而被大家親切地稱為“企業私屬數碼解決專家”。
富士施樂為各行各業的用戶提供了全面的數碼彩色文件解決方案，這些解決方案可廣泛應用于辦公、印藝、工程圖檔管理等各個領域。FreeFlow(自由流程)是富士施樂推出的面向印刷工作流程的解決方案，它提供從訂單到作業完成的完整工作流程，提高生產效率，增加服務種類，降低費用；這些都是保證印刷企業在競爭中立于不敗之地的關鍵。FreeFlow數碼印刷工作流程是一個工作流程軟件包。它包含了以下軟件：網絡服務軟件、流程管理器軟件、文檔制作軟件、打印管理器軟件、輸出管理器軟件以及可變數據處理軟件。該軟件將有助于印刷企業在按需印刷、網絡印刷、個性化文件印刷、市場促銷型打印及書本印刷等領域脫穎而出，獲得喝彩!
在富士施樂彩色數碼多功能復印／打印機產品系列中，DocuColor 5065更是其中的佼佼者。DocuCo1or 5065采用富士施樂獨有的色彩管理技術，加上內置的Fiery彩 色服務器，色彩還原度出眾，輸出效果可媲美膠印品質。同時，DocuColor 5065最大月印量為30萬印，能處理從明信片到A3，從64g重到300g重的不同尺寸和厚度的介質，既可滿足廣告、設計、圖文快印等印藝行業的專業需求又適合有彩色需求的企業用戶的各種個性化應用。
另一款富士施樂公司的彩色數碼印刷機DC5000，在近半年的銷售中取得了驕人戰績和良好的口碑。DC5000具有2400×2400dpI的業界最高精度，圖像的細節和灰度的層次能夠被很好地還原。其走紙、對位、定影的技術都有了進一步的改進，保證了整個生產過程的穩定性。針對國內市場的特點，DC5000可以處理從60g－300g的介質，保證了客戶在不同的介質上都能有完美的圖像輸出，而這一切都是在高速生產的過程中完成的。富士施樂公司在前端為客戶準備了EFI，CREO以及即將的DocuSP、GSVSERVER等服務器，讓客戶能夠根據自己的實際應用選擇相對應的服務器。
善于精打細算、高瞻遠矚的各大數碼印刷設備廠商不斷在技術和產品上推陳出新，無非是看中了按需印刷這片廣闊的市場。無論是面向企業內部還是面向客戶群，按需印刷都能夠以最經濟儉省、最省時高效的方式滿足企業的需求。客戶喜歡才能讓商家喜歡，按需印刷使得數字化時代的優越性一再得到了最大化的凸顯，最終為企業的發展鋪平道路。
結束語
論文摘要：分析了大學圖書館不同用戶的信息需求，探究了網絡時代大學圖書館信息資源面向用戶需求的配置方式及資源有效利用的途徑。
隨著現代信息技術和網絡技術的發展，使得各種信息以更快的速度、更低的成本傳遞給用戶，同時也推動了圖書館的飛躍式發展，使延續了上千年的藏書建設格局在數十年間發生了根本的轉變。傳統的印刷型信息資源不再是圖書館的唯一資源，圖書館同時擁有了數字信息資源和網絡信息資源。那么，這些資源該如何科學配置并得到和諧發展、有效利用呢?
1實體資源和虛擬資源在大學圖書館內和諧共存
現代通信技術、信息技術的不斷發展，使得高校圖書館的文獻資源突破了傳統的館藏局限，導致大學圖書館傳統的館藏結構發生了很大變化，形成了實體資源和虛擬資源共存的復合型、多元化館藏結構模式。
實體資源是圖書館所收藏的知識信息，主要指傳統的印刷型文獻，包括圖書、期刊、報紙、手冊、檢索和參考工具書等，以及新興發展起來的數字化電子資源，包括購買的數據庫、縮微品、視聽資料、電子出版物、本館數字化特色館藏等。它是圖書館自己擁有的可以為用戶提供服務的實有館藏，是圖書館館藏信息資源的主體，是圖書館信息服務的基礎。
虛擬資源沒有一個具體的圖書館實體作依托，用戶借助計算機網絡廣泛利用本館以外的數字信息資源。它通過超級鏈接指向因特網上的網頁、網站、數據庫來收集知識信息資源提供給用戶使用。這些資源不能被存儲，是一種“虛藏”，其主要包括兩大類：一類是圖書館已買下使用權的網絡數據庫，而一旦圖書館停止付費，這些資源就不存在了；另一類則是網絡免費獲取的學術信息，這部分資源可以通過網絡來收集、獲取，經分析整理后通過站點推薦、兇特網專業信息指南系統和專業指引庫等網絡信息資源導航手段提供給用戶使用，使這些資源成為圖書館館藏的補充。虛擬資源擴展了館藏資源的范圍，提高了圖書館的信息服務能力，對圖書館信息資源體系的建設和發展具有積極意義。
2不同類型資源用戶需求及配置
在網絡環境下，讀者具體信息需求千差萬別呈多元化格局，館藏資源配置則是“擁有”與“存取”并重，實體資源配置與虛擬資源配置并重，流動信息與物化信息共存的局面。形成了以紙質資源、數字資源為主，網絡虛擬資源為輔的多元化格局。
2．1印刷文獻資源是圖書館館藏資源的基礎
印刷文獻資源保存壽命長，歷史悠久，具有可靠性、永久性、使用直接、閱讀方便、可瀆性強的特點，是大學圖書館人數最多的學生最常使用的文獻，其需求量大、利用率高。為了了解本校不同用戶對各類資源的需求情況，我們設計了一份《圖書館館藏資源利用及滿意度調查問卷》發放于來館的讀者，請他們根據自己的感受填寫該表的內容。500份問卷共收回451份，回收率達90％。表1是不同類型用戶使用圖書館資源統計。
從表l可以看出：到實體圖書館來的大多數用戶是本科生，其次是碩士生．博士、教師用戶群屬少數。其中，使用最多的館藏資源是紙本圖書和紙本期刊，屬印刷文獻資源類型。
印刷義獻資源可讀性強、閱讀成本低是大學生學習知識的必備資源。學生的主要任務是學習知識，是以系統學習本專業及相關學科的理論知識，全面掌握各種技能，提高素質為主。他們主要采用閱讀的方式獲得所需的系統知識，對圖書館的依賴程度最高。從我們對本館圖書的借閱統計中顯示圖書的年借閱量達到百萬冊以上。說明紙本圖書的利用牢高，需求量大。教育部規定大學圖書館每年要按學生人均3冊的量購進新書，就是要保證學生學習知識的圖書擁有量。印刷文獻資源同樣也是教學科研人員有效利用的重要資源，因此印刷文獻資源的配置在大學圖書館是必不可少的。
圖書館在印刷文獻資源的配置過程中一定要控制好質量。在文獻補充過程中，要充分考慮學校的專業設置和教師以及學生的需求，根據本館采購方針對所購入的文獻，從需求調查、文獻出版、發行、采購過程及文獻利用評價等諸環節進行質量跟蹤。確保采集到優秀的與本校學科建設及其承擔的教學科研任務相匹配的，內容廣泛、學科覆蓋面寬、種類豐富、適合用戶需求的文獻資源，同時要控制好各學科比例，避免造成重復浪費。
2．2大力發展電子資源
電子資源具有無損保存，反復同時被多個用戶使用，易復制、低成本、形式多樣、互動性強、內容廣泛、超越時空局限傳遞信息等特點。同時具有紙質資源不可比擬的檢索、查詢、聚類功能，特別受到科研人員的青睞，是信息交流巾最受歡迎的信息類型。從我們發放的調查表中顯示，經常使用電子資源的．Hj戶教師84％，博士生66％，碩士生58％．本科生19％。電子資源是科研人員主要利Hj的信息來源。
科研人員擔負著科學研究工作，是科學知識的發現者、創造者，代表著科學發展的方向。他們是學校教學科研的重點也是圖書館重要的用戶；他們在研究過程中需要密切關注國內外最新科學研究進展、成果、資料及相關的數據等信息，對信息的需求涉及面廣、內容爭深、知識面窄。科研人員利用圖書館信息以參考為主，同時特別強調信息的準確性、完整性、前沿性和全面性。從我們對朋戶的調查結果來看，用戶對圖書館信息服務的需求主要以網上全文數據庫的檢索和查詢為主。
電子資源種類繁多，圖書館在配置電子資源時要認真分析數據庫收錄內容的知識含量和信息質量，各數據庫之間異同、相互關系、重疊程度，數據庫商應權威性高．可信度強，售后服務好。根據讀者的信息需求和學校學科建設的要求，合理規劃各類電子信息資源的比例，保證電子資源的配置質量。
2．3大力開發網絡信息資源
互聯網的現改變了信息傳播的方式，科學信息的交流與傳播不需要像傳統印本義獻那樣編輯、印刷和發行等復雜的程序，直接在網絡上發表。讀者不需要化任何費_}fj就可以在公共網站上自南獲取，直接用于教育與科研，為所有的研究者和網絡使用者提供了一個免費、開放的研究環境，滿足了科研人員信息需求的迫切性和時效性。這種新型網絡信息資源自出現以來，就受到廣泛關注并得以迅速發展，學術影響力日益提高，而圖書館將其納人館藏數字資源的建設是十分必要的。陶書館可建立相應的鏈接．及時、準確地將收集整理好的開放存取資源的目錄、網址、簡介，編制在圖書館期刊目錄和相天數據庫巾．在本館的主貞上出來，以便于瀆者的查找和使用。這些內容豐富、可獲取的網絡免費資源可彌補圖書館館藏不足，豐富自己的館藏資源，也可以在某種程度上緩解經費緊張的壓力同時還為圖書館資源共享服務開辟了更為廣闊的前景．為圖書館帶來了新的發展機遇。
3整合資源提供一站式服務
關鍵詞： 綠色印刷；環保理念；高校圖書館
引言
現代信息技術的發展，伴隨著寬帶和無線網功能日新月異的提高，手機、電腦迅速普及，人們獲取知識、信息的方式多元化，不再僅僅依靠紙質圖書獲取知識。高校圖書館工作將現代信息技術引入知識信息的儲存與傳播，期刊數字化、電子圖書的使用，超越了普通紙質媒體的范圍，使知識的載體體積日益小型化、信息傳輸快捷化、覆蓋范圍世界化。電子載體本身不使用植物纖維做原料，節省了大量的森林資源，實現了媒體材料的環保化。傳統的圖書因其要消耗大量的森林資源，勢必在知識載體方面占的比例勢必會越來越小，但基于傳統的學習理念、習慣的讀書方式，且由于電子屏幕輻射對人體的危害，紙質圖書仍將長期存在。把圖書本身做得更環保，是綠色印刷的要求。
一、數字化期刊和圖書的環保化、健康化
數字期刊或電子圖書由于不需要紙張、攜帶方便、知識、信息儲存量大，目前發展很快，且已成為人們主要的閱讀載體。電子書包的出現，將在不遠的將來極大程度地減輕中小學生的書包重量，對學生健康有利。但是由于電子屏幕的輻射對人體的危害以及長期端坐的瀏覽方式，虛擬及不健康信息的侵襲，構成了消極影響。因此，從環保與健康的角度，正確分析數字期刊、圖書的正確使用方法，消除不健康、不環保的因素是擺在我們面前的重要而緊迫的問題。采用液晶屏幕代替電子顯像管屏幕能有效降低輻射；加強信息來源管理，有效屏蔽不良信息，可有效消除虛擬及不健康信息。采用電子圖書與紙質圖書并重，使閱讀媒體多元化，這樣可避免單一的閱讀姿勢，有利于學生保持身體健康。
二、紙質媒體的環保化
1 膠水和上光油的環保化
膠水在圖書封面的膠裝和覆膜上得到廣泛使用。目前主要有水性和油性膠粘劑。然而常用的脲醛樹脂膠粘劑含有甲醛，釋放到空氣中會造成甲醛濃度超標，損害讀者健康。水性UV膠粘劑使用水做稀釋劑，不需要使用有毒活性稀釋劑，采用UV（紫外線）或EB（電子束）固化，快捷環保，是未來發展的方向。
很多圖書或期刊為了美觀及保護封面，常使用上光油來使紙張封面增光。現在常用的上光油品種有水性上光油和油性UV上光油。水性上光油由丙烯酸樹脂乳液搭配成膜助劑、流平劑、潤濕劑等組成[ 1]。然而成膜助劑對年輕人有生殖毒害，不環保，且水性上光油由于固含量低、乳膠粒成膜難，還有不飽滿、光澤度低、難烘干耗能的缺點，限制了它的使用。油性UV上光油相較于水性上光油，由于采用紫外光固化（UV）技術，固化快捷節能，光澤度高，漆膜飽滿，用量較大。油性UV上光油主要由光活性樹脂、活性稀釋劑、光引發劑、有機溶劑等組成[ 2]。光活性樹脂有環氧丙烯酸酯、聚氨酯丙烯酸酯等。由于要用甲苯等有毒溶劑降粘，不環保，且增加了VOC排放，這些VOC殘留組分對讀者健康有一定的影響，目前已不提倡使用。UV固化水性上光油僅由水性UV樹脂、水、少量光引發劑、流平劑、潤濕劑組成，克服了油性UV上光油和水性上光油的缺點，既水性又高效，零VOC排放，環保節能，目前雖然用量小，但呈快速上升的趨勢，是以后紙張上光技術發展的最主要方向。
2 印刷油墨的環保化
印刷油墨長期以來是油性油墨，氣味大，殘留有機溶劑多，不環保。UV油墨由于其高固含有機揮發份低、干燥速度快而嶄露頭角[ 3]。水性UV油墨用水做溶劑，滿足綠色印刷的要求，雖然到目前還不太成熟，但仍然是未來油墨發展的主要方向。在新聞出版改革發展項目庫2012年度入庫項目“滿足綠色印刷要求的水性UV上光油及水性UV油墨用基體樹脂的生產”項目計劃中，準備以具有自主知識產權的水性UV樹脂：不飽和聚酯酰胺脲樹脂與水、顏料、光引發劑、助劑等調配，得到環保型水性UV油墨，有望在相關油墨制造廠家，如杭華等油墨生產企業得到應用，并最終用于圖書期刊印刷，造福廣大讀者。
參考文獻：
[1 ] 王少會，楊紹明，章家立.水性上光油用苯丙共聚乳液的合成及性能表征 [ J ] .中國膠粘劑，2012（2）.
在傳統意義上，印制部是出版社的圖書生產部門，以生產圖書成品、保證圖書出版周期和質量、降低成本為主要責任。運用現代企業管理思想，如今的印制部應該在這些職能的基礎上，新增加圖書參謀和經營兩項職責。
1.建立編輯與印制溝通機制，實現印制部門的參謀職能
作為“圖書整體設計專家”的印制部門，既要了解印刷工藝，熟悉圖書材料及印裝成本，也要合理體現責任編輯的設計理念，包括新工藝的運用、價格的控制、設計與印刷的完美結合等。這些對于印制部來說絕對是強項，因此必須極大地挖掘這項潛質。但這項職能只有通過加強與編輯部門的溝通以及前期圖書選題的參與才能實現。我們可以建立一個固定的編輯和印制的溝通渠道來實現印制部門的參謀職能。實際上，這是一個成本預測和整體設計的前期參與，這樣就能夠完全將印制部的主動性挖掘出來，而不是現在的這種盲目跟從――編輯讓我們怎樣生產我們就怎樣生產。
2.運用運營管理智慧，實現印制部門的經營職能
為什么說印制部可以實現經營職責？印制部是市場經濟中的“發包方”，如果想真正為出版社提供印刷行業指導價格、選擇與其相適應的供貨方，必須了解印刷市場、參與印刷供應市場，這樣就給其適當的機會去參與與印刷相關的經營，從而創造經濟效益，特別是紙張材料的經營，因為從財務角度考慮，紙張材料是存貨，是作為企業重要的資產來進行管理的。這主要體現在對紙張供應行情的了解和預期、對紙張價格和付款期的談判和運用上，關鍵是操作形式的選擇和運作。因此，應該與出版、紙張、印刷等相關行業協會保持緊密聯系，關注市場行情，加強材料市場的預判等，這些都應成為印制部的重要工作之一。由于紙張材料是出版企業最重要的原輔材料，占用企業大量的資金，因此成功預測材料市場將能夠為出版企業創造更大的效益。
就目前情況來看，印制的這兩項新增職能仍有待提升，這就需要我們站在出版企業的整體角度，統籌編輯和印制兩個部門的工作，加強二者之間溝通機制的建立，充分調動印制部門的專業積極性，將選題論證、財務預算、對外交流等納入印制部門的工作范疇，最終才能實現圖書的整體效益。
科學設計印裝工藝，增強控制成本職能
隨著圖書出版利潤率的逐步走低，原輔材料的不斷漲價，國家對教材及教輔用書價格的控制，教育部門為減輕學生負擔而采取的一系列措施，這些都不同程度地給出版企業帶來了壓力。因此，在出版企業優化選題、革新營銷的基礎上，科學設計印裝工藝、合理降低圖書生產成本，實際上就是反向推動出版社經濟效益的提高。
對圖書成本的控制是一個精耕細作、不斷積累的過程。在印刷行業低利潤的前提下，要想完全通過壓低印裝和紙張單價來達到預期的成本控制，是極其有限的。即使可能降低，那也是以犧牲圖書質量為前提的，終究不是出版社的長久之計。從目前出版企業印制部門成本控制的手段來看，通過改善工藝等方式也有很大的挖掘空間。比如，在印前，可以通過廣泛使用CTP工藝來減少膠片輸出量，實現電子文件到印版的直接輸出，大大降低圖書的印前成本；在印中，可以通過合理拼印、改變印刷開數、小全張印刷、量小改數字印刷，或對于大項目通過議價的方式來考慮各方利益、靈活掌握印制費，借助非統一定價等來實現印裝費用的降低；在紙張方面，采用壓紋工藝或印刷專色來代替部分特種紙，從而體現特種紙的效果，或使用低克重的輕型紙等特種紙張代替同樣厚度的高克重一般紙張，以降低令價，實現圖書單印張成本的降低。
這些成本控制職能基本上都是通過參與前期規劃設計，改變印制工藝和紙張品種來實施的，而不是通過壓低印刷工價和降低紙張噸價等有損印廠和紙廠等合作方利潤來實現提高出版社利益的方式，這完全符合市場經濟合作各方的共贏方針，既能取得合作方的理解和支持，又能得到多方的尊重。
當然，要真正實現這種成本控制規劃，首先責任印制要熟悉印刷工藝的設計，了解印刷設備工作原理，清楚紙張材料的印刷適性等；其次，對員工能力要求更高，這需要通過繼續教育和專業培訓來提升；此外，要提升責任印制在成本控制上的責任意識，并且形成工藝設計規范，以達到預期目標。
堅持內印和外印結合，夯實科學安排生產職能
以前為實現管理的便捷性，出版企業在其所在地進行統一生產，然后再發送到各地用戶（簡稱“內印”）。近年來，隨著教輔發行量的增加以及發行考核方式的改變，出版社隨發行地就地生產（簡稱“外印”）的量逐年增加，因此外印已經成為印制工作的重要部分。印制部門應該逐漸在生產安排上發揮主導作用，靈活運用生產管理的集中和分散原則，從出版社整體利益的角度來考慮科學安排生產。這樣，印制部門在安排印制生產時，應該站在企業整體角度，綜合考慮以下增加發行銷售與生產等因素：①當地代印、單位為維護他們的利益，要求出版社把在當地發行的圖書安排在當地印刷，實際上是地方保護；②銷售部門為達到圖書發行等相關合作目的，以印刷項目作為籌碼同當地代印、部門談判；③銷售部門給站留出部分利潤空間是從印刷獲取的；④銷售部門為減少本社將貨物運輸到各地的物流成本；⑤有利于圖書出書的周期，保證供貨及時，適應市場變化。
綜合目前圖書營銷市場情況、出版社整體利益，根據實際銷售狀況，就地生產實現了科學規劃、精細管理。我們仍然要以市場和選題為龍頭，在此基礎上做好對外印的監督和管理。而加強對外印的監督和管理，實際上就是利用好外印資源。
為什么說這是一種資源呢？從出版產業長期發展來看，印制生產工作或印廠管理工作實際上就是出版工作的深度延伸。隨著出版社的穩步發展，與各地印廠建立良好的合作關系，是樹立出版社品牌、形成合作資源、打通供貨渠道的重要手段之一，與銷售渠道同等重要。這種資源我們完全可以整合起來，即使現在暫時整合不起來，我們起碼可以積累，等到形成一定規模時，我們就有機會將它們變成優勢。因此，我們現在要做的是適當結合市場情況，主動對外印工作實行嚴格管理，用專業的人員做專業的事情。
首先，應該理清外印發印流程，規范發印程序。要對社內圖書進行分類，明確哪些圖書可以外印，哪些不能外印；如果能外印，則由哪個部門來全權負責，印廠如何確定、印數如何傳遞、周期如何追蹤、質量如何監控、成本如何控制等。
其次，要處理好銷售部門與印制部門在各自立場上的關系，甚至可以考慮外印職能應該歸屬的部門。如果實現了對外印的實際管理，那也就不存在異地印刷和定點印刷的區別。而質量、價格、周期、紙張用料等細節問題，也完全可以按照印制部正常生產流程來進行管理，甚至可以適當建立幾個外印基地來安排日益增大的外印量。我們現在要考慮的不是降低外印價格的問題，而是一個出版社長期發展、外向延伸產業格局的規劃問題。
1.面向圖書館的模式。
該模式采用典型的B2B商業模式。代表如Net-Library公司攜美國國內眾多出版社提供12萬余種電子書，向全球8000家圖書館提供服務，其中包括牛津大學、劍橋大學等在內的眾多世界名牌大學的圖書館。提供的電子圖書由圖書館購買，讀者訪問圖書館指定的網頁即可閱讀。圖書館可以指定購買哪一本書及其復本量。購買的每一個復本在同一時間之內只能供一個讀者閱讀。讀者在閱讀時需要把圖書借出（Check-out），讀完后再還回（Check-in）；如果超過規定時間沒有還回，系統會自動將圖書還回；如果讀者需要繼續閱讀并且此時沒有其他讀者借閱，可以重新借出該書。
2.面向個人的模式。
該模式采用典型的B2C模式。代表如Overdrive公司的電子圖書出版模式。個人讀者可以直接到公司網站上選擇喜歡的電子圖書，并通過信用卡支付購買圖書的費用，購買的電子圖書只能在指定設備上閱讀。此外，微軟公司也是電子書的技術提供商，提供的電子書閱讀器稱為微軟閱讀器（MicrosoftReader），為個人讀者提供服務。
3.混合模式。
該模式采用B2C和B2B混合的方式。面向個人讀者和數字圖書館提供電子圖書借閱服務，如Libwise和Overdrive公司。除上述面向個人用戶的服務，Over-drive公司于2002年推出數字圖書館服務，使用AdobeContentServer、MicrosoftDAS等電子圖書版權保護系統，支持電子圖書借、還操作服務。Libwise使用專利技術，支持復本控制模式。與國際上電子圖書出版現狀相比，國內電子圖書出版產業也取得了長足發展。如北大方正集團有限公司的方正阿帕比（Apabi）電子圖書系統同時支持對個人和對圖書館按“本”銷售電子書。目前，全國約有400多家出版社和方正合作進行電子書的出版，出版正版電子圖書20多萬種。
二、電子圖書出版模式新發展
隨著信息技術的發展，國內外電子圖書出版出現了一些新變化。如用戶可以在網上電子書店購買電子圖書，或在圖書館借閱電子圖書；用戶對于短版書和斷版書等提出了新的需求，按需印刷出版、即時發行等出版模式于是應運而生。
1.按需印刷（on-demandprinting)。
指按照用戶要求直接將所需資料的文件數據進行數碼印刷、裝訂，又稱“即時印刷”和“閃電印刷”。按需印刷能滿足零庫存、即時出書和可選個性印書及印刷品一步到位的要求。按需印刷通過互聯網進行交易，讀者購買圖書以后才通過快印店進行印刷。為了保證出版社利益，需要解決版權保護的難點。用于印刷的電子圖書文件應得到保護。數碼快印店不能隨便拷貝，快印店印刷圖書需要得到授權，印刷的冊數要有公正的計數機制，以便與出版社進行結算。按需印刷系統還要解決的難點是，通過流程管理科學地控制對從接收訂單到快印店印刷的全過程，使數碼印刷機能夠直接輸出裝訂好的、符合要求的圖書。
2.即時發行模式。
電子圖書的即時發行需要打通電子圖書產業鏈出版、版權保護、發行、網絡銷售、電子圖書信息服務等各環節，實現快速、順暢的電子圖書即時發行流程。電子圖書從內容策劃、定稿、發行、銷售，直到最終送到讀者手中閱讀，期間需要很多工序。快速、安全、準確、批量地、傳遞電子圖書是實現即時發行的技術難點。
三、電子圖書出版中的版權保護
版權保護是電子圖書出版發行面臨的核心問題，涉及法律機制、技術保護措施、標準化等層面。通常電子圖書版權保護方法如下。以法律為手段的電子圖書版權保護方法。我國與數字化作品相關的主要版權法規包括《中華人民共和國著作權法》《中華人民共和國著作權法實施條例》《信息網絡權保護條例》《計算機軟件保護條例》等。國際上與數字化作品相關的版權法規中較著名的有美國《數字千年版權法》(DigitalMillenniumCopyrightAct,DMCA)、歐盟《關于協調信息社會版權與相關權利的指令》等。這些法律法規為電子圖書的版權保護提供了法律基礎。采用技術措施的電子圖書版權保護方法。國際上許多著名計算機公司和研究機構都在進行數字權利保護系統（DigitalRightsManagement，DRM）的開發并推出了相應的解決方案，著名的有Intertrust的DigiBox和RightsSystem、微軟的WMRM、IBM的EMMS、蘋果公司的iTunes等。目前的版權保護技術主要采用加密、數字權利描述、許可認證、數字水印等實現版權控制下的瀏覽、借閱和拷貝等使用權限。
四、結語
伴隨著時間的腳步，POD所代表的涵義已經從“按需印刷”悄然變成了“按需出版”，在這個變化當中，字母“P”所代表的單詞都有了變化，但對于這個變化，大家都非常配合、理解和接受，相比較而言，“DP”就非常不同了，“數碼印刷”、“數字印刷”和“數位印刷”等多種說法，至今還有一些爭議。我個人倒是認為，“POD”涵義的變化能被大家理解和接受的主要原因在于，最初，國內在解釋“按需印刷”概念時，很多時候是將使用數字印刷系統為書刊提供數字化印刷服務作為其中非常重要的成功應用來進行推廣的。那時，我記得，“露露（Lulu Enterprises， Inc. and Lulu Press， Inc.）”也是其中之一。
露露成立于2002年初，并在2002年下半年與一家名為“OpenMind Publishing”的出版公司合并。露露為超過200個國家和地區的作者提供在線的出版和印刷服務。十年來，露露一直作為一個正面的按需出版“成功案例”被業界廣為傳頌：其既作為出版公司，提供有“露露特色”的出版服務；也同其他出版公司一起提供合作出版服務；同時為作者和其他任何出版公司提供按需印刷服務；另外，露露擁有一套非常完善的自助出版系統；其還是一家高科技公司。
以上構成了一個十年傳奇的誕生。十年來，露露一直作為開放的出版市場的領導者，其在線自助出版系統幫助了全球眾多客戶完成了圖書、相冊、論文、臺歷、電子書等各種內容的出版，露露的數據庫目錄內包含超過110萬本書（冊），并以每個月2萬個有效圖書數據的速度遞增，其提供的基于印刷價格（系統可自動計算，參考因素包括頁面數量、紙張尺寸、裝訂方式以及彩色和黑白印刷方式等）和發行費用，加上作者個人期待的利潤作為按需出版圖書定價的模式對于按需出版業影響深遠。
2009年，露露又開始銷售數據庫中已出版的圖書的電子版本，數據庫內圖書的作者中不乏當紅作家，甚至包括丹？布朗（《達芬奇密碼》一書的作者），馬爾科姆？格拉德威爾（《紐約客》雜志撰稿人）等，涉及同亞馬遜和邦諾等公司的業務競爭。
事實上，只要是我介紹按需出版的概念，露露總是會出現在我的演講文件中。但就在2012年11月5日，露露首席運營官湯姆？布萊特先生通過郵件證實，已經在總部裁減9名員工，并稱這可能不是最后的重組，未來可能涉及其他地點，但具體人數不詳。
雖然其管理層事后多次在不同場合聲明此次調整主要是為了調整工作崗位和實現戰略轉移，被裁撤的9名員工可以被優先選擇到新的崗位；他們是基于“大量的客戶調查”和“滿足客戶需求”而作出的決定，其“對于2013年充滿信心”，并且露露還將“保持”這樣的“員工規模”。但是分析家普遍認為，由于露露的客戶大多是獨立的作者，如何讓這些獨立的作者認為裁員是基于“為他們服務的考慮”，并且通過裁員能夠使“客戶享受到更好服務”？這似乎很難被接受，這是露露即將面對的挑戰。
對于我們而言，打造一個中國特色的“按需出版平臺”除了技術層面的問題之外，還受到更多因素的影響，大量的國內案例已經證明，簡單的將“露露模式”復制到中國是不行的，需要適應中國的環境才能生存；但露露現在面對的困難和挑戰，我們也許同樣會遇到，這對于打造我們自己的按需出版平臺而言，會有非常重要的價值和借鑒意義。
所以我想，不要因此而擔心按需出版的未來，反而應該更加積極地、冷靜地觀察和學習，我甚至還有點期待：讓暴風雨來得更猛烈些吧！
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申明:本網站內容僅用于學術交流，如有侵犯您的權益，請及時告知我們，本站將立即刪除有關內容。 摘 要：按需出版打破了原有的出版模式，開創了新的出版思路，是出版業未來發展的必然趨勢。通過對大量研究成果的文獻分析，對按需出版的定義及相關概念進行辨析和梳理;歸納國內外按需出版發展現狀;對按需出版研究結論中的兩大論點提出新的看法，即按需出版的發展基礎及按需出版的發展空間;并為按需出版未來發展途徑提供參考方向。 關鍵詞：按需;出版;印刷;數字 中圖分類號：G203 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2015）04-0062-02
一、按需出版的定義及辨析
1.定義。按需出版（Book On Demand， BOD;Publish On Demand， POD）尚無規范、明確的定義，目前較公認的說法是：按需出版“是充分利用數碼印刷技術的優勢，按照不同時間、地點、數量、內容的需求，通過數字化以及超高速的數字印刷技術為用戶提供快速、按需和高度個性化信息服務的新型出版方式[1]。”從定義中可看出，按需出版以“需”為第一要義，以“數字化”為實現平臺，以“數字印刷”為技術支撐得以運行和發展。
2.相關定義辨析。按需出版與按需印刷、數字出版、數字印刷、網絡出版之間有著密不可分的聯系。通過文件梳理，對其進行了歸納（如下圖所示）。
首先需要闡明的一點是，目前出版界及學術界對按需出版的定義及適用范圍一般設定在對圖書的出版上，上圖中對幾個概念的梳理也基于該范疇。（1）數字印刷是按需印刷的技術支撐。按需印刷得以實現必須依靠數字化的內容、數碼印刷機械設備以及數字化的工作流程。這些條件是數字印刷才能提供的。故在此將按需印刷簡單理解為針對部分有特殊需求的印刷產品進行的數字印刷。（2）針對數字出版有比較專業、規范的定義。2010年新聞出版總署的《關于加快我國數字出版產業發展的若干意見》中認為：“數字出版是指利用數字技術進行內容的編輯加工，并通過網絡傳播數字內容產品的一種新型出版方式，其主要特征為內容生產的數字化、管理過程的數字化、產品形態數字化和傳播渠道網絡化[2]。”現實運用中，數字出版的范圍更為廣泛，CD、VCD、讀書機等均可定義為數字出版，且其傳播渠道并非局限于網絡傳播。故將數字出版中以網絡為載體的部分獨立歸為網絡出版。（3）數字印刷是數字出版的一個過程，且全程數字化。同理，按需印刷也為按需出版中極為重要的一部分。雖從按需出版的定義上來講，按需出版是數字出版的特殊化需求，但目前還無法完全做到從內容源頭的數字化。在出版轉型過程中，按需出版的另一種重要定位是：按需出版是傳統出版的延伸。目前的按需出版有很大一部分內容來源于傳統出版的圖書，按需出版是將傳統出版圖書內容的數字化。這也將是在未來很長一段時間里按需出版的主要出版內容。（4）網絡出版現多以電子書的形式傳播，而對有特殊閱讀習慣的受眾而言，將電子書紙質化，進行按需出版/按需印刷是一個不錯的選擇。
二、按需出版發展現狀
1.歐美國家。按需出版的起源最早出現在美國。1997年，美國最大的圖書批發商英格拉姆公司創立的電印刷公司（Lightning Print）利用IBM技術為一所學校印制50本已在市場上脫銷的教材事件，被認為是按需出版的開端。在英格拉姆的帶動下，美國涌現了一大批按需出版的傳統機構及數字印刷服務網站。被人們熟知的如Lightning Souree公司、Offset Paper Baek Mfrs公司、Vesteom公司、Xlibris公司、Lulu公司等。德國出版業的發展在歐洲一直名列前茅。20世紀90年代中期開始，德國便開始應用按需印刷。德國最大的圖書配送公司Libri的子公司Books on Demand GmbH（簡稱BoD），將傳統書業和按需印刷進行了有效結合。貝塔斯曼集團也從2001年起涉足這一領域，下屬的Bertelsmann Media on Demand（簡稱BMOD）公司專營這一業務，并被視為成功案例[3]。按需出版在英、法、意、西、日等國也相繼展開。在英國，1998年劍橋大學出版社率先開展按需出版，2009年成立專門出版社Punked Books;2012年，原創電子書出版社開放之路全媒體（Open Road Integrated Media）公司和英格拉姆、閃電資源公司開始合作發行開放之路全媒體公司電子書的印刷版本。在日本，東京書籍販賣公司、凸版印刷公司和29家出版社共同出資成立Booking公司開展按需印刷;富士施樂、微軟和大型出版社講談社、小學館4家共同出資成立按需出版專業公司。
2.中國。我國的按需出版相對歐美國家來說起步較晚。最早開始于2001年知識產權出版社引進數碼印刷技術，并在2004年試行按需出版。之后，商務印書館、鳳凰出版傳媒集團、中國出版集團、上海世紀出版集團、浙江出版聯合集團等傳統出版社等也陸續開始實踐。此外，除知識產權出版社旗下的中國按需出版網（）以外，開展此類業務的還有北大方正的印捷網（）、印客網（.cn）、印象社（.cn）、超印速網（）、中國博客網的博文e印（）、上海世紀出版集團下屬的易文網（ewen.cc）等。上述幾家已經借助互聯網平臺，先后開展了圖書按需印刷服務[4]。
三、按需印刷研究現狀
目前按需出版研究主要集中于國內外發展歷程，我國發展現狀、限制因素及發展途徑。按需出版研究層出不窮，但觀念存在一邊倒現象。通過對前者文獻的梳理，發現存在兩大具有爭議的觀點。
1.按需出版得以發展的根本條件。許多學者認為按需出版在我國得以發展的條件除了政策支持、市場需求大（網民數量膨脹及個性化需求增加）以外，傳統出版存在的弊端是發展按需出版的重要原因。傳統出版存在起印門檻高、庫存堆積嚴重、回款難、印數限制、資源浪費等問題[5]，且不少絕版、短版圖書無法再購買等原因促使按需出版進入圖書出版行業，從而彌補傳統出版的不足。但這些原因并沒有抓住造成傳統出版缺陷的根本，也沒有真正體現按需出版的價值。庫存堆積不是問題，導致庫存堆積的原因才是根本問題。從源頭梳理傳統出版的弊端所在，是出版社的管理制度問題。出版社管理制度的不完善導致其前期營利為目的造成惡性循環。起印數量高、追印數量不公開、營利“行規”比比皆是。起因門檻、庫存堆積等一系列問題是該行業狀態下必然帶來的副產品。目前我國的出版市場營利來源大多為教材印刷，這一現象可有力證明我國出版業發展存在一定問題。
按需出版的意義不僅是解決出版業的上述問題，更是為出版業帶來數字化變革，給予其新生。同時，也更利于人類文化遺產的保存和傳播。當然，要實現按需出版管理制度的完善，無論是國內還是國外，都有很長的一段路要走。
2.按需出版是少量印刷還是永久印刷。按需出版較傳統出版而言有著顯而易見的優勢。其最大的優勢或特征體現在①可實現零庫存;②節約銷售成本;③復活絕版、短版書籍，促進文化積累和傳播;④滿足用戶個性需求[1];⑤促進產業由“先出版再銷售”向“先銷售再出版”變革等。但也有學者認為，按需出版除技術、資金、管理、配送等外界限制因素外[6]，其自身適用范圍是個重要瓶頸，僅適合印刷次數相對較少的書籍。按需出版目前的適用范圍確實多用于專業教材、學術圖書、歷史古籍、小眾叢書、專利文獻數據等受眾較少、印刷數量要求不大的圖書。但這并不意味著按需出版僅適合于這類圖書。首先，按需出版適用于所有圖書，當圖書出版達到一定量時，按需出版的數字印刷成本可能低于傳統出版的膠裝印刷成本;其次，按需出版不能簡單歸類于少量發行。在作為出版業巨頭的德國，人們認為按需出版非但不是量上的減少，而是無限發行的開端。
當然，按需出版也存在其有待改進的地方。如書號管理問題、盈利模式問題、知識產權糾紛問題等。按需出版畢竟處于前期發展階段，其發展牽動著一個社會方方面面的進步，其完善之路也更為崎嶇。但不少學者在指出其不足時，牢牢抓住其印刷成本不放。認為其設備的購置費用巨大，且設備更新換代快，投資風險大，且單位印刷成本高等。
任何一項技術的發展都需要有前瞻性，且學術在一定程度上應帶有理想主義色彩。我們不能僅因眼前蠅頭之利，而蒙蔽透視發展之路的雙眼。按需出版是發展的必然趨勢，這不僅僅是技術的更新，更是理念的革新。
四、對按需出版未來發展的展望
1.以網絡為紐帶發展按需出版。按需出版的銷售鏈頂端是用戶，用戶對圖書的搜索是銷售的開端。無論是傳統出版社、圖書經銷商還是興起的數字印刷機構，都要積極借助網絡建立健全分銷搜索平臺，利用網絡平臺為用戶提供內容資源的整合與控制服務。
2.以內容為基石夯實按需出版。對于傳統出版社來講，可依靠自身在圖書量上的積累及對圖書的深度挖掘來鞏固自身按需出版的地位;而作為興起的小型數字印刷機構來說，注重內容的個性、品味、質量和風格是其生存之道。
3.以行動為證明踐行按需出版。喊著按需出版的口號，做著按需印刷工作的單位不在少數。按需印刷是用技術改進技術，而按需出版則需要技術改進人工。按需出版要對用戶需求進行分析，對內容進行不斷創新，這都需要數字技術的支持，不能僅將技術用于最后的印刷工作。
五、總 結
出版行業的發展牽涉到政治、經濟、技術、文化等各方面。雖然我國的按需出版起步落后于歐美國家，且發展限制條件較多，但這并不能成為我們止步不前的借口。發展有瓶頸，是挑戰亦是機遇。
在學習借鑒上，因制度差異，我們能向歐美國家學習的內容技術多于管理。但筆者認為，我們最應該學習的是德國人的讀書熱情。養成良好的讀書習慣是我國青少年極度缺失的東西。按需出版是為大眾讀書提供便利的途徑，不要讓其僅成為我國青年一代的個人秀場。
版式設計與印刷、紙張的關系
版式設計最基本的要求是方便讀者的閱讀，讓它能與文字內容相協調，使讀者對內容的理解有幫助，使讀者閱讀時感到舒服、愉悅。充分利用紙張與油墨等材料的特性，與設計思想的完美結合。如何做到這種完美結合，被評為最美的書的設計者小馬/橙子說：一個好的設計師不僅是一個好的創意人，同時也應該是一個埋頭干活的工人，一個有責任的監制。作為監制在設計之初就要了解印刷技術和紙張材料的特性與局限性，還要考慮印制成品是否達到設計方案的目的，因此設計與印刷、紙張材料就有了密不可分的聯系。
印刷技術對版式設計的影響
1.印刷套準率對版式設計的影響
在多色印刷中，套準率是影響印刷品質量的主要因素之一。在印刷過程中影響套準率的因素很多，所以在版式設計時應該避免以下問題：
①細小的文字避免多色套印。如果細小文字采用多色套印，各色套印稍有誤差，文字就會模糊不清，影響閱讀。
②避免使用細小的反白字，尤其是多色反白。在印刷滾筒的壓力下，油墨擴張會使印跡變粗，從而造成印刷品中的反白字變得更細，造成缺筆斷畫，難以辨認。多色反白字也會出現套準問題。
③避免使用細小文字疊印在深色背景上。在計算機顯示屏上細小文字在深色背景里一般也能看得很清楚，但到了印刷品上，由于油墨的減色作用，細小文字變得很不醒目，給閱讀帶來困難。正文中的細小文字，盡量不要疊印復雜底紋。
④細小文字避免選擇筆畫過細的字體，如：仿宋體、細圓體、細等線體等，字體筆畫本身就細，如果字號又小，印刷時容易出現缺筆斷畫的現象，導致字跡不全。
⑤細小文字避免使用金墨、銀墨印刷。金墨、銀墨的顆粒比一般油墨顆粒粗，用于印刷細小文字時，易導致文字字跡模糊不清。
⑥深色文字或圖形印在淺色底色上時，盡可能使用疊印的方式在底色上印文字和圖形，避免使用在底色版上挖空套印文字。由于套印誤差難以避免，采用在底色版上挖空套印的方法會使文字或圖形的周邊產生露白的現象。尤其是雙色印刷的圖書，使用雙色機印刷或單色機兩次印刷，印刷套準率較四色印刷機差，更要避免此種設計方案。
⑦由于印刷套準率的因素，彩色字，盡量采用兩色疊壓，避免四色疊壓、多色底紋，盡量減少三色疊壓。
在設計彩色印刷的書稿時，黑色文字尤其是圖片里添加的黑色說明文字只設定成單黑即可，如果使用四色疊壓的黑色文字，會由于套準因素影響印刷質量。
2.印刷壓力的影響
在印刷滾筒的壓力下，油墨擴張會使印跡變粗，因此避免設計使用字體較粗字號又小的文字。否則筆畫多的文字會造成糊字，影響讀者閱讀和圖書印刷質量。
3.裝訂對設計的影響
在設計跨頁圖案時，考慮到折頁誤差的因素最好設計在同一印張里的同一版面上，折頁時就不會被錯開，否則跨頁圖案很難對齊。因此在實際設計中盡量減少使用跨版圖片的設計。
避免出血“爬移”和書眉、頁碼裝飾線或圖案出血設計，由于拼版折頁的誤差，成書后從外觀上看，切口處色塊或線條會出現上下參差不齊的現象，影響美觀。
4.避免使用三色疊壓灰色，在三色平網網點相近時出現容易出現龜紋
5.印刷設備的影響
在單色和雙色圖書中避免設計大面積深色底紋，由于單色印刷機和雙色印刷機的設備相比四色印刷機性能較差，大面積深色底紋因為壓力、紙張等問題造成墨色不勻。
6.燙印工藝對設計的影響
燙印就是借助一定的壓力和溫度，將金屬箔或顏料箔印到印刷品或其他材料表面上的整飾加工技術。在圖書設計中常在封面設計時應用，因此在設計時避免下列問題：
①避免設計大面積燙印工藝，大面積燙印會造成金箔不能均勻覆蓋，或形成小氣泡，造成質量問題。
②選擇燙印工藝時，要考慮紙張所能承受的壓力。
③全息燙印首選表面光滑、質地細膩的涂布材料，否則會影響燙印質量。
④避免在金屬墨上直接燙印，因為金屬墨顆粒粗，不利于金箔附著，易出現金箔脫落現象。
⑤設計圖文時，文字最好不使用筆畫夠細或過粗的字體，字號不小于8磅，線條最好在1.5磅以上，否則易出現缺筆斷畫或糊字的現象。
7.數字印刷的版式設計
針對傳統印刷而言，如果是數字印刷產品，就不存在多色套準等問題，設計的禁忌就要少很多。但深色底紋印文字還是不要使用，會出現與傳統印刷同樣的問題。
數字印刷目前對于“專色”的印刷還是存在缺陷。排版文件中設置的顏色自動轉換成專色會造成印色不準，如果直接用四色印刷成專色效果，成本會大幅增加。
設計與紙張材料
紙質圖書版式設計時要考慮承印物――紙張的因素，目前我們常用的紙張種類有：膠版紙、輕型膠版紙、純質紙、輕涂紙質和銅版紙，銅版紙分有光銅和無光銅。
1.紙張對印刷加網線數的影響
不同種類的紙表面平整度不同，表面平整度由低到高的順序為（承載油墨壓印的能力）：輕型膠版紙膠版紙純質紙輕涂紙銅版紙。因此在設計時使用底色要充分考慮紙張因素的影響，合理使用底色網紋的百分比。比較而言，銅版紙的表面平整度高，能夠再現較細的網點，因此加網線數較高；輕型膠版紙表面平整度較銅版紙粗，太小的網點會因紙張的凹凸不平印不全，或者完全落在粗糙表面凹下去的地方，因此應該使用較大的網點印刷。
圖像的加網線數應根據印刷品的類別、視覺距離和印刷用紙的種類等因素進行確定。電影海報、宣傳畫等視覺距離較遠，加網線數可適當降低，一般為100～133線；書刊類讀物視覺距離較近，書刊印刷各類紙張加網線數如下：
2.紙張因素對電子圖片分辨率的要求
電子圖片質量的高低直接影響最終印品的質量，影響電子圖片的重要原因之一是分辨率。分辨率是數字影像在單位長度中所含的點數或象素數目。分辨率太低圖像粗糙，圖像邊緣出現鋸齒狀，放大后模糊不清，圖像有明顯的馬賽克現象。分辨率過高，圖像不僅占用的空間過大，而且影響圖像的處理速度。那么分辨率多少合適呢？
分辨率=圖像的加網網線數×縮放倍率×2
3.紙張吸收性的影響
由于紙張的吸收性，當油墨在壓力作用下轉移到紙張表面時，油墨在被紙張吸收時向四周擴散，產生網點擴大，使整個圖像的色調變得比實際更暗一些。由于不同種類的紙張吸收性不同，因此產生網點擴大的效果也不同。紙張吸收性越強，網點擴大值越大，根據不同類型紙張的特性，我們常用的紙張中輕型膠版紙吸收性最大，銅版紙最小。由紙張性能因素所造成的網點擴大通常呈指數規律，設計師在設計底色時應該充分考慮網點擴大因素，設定合理的底色網點百分比。黑字下墊底網建議使用8%～20%的網點。膠版紙盡量減少大面積多色實地底紋的設計，最好不超過三色，因為膠版紙表面沒有涂布會出現拔毛、掉粉現象導致墨色不勻。
4.紙張白度
紙張白度是紙張理化指標中的一項，白度不同，呈現出的彩色效果就不同。高白度的紙更能體現真實的亮麗的彩色效果，適合印刷彩色畫冊。以閱讀文字為主時適合選用85°左右白度的紙。
5.紙張光澤度
紙張光澤度和紙張平整度成正比關系，不同種類紙張光澤度從低到高的順序與紙張平整度一致，光澤度好的紙張更適合印刷彩色圖書，使色彩更亮麗。光澤度低的紙張更適合印刷以閱讀文字為主的圖書，降低眼睛疲勞度。
6.正文紙張松厚度
紙張松厚度直接影響圖書成品的厚度，相同克重，不同品牌、不同批次的紙張，松厚度不同。當封面書脊有“卡色位”圖文時，在設計書脊時應充分考慮正文紙張的松厚度、紙張批次、紙張類型、紙張克重等因素，避免生產的成品質量不合格。重印時紙張發生變化，書脊厚度可能發生變化，可能需要修改書脊厚度。因此盡可能避免設計書脊“卡色位”。
7.紙張幅面尺寸與出血版面的設計
開本大小、出血版設計需要避免紙的浪費，我們常用的紙張幅面尺寸有：787mm×960mm、787mm×1092mm、850mm×1168mm、889mm×1194mm、880mm×1230mm。其中的787mm×960mm的16開（成品：170mm×228mm）和850mm×1168mm的32開（成品：140mm×203mm）如果設計出血版，全張紙的尺寸不夠大，為了節約成本，這兩個開本避免設計出血版。
關鍵詞：成本結構；傳統印刷；新型印刷；定價策略；“萬字元”
編輯們都很關心，同時也很困惑：出這本書到底花了多少錢？且聽筆者掰開了再揉碎，細細算一算。
一、紙質書的成本構成
1.直接成本
排版設計費（含封面設計、出片） 有的社也把編輯策劃加工勞務費算到里面。大多數出版社都有自己制定的《出版社排版、裝幀設計標準工價》。
印制費 內文單黑為10.00元每色令，四色彩印為25.00元每色令（根據印數大小略有浮動）；封面大多為四色彩印，通常還有覆膜、UV、起鼓等工藝，費用另計。北大社出版部專門設計了一款《平裝書印裝材料工價計算器》，編輯只要填上一本書的各個“變量”項目，如：印張數、印數、正文用紙、正文印刷色數、封面用紙等，就會自動計算出一個比較接近實際的總體生產費用。這款“計價神器”能夠涵蓋北大社目前95%以上的新書和重印書。
按照我國印刷業的行規，印數不足3000冊的傳統印刷按3000冊計算印刷費，所以低于3000冊的印刷有時成本會很高。隨著印刷技術的發展進步，又有了數碼印刷（又叫輕印刷）和噴墨印刷兩種新型印制方式。以70克膠正度16開單黑印刷為例，在包含紙張材料費、裝訂費的前提下，不同印刷方式最終產生的成本不同（見表1）。可以看出，目前傳統印刷與噴墨印刷的平衡點在1500冊，與數碼印刷的平衡點在200冊左右。在500-1500這個印數區間，噴墨印刷目前的每印張印制成本（紙費加上印裝費），正度16開不超過0.45元，小全開的在0.30元左右。當前，重印書、專業書的印數漸漸縮小，噴墨印刷的加入大大提高了印量確定的靈活性，印數1000冊左右的印制成本大幅下降。隨著噴墨印刷技術使用規模的逐步擴大和本身競爭的加劇，印廠報價必然還會慢慢降低。
裝訂費 平裝、精裝、塑封、包裝，分開計算，運輸費一般情況下包含在印裝費中不單獨計算。
紙張材料費 近幾年，紙價都比較穩定。北大社正文紙絕大部分采用膠版紙（60克、70克膠價格為每噸5400-5550元），少量的輕型紙（也叫蒙肯紙，每噸5600元左右）、玉龍純質紙（每噸7800元）、雅質紙（每噸8000元）和銅版紙（105克每噸6500元）；封面用200-300克銅版紙，每噸5800左右，也有個別用特種紙做封面的，價格按張算，一般在3.50元左右。精裝書的材料費另計。
稿酬 字數稿酬、版稅或免稿酬。
2.間接成本
具體包括稅款：增值稅、企業所得稅、營業稅，其他稅費；銷售費用（營銷、發行、儲運）；管理費用（辦公、差旅、交通、會議、招待、水電、勞務、工會、公積金、保險、福利、折舊等）；編錄經費（編輯室日常費用，不是排版費）；人力成本（含稅前工薪、社保醫保等）；營業外支出。這六項間接成本的合計費用占總生產碼洋的30%左右。不算不知道，一算嚇一跳：加上直接成本，實際總成本達到總生產碼洋的50%。如果平均發貨折扣在66%左右，算上庫存和退貨率，縱然接近百分百的回款，利潤還剩幾個點一目了然。當然，紙書是高度個性化的產品，具體到每一本圖書的成本和利潤，會因為定價、印數、實銷量、重印率等因素的不同而不同；間接成本也難以一一分攤到每種圖書里。所以，優化選題、提高凈銷售冊數和實洋，永遠是圖書出版經營的王道。
另外，筆者不太認同直接成本是可變成本、間接成本是不可變成本的說法。實際上，只要明晰了成本結構，也就清楚哪個環節還有降低成本的空間。值得指出的一點是，人工成本所占生產碼洋比例接近10%，比稿酬還要高。如一個工作五年左右的合格編輯，每年大概責編10本書，稅前年收入（含五險一金等）15萬左右，則該編輯編一本書的收入是1.5萬元，這還不算發稿、印制、營銷、發行、運輸等非編輯加工環節的費用。作者能拿多少錢呢？假如該書30萬字，定價45.00元，凈銷售4000冊，8%的版稅，則稅前所得1.44萬元；如果賣不了4000冊，或者出版社延付，甚至七扣八扣，怎么算都比責編低。無論如何，作者撰寫一本書，即使是編寫一本書，總比編輯一本書要費心費力，這種“倒掛”現象說明：并非編輯拿多了，而是作者的創作價值被極大地貶低了（市場可接受的定價太低）；另一方面，實際上編輯也不可能從一本書上拿錢，而是需要持久的好書積累，才能得到回報。
二、定價策略
1.定價原則和方法
市場經濟條件下，企業產品定價策略的唯一原則是市場導向法，或者說市場決定論。專業性、獨創性、學術性特別強的高端圖書，有一定剛需消費性質，購買群體較窄且為其所必須消費的，可以適當提高定價甚至采用特高定價；受眾面廣，想擴大銷售量的，采用較低定價，可能成本偏高，但隨著銷量上升，成本會攤薄；普通圖書和高校教材，則隨行就市。此外還要考慮影響定價的其他因素：首印數、庫存率、退貨率、折扣率、重印率、勞動生產率等。
市場定價策略的具體操作辦法一般有兩種：一是成本確定法，即計算直接成本總和，乘以5 、6或7等系數，再加上預估的庫存率、退貨率等。如果預估的存退率在20%，則在此基礎上再乘上120%。二是印張確定法，即印張數乘以不同材料、不同開本所構成的系數（如單黑1.80、2.00、2.20、2.50等，彩印.4.00、5.00等）。為什么有這么多不同的系數？這實際上體現了不同圖書有不同的內容和市場定位。為便于編輯操作，北大社制訂了《北大社圖書開本、紙張及印張定價基準表》，規定了最低定價底線，如果需要低于此線，則由社里特批。
2.了解市場現狀和動態
在明確了一本書的成本后就要更清楚地了解競爭者、讀者及各類圖書市場現狀和動態變化情況。北大社總編室2009年8月做過一次市場調查，當時15家兄弟社的平均印張定價是2.05元，我們平均每印張定價1.85元，明顯偏低。2013年我們教材均印張價1.96元，學術圖書2.83元，大眾圖書2.72元，這也可以看出以市場為導向的定價策略在不同圖書類別里的差異。
根據不同圖書的不同情況，市場圖書（學術和大眾書）大致可以劃分出定價敏感圖書和相對不敏感圖書兩類。前者更要根據市場變化情況（如網店、書店打折）、讀者對象、同類產品的競爭性、本產品的季節性和獨特性等因素來確定價格，后者有一定的“剛需消費”特點，可以適當提高一些定價，但比較忌諱特高定價特低折扣的做法，這樣會影響出版社的形象和大局。可以高的一定要“毫不猶豫、毫不手軟”地高上去，體現圖書的“內容含金量”；應該低下來的，就要降下來。總的原則是“合適”。
3.“萬字元”概念與做書策略
筆者在2010年初做過一個北大社每種新書平均字數和定價關系的統計。當時北大社每本書的平均字數30.6萬字，每冊均價28.80元，每萬字平均0.94元，各編輯室的書從平均每萬字0.89―1.55元不等。再看看近期出版的書。學術圖書《中國現代國家的起源》（三聯版，35.00）每萬字2.36元，《中西文明的對照》（浙人版，32.80）每萬字2.01元；熱門書《蘇聯的心靈》（譯林版，28.00）每萬字1.25元，《美國民生實錄》（北大版，45.00）每萬字1.28元；暢銷書《不抱怨的世界》（湖南文藝，29.80）每萬字1.72元，少兒長銷書《夏洛的網》（上海譯文，22.00）每萬字1.10元。楊絳先生的《洗澡之后》（人文版，29.00元），每萬字達到“驚人”的6.44元。實際上我們做出版就是編書碼字，就是要提高“內容含金量”（“萬字元”）。所以書不僅要靠“編”，還要靠“做”，一個總體思路是：把厚書做薄，把薄書做厚。
把厚書做薄
字多書厚的情況普遍存在，書厚了又怕定價太高影響銷售。怎么辦？一是編輯工作前移，加強主動策劃和組稿，根據具體情況，向作者建議或規定不超過多少字數，并實時跟蹤作者的編寫全過程，確保“瘦身”，這樣也大大有利于對書稿質量的把握和后期加工；二是在排版和開本設計上下功夫，如適當縮小字體和行間距等，開本規范節約用料。出版部的服務工作也要前移，在選材、開本設計、排版、成本核算等方面提供參考意見。當然，如果是高端學術著作或重點書，那該厚就厚，定價該高也得高。
如一本50萬字的厚書，若5號字，A5開本：50萬/31字/29行=556頁/32開=17.5印張，這樣定價可以不超過45元；還是5號字，用170*230開本：50萬字/34字/31行=475頁/16開=29.75印張，這樣定價就得超過60元；如果小5號字，還是170*230開：50萬字/36字/36行=386頁/16=24印張，也能控制在50元左右。
把薄書做厚
考慮選材、開本、字號、行間距、是否精裝、是否增加插圖等，進行適當的“注水”，不僅能增加內容分量，還能提高定價而不顯得“太貴”。如《洗澡之后》才4.5萬字，字大行稀，小開本精裝，定價29元，不顯得特別高，但很“富貴”。又如一本10萬字的書，用小4號字，170*230：10萬/25/24=166頁/16開=10.5印張，可以定到26元左右；用5號字，同樣開本170*230：10萬/34/31=96頁/16開=6印張，定價就很難超過16元了。
從用紙來說，60克膠與70克膠比較，節省：70-60=10/70=14.3%，如果用輕型紙，能比普通膠版紙增厚不少。舉個例子，北大社的《國家在場的社會事業》一書，2011年1月第一版，155*230開本，20.5萬字，14.25印張，60克膠，書脊厚度0.9cm，定價29.00元，每印張2.03元，每萬字1.41元，看起來定價也可以了；同年月同開本的另一本書《美學改變我們》，21.1萬字，18.75印張，70克輕型，書脊厚度1.7cm，41.00元，每印張2.19元，每萬字1.94元，看上去定價也沒有顯得非常高；差不多字數，同樣的開本，后者的印張數多了，用紙不同，書厚了接近一倍，定價高了12元。像前者這樣的專業著作，做“厚”了就是超過40元也不覺得太高，而單本書的碼洋和利潤就大大提高了。同樣兩本書，編輯付出的勞動差不多，但經濟效益區別很大。誠然，定價上去了，印裝質量和設計品質也一定要上去，價高物要美。出版部要切實抓好印裝質量和材料質量，裝幀設計也得多花心思和銀子。
一部書稿到了不同編輯的手中，最后呈現的面貌一定不會相同。這就是做書的“理念”問題和“手藝”問題，實際也是如何更好地處理定價、成本、效益的關系問題。所以，拿到一部書稿時，首先應該根據內容和市場定位，預判多少定價能被市場接受（還是“萬字元”概念），然后就據此著手設計開本、裝幀、用料等等。當然，所有這些做法的前提是“恰當”。需要強調的是，做出版，社會效益永遠是優先應該考慮的。從經濟學角度講，一本本圖書的出版發行，就是出版社一次次的投資活動，能不能收回投資當時是未知數，也可能是一個個充滿誘惑的溫柔的陷阱；明白了圖書的成本結構，就能明了自己編的書能不能賺錢，賣出多少冊才能賺錢，或者賣了多少冊賺了幾個錢；也能明了怎樣做，才能最大程度地壓縮成本、提高利潤，賺到更多的錢。
